El río. Las casas de Akrotiri, en Thera. 1 600 a C.

Pinturas rupestres. 7 500 aC.

E V O L U C I Ó N D E L A P I N T U R A

Pintura ancestral etrusca, península itálica, 400 a.c.

Fresco italiano en Pompeya del siglo I.

Palacio de Cnosos entre 1600 a. C. y 1480 a. C.

EVOLUCIÓN DE LA PINTURA

Pintura en iglesia griega, año 1190. Pietro Cavallini.1240-1308.

Giovanni Baronzio. 1326-1362.

El elemento invisible hasta entonces en la pintura había sido Dios,

su presencia misteriosa estaba en todas las cosas.

Martini, Simone (circa 1280-1344),

Martini, Simone (circa 1280-1344),

Dante y la Divina Comedia, 1465.

Domenico di Michelino (1417–1491)

Giotto Di Bondone(1267-1337).

Lorenzo Ghiberti(1378-1455),

Filippo Brunelleschi (1377-1446)

Arquitecto, escultor y orfebre

renacentista italiano. Conocido, sobre

todo, por su trabajo en la cúpula de la

catedral de Florencia Il Duomo. Sus

profundos conocimientos matemáticos

y su entusiasmo por esta ciencia le

facilitaron el camino en la arquitectura,

además de llevarle al descubrimiento

de la perspectiva cónica.

Fue contemporáneo de Leon Battista

Alberti, Ghiberti, Donatello y Masaccio.

Entre los años 1417 y 1420 Filippo Brunelleschi, artista y arquitecto

de Renacimiento italiano, realizó una serie de experimentos por los

que descubrió los principios matemáticos y científicos que rigen la

perspectiva. Uno de esos principios es que los objetos parecen

más pequeños cuanto más lejos estén.

En 1435, León Batista Alberti escribió un tratado dedicado al arte,

en el que explicaba todos los aspectos de la pintura de aquella

época: materiales, colores, etc., y por supuesto, el uso correcto de

la perspectiva.

Lorenzo Ghiberti (1378-1455)

Giovanni Bellini (1426-1516)

Pietro Perugino. I446-1524

Giovanni Bellini (1426,1516)

Masaccio (Tommaso Cassai),nació en San Giovanni Valdo,

cerca de Florencia en 1401.

Fray Filippo di Tommaso Lippi(1406–1469).

Virgen con Niño y dos ángeles, 1445.

El primer texto que da testimonio de este hallazgo brunelleschiano

y desarrolla su fundamento científico es el tratado De pictura (1435

en versión latina y 1436 en versión italiana) de León Battista Alberti.

Con posterioridad superado en rigor científico por Piero della

Francesca en su tratado Prospectiva pingendi (entre 1472 y 1475).

Según Marsilio Ficino (1433-1499), el Arte debía huir de la

incertidumbre y de la visión aproximada y colocarse bajo el "ordo

mathematicus"; así, las artes pasan de mecánicas a liberales y los

pintores dan el salto social de artesanos y técnicos a artistas y hombres

de ciencia.

La pintura se constituye en un quehacer para el que son imprescindibles

los conocimientos de matemáticas, geometría, música y otras ciencias.

Es uno de los momentos de mayor interés para el análisis del lenguaje

pictórico, abordado de manera insistente por la Historia del Arte desde

todos sus planteamientos metodológicos.

Bodas del caballero Nastagio degli Onesti. 1483.

Bot t i ce l l i

Adoración de los Reyes, 1481-1482

Bot t i ce l l i

B o t t i c e l l i . 1 4 4 5 - 1 5 1 0

B o t t i c e l l i . 1 4 4 5 - 1 5 1 0

Perspectiva

En arte, método gráfico capaz de

representar el espacio tridimensional

sobre una superficie plana.

Existen gran cantidad de tipologías

perspectivas, derivadas de los distintos

sistemas proyectivos que permite la

geometría.

Raffaello Santi o Sanzio; Urbino, actual Italia, 1483 - Roma, 1520)

Inicio de la perspectiva lineal.

Giotto pinta edificios para crear sensación de profundidad,

aunque esta perspectiva lineal no es del todo correcta.

Perspectiva aérea: pintura mural en Pompeya.

En este tipo de perspectiva las montañas del fondo aparecen desdibujadas, provocando la sensación de lejanía.

Perspectiva plana y ausencia de fondo: mosaico bizantino.

Igual que en las pinturas egipcias, en este ejemplo de arte bizantino tampoco existe fondo.

Perspectiva plana y escenas yuxtapuestas: miniatura persa.

Las figuras aparecen unas encima de otras, y el interior y el exterior de la casa se encuentran en el mismo plano.

Perspectiva lineal.

Masaccio utiliza correctamente esta perspectiva aplicando leyes matemáticas.

Perspectiva atmosférica

Leonardo da Vinci difumina los contornos

del paisaje del fondo para dar la sensación

de profundidad.

El combate entre el amor y la castidad. 1503. Pietro di Cristoforo Vanucci, El Perugino

Andrea Mantegna1431 - 1506

Andrea Mantegna. Cristo muerto. 1431-1506

Mientras tanto . . .

La disección del cuerpo humano resurgió a finales del siglo XIII,

después de un largo período, durante el cual la anatomía fue

prácticamente olvidada.

Coincidente con la progresión cultural hacia el estudio de la

anatomía, la invención de la perspectiva lineal en la Florencia del

siglo XV temprano, permitió a los artistas dibujar recreando

profundidad, dar una posición relativa de los objetos

comunes más adecuada y situar objetos a distintas distancias.

El ojo y el sistema visual.Book of Optics de Al Haythem (965-1039),

Ilustraciones de un texto originario de Salerno, año 1250. Se refiere a la disección de un hombre

que fue ejecutado por ahorcamiento. Se observa una estructura circular dentro de la cavidad

craneal que demuestra un claro intento de hacer que las circunvoluciones del cerebro ..

teoría de las Celdas o de las Células

Los sentidos de la vista , olfato , oído y gusto se

proyectan en el primer ventrículo, lo que

representa el sentido común, la imaginación y

la fantasía.

La información procesada, analizada y

comprendida se ubica en la segunda celda, el

asiento de la cognición.

La tercera celda lleva a cabo el proceso de la

memoria.

Doctrina Ventricular

Sensus comunis

La fantasía y la imaginación.

Pensamiento y juicio

Memoria.

G. Reish (1503).

Neuroanatomía Medieval

Mondino dei Luzzi (1275-1326)

Guido da Vigevano (1280–1349)

Escrito en 1316 y publicado en 1478, es

el primer tratado de anatomía basado

en la disección de cadáveres humanos.

Las ilustraciones de Vigevano (1345),

marcaron el uso de la ilustraciones

anatómicas en los libros de texto.

Carátula del libro Anatomía Mondini,

Utilizado para enseñar anatomía por

más de doscientos años, se publicó

en 30 manuscritos y ediciones entre

los siglos XIV y XVI.

Estos diagramas muestran un cadáver con

un corte sagital de la cabeza al perineo.

Izquierda: El cerebro se muestra dividido en

frontal y medial, y tercera parte posterior.

Las circunvoluciones y surcos están

representadas con líneas interrumpidas.

Derecha : El artista mantiene el mismo

patrón de división del cráneo

Diagramas anatómicos de De Arte phisicali e de Cirurgia por John Arderne (1412).

Leonardo da Vinci (1452-1519) fue el primero en combinar la experiencia delartista y la disección, y quizás fue el primero en conceptualizar e ilustrar el cerebrocon profundidad y solidez estructural; es decir, con la perspectiva lineal.

Santa Ana, la Virgen, el Niño y san Juanito, 1500,

Andreas Vesalius's

De humani corporis fabrica

1543.

Imágenes de la Fábrica.

Demuestran que sólo excelentes y novedosos medios para preservar

el cerebro permitirían realizar tales disecciones e ilustraciones.

Mesa de trabajo e instrumental de Andreas Vesalius.

Teatros de anatomía

- Universidad de Padua en 1594.

- Theatrum Anatomicum

Universidad de Leiden, abierto en 1597,

bajo la dirección de Peter Pauw.

Teatro de anatomía

en la escuela de cirugía, en París.

Claude-René-Gabriel Poulleau,

Description des Écoles de Chirurgie.

Diseñado por Jacques Gondoin.

Construido entre 1768 y 1775.

Lección de Anatomía del Dr. Willem van der Meer, por el

pintor holandés Michiel Jansz van Mierevelt (1617).

Thomas Willis(1621- 1675).

• Creador de la neurología como ciencia.

• Introdujo el término “Neuro”.

Pathologiae Cerebri (1678).

Sensación, imaginación y memoria

(Estriado, Cuerpo calloso y corteza cerebral).

Thomas Willis

Cerebri AnatomeAmsterdam, 1666.

- Sistema de numeración de los nervios

craneales, agrupándolos de acuerdo a

su función.

- Descripción de los ganglios basales, tallo

cerebral y cerebelo.

- Esquemas del Vago y nervios simpáticos

- Círculo anastomótico arterial.

Thomas Willis

Cerebri Anatome

Amsterdam, 1666.

La escena sugiere la presencia del grupo

de trabajo, con Willis a la izquierda y los

demás viéndolo; Wren dibujando y Lower

señalando dentro de la disección craneal.

Christopher Wren, fundó con

Thomas Willis el primer “Instituto

Neurológico” en Beam Hall, Oxford,

England, donde Willis vivió durante la

realización de su trabajo.

Sir Christopher Wren,

by Godfrey Kneller (1711).

En la próxima presentación de la serie, veremos los

descubrimientos sobresalientes en la época del

Renacimiento que favorecieron el avance en el

estudio de la anatomía, en particular los relacionados

con el estudio del cerebro.