D090214 Isabel Coixet
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56 CULTURA y ESPECTÁCULOS SÁBADO 14š2š2009 ABC E. RODRÍGUEZ MARCHANTE E. E. BERLÍN. El veterano director Andrzej Wajda sacó a colación la última película a concurso, «Ta- tarak», uno de esos dramones concentrados que le hace sudar al espectador cada uno de sus mi- nutos. Y en esto, se fue el cine de esta edición de la Berlinale prác- ticamente sin haber llegado, y con un problema que resolver: el que tendrá hoy el jurado para componer un palmarés decente. El paisaje cinematográfico ha si- do desolador, desértico, aunque haya algún título, como «London River», de Rachid Bouchareb, «Gigante», de Adrián Biniez, o «The messenger», de Oren Mo- verman, que ha reunido más par- tidarios entre la crítica. A falta de cine, lo que habrá que premiar es la intención del argumento, su denuncia, y en ese sentido hay varios enfocados a la mujer maltratada, que proba- blemente toquen la sensibilidad de la presidenta del jurado, Tilda Swinton, y de su escudera Isabel Coixet. «Storm», de Hans Chris- tian Schmid; «La teta asustada», de Claudia Llosa; «Katalin Var- ga», de Peter Strickland, o «Little soldier», de Annette K. Olesen, son algunas de las películas que tratan sobre este asunto. Y sus protagonistas le pueden arreba- tar el premio de interpretación a las estrellas, Michelle Pfeiffer, Demi Moore o Renée Zellweger. Nombres como el de Kerry Fox, Anamaria Marinca o Magaly So- lier pueden beneficiarse de ese estado (argu)mental. Ha habido tres interpreta- ciones masculinas robustas, la vigorosa de Woody Harrelson y Ben Foster como soldados con malas noticias, y la retraída e indecisa de Horacio Camandu- lle en «Gigante». Crisis en el ci- ne y depresión en el palmarés. ALBERTO GONZÁLEZ LAPUENTE Con el fin de seguir contribu- yendo a la buena causa de la ópera contemporánea, el Tea- tro Real ha reunido tres volun- tades dispares. Fernando Arrabal es el libretista, con fa- ma de provocador e inventiva a raudales; ha escrito un tex- to que tiene un poso de irreali- dad, que es elocuente en imá- genes y contradictorio en la continuidad. Leonardo Balada lo ha pues- to en música; con la facilidad y la sabiduría de quien ya ha transitado por suficientes ca- minos y hoy es capaz de defen- der una partitura que es hete- rogénea, poliédrica y concilia- dora. Joan Font, por último, es el director de escena, siem- pre afable y respetuoso, inge- nioso en la maquinaria y sim- pático en la realización. Lo di- cho, tres voluntades para una sola obra, «Faust-Bal», ópera estrenada anoche con la ale- gría de un público que llegan- do precavido y esperando cru- deza sólo encontró amabili- dad. Y es así porque en «Faust- Bal» los posibles contrarios se compensan hasta reunirse en una cándida realización. Es cu- rioso, porque en la obra podría burbujear la semilla de la iro- nía y la provocación, enten- diendo por tal una propuesta artística dicha con decisión y capaz de excitar el ánimo. Fausto travestido Así lo apunta el texto de Arra- bal en el que se reconstruye el mito de Fausto travistiendo a los protagonistas, hablando de velocidades supersónicas, aviones que explotan por los ai- res, prados en los que posarse y radios enhiestos. Incluso lo procura la música de Balada por mucho que su distorsión sea más formal que metafóri- ca y que su modernidad sea más decorativa que estructu- ral. Quizá la cuestión esté en que cualquier guiño, desver- güenza o irrealidad acabe anestesiada por un escenario estéticamente ingenuo en el que las ideas se diluyen en una especie de divertimento que de- ja el drama reducido a una ané- cdota; al margen de que la eje- cución sea impecable en el deta- lle y de que el total se subsuma a una continuidad argumental que texto y música desmienten. Sencillamente es un problema de estéticas encontradas, de Amazonas que parecen de cuento infantil y de cadáveres bromistas. También importante es que junto a ellos aun hay un cuarto protagonista que merece su parte de éxito: Jesús López Co- bos y la orquesta del Teatro Real. Están a la cabeza de un re- parto que se sostiene en la soli- dez de Tómas Tómasson (Mefis- tófesles), la monótona valentía de Gerhard Siegel (Margarito) y la buena voluntad de Ana Iba- rra, a veces poco exacta en la afinación. A todos se aplaudió por igual, en noche de estreno y primera función. R. VILLAPADIERNA CORRESPONSAL BERLIN. «Los productores no salen con sus películas, una vez hechas piensan que el ICAA tiene que ocuparse de ellas». La realizadora Isabel Coixet ve en esta vaguería de los productores y del cine espa- ñol una alergia a salir por el mundo con una cinta bajo el brazo, que «es la manera de venderte fuera. Los propios productores abandonan sus pe- lículas» a su suerte demasiado pronto. Por lo proyectado en Berlín, «habría podido haber dos españolas». Jurado en esta Berlinale, «si les pides estar en los festiva- les, tienes que asumir que ellos te pidan participar», su opi- nión «es la de una espectadora más» y avisa que es «muy bue- na espectadora, ante el esfuer- zo de otros me vuelvo más bené- vola», una vez asumido que «ya no hay obras maestras» y se juz- ga inevitablemente «aunque no debamos, desde el contexto en que se produce» cada cinemato- grafía. Cuando abandona la óptica del espectador y le sale el direc- tor que es, «el yo esto lo haría distinto, es que me he salido de la película y algo no funciona». De lo visto en Berlín le preocu- pa las películas «destrozadas por un exceso de presupuesto, parece que hay que echarte a la cara todo lo que han gastado», le interesa últimamente el em- pleo del sonido y, con ello, le mo- lesta «la sobredósis de música y, además, canciones» que intro- ducen cada cambio de escena. Fernando Arrabal ha escrito un texto que tiene un poso de irrealidad, que es elocuente en imágenes y contradictorio en la continuidad ÓPERA «Faust-Bal» Balada: «Faust-Bal». Int.: Ana Ibarra, Gerhard Siegel, Tomas Tomasson, Coro y Orquesta Titular del Teatro Real. Dir. escena: Joan Font. Director musical: Jesús López Cobos. Lugar: Teatro Real de Madrid. Fecha: 13 de febrero Sin noticias del buen cine en la Berlinale, que hoy concluye El jurado tiene un problema: formar un palmarés decente FRANCISCO SECO Isabel Coixet La anestesia del desafío Isabel Coixet: «El cine español no viaja» Aula de Cultura La Fundación Vocento presenta: «Evocaciones de España» Concierto de violoncello y guitarra Intérpretes: Dúo Jones & Maruri martes 17 de febrero de 2009 20.00 horas Centro Cultural de Círculo de Lectores C/ O´Donnell, 10 - Madrid Metro: Príncipe de Vergara Los textos de las anteriores conferencias del Aula de Cultura se podrán encontrar en: www.abc.es/informacion/aula_cultura
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martes 17 de febrero de 2009 20.00 horas Fernando Arrabal ha escrito un texto que tiene un poso de irrealidad, que es elocuente en imágenes y contradictorio en la continuidad 56 CULTURA y ESPECTÁCULOS Los textos de las anteriores conferencias del Aula de Cultura se podrán encontrar en: www.abc.es/informacion/aula_cultura «Faust-Bal» Centro Cultural de Círculo de Lectores C/ O´Donnell, 10 -Madrid Metro: Príncipe de Ve rgara SÁBADO 14š2š2009 ABC ÓPERA Isabel Coixet Fausto travestido
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56 CULTURAyESPECTÁCULOS SÁBADO 14š2š2009 ABC
E. RODRÍGUEZ MARCHANTE E. E.BERLÍN. El veterano directorAndrzej Wajda sacó a colación laúltima película a concurso, «Ta-tarak», uno de esos dramonesconcentrados que le hace sudaralespectadorcadaunodesusmi-nutos. Y en esto, se fue el cine deesta edición de la Berlinale prác-ticamente sin haber llegado, ycon un problema que resolver: elque tendrá hoy el jurado paracomponer un palmarés decente.El paisaje cinematográfico ha si-do desolador, desértico, aunquehayaalgúntítulo,como«LondonRiver», de Rachid Bouchareb,«Gigante», de Adrián Biniez, o«The messenger», de Oren Mo-verman,quehareunidomáspar-tidarios entre la crítica.
A falta de cine, lo que habráque premiar es la intención delargumento, su denuncia, y enese sentido hay varios enfocadosalamujermaltratada,queproba-blemente toquen la sensibilidadde la presidenta del jurado, TildaSwinton, y de su escudera IsabelCoixet. «Storm», de Hans Chris-tian Schmid; «La tetaasustada»,de Claudia Llosa; «Katalin Var-ga»,dePeterStrickland,o«Littlesoldier», de Annette K. Olesen,son algunas de las películas quetratan sobre este asunto. Y susprotagonistas le pueden arreba-tar el premio de interpretación alas estrellas, Michelle Pfeiffer,Demi Moore o Renée Zellweger.Nombres como el de Kerry Fox,AnamariaMarincaoMagalySo-lier pueden beneficiarse de eseestado (argu)mental.
Ha habido tres interpreta-ciones masculinas robustas, lavigorosa de Woody Harrelson yBen Foster como soldados conmalas noticias, y la retraída eindecisa de Horacio Camandu-lle en «Gigante». Crisis en el ci-ne y depresión en el palmarés.
ALBERTO GONZÁLEZ LAPUENTECon el fin de seguir contribu-yendo a la buena causa de laópera contemporánea, el Tea-tro Real ha reunido tres volun-tades dispares. FernandoArrabal es el libretista, con fa-ma de provocador e inventivaa raudales; ha escrito un tex-to que tiene un poso de irreali-dad, que es elocuente en imá-genes y contradictorio en lacontinuidad.
Leonardo Balada lo ha pues-to en música; con la facilidad yla sabiduría de quien ya hatransitado por suficientes ca-minos y hoy es capaz de defen-der una partitura que es hete-rogénea, poliédrica y concilia-dora. Joan Font, por último,es el director de escena, siem-pre afable y respetuoso, inge-nioso en la maquinaria y sim-pático en la realización. Lo di-cho, tres voluntades para unasola obra, «Faust-Bal», óperaestrenada anoche con la ale-
gría de un público que llegan-do precavido y esperando cru-deza sólo encontró amabili-dad.
Y es así porque en «Faust-Bal» los posibles contrarios secompensan hasta reunirse enuna cándida realización. Es cu-rioso, porque en la obra podríaburbujear la semilla de la iro-nía y la provocación, enten-diendo por tal una propuestaartística dicha con decisión ycapaz de excitar el ánimo.
Fausto travestidoAsí lo apunta el texto de Arra-bal en el que se reconstruye elmito de Fausto travistiendo alos protagonistas, hablando develocidades supersónicas,aviones que explotan por los ai-res, prados en los que posarsey radios enhiestos. Incluso loprocura la música de Baladapor mucho que su distorsiónsea más formal que metafóri-ca y que su modernidad seamás decorativa que estructu-ral.
Quizá la cuestión esté enque cualquier guiño, desver-güenza o irrealidad acabeanestesiada por un escenarioestéticamente ingenuo en elque las ideas se diluyen en unaespecie de divertimento que de-ja el drama reducido a una ané-cdota; al margen de que la eje-cución sea impecable en el deta-lle y de que el total se subsumaa una continuidad argumentalque texto y música desmienten.Sencillamente es un problemade estéticas encontradas, deAmazonas que parecen decuento infantil y de cadáveresbromistas.
También importante es quejunto a ellos aun hay un cuartoprotagonista que merece suparte de éxito: Jesús López Co-bos y la orquesta del TeatroReal. Están a la cabeza de un re-parto que se sostiene en la soli-dez de Tómas Tómasson (Mefis-tófesles), la monótona valentíade Gerhard Siegel (Margarito)y la buena voluntad de Ana Iba-rra, a veces poco exacta en laafinación. A todos se aplaudiópor igual, en noche de estreno yprimera función.
R. VILLAPADIERNA CORRESPONSALBERLIN. «Los productores nosalen con sus películas, unavez hechas piensan que elICAA tiene que ocuparse deellas». La realizadora IsabelCoixet ve en esta vaguería delos productores y del cine espa-ñol una alergia a salir por elmundo con una cinta bajo elbrazo, que «es la manera devenderte fuera. Los propiosproductores abandonan sus pe-lículas» a su suerte demasiadopronto. Por lo proyectado enBerlín, «habría podido haberdos españolas».
Jurado en esta Berlinale,«si les pides estar en los festiva-les, tienes que asumir que elloste pidan participar», su opi-nión «es la de una espectadoramás» y avisa que es «muy bue-
na espectadora, ante el esfuer-zo de otros me vuelvo más bené-vola», una vez asumido que «yano hay obras maestras» y se juz-ga inevitablemente «aunque nodebamos, desde el contexto enque se produce» cada cinemato-grafía.
Cuando abandona la ópticadel espectador y le sale el direc-tor que es, «el yo esto lo haríadistinto, es que me he salido dela película y algo no funciona».De lo visto en Berlín le preocu-pa las películas «destrozadaspor un exceso de presupuesto,parece que hay que echarte a lacara todo lo que han gastado»,le interesa últimamente el em-pleo del sonido y, con ello, le mo-lesta «la sobredósis de músicay, además, canciones» que intro-ducen cada cambio de escena.
Fernando Arrabal haescrito un texto quetiene un poso deirrealidad, que eselocuente enimágenes ycontradictorio en lacontinuidad
ÓPERA
«Faust-Bal»Balada: «Faust-Bal». Int.: AnaIbarra, Gerhard Siegel, TomasTomasson, Coro y OrquestaTitular del Teatro Real. Dir.escena: Joan Font. Directormusical: Jesús López Cobos.Lugar: Teatro Real de Madrid.Fecha: 13 de febrero
Sin noticias del buen cine enla Berlinale, que hoy concluyeEl jurado tiene un problema: formar un palmarés decente
FRANCISCO SECOIsabel Coixet
La anestesia deldesafío
Isabel Coixet: «El cineespañol no viaja»
Aula de CulturaLa Fundación Vocento presenta:
«Evocaciones de España»Concierto de violoncello y guitarra
Intérpretes: Dúo Jones & Marurimartes17 de febrero de 200920.00 horas
Centro Cultural de Círculo de LectoresC/ O´Donnell, 10 - MadridMetro: Príncipe de Vergara
Los textos de las anteriores conferencias del Aula de Cultura se podrán encontrar en: www.abc.es/informacion/aula_cultura
