627AÑO 18

El periódico semanal bahiensePublicación gratuitawww.ecodias.com.ar

Domingo 6 al sábado 12de Agosto de 2017

El periódico semanal bahiensePublicación gratuitawww.ecodias.com.ar

> DANZA

En el ADNUn bailarín español integrante desde hace 12 años de la Compañía Tanzteater Wuppertal Pina Bausch, realizó un seminario formativo en Bahía.

> ACCIONES

Contar, contandoBahía Lee en acción, cuentos que son leídos y dramatizados, imágenes que cuentan y un con-tagio por la literatura para los más pequeños y sus familias.

> CINE

Billy a medianocheCine.ar propone terminar los fines de semana de agosto con un cuarteto de clásicos de Billy Wil-der.

> FADICCRA

Situación de la autogestiónLa reglamentación pendiente de dos leyes pro-vinciales referidas al fomento del cooperativismo y la economía social fue el principal tema que abordaron los dirigentes de Fadiccra.

HOMENAJE

“Angelelli (en tiempo) presente”La iglesia Católica y la Metodista de Bahía Blanca realizan una serie de

actividades evocando al obispo riojano Enrique Angelelli al cumplirse 41 años de su asesinato durante el terrorismo de Estado.

Los Organismos de DDHH de la ciudad, manifestaron su rechazo a lo que entienden como una muestra de la pretendida “falsa reconciliación que desde siempre pregona la Jerarquía eclesiástica”. Hacen especial hincapié en la figu-ra y accionar del ex obispo Guillermo Garlatti quien fue procesado por la justicia cuando se descubrió que el ex capellán Aldo Vara, imputado por delitos de lesa humanidad, vivía prófugo gracias a la cobertura de la iglesia. El propio Garlatti, quien brindaría una misa por Angelelli, libraba cheques al cura buscado por Interpol.

Imagen ilustrativa

ENCUENTRO

BahistorietaLlegó la primera edición de Bahistorieta, festival de his-

torietas en la ciudad. Charlas y entrevistas, tiras en papel y online, ilustraciones y diálogos.

ESPACIOSGalpón con forma de nave

La Nave Circo desarrolla actividades culturales en uno de los galpones de lo que fue la Estación Noroeste, una manzana que del abandono ha pasado a irradiar luz propia.

NUEVO CENTRODE INNOVACIÓN

Descubierto para siempre

Se inauguró el centro de innovación educativa tecnológica (CIET) “Infinito por Descubrir”, que funcionará en el antiguo edificio comunal de Fitz Roy y Santa Fe, que fuera remodelado para albergar al primer CIET inaugurado en el territorio bonaerense.

Foto Prensa MBB

2 Agosto 2017EcoDias

es propiedad de la Coop. de Trabajo EcoMedios Ltda. (Mat. 40.246).> PresidentePablo Bussetti> SecretariaNatalia Schnaider> TesoreroEnrique MoralesGorriti 75 - Oficina 3 - Tel: (0291) 430-3500 - (8000) Bahía Blanca - Buenos Aires - e-mail: info@ecodias.com.ar - www.ecodias.com.ar

EcoDias | STAFF | Edición Nº 627Domingo 6 al sábado 12 de Agosto de 2017 - Publicación gratuita

EcoDias es una publicación semanal de distribución gratuita. Tirada: 3.000 ejemplares.Los artículos firmados no reflejan necesariamente la opinión de la Editorial. Agradecemos citar la fuente cuando reproduzcan este material y enviar una copia a la Editorial.© Todos los derechos compartidos.Registro de Propiedad Intelectual N° 5329002.

> DirectoraNatalia Carabajal Figueroa> Diseño GráficoRodrigo Galán> RedacciónNatalia Schnaider, Natalia Carabajal Figueroa> DistribuciónEnrique Morales

> Relaciones InstitucionalesPablo Bussetti> ColaboradoresWalter Rezzuti, Silvana Angelicchio, Eduardo Hidalgo, Mariano Tomasselli Pizá

> Impresión: Editora del PlataNeyra 75 - Gualeguaychú (Entre Ríos)

El periódico EcoDias se puede encontrar en los siguientes kioscos y puestos de revistas:Kiosco “Correo”, Moreno y Vicente López - Kiosco KM, Zelarrayán 286 - Kiosco “Caracas”, Zelarrayán 548 - Kiosco “Papá Cumbiero”, Garibaldi 129 - Puesto de revistas Lolo, Belgrano 230 - Kiosco de revistas

Puerto Blanco, Av. Colón y Vieytes - Kiosco Lotería Espíndola, Estomba 538 - Kiosco Yayo, Alsina y San Martín - Revistero Mónica, Garibaldi y Rivadavia - Novedades Misterio, Alberdi 1451 - "La esquina" de Villa Mitre, Alberdi y Garibaldi - La Masmédula Libros, Alsina 155 - local 22 Galería Jardín

ACCIONES CULTURALES

Se aprende a contar, contando

“Habitualmente estamos todos los lunes de 17 a 19 horas en la Biblioteca Rivadavia y cada 15 días, los miércoles en la Confi-tería de la Estación”, contó Teresa Prost a EcoDias. Mucha gente se ha sumado al grupo de narradores de Bahía Lee, “cómo se animan, son muy valientes y las escu-chaste, cada vez mejor lo hacen”, agregó Prost en relación con los narradores que conforman el programa Bahía Lee.

Entibiando cuentos“Todo es entrenamiento y la idea es que

haya diversidad en los relatos” afirmó la re-conocida narradora, que está a cargo del proyecto. Bahía Lee es un programa de lec-tura en voz alta fue creado por la ordenanza Nº 17.532, sancionada en 2012, el mismo

está conformado por voluntarios y un coor-dinador, tiene como objeto establecer he-rramientas para el fomento y estímulo de la lectura, educación, comunicación e integra-ción de las personas y grupos participantes.

“Es una forma de propiciar la lectura,

que los chicos combinen las pantallas y los libros. El programa tiene varios objetivos, uno de los principales tiene que ver con que como sociedad somos conscientes que hay una enorme diferencia entre esos chicos que crecen rodeados de estímulos y pala-bras, de cuentos y de historias y de aque-llos que nunca tienen acceso, que nunca les contaron un cuento, que nunca les han leído una historia, que no conocen títulos ni autores” reflexionó, “entonces, la idea del programa es acercar estos textos a todos los chicos, intentar cubrir esos vacíos. En eso estamos, eso intentamos porque llega-mos a las escuelas, sacamos las bibliotecas y los libros para que queden próximos a los chicos”.

“Todas las abuelas estamos”, aseguró

Gladys, una de las fundadoras del progra-ma. “Es una felicidad enorme ver la conti-nuidad del programa, más en este momento de la vida, porque cuando empezamos en 2011 conseguimos la ordenanza y gracias a eso en este momento se sigue adelante,

que es lo que las antiguas del programa queríamos”. Independientemente de los ac-tores participantes, la ordenanza garantiza la continuidad del programa. “Nos llena de felicidad que se acerque tanta gente nue-va y tan valiosa, vamos aprendiendo todos. Nosotras solamente leíamos cuentos, esto te limita un poco porque no podés zafar del texto para interactuar los chicos”, con una gran habilidad para hacer muñecos, tam-bién destinado a ser protagonistas de un cuento.

Cuestión de técnicasEl primer momento para un narrador es

la selección del cuento, muchos se graban leyéndolo o contándolo, después llega la escucha, “es un ejercicio y en la medida que una va ganando confianza y se mide viendo las caras de los nenes, te vas sintiendo más segura. Es una linda experiencia. Al narrar el cuento siento que estoy más cerca de los chicos, podés moverte. Hay una respuesta inmediata, el cuento está presente ahí vi-viendo en ese momento”.

Otra forma posible de contar es a través del libro álbum, “mientras contamos lo va-mos mostrando, el libro álbum dice más que la palabra escrita, utilizamos el libro para narrar”. En libertad de la elección de formas de narrar y géneros, desde el cuento tradi-cional como cuentos poéticos, los cuentos cómicos, los trabalenguas se despliegan los goces y plenitudes de las voces, con tonos y sonidos dramáticos que contagian y son acompañados con el relato de los niños. “Es muy importante que te guste la historia que vas a contar sino no la vas a poder transmi-tir, primero te tiene que llegar a vos, transi-tarla por uno mismo y después se narra”.

Suele estar presente la bruja, una con-tadora que anuncia a los narradores y sus relatos, Rosa Salas disfruta recibiendo a los pequeños en la sala infantil y abriendo la puerta para ir a escuchar, entre las na-rradoras están Ivana Cortés, Marisa Gon-

zález, Jorge Mux, Graciela Prenassi y Fa-biana Queiruga. Las técnicas de narración son variadas y también se propone mejo-rarlas, un libro álbum que debe ser visto por el público, el ensayo de la memoria en el relato, la preparación de las imágenes. “Se hace camino al andar, se aprende a contar, contando. A medida que uno va entrenando y soltando la palabra, animándose a estar frente al público en silencio. No es fácil. Hay gente que no se anima, que vienen, escu-chan y participan porque les encanta leer y recorrer autores y textos pero dicen que leer en público no. Tiene que ser un disfrute siempre para quien narra y para quien es-cucha”. Un punto en común de quienes se involucran en la narrativa

La técnica de Kamishibai llegó y se ins-taló, “después de la lectura del cuento, el ar-mado de las imágenes es otro momento, lo armás como quieras, a la que le gusta pin-tar y recortar, a quien le gusta usar dibujos infantiles, además se venden láminas para contar cuentos. La creación es maravillosa, es otro disfrute para el narrador”.

Según la coordinadora, “hay muchísima literatura infantil y muy linda, para hacerse una panzada, me hubiera encantado estar como niña en esta época. Hay libros bellí-simos, las editoriales de la literatura infantil siguen trabajando y esta época es la de la ilustración, está muy en boga la imagen. Permanentemente salen títulos. Si bien el soporte libro pareciera que tiende a desapa-recer detrás de las pantallas, para animar a la lectura, para leer necesitamos el soporte papel atractivo: el libro álbum, el libro obje-to, el libro para jugar”.

Los relatos dejan sus huellas en peque-ños y grandes asistentes, se completaron relatos con el aporte de los presentes, risas y admiraciones, escucha atenta y después muchos se quedan revolviendo libros, con-tando sus propias historias inventadas a través de las imágenes y la pregunta que se repite, cuándo volvemos. ◄

► Bahía Lee en acción, cuentos que son leídos y dramatizados, imágenes que cuentan y un contagio por la literatura para los más pequeños y sus familias.

Fotos Facebook Programa BAHÍA LEE

3Agosto 2017 EcoDias

“Angelelli (en tiempo) presente”

La actividad central en este homenaje es la exposición de la muestra “Angelelli profeta, pastor y poeta” que marca según el texto difundido por Cáritas, tres dimensio-nes sintetizadas en las palabras e imáge-nes seleccionadas por el Centro Nueva Tie-rra que serán expuestas en colegios, ferias, charlas y celebraciones ecuménicas, entre el 1 y el 12 de agosto.

Con “Angelelli (en tiempo) presente” y la esperada participación del Premio Nobel de la Paz Adolfo Pérez Esquivel. También este año decidieron reivindicar a militantes a quienes encuadran como “cristianos dete-nidos y desaparecidos de nuestra región”.

El 2 de agosto comenzó el recorrido con una exposición de la muestra en el Colegio Claret.

Al cierre de nuestra edición, se difundía el cronograma.

El 3 de agosto: Exposición de la mues-tra en el Colegio Don Bosco.

El viernes 4, estaría en la Catedral, donde se preveía la realización a las 19 hs. de una “misa inaugural concelebrada por el obispo Carlos Aspiroz Costa y los obispos eméritos Néstor Navarro y Guillermo Garlatti. Luego habrá una charla con Adolfo Pérez Esquivel y los sacerdotes Juan D’amico y Renzo Ada-mi, quien fuera ordenado por Angelelli”.

Durante el sábado 5, desde el mediodía y hasta las 19 hs., se expondrá en la feria de emprendimientos productivos de la eco-nomía social y solidaria “Su historia se hace pueblo” en la Plaza Rivadavia.

Además se prevé que Entre otros espa-cios, la muestra circule por los colegios Don Bosco, La Piedad, Claret, La Asunción y el Ins-tituto Juan XXIII, La Feria del Lago y la CGT.

Las actividades concluyen el sábado 12 con la exposición de la muestra del Centro Nueva Tierra desde las 10 en la Iglesia Me-todista y una Celebración Ecuménica en el templo de Belgrano 355. ◄

► Agrupaciones católicas y metodistas de Bahía Blanca realizaron una serie de actividades evocando al obispo riojano Enrique Angelelli al cumplirse 41 años de su asesinato durante el terrorismo de Estado.

HOMENAJE

El 4 de agosto de 1976, el cuerpo del obispo de La Rioja, Enrique Angelelli, fue en-contrado al costado de la ruta 38, camino a la capital provincial. La camioneta furgón en la que viajaba dio varias vueltas antes de que saliera expulsado. Su acompañante, el entonces vicario episcopal, Arturo Pinto, sufrió numerosos golpes y perdió la con-ciencia, pero salvó su vida. Cuando la policía encontró el cuerpo de Angelelli, estaba llamativamente dispuesto sobre la tierra. Ambos religiosos regresaban de Chamical, donde unos quince días antes habían sido secuestrados, torturados y brutalmente asesinados los jóvenes sacerdotes Gabriel Longueville y Carlos de Dios Murias. El obispo había oficiado la misa del entierro el 22 de julio y en la camioneta llevaba una valija con documentos recogidos para esclarecer estos crímenes.

Enrique Angelelli nació en 1923, en Córdoba. A los 26 años fue ordenado sacer-dote y once años más tarde, obispo. En 1968, le fue asignada la diócesis de La Rioja. Allí, desarrolló con notorio entusiasmo su apuesta por los votos sociales del Concilio Vaticano II. Con su estilo llano y de estrecha relación con el empobrecido poblador de aquella provincia, estimuló y apoyó la organización de las empleadas domésticas, de los trabajadores mineros y agrícolas. (...)

Al día siguiente de su muerte, el diario El Sol de La Rioja, tituló: “Murió Angelelli en un accidente”. Esta misma opinión fue la que mantuvieron por años la Dictadura y el Episcopado argentino. Pero su acompañante, Arturo Pinto, aseguró ante el Tribunal que abrió la causa en 1983 para investigar la muerte del obispo, que un Peugeot 404 manio-bró bruscamente delante de ellos, provocando el vuelco de la camioneta en la que viaja-ban. Lo último que dijo recordar fue el ruido de una explosión. El 19 de junio de 1986, el juez Aldo Morales estableció que se trató de “un homicidio fríamente premeditado”. Las “leyes de la impunidad” en los 90 provocaron la caída de la causa. Pero la anulación de aquellas leyes, en 2005, permitió su reapertura. En 2010, Pinto y varios actores más se constituyeron en nuevos querellantes y solicitaron la imputación de catorce militares y policías, encabezados por el ex dictador Jorge Rafael Videla, el entonces comandante del III Cuerpo del Ejército, Luciano Benjamín Menéndez, y el interventor de La Rioja, coronel Osvaldo Héctor Pérez Battaglia. El 4 julio de 2014, el Tribunal Oral en lo Criminal Federal de La Rioja consideró delitos de lesa humanidad el homicidio del obispo y el in-tento de asesinato del ex sacerdote Arturo Pinto y condenó por ellos a los represores Lu-ciano Benjamín Menéndez y Luis Fernando Estrella a prisión perpetua y cárcel común.

Fuente: Informe de la Comisión Nacional sobre la Desaparición de Personas (CONADEP), Nunca Más, Buenos Aires, Editorial Eudeba, 1984.

EL OBISPO

Ante el homenaje institucionalal Obispo Angelelli

Desde los Organismos de DDHH de la Ciudad, APDH BAHÍA BLANCA, H.I.J.O.S. Regional Bahía Blanca y Red por el Dere-cho a la Identidad Bahía Blanca de Abuelas de Plaza de Mayo, a partir de las manifes-taciones emitidas por parte de la Iglesia Ca-tólica en lo referido a los Delitos de Lesa Humanidad cometidos en la Dictadura Ge-nocida, rechazamos la falsa reconciliación que desde siempre pregona la Jerarquía eclesiástica.

En los tiempos que corren, en donde se intenta instalar nuevamente la Teoría de los Dos Demonios e implementar Teo-rías Negacionistas por parte del Gobierno Cambiemos, es que vemos como cómoda-mente resurgen propuestas reconciliatorias de variadas formas. Detrás de la reconcilia-ción sostenida por la Iglesia se agazapa la Impunidad a los responsables. La Cúpula de la Iglesia fue partícipe del Terrorismo de Estado, la Iglesia que, a pesar de todos los reclamos realizados ante las autoridades eclesiásticas por parte de las víctimas, fa-miliares de las víctimas y organismos de DDHH, no ha aportado hasta el momento, datos e información indispensable para la construcción del camino de la Memoria, Verdad y Justicia. Por eso que decimos que la Dictadura fue Cívico-Militar-Eclesiástica. La reconciliación y la Justicia son caminos opuestos.

Nuestra ciudad no escapa a estas ideas encubiertas de reconciliación. En el marco de un nuevo aniversario del asesinato del Obispo Enrique Angelelli a cumplirse el 4 de agosto, se realizarán una serie de activida-des en el marco de la muestra “Angelelli en tiempo presente” organizadas desde diver-sos sectores religiosos.

El Obispo Angelelli merece a esta altu-ra de los tiempo, que su memoria no siga siendo avasallada y utilizada con oportu-nismo cuando las jerarquías necesitan la-var culpas, o que subsumidos en el con-junto estén quienes pretendan utilizar la coyuntura para lograr legitimaciones que no tuvieron, tienen, ni tendrán, hagan lo que hagan.

Es sabido también que en la intentona permanente de la falsa “reconciliación”, se vienen realizando diversas maniobras para avanzar con paso de impunidad so-bre el juzgamiento a genocidas, militares y civiles, incluso con sectores de religiones alternativas como sucede en este caso también.

La convocatoria expresa toda la mani-pulación implícita en el acto, cuando entre otras cosas dice: “Sigue habiendo un sec-tor de la iglesia que mira para otro lado …”, para después en su cronograma advertir sin tapujos la participación de un representante

de las iglesias alternativas, que sostienen bajo el argumento falsario la llamada “asis-tencia espiritual” a alguien que no pertene-ce a esa iglesia, que fue denunciada por víctimas secuestradas y torturadas en el CCD y T “La Escuelita”, y que cumplió el rol de secretaria del juez genocida fallecido im-pune Guillermo Federico Madueño en 1976, Gloria Girotti. Que fue juzgada y puesta en libertad por falta de mérito, no por ser ino-cente sino por apreciación sesgada y ama-ñada del juzgado de instrucción en relación a las pruebas, pero que por tal razón sigue en el marco del juzgamiento a los crímenes de lesa humanidad, libertad que se encuen-tra apelada en las instancias superiores del Poder Judicial Federal.

Pero no es esta la más grosera de las cuestiones que se encuentran enmascara-das en este acto, frente a la dignidad de la figura de Angelelli.

La misa que se realizará el 4 de agosto a las 19.00 hs., concelebrada en la Catedral por los Obispos Néstor Navarro, Guillermo Garlatti (obispos eméritos) Carlos Aspiroz Costa (obispo actual) y sacerdotes, es en sí misma una ofensa a la memoria de Angele-lli, y su compromiso.

El ex obispo Garlatti, quien durante todo el tiempo de profugación del cura Vara y en cumplimiento de sus funciones como Obispo en aquel momento, le pagó religio-samente la jubilación desde la curia local, habiendo sido denunciado por nosotros, los Organismos de DDHH de la Ciudad ante la justicia por tal conducta de encubrimiento, cuando a Vara se lo buscaba incluso con Interpol. Sin embargo al ser indagado por la justicia, Garlatti testimonió que desconocía los hechos que relacionaron al cura Vara con los crímenes de lesa humanidad en el Quinto Cuerpo de Ejército, como su parade-ro al ser buscado.

En definitiva, este acto es parte de la falsa reconciliación que a nivel nacional se lleva adelante por el gobierno actual y la cú-pula de la Iglesia y que vacía el contenido profundo la muerte de un hombre del pue-blo y no un mártir religioso como se preten-de con el Angelelli. Abruman los partícipes del encubrimiento a los delitos de lesa hu-manidad por lo que nos preguntamos a que iglesia se refieren cuando hablan de la que mira hacia otro lado.

No OlvidamosNo PerdonamosNO NOS RECONCILIAMOS. ◄

Asamblea Permanentepor los Derechos Humanos de Bahía Blanca

H.I.J.O.S. Regional Bahía BlancaRed por el Derecho a la Identidad de Abuelas de

Plaza de Mayo Filial Bahía Blanca

DOCUMENTO ORGANISMOS DDHH BAHIENSES

4 Agosto 2017EcoDias

NUEVO CENTRO DE INNOVACIÓN

Descubierto para siempre► Quedó inaugurado el pasado 27 de julio, el centro de innovación educativa tecnológica (CIET) “Infinito por Descubrir”, que funcionará en un antiguo edificio comunal de Fitz Roy y Santa Fe, que fuera remodelado para albergar al primer CIET inaugurado en el territorio bonaerense.

Fretes, se suma a los de Jujuy y Mendo-za. Asimismo, indicó que existen tres más con fechas de inauguración para 2017 y también se sumará el “Infinito por Descubrir Itinerante” que recorrerá distintas ciudades del país, donde los chicos van a poder tra-bajar interdisciplinariamente y desarrollar actividades.

En ese sentido la idea central de esta iniciativa, según indicó el titular de Educ.ar, es la de crear entornos de aprendizaje donde la curiosidad sea la protagonista, y se ponga al alcance de la comunidad las herramientas que les permiten a los chicos

experimentar y comenzar a explorar sus pasiones. Ya que se trata de una propues-ta educativa no formal que a través de la creación de proyectos basados en diversas

El acto de inauguración que tuvo de-sarrollo días atrás, estuvieron presentes el flamante ministro de educación nacional, Alejandro Finochiaro, el también nuevo ti-tular de la cartera de educación provincial, Gabriel Sánchez Zinny; quienes fueron re-cibidos por el intendente bahiense, Héctor Gay. También participaron de la jornada el responsable de Educ.ar Sociedad del Es-tado, Guillermo Fretes; así como ediles del HCD y distintas autoridades provinciales y locales.

Este nuevo centro de innovación “Infini-to por Descubrir”, que funcionará de martes

a viernes de 10 a 18 horas y los sábados de 14 a 18, solo podrán asistir chicos, chi-cas y adolescentes de entre 6 y 18 años. Es el tercero en todo el país y según indicó

disciplinas propone estimular y potenciar habilidades blandas y vocaciones en niños y jóvenes.

Dentro del edificio se desarrollarán acti-

vidades, talleres y espacios abiertos, donde los chicos pueden experimentar propuestas de robótica, programación, sonido, música, diseño industrial, producción digital, bio-logía, ciencias, diseño gráfico, producción audiovisual y fotografía para conocer las herramientas que ofrece la tecnología para desarrollar ideas y proyectos.

Quien también tomó la palabra en la in-auguración fue el ministro de educación bo-naerense, quien escuetamente agradeció a los presentes y a su antecesor en la cartera provincial Alejandro Finocchiaro quien hoy es titular del Ministerio de Educación nacio-nal.

Por su parte, Finocchiaro, quien tuvo

la tarea de cerrar el acto remarcó que “las tarimas son sumamente pequeñas, porque estoy hablando acá porque soy el Ministro pero siempre hay cientos de personas que

tendrían que estar trabajando acá. Hubo un equipo de equipo de cientos de personas para que esto llegara acá”.

El reemplazante de Esteban Bullrich, apeló a la ley 1420, sancionada en el go-bierno de Julio Argentino Roca, para sos-tener que “todas estas cosas que pusimos acá tienen obsolescencia asegurada y se-guramente tengamos que cambiarlas en dos o tres años. Pero lo que estos chicos están haciendo acá es entrando la lógica del siglo XXI lo está haciendo el Estado. Y acá van a venir chicos sin distinción de nivel socioeconómico, estamos haciendo lo mismo que hizo la ley 1420 en el siglo 19, estamos igualando en el conocimiento”. ◄

La sede funciona de martes a viernes de 10 a 18 hs., y los sábados de 14 a 18 hs. Solo podrán asistir chicos, chicas y adolescentes de entre 6 y 18 años.

Todas las actividades son gratuitas, los interesados en participar podrán acercarse al centro acompañado de un padre, madre o tutor.

Las escuelas pueden organizar visitas junto con la Coordinación de cada centro escribiendo a info@infinitoxdescubrir.gob.ar.

RINCONES FOTOGRÁFICOS

Fotos Prensa MBB

5Agosto 2017 EcoDias

ESPACIOS

Un galpón con forma de nave

"Funciona hace tres años, se realizan actividades de todo tipo, aunque más que nada del área del circo. Lo que más funcio-na es la tela, el aro, el trapecio, acrobacia de piso, también se proponen talleres de al-farería mapuche, encuentro de acordeones, acroyoga, teatro físico y swing" cuenta Ro-mina Verdinelli, una de las integrantes del espacio, que posee un año de antigüedad en el lugar. Damián Velozo se suma a la charla con EcoDias, "estoy desde 2014, lo que suele pasar sobre todo en este lugar es que está abierto al público 12 horas desde su apertura, entonces pasa tanta gente que a veces uno no tiene noción del tiempo".

Tomar el arte"Cuando recién arrancamos era muy

entre nosotros, a medida que fue pasando el tiempo se hizo progresivo, por eso nos

sorprendió y nos gustó la cantidad de gente que vino a la varietté" afirmó Velozo en rela-ción con el pasado evento. "La entrada fue a la gorra, estuvo muy bueno, vino muchísi-ma gente. La llamamos ´Hay de todo´ por-que participaba mucha gente que se acercó en este tiempo. Hubo tela, aro y trape, en acrobacia hubo un número en el trapecio que tuvo aprobación de todos. También hubo burbujas e invitados especiales" con-tó Verdinelli. "Este año está viniendo más gente, se visualizó mucho. Creo que nos di-mos cuenta con la varietté, vinieron muchos chicos, gente que conoce y viene a talleres, fue muy familiar. Se recaudó bastante, eso quiere decir que la gente respondió y signi-fica que les gustó y se fueron contentos".

El objetivo del espacio siempre fue la inclusión, "que sea un espacio para todos". El lugar era conocido por sus integrantes porque "un grupo de señoras que trabajan en la ong del Parque Noroeste, no teníamos

un espacio físico, cuando teníamos que en-trenar íbamos a árboles y colgabamos las telas y los trapos o el aro. Ellas nos vieron y a partir de eso y de la recuperación que estaban logrando, nos ofrecieron venir. A mí me costó visualizar en ese momento todo lo que es ahora. Era un lugar que estaba abandonado desde hace 2 o 3 años, inun-dado, lleno de caca de paloma y tierra. Vi-nimos con escobas, limpiamos y acomoda-mos el lugar" recuerda Velozo.

El centro cultural se fundó con la inten-ción de preservar el lugar, "había un montón de galpones que fueron desmantelando, en muchos casos gente que fue robando parte de la estructura, y esto fue lo que quedó". El galpón sufrió el robo de uno de los portones, "habían empezado a desmantelarlo". Impe-dir los robos, el desarme, devolverle vida al sitio constituyó un trabajo comprometido y

sostenido. Los integrantes llevaron adelante la comunicación necesaria al municipio en el momento que se decidió la toma del lugar, "después comunicamos que se iba tomar para custodiar" aportó Verdinelli. Un territorio de conflicto que se convierte con la magia de murales y esculturas, telas, aros y trapecios que bajan del techo, "queremos mantener la mayor cantidad de cosas que estaban en buen estado y recuperar las que no lo están".

EstacionesLa Nave propone un espacio donde "se

puede venir y entrenar" cuando los talleres no se están dictando, con horario para com-partir en forma integral y también talleres dedicados a niños y a mayores, "principal-mente en cuanto a las telas" aclara Verdine-lli. Las propuestas formativas y recreativas se acomodan al calendario solar, "en invier-no son temprano y en verano arrancamos después de las 18 horas".

La vigencia también está dada por los eventos, "tratamos de organizar uno por año, una varietté, muestras de las activida-des, el año pasado vino El Desarmadero y el taller de artes plásticas de Claudia Melin-ger, trajo sus trabajos para el cierre". El 5 de septiembre festejan su cumpleaños con fun-ción, "es el día que entramos, hemos hecho festival o peña". Más de cien personas en-tre chicos y familia concurren a la oferta de

talleres, donde se cobra una cuota mínima, "que es más accesibel que en otros luga-res, pero tampoco es excluyente. Se suelen realizar otros intercambios, colaboraciones, donación de objetos o materiales de cons-trucción. La pintura llega así, también las chapas transparentes llegaron por esa vía".

Las prácticas circences se pueden ver más en los últimos años, "se sale más a la calle y también se está institucionalizando, el año pasado dimos talleres en el colegio La Piedad, eran actividades extracurricu-lares que los chicos podían elegir: teatro, mimo, impresión y circo. Me contaron que en varias escuelas lo están haciendo. En la Escuela de Estética abrieron una materia relacionada con circo" comentó Verdinelli, quien se dedica al arte textil y es docente de Artes Visuales.

"El circo es muy diverso en actividades, mientras más se va mostrando el circo más atrae. Hay chicos que arrancaron a los 6

años con actividades vinculadas al circo, ahora tienen 20 años y siguen, se va hacien-do más conocida la actividad y está bueno para la ciudad. También creo que este es-pacio era algo necesario, no solamente para nosotros sino también socialmente, para la ciudad". El circo es una familia gran-de, "nos conocemos entre todos, más allá que se diversificó, está mucho más amplio". Otro de los aspectos de crecimiento del cir-

co es que quienes lo descubren "sienten el bienestar físico al hacerlo, al tener tantas herramientas y actividades te abre mucho la cabeza, el arte sana" aseguró Velozo, quien se formó en Fuera de Código junto a Miguel Gutiérrez. "Nuestra idea siempre fue llegar a ser una escuela de circo, nos surgió porque nos llegaron comentarios que hay una en Rosario, a través de esa expe-riencia queremos que pase algo parecido en Bahía, quizás a nuestra manera, inspira-dos en esa idea con estilo propio, que siga integrando todas las escuelas de arte y que sea público". ◄

► La Nave Circo desarrolla actividades culturales en uno de los galpones de lo que fue la Estación Noroeste, una manzana que del abandono ha pasado a irradiar luz propia.

La Nave Circo está instalada en el gal-pón de la calle Rondeau 998. Ofrece talleres en relación con el circo y otras opciones culturales.

VISITAR

Fotos Facebook La NAVE CIRCO

6 Agosto 2017EcoDias

MIRADAS

Billy a medianoche► Cine.ar propone terminar los fines de semana de agosto con un cuarteto de clásicos de Billy Wilder.

Un exilio doble y doloroso porque debió dejar a su familia en Europa -su madre mu-rió prisionera en un campo de concentra-ción nazi- y como escritor, porque debió em-pezar de cero escribiendo en otra lengua.

No obstante eso, a un año de su llegada a Los Ángeles ya se filmaban regularmente sus guiones, que a lo largo de su carrera fueron más de setenta, en solitario o más comúnmente con uno o varios colaborado-res, que no solían durarle mucho.

En 1942 también empezó a dirigir, no tanto para tener control total de sus escri-tos, como para poder compartir los sets con actores y técnicos, algo que disfrutaba más que la escritura, que le parecía la parte más ardua de su trabajo.

Y dejando de lado algunas anécdotas sobre las órdenes cortantes que daba con el fuerte acento alemán que siempre con-servó, parece que actores y técnicos tam-bién amaban rodar con él.

Porque todos sabían que la ironía e in-teligencia que caracterizaban sus tramas se convertían en entradas comparadas por miles de espectadores y en premios entre los que por supuesto no faltaron los Oscar.

Afortunadamente, en agosto el canal de cable Cine.ar -ex Incaa TV- dedica su ciclo Trasnoche Internacional a cuatro de sus largometrajes más admirados:

El ocaso de una vida (Sunset Boule-

No hay muchos directores que hayan podido o puedan presumir de dominar cual-quier género y registro, de atraer al públi-co y de conseguir buenas críticas, pero sin duda uno de ellos fue y será Billy Wilder.

Supo ser un dandy por su elegancia y conservó el diminutivo de su nombre gracias a una actitud de niño pícaro, que los años -vivió hasta los 95- no lograron cambiar.

Nació en 1906 en Sucha -una ciudad del desaparecido Imperio Austro-Húngaro que en la actualidad es parte de Polonia- y tem-pranamente eligió dedicarse al periodismo, porque sus hermanos mayores ya habían colmado la ambición de profesionales de su familia acomodada.

En la década del veinte se mudó a Berlín y allí comenzó a alternar la escritura infor-mativa con la de guiones cinematográficos.

Curiosamente el primero en ser rodado fue El reportero del infierno (Ernst Lae-mmle; 1929) -donde él mismo hizo un pe-queño papel- y llegó a escribir para los di-rectores germanos más destacados, como Ernest Lubitsch, al que siempre considera-ría su maestro y su guía.

Pero a principios de los años treinta, vio el ascenso del antisemita Adolf Hilter y como judío se apresuró a emigrar, primero a París y luego a Estados Unidos con la mi-rada puesta en Hollywood, que ya entonces era La Meca de la industria del cine.

vard; 1950), un drama con Gloria Swanson como una diva del periodo silente que quie-re volver el tiempo atrás en su carrera y su vida, gracias al amor del joven y ambicioso escritor interpretado por William Holden.

Una trama que además de la relación despareja entre los protagonistas hace cine dentro del cine y muestra el costado más mezquino de Hollywood, con un secundario inolvidable del director Joseph Von Strohe-im que le suma veracidad y misterio.

Una Eva y dos Adanes (Some like it hot; 1959), alocada comedia de enredos ambientada a finales de la década del vein-te, con Jack Lemmon y Tony Curtis traves-tidos como integrantes de una orquesta de señoritas para evitar la persecución de un grupo de mafiosos.

Aunque no pueden evitar derretirse por la rubia que toca el ukelele, interpretada por Marilyn Monroe y eso se convierte en un riesgo para mantener sus falsas identidades.

Un clásico que se mantiene en lo alto de las listas de mejores films de la historia del cine y en un merecido primer lugar de las del género de comedia.

Piso de soltero (The apartment; 1960), comedia dramática con Jack Lemmon como un oficinista gris y anónimo, que presta su pequeño departamento para las citas extra-maritales de sus jefes con la esperanza de ascender en la empresa y en vez de eso obtiene una relación algo equívoca con una de las amantes, interpretada por Shirley McLaine.

Ganadora de cinco Oscars: mejor direc-

tor para Wilder, mejor guion original a me-dias entre Wilder y I. A. L. Diamond, mejor montaje y mejor escenografía -o dirección de arte como la categoriza la Academia- y el premio mayor como mejor largometraje del año 1960.

Y ú ltima pero no en importancia, Irma la dulce (Irma la douce; 1963), una comedia entre romántica, dramática y musical prota-gonizada por Shirley McLaine -originalmen-te el rol fue pensado para Marilyn Monroe- como una bondadosa prostituta que cautiva al ex policía interpretado por Jack Lemmon, indiscutible favorito del director.

Una cita grata para cada domingo a la medianoche y repeticiones cuyo horario puede consultarse en la web del canal: http://tv.cine.ar/programacion/. ◄

ACCIONES TEATRALES

Juglares de improvisación► Chamuyo Compañía Teatral trajo máscaras y performances de improvisación desde la ciudad de La Plata. Una cuarta visita en su gira invernal que se extendió al sur del país.

con máscaras, al que le cambiamos el for-mato, y viajamos con las máscaras porque fue pedido en otros lugares donde vamos con la gira”. Las puestas en escena son Le Mat, con un año de trabajo cumplido, espectáculo que reúne el tarot y la improvi-sación, además, Juglares, donde se impro-visan historias, “una combinación de impro y comedia”, definieron.

“La impro va muchas veces al humor aunque no lo busque, porque es teatro y podés ir de la comedia a la tragedia sin dar-te cuenta. Suele generar un lugar de risa en el espectador que no solamente tiene que ver con la búsqueda del chiste sino que te pone en otros lugares, hay una complicidad, la gente sabe que estás improvisando en el

“Juglares surgió como nombre del es-pectáculo el año pasado cuando empe-zamos a hacer impro viajando, por la idea original de que los juglares en la Edad Me-dia que iban viajando de ciudad y ciudad, actuando y cantando y entreteniendo a la gente. Como este espectáculo nació via-jando y pensado para hacerlo en diferen-tes lugares nos gustó el nombre”, cuenta a EcoDias Juan Martín Cabana. “A Bahía es la cuarta vez que venimos, también por una cuestión de festivales que salieron. El año pasado también llegamos con la gira in-vernal”, agrega Matías Lausada, sumó que “también recibimos en La Plata gente de la ciudad, hay un buen vínculo. Perro Azul propuso el año pasado un Semillero, en-cuentro de producción teatral, acá y en Mendoza y fuimos, en ese sentido una relación cons-truida”. Completa la compañía Griselda Panis, bahiense que viven en La Plata, quien reali-zó su formación en la Escuela de Teatro y después siguió con una participación en la com-pañía, “ahora estoy actuando, haciendo improvisación”.

Para darChamuyo ofrece varios es-

pectáculos y dos seminarios, “uno de improvisación teatral, que es el que ofrecemos en Bahía y otro de entrenamiento

momento y está naciendo ahí. La risa creo que la genera la incertidumbre y la sorpre-sa compartida, tanto de ellos como nuestra, nosotros nos sorprendemos porque no es-perábamos hacer lo que finalmente sale en el escenario”.

Improvisar es entrenamiento afirman los actores, “en el año estamos entrenando en La Plata, tomando clases, dirigiéndonos, in-vestigando”, afirma Lausada, “es deportiva, demanda una actitud deportiva, lo teatral tie-ne que ver con eso, es tener el cuerpo y la mente disponibles, es muy plástico”, reflexio-na Cabana. “No se ensaya, se entrena” com-pleta Panis. La constitución de la improvisa-ción permite trabajar con los recursos físicos, “también es romper con las estructuras que

vamos descubriendo, en esce-na ir más allá de eso, obviamen-te sosteniendo una coherencia de lo que se representa. Lo que tiene la impro es que hay que tomar decisiones en cuanto a cómo querés improvisar, si vas a contar una historia, dentro de una misma obra ir viendo por dónde vamos. Por un lado, hay una gran libertad y estamos constantemente, sin hablarlo y en escena, entendiéndonos, comunicándonos y construyen-do un discurso juntos”.

Escenario y recursosLausada y Cabana tienen

una formación en talleres y cursos, han llegado por curiosidad a la actuación. La polémica entre teatro e improvisación tam-bién se desata en Chamuyo, “se conciben como diferentes escenarios al teatro y a la improvisación, la improvisación es teatro, es muy bueno entender la escena desde ese lugar porque dispone de otra forma al actor, a veces hemos tenido que atravesar esa diferenciación. Lo cierto es que hay gente realizando improvisación que no tie-ne habilidades actorales o no las tiene muy desarrolladas. Entonces se genera que esta cuestión de que la impro lleva a luga-res más superficiales, al mismo tiempo es gente que están desarrollando dramaturgia en el momento, no sé sino están haciendo teatro. Uno de los grandes motores es eso, descubrir que venía estudiando dos cosas que son la misma. La formación es constan-te, no hay forma de llegar a un punto porque no hay punto, uno puede tener objetivos en lo artístico, no se llega a ningún lado”.

Según los integrantes de la compañía, la improvisación potencia lo actoral, “estás en escena todo el tiempo y tratás de cons-truir en presente, eso hace que un proceso largo en lo teatral podés prejuzgar, eso la impro no te lo permite, es teatro y es im-pro. Uno como actor se boicotea un poco, la impro te permite esa capacidad lúdica que quizás una obra de teatro no te la permite”.

La improvisación se define en dos ejes: “es aceptación y juego, es decir que sí, aceptar lo que sucede y desarrollar el jue-go, el conflicto aparece solo y no hay que ir a buscarlo, hay que aceptarlo para hacer algo con eso. Se lo recomiendo a cualquier persona que haga teatro”. ◄

7Agosto 2017 EcoDias

DANZA

En el ADN► Paú Aran Gimeno, bailarín español integrante desde hace 12 años de la Compañía Tanzteater Wuppertal Pina Bausch, realizó

mismo tiempo, me llamó la atención, tenía ganas de preparar cosas así que empeza-mos a coquetear con ese proyecto. Y así y de pronto, lo presentó en Pez Dorado y yo estaba sentado en una silla en el computa-dor por skype mirándola. Después me dijo que tenía otro proyecto: me gustaría que vinieras a Bahía Blanca a que impartieras un seminario. Ese proyecto del solo se du-plicó y apareció la idea de seminario. Dos proyectos que se construyeron en paralelo” reconstruye. Ortiz y Aran Gimeno crearon la pieza Étude III. “Siempre me gustó la do-cencia, me gusta compartir y viajar. Antes de empezar la Danza Contemporánea y la dan-za académica estaba con el baile de salón, la danza competitiva, al lugar que me llegó daba clases, viajaba a lugares cercanos. Me gustaba la idea de tomar un vuelo, impartir un seminario y volver. O dar clases regular-mente en la semana. Era algo que tenía que pasar de cualquier manera. Llegó un parón para reciclarme y sumar experiencias”.

Tomar de la manoEl bailarín español conoció a Pina

Bausch, “ella te conducía de la mano, esa era su actitud, hacer un viaje juntos”. Cuen-ta que la Compañía quedó sumida en un duelo por el fallecimiento de la pionera de la Danza Contemporánea en Alemania, “esto ha sido un proceso orgánico, que me ha replanteado mi propia actividad profesional y personal”. En esta transición institucional surge “A 17 centímetros del piso”, una pie-

za dirigida y coreografiada por Jorge Puerta Armenta, con un tiempo largo de construc-ción, “por una cuestión logística y porque era un terreno nuevo” afirma el bailarín, que confesó que el proceso les llevó más de tres años. “Hubo momentos donde ya, finalmen-te las cosas toman el tiempo que tienen que tomar, aunque uno no lo entienda al princi-pio o se pelee con eso. Pensamos que va-lía la pena seguirlo, lo investigamos hasta que ya está, ahora lo dejamos, lo movemos, lo presentamos y sino no siguen saliendo bolos tampoco luchar, siento que con esa pieza la muestro y la comparto porque vale la pena hacerlo, sin embargo pienso que es esa cosa del creador, alguien hace algo lo mueves, lo llevas. Pina tenía piezas de los ´70, hay gente que tiene piezas durante un año y nunca más la revisa. Cómo es para mí eso: tengo este solo lo muestro a cabo de años, cómo va esa pieza creciendo y evo-lucionando o ya la mostré se suelta y pasó página, ahí también ocupado con eso”.

“Siento que aquí hay una escena libre, una escena alternativa, no conozco porque no he tenido tiempo de ver. La gente que viene siento que es un movimiento alternati-vo de artistas que también tienen una prác-tica de la ciudad, gente que viene del tea-tro, de la danza contemporánea, del ballet, gente más amateur. Había muchos niveles presentes en el curso, date cuenta que la propuesta de este taller era de abrirlo a ma-yor número de gente posible. Creo que el nivel es muy variado”, definió Aran Gimeno. “Estoy contento con las clases, los partici-pantes están respondiendo, creo que tiene mucho que ver más que el nivel, algo que se antepone, la generosidad y la apertura de miradas. La gente está super abierta, como una flor. Eso creo que es más impor-tante que el nivel incluso, porque finalmente tú haces lo que puedes con tus posibilida-des físicas, corpóreas, también de técnicas, capacidades mentales, hay gente que tiene mayor capacidad para tomar información, otros les cuesta más retener, para mí eso finalmente no es tan grave como tampoco el cuerpo que tiene cada uno, lo importante es la predisposición al encuentro, y aquí lo están", y sonríe al reflexionar.

Docencia y viajesAran Gimeno llegó a la Danza Contem-

poránea a los 20 años, después de varias participaciones en danza de salón, iniciado en la niñez, impartir estos seminarios es tarea nueva, "esto me invita, me demanda

en el buen sentido de la palabra, me pide ubicarme también, decir que los talleres no son la trayectoria que fue sino el encuentro y a dónde voy, cuál es mi tarea docente en base sí a las trayectorias pero con la mirada puesta hacia adelante. Aquí me encuentro en Bahía Blanca con 50 personas dividi-das en dos grupos, durante una semana, después presentaremos la pieza que reali-zamos con Mara (Ortiz), que son 10 minu-tos. Son cosas pequeñas pero la actitud, la predisposición. También por mi lado se me pide eso, qué actitud, qué lugar tomo yo en toda esta constelación. Es un lugar que me está gustando mucho habitar, me puedo empezar a descubrir, es muy agradable". Su llegada a Argentina y en particular a la ciudad vino de la mano de la bailarina Mara Ortiz, quien conoció a Aran Gimeno en Chile hace dos años. Después de vincularse por las redes sociales, Ortiz le pidió al desta-cado bailarín que la dirija en un proyecto, “fue una cosa muy absurda y muy loca al

La pieza surge “desde la necesidad de exprimir, de expresar lo que me estaba pasando: tengo ganas de seguir creando, acaba de haber un acontecimiento que me significa un dilema, me quedo en Ale-mania o no. Si me quedo no vamos hacer solo repertorio, ninguna pieza nueva, pero yo quiero seguir creando, tengo una edad y unas ganas”. La desaparición de Bausch

puso a la compañía en un parate, “hay que respetar ese proceso y al mismo tiempo tie-nes tu propio proceso. Entonces, me quedé e hice algo mientras tanto. Sin saber muy bien de qué hablar, sino más bien hacer”. Según Aran Gimeno fue delicado acordar, sin embargo, “encontramos una comunión en eso”.

LenguajesAran Gimeno reconoce diferencias sus-

tanciales entre la Danza Contemporánea de España y de Alemania: “el lenguaje que pertenece a Alemania, a la herencia o linaje de Pina o de Wuppertal, eso no tiene dema-siado que ver con España. En España hay otras líneas de trabajo, sí hay una influencia del material de Pina, ese lenguaje influyó en muchos lugares. Creo que en España hay un lenguaje de movimiento, no es tan fuerte como la danza expresiva alemana. Sí hay más líneas de trabajo en la Danza Clásica, más tradición, más historia. La Danza Con-temporánea en España es más bien resul-tado de influencias y referentes de la danza americana, francesa, alemana”.

En relación con el desarrollo de la mis-ma en Latinoamérica, Aran Gimeno asegu-ra que estuvo en Brasil, Colombia y Chile, “muchos latinoamericanos trabajan en la Compañía Pina Bausch, también está Ceci-lia Bengolea que está en Francia, es mara-villosa, Gabriela Carrizo que está en Bélgi-ca, en España está Sebastián García Ferro que trabaja desde la danza de improvisa-ción con tacto. Hay un montón de argenti-nos que están afuera haciendo un trabajo excepcional. En Bogotá está hirviendo de bailarines, los venezolanos y los cubanos son maravillosos, en México y en Chile hay gente moviéndose. Creo que América Lati-na es, fue y será un lugar de mucha efer-vescencia creativa y cultural, porque hay una relación del arte con lo político social super fuerte”.

Respecto al público que experimenta la Danza Contemporánea, el bailarín afirma que “muchas veces uno se encuentra con

mensajes conceptuales, todo eso te puede gustar, puedes entender más o menos, pue-des verlo y tomarlo. Eso mismo algunas pie-zas de Pina son una pasarela de imágenes con escenas, con danzas. A veces es un planteo de escenas, de imágenes, hay una abstracción que puede ser muy interesante y al mismo tiempo puede pecar de dema-siado abstracto y quedarse en lo amorfo sin

ningún tipo de sentido. No sé si los creado-res quieran eso. Creo que es más casual y aleatorio. Cuando trabajas con la gente que realiza las piezas el sentido es más banal, más sutil, más simple al mismo tiempo. Or-ganiza seis gestos de ternura y ahora acele-rálos hasta que no se vean más, considero que eso plásticamente tenía un efecto, que me transmitía algo, y lo junté con otro y me salió una escena. Coqueteamos con el ma-terial, ordenándolo plásticamente para en-contrarle un sentido como si estuviéramos pintando o realizando una composición de escultura. Es un ejercicio. A veces es el puro placer de estudiar un movimiento, de jugar con esas herramientas. Cuando digo que no hay pretensión es porque no hay pretensión, hay intención, de buscar, de ju-gar” apuntó.

Aran Gimeno partió a Montevideo para realizar un seminario similar al dictado en la ciudad, “no sé con qué grupo me encon-traré, pero estoy con toda la disposición de trabajar con ellos”. Finales del mes de agos-to se reincorporará a la compañía alemana, “ya como invitado, estoy decidido a regresar a España y realizar otras actividades, tengo mucha curiosidad de lo que sucede en el Reino Unido”. Calificó su estadía como cáli-da y muy organizada, “muy agradecido con quienes posibilitaron mi llegada, la Escuela Alemana, el Fondo de las Artes y el estudio de Charo de Madrid”. ◄

un seminario formativo para bailarines de Danza Contemporánea locales.

Fotos Facebook Desde Wuppertal: Seminario + Conversatorio

8 Agosto 2017EcoDias

Los invasores

"Desde siempre las personas nos he-mos movido de un lugar a otro del planeta y llevamos con nosotros algunas especies porque queríamos, plantas, animales y se-millas, algunos cultivos, que nos garantiza-ban de alguna manera la forma de vivir en los lugares que íbamos colonizando", intro-duce el Dr. Sergio Zalba, integrante del De-partamento de Biología, Bioquímica y Far-macia de la Universidad Nacional del Sur.

Un pasaje"Al mismo tiempo, llevábamos otras

especies, sin querer, por ejemplo especies causantes de enfermedades: los parásitos, las bacterias. El tema es que en los últimos años la tasa de movimiento de especies de una región a otra se ha multiplicado miles de veces, eso implica poner en contacto en tiempos que son evolutivamente instantá-neos, especies que estuvieron separadas durante el resto de la vida en la Tierra" explicó el especialista. "Esas nuevas rela-ciones, en general, pasan desapercibidas, pero hay un pequeño conjunto de especies que provocan cambios significativos sobre el ambiente". Las especies que llegan a un nuevo lugar forman una población "que crece y se expande constituyendo lo que conocemos como invasiones biológicas".

Esto se traduce en impacto sobre el am-biente, la economía y la salud, "y al mismo tiempo son una fuente tremendamente in-teresante de preguntas y respuestas para la Biología".

Si la ciencia se plantea mover una es-pecie de un continente a otro surgirán in-terrogantes acerca de sus consecuencias.

Puede ser un experimento gigantesco, "ge-neralmente no planificado, en el que pode-mos poner a prueba hipótesis que tienen que ver con la co-evolución, la evolución conjunta de los organismos, con la adap-tación a una nueva situación. Uno podría esperar que sea muy difícil para una es-pecie adaptarse a situaciones ecológicas nuevas, de hecho eso pasa, la mayoría de las especies les va mal. Un pequeño con-junto de organismos, en cambio, consiguen establecerse y crecer; a veces, más allá de los límites que nosotros mismos podríamos imaginar". El fracaso o el éxito de una in-vasión ayudan a responder preguntas de muchísimo interés para la ciencia.

Conocidos"Entre los impactos mejor conocido de

las especies exóticas invasoras están los efectos que tienen sobre los ecosistemas, las nuevas especies se encuentran con pre-sas o competidores que no han convivido con ellas y entonces en muchos casos pro-vocan la reducción en los números de las especies nativas, llevándolas en ocasiones hasta el límite mismo de la extinción" plan-teó Zalba. En este punto, algunas especies comienzan una tarea mayor, "actúan como verdaderos ingenieros de ecosistemas,

pueden cambiar la frecuencia o intensidad de los incendios o pueden modificar de raíz el paisaje", esto sucedió con la invasión de castores en el territorio de Tierra del Fue-go, donde extensas superficies de bosque se van extendiendo y se van transformando en pastizales, "a partir del efecto que tienen los castores sobre el bosque de lenga y de

► Plantas y animales son partícipes de los movimientos humanos, esta actividad impacta en el medio ambiente, la

CIENCIA Y ECOLOGÍA

ñires". En el hemisferio orte, sitio de don-de son nativos estos animales, "los árboles con los cuales construyen sus diques son capaces de rebrotar después de cortados, nuestros bosques australes no tienen esa capacidad y entonces, el efecto no es sobre una de las especies, sino que cambia abso-lutamente el paisaje".

Azar y noAlgunas especies llegan a otros luga-

res de manera accidental. "Se calculan que hasta 4.500 especies son trasladadas cada día en el agua de lastre, que es cargada en los buques en los viajes oceánicos cuan-do no llevan carga comercial y tienen que garantizar la estabilidad de la navegación". Los depósitos cargados de agua se convier-ten en el transporte de muchos organismos llevados de un lugar a otro involuntariamen-te.

Otra especies son transportados con algún objetivo, "como fue el caso de los castores en Tierra del Fuego, 20 animales fueron trasladados desde Canadá hasta el sur del país para establecer una población, que comenzó en el Lago Fagnano, para que con el tiempo se obtenga un recur-so que a través de la caza genere pieles. Nunca se pudo establecer una actividad económica sustentable a partir de los cas-tores, y lo que sí tenemos ahora uno de los bosques más valiosos en diversidad bioló-gica bajo una seria amenaza que implica la presencia de esta especie, tanto en Tierra del Fuego argentina como del lado chileno, donde pudo expandirse de manera espon-tánea".

Enfermedades nuevasDengue, Chikungunya y Zika son enfer-

medades devenidas de un vector invasor. "Fueron traídas de otro continente, propa-gadas por un vector, un mosquito, traído desde África. Nadie trajo a ese mosquito vo-luntariamente" describió. "Inadvertidamente movemos enfermedades o vectores de un continente a otro y eso representa un desa-fío tremendo en países donde la inversión en salud es escasa y donde la formación de

nuestros profesionales de la salud no inclu-yen esas enfermedades, que son nuevas. Ni nuestros médicos ni los profesores ni los libros que estudiaron en la facultad hacían mención, prácticamente, porque no eran enfermedades que teníamos". Las especies invasores son un riesgo significativo para la salud.

Esta cuestión preocupa a los países y los organismos internacionales, por las grandes pérdidas económicas que produce la introducción voluntaria o involuntaria de especies. "En Estados Unidos calcularon que cada año pierden 137 mil millones de dólares como causa de la presencia de es-pecie exóticas invasoras, tanto por los da-ños directos como indirectos que tienen que invertir para tratar de limitar el problema". A nivel global se supone que el costo es de 5% del producto bruto interno, es decir, de todo lo que se comercia en el planeta, eso es más o menos 4 veces la deuda externa de Grecia". ◄

- Reseña perteneciente al 8° Café Científico organizado por Fundasur y CONICET Bahía

Blanca en la Casa Coleman.

economía, la salud y el patrimonio cultural. Un café con sabor a colonizaciones y procesos globalizadores.

Distribuyen EcoDias

9Agosto 2017 EcoDias

DIRIGENTES DE FADICCRA CON EL GOBERNADOR RIOJANO

Analizaron la situación de la autogestión

En sus reuniones con el gobernador Casas, Delgado (presidente) y Bussetti (se-cretario), expresaron el beneplácito de la Federación Asociativa de Diarios y Comu-nicadores Cooperativos de la República Ar-gentina (Fadiccra) por la aprobación de las leyes provinciales 8.901 y 9.591, relativas al fomento del cooperativismo y la promoción de la economía social.

En la Sala Federal de la casa de gobier-no riojana, el mandatario y los cooperativis-tas analizaron la situación que viven las coo-perativas de trabajo a lo largo y a lo ancho del país, que han visto decaer sus produc-ciones y por tanto sus ingresos económicos. Y evaluaron en particular el panorama en la provincia cordillerana, donde la autogestión

es la opción a la que apuestan centenares de trabajadores cuyas empresas cerraron o afrontan situaciones muy críticas.

Además, el gobernador y los dirigentes de Fadiccra coincidieron en la importancia de dar cada vez más visibilidad a las coope-rativas de trabajo y su vocación de recupe-rar y conformar empresas que sostengan y generen empleo y actividad económica. Al respecto, se valoró positivamente el vínculo del Estado provincial con la federación de cooperativas de comunicación de todo el país que tiene su sede nacional allí, en la capital riojana.

También en el posterior encuentro con la ministra Herrera se evaluó el trabajo con-junto entre el gobierno riojano y Fadiccra,

► La reglamentación pendiente de dos leyes provinciales referidas al fomento del cooperativismo y la economía social fue el principal tema que abordaron los dirigentes de Fadiccra Julio Delgado y Pablo Bussetti con el gobernador de La Rioja Sergio Casas y su ministra de Desarrollo Social, Griselda Herrera.

que presentó a la funcionaria un proyecto de desarrollo audiovisual para dar cuenta del quehacer de las cooperativas y la eco-nomía social. Al mismo tiempo, desde la Fe-deración reiteraron a la ministra la invitación al Sexto Encuentro Internacional La Econo-mía de los Trabajadores y Trabajadoras, a realizarse en la fábrica recuperada Textiles Pigüé a comienzos del próximo mes de sep-tiembre.

Las reuniones de los dirigentes de Fadic-cra con el gobernador y la ministra fueron el 26 de julio y se realizaron luego del acto de firma entre la provincia y el Inaes de un con-venio marco de colaboración e información para la promoción, asistencia técnica, ase-soramiento y acciones vinculadas a las coo-perativas y mutuales en el territorio riojano.

Al respecto, Collomb manifestó que “la firma de convenio para nosotros es un he-cho trascendental porque demuestra que se

puede trabajar en conjunto, potencia las en-tidades y fortalece la actividades que reali-zan el Estado nacional y provincial”. Y agre-gó que “más allá de las ideologías, estamos cumpliendo una función de gobierno”.

A su turno, el gobernador agradeció la presencia de Collomb y su equipo, para luego señalar las consecuencias sociales negativas del plan económico que llevan adelante el presidente Mauricio Macri y su ministro de economía Nicolás Dujovne. A este último le dedicó la frase “miente su boca”, por cuanto días atrás había afirma-do ante la prensa que La Rioja figuraba entre las provincias que mayores recursos reciben de Nación. “Nada más alejado de la realidad”, remarcó Casas. “Los riojanos también somos argentinos”, enfatizó luego, al insistir en los reclamos al gobierno nacio-nal por la falta de envío de fondos que La Rioja reclama hace tiempo. ◄

COOPERATIVAS ASOCIADAS A LA CTA

Desarrollan herramienta para la rendición de obras públicas

Dicho soporte digital debe estar denomina-do especificando número de convenio, mes y año de certificación.

El párrafo anterior, cuya lectura ya es compleja, refleja una de las dificultades para los trabajadores que conocen -y mu-cho- de construcción, pero no de certifica-ciones y de burocracia.

Ante esta situación, los asociados de la Cooperativa de Trabajo Innograf -cuyo ob-jeto social principal se vincula a los proce-sos gráficos- desarrollaron una plataforma para uno de los entes ejecutores de las coo-perativas asociadas a la Central de Traba-jadores Argentinos (CTA), a fin de facilitar el procedimiento de rendición y la obtención de información en terreno.

Facundo Suárez, presidente de Inno-graf, refiere que buscaron “mejorar y opti-mizar los tiempos de entrega de informes de actividades, así como facilitar la tarea a los responsables de la misma. El formulario online está adaptado para PC, tablet y celu-lar. Esto permite que pueda emitir el informe en cualquier momento o lugar, sin depender de una computadora personal, ni requiere conocimiento en paquetes de oficina”.

Así, certificar los avances de obra car-gando información, fotografías, informes,

El estado nacional dispone de progra-mas vinculados a la realización de obra pública, en cuya ejecución participan tra-bajadores autogestionados organizados en cooperativas de trabajo. Por lo gene-ral, son obras menores si se las compara con las realizaciones de obras viales o de infraestructura en materia energética, pero son aquellas obras que tienen impacto en la vida cotidiana de las comunidades donde habitan esos mismos trabajadores: cordón cuneta, veredas, redes de agua potable y cloacas, centros comunitarios, jardines de infantes, por mencionar algunos.

La metodología de rendición conlleva una serie de exigencias, con presentación obligatoria de forma mensual y consecutiva. Cuando comienza la obra, la misma no pue-de tener meses sin certificar y se debe res-petar el orden numérico de la presentación. Toda la documentación debe presentarse aun si la certificación del mes no tuviere avance físico de obra. En ese caso, tanto el porcentaje de avance físico mensual como el importe del avance financiero mensual se deben expresar en cero. La presentación de toda la documentación, incluidas las fo-tografías, se debe efectuar en formato físico papel así como en soporte digital CD/DVD.

materiales utilizados, en una página web desde el teléfono celular, “de esta manera se lleva un registro diario y semanal de las tareas realizadas, lo cual facilita las rendi-ciones y las presentaciones de informes”.

“La página web permite a los trabajado-res generar en la misma obra los informes de las actividades que realizan. Sirve tam-bién para dignificar el trabajo que hacen, por cuanto todos tienen el manejo necesa-rio, porque se puede llevar adelante con el mismo teléfono celular", destaca el presi-dente de Innograf.

A mediados de julio se reunieron con re-ferentes de los equipos técnicos en la sede que la Federación de las Cooperativas de Vivienda de los Trabajadores de la Educa-ción de la Provincia de Buenos Aires (Fede-Coopteba) tiene en la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, e hicieron la presentación de la herramienta, con muy buena recepción, para su utilización en el programa Argentina Trabaja.

Capacitación y más trabajo“Somos una cooperativa de trabajado-

res gráficos, un grupo de nueve asociados distribuidos en distintas tareas. Utilizamos mucho lo que es comercio electrónico, in-

tentamos generarlo”, comenta a trabajo cooperativo Nicolás Suárez, tesorero de Innograf.

En 2015, mediante el programa Capital Semilla del Ministerio de Industria de Na-ción, pudieron adquirir una impresora láser digital color, una guillotina manual y una estampadora, que trabaja con transferencia de calor, que usan para sublimación.

Viendo la situación social y laboral de mu-chos jóvenes del conurbano bonaerense, de-finieron “diversificar el proyecto productivo de la cooperativa: además del servicio de diseño gráfico y los trabajos de impresiones, afiches, folletería, abrimos una línea de capacitación”.

El asociado Sebastián Zatko es quien está a cargo de esa tarea. “Este nuevo pro-yecto productivo de la cooperativa consiste en el dictado de clases de software, de pro-gramación, apuntando a la comercialización electrónica”.

En la discusión previa a la puesta en marcha de este servicio, los trabajadores cooperativistas explicitaron la decisión de asociar a aquellos que se interesen en el modelo autogestivo. “Tiene dos patas el proyecto”, dice Facundo, “como coopera-tiva nos planteamos una devolución de la comunidad, porque es abierto, y a su vez aspiramos a que haya un perfil de personas con principios cooperativos, que se inserten laboralmente en la cooperativa. Buscamos de esta manera dar una oportunidad laboral a las personas que están sin trabajo”. ◄

► La Cooperativa de Trabajo Innograf, de Monte Grande, presentó en la Federación bonaerense de Cooperativas de Viviendas de la CTA una plataforma online para gestionar las rendiciones de las obras públicas asignadas por el gobierno nacional a cooperativas de trabajo.

10 Agosto 2017EcoDias

Por Aron BersteinPor Aron BersteinPor Aron BersteinPor Aron Berstein

10

Saber elegirLa búsqueda de la verdad es la historia del

hombre.Como en la ciencia, porque se acerca más

a la verdad.Lo lamentable es que la ciencia y la tecno-

logía en países que se rigen por los principios del sistema y modelo capitalista, los resulta-dos no van a parar a favor de los pueblos sino todo lo contrario, los objetivos de los grandes laboratorios que producen medicinas, ven-de sus productos y debes pagar lo que ellos quieren.

Al operarme de cataratas, quien me operó me dijo: “Si querés te coloco el lente que lo paga Pami, o te coloco éste que es mucho mejor, te sale tanto, me lo pagás en dos o tres veces”.

La función social que cumple un médico la han deformado y comercializado de tal mane-ra que la medicina como función social quedó totalmente desvirtuada.

Volvamos al “saber elegir”. Me atraen los números, tenemos 210 países en la tierra, de ellos unos 200 tienen gobiernos que se rigen por el modelo capitalista.

El nombre de los partidos políticos que se transforman en gobiernos, no modifica el concepto capitalista, llámense Repúblicas, o democracias, “son tientos de la misma lonja capitalista”.

Lo vemos en las reuniones de las Na-ciones Unidas, votan siempre a favor de los grandes y poderosas concentraciones “eco-nómicas y financieras” de Estados Unidos de Norteamérica.

Y tenemos 200 pueblos que son explota-dos y esclavizados por esos gobiernos; caso Macri, en la Argentina.

Esos 200 pueblos consciente o incons-cientemente están contra sus gobiernos, entonces… ¿por qué los partidos políticos que no representan los intereses ni las nece-sidades de los pueblos, gobiernan? ¿Sabe el pueblo elegir?

Si supiera el pueblo elegir, el mundo no estaría así.

Esto que digo, lo veo como un proceso que debe desarrollar la especie humana que se frustró (las causas son demasiado largas para explicarlas en una nota).

El pensamiento humano se remonta al momento en que esta nueva especie por el

desarrollo de su cerebro comenzó a pensar, eso dio origen a los filósofos, a los grandes pensadores.

Pienso: Estados Unidos destruyó Irak, Libia, Siria, Afganistán, derrocó a cuanto go-bierno consideraba enemigo de sus intereses.

Ahora contra Rusia y China, trata de inter-venir, e impedir las elecciones en Venezuela.

¿Saben elegir los pueblos? Por el momen-to me inclino a pensar que no.

En octubre vamos a elecciones en la Ar-gentina, si bien son legislativas, y las eleccio-nes presidenciales serán en 2019.

De lo que pase en octubre, podemos ha-cernos una idea de lo que pasará en 2019.

Fundé escuelas, jardines de infantes, bi-bliotecas, realicé las exposiciones de libros científicos más importantes en la vida de la UNS. Llevé la universidad al campo. Hice es-tudios e investigaciones de nuestra Región Económica.

Proyecté, promoví acuerdos internaciona-les, científicos y económicos.

Y trabajé como si fuera un científico en mi laboratorio, no puedo dejar de pensar, no puedo dejar de pensar en esta ciudad en la que vivo (vine a los 17 años, hoy tengo casi 92) y la pregunta “saber elegir” me cabe a mí también…

¿Qué candidato preferiría? Al que consi-dere esté más cerca del pueblo. A quien en su trayectoria política, por su capacidad y ex-periencia conozca mejor las necesidades de la ciudad.

Cerraron los talleres ferroviarios. Cerraron las empresas textiles. Cerraron las empresas Barrita de Oro, Nutregal y ahora Manera. Ce-

rraron los frigoríficos. Están cerrando peque-ños emprendimientos (pymes).

El pueblo padece desocupación y no hay día que les alcance la comida a los comedo-res escolares, en los lugares en que se habili-tan ollas populares.

No soy un improvisado, más de 30 años que Cáritas confió en mí, me daban toneladas de ropa que distribuía en hospitales, centros de jubilados, geriátricos en pueblos vecinos

y llegamos a lugares lejanos, próximos a la cordillera.

No me importa si ganará o no, pero decidí brindar mi apoyo (aunque a mis años es poco lo que puedo hacer).

Me recordó en cuantas cosas trabajamos juntos (cosa que se me había olvidado).

Hasta trabajamos juntos en una empresa pesquera.

Por su profesión deduzco que sus senti-mientos y pensamientos están más cerca del pueblo.

Está con Cristina y le ofrecí que si ella viniera una voluminosa carpeta que contiene todos mis proyectos unos 30 planos (petró-leo, gas, puertos, ferrocarriles); y una visión panorámica de lo que es nuestra región eco-nómica.

Y a grandes rasgos lo que me hubiera gus-tado escribir: “La historia de Bahía Blanca”, comenzando con la visión que tuvo Enrique Julio, los trabajos científicos de Domingo Pronsato, el libro que escribió Mr. Coleman, gerente de los ferrocarriles.

La historia de las grandes empresas mo-nopólicas cerealeras (traficantes de granos), del libro homónimo.

Los trabajos y conferencias de quienes fueron y participaron del Colegio Libre de Es-tudios Superiores (anterior a la UNS).

De Rigamonti, “Antecedentes históricos de Bahía Blanca”

De Héctor Guerreiro, autor de dos libros que escribió sobre los ferrocarriles bahienses y de la zona, cuyo nombre no recuerdo en este momento.

De Ezequiel Martínez Estrada, Radiografía de la Pampa.

Del “olvidado canillita” y después secreta-rio general del gremio, don Américo de Luca, sus libros, sus películas.

La inmigración, los talleres ferroviarios y los diques y talleres de la Base Naval.

Del movimiento cooperativo. Porque fun-dé dos bancos, uno en Bahía Blanca, otro en Punta Alta.

Quien tenga estas inquietudes y quiera lle-var a cabo esa historia que nos falta, que se conecte conmigo.

Saber elegir se ha convertido en mi dile-ma.

La sociedad bahiense vive anestesiada, término que utilizó un señor periodista, escri-tor, y con afinidades culturales que nos unen.

La condición de hegemonía que ejercieron quienes dominaron y han contribuido a crear una idiosincrasia (egoísta e individualista) nos han ido condicionando a que la ciudad, sus expresiones económicas y sociales en ge-neral nos conozcan más como colonia que como ciudad autónoma.

No puedo dejar de recordar que en el año 1990 promoví un anteproyecto con la Acade-mia de Ciencias de la URSS y la Universidad del Sur local, cuyos objetivos partiendo desde Bahía Blanca hasta Tierra del Fuego abarcaba todo lo concerniente a pesca, petróleo, gas, puertos, y economías regionales (aún Néstor y Cristina ni imaginaban que llegarían a Pre-sidentes).

Saber elegir y la verdad van de la mano, y eso el pueblo de Bahía Blanca aún no lo aprendió.

Tú eres constancia, yo soy paciencia; / tú eres ternura, yo soy piedad / Tú representas la independencia, / yo simbolizo la libertad (Ro-sas de otoño, Carlos Gardel).

“Cómo me gustaría que el pueblo sepa elegir…”.

Distribuyen EcoDias

"La esquina"de Villa MitreAlberdi y Garibaldi

11Agosto 2017 EcoDias 11

| Silvana AngelicchioCINE | La críticaCINE | Para ver y considerar

Baby: El aprendiz del crimenTítulo original: Baby DriverDirección y guión: Edgar WrightFotografía: Bill PopeMúsica: Steven PriceOrigen: USA, UK -2017Calificación: Solo apta para mayores de 13 años, con reservasIntérpretes: Ansel Elgort, Jon Hamm, Ke-vin Spacey, Jamie Foxx

Más que parodiar géneros el director británico Edgar Wright prefiere jugar con ellos, como hizo con el terror de zombies en Muertos de risa (2004) o los policiales en Arma Fatal (2007), sus trabajos más des-tacados.

En el adrenalínico prólogo de Baby: El aprendiz del crimen parece un intento de juego con el de acción: el automóvil rojo estaciona frente al banco, los ladrones ba-jan, el jovencísimo chofer escucha su Ipod como si nada, los cacos vuelven con el bo-tín y salen quemando caucho con la policía detrás, al ritmo de “Bellbottoms” de John Spencer Blues Explosion.

Pero el plano secuencia que sigue a los títulos muestra al mismo chofer bailoteando en la calle -mientras los grafitti, las señales de tránsito y los afiches replican la letra del tema que va oyendo en una maravilla de edición- y se percibe que hubo un cambio de rumbo.

A pesar de su aspecto y su apodo in-fantil, el protagonista -Ansel Elgort- es un talento al volante, que desafortunadamen-te está en deuda con el gánster interpreta-do por Kevin Spacey en modo House of Cards.

Le paga en cuotas paga conduciendo en los atracos que planea, aunque su ver-dadera pasión y la manera de lidiar con su molesto tinnitus y sus penas sea la mú-sica.

El director reconoce haberse inspirado en El conductor (Walter Hill, 1978) al escri-

bir el guion, pero la forma en que lo plasmó es muy diferente.

Lo más logrado del film está en la mezcla de humor, música y acción -con reminiscencias de Tarantino- de la prime-ra mitad y a medida que Baby se sumer-ge en la violencia que lo rodea, Wright se desliza hacia un terreno dramático que no domina.

Algo que afecta el ritmo narrativo y hace que la resolución resulte convencional, aun-que el encontronazo previo entre el prota-gonista y el implacable colega interpretado por Jon Hamm, deje sin aliento.

No obstante eso, la factura técnica, el elenco -con breves apariciones de intérpre-tes musicales- y la manera en que la banda de sonido motoriza la trama son estupen-dos y garantizan que este primer estreno comercial de Edgar Wright en el país no vaya a ser el último.

La sombra de El samurái

En los años sesenta la cinematografía francesa estaba en plena efervescencia con la nouvelle vague, el cine de autor y los jóve-nes directores que los cultivaban.

Jean Pierre Melville no era uno de ellos, estaba al final de sus cuarenta y tenía una ca-rrera hecha, pero se lo consideraba pionero de esos movimientos, porque su estilo propio y ser maestro de un género que los críticos de los Cahiers du Cinema reivindicaban: el policial negro.

En 1966 comenzó a rodar otro film con Alain Delon -uno de sus actores preferidos- como Jef Costello, un asesino a sueldo cruel, solitario y con un código de honor inflexible.

Única línea narrativa donde Costello mata al dueño de un club nocturno como le habían encargado, pero deja detrás una testigo.

Una joven pianista que no lo delata y eso mismo desemboca en un profundo conflicto con su “ética de trabajo”.

Ese argumento no parece demasiado atractivo, pero la manera de abordarlo fue muy original para ese momento y desde su estreno en 1967 se convirtió en un clásico, citado por muchos directores y cinematografías a lo largo de las décadas.

El protagonista apenas dice palabra -la mirada gélida de Delon nunca tuvo tantos pri-meros planos-, vive de una manera monacal con la única compañía de un canario que es objeto de una de las escenas más recordadas del film y la estética con la que se lo presenta no es demasiado realista, ya que la acción es contemporánea, pero el protagonista viste una gabardina y sombrero no demasiado diferentes a los de Bogart en los años 40, entre otros tributos al cine negro americano.

Se han hecho mil referencias a El samurái, las más recientes en Baby: El aprendiz del crimen (Edgar Wright; 2017) y Drive (Nicolas Winding Refn; 2011) via El conductor (Walter Hill; 1978), que casi lo copiaba.

Y antes estuvieron El Killer (1989) de John Woo, que ama la obra total de Melville como muchos otros directores hongkoneses; Quentin Tarantino lo cita tanto en Perros de la calle (1992) como y Pulp Fiction (1994) y en Ghost Dog (1999) Jim Jarmush, convierte a su protagonista en un samurái moderno con katana y todo.

Obra maestra que ha resistido bien el paso de su medio siglo, puede conseguirse con facilidad tanto en DVD como en servicios de streaming y merece verse por ser motivo de tanta admiración.

Eventos cooperativosEl Centro Cultural de la Cooperativa

Obrera proyectará películas durante toda la semana, el lunes a las 16 hs., "Fermín", con las actuaciones de Héctor Alterio y Gastón Pauls, el martes a las 17, "Magallanes" diri-gido por Salvador Del Solar. El día miérco-les a las 19 hs. será el turno del documental realizado por Alberto Freinquel, "Los Caron-ti, Felipe y Luis. Dos corazones inundados de humanidad". El jueves se podrá ver "El Hijo", filme dirigido por Jean Pierr Dardenne y Luc Dardenne. Mientras tanto, Triskel Fu-sion Celta dará un recital el sábado a las 21 hs. Los eventos son libres y gratuitos para el público.

Caleidoscopio culturalEn la biblio

El 17 de agosto comienza el taller Bor-dado: historias y recorridos sobre el sopor-te, el mismo está coordinado por Aldana Tellechea y se dictará todos los jueves de 16.30 a 18 hs. El curso es gratuito y está destinado a público a partir de los 15 años.

En el ciclo de cine este viernes a las 16hs. se proyectará "Petroleo Sangriento", dirigido por Paul Thomas Anderson. La sala infantil contará con la actividad de “Filosofía con niñ@s el día sábado a las 10.30 hs., a cargo de Majo Montenegro y destinado a niñas y niños de 6 a 12 años. Todas las pro-puestas de la institución de Avenida Colón 31 son gratuitas.

Postales bordadasSe exhibirán las obras de los artistas de

arte correo bordado, 80 postales creativas de todas las partes del mundo para problemati-zar, cuestionar y pensar la migración. La con-vocatoria fue realizada por Tauras, la mues-tra se inaugurará el sábado 12 de agosto a las 18 hs. en el Centro Histórico de la Univer-sidad Nacional del Sur, Rondeau 39.

ArteEl artista Jorge Moyano inaugura "Luche

y vuelven los 90!", muestra a realizarse en Diamantina Arte Contemporáneo, Lamadrid 128 subsuelo. Será el jueves 10 de agosto a las 20 hs. con ingreso libre y gratuito.

Dibujante argentino Una muestra de dibujantes argentinos

se realizará en la Casa de la Cultura de la Universidad Nacional del Sur, Avenida Alem 925, desde el 12 de agosto. El día anterior, Poly Bernatene, ilustrador, realizará la aper-tura con una charla en la Biblioteca Rivada-via, Colón 31, a las 19 hs.

El influyente y emblemático film de Jean Pierre Melville está cumpliendo cinco décadas.

12 Agosto 2017EcoDias

ENCUENTRO

Bahistorieta

"Si bien no es el primer evento que in-volucra la historieta en Bahía Blanca, hace décadas hubo alguno y se llevaron ade-lante también unos minifestivales" aclaró Francisco Felkar, uno de los organizadores. Matías Alarcón, Luciana Lamas y Sebastián Saez secundan a Felkar en este proyecto. "Hubo de todo un poco aunque la premisa principal fue la de aunar a todos los artistas, productores y realizadores de historieta a nivel local, eso nunca se había hecho".

JuntadaDesde el viernes 4 hasta el domingo 6

de agosto se realizó el evento en el Centro Histórico Cultural de la universidad, "en la sucesión de días poder mostrar sus publi-caciones y al mismo tiempo poder brindar de manera gratuita algún taller y charla a la comunidad. Esto se pudo realizar gracias a que recibimos el Fondo Municipal de las Artes".

"Estamos sorprendidos por la gran can-

tidad de historietas que hay en la ciudad, sabíamos que había gente que producía, que le gustaba, que es muy lectora y muy apasionada" comentó Felkar, "no sabíamos que había una generación que producía". Consultado respecto a la mayor actividad que concentra creadores, el autor afirmó que "hay mucha movida de historieta japo-nesa o manga".

Las charlas ofrecidas fueron cinco, "in-cluimos también a los fanzines, otro tipo de historieta que combina ilustración y hay mucho en la ciudad". Los historietistas han

sido creativos en cuanto a la llegada al pú-blico, "han encontrado otra forma de publi-car y de ser leídos con las redes sociales, vemos que el papel todavía sigue, necesi-tamos el formato físico, es un clásico y está buenísimo". El medio virtual ha convocado sin desmedro del papel, "algún artista ha elegido hacer historietas solo por medio vir-tual", sin embargo aclaró que no es lo más común.

Más que personajesEl Hombre Cangrejo, de autoría de Fe-

lkar, dijo presente con su tercera y última parte, "fue el final de la trilogía. En 2014 pu-

bliqué la primera, el año pasado la segunda y este año la tercera parte, pero también a finales del año pasado reemprimí la primera parte porque la primera tirada fue agotada, tuve mucha suerte". El historietista local supo condensar en su personaje la crítica, la ciencia ficción, la fantasía, con toques del cine superheroico. Para el autor local es un gran referente Alberto Breccia, "lo consulto mucho, empecé con la lectura de historietas norteamericanas, me sumergí en el mundo de los superhéroes, entonces tengo refe-rentes desde ahí. En la adolescencia en-contré la historieta argentina de aventuras y me fasciné con Mort Cinder", dibujada por Breccia y escrita por Héctor Germán Oes-teheld, en 1962, fue publicada en la revista Misterix.

Un taller de manga, la presentación de la revista Aveyrón por Jesuá Pagano, charla sobre fanzines con Pan Tostado, taller de

historieta para chicos de la mano de Andrés Farías y taller de color digital realizado por Juan Romera, fueron las actividades de los primeros dos días. "También invitamos a un historietista de Buenos Aires, Jorge Lu-cas, ha trabajado para distintas editoriales de Estados Unidos, creo que ahora lo hace

para Marvell y ha sido en la década del '90 el creador de un personaje llamado Caza-dor, con mucho éxito, este año se cumplen 20 años de la existencia del personaje y se estrena una película basada en el mismo. Por eso ahora está resurgiendo y se vuelve a hablar de él". Muchos de los organizado-res de Bahistorieta participaron hace poco de otro evento en Viedma, "Comarca Co-mic, y Jorge Lucas estuvo con ellos, y nos anticipó la actividad con gran alegría".

Humor, ciencia ficción, superhéroes son algunas de las diversidades de histo-rietas expuestas. "También estuvo Nicolás Alecsovich que dibuja una especie de he-roína, guerrera", parece ser que la mujer se hace historieta como extraordinaria. Farías presentó su libro "Adiós, mundo cruel". "Todo esto demuestra una gran va-riedad de revistas, personajes y realizado-res, esto es muy bueno para la ciudad. En el evento nos pudimos conocer y además realizar intercambios creativos, obviamen-te fomentar mayor producción y futuras fe-rias y encuentros".

La feria ofreció un espacio para conocer la producción local, pudo adquirir alguna revista o producto en papel y de paso "rea-lizaron algún taller para conocer de cerca

la actividad de los creadores" aportó Felkar. "Con 25 o 30 participantes por taller, porque quisimos que estuvieran cómodos y puedan no solo conversar sino también producir en los talleres que ofrecimos".

En nuestro país hay mucha producción, "sí, mucho producido en las editoriales in-dependientes, una movida de gente joven que se está arriesgando, hay grandes publi-caciones y hallazgos, producciones de tira chica, unas mil por historieta. Cada edito-rial tiene 3 o 4 títulos y maneja entre 500 y 1.500 ejemplares. También hay muchos eventos y festivales a nivel nacional, que

se realizan cada año y van acercando gen-te, van creciendo". Según Felkar, muchos creadores están dedicados a realizar traba-jos para grandes productoras internaciona-les como Marvel o Digicomics. ◄

► Llegó la primera edición de Bahistorieta, festival de historietas en la ciudad. Charlas y entrevistas, tiras en papel y online,

ilustraciones y diálogos en personajes de todo tipo que fueron disfrutadas por un público de todas las edades.