9. Programa EXCEL: Extensión y Cualificación de Espacios Libres

9.1 Cornisa del Manzanares

9.1.1 Ámbito

Integran el Programa espacios verdes de características muy diferentes: 1. El Campo del Moro, parque histórico de altísimo valor, vinculado al Palacio Real. 2. Los Jardines de Sabatini. 3 Los Jardines y espacios libres de la Plaza de Oriente. 4. Los Jardines de Ferraz. 5. El Parque de Debod. 6. La sucesión de Parques entre el Paseo de Rosales y las vías del ferrocarril: Parque de la Montaña, de la

Tinaja. 7. El Parque del Oeste. 8 Parque de la Bombilla y jardines en torno a la Ermita de San Antonio.

9.1.2 Consideraciones Generales: La apariencia de una secuencia casi continua, en realidad cortada por fronteras y escisiones.

En la mirada de un observador exterior a la realidad madrileña la visión de estos parques en el plano o en una fotografía aérea, produciría una impresión de fluidas continuidades que cualquier conocedor de la ciudad sabe que no es del todo cierta. Lo que encontraríamos más bien, en un análisis incluso somero, serían escisiones y discontinuidades entre esas piezas, derivadas de motivos diversos:

1. El Campo del Moro: un enclave de muy limitado acceso. El cierre del Campo del Moro hacia el sur, sin ningún contacto con el contiguo Parque de Atenas. El acceso histórico que se sitúa en su cota más alta, junto a los Jardines del Emir Mohamed II se encuentra cerrado al uso público. El acceso público al Campo se realiza desde la calle Virgen del Puerto, en un lugar de escasa visibilidad. Hacia el norte, es decir, hacia la Cuesta de San Vicente, tampoco existe acceso público abierto, encontrándose cerrado el existente materialmente en la Glorieta. 2. Las condiciones de aislamiento de la importante pieza urbana de la Estación del Príncipe Pío. La estructura de la antigua estación alberga funciones de alta repercusión en el sistema de comunicaciones y en las actividades comerciales y de ocio de la ciudad, sobre todo en su relación a las pobladas áreas del noroeste apoyadas en la línea de Cercanías que tiene su extremo en Villalba. Debido a muchos motivos, pero sobre todo por la gran diferencia de nivel con la cornisa en que se asienta el Parque de Debod y por la casi infranqueable frontera creada en la Cuesta y en la Glorieta de San Vicente, por el denso tráfico y la presencia de rampas de accesos a túneles, este complejo centro de actividades se encuentra prácticamente escindido

respecto a los espacios verdes cercanos y en particular respecto al Campo del Moro, por un lado, y al Parque de Debod y verdes cercanos al mismo, por otro. Esto redunda, en el escaso uso público de esos espacios y en el no aprovechamiento de las sinergias que se producirían en ambos sentidos si existieran conexiones más fluidas y cómodas.

3. El nudo viario de la Cuesta de San Vicente / Bailén / Ferraz: máxima fluidez para los vehículos, confusa situación de espacios para los peatones.

Este nudo constituye sin duda una de las causas de mayor incidencia en uno de los mayores problemas del ámbito: la rígida separación entre los espacios verdes al sur y al norte de la Cuesta de San Vicente. La extrema complejidad del nudo, con las dificultades añadidas por los constreñidos enlaces con Bailén derivados de la posición de las acometidas al túnel, la situación de la rampa hacia Ferraz, con problemas de seguridad viaria con la calle que bordea el lado norte de la Plaza de España y otros aspectos de su trazado, hacen de ese lugar una maraña de barreras para los peatones, coartando los muy diversos flujos que podrían producirse.

4. El Parque de Debod: un espacio de elevado uso sin irradiaciones sobre su entorno.

5. Los Parques de la Montaña y de la Tinaja. Los problemas fundamentales de estos parques residen en escaso uso público, que frecuentemente se achaca a dos factores de importante incidencia objetiva: su topografía en acusada ladera y su cierre hacia el sureste por las vías del ferrocarril. Pero esos dos factores, siendo relevantes, no deben hacer olvidar que esos parques contarían, en principio, con otras circunstancias muy favorables para un intenso uso: a) la riqueza de su arbolado y sus atractivas condiciones paisajísticas. Su inmediato contacto con los barrios extensamente poblados de Rosales y de Argüelles, que no cuentan además con ningún espacio verde significativo (salvo los situados al norte de Cea Bermúdez, los parques de Santa Engracia y de Santander). Por tanto, al analizar los motivos de la escasa densidad de uso de esos parques habría que identificar otros motivos inherentes a sus características, en cuanto a la accesibilidad, los trazados y las dotaciones. Entre esos motivos destacaríamos, en el área del Parque de la Montaña: - Trazados poco adecuados para generar secuencias de recorridos y estancias. - “Aislamiento” de la Rosaleda, con escasos accesos desde el Paseo de Rosales, y prácticamente sin relación

con el Parque de debo e inmediata área de la Casa de la Montaña. - Escasez de dotaciones (quioscos de bebidas, restaurantes, áreas de juegos, etc), - Escasa utilización del Teleférico (en parte, por los mismos factores que inciden en el débil uso del parque) - Barrera edificada, pero también social, de los edificios municipales que rematan el parque hacia las vías

(Centro de Acogida San Isidro). - Inserción aislada de la Escuela Nacional de Cerámica. - Carácter también aislado de la actividad del Centro de FP y Educación de Adultos junto a la Escuela de

Cerámica, incapaz de generar atracción o inducir otros flujos de uso del parque. En cuanto al área del Parque de la Tinaja señalaríamos sobre todo los siguientes aspectos de negativa incidencia en el uso público:

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- Los “efectos barrera” creados por el denso tráfico que enlaza el Puente de los Franceses con el Paseo de Rosales.

- Rígida frontera de los talleres de RENFE. - Iguales carencias de las dotaciones que serían “normales” en un parque urbano.

9.1.3 Dotaciones, actividades, elementos de atracción

1. Campo del Moro. Integra el Museo de Carruajes. Atrae parte de los numerosos visitantes del Palacio Real. Incrementará su atractivo con la próxima apertura del Museo de las Colecciones Reales. 2. Los Jardines de Sabatini. Desde hace algunos años se celebran en verano Festivales musicales. 3. Los Jardines y espacios libres de la Plaza de Oriente. Es un espacio intensamente utilizado, vinculado a los numerosos visitantes del Palacio Real, a las actividades religiosas de la cercana Catedral, las representaciones de ópera y audiciones musicales, junto a su atractivo propio como lugar de paseo, terrazas, cafés y restaurantes. Ocasionalmente se utiliza para representaciones audiovisuales al aire libre. 4. Los Jardines de Ferraz. Caracterizados por un denso uso por los vecinos del entorno. 5. El Parque de Debod. Posee notable atractivo turístico. 6. La sucesión de Parques entre Rosales y las vías del ferrocarril: Parque de la Montaña, de la Tinaja… Las terrazas de Rosales se sitúan en la acera opuesta, flanqueada por la edificación. Sus características no se corresponden con el tipo de consumo propio de los parques. El parque dispone solo de un quiosco, con un radio de atracción manifiestamente escaso. 7. El Parque del Oeste. 8. Parque de la Bombilla y jardines en torno a la Ermita de San Antonio.

9.1.4 Objetivos del programa

La estrategia del Programa se encuentra orientada por los siguientes objetivos generales: > La conformación de estos espacios verdes como una secuencia en la que se desarrollen fluidos recorridos, superando las actuales barreras y escisiones, articulada a lo largo de la cornisa que va alzándose desde el encuentro de la calle Segovia con el río hasta el extremo del Paseo de Rosales. > Su articulación con los flujos y actividades que el Plan de Paisaje pretende estimular en otros valiosos espacios contiguos, a través de los Programas AURAs de las Vistillas/Viaducto y de Moncloa, y del Programa ITER.ES de la gran Vía, que concentrará su atención precisamente en su extremo oeste (Plaza de España, Mostenses). > La incentivación de recorridos “transversales”, desde los densos bordes urbanos que conforman la cornisa hasta la ribera del río, con la nueva configuración que resultará de las obras de adecuación del conjunto del Manzanares. > Conexión con los densos flujos y actividades de la estación y Centro comercial y de ocio de Príncipe Pío

9.2 OTROS ÁMBITOS EXCEL

9.2.1 Parques del Canal

Cocheras Cuatro Caminos Parque de Santander Depósitos de Vallehermoso Depósitos de Santa Engracia

9.2.2 Anillo verde M30 Este

Parque Calero Ventas Parque Fuente del Berro Parque de la Elipa Parque de Roma

9.2.3 Pradera de San Isidro

Cementerio de San Isidro Parque de San Isidro Cementerio de Santa María Calle Tejares Sacramental de San Lorenzo y San José Parque de Comillas

9.2.4 Cuña verde de Aluche

Parque Arias Navarro Parque de Aluche Sanatorio de Dr. Esquerdo Parque de las Cruces

9.2.5 Colinas de Palomeras

Cerro del Tío Pío Parque de Azorín Parque del Payaso Fofó

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9.2.6 Camino del agua de Hortaleza

Pinar del Rey Camino de la cuerda Parque Doña Guiomar

9.2.7 Ladera de San Blas

Anillo olímpico Avenida de Arcentales Parque de San Blas

9.2.8 Carabanchel

Parque Emperatriz María de Austria

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10. Programas ARTMADRID

10.1 Enfoque

El programa ARTMADRID incluye una triple visión de las propuestas: 1. operativa: realizar una valoración cualitativa del catálogo de material artístico, completándolo previamente si

fuera el caso, según sus cualidades patrimoniales, de localización y simbólica. Zonificación artística asociada de la ciudad de Madrid.*

2. procedimental: incorporación de la disciplina artística a la ejecución de determinadas obras públicas de singular relevancia desde la fase de proyecto.*

*el desarrollo de los epígrafes anteriores se desarrolla en el apartado de directrices que acompañan el presente documento. 3. propositiva: localización de elementos urbanos con potencial para convertirse en soportes estables o efímeros

para uso artístico. Se han detectado los siguientes: − Muros medianeros − Vallas de obra − Muros de contención − Señalización en autovías − Graffiti (no como soporte, sino como cultura socioartística) − Fachadas feas o muy alteradas − Cables de alta tensión − Grúas de obra − TÚNELES y bajos de los pasos elevados − Glorietas − Reutilización de mobiliario obsoleto (banco Madrid en miradores, jardineras para otros menesteres) − Instalaciones en cubiertas − Puentes y pasarelas sobre autovías

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11. Programa CRO-MAD

11.1 Introducción

El objetivo del Programa "Cro-Mad" es proponer una estrategia y mecanismos para la gestión y tutela de las intervenciones en las fachadas de las diferentes unidades definidas en el Plan de Calidad del Paisaje Urbano encaminadas a la revitalización y configuración de la "imagen" de Madrid.

ia y mecanismos para la gestión y tutela de las intervenciones en las fachadas de las diferentes unidades definidas en el Plan de Calidad del Paisaje Urbano encaminadas a la revitalización y configuración de la "imagen" de Madrid. En la mayoría de las grandes urbes europeas el control del color de la escena urbana ha pasado a ser un elemento preferencial habida cuenta de su impacto en la calidad urbana del paisaje. Pero no siempre se ha sabido abordar su diagnóstico, regulación y corrección. Es necesario plantear un programa realista que aborde los diferentes aspectos para encauzar correctamente la resolución de esta problemática.

En la mayoría de las grandes urbes europeas el control del color de la escena urbana ha pasado a ser un elemento preferencial habida cuenta de su impacto en la calidad urbana del paisaje. Pero no siempre se ha sabido abordar su diagnóstico, regulación y corrección. Es necesario plantear un programa realista que aborde los diferentes aspectos para encauzar correctamente la resolución de esta problemática.

11.2 Acciones 11.2 Acciones

El programa "Cro-Mad" se compone de dos acciones preferentes: El programa "Cro-Mad" se compone de dos acciones preferentes: A.-"MADRID CROMÁTICO": Su objetivo es investigar y definir las constantes cromáticas de las áreas históricas de la ciudad. A.-"MADRID CROMÁTICO": Su objetivo es investigar y definir las constantes cromáticas de las áreas históricas de la ciudad.

El principal documento será el "Plan del Color y Carta de Colores Históricos de Madrid". El principal documento será el "Plan del Color y Carta de Colores Históricos de Madrid".

B.-"MADRID CONTRAPUNTO": Su objetivo es incentivar y establecer los principios para que se puedan desarrollar propuestas cromáticas específicas para unidades de paisaje urbano, con tipologías de bloques y actuaciones de recalificación del ambiente urbano y paisajístico.

B.-"MADRID CONTRAPUNTO": Su objetivo es incentivar y establecer los principios para que se puedan desarrollar propuestas cromáticas específicas para unidades de paisaje urbano, con tipologías de bloques y actuaciones de recalificación del ambiente urbano y paisajístico. El principal documento será el ""Manual de pautas cromáticas para la intervención en el paisaje urbano". El principal documento será el ""Manual de pautas cromáticas para la intervención en el paisaje urbano".

11.3 Plan de Color y Carta de de Colores Históricos 11.3 Plan de Color y Carta de de Colores Históricos

El trabajo para determinar la paleta cromática de la arquitectura madrileña debería consistir en establecer los colores dominantes de las fachadas de cada una de las Unidades de Paisajes Históricos. De cada unidad se escogerá una muestra representativa de fachadas que servirá para estudiar y analizar en profundidad su cromatismo y materiales originales.

El trabajo para determinar la paleta cromática de la arquitectura madrileña debería consistir en establecer los colores dominantes de las fachadas de cada una de las Unidades de Paisajes Históricos. De cada unidad se escogerá una muestra representativa de fachadas que servirá para estudiar y analizar en profundidad su cromatismo y materiales originales.

METODOLOGÍA: La metodología a seguir para la elaboración del Plan consistirá en: METODOLOGÍA: La metodología a seguir para la elaboración del Plan consistirá en: 1.-Coordinación1.-Coordinación: Definición de objetivos y consensuado del programa las Áreas Municipales Implicadas 2.-Prospección: Una vez consensuados los objetivos realizaremos un recorrido completo por cada área histórica: Casco Antiguo, Ensanche Castellana y Madrid Borbónico (máximo 500 ha.). Se censarán las principales tipologías y elementos que definen sus morfologías arquitectónicas y cromáticas. 3.-Investigación Histórica: Como apoyo a la identificación de la arquitectura madrileña se procederá a la consulta de documentos gráficos y de archivo que aporten datos sobre los periodos constructivos y la imagen del Madrid Pintado. Se analizará lo existente, extrayendo los datos más relevantes respecto del cromatismo histórico incorporándose a la base de datos a realizar. 4.-Muestreo: Selección de las fachadas más representativas para proceder a la extracción de muestras de sus revestimientos, y el posterior análisis petrográfico, estratigráfico y cromático de los revocos originales.

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“Trampantojos” y extracción de muestras.

5.-Análisis: Las muestras extraídas de la propia fachada mediante catas normalizadas y registro minucioso en su entorno arquitectónico, se someten a su análisis estratigráfico y secuencias cromáticas. En colaboración con otros laboratorios de geología se puede establecer la caracterización petrográfica de los morteros y su altereología. Las principales técnicas analíticas utilizadas son: 5.1.-Microscopía Óptica y Colorimetría: Permite una primera observación de las muestras, para determinar qué otros análisis será preciso ampliar. Sirve también para la deducción del color original mediante duplicación a un patrón pintado. A este patrón se le asignará, mediante espectrocolorímetro, una referenciación tricromática para su designación inequívoca (Norma Española de Colores UNE 48-103-94 AENOR, sistema “Acoat Color Codification” ACC -Tono, Saturación y Luminosidad -, Carta Munsell, etc.). Esta referenciación del color es lo que permitirá su identificación universal y su reproducción industrial futura.

Color Original Patrón Duplicado

5.2.-Secciones Estratigráficas: De las muestras extraídas de los revocos, se confeccionan "láminas delgadas" y "secciones pulidas" para su mejor observación y análisis estratigráfico en el microscopio.

5.3.-Difracción de Rayos X: Análisis petrográfico para la identificación de los compuestos de los morteros. Se lleva a cabo en el "Instituto Jaume Almera" del Consejo Superior de Investigaciones Científicas.

5.4.- Fluorescencia de RX: Técnica espectroscópica que permite la identificación de los elementos químicos de las muestras, de utilidad en pigmentos en baja concentración o tratamientos posteriores realizados sobre los revocos.

5.5.- Análisis Elemental por Microscopía Electrónica de Barrido (EDX y SEM): Permite el análisis elemental realizado por Dispersión de RX, y la ampliación de imágenes del acabado superficial de los materiales constructivos, pudiendo determinar sus alteraciones y niveles de envejecimiento.

6.- Base de datos: Con toda la información acumulada de la investigación histórica, archivo catastral, análisis de muestras y fichas de campo, se procederá a la informatización en una base de datos (Oracle) y vinculación a un sistema geográfico de gestión para la mapificación automática y extrapolación estadística de resultados.

7-Plan del Color: Con todo lo anterior, se tratará de sintetizar resultados para “identificar” y “diagnosticar” cuáles son las pautas y patologías de la arquitectura de cada área histórica. Se definiran qué Tipologías de composición de fachadas son las más relevantes, la "Carta de Colores Históricos" y cuáles son los problemas de los “revocos a la madrileña”, los “trampantojos”, imitaciones a granito, ornamentos de escayola, incorporación de nuevos materiales, etc. Con el "Plan del Color" se pondrá solución a los problemas diagnosticados en la caracterización de las diferentes escenas urbanas: "Iniciativas cada vez más frecuentes de enfoscados de fachadas con colores ajenos al paisaje y elección arbitraria por las comunidades de vecinos.". Se establecerá el documento "Estudio Cromático" como elemento técnico a incorporar en la tramitación de licencias. De este modo se obligará a la reflexión previa a la intervención y será más fácil el control administrativo de las actuaciones en fachadas.

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Ejemplos de Carta de Colores.

Ejemplos de tipologías arquitectónicas con los

colores propuestos.

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Ejemplo de realización de "trampantojos".

Ejemplo de "Estudio Cromático" para tramitar la licencia de restauración.

Distintos ejemplos de "revocos a la madrileña" comparando el modelo de cantería (derecha) con la "imitación" en estuco a la izquierda.

Elementos arquitectónicos originales y reproducidos en escayola.

11.4 Manual de pautas cromáticas para la intervención en el paisaje urbano

En paralelo a la realización del "Plan del Color de los Barrios Históricos" se propone esta acción cuya finalidad será promover e incentivar la utilización del color en la recalificación o singularización de arquitecturas existentes o futuras. Se aplicará en enclaves de especial incidencia paisajística. Como "Contrapunto" a la imagen "rehabilitada" resultado de la investigación sobre los colores históricos, en esta acción las reglas de juego no vendrían fijadas por el legado heredado sino por un nuevo enfoque de utilización del color en la arquitectura o infraestructuras actuales. Este manual se considera con carácter informativo, pues en cada caso se debe estudiar la solución más adecuada después de un análisis pormenorizado.

METODOLOGÍA:

1.-Consejo Cromático: Se trataría de constituir una mesa de reflexión “Consejo Cromático” en la que estuvieran representantes de algunas de las Áreas de Gobierno de la Ciudad (Urbanismo, Infraestructuras, Medio Ambiente y Cultura). En un primer momento, la función de este Consejo no sería la de evaluar todos y cada uno de los proyectos en curso sino de consensuar el contenido del "Manual de pautas cromáticas para la intervención en el paisaje urbano", para encargar su redacción.

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2.-Determinación de variables: Para promover la atención respecto el cromatismo de los elementos arquitectónicos es preciso tener en cuenta las voliciones del entorno y del propio elemento:

ENTORNO: Flujos direccionales Ejes de composición Elementos naturales Elementos antrópicos Señalética e Iluminación Puntos de observaciones principales y auxiliares Dinamismo y movilidad Cromatismo aparente ARQUITECTÓNICOS: Valor Semántico Conexiones con el entorno Volumetría Composición Materiales Texturas Colores 3.- Prospección de ejemplos: Para ilustrar los aspectos sobre los que deberá hacer hincapié ese Manual se buscaran ejemplos actuales de Madrid. Recreando mediante simulaciones infográficas los resultados que se podrían obtener en función de la ecualización de las distintas variables.

4.-Redacción del Manual: Con toda la información recogida y las directrices establecidas por los estamentos públicos se redactará y diseñará el "Manual de pautas cromáticas para la intervención en el paisaje urbano". Consistirá en una publicación con ejemplos, gráficos y recomendaciones sobre composición, materiales, texturas y armonías cromáticas a tener en cuenta para la revitalización cromática de dichos entornos paisajísticos.

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Imagen gráfica del "Manual" y "Tablas de Armonías" entre materiales.

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