I Congreso Internacional Arte y Entorno.La ciudad sentida. Arte, entorno y sostenibilidad.

Próxima parada: Berlín-Valencia.

Celebrado en Valencia el 13, 14 y 15 de Diciembre de 2006.

Confluencias entre arte y ciudadDIÁLOGOS URBANOS

CONGRESO:Dirección:Joan Llaveria i Arasa

Organización:Centro de Investigación Arte y Entorno (CIAE), UPV.

Comité Científico:Joan LLaveria i ArasaJoan Bta. Peiró LópezElías Pérez GarcíaJoaquín Aldás RuizJosé Manuel Guillén Ramón

Comité Organizador:Luis Armand BuendíaJosé Luis Cueto LomincharNuria Rodríguez CalatayudPaula Santiago Martín de MadridToni Simó MuletPere Llaveria i Arasa

Secretaría Técnica:Paula Santiago Martín de Madrid

Relaciones Internacionales:Úrsula Schütz

Asistencia Técnica:Silvia Molinero Domingo

PUBLICACIÓN:Dirección: Joan Llaveria i ArasaSubdirección: Luis Armand BuendíaConsejo editorial: Joan LLaveria i Arasa, Joan Bta. Peiró López, Joaquín Aldás Ruizy José Manuel Guillén RamónConsejo de redacción: Silvia Molinero Domingo, Carlos Lacalle García y Paula Santiago.Diseño y maquetación: Silvia Molinero Domingo y Luis Armand Buendía.Traducción: Área de Apoyo Lingüístico a la I+D+i, UPV.Imágenes: © los autores.Textos: © los autores.Edita: Centro de Investigación Arte y Entorno (CIAE), UPV.Imprime: Gironés Impresores.ISBN: 978-84-690-9563-8.

Este proyecto ha sido posible gracias a: la Ayuda a la Organización de congresos,jornadas y reuniones de carácter investigador, del Programa de Incentivo a laInvestigación de la UPV, nº de referencia: PPI_04-05 y la Ayuda para la difusión decongresos y jornadas de carácter científico, tecnológico, humanístico o artístico de laConsellería de Empresa Universidad y Ciencia, Generalitat Valenciana, nº de referencia:ADIF 06/065.

Valencia, Enero de 2008.

PRESENTACIÓNI Congreso Internacional Arte y Entorno. La ciudad sentida, arte, entorno y sostenibilidad.Centro de Investigación Arte y Entorno, (CIAE) UPV.............................................................05

El arte de construir ciudad.Joan Llaveria i Arasa...............................................................................................................07

PONENCIASArte, política, interferencias de lo político en lo público.Joan Bta. Peiró ........................................................................................................................17

Treinta años de ciudad terapia.Dieter Hoffmann-Axthelm......................................................................................................25

Después de la utopía de la modernidad. Urbanismo y arquitectura en Berlín.Hans Stimmann......................................................................................................................39

La ciudad, a modo de paisaje escultórico.Conversación con Miquel Navarro.........................................................................................55

La relación espacio público/arte privado.Sergi Aguilar............................................................................................................................67

Ceutí: un modelo de política pública aplicada a la promoción del arte.Javier Gómez Segura..............................................................................................................81

La venganza del Si-FanJoaquín Aldás y Luis Armand.................................................................................................91

COMUNICADOSEl boceto digital. De la idea a la creación.Mariano Báguena Bueso.......................................................................................................101

Arte pública: as Configurações diferidas do espaço público.Philip Cabau Esteves............................................................................................................111

Urban Art en el barrio del Carmen de la ciudad de Valencia.Juan Canales.........................................................................................................................121

Injerencias seis perspectivas.Juan Antonio Cerezuela.......................................................................................................133

Archivo documental de la calle.José Luis Cueto Lominchar..................................................................................................145

Ciudad de Santa María de Guía, Un Paisaje Significativo para laDifusión de Valores de Sostenibilidad desde la Pintura y la Poesía.Atilio Doreste y Ernesto Suárez...........................................................................................159

Producción de deseos en el territorio urbano.Lila Insúa...............................................................................................................................167

ÍNDICE

El arte de construir una ciudad moderna en el territorio.El Ejemplo de la Ciudad Bosque de Tapiola.Carlos Lacalle........................................................................................................................181

El Barrio: un elemento constitutivo de ciudad que necesita de laparticipación ciudadana.Inmaculada López Liñan......................................................................................................195

Arte Público. Un enfoque interdisciplinar.Emilio Martínez Arroyo........................................................................................................209

La camiseta en la ciudad.Silvia Molinero Domingo......................................................................................................217

Injerencias: arte cudadanía y patrimonio industrial.Mau Monleón........................................................................................................................227

Santiago de Chile: La periferia como posibilidad.Luis Montes Rojas.................................................................................................................241

Fantasías y realidades sobre una ciudad norteamericana ideal.Adolfo Muñoz.......................................................................................................................253

Sostenibilidad ciudadanaArmand-Thierry Pedrós Esteban..........................................................................................265

La ciudad de las damas.Nuria Rodríguez...................................................................................................................279

Reflexiones en una ciudad-patrimonio de piedra volcánica.Isabel Sánchez Bonilla..........................................................................................................289

Lugares antropológicos y lugares vividos: Ruzafa como experiencia.Paula Santiago Martin de Madrid.........................................................................................301

Art, espai i ciutat, del site-specific a les visions.Toni Simó..............................................................................................................................311

MESA REDONDAActivisme i participació ciudadana. València, ciutat feta a cops de Salvem.Miquel Guillem, Carla González Collantes, Xurxo Estévez,Joseph Pascual Requena Pallarés, Maota Soldevilla............................................................333

LA CAMISETA EN LA CIUDADThe t-shirt in the city

Silvia Molinero DomingoTécnica de Apoyo a la Investigación y Doctora en Bellas Artes por elDepartamento de Escultura, Facultad de Bellas Artes de San Carlos, UPV.

Resumen: Un modo de llevar al debate social una temática concreta sinirrumpir, es transferirla a una camiseta. Su portador sin modificar suactividad cotidiana, trasladará el mensaje que sugiere su prenda,mostrándolo a las personas que coincidan en su recorrido habitual.La camiseta se transforma en una pancarta móvil por el espacio público,una prenda que habla por si misma, que posiciona al que la lleva puestay que se carga de significado al ubicarse en determinados lugares.Palabras Clave: espacio público, acción directa, camiseta, temáticasocial.

Abstract: A way to take to the frame of social debate a concrete subjectmatter without bursting in, is to transfer it to a t-shirt. His/her carrierwithout modifying their daily activity, will move the message thatsuggests its t-shirt, showing it to the persons who coincide in its habitualtour. About the action of putting on it, the t-shirt is transformed in amobile placard around the public space, a clothe that speaks by itself,positions whom wears it and that loads of meaning when being locatedin certain places.Palabras clave: Public space, direct action, t-shirt, social subject matter.

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Definida con la palabra T-shirt, en Estados Unidos se utilizó laT, seguido de la palabra shirt (camisa), haciendo alusión a la forma queadquiere su patrón. La camiseta se ha convertido en una prenda de usocómoda, atemporal y muy versátil que en diversas ocasiones ha sidoempleada de modo trasgresor, rebelde y contestatario que habla porsi misma y posiciona al que la lleva puesta. Esta prenda no llegó apopularizarse hasta mediados de los años 50, cuando varios actoresla utilizaron en sus papeles protagonistas, como el conocido caso deMarlon Brando en Un tranvía llamado Deseo,1 (cuyo vestuario fuediseñado por Lucinda Ballard), o en la película titulada Salvaje.2 Tambiénla camiseta blanca de James Dean en Un rebelde sin causa 3 marcó graninfluencia en colecciones y desfiles de moda, propiciando su uso enla calle.

A su vez la han utilizado grupos de música, películas de estrenoo empresas de nueva creación en las campañas publicitarias parapromocionar el lanzamiento de un disco, el estreno de una película ouna nueva marca, siendo actualmente un elemento principal en elmerchandising. Asimismo la camiseta ha formado parte del equipajede deportistas para entrenar, jugar e identificar a cada uno de ellos através de su nombre y dorsal reforzando la identidad corporativa deequipo y desde hace algunos años convirtiéndose en un elementofetiche para sus seguidores. Al fichaje de un nuevo jugador en unequipo, le precede la venta de su camiseta por parte de sus fervientesseguidores. No nos es extraño ver a jóvenes llevando la camiseta desus ídolos en los lugares en los que se celebran los encuentros, perotampoco en los parques o centros deportivos, como una indumentariaque se lleva con orgullo.

A comienzos del 2005, la historia4 de un niño conmocionó aPortugal, Martunis de 7 años sobrevivió solo en una playa de Indonesiacerca de 20 días tras un grave maremoto. Cuando fue encontrado llevabapuesta su camiseta preferida, la de la selección portuguesa de fútbol.Explicó a quienes les encontraron que le gustaba mucho el deporte yera seguidor del equipo nacional luso.

Al igual que las camisetas de los deportistas, son emblemáticaslas camisetas I Love NY5 donde la palabra Love es sustituida por uncorazón rojo, la boca que saca la lengua del grupo musical los RollingStones,6 el fondo negro cruzado por una banda azul, basada en labandera gallega, con la frase Nunca Maís7 en 2002 en protesta por losdaños producidos tras el hundimiento del petrolero El Prestige, etc.

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También algunos artistas la han utilizado para la realización desus propuestas creativas formalizadas en acciones, fotografías, vídeos,etc., como la que utilizó Adrian Piper a principio de los años 70 parala performance Catalysis III realizada en las calles de Manhattan deNueva York. La artista humedeció sus ropas en pintura blanca y secolocó un cartel en el torso escrito a mano en el que se leía Wet Paint(recién pintado), después se marchó a Macy’s a comprar unos guantesy unas gafas de sol. Concretamente esta performance estaba basada enel trabajo de Yves Klein titulado Antropometrías de 1958, en el que elartista utilizaba a modelos desnudas como pinceles.

O la camiseta transparente con vello masculino Hairshirt (camisetade pelo) de Jana Sterback realizada en 1993, que hemos conocido através de una fotografía en que una mujer desnuda la lleva puesta. Unaforma de mostrarnos la construcción de la identidad a través del otroy el modo en que habitamos nuestras identidades, con todas lascontradicciones que pueden surgir.

Asimismo el colectivo Act up las ha utilizado en diversasocasiones para sus manifestaciones en defensa de los derechos de losenfermos de sida. Son históricas las camisetas con un triángulo decolor rosa y bajo él unas letras mayúsculas que dicen SILENCE=DEATH(silencio=muerte), o las que sobre una cruz roja leemos Healthcare isa right (la atención sanitaria es un derecho), o la que utiliza unatipografía contundente en la frase Kinds with AIDS need tender, livingcare. And Money for the doctor. And Money to get to the doctor. AndMoney for medicine. And Money for housing. And Money for food. AndMoney for a mother who’s also sick. And Money for a caregiver to helpthe mother. (Niños con SIDA necesitan cuidados. Y dinero para el médico.Y dinero para conseguir un médico. Y dinero para medicina. Y dineropara alojamiento. Y dinero para comida. Y dinero para un cuidador parala madre que también está enferma. Y dinero para ayudar a la madre).Y la camiseta que muestra la huella de una mano abierta en color rojojunto a una frase que nos dice The goverment has blood on its hands.One aids death every 10 minutes. (El gobierno tiene sangre en susmanos. Una muerte de SIDA, cada 10 minutos).

En los años 80 Jenny Holzer realiza camisetas pertenecientes ala serie Truism con las que intenta difundir mensajes como Abuses ofpower comes a surprise (ya no es una sorpresa el abuso de poder),Raised boys and girls the same way (Educa a los niños y niñas de lamisma manera), Men don’t project you anymore (Hombres no teprotegerán más), Action causes more trouble than thought (La acción

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Salón de actos, casa de Cultura de Denia (Alicante), [21/10/2004].Rueda de prensa, Ciudad del Cabo (África), [28/11/2003]..

causa más problemas que el pensamiento), Protect me from want I want(Protégeme de lo que soy), una amplia serie que comenzó en el año1981 y finalizó en 1997.

El grupo de arquitectos Space Hijackers también utilizó camisetasblancas con la frase Everything in store half price day (Todo en elcomercio a mitad de precio) en su parte frontal, para la acción tituladaBuy nothing day (Día sin compra) en varios grandes almacenes, casasde moda, tiendas de muebles e informática del centro de Londres. Unos15 miembros de este colectivo a finales el año 2007 decidieron organizaruna jornada en contra del consumismo, comenzaron su trabajo en unacéntrica línea de metro y en el tiempo en que se trasladaba de unaestación a otra, los activistas colocaron una serie de pegatinas queguardaban la línea corporativa del metro de Londres, sobre todos losanuncios del interior del vagón. En estas justificaban la acción que sellevaría a cabo en diferentes establecimientos de la ciudad: As part ofTfL’s 10 billion investment program, London underground are removingall adverts from trains to improve the ambience of carriages and theoverall traveling experience of passengers. (Como parte de los 10 billonesde libras del programa de inversión, el metro de Londres está retirandotodos los anuncios para mejorar el ambiente de los vagones y laexperiencia de viaje de los pasajeros). Space Hijackers quiso eliminartoda propuesta de compra, la acción en el metro inducía a que lospasajeros del transporte público hablen unos con otros, lean libros, elperiódico o incluso se relajen, al igual que en el interior de los comerciosque con las camisetas puestas quisieron cuestionar si lo que pretendíanadquirir los clientes era realmente necesario o podría evitarse sucompra.

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Manifestación frente a la Casa Blanca (Washington), [27/09/2005].Presentación de los Grammy Awards, Londres, [10/12/2004].

Dan Rollman realiza y regala camisetas personalizadas en lainauguración de sus exposiciones o en las performances que realiza,tras una breve conversación con las personas asistentes. Todas ellasguardan el mismo patrón, camisetas blancas con texto manuscrito enletras mayúsculas con tinta negra.Realizó una para Kevin Roddy en la que se leía Exactaly where I wantto be (exactamente donde quiero estar), otra para Rachel Reynolds, Askme what you want to listen to (Pregúntame lo que quieres escuchar),otra para un miembro de la seguridad del MOMA de Nueva York,Permanent SFMOMA exhibit (Exposición permanente SF del MOMA), paraRob Palmer The Pantone expert (El experto en Pantone), para una recientemadre Dina Rollman I lost 7 Lbs. 11ozs in one tour –ask me how- (Perdí7 lbs y 11 ozs en una hora -pregúntame como-), para Luke Lozier Ijudge books by their covers, (Juzgo los libros por sus portadas) entreotras muchas.

La Carnicería Teatro elaboró un vídeo en 2003 en el que mostrabacomo dos actores solicitaban a las personas que caminaban hacia ungran centro comercial, se pusieran unas camisetas amarillas con letrasverdes, cobrando sentido al finalizar el vídeo cuando las palabras setransformaban en frases.

Por supuesto muchas asociaciones también han encontrado enesta prenda un espacio idóneo en el que transmitir su pensamiento sintener la necesidad de trasladarlo oralmente. Una simple mirada haciauna persona que lleva una camiseta con un texto o imagen relativos auna temática concreta, nos hace reflexionar sobre el asunto que sugieresu diseño. Es fácil asociar que la persona que porta esa prenda de vestir

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manifiesta claramente su compromiso e implicación a esa causa.Diversos colectivos la han utilizado como elemento para transmitir suprotesta en múltiples manifestaciones en la lucha por la igualdad dederechos o en respuesta a procesos judiciales, atentados terroristas,desastres naturales, etc.

Podríamos comentar algunos casos recientes en los que se hausado con un propósito anunciador o de denuncia. En una imagenvemos a un grupo de personas8 (entre ellas José Bové, Fundador de laconfederación campesina de Francia y líder francés de laantiglobalización), encadenados a la verja de una empresa decontenedores junto a Mercavalencia, para denunciar la pasividad delAyuntamiento de la ciudad, al que acusaron de abandonar la huerta ypreparar su urbanización. Todos ellos muestran la camiseta con la quesupuestamente son afines, la agrupación Per L’Horta de Valencia.

En otro ejemplo vemos a un señor que abre su camisa paraenseñar la camiseta que lleva debajo, en ella nos muestra una señal detráfico de parada obligatoria que dice Stop LRAU.9 Podría haber sidouna imagen documental de los asistentes del día 21 de Octubre de 2004en el salón de actos de la casa de Cultura de Denia (Alicante), pero elhecho de que uno de ellos haga este gesto ante la cámara, nos ayudaa entender que entre el público hay integrantes de la asociación AbusosUrbanísticos No. En otros encuentros como el celebrado en Julio de2005,10 cientos de personas portando camisetas y pancartas conmensajes, se manifestaron en protesta por la especulación inmobiliariaderivada de la cantidad de urbanizaciones dotadas de campo de golfplanificadas en los municipios de la Marina.

En el caso de la imagen tomada por la Agencia EFE11 podemosver a Anne Lennox con una camiseta que dice 17 millions aids dead (17millones de muertos de SIDA). La invitación a participar en un conciertoen la Ciudad del Cabo, el 28 de Noviembre de 2003 con motivo de lalucha contra el SIDA, hizo que la cantante prefiriera en rueda de prensano dirigir palabra y justificar su presencia en un concierto benéficoabriendo su chaqueta vaquera. Quizá este gesto es más eficaz que todolo que podría comentar ante 17 millones de muertes por una enfermedadque adolece de apoyo estatal, investigación médica y comprensiónsocial.

También hemos visto a Cindy Sheehan,12 madre de un soldadoestadounidense muerto e impulsora de las primeras protestas masivascontra la guerra de Irak en Estados Unidos, portando en sus marchas

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frente a la Casa Blanca, diversas camisetas que anunciaban algunoslemas, como quiero la verdad (junto al icono de paz), Tráelos a casaahora o 2245 muertos, ¿cuántos más?, camiseta que provocó su arrestoinmediato el 1 de febrero de 2006 minutos antes de que el presidentenorteamericano realizara su discurso sobre el estado de la Unión. Aligual que en los casos anteriores, la imagen, además de mostrarnos auna mujer manifestándose, nos enseña diferentes mensajes a travésde su indumentaria, es decir aprovecha la acción de protesta que realiza,para que ésta sea retratada y su propia camiseta sirva de pancarta.

En la presentación de los Grammy Awards de 2004 el actor BillyBob Thornton estira su camiseta13 para que pueda leerse con claridadla frase Fashion Stinks (la moda apesta). Sin mediar palabra y con estegesto, podemos interpretar que este actor rechaza el protocolo queprecede a estas celebraciones, en el que se sugiere vestir con esmoquino traje de chaqueta.

Uno de los colectivos que ha utilizado esta prenda para hacervisible su protesta, son los investigadores universitarios denominadosbecarios / precarios. En la fotografía14 recogida el 7 de Marzo de 2005,se observa a un grupo de jóvenes portando una camiseta con un dibujode un exprimidor insertado en una señal de prohibido. El congreso deJóvenes Investigadores, al que hace referencia la noticia trató de señalarlas carencias de esta asociación que mostraba su sentimiento conrespecto a su futura carrera investigadora.

Otro ejemplo es la plataforma Salvem Porxinos, creada con laintención de denunciar el Plan de Actuación (PAI), que trata de reclasificaruna zona verde protegida de 350.000 metros. En sus movilizacioneshan utilizado la camiseta como medio para transmitir y llamar laatención y así lo ha reflejado la prensa,15 que se hacía eco no sólo desus protestas, sino también de sus estrategias para hacerlas másevidentes.

Como hemos mencionado, la camiseta ha servido para unificarla labor y el mensaje de un conjunto de personas, también en el casode los trabajadores sociales cubanos que según las directrices delgobierno de Fidel Castro, debían controlar la dispensación de gasolinaen los vehículos para evitar el robo y la corrupción. Estos jóvenes queocuparon las gasolineras de la Habana, llevaron puesta una camisetaen cuya espalda decía Trabajadores Sociales, y en el frontal Más humanos,más cubanos.16

En Julio de 2005 un grupo de sindicalistas ataviados con camisetasnegras,17 en cuya espalda se leía Ferrys en ¡lluita! se reunían con elincipiente presidente de la Generalitat Valenciana. La conocida empresade confección textil con 1.700 trabajadores se encontraba en plenacrisis económica por suspensión de pagos y movimientos accionarialesdudosos. En el encuentro se pretendía acordar la promesa electoral deayudar a solventar el estado de la empresa. El fotógrafo recoge enprimer plano las espaldas de los presentes en la reunión, creando unaimagen que nos advierte de la postura de estos trabajadores.

Las fotografías tomadas por los reporteros de prensa a las quehemos hecho referencia, son imágenes insólitas o poco frecuentes quehan provocado sus propios protagonistas, para garantizar la llamadade atención sobre su reivindicación.

En nuestro recorrido diario es inevitable el cruce con decenasde personas al día, por lo tanto la camiseta se transforma en un elementoque forma parte de la imagen de la ciudad, cargada de anunciospublicitarios, mupis, carteles, escaparates, luminosos, marquesinas,pantallas y todo tipo de objetos que invaden nuestra mirada. La prendacon un concepto a transmitir, es un elemento más que forma parte dela población y que busca en la mirada distraída o detenida del transeúnte,ser atendida. La camiseta se transforma en un elemento que contribuyea la información y al debate de un hecho de actualidad o que conciernea la reivindicación de una comunidad concreta. Estamos convencidosde que esta prenda puede jugar un papel importante en la difusión yvisibilidad de un concepto concreto en el proceso de su mejora. Larealización de estos diseños que van a ser utilizados en encuentros ymanifestaciones son propuestas que valoran no sólo el contexto quelas acoge, tampoco estiman únicamente la comunidad a la que hacenreferencia o el momento concreto en que se hacen visibles, sino queapreciando lo anteriormente citado, trabajan con el objetivo de aportaralgún sentido añadido a la acción directa que trata una temática socialactual pertinente de un lugar.

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1 A streetcar named desire. Elia Kazan. 1951. 118 min. EE.UU.2 The wild one. Laszlo Benedek. 1954. 76 min. EE.UU.3 Rebel without a cause. Nicholas Ray. 1955. 107 min. EE.UU.4 PINTO, M. "Una camiseta que da suerte". El país, 19.01.2005. Contraportada.5 Diseñada por Milton Glasser en 1973.6 Diseñada por John Pasche en 1971.7 Diseñada por Xosé María Torné en 2002.8 CARREGUÍ, S. “Protesta ecologista y antiglobalización contra las bases de contenedores en la huerta”.El País. Comunidad Valenciana. Madrid. [8/12/2004]. Pág. 3.9 Parar la Ley Reguladora de la Actividad Urbanística.10 DE HARO, J. “Los afectados tildan de maquillaje las reformas previstas en LRAU”. El País. ComunidadValenciana. Madrid. [31/07/2005]. Pág. 1.11 AP. “Concierto”. El País. Agenda. Madrid. [29/11/2003]. Pág. 40.12 REUTERS. “Cindy Sheehan, detenida por protestar frente a la Casa Blanca”. El País, Madrid.[27/09/2005]. Pág. Portada. / AP. “Las manifestaciones contra la guerra de Irak se multiplican enEEUU”. El País, Madrid. [19/08/2005]. Pág. 7.13 ASSOCIATED PRESS. “Me libero de los demonios internos actuando y componiendo música”. ElPaís. Espectáculos. Madrid. [10/12/2004]. Pág. 46.14 TORRES, M. “Los becarios reclaman al sector público y privado una carrera investigadora”. El País.Apuntes. Madrid. [7/03/2005]. Pág. II.15 CASTRO, T. “El PP de Riba-roja aprueba el plan de Porcinos mientras la oposición alerta sobre susdeficiencias”. El País. Comunidad Valenciana. Madrid. [31/07/2005]. Pág. 1. / JORDÁN, J. “SalvemPorcinos dice que el PAI de Soler reclasifica en zona verde 350.000 metros de monte protegido”. ElPaís. Comunidad Valenciana. . [29/04/2005]. Pág. 5.16 EFE. “Golpe a las gasolineras de la Habana”. El País, Madrid. [20/10/2005]. Pág. Contraportada.17 EMV. “Ferry’s: punto final”. El Levante, el Mercantil Valenciano. Economía. Valencia [22/04/07].Pág. 1.

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Centro de Investigación Arte y EntornoUniversidad Politécnica de ValenciaCamino de Vera s/n46022, Valencia. España.

ciae@upvnet.upv.eshttp://www.upv.es/ciaeTelf.: 963877000_ Ext: 74803/76910/76916

entornoarte

Ce ntr o de inv e st igac ión

CIAE, UPV:Director:Joan LLaveria i Arasa

Comisión Científica:Joan Bta. Peiró LópezJoaquín Aldás RuizJosé Manuel Guillén RamónLuis Armand Buendía

Componentes:Julián Abril Ordiñaga, Joaquín Aldás Ruiz, Luís Armand Buendía,Guillermo Aymerich Goyanes, Juan Canales Hidalgo, Mª DelCarmen Chinchilla Mata, Antonio Cucala Félix, José Luís CuetoLominchar, Juan Carlos Domingo Redon, Pedro Leoncio EstebanFernández, José Galindo Gálvez, José Manuel Guillén Ramón,Juan Manuel Juan Martorell, Juan Llaveria i Arasa, Pedro Llaveriai Arasa, Alberto José March Ten, Eva María Marín Jordá, JoelRicardo Mestre Froissard, José Miralles Crisóstomo, SebastiánMiralles Puchol, Silvia Molinero Domingo, Mª Dolores PascualBuyé, Blanca Rosa Pastor Cubillo, Juan Bautista Peiró López,Nuria Rodríguez Calatayud, Paula Santiago Martín de Madrid,Isabel Tristán Tristán.