"Desde el fondo de mi corazn"As titula este Coral n 1 el maestro Bach. Anlisis: Miguel Angel Mateu.Descargar: CORAL 1 (midifile 9.17 Kb.)vea tambin: TOCCATA Y FUGA en Re menor ANLISIS

Miguel Angel MateuARMONA PRCTICAvols. 1 y 2 - visita su Pgina especial

Anlisis ContrapuntsticoMotivos A, B y CSucesivas apariciones de los Motivos en Soprano y BajoAnlisis ArmnicoDiseos 1 y 2Compases 1 - 4Compases 5 - 7Compases 15 - 17Compases 18 - 21Compases 22 - 25Compases 26 - 28Anlisis EstructuralPrimer NivelCadencia Local 1Cadencia Local 2Cadencia Local 3Cadencia Local 4Cadencia Local 5Cadencia Local 6Segundo NivelEplogoAnlisis Contrapuntstico

Motivo A:3 notas (la primera repetida): Tnica y Dominante se suceden formando un intervalo de quinta ascendente por salto.

Motivo B:Esta vez -y en espejo-, el intervalo del Motivo A se rellena con la Mediante; configurando as el acorde (arpegiado) trada de Tnica y aadiendo una nota de paso (P) retardada (la Supertnica).

Motivo C:En movimiento retrgrado (cangrejo) al Motivo B , y adicionando de nuevo la Supertnica, esta vez como bordadura (B). Tras la Semicadencia reanuda su marcha con el salto de tercera ascendente.

El Bajo que acompaa estos motivos -empleando recursos de imitacin, y tras un salto de octava-, adorna la Tnica con un 'embellecimiento meldico' (EM) y una nota de paso en su retorno.

Posteriormente hace el salto de cuarta (esta vez descendente); desde este Re -y ampliando el Motivo B- introduce una escapada (Es) hacia la nueva nota de paso Do en su camino por grados conjuntos hasta el Sol.Coincidiendo con la exposicin del Motivo A, aprovechando el oportuno salto de quinta ascendente hacia la Dominante y su coincidencia con la Supertnica en la voz Soprano, construye la primera Semicadencia.Con la inversin del Motivo A prosigue la marcha del Bajo.

Sucesivas apariciones de los Motivos A, B y C en Soprano y Bajo:1Motivo A

1Motivo B3Motivo C

1

24

3

514

4

1614 6

171720

19

21

21

22

21

24

23

24

25

26 26

27

Obsrvese como se solapan las intervenciones de todos y cada uno de los Motivos.

Anlisis Armnico

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Distinguimos 2 fragmentos meldicos (incisos), el primero, Diseo 1: Motivo A + Motivo B -identificado por un corchete- y el segundo, Diseo 2: Motivo C + Motivo B -indicado por un corchete de lnea discontinua-. Compases 1 - 4 (con anacrusa). Semicadencia Perfecta (SC5):Apertura anacrsica con acorde de tnica (I) en posicin meldica de 8 y en estado fundamental.Los acordes de Subdominante y de Dominante (en el comps 1) estn en tiempos dbiles y en primera inversin (IVb y Vb).Junto con el I, quedan expresadas as las 3 reas tonales y establecida, por tanto, la Tonalidad de Sol Mayor (G:).En el comps 2 el acorde de Tnica est en posicin meldica de 3 (ms dbil pues que en la apertura) y encontramos una disposicin del acorde V semejante a la del comps 4. Un estudio ms completo de esta circunstancia nos revela que, en el primer caso, est situado en tiempo dbil (2 tiempo) y adems el retardo 6-5 debilita la funcin dominante.El tercer acorde de este comps es un acorde de Mi menor (vi) en p.m. de 3 (Tnica). Obsrvese la duplicacin de la tercera el acorde: Grado Es sabido que el acorde del grado vi ejerce la funcin de tnica en representacin de ste.En el comps 3 el acorde de Subdominante (IV), esta vez en tiempo fuerte y en estado fundamental ejerce mas claramente su funcin tonal y enlaza con el Tnica (en el tercer tiempo) por medio del ii (acorde derivado del IV y por lo tanto tambin con funcin de Subdominante) que acta como 'acorde de paso'.En el comps 4 sucede la Semicadencia Perfecta (SC5) auspiciada por diversos acontecimientos armnicos:Presencia del I en el tiempo dbil anterior.Ausencia anterior del V en estado fundamental.Posicin meldica de 5 (Supertnica), que acta como Bordadura segn diseo del Motivo C.Salto ascendente del Bajo al estado fundamental del V (en sentido contrario a su perfil escalstico anterior) con un oportuno aprovechamiento del Motivo A.Ausencia de su 7 (habitualmente empleada en este Vgrado).Retencin del ritmo armnico (duracin de 2 tiempos en lugar de 1).

Estructura (Cadencia Local 1):Soprano: Recorrido de la trada de tnica en los 2 primeros compases segn Diseo 1 e inicio del Diseo 2 en los compases 3 y 4. La nota La (no real en el trada I) es tratada, en las 2 primeras ocasiones como nota de paso (procedimiento de 'relleno' del contorno meldico) y posteriormente como bordadura de la Mediante.Bajo:Salto previo de octava - a fin de dar movilidad a la anacrusa- y desarrollo del Motivo A:Extensin de la Tnica Sol (comps 1) por el procedimiento de 'embellecimiento meldico' (EM)

Mi, nota de paso Fa# hacia el Sol del comps 2.

Posterior salto al Re.Desde este Re, conduccin por grados conjuntos hasta el Sol del comps 3 empleando el Motivo B que es desarrollado por una nueva insercin de la nota de paso Do, que a su vez viene precedida de la escapada (Esc) Mi desde el Re.El Bajo (hasta este punto) es un desarrollo del Diseo 1.Situados en el Sol -objetivo de los procedimientos expuestos- se asciende, por salto y por movimiento contrario al tratamiento escalstico, al Re (V grado y por tanto Dominante) haciendo uso del Motivo A (imitacin por movimiento contrario).Toda esta conduccin meldica del Bajo manifiesta claramente la estructura del pasaje:Extensin del acorde de Tnica y arribada a su Dominante.Compases 5 - 7 (con anacrusa). Cadencia Perfecta (CP8):Nueva apertura anacrsica con acorde de Tnica (I). Esta vez en posicin meldica de 3 y en estado fundamental.Conforman una contraposicin figurada entre Soprano y Bajo: Re Do Si La Sol contra Sol La Si Do Re.En la parte de Soprano, la nota Re se armoniza con acorde de Dominante en primera inversin, la nota Do se trata como 7 de paso hacia la Mediante. En la parte del Bajo las notas internas el pasaje (Fa Sol La Si Do) proporcionan acordes en inversin: En 2 inversin los de los tiempos 2 -acordes claramente 'de paso' y en 1 inversin los restantes.La nota Sol de la parte de Soprano (comps 7) se armoniza con acorde de Tnica en estado fundamental y p.m. de 8; es pues, una Cadencia Perfecta (CP8) con carcter conclusivo.Estructura (Cadencia Local 2):Soprano: Recorrido de quinta descendente por grados conjuntos desde la Dominante hasta la Tnica: Motivo B.Bajo: Escala desde la Tnica a la Dominante (contraposicin al Soprano) y salto (con ruptura de su movimiento ascendente) a la Tnica segn el modelo del Motivo A en imitacin contraria.Ntese la bordadura Fade la nota inicial Sol, y en tiempo fuerte (comps 5), que propicia armona de dominante al pasaje.

Esta Cadencia (compases 5 - 7), con un tpico direccionamiento de Dominante a Tnica, se revela como el oportuno cierre del fragmento (compases 1 - 7) -por otra parte irregular en cuanto a su nmero de compases-, y en franca complementariedad con su antecesora (compases 1 - 4), que se dirigi desde Tnica a Dominante. Se observa pues una extraordinaria simetra complementaria entre ambos fragmentos.As (y hasta el momento) la lnea del Bajo define la estructura armnica del pasaje:Extensin del acorde de Tnica con el objetivo de alcanzar su Dominante (compases 1-4).Extensin del acorde de Dominante y con direccionamiento hacia su Tnica (compases 5-7).Mientras Soprano interpreta los Diseos 1 y 2, el Bajo contrapone el Diseo 1 y de nuevo el Diseo 1 en imitacin por movimiento contrario.Los compases 8 al 14 son repeticin exacta de 1 al 7.

Compases 15 - 17 (con anacrusa). Semicadencia Perfecta (SC5):Apertura anacrsica con acorde de tnica en estado fundamental y p.m. de 3.Similitud con la Cadencia Local 1 (compases 1-4) aunque esta vez son solo 3 compases y los motivos empleados son el C y el B en Soprano y el C en el Bajo.En el comps 15 el acorde de Tnica evoluciona desde su estado fundamental a su 1 inversin y en el 16sigue el camino opuesto. Esta armonizacin se debe a que el Bajo est marchando a terceras con Soprano.Entre los acordes de tnica encontramos 2 acordes de paso: El ii y el Vb (con retardo en el Bajo y 7 de paso 'pseudo-retardada' en Soprano).Comps 17: La Semicadencia Perfecta (SC5) ocurre de forma anloga a la del comps 4.Estructura (Cadencia Local 3):Soprano: Recorrido de tercera ascendente desde la Mediante a la Dominante : Motivo C (armonizada con el Ib) y descenso, todo esto por grados conjuntos, a la Supertnica: Motivo B.Bajo: A terceras con Soprano (desarrollo del Motivo C) y salto de quinta ascendente a la Dominante para, finalizando su transcurso meldico y de paralelismo, sustentar la Semicadencia Perfecta (SC5).Analoga con la Cadencia Local 1 (1-4) aunque es de 3 compases (en lugar de 4).Extensin del acorde de Tnica con el objetivo puesto en su Dominante.

Compases 18 - 21 (con anacrusa). Semicadencia Plagal (SPl5):Apertura anacrsica con el acorde de la Submediante -relativo del tnica- (vi)en estado fundamental y p.m. de 3 y ejerciendo como representante del I.Esta 'aparente' (ya que no se muestra su sensible) modulacin a la tonalidad relativa, facilitar la modulacin a la Subdominante, habida cuenta que el V7 (comps 19) funcionar como Dominante del Dominante, al verificarse que el I (comps 20) funciona como Dominante del IV (comps 21).Similitud con la Cadencia Local 2 (compases 1-4) aunque esta vez son 4 compases (en lugar de 3).

Los motivos empleados en Soprano son (como en aquella) el C y el B. La variedad la aporta el Motivo B en el Bajo.

El Mi, bordadura del Re y anacrusa en el Bajo, amplia el mbito del contorno del Motivo B a una sexta mayor.Como suceda en la Cadencia Local 2, puede observarse una contraposicin adornada entre Soprano y Bajo: Si Do Re Do Si contra Re Do Si Do Re.Compases 20 y 21: La imitacin del Bajo Sol La Si (de Si Do Re en el comps anterior) proporciona nfasis a la tercera del acorde de Tnica (que est cantando Soprano) dirigiendo la lnea del Bajo hacia la nota Do (de la cual es sensible). El anterior salto hacia Sol -desde Re- la vuelta al mismo para dirigirse con ms energa hacia el objetivo (salto de cuarta ascendente) y la oportunsima ayuda de la parte de Contralto que canta Fa becuadro(*) -sptima de paso que modifica la calidad del acorde de Tnica convirtindolo en Dominante secundario-, hacen que sea satisfactoria la Semicadencia Plagal (SPl5) aunque Soprano la defina con p.m. de 5 y no resuelva en la nota Do como cabra esperar. (Cosa por otra parte deseable ya que sta es la Tnica de la Tonalidad Principal y esta modulacin a Subdominante debe funcionar como tal y por lo tanto subordinada a la Tonalidad Principal).(*)nica alteracin accidental en todo el Coral. Obsrvese tambin, la ayuda que proporciona el retardo 4-3 a la lnea, para cantar (de una forma ms cmoda), este Fa natural y a su vez insinuar el 'color' oportuno para el Mi (tercera mayor del acorde de Subdominante).Estructura (Cadencia Local 4):Soprano: Empleo del Motivo C ascendiendo hasta la Dominante armonizada con el iii7 (derivado del I) y descenso a Tnica: Motivo B (acorde IV).Bajo: Construido con el Motivo B y posterior salto de cuarta (Motivo A por movimiento contrario) para identificar la Semicadencia Plagal (SPl5).Analoga con la Cadencia Local 2 (5-7). Al contrario de lo que sucede en la anterior, sta es de 4 compases. Ambos Periodos (1-7) y (18-21) se corresponden en cuanto a nmero de compases.Extensin del rea de Tnica (vi -> I7) con el objetivo puesto en la Subdominante.Compases 22 - 25 (con anacrusa). Semicadencia (SC5):Con anacrusa de I. El comps 22presenta el Motivo C en Soprano en armona de dominante: Re est armonizado con Vb y Ib (acorde de paso), Do (sptima de paso) con viib (representante del V).Comps 23: Acordes Ib - Iy (por salto de quinta en direccin contraria) el V (anunciador del objetivo de esta cadencia).Compases 24 y 25: Soprano canta Sol que se armoniza con el vi y el IV (ambos con 7as. de paso en el Bajo). La es nota de paso, Si con el I (que tiene la apoyatura La en el Bajo originada por las notas de paso desde el Do al Sol). y finalmente la Supertnica La -en tiempo fuerte- es armonizada con V.Estructura (Cadencia Local 5):Soprano: Empleo de los Motivos B y C descendiendo desde la Dominante.Bajo: Segn Motivo C, partiendo de la Tnica con bordadura y embellecimiento meldico, salto a la Dominante (tercer tiempo del 23) y tras su bordadura Mi (que acta a modo de cadencia evitada) y por grados conjuntos, descenso a la Tnica (tambin en tiempo dbil) para con un nuevo salto ascendente de quinta alcanzar la Dominante estableciendo la Semicadencia (SC5).La intensificacin que aportan las corcheas del comps 24 auguran un final prximo.Correspondencia con la Cadencia Local 1 (1-4).Extensin del acorde de Tnica dirigido a su Dominante.Compases 26 - 28 (con anacrusa). Cadencia Compuesta (CC8):Estructura (Cadencia Local 6):Anacrusa de I. Soprano presenta el Motivo B, el Bajo (inicialmente a tercera con Soprano) procede por sextas formando acordes de sextas. Retardo de la cuarta por la tercera del acorde en el comps 26, interesante bordadura en Contralto (a semejanza con el 19), pseudo retardo en el 27 (este acorde bien podra entenderse como I cuarta y sexta cadencial) bien sptima de paso hacia el iib (tpico acorde de subdominante usado por Bach en este tipo de cadencias) y salto de cuarta hacia la Tnica para configurar as una Cadencia Compuesta.Obsrvese la sensacin de detencin que ocasionan los retardos y los valores largos de las notas que colaboran as al inminente final del Coral.Correspondencia con la Cadencia Local 2 (5-7).Extensin del acorde de Dominante dirigido al Tnica.

Anlisis EstructuralPara este anlisis utilizamos smbolos especficos:

El corchete indica el Diseo 1. El corchete con lnea discontinua el Diseo 2.Una cabeza de blanca para las Notas de la Trada de Tnica contenidas en el pasaje.Cabeza de negra para las Notas de Paso (a nivel estructural).Cabeza de tringulo para los Embellecimientos meldicos, que a su vez, se indican con una ligadura de lnea continua.Cabeza en equis para las Bordaduras (a nivel estructural).Corchea simboliza Apoyaturas y Escapadas.Las Ligaduras con lnea discontinua indican la prolongacin de una misma Nota Estructural que sustenta otras Notas de Adorno o con Cambio de Registro (saltos de octava).Sobre las Notas Estructurales del Soprano se indican las Posiciones Meldicas segn el acorde efectivo en ese momento.En la parte inferior se reflejan los grados de los acordes efectivos (en este nivel) y que (en este caso) se corresponden -la mayora de las veces- con los ubicados en tiempo fuerte.Los Grados con Rectngulo son Acordes Estructurales, los inscritos en un Circulo representan la extensin de los anteriores.Tambin se muestran las Formulas Cadenciales empleadas, con su correspondiente posicin meldica (p.m.).Primer NivelCadencia Local 1

El Bajo, que recorre el arpegio completo de la Trada de Tnica. Tiene un Mi como Embellecimiento Meldico (EM), el cual proporciona extensin al Sol (primera Nota Estructural del Bajo) y un Fa# como Nota de Paso. Este procedimiento de extensin permite utilizar el Diseo 1, tanto en Soprano como en el Bajo, simultneamente.

La Escapada Mi del segundo comps potencia la entrada del grado IV al suponer una anticipacin armnica de su tercera, debilitando -a su vez- la Tnica ya que el acorde vi representa al I.En el descenso desde el Re al Sol, dos nuevas Notas de Paso (Do y La) rellenan la escala por grados conjuntos. Esta escala descendente viene compensada por el salto ascendente de quinta al Re que por este motivo ayudado de la posicin rtmica (tiempo fuerte y cuarto comps), se erige en Estructural asumiendo el estado fundamental del V (acorde Dominante).Evidente extensin del I (I-iv-I) dirigido hacia el V. Este V es el Dominante Estructural de esta Cadencia Local 1.Cadencia Local 2El Bajo procede a la inversa de la cadencia anterior: Escala ascendente en Contraposicin figurada con Soprano y salto de quinta descendente. El Fa#(una hbil bordadura inferior) permite el ritmo de negras. Los sucesivos 'acordes de sexta' en la parte interior del fragmento, potencian los extremos: I, V y I (que se encuentran en posiciones rtmicas estratgicas).

Extensin del I dirigido hacia el V Estructural que resuelve finalmente en Tnica.As queda cerrado este Periodo. Obsrvese la simetra con la Cadencia Local anterior y la oportuna variedad aportada.Cadencia Local 3

En esta ocasin, el Bajo (a terceras con soprano) tiene un Embellecimiento meldico con sendas Notas de Paso y salto hacia la Dominante. Extensin del I dirigido hacia el V.Simetra con la Cadencia Local 1.

Cadencia Local 4

La apertura de esta Cadencia Local es con el acorde del grado VI (acorde de Tnica de la Tonalidad Relativa). Su fundamental Mi es una bordadura de la Nota Estructural Re.El acorde Ix del comps 20 funciona como Dominante Secundario.

Extensin de la regin de Tnica (representada por el vi), con cambio de calidad del Tnica (Ix), dirigido hacia el IV. Simetra con la Cadencia Local 2.Obsrvese que el Ix es el Dominante del IV. Por lo tanto, en Regin de Subdominante: V -> I.El smbolo x en los cifrados representa a la calidad de: Acorde de Sptima de Dominante.Cadencia Local 5

El Bajo, desde Tnica, asciende hacia la Dominante situada en tiempo dbil y tras una bordadura, desciende de nuevo a la Tnica por grados conjuntos. Desde ah un nuevo ascenso, esta vez por salto, a la Dominante con formula cadencial de Semicadencia.Extensin del acorde de Tnica y hacia su Dominante. Simetra, de nuevo, con la Cadencia Local 1 (y 3).

Cadencia Local 6

El Bajo, desde Tnica, realiza un descenso hacia la Dominante por grados conjuntos, bordadura inferior, que soporta al ii7b y salto a la Tnica: Cadencia Autntica Conclusiva(CP8).

Extensin del acorde de Tnica con direccin hacia su Dominante y decisiva resolucin en Tnica. Simetra, de nuevo, con las Cadencias Locales 2y 4.Segundo NivelEn una nueva labor de sntesis desarrollaremos un nuevo esquema estructural basado en el anterior.

Podemos observar como la lnea del Bajo, desarrollada a partir de los Diseos 1 y 2, que a su vez estn formados por los Motivos A, B y C, es el cimiento de la Estructura Tonal. La combinacin de fragmentos escalsticos con saltos (generalmente variando el sentido de la marcha) determina los 'pilares' de esta Estructura. Asimismo, la posicin rtmica de las Notas Estructurales de la lnea de Soprano -por otra parte, construida (al igual que las otras voces) con procedimientos contrapuntsticos- y su oportuna armonizacin dan la coherencia ms all de lo 'supuestamente' necesario para el Coral.

EplogoUna vez ms, y a travs de esta composicin a la que hemos tratado de aproximarnos, mostramos nuestra admiracin y agradecimiento que se merece este gran Msico (Maestro de Maestros): Juan Sebastin Bach. Miguel Angel Mateu - Junio 2000

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