Dilogo entre moda y arte? Aportes para pensarlo

La moda emergi como un fenmeno social que afect la vestimenta en su ms amplia

acepcin.

Claro homenaje de Saint Laurent a Mondrian.

Prof. Patricia Alejandra Vasconi

La moda es aquello merced a lo cual lo fantstico se convierte por un momento en universal.

Mark Twain.

La vestimenta ha formado parte de la existencia humana, desde que los primeros

humanos cubrieron sus cuerpos con pieles de animales, pero lo que hoy se denomina

campo de la moda, segn el socilogo francs Pierre Bourdieu, tiene una existencia de

aproximadamente cinco siglos. Se fue constituyendo progresivamente, a partir de

mediados del siglo XVI, al calor de las luchas por el poder simblico entre la

ascendiente burguesa y la nobleza cortesana, en las cuales ropajes y adornos constituan

signos de diferenciacin, y por ende, del posicionamiento de quien los llevaba en la

jerarqua de los estratos sociales.

La moda emergi como un fenmeno social que afect a la vestimenta en su ms amplia

acepcin incluyendo todo tipo de accesorios, peinados y ornamentos. Sus caractersticas

fundamentales han sido, desde entonces, una breve temporalidad -cada vez ms breve- y

cambios arbitrarios, los que si bien pueden relacionarse con algunos factores

econmicos, histricos y sociolgicos, no estn determinados absolutamente por

ninguno de ellos, respondiendo a una lgica propia que debe ser interpretada desde otros

puntos de vista, como puede ser el culto a la novedad, a la fantasa esttica o al espritu

ldico. Tambin puede responder a otras motivaciones como la gratuidad, el artificio, la

individualidad o la imitacin. Y seguramente se pueden sumar varias causas ms para

fundamentar los cambios que propone la moda.

Comparacin

El diseo de moda, como praxis creadora, puede incluirse en la tipologa de praxis

elaborada por el filsofo mexicano Adolfo Snchez Vzquez. Los caracteres esenciales

que hacen a una praxis creadora son la indeterminacin del proceso y del resultado, y la

novedad del producto. As, las producciones de la moda no pueden comprenderse slo

desde su racionalidad econmica, ligada a la produccin industrial, orientada al

mercado. Por ello, la cotejamos con la prctica artstica, expresin pura de la actividad

creadora, y es vlido preguntarse acerca de los vnculos que las conectan.

Para pensar la relacin entre la moda y el arte, encontramos algunos ejes que

exponemos a continuacin:

La obra de arte como registro de la moda: Es posible hacer una lectura de la historia de

la moda a partir de las obras de pintores, escultores, fotgrafos, cineastas, que nos

muestran, con intencin o sin ella, los usos y costumbres del atuendo femenino y/o

masculino. Slo a modo de ejemplo, sealamos algunas obras como la de George Seurat

Un domingo de verano en la isla de la Grande Jatee (1886) que muestra con claridad el uso del polizn 1 en la vestimenta femenina durante la mayor parte del siglo XIX; de

Henri Toulouse Lautrec, en Mujer atndose el cors (1896) pinta una escena de dormitorio donde un hombre observa a una mujer colocndose la prenda interior que se

usaba entonces. Desde el art dec, Tamara de Lempicka, en su obra Tnica rosa (1924), registra esa prenda caracterstica de la poca.

La moda como homenaje al arte: Nos referimos a aquellos diseadores inspirados en

artistas individuales o en movimientos artsticos a la hora de crear sus diseos. Son

paradigmticas de esta modalidad las creaciones de Yves Saint Laurent recreando

trabajos de Picasso, Mondrian, Braque; de John Galliano con las pinturas de Goya;

Agatha Ruiz de la Prada con Las Meninas de Velzquez o el surrealismo de Salvador

Dal y nuestros Marcelo Senra y Mary Tapia inspirados en tradiciones artsticas

precolombinas.

Tambin cabe preguntarse: moda o arte? diseadores o artistas? Sealamos la

creciente porosidad que se observa, desde fines del siglo XIX y principios del XX, en

las fronteras entre ambos campos, producida por artistas que incursionan en el diseo de

la moda y por diseadores que producen creaciones ms centradas en la exhibicin y el

desarrollo de un concepto, que en el uso. Seguramente, el pionero fue el pintor austraco

Gustav Klimt quien, a partir de su relacin afectiva y comercial con las hermanas Flge,

avanza decididamente, a principios del siglo XX, en el terreno del diseo de

estampaciones y vestidos. Otros casos que podemos citar son: la estrecha colaboracin

en la dcada del treinta de la diseadora Elsa Schiaparelli con el grupo de los artistas

surrealistas, en especial con Dal y Buuel. Ms contemporneas son las creaciones de

Alexander McQueen, o de los japoneses reunidos en el colectivo Comme des Garons

y, en nuestro pas, Marta Minujn, en colaboracin con la diseadora Min Agostini,

produciendo su cartera acordarte.

La moda en los museos: Como una manifestacin ms de la revisin que se est

operando desde hace varias dcadas respecto de la clasificacin de las disciplinas

tradicionales del arte, podemos apreciar las cada vez ms frecuentes muestras que, no

slo desde una perspectiva histrica sino tambin actual, abren espacio a variadas

expresiones de la moda, desde retrospectivas de grandes diseadores hasta

manifestaciones de los estrechos vnculos entre diseadores y artistas como

sealbamos anteriormente. Mencionamos aqu, a modo de ejemplo: la exposicin en el

Instituto Reina Sofa de Nueva York Joaqun Sorolla y la gloria del traje espaol; el

Museo de la moda (MoMu) en Amberes, Blgica; las exposiciones del Malba en

Buenos Aires en homenaje a diseadores argentinos como Mary Tapia y Jessica

Trosman y en nuestro medio la reciente exposicin Coquetera de otros tiempos en el Museo Histrico Provincial que permite observar la vestimenta de la mujer santafesina a

lo largo del tiempo.

Finalmente, podemos agregar que para esta mirada de las relaciones entre el arte y la

moda, nos ha resultado operativa la categora de complejidad concebida por el pensador

contemporneo Edgar Morn. Segn este autor, la realidad se parece a una trama en el

cual los distintos fenmenos, aunque diferentes, mantienen relaciones de mutua

implicacin, tal como los puntos de un tejido. Esta nocin nos permite superar una

lectura de la moda como mera frivolidad para insertarla en la naturaleza dialgica de los

hechos sociales.

Fuentes bibliogrficas:

Bourdieu, P (1984); Sociologa y cultura; Grijalbo; Mxico.

Morn, E. (1990); Introduccin al pensamiento complejo; Gedisa; Barcelona.

Snchez Vzquez, A. (2003); Filosofa de la praxis; siglo XXI; Mxico.

Salvador Dal en la ropa de Agatha Ruiz de la Prada.

John Galliano inspirado por Goya. Fotos: Archivo El Litoral