Diseño Textil, herramienta de la...
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Cecilia Argüello
66772 [email protected]
Diseño Textil,
herramienta de la
Cromoterapia
Aplicación de principios del método
terapéutico en el textil.
Portfolio de Cursada. Seminario de Integración I
Seminario I
Pelloli Luciana
Diseño de Modas
1°. 2015 02/06/2015
0299154691755
Portfolio de Cursada
Argüello Cecilia
66772 [email protected]
Aplicación de principios del método
terapéutico en el textil
Seminario I
Pelloli Luciana
Diseño de Modas
Primero 11/04/15
0299154691755
Diseño de Textiles
Cromoterapéuticos
Índice
1. Categoría……………………..…………………………………………………………p. 2
2. Línea temática……………………….………………………………………...……….p. 2
3. Título tentativo………………………………………………………………………....p. 2
3.1 Subtítulo Tentativo………………………………………………………...…..….p. 2
4. Tema a abordar…………………………………………………..………….…………p. 2
4.1 Descripción del tema…………………………..………………………..…….pp. 2-3
5. Justificación………………………………………………………………………...….p. 3
6. Objetivos……………………….………………………………………………………..p. 3
6.1 Objetivo general……………………………………………………...……………p. 3
6.2 Objetivos específicos……………………………………..…………………..pp. 3-4
7. Aporte disciplinar……………………………………………………..………………p. 4
1. Categoría
La categoría elegida para el Proyecto de Graduación es la de Creación y Expresión.
2. Línea temática
La línea temática elegida para trabajar en conjunto con la categoría es Diseño y
Producción de objetos, espacios e imágenes.
3. Título tentativo
El título tentativo elegido para este Proyecto de Graduación es: Diseño de Textiles
Cromoterapéuticos.
3.1 Subtítulo Tentativo
Aplicación de principios del método terapéutico en el textil.
4. Tema a abordar
En este Proyecto de Graduación se investigarán los principios de la Cromoterapia y
cómo pueden ser aplicados al diseño textil y de indumentaria, con el fin de la creación
de prendas con materiales que puedan ser utilizados como herramientas de apoyo al
campo de las terapias alternativas.
4.1 Descripción del tema
La Cromoterapia es un método terapéutico perteneciente a la medicina alternativa
cuyos principios consisten en la creencia de la utilización de las vibraciones generadas
por los colores con el fin de mejorar el estado general de pacientes padeciendo distintos
tipos de enfermedades. Como terapia antigua surgida en el mundo oriental, la
Cromoterapia sostiene que la falta de salud se desencadena cuando se genera un
desequilibrio entre las distintas vibraciones de las ondas cromáticas. Por lo tanto las
terapias de este tipo consisten en reequilibrar las ondas mediante distintas formas de
hacer al paciente interactuar con el color.
El color, además, actúa en el paciente generando distintos estados emocionales que
facilitan la implementación y el alcance de resultados exitosos de otros tratamientos. Es
por esto que se considera que la Cromoterapia se puede complementar con otras
formas para generar un tratamiento de forma holística con alcances más profundos
(Psiconvergencias, 2015).
Partiendo del grupo de ocho colores utilizados en la cromoterapia formado por el color
rojo, naranja, amarillo, verde, turquesa, azul, violeta y magenta; se diseñará una
colección de textiles. Para la realización de las mismas se utilizarán recursos como la
estampación. El fin pensado para dicha colección será que las mismas puedan ser
utilizadas en indumentaria para pacientes como una herramienta más en este tipo de
tratamiento alternativo. La aplicación de los colores en los distintos diseños textiles
ayudarían a prolongar los efectos de las sesiones diarias y alcanzar los resultados
esperados de manera más rápida.
Para asegurar la utilidad y el éxito de la colección pretendida es necesario que los
diseños seas atractivos y aceptados por los pacientes dado a que deben poder ser
utilizados de manera natural durante las actividades diarias. Es por esto que deben
adaptarse no solo a la edad del paciente si no también a su ritmo de vida y las
actividades que conforman su vida diaria. Es por esto que este Proyecto de Graduación
trabajará específicamente con un rango de pacientes con una edad determinada. De
esta manera será posible adaptar la apariencia final del producto para que sea aceptado
por el target al cual se orienta sin que evidencie que se trata de una herramienta
terapéutica. Por esto será necesario elegir un rango de edad determinado para trabajar
de manera más específica. Sin embargo, se trabajará para ambos sexos del rango de
edad elegido. Es por esto que será necesaria la creación de una variedad amplia
rediseños que puedan adaptar los diferentes colores utilizados en la terapia a diseños
que permitan que los colores puedan ser utilizados para ambos sexos. Un ejemplo sería
la utilización del color magenta, el cual suele ser relacionado con el sexo femenino y sin
embargo es necesario utilizarlo con el sexo masculino para los tratamientos de
Cromoterapia.
5. Justificación
El tema de este Proyecto de Graduación, diseñar textiles que actúen como herramienta
para la cromoterapia, ya que resultaría un avance más del diseño textil y de
indumentaria en campos que no se relacionan específicamente con la moda. Los
avances en la tecnología textil han demostrado colaboración con el campo de la salud,
no sólo desde el lado de la medicina sino también del deporte como en muchos otros. El
aporte a la Cromoterapia sería otra forma en que el diseño textil podría, junto a los
conocimientos de otro campo, ayudar a dar alternativas para mejorar las condiciones de
vida de la población. Por otro lado el color se relaciona de manera directa en lo que
respecta al diseño textil, lo que permite generar un vínculo entre ambas disciplinas.
La justificación de la elección del tema se basa en que con las herramientas de diseño
textil como la estampación, el teñido, elección de la materialidad y de la estética visual
entre otras, el campo del diseño textil y de indumentaria podrá brindar herramientas
útiles a labores con la capacidad de mejorar las condiciones de vida.
6. Objetivos
6.1 Objetivo general
El objetivo general de este Proyecto de Graduación es llevar a cabo la creación de
textiles que funcionen como apoyo al tratamiento de Cromoterapia.
6.2. Objetivos específicos
Los objetivos específicos que se tratarán de alcanzar son, por un lado, el estudiar el
funcionamiento del color en la cromoterapia y luego investigar la viabilidad de aplicar
sus principios en otro medio, específicamente, en el textil. También se buscará estudiar
la compatibilidad de combinaciones cromáticas, en los recursos textiles, con los
objetivos del tratamiento terapéutico. Para que el producto sea eficiente a la hora de
cumplir con las expectativas de su público potencial, será necesario profundizar en el
estilo de vida del target elegido. Finalmente, se tomará como un objetivo específico el
análisis y la elección de las fibras textiles de mayor adecuación a las necesidades de los
clientes del producto final, así como también, la creación de estampados acorde a la
edad, sexo y actividades de los consumidores.
7. Aporte disciplinar
El aporte que se espera realizar es una innovación al campo de la salud. Como se ha
nombrado antes, el Diseño Textil ha dado distintas soluciones para mejorar el bienestar
de las personas como por ejemplo, avances tecnológicos orientados a la indumentaria
deportiva. Sin embargo, en lo que respecta al terapias alternativas, la investigación
levada a cabo por el ambiente textil es menor, lo que permite que el diseño de un
producto como el pensado en este Proyecto de Grado sea un paso más en el aporte del
Diseño Textil a otras disciplinas relacionadas al equilibrio físico y mental.
Si bien ya se han realizado Proyectos de Graduación relacionados con la Cromoterapia
y el diseño de vestimenta, este Proyecto apunta a un plano alejado de la producción de
indumentaria, desvinculándose de las siluetas, transformaciones y los elementos que
componen una colección. El fin al que se desea llegar está relacionado con un plano
técnico, donde el producto final es el textil. Si bien se tomarán en cuenta las posibles
ocasiones de uso y necesidades para asegurar su eficacia, el producto estará enfocado
en el diseño textil y el proceso de recursos necesarios para alcanzar dicho fin.
Bibliografía
Muñoz, Ana. Cromoterapia. Recuperado el 4 de Marzo del 2015 en:
http://www.cepvi.com/medicina/cromoterapia.shtml#.VP8uWJ2G9sU
Psiconvergencias. Psico-Cromoterapia. Recuperado el 10 de Marzo del 2015.
Disponible en: http://www.psico.org/articulos/author/psiconvergencias/
Textil Expres. (2012). Desarrollan textiles sanitarios asépticos. Recuperado el 6 de
Marzo del 2015. Disponible en:
http://www.textilexpres.com/TE/index.php?option=com_content&view=article&id
=1789:desarrollan-textiles-sanitarios-asepticos&catid=940:producto&Item
M. Cecilia Argüello Scotti
66772 [email protected]
Diseño Textil, herramienta de la
Cromoterapia.
Aplicación de principios del método terapéutico
en el textil.
Seminario I
Luciana Peliolli
Diseño de Modas
Primero 31/03/15
0299-154691755
Índice 1. Bibliografía seleccionada……………………………………………….……….p.3 1.1 Ficha Libro 1…………………………………………………………………...p.3 1.1.1 Descripción Libro 1………………………………………………....p.4 1.2 Ficha Libro 2…………………………………………………………………...p.4 1.2.1 Descripción Libro 2………………………………………………....p.4 1.3 Ficha Libro 3…………………………………………………………………...p.4 1.3.1 Descripción Libro 3……………………………………………..pp.4-5 1.4 Ficha libro 4………………………………………………………………...….p.5 1.4.1 Descripción Libro 4……………………………………………..….p.5 1.5 Ficha libro 5……………………………………………………………………p.5 1.5.1 Descripción Libro 5……………………………………………..….p.6 2. Recursos electrónicos………..…………………………………………………..p.7 2.1 Ficha Recurso 1………………………………………………………….……p.7 2.1.1 Descripción recurso 1…………………………………………..….p.7 2.2 Ficha Recurso 2………………………………………………………….……p.7 2.2.1 Descripción recurso 2…………………………………………..….p.8 2.3 Ficha Recurso 3………………………………………………………….……p.8 2.3.1 Descripción recurso 3……………………………………..……….p.8
1. Bibliografía seleccionada 1.1 Ficha Libro 1
Albers, J. (1979). La interacción del color. Madrid: Alianza Editorial.
1.1.1 Descripción Libro 1
Se trata de un análisis teórico y práctico del funcionamiento del color en
composiciones artísticas. Se estudia al color bajo su principio de subjetividad,
evidenciando el hecho de que un mismo tono cromático alude incontables
interpretaciones siendo influenciado por numerosos factores como la interacción con
otros colores. Albers pretende demostrar que la relatividad del color sólo puede
dominarse con la experiencia práctica, dado a que al ser aplicado, el color interactúa
con diversos factores generando efectos visuales que desafían las leyes y normas de
armonía sostenidas por las teorías físicas.
[…] el color engaña continuamente […] un mismo color evoca innumerables
lecturas. En vez de aplicar mecánicamente o presuponer las leyes y normas de
armonía cromática, se trata de producir efectos cromáticos definidos a través
de la apreciación de la interacción del color. (Albers, J., 1979, p.13).
A su vez, el texto intenta abordar y estudiar el funcionamiento de los agentes que
actúan dentro de un flujo de colores. Los agentes, como la forma, ubicación y cantidad
en la que los colores son aplicados, redeterminan la interpretación del producto final
generando, como se ha mencionado en el párrafo anterior, efectos visuales. El objetivo
de detenerse en los distintos factores es el lograr manejar de manera más eficiente la
aplicación práctica del color. Al tener en cuenta la relatividad del mismo y saber qué
puede afectarlo, se entrena al artista o diseñador para no pasar por alto distintos
efectos generados de manera involuntaria, y a la vez para poder hacer uso de las
ilusiones ópticas de manera consciente.
1.2 Ficha Libro 2
Corvo, J. y Verner-Bonds, L. (1998). Reflexología y Cromoterapia: Una forma de
curación para mejorar su vida. Madrid: EDAF, S.A..
1.2.1 Descripción Libro 2
El texto abarca la descripción de los resultados alcanzados por los autores en la su
experiencia personal como innovadores en el campo de la medicina alternativa. La
innovación de la cual son responsables es la unión de los principios de la reflexología
y la cromoterapia para generar un tratamiento sostenido por los puntos en común de
ambas disciplinas.
En un principio de desarrolla una explicación de cómo funcionan ambas
especialidades en particular para luego hacer una comparación de la actividad de
ambas. De esta manera se dejan en claro los puntos esenciales para el posterior
entendimiento de cómo funciona la terapia llevada a cabo por los autores, la cual
trabaja sobre lo que ellos consideran los “tres cuerpos”: el físico, el mental y el
emocional. El texto también informa acerca de cómo debe aplicarse en particular, el
tratamiento en una numerosa lista de enfermedades.
1.3 Ficha Libro 3 Pérez-Bermúdez C. (2000). Lo que enseña el arte: La percepción estética en Arnheim.
Valencia: PUV.
1.3.1 Descripción Libro 3
Pérez-Bermúdez pretende dar a conocer las herramientas necesarias para la
interpretación y el entendimiento de composiciones artísticas. Se analizan aspectos
físicos como también otros relacionados con la psicología del arte que permiten
decodificar el lenguaje del arte. El texto a la vez aborda conceptos como la
composición, la forma y la dinámica ya que resultan fundamentales a la hora de
realizar e interpretar un discurso visual.
“Cualquier enunciado visual es una forma con contenido, y este contenido está
fuertemente determinado por la intensidad de los elementos configuradotes […] y sus
interacciones para componer el significado”. (Pérez-Bermúdez, C., 2000, p.21).
1.4 Ficha libro 4
Briggs-Goode, A. (2013). Diseño de estampados textiles. Barcelona: Art Blume.
1.4.1 Descripción Libro 4
El texto funciona como una guía del proceso técnico del diseño textil, desarrollando
una explicación de cada eslabón de la cadena de producción de la estampación. A la
vez, el escrito explica y analiza la importancia de los elementos que conforman el
diseño estético que será aplicado al textil como el color, los módulos y la repetición
entre otros.
Briggs-Goode hace un recorrido por las distintas técnicas de estampación
relacionando sus cualidades con los resultados buscados por el diseñador, teniendo
en cuenta el contexto y la aplicación que caracterizará al textil.
Diseño de Estampados y Textiles no funciona únicamente como una guía para la
realización de una colección textil, también aporta herramientas para definir los
parámetros en la evaluación de los proyectos realizados. Para ello, se profundiza en
los requisitos necesarios relacionados con la coherencia y la eficacia del producto
final.
1.5 Ficha libro 5
Conde, M. (2011). Cromoterapia Aplicada, ¡¡Necesito Color!! ¿Cómo me visto?
España: Bubok Publishing S.L.
1.5.1 Descripción Libro 5
El texto explica diferentes formas en las que se pueden aplicar los principios de la
cromoterapia en la vida diaria. Partiendo de la idea de que ninguna acción realizada de
manera inconsciente carece de fundamento, se propone descubrir las distintas
razones que pueden influir en las elecciones que se dan de manera natural.
Profundiza en la psicología del color y la forma en la que el contexto personal y cultural
del individuo genera sensaciones asociadas llevando a adquirir claves que se van
naturalizando a la hora de interpretar y elegir el color. Luego de analizar la forma en la
que afectan los distintos colores al organismo, se propone la utilización con mayor
conciencia de los colores en la indumentaria, con el fin de lograr cambios y
mejoramientos en la calidad de vida.
Se dan a conocer las distintas razones que pueden resultar en el rechazo de cierto
valor cromático y se determinan las diferentes opciones en la aplicación del color a
actividades diarias, como el vestirse, para superar la raíz del conflicto. “recurrir al color
complementario del rechazado, ya que permitirá ir generando una estructura
energética que posibilitará, en un momento dado, tener la fuerza suficiente para
ponernos “manos a la obra” con el tema emocional que corresponde al color
rechazado”. (Conde, M., 2011, p.12)
2. Recursos electrónicos 2.1 Ficha Recurso 1 Tosar Pérez, M. A. (s/f). Efectos de la cromoterapia en la salud. Recuperado el
02/03/2015 de:
http://indexmedico.com/publicaciones/indexmed_journal/edicion9/cromoterapia/
tosar_perez.htm
2.1.1 Descripción recurso 1
En las últimas décadas se ha presenciado un aumento en la utilización potencial de las
técnicas de diferentes terapias relacionadas con la visualización y la imaginaria como
la cromoterapia. Se analiza el origen de esta técnica terapéutica, llevando sus inicios a
la antigüedad oriental, en la que la medicina tradicional era la única forma conocida.
Las distintas vibraciones específicas, es decir, los distintos colores, deben aplicarse en
zonas corporales concretas. Cada longitud de onda tiene sus cualidades energéticas
que las hacen distintas a las demás y pueden corresponderse con las diferentes partes
del cuerpo dado a que la energía que irradia cada color ayuda a reestructurar el flujo
adecuado de la misma y mejorar el desequilibrio, causante de los malestares y
enfermedades.
Las sesiones de cromoterapia se basan en utilizar la mente y la respiración como
generadores de energía correspondiente a determinado color o bien aplicando el color
por medio de fuentes de energía externa como luces y filtros.
.
2.2 Ficha Recurso 2
Universidad de Londres (s/f). Psicología del Color y la Forma. Recuperado el
18/03/2015 de:
https://trabajosocialucen.files.wordpress.com/2012/05/psicologia-1.pdf
2.2.1 Descripción recurso 2
El trabajo aborda un análisis detallado del color como herramienta fundamental en el
diseño. La interpretación de los mismos en una obra, se relaciona con la psicología
del color como resultado de una paleta cromática relacionada con las formas
geométricas y los símbolos.
Los colores cálidos suelen considerarse estimulantes, alegres, etc. y los fríos, en
contraste, sedantes y deprimentes. Esta lectura de los colores es subjetiva a la
interpretación del individuo pero numerosos estudios han revelado que suele ser
compartido entre la mayoría de las personas y que, en muchos casos, el significado
encuentra justificaciones relacionadas a la naturaleza. La utilización del color y de las
formas de manera conjunta, permiten al diseñador transmitir de manera adecuada la
emoción o el mensaje deseado. El trabajo hace énfasis en el carácter técnico del
empleo del color en el diseño gráfico.
2.3 Ficha Recurso 3
Pujadas, M.C. (2011).Cromoterapia textil. Recuperado el 26/03/2015 de:
http://fido.palermo.edu/servicios_dyc/proyectograduacion/detalle_proyecto.ph
p?id_proyecto=271&titulo_proyecto=Cromoterapia%20textil:
2.3.1 Descripción recurso 3
El Proyecto de Grado analiza las características del la Cromoterapia como medicina
alternativa y profundiza en la psicología del color para luego llevarlo al plano de la
moda generando una colección de indumentaria pensada para un segmento y tárget
determinado, seleccionado tras un análisis de tendencia que evidencia el aumento en
la utilización de prácticas naturales para resolver dificultades médicas y como forma de
vida en los últimos años. La colección, a la cual se llega como producto final, también
incorpora la psicología de la forma bajo su interpretación en las siluetas de las prendas
que conforman la línea.
Argüello Cecilia
66772 [email protected]
Aplicación de principios del método terapéutico en el textil
Trabajo Práctico N°3
Seminario I
Pelloli Luciana
Diseño de Modas
Primero 14/04/15
0299154691755
Diseño de Textiles
Cromoterapéuticos
Índice 1. Antecedente 1……………………………………………………………………..........p. 3
1.1 Ficha antecedente 1………………………………………………………...…p. 3 1.2 Descripción breve Antecedente 1………………………………………...….p. 3 1.3 Justificación Antecedente 1……………………………………………….pp. 3-4
2. Antecedente 2…………………………………………………………………………...p. 4 2.1 Ficha antecedente 2……………………………………………………………p. 4 2.2 Descripción breve Antecedente 2…………………………………………….p. 4 2.3 Justificación Antecedente 2………………………………………………...…p. 4
3. Antecedente 3…………………………………………………………………..…….…p. 4
3.1 Ficha antecedente 3………………………………………………………..pp. 4-5 3.2 Descripción breve Antecedente 3…………………………..………………..p. 5 3.3 Justificación Antecedente 3…………………………………………………...p. 5
4. Antecedente 4…………………………………………………………………………...p. 5
4.1 Ficha antecedente 4……………………………………………………….pp. 5-6 4.2 Descripción breve Antecedente 4……………………………………………p. 6 4.3 Justificación Antecedente 4.………………………………………………pp. 6-7
5. Antecedente 5……………………………………………………………………….…..p. 7
5.1 Ficha antecedente 5…………………………………………………………...p. 7 5.2 Descripción breve Antecedente 5…………………………………………....p. 7 5.3 Justificación Antecedente 5………………………………...………………...p. 7
6. Antecedente 6…………………………………………………………………………...p. 7
6.1 Ficha antecedente 6……………………………………………………….pp. 7-8 6.2 Descripción breve Antecedente 6……………………………………………p. 8 6.3 ustificación Antecedente 6……………………………………………………p. 8
7. Antecedente 7…………………………………………………………………….…….p. 8
7.1 Ficha antecedente 7……………………………………………………….pp. 8-9 7.2 Descripción breve Antecedente 7……………………………………...…….p. 9 7.3 Justificación Antecedente 7…………………………………………...…...…p. 9
8. Antecedente 8…………………………………………………………………..........…p. 9
8.1 Ficha antecedente 8……………………………………………………...pp. 9-10 8.2 Descripción breve Antecedente 8………………………………………......p. 10 8.3 Justificación Antecedente 8……………………………………………….…p. 10
9. Antecedente 9………………………………………………………………………….p. 10
9.1 Ficha antecedente 9…………………………………………………….pp. 10-11 9.2 Descripción breve Antecedente 9………………………………….……….p. 11 9.3 Justificación Antecedente 9……………………………………………...….p. 11
10. Antecedente 10………………………………………………………………………p. 11
10.1 Ficha antecedente 10…………………………………………………pp. 11-12 10.2 Descripción breve Antecedente 10……………………………………….p. 12 10.3 Justificación Antecedente 10……………………………………………....p.12
1. Antecedente 1
1.1 Ficha antecedente 1
Pujadas, M. C. (2011). Cromoterapia Textil. Los efectos energéticos sutiles del color
en la creación de indumentaria. Proyecto de Graduación. Buenos Aires:
Universidad de Palermo. Disponible en: http://fido.palermo.edu/servicios_dyc/p
royectograduacion/detalle_proyecto.php?%20id_proyecto=271&titulo_proyecto
=Cromoterapia%20textil:
1.2 Descripción breve Antecedente 1
Este Proyecto de Graduación trata los principios de la cromoterapia con el fin de
aplicarlos en una colección de indumentaria como objetivo general. La psicología del
color y la forma son analizadas a lo largo del trabajo para finalmente alcanzar una
aplicación correcta de estos factores en las prendas que componen la colección. El
análisis de la forma se relaciona directamente con las siluetas planteadas para cada
conjunto mientras que lo colores se utilizan en planos limpios o bloques, sin el trabajo
de estampados.
Cabe desatacar que a lo largo del trabajo se profundiza en el desarrollo creciente de
las medicinas alternativas y el estilo de vida naturista en los últimos años, de manera
de comprender y justificar el aporte que tiene dicho trabajo en el contexto en el que se
lo plantea.
1.3 Justificación Antecedente 1
La elección de este antecedente se justifica por la relación directa que mantiene el
tema del mismo con el objetivo general elegido para el Proyecto de Grado con el cual
debe relacionarse. No sólo se busca, en ambos, alcanzar productos con un impacto en
la psicología del usuario, también este impacto está, en los dos casos, relacionados
con las sensaciones causadas en el organismo por las vibraciones del color. Es decir
que las investigaciones realizadas por el autor del trabajo Cromoterapia Textil
funcionan como base para el trabajo en cuestión además de aportar valiosa
bibliografía para la realización del mismo.
2. Antecedente 2
2.1 Ficha antecedente 2
Kees, M. A. (2012). El textil como soporte de expresión. Proyecto de Graduación.
Buenos Aires: Universidad de Palermo. Disponible en:
http://fido.palermo.edu/servicios_dyc/proyectograduacion/detalle_proyecto.php
?id_proyecto=1457
2.2 Descripción breve Antecedente 2
El Proyecto de Graduación tomado como antecedente se basa en el planteo del textil
como un medio de expresión e investiga las distintas técnicas de estampación
vigentes en la actualidad como métodos de cambio de la apariencia de los textiles con
el fin de la comunicación de ideas. Se analiza el rol que ha cumplido históricamente el
textil en la sociedad como forma de protección o de ornamentación y cómo ha ido
evolucionando no sólo el fin para el cual es utilizado, si no también su significado
cultural, las formas de uso y los procesos textiles que intervienen en la creación de los
mismos.
2.3 Justificación Antecedente 2
La elección del trabajo El textil como soporte de expresión se debe a que en el trabajo
para el cual se buscan antecedentes también tratará al textil como un medio para
comunicar ideas y sensaciones, es decir, para expresar. El textil se encargará de
transmitir las sensaciones buscadas en el usuario por medio del estudio detenido de la
aplicación del color en el textil. Por otro lado, en el Proyecto de Graduación a
desarrollar, se buscará alcanzar la creación de una colección cromoterapéutica por
medio de la utilización de estampa para aplicar el contenido deseado en el tejido. Es
por esto que la información que brinda el trabajo realizado por Kees acerca de las
distintas técnicas de estampación es de suma utilidad.
3. Antecedente 3 3.1 Ficha antecedente 3
Kaplan Frost, O. (2011). La levedad de las formas. Reflexión Académica. Buenos
Aires: Universidad de Palermo. Disponible en:
http://fido.palermo.edu/servicios_dyc/publicacionesdc/vista/detalle_articulo.php
?id_articulo=6523&id_libro=270
3.2 Descripción breve Antecedente 3
El trabajo bajo el título La levedad de las formas reflexiona acerca del rol que cumple
el sentido de la vista en la visualización de lo que rodea al hombre. Analiza los factores
mentales que alteran o influyen en la percepción visual teniendo en cuenta las
reconocidas teorías de Gestald. Estas teorías se basan en que la mente humana tiene
la capacidad de modificar la percepción del estímulo visual que realmente se recibe y
plantea las distintas razones por las cuales se pueden generar dichas alteraciones
como también cuales son los resultados generados, como por ejemplo, la
simplificación de las formas.
Es importante mencionar que el documento elegido como antecedente también analiza
la triología relacionada con la percepción: color, la textura y forma. Esta suma de
elementos genera un entendimiento conjunto del objeto. La impresión mental final
también es influenciada por el contexto cultural y las experiencias propias del
observador.
3.3 Justificación Antecedente 3
Esta reflexión académica ha sido elegida entre los antecedentes porque brinda
información acerca de los elementos que se deberán tener en cuenta a la hora de la
creación de los estampados que formarán parte de la colección de textiles ha realizar.
El conjunto del color, textura y forma serán puntos de cuidadoso estudio dado a que
serán las herramientas fundamentales para que el usuario logre adquirir una
percepción del objeto lo más cercana posible a lo que se busca y que las sensaciones
generadas sean las que se pretenden desde el punto de vista psicológico.
4. Antecedente 4
4.1 Ficha antecedente 4
Visciglio, G. B. (2013). Diseño estimulador. El autismo y los niños. Proyecto de
Graduación. Buenos Aires: Universidad de Palermo. Disponible en: http://fido.
palermo.edu/servicios_dyc/proyectograduacion/detalle_proyecto.php?id_proyec
to=2585
4.2 Descripción breve Antecedente 4
El Proyecto de Graduación titulado: Diseño estimulador busca generar una serie de
prendas orientada hacia niños autistas entre cuatro y doce años de edad con el fin de
generar estímulos positivos que le den a los infantes armonía y tranquilidad. Para
alcanzar este objetivo, el trabajo toma como punto de partida el color y su psicología
con el fin de que los colores elegidos para cada prenda en particular concuerden con
el fin buscado. Por otro lado, otro objetivo del Proyecto de Graduación es facilitar el
trabajo de vestir a los niños, buscando que ellos mismo puedan generar el hábito de
realizar esta tarea de manera independiente. Es por esto, que realiza una
investigación en relación a la moldería de las piezas y sus formas más adecuadas
para simplificar el trabajo. Las fibras con las cuales las prendas de llevarán a cabo son
elegidas luego de repasar sus cualidades para decidir cuales son apropiadas para su
sensibilidad emocional.
4.3 Justificación Antecedente 4
La elección de este antecedente se debe a que, a pesar de que no se relaciona de
manera directa por tratar con el autismo, ambos trabajos buscan sumar una
herramienta que genere una facilidad a niños en tratamiento. En otras palabras, tienen
como punto en común el objetivo de generar objetos que buscan alcanzar resultados
emocionales y perceptivos en quienes los utilicen. Por otro lado, las averiguaciones del
proyecto Diseño estimulador sobre cómo actúa el color en la psicología humana así
como el análisis de las fibras que pueden funcionar de manera positiva con niños que
poseen una sensibilidad especial son muy útiles como conocimientos previos para el
desarrollo del trabajo Diseño de Textiles Cromoterapéuticos. También se tiene en
cuenta que la bibliografía utilizada para el trabajo tomado como antecedente será de
gran utilidad por tratarse, en la mayoría de los casos, de temas claves en común.
5. Antecedente 5
5.1 Ficha antecedente 5
Yáñez, D. (2014). Nuevos textiles para el área de la salud. Diseño de prendas para la
prevención de enfermedades. Proyecto de Graduación. Buenos Aires:
Universidad de Palermo. Disponible en:
http://fido.palermo.edu/servicios_dyc/proyectograduacion/detalle_proyecto.php?
id_proyecto=2610
5.2 Descripción breve Antecedente 5
Este Proyecto de Graduación tiene como objetivo general la realización de un material
con partículas de cobre como un aporte al diseño en el campo de la salud. El trabajo
analiza las distintas categorías que existen en relación con el textil en el campo de la
medicina para luego decidir la categoría correcta para la creación que se desarrolla a
lo largo del mismo. Se analizan los beneficios que brinda el cobre como material en
contacto con la piel y su poder anti-bacterial. Para asegurar el valor del aporte, se
nombran y estudian las distintas funciones y formas de aplicación que tendría este
nuevo textil en los hospitales y otros escenarios relacionados con la salud.
5.3 Justificación Antecedente 5
Si bien la creación llevada a cabo en el antecedente no presenta las mismas
características que las que se busca en Diseño de Textiles Cromoterapéuticos, ambas
producciones surgen de los aportes que el textil puede generar como una herramienta
más a la hora de alcanzar el bienestar de individuos. A la vez, la definición y
bibliografía que se realiza en el antecedente de las categorías existentes para la
tecnología textil en la medicina es importante de tener en cuenta a la hora de definir
los textiles que se realizarán en el trabajo para el cual se buscan antecedentes.
6. Antecedente 6
6.1 Ficha antecedente 6
Santisteban Balaguera, Y. L. (2010). La influencia de los materiales en el significado
de la joya. Tesis de Maestría. Buenos Aires: Universidad de Palermo. Disponible
en: http://fido.palermo.edu/servicios_dyc/publicacionesdc/archivos/438_libro.pdf
6.2 Descripción breve Antecedente 6
El trabajo hace referencia a la joya como un medio de diferenciación y expresión,
tomando en cuenta los antecedentes conocidos desde el principio de la humanidad y
la utilización de distintos materiales con el fin de realizar objetos que cumplieran el rol
de ornamentación y simbólico. Las joyas tienen significado, un contenido discursivo, a
nivel cultural o bien específicamente del usuario; esto genera que se le de un valor
desprendido del que se refiere a su construcción o valor económico.
Con respecto al aspecto discursivo de las piezas de joyería, se estudian sus
cualidades como el color y la morfología, entre otros, como aspectos que suman por
su parte al relato que se lee como un todo. Sin embargo, no es frecuente el estudio del
material como aspecto comunicativo. Es por esto, que este trabajo busca analizan los
distintos mensajes que derivan de la materialidad de las joyas ya sea por elección de
diseño o bien inconciente.
6.3 Justificación Antecedente 6
Si bien la mayoría de los materiales en los cuales se enfoca el trabajo de Santisteban
no se comparten para el mundo textil, en ambos trabajos se toma al producto derivado
del proceso de diseño como objeto comunicativo. Las materialidades se tratan en
ambos trabajos como elementos con un simbolismo propio que suman al discurso
conjunto. La influencia de los materiales en el significado de la joya, es un antecedente
adecuado por que el análisis general de cómo pueden comunicar los materiales y los
distintos elementos que componen el producto final ya que es algo que se comparte
en el diseño textil y será un punto importante en el desarrollo del trabajo Diseño Textil
Cromoterapéutico.
7. Antecedente 7
7.1 Ficha antecedente 7
Aranda Fuentes, M. E. (2013). Del tejido a las prendas multifucionales. Diseño
sustentable y prendas inteligentes. Proyecto de Graduación. Buenos Aires:
Universidad de Palermo. Disponible en: http://fido.palermo.edu/servicios_dyc
/proyectograduacion/detalle_proyecto.php?id_proyecto=1692
7.2 Descripción breve Antecedente 7
Este trabajo genera una colección teniendo en cuenta las tendencia actuales del
mercado de la moda, en el cual se trabaja de manera muy cercana con la tecnología y
la ciencia y en donde el consumidos busca satisfacer más de una necesidad a la vez.
Se afirma que el público ya no busca la mera posesión de un objeto si no que le
encuentra mayor valor a la posibilidad de vivir experiencias al consumir un producto. A
partir de este análisis, el autor crea una colección que no sólo cumpla una función
estética si no que también ofrezca cuidado a la salud y comodidad. Así se suman
distintas variables que conforman el proceso de producción de las prendas que
conforman la colección realizada en el Proyecto de Graduación: tendencia Pop-Corn,
nanotecnología y el diseño sustentable de jeanería.
7.2 Justificación Antecedente 7
La elección de este trabajo como antecedente se basa en el hecho de que la industria
textil debe adaptarse a las nuevas tendencias sociales, en la cual las personas no se
conforman con algo básico y buscan satisfacer más de una necesidad a la vez. Esto
lleva a la preferencia por productos con aportes en otros campos que no sean
necesariamente el de la estética. Es por esto, que la bibliografía como el análisis de
tendencia ayudan al desarrollo del Proyecto de Grado en desarrollo, dado a que el
objetivo del mismo es generar textiles que no se basen únicamente en la apariencia si
no que cumplan una función más importante: estímulos generados por colores bajo los
principios de la cromoterapia. De esta forma, se busca ofrecer comodidad, que genere
atracción visual, pero que a la vez sea una herramienta para la mejora de la salud del
usuario.
8. Antecedente 8
8.1 Ficha antecedente 8
Lorda, M. S. (2012). Visión de la estampación y el tejido en diversas formas.
Desarrollo en la ornamentación de tejidos textiles adaptables a una
colección de indumentaria actual. Proyecto de Graduación. Buenos Aires:
Universidad de Palermo. Disponible en: http://fido.palermo.edu/servicios_d
yc/proyectograduacion/detalle_proyecto.php?id_proyecto=1465
8.2 Descripción breve Antecedente 8
Este trabajo busca acercar el concepto de lo artesanal a la industria de la moda actual.
También desarrolla un muestrario de distintos teñidos y estampados de los cuales
surge la inspiración para la colección que consta de nueve estilos. El trabajo empieza
por un análisis de las tendencias actuales en la Ciudad Autónoma de Buenos Aires y
el proceso psicológico que juega a la hora de las elecciones como es el deseo de
pertenecer a determinado grupo que se relaciona con ciertos simbolismos
representados en la indumentaria. La investigación se realiza con el fin de generar
estampados y distintas propuestas que sean originales y que el usuario utilice para la
comunicación de identidad. Se intenta utilizar el color y la forma en el tejido para
trasmitir la originalidad y versatilidad del mismo.
8.3 Justificación Antecedente 8
El análisis de tendencias en la ciudad de Buenos Aires es importante para el éxito de
textiles cromoterapéuticos dado a que deben ser aceptados por el público. Es por esto
que deben ser versátiles para adaptarse a las distintas necesidades del usuario
dependiendo de las actividades que realice. Las combinaciones de colores y formas
que se utilizarán en los textiles deben no sólo cumplir con la función terapéutica si no
también con la de generar aprobación. Es por esto, que la investigación del autor del
Proyecto de Graduación Visión de la estampación y el tejido en diversas formas,
ayudará a tener una idea más clara con respecto a qué buscan las personas en los
tejidos de sus prendas y cómo alcanzar esto mediante el color y la forma utilizados en
la estampación.
9. Antecedente 9
9.1Ficha antecedente 9
Araya, S. (2013). Resignificación de no tejidos: nuevos materiales. Proyecto de
Graduación. Buenos Aires: Universidad de Palermo. Disponible en:
http://fido.palermo.edu/servicios_dyc/proyectograduacion/detalle_proyecto.
php?id_proyecto=1562
9.2 Descripción breve Antecedente 9
El objetivo de este trabajo es crear una colección de abrigos para fiestas con
inspiración en la cultura hindú, por medio de la utilización de textiles no tejidos. El
autor considera de suma importancia el crear productos originales y que puedan
diferenciarse de otras colecciones. Es por esta razón que se eligen textiles no
convencionales, además de decidir intervenirlos de manera artesanal. De esta
manera, se consigue crear piezas con una propuesta innovadora desde el aspecto
visual hasta el sentido táctil. El trabajo hace un recorrido por las distintas categorías de
textiles y diseñadores que se identifican por la realización de intervención textil.
9.3 Justificación Antecedente 9
La elección del trabajo descripto anteriormente como antecedente se debe a que el
mismo busca generar una resignificación en la industria textil mediante la creación o
utilización de manera personalizada de materiales. Este es un punto en común con lo
que se quiere lograr en el Proyecto de Graduación Diseño de Textiles
Cromoterapéuticos, dado a que se busca generar una innovación en el mundo textil
por medio de relacionarlo con técnicas de medicina alternativa. De esta manera, la
investigación acerca de los materiales no tejidos brindan información para tener en
cuenta a la hora de elegir las materialidades con las cuales se trabajará.
El análisis acerca de otros diseñadores creativos, desde la intervención textil,
ayudarán como punto de partida para ideas acerca de la intervención por medio del
color y la estampación, procesos que se espera trabajar para lograr textiles con
principios de cromoterapia.
10. Antecedente 10
10.1 Ficha antecedente 10
Moscoso Barcia, Y. M. (2009). El rol del diseñador textil. Proyecto de Investigación
docente. Buenos Aires: Universidad de Palermo. Disponible en:
http://fido.palermo.edu/servicios_dyc/publicacionesdc/vista/detalle_articulo.php?i
d_libro=125&id_articulo=1298
10.2 Descripción breve Antecedente 10
Como lo nombra su título, el trabajo se basa en describir el rol del diseñador textil. El
trabajo comienza por dar a conocer los orígenes de la disciplina, siendo esta en
tiempos remotos en los cuales la pintura y tatuajes corporales como medios
expresivos y de defensa pasaron a los textiles. Además, el trabajo pone gran énfasis
en delimitar las tareas y responsabilidades del diseñador y describir, paso a paso, el
proceso de diseño.
10.3 Justificación Antecedente 10
La elección de este trabajo como antecedente se debe a que delimita las tareas que
serán responsabilidad del autor en el Proyecto de Graduación a desarrollar. Especifica
los puntos en los cuales se tendrá que hacer énfasis como trabajo que propone un
conjunto de diseños y además resalta el orden conveniente para la realización del
trabajo. Es por esto que la Reflexión Académica El rol del diseñador textil, funciona
como una guía para la realización de Diseño de Textiles Cromoterapéuticos.
María Cecilia Argüello Scotti
66772 [email protected]
Diseño de Textiles
Cromoterapéuticos
Aplicación de principios del método terapéutico en el textil.
Trabajo Práctico N°4
Seminario I
Luciana Pelloli
Diseño de Modas
primero 28/04/2015
0299154691755
Diseño de Modas. Diseño de Textiles Cromoterapéuticos, Aplicación de principios del método terapéutico en el textil. Creación y Expresión. Diseño y Producción de objetos, espacios e imágenes.
Índice Introducción. 1. Capítulo 1. Orientaciones del diseño textil. 1.1 Tendencias en el mercado textil. 1.1.1 Textiles inteligentes. 1.1.1.1 Textiles luminosos. 1.2 Aplicaciones generales. 1.3 Relación con la salud. 2. Capítulo 2. La luz y el color como energía.
2.1 Energía luminosa y espectro visible: color. 2.2 Percepción del color. 2.3 Cromática: simbolismo del color. 2.3.1 Colores fríos. 2.3.2 Colores cálidos. 2.4 Colores y el ser. 3. Capítulo 3. Cromoterapia como tratamiento alternativo. 3.1 Historia de las medicinas alternativas y surgimiento de la cromoterapia. 3.2 Aplicación y funcionamiento de cromoterapia. 3.2.1 Manifestaciones físicas del tratamiento. 3.2.2 Rol del color y la energía en la cromoterapia. 3.2.3 Herramientas utilizadas en la actualidad. 3.3 Debilidades del tratamiento y mejoras potenciales. 4. Capítulo 4. Características de la niñez.
4.1 Psicología del desarrollo del niño. 4.1.1 perspectivas organicistas y continuas. 4.1.2 Atracción visual y táctil según edad madurativa. 4.2 Estilo de vida según edad madurativa. 4.2.1 Actividades escolares. 4.2.3 Actividades físicas. 4.3 Efecto de desequilibrios físicos y mentales en la cotidianeidad infantil. 5. Capítulo 5. Textiles cromoterapéuticos. 5.1 Funcionamiento de nanotecnología en prenda cromoterapéutica. 5.1.1 Elección cromática según desequilibrio a tratar. 5.2 Combinaciones en composición del textil. 5.2.1 Intervención textil. 5.3 Aspecto visual en conjunto con la sensación táctil. 5.4 Empleo y colocación de prenda sobre el cuerpo del paciente. Conclusiones. Lista de recursos bibliográficos. Bibliografía.
Arguello Cecilia
66772 [email protected]
Textiles
Cromoterapéuticos
Aplicación de principios del método terapéutico al textil.
TP5
Seminario I
Pelloli Luciana
Diseño Modas xx
primero 5/05/15
0299154691755
Índice 1. Introducción……………………………………………………………………………p 2 2. Resumen de capítulos……………………………………………………………...p 10 2.1 Capítulo 1………………………………………………………………………...p 10 2.2 Capítulo 2………………………………………………………………………….p11 2.3 Capítulo 3………………………………………………………………………….p12 2.4 Capítulo 4………………………………………………………………………….p13 2.5 Capítulo 5………………………………………………………………………….p14
1. Introducción
El diseño textil ha realizado, históricamente, distintos aportes al campo de la salud.
Este Proyecto de Graduación busca alcanzar la creación de prendas, mediante el uso
de textiles técnicos, que hagan un aporte al campo mencionado por medio de aplicar
en las mismas los principios de la cromoterapia; un campo de medicina alternativa que
usa como herramienta curativa la energía correspondiente a los distintos colores.
Como tratamiento antiguo surgido en el mundo oriental, la Cromoterapia sostiene que
la falta de salud se desencadena cuando se genera un desequilibrio entre las distintas
vibraciones de las ondas cromáticas en el cuerpo humano (Tosar Pérez, 2008). Por lo
tanto, el tratamiento consiste en reequilibrar las ondas mediante distintas formas de
hacer interactuar al paciente con el color.
Bajo los principios de esta técnica terapéutica, que ha tomado mayor fuerza con el
paso de las décadas en el contexto del hemisferio occidental, se busca generar
nuevas herramientas para poder potenciar su funcionamiento. El estilo y el ritmo de
vida actual son aprovechados como motivadores para la creación de nuevas
herramientas mediante las cuales sea posible generar el vínculo entre las personas y
el color, con el fin de colaborar en el proceso de alcanzar el equilibrio emocional y
físico.
Este trabajo pertenece a la carrera de Diseño de Modas y se ubica en la categoría de
Creación y Expresión y la línea temática Diseño y Producción de objetos, espacios e
imágenes. La justificación del tema y la clasificación de este Proyecto de Gradación,
se basa en la idea de expandir la colaboración del mundo textil con otros dominios que
no se relacionan de manera directa con la moda.
Es importante mencionar que este trabajo no pretende desvalorizar la importancia de
la orientación mayormente estética que toma el diseño textil. De manera contraria, lo
que se pretende es evidenciar la utilidad que puede tener un campo que suele
considerarse con fines frívolos, a la hora de perseguir el propósito de mejorar las
condiciones de vida de la población. La elección de las clasificaciones mencionadas
anteriormente en el párrafo, se entienden bajo el propósito de llevar a cabo el proceso
necesario para alcanzar un objeto en concreto que materialice la pretensión de dar
soluciones a alteraciones en la salud.
El objetivo general de este proyecto es proponer una prenda con cualidades técnicas e
innovadoras basadas en la profundización de los textiles utilizados para materializarla.
El fin pensado para el objeto diseñado en este Proyecto de Graduación, es que el
mismo funcione como un mecanismo más mediante el cual relacionarse con los
valores cromáticos. En otras palabras, la novedad de dicha creación se basará en el
hecho de que el resultado final, la prenda y el textil, podrán ser utilizados por el
paciente en la comodidad de su hogar, logrando aumentar la cantidad de horas del
tratamiento y aumentando así su efectividad. Además, otro aspecto que le da valor
agregado al producto a desarrollar es su compatibilidad con el estilo de vida
contemporáneo. Dado a que en la actualidad la falta de tiempo es algo usual en la vida
urbana, la organización para concurrir a las sesiones del tratamiento es difícil. Esto
lleva a la falta de constancia con el tratamiento, o bien que muchas veces la persona
opte por postergarlo. Las prendas con fines cromoterapéuticos permitirían dar una
solución a estos problemas, dado a que el paciente minimizaría la cantidad de
encuentros con el profesional ya que podría generar los efectos del tratamiento en su
hogar, ocupando tiempos muertos o entre otras actividades. Así, debería concurrir al
especialista esporádicamente para llevar a cabo un seguimiento de la evolución.
La sucesión de distintos objetivos específicos permitirá recaudar y analizar los distintos
puntos necesarios a tener en cuenta para alcanzar un producto final eficiente. Los
objetivos específicos incluyen estudiar el funcionamiento del color en la cromoterapia e
investigar la viabilidad de aplicar sus principios en otro medio, específicamente, en el
textil. También se buscará estudiar posibles selecciones cromáticas que compatibilicen
con los objetivos del tratamiento terapéutico. Para que el producto sea eficiente a la
hora de cumplir con las expectativas de su público potencial, será necesario
profundizar en el estilo de vida del target elegido y las necesidades que el mismo
conlleva, teniendo en cuenta edad, sexo y actividades entre otros factores influyentes.
Finalmente, se tomará como objetivo específico el análisis y la elección de fibras y
procesos textiles de mayor adecuación para satisfacer las necesidades requeridas por
el producto.
Existen distintos escritos de la Universidad de Palermo que han sido utilizados como
antecedentes para la realización de este proyecto. Los mismos son: Pujadas, M. C.
(2011). Cromoterapia Textil. Los efectos energéticos sutiles del color en la creación de
indumentaria. Proyecto de Graduación. Buenos Aires: Universidad de Palermo; Kees,
M. A. (2012). El textil como soporte de expresión. Proyecto de Graduación. Buenos
Aires: Universidad de Palermo; Kaplan Frost, O. (2011). La levedad de las formas.
Reflexión Académica. Buenos Aires: Universidad de Palermo; Visciglio, G. B. (2013).
Diseño estimulador. El autismo y los niños. Proyecto de Graduación. Buenos Aires:
Universidad de Palermo; Yáñez, D. (2014). Nuevos textiles para el área de la salud.
Diseño de prendas para la prevención de enfermedades. Proyecto de Graduación.
Buenos Aires: Universidad de Palermo; Santisteban Balaguera, Y. L. (2010). La
influencia de los materiales en el significado de la joya. Tesis de Maestría.
Buenos Aires: Universidad de Palermo; Aranda Fuentes, M. E. (2013). Del tejido a las
prendas multifucionales. Diseño sustentable y prendas inteligentes. Proyecto de
Graduación. Buenos Aires: Universidad de Palermo; Araya, S. (2013). Resignificación
de no tejidos: nuevos materiales. Proyecto de Graduación. Buenos Aires:
Universidad de Palermo; Moscoso Barcia, Y. M. (2009). El rol del diseñador textil.
Proyecto de Investigación docente. Buenos Aires: Universidad de Palermo.
La elección de los antecedentes ha sido llevada a cabo teniendo en cuenta que los
escritos se relacionen con este Proyecto de Graduación por medio de proponer
distintas creaciones que generen alguna influencia positiva en el hombre. Los escritos
pueden variar en relación al propósito de dicha influencia o bien la forma de
alcanzarla, sin embargo, todos aportan información significativa en cómo abordar el
proceso de creación para alcanzar productos que buscan ofrecer un mejoramiento en
el estilo de vida. Algunos de los trabajos seleccionados brindan bibliografía útil a la
hora de examinar datos necesarios para alcanzar los objetivos específicos que
funcionarán como base para alcanzar el objetivo general planteado en este Proyecto
de Graduación.
No todos los escritos seleccionados se relacionan directamente con el diseño textil o la
cromoterapia. Sin embargo, en la mayoría de los casos toman a los distintos rubros del
diseño como medios para conseguir un fin. El objetivo que se busca alcanzar, en los
proyectos, utilizando al diseño como una herramienta o medio, puede variar desde el
querer comunicar una idea o un mensaje en particular, hasta ofrecer un beneficio a
quien lo consuma. Es por este mecanismo que los mismos se vinculan con el
desarrollo de este trabajo y resulta conveniente tenerlos en cuenta, ya que dan
evidencia e información necesaria de la relación que puede generarse entre el diseño
y otros campos como por ejemplo el de la salud.
El proceso que se llevará a cabo en este trabajo, con el fin de concluir en la creación
de prendas con la aplicación de principios cromoterapéuticos, se desarrollará
comenzando por el contenido más general para avanzar hacia lo más específico. Bajo
esta lógica en el orden del contenido, el primer capítulo abarcará las orientaciones que
puede tomar el diseño textil. Las distintas tendencias contemporáneas influyen tanto
en las preferencias estéticas como también en el proceso de producción de los
textiles. Las tendencias son el resultado lógico de orientaciones sociales y culturales
que comienzan a evidenciarse de manera paulatina hasta alcanzar una notoriedad
masiva, en muchos casos convirtiéndose en modas.
Cuando se habla de una tendencia, no se abarca únicamente al campo de la moda.
Las mismas son movimientos sociales que se exteriorizan por medio de innumerables
manifestaciones culturales y artísticas. El diseño textil, tanto como la moda general,
son algunos de los canales mediante los cuales el conjunto social logra canalizar sus
preferencias como evidencias de tendencias existentes. Por lo tanto, ninguna novedad
u orientación en el área puede tomarse como una mera coincidencia, ya que no son
hechos aislados de los procesos sociales que moldean sus campos de interés e
investigación. A partir de este fundamento, es posible considerar al diseño textil como
un canal de expresión mediante el cual el equipo creativo, inmerso en las tendencias,
da a conocer los intereses, deseos, necesidades y gustos de la sociedad. A la vez, la
elección de los consumidores y su aporte al éxito o fracaso de las propuestas de la
industria ayudan a enfatizar y vuelven a dejar en evidencia las tendencias.
Por medio del análisis previo, puede entenderse al creciente interés del Diseño textil
en el ámbito de la salud y la revaloración de las prácticas de medicina alternativa,
como registros de una tendencia que acerca la población a un interés en una vida más
saludable; así como también con una ascendente preocupación por las costumbres
poco benéficas que caracterizan muchas de las actividades diarias. En otras palabras,
la colaboración de la industria textil con áreas dedicadas a mejorar la calidad de vida
es parte de un proceso mediante el cual la sociedad da a conocer sus inclinaciones
hacia una vida más sana. Este movimiento también es evidente en otras actividades
humanas como la industria alimenticia, la música y las alecciones políticas entre una
variedad incontable de opciones. Queda en evidencia que estos movimientos van
acompañados de un importante avance en la tecnología de las últimas décadas, que
ha logrado la creación de textiles inteligentes y sumamente técnicos. La
implementación de los mismos en el mercado acompañan la nueva orientación hacia
la mayor preocupación por la salud física y emocional.
El segundo capítulo analiza a la luz y el color como formas de energía. Se comenzará
por especificar cómo el ser humano logra captar los distintos colores como ondas de
distintas longitudes y cómo las mismas generan diferentes efectos en el sistema del
organismo. Posteriormente se analizará el simbolismo del color como un resultado de
los efectos que la luz genera al incidir en el organismo. Se busca evidenciar el impacto
del color en el estado psíquico y físico del ser humano y porqué desde la antigüedad
se lo relaciona con el bien estar o desequilibro. La información analizada en este
capítulo será retomada posteriormente a la hora de realizar el plan de materialización
de las prendas cromoterapéuticas, como así también la selección de los materiales y
las técnicas de producción. Es por esto, que el capítulo dos no sólo aborda en
profundidad estos elementos por separado si no también cómo funcionan en conjunto,
dejando en claro la importancia que la luz y el color toman en el rol del diseñador textil
en este proyecto. Se evaluarán distintos autores y ejemplos que sugieran distintos
puntos a tener en cuenta a la hora de componer las intervenciones textiles necesarias
para el producto final.
El tercer capítulo analiza las características específicas de la cromoterapia,
profundizando en los mecanismos de trabajo que sean importantes de tener en cuenta
para la realización de la prenda técnica en curso. Se hará una descripción superficial
de la historia de esta forma de medicina alternativa. También se analizará el rol del
color en el tratamiento, abarcándolo desde el modo en el que el mismo es aplicado en
las sesiones y las herramientas que son utilizadas en la actualidad. Por medio de
profundizar en el método de aplicación del color sobre el cuerpo humano tanto como
en las herramientas, se pretende generar una base para la identificación de
debilidades en el área. De esta forma, posteriormente se evaluarán los diferentes
medios por los cuales el textil podría generar un aporte a este campo.
Por otro lado, el capítulo cuatro centra su enfoque en el desarrollo del usuario
planteado para el producto final. Se comenzará por entender los aspectos psicológicos
generales en la edad de desarrollo de los niños entre los cinco y doce años de edad
según las teorías psicológicas organicistas y continuas. Se tratará con profundidad el
estilo de vida habitual y/o recomendado por especialistas de la salud para las edades
trabajadas. Cabe destacar que los estilos de vida se ven fuertemente relacionados con
el proceso madurativo de los individuos que dan un razonamiento lógico a lo esperado
de cada edad en específico. El fin que se busca con la realización de dicho capítulo es
generar una base apropiada para advertir cuales son las características estéticas,
táctiles y compositivas que se buscan en un textil con ocasiones de uso típicos en la
vida de un niño. En otras palabras, el tener en cuenta el estilo de vida de los
consumidores potenciales ayudará a aumentar las posibilidades de aceptación del
producto ya que el mismo dará respuesta a sus necesidades y podrá ser utilizado con
comodidad por adaptarse a las actividades habituales que podrían llevarse a cabo
durante la utilización de la prenda.
Finalmente, el quinto capítulo se centrará en la propuesta específica del Proyecto de
Graduación. Usando como base teórica la información recaudada y analizada en lo
capítulos previos. Se avanzará sobre el proceso de producción para la generación de
los textiles a utilizar en las prendas cromoterapéuticas, comenzado por la elección de
materialidad hasta las cualidades táctiles que deberá presentar el producto. Es
importante tener en cuenta que la propuesta debe mantener sus fines técnicos. Por
esta razón, también se toma en consideración la tecnología que formará parte de su
proceso de realización y la forma de aplicación del producto terminado sobre el
paciente. Por la razón de que el aporte se centra en que las prendas permitan llevar a
cabo una terapia más intensa en tiempo pero a la vez de forma cómoda, es importante
que las prendas sean de fácil entendimiento y uso, para que su utilización sea
constante y brinde una solución en cuanto a tiempos. A partir de este planteamiento,
resulta fundamental que el aspecto y sensación general del producto sean agradables
y generen efectos evidentes en los consumidores que lo utilicen con regularidad.
2. Resúmenes de Capítulos
2.1 Capítulo 1
El enfoque de los diseñadores textiles, como el de cualquier individuo social, se ve
influido por las macrotendencias del momento. Las tendencias son orientaciones
masivas hacia ciertas preferencias, creencias y costumbres resultantes de la
acumulación de distintos factores u eventos culturales y sociales. Es por esto que las
tendencias pueden considerarse como la fuente de interés por ciertos aspectos en el
diseño textil como es, por ejemplo, el brindar apoyo en las actividades físicas. En los
últimos años se ha generado grandes avances en la realización de textiles técnicos
que ayuden a mejorar el rendimiento físico o que brinden la máxima comodidad a la
hora de desempeñarlo, esto se debe probablemente a una macrotendencia que
entiende al deporte como saludable y a la vez apoyado por los avances tecnológicos
que permiten la creación de textiles inteligentes.
El diseño textil puede enfocarse en distintos fines como pueden ser la expresión de
ideas, tomando una orientación discursiva, o bien puede seguir fines técnicos con lo
que nos referimos a que no se centra sólo en lo estético, si no que su prioridad es
facilitar la realización de determinadas tareas. Algunos ejemplos de esto son las telas
con cobre con fines médicos ya que ayudan a curar heridas en gente diabética o los
textiles como el nomex que cumple la función de resistir al fuego brindando mayor
seguridad a los bomberos al usarlo en sus trajes, entre muchos otros ejemplos. En el
caso de los textiles que se relacionan con el campo de la medicina, existe una
clasificación según la función que persiga su utilización.
2.2 Capítulo 2
Tanto la luz como el color son manifestaciones energéticas que el humano puede
identificar por sus efectos. El color es captado por el humano gracias a la existencia de
las ondas electromagnéticas de la luz para luego ser captado por el ojo y analizado por
el cerebro.
La psicología del color determina que existen determinados mensajes que se captan
de cada tonalidad cromática. Si bien el mensaje recibe una connotación en particular
por cada persona, la sensación causada en cada individuo será diferente a la de otros,
existen bases en común según la cultura en la que la persona interactúe. Cada color
mantiene un simbolismo. Los significados que el hombre le da a las distintas
tonalidades y las sensaciones generadas estas han llevado a que existan prácticas
milenarias con la creencia de que el equilibrio del cuerpo se basa en la interacción del
mismo con el color.
2.3 Capítulo 3
La cromoterapia es una técnica milenaria, desarrollada en las antiguas civilizaciones
orientales. Esta no es considerada en el mundo occidental si no hasta las primeras
décadas del siglo XXI, como parte de un movimiento hacia costumbres más sanas y
tratamientos menos invasivos. Sus funciones son sumamente variadas, sin embargo,
la mayoría de los beneficios son el resultado de la relajación y la liberación del stress,
como la ansiedad, dolores de cabeza y estomacales, pérdida del cabello, etc.
Si bien el carácter general de la cromoterapia se basa en hacer interactuar al ser
humano y su organismo con los diferentes colores, existen numerosas formas de
aplicar los efectos de los colores sobre el cuerpo. Cada estilo de aplicación se
considera una técnica en sí, son ramas de la cromoterapia. Algunos de los
profesionales que lo practican utilizan bastones con minerales en sus púntas, que al
aplicar un dije de color en su interior y ser atravesados con luz, reflejan el valor
cromático en el cuerpo del paciente. Otro ejemplo es generar un ambiente reducido de
color blanco en donde la superficie refleje las luces de colores de un reflector. El
paciente en introducido en el espacio para conseguir la máxima relajación. La forma
de aplicación que interesa a este trabajo sin embargo el la conocida como
Focalización, esta aplica luces con colores cercanas a distintos puntos del cuerpo que
liberan cierta energía por medio de las longitudes de onda pertenecientes a cada
tonalidad. Los problemas más comunes según la edad del paciente son tratados por
medio de la focalización en distintos puntos del organismo.
2.4 Capítulo 4
Tener en consideración la psicología y los hábitos de los consumidores es
fundamental a la hora de diseñar cualquier producto. De esta forma se asegura que el
producto final coincida con los requerimientos del usuario. En el caso de este trabajo,
se busca entender el funcionamiento psicológico de los niños, edad a la cual se orienta
la creación, como también cuales son las necesidades derivadas de su estilo de vida.
Como se sabe por las averiguaciones de distintos expertos pedagógicos, la
maduración es un proceso que comprende distintas escalas relacionadas con edades
aproximadas.
Existen distintas corrientes psicológicas, a la vez, que determinan la forma en la que
se genera el conocimiento a cada edad. Para este Proyecto de Graduación se toman
en cuenta las corrientes conocidas como organicistas y contínuas. Estas etapas se
caracterizan por tener determinados intereses o costumbres que son necesarias tener
en cuenta para decidir las particularidades estéticas y funcionales del textil.
2.5 Capítulo 5
Cada fibra textil mantiene características propias que la diferencian de otras. Estas
características pueden ser la absorción de humedad, si son frescas o calurosas,
elasticidad, textura y brillo entre otras. Cuando se generan textiles con determinadas
fibras, se transfieren las cualidades de las mismas al textil. Sin embargo, es posible y
muy común hacer combinaciones para agregar características necesarias o bien
contrarrestar las negativas. La elección de las fibras para el producto en planeamiento
se basará en el análisis del capítulo anterior que orienta en lo que se busca alcanzar
con las fibras. Este capítulo también determinará cuáles son las intervenciones textiles
que se buscará alcanzar para generar influencias positivas en la psicología del usuario
bajo los principios cromoterapéuticos.
Posteriormente, se buscarán los recursos textiles necesarios para la fabricación de las
intervenciones decididas, con el fin de plasmar las combinaciones entre colores y
morfología favorables para los niños en tratamiento. Una ves que todos los
componentes hayan sido elegidos y justificados, se hará una descripción de lo que
será el producto final, es decir la prenda y sus telas, sus cualidades estéticas y
técnicas. Se hará énfasis en explicar cómo cada aspecto ayuda a dar las
características necesarias para que el conjunto funcione como una herramienta
cromoterapéutica efectiva.
María Cecilia Argüello Scotti
66772 [email protected]
Diseño Textil,
herramienta de la
Cromoterapia
Aplicación de principios del método
terapéutico en el textil.
Seminario I
Pelloli Luciana
Diseño de Modas
primero 19/05/15
0299154691755
Índice
1. Capítulo 1. Orientaciones del diseño textil…………………………………….…..p.4
1.1 Tendencias en el mercado textil………………………………………………….p.4 1.1.1 Textiles inteligentes………………………………………………………….p.9 1.1.1.1 Textiles luminosos…………………………………………………......p.11 1.2 Aplicaciones generales…………………………………………………………..p.13 1.3 Diseño textil en relación con la salud…………………………………………..p.17 2. Capítulo 2. La luz y el color como energía…………………………………….....p.20
2.1 Energía luminosa y espectro visible: color…………………………………….p.20 2.2 Percepción del color……………………………………………………………...p.21 2.3 Cromática: simbolismo del color……………………………………………......p.22 2.3.1 Colores fríos………………………………………………………………...p.23 2.3.2 Colores cálidos…………………………………………………..………....p.24 2.4 Colores y el ser………………………………………………………………...…p.25
Índice Introducción. 1. Capítulo 1. Orientaciones del diseño textil. 1.1 Tendencias en el mercado textil. 1.1.1 Textiles inteligentes. 1.1.1.1 Textiles luminosos. 1.2 Aplicaciones generales. 1.3 Relación con la salud. 2. Capítulo 2. La luz y el color como energía.
2.1 Energía luminosa y espectro visible: color. 2.2 Percepción del color. 2.3 Cromática: simbolismo del color. 2.3.1 Colores fríos. 2.3.2 Colores cálidos. 2.4 La energía y el ser. 3. Capítulo 3. Cromoterapia como tratamiento alternativo. 3.1 Historia de las medicinas alternativas y surgimiento de la cromoterapia. 3.2 Aplicación y funcionamiento de cromoterapia. 3.2.1 Manifestaciones físicas del tratamiento. 3.2.2 Rol del color y la energía en la cromoterapia. 3.2.3 Herramientas utilizadas en la actualidad. 3.3 Debilidades del tratamiento y mejoras potenciales. 4. Capítulo 4. Características de la niñez.
4.1 Psicología del desarrollo del niño. 4.1.1 perspectivas organicistas y continuas. 4.1.2 Atracción visual y táctil según edad madurativa. 4.2 Estilo de vida según edad madurativa. 4.2.1 Actividades escolares. 4.2.3 Actividades físicas. 4.3 Efecto de desequilibrios físicos y mentales en la cotidianeidad infantil. 5. Capítulo 5. Textiles cromoterapéuticos. 5.1 Funcionamiento de nanotecnología en prenda cromoterapéutica. 5.1.1 Elección cromática según desequilibrio a tratar. 5.2 Combinaciones en composición del textil. 5.2.1 Intervención textil. 5.3 Aspecto visual en conjunto con la sensación táctil. 5.4 Empleo y colocación de prenda sobre el cuerpo del paciente. Conclusiones. Lista de recursos bibliográficos. Bibliografía.
1. Capítulo 1. Orientaciones del diseño textil.
El diseño textil toma distintas orientaciones según el objetivo del creador y el fin que se
propone cumplir. Usualmente, cuando se habla de un tejido o una tela suele pensarse
en aplicaciones relacionadas con la moda o con la aplicación decorativa por medio de
la tapicería por ejemplo. Aunque estas son las orientaciones más usuales y conocidas,
existe una gran cantidad de encauzamientos que se despegan de los aspectos
decorativos y estéticos para cubrir fines técnicos y funcionar como herramientas que
facilitan distintas labores. Las tendencias por su parte, influyen en el curso que pueda
toman el diseño textil y las finalidades que busca otorgar la industria a la producción.
1.1 Tendencias en el mercado textil.
Las tendencias son orientaciones masivas hacia ciertas preferencias, creencias y
costumbres resultantes de la acumulación de distintos factores o eventos culturales y
sociales.
En resumen, la misma palabra sirve para designar los movimiento de fondo de
la sociedad y fenómenos subterráneos, quizá condenados a permanecer
invisibles. Más aún: la noción de tendencia puede designar tanto fenómenos
fútiles –la canción de verano- como temas mucho más serios –desde la
“teología de la liberación” hasta el desarrollo sostenible.
(Guillaume, 2010, p. 52)
Como nombra el autor Guillaume en la cita introducida anteriormente, las tendencias
son movimientos que revelan una infinidad de aspectos de la sociedad, desde sus
características mas vanas hasta lo más profundo y complejo. En otras palabras, por
medio de un meticuloso análisis de las tendencias presentes y también de aquellas
que de a poco se van gestando, es posible entender qué buscan grandes grupos de
personas, qué los apasiona, qué los preocupa y qué productos serían aceptados o
considerados una respuesta para sus necesidades espirituales y físicas.
La disciplina conocida como Coolhunting, se dedica a la investigación de tendencias,
la predicción de cómo las mismas evolucionarán o qué nuevas tendencias se
desarrollarán en el futuro. Su análisis es recolectado y plasmado de distintas formas,
mediante textos, collages, fotografías, compilación de listas musicales, etc. que son
vendidas a distintas empresas que buscan entender qué es lo que está sucediendo en
el contexto en el cuál se ven sumergidos como organización (Brannon, 2010). Si bien
puede resultar extraño o casi imposible que se pueda saber qué sucederá en el futuro
o qué tendencias se desarrollarán, la forma en la que los coolhunters alcanzan
resultados tan precisos no esconde magia alguna. De manera contraria, su trabajo se
basa en la observación constante y en lograr descifrar lo que comunica el accionar
social, ya sea voluntaria o, la mayoría de las veces, involuntariamente.
El creciente interés por un género musical, por ejemplo, puede parecer un dato
insignificante para la mayoría de la gente, para quienes se encargan de analizar
tendencias no es, en absoluto, un dato menor. El análisis de las letras más
significativas del género, su contenido emocional, la forma en la que se visten y se
presentan sus artistas, etc. son un sin fin de códigos que pueden descifrarse para
entender porqué hay un creciente interés por el género, que es lo que le atrae al
público del mismo. Si al analizar otros aspectos sociales se encuentran numerosos
puntos de similitud con las conclusiones alcanzadas del estudio de la música, como
por ejemplo la apertura de restaurantes decorados de forma que provocan el mismo
estado emocional en sus consumidores, puede entenderse que se comienza a generar
una tendencia; la cual da a conocer un proceso interno por el cual atraviesa la
sociedad.
La información acerca de nuevas tendencias puede ser vendida a empresas que se
encuentran ansiosas por generar artículos o servicios que estén al tanto de las nuevas
necesidades y expectativas, asegurando su aceptación y éxito en el mercado. Dicho
de forma más sencilla, es mucho más simple saber qué ofrecer a los clientes si se
sabe qué es lo que los mismos buscan. Debe tenerse en cuenta que ningún hecho
carece de un fundamento lógico. Cuando las empresas cambian la orientación de sus
productos hacia áreas no exploradas en el pasado, comunican un giro en el interés de
los públicos y un entendimiento por parte de las industrias de que necesitan satisfacer
necesidades que antes no estaban presentes o que no podían ser resueltas por
determinada razón.
Teniendo en cuenta lo que se ha desarrollado en los párrafos anteriores, las
tendencias pueden considerarse como la fuente de interés por ciertos aspectos en el
diseño textil como el avance hacia los textiles técnicos. En los últimos años se han
generado grandes avances en el mercado que, con la ayuda de la tecnología investiga
y avanza sobre la producción de materiales que brinden la máxima comodidad, y
seguridad a la hora de realizar ciertas actividades. Se busca, con los mismos, dar la
posibilidad de mejorar el desempeño humano en sus actividades diarias o laborales.
Existen ejemplos que resultan de gran obviedad, como el avance de la industria textil
para ofrecer productos de gran comodidad a la hora de realizar actividad física, pero
los campos en los cuales los textiles técnicos brindan su ayuda son innumerables.
“Los crecimientos globales de consumo de textiles de uso técnico estimados son del
20% en el periodo 2005-2010 y de casi 50% en la década 2010-2020.” (Detrel, 2013).
Resulta evidente una tendencia de expansión del mercado textil hacia sectores
alejados de la moda, especialmente a sectores que se focalizan en la salud, ya sea
desde el lado médico como desde el deporte o la higiene personal.
Esta reorientación que lentamente ha ido tomando el mercado textil, hacia alcanzar
productos técnicos implica un gran cambio en la industria. Cómo se explica en la cita a
continuación, seleccionada de la revista Textiles Panamericanos, los textiles técnicos
son productos de nicho, es decir, mantienen una gran proximidad al mercado. La
razón por la cual la industria toma en cuenta las especificaciones de sus clientes se
debe a que los textiles técnicos son realizados con fines de uso premeditados a
diferencia de los textiles tradicionales, cuya producción, la mayoría de las veces, se
llevaba a cabo sin advertir cuál sería el uso específico que posteriormente le daría el
cliente.
Una ventaja en la venta de los textiles técnicos es su proximidad al mercado. La
mayoría de los productos son fabricados de acuerdo a las especificaciones del
cliente. […] Los tejidos industriales no solo sirven como substitutos para los
tejidos tradicionales, sino que también tienen aplicaciones en nuevos
productos. (Rupp, 2009)
La nueva organización en la cadena productiva, que ahora comienza a incluir la
averiguación detallada de cómo será utilizado el textil, permite la creación de
productos eficientes y conlleva a que se incluyan, en el proceso de fabricación
conocimientos de otros ámbitos que permitan entender con mayor profundidad las
cualidades necesarias del artículo. De esta forma, los textiles son altamente eficientes
porque están pensados y diseñados para funcionar en el contexto en el que se lo
utilizará. Sus beneficios resultan, paulatinamente, en una desvalorización de los
textiles tradicionales para esa función a la cual el textil técnico responde mejor.
Un ejemplo para comprender cómo funciona el reemplazo de los tejidos tradicionales
es el brindado por las telas de algodón y las nuevas tecnologías textiles como Dri-fit,
generada por la empresa Nike o Dry-cool, creada por Adidas. Estos textiles técnicos,
facilitan la actividad deportiva por mantener la piel seca y fresca ya que, como lo
explica Nike en su página web, elevan el sudor a las capas externas del textil
facilitando su evaporación. De esta forma, permiten desarrollar actividades físicas con
mayor comodidad y han ido reemplazando a las telas de algodón que en el pasado
eran utilizadas con gran frecuencia para la confección de ropa deportiva por ser
frescas, pero que a la vez se humedecían con gran facilidad, dejando al usuario
húmedo e incómodo. (Nike, 2015)
Entendiendo el avance de la tecnología textil hacia la búsqueda de dar soluciones más
específicas a problemas delineados con mayor énfasis, se puede rescatar una
tendencia que busca facilitar las actividades diarias y que busca otorgar al público la
comodidad de productos con rendimiento casi profesional a personas que lo
consumen para realizar las actividades de manera amateur. Esto se debe,
probablemente, a una macrotendencia orientada hacia la vida saludable y natural, que
busca alcanzar los resultados físicos deseados, antes en manos de la cirugía plástica
y otras ténicas, de manera menos invasiva y riesgosa. A la vez, esta tendencia, tiene
un fuerte apoyo de los avances tecnológicos que brindan las herramientas y
conocimientos necesarios para el desarrollo de los textiles. El público no se opone a la
tecnología, si no que hace uso de ella y la acepta para que los esfuerzos diarios
resulten menos agobiantes y alcanzar mejores resultados.
Es importante mencionar que esta tendencia no se hace presente sólo en lo que
respecta a la indumentaria de deporte, si no que es transferible a una gran variedad de
aspectos, desde los lugares a los cuales frecuenta la gente que forma parte de la
tendencia, la forma de vestirse en general, las afinaciones políticas, literarias, etc.
Como se ha nombrado anteriormente en el capítulo, las tendencias abarcan desde lo
más superficial hasta lo más profundo de la sociedad. Sin embargo, a partir de esta
introducción este capítulo se centrará en cómo esta tendencia, caracterizada por
brindarle gran importancia a la vida saludable, se desarrolla en el especto de la
industria textil, dado a que ese es el punto que realmente interesa desarrollar para el
enfoque de este proyecto de graduación.
“[…] en el sector de los textiles de uso técnico, la capacidad de innovar es un factor
esencial para dar respuesta a solicitaciones muy diversas en productos dirigidos a
mercados altamente especializados con clientes muy informados.” (Detrel, 2013).
Como lo indica el gran crecimiento en los textiles de características técnicas, hay una
fuerte inclinación de la industria textil por conocer a sus clientes y qué buscan los
mismos de sus productos. Cuando se habla de clientes para la industria textil, debe
tenerse en cuenta que se trata tanto de consumidores finales como otras empresas
que forman parte de la unión entre la industria textil y los consumidores finales, siendo
su rol la creación de indumentaria, calzado, productos de higiene, medicina, etc. En la
mayoría de los casos, los textiles técnicos tienen más pasos en la cadena productiva y
no se comercializan directamente al público final, dado a que al ser utilizados para
funciones muy específicas, deben ser procesadas de una manera en particular para su
efectividad y debe conocerse cual es la función a la que apunta.
Al ser concientes de qué tendencias están movilizando la sociedad en el presente, las
empresas dedicadas a la creación de textiles han reforzado sus esfuerzos por crear
telas que funcionen como apoyo a actividades que ayuden a mejorar el estilo de vida.
Actividades que la gente lleva a cabo con el objetivo de encontrar un equilibrio en lo
emocional por medio de lo físico. El generar productos que acompañen estos
movimientos, ayuda a las industrias textiles a mantener, o incluso aumentar, su
participación en el mercado, por el simple hecho de estas actividades también están
en aumento, por ser parte de una tendencia. Por lo tanto, los textiles mantendrán su
demanda alta por corresponder a las nuevas necesidades que surgirán con el nuevo
estilo de vida del público.
1.1.1 Textiles Inteligentes
Como explica el Instituto Nacional de Tecnología Industrial en el artículo Textiles
Inteligentes (2005) de la revista online Saber Cómo, desde principios del siglo XXII, los
avances tecnológicos correspondientes al diseño textil se han basado en la creación
de nuevos materiales, con el enfoque en la física y la mecánica de las fibras. Tanto la
nanotecnología como la biología molecular, han permitido el desarrollo de textiles con
la cualidad de responder a las condiciones ambientales o bien reaccionar de forma
específica frente a determinados estímulos.
El término nanotecnología surge del nombre de la medida nanómetro, que
corresponde a una mil millonésima parte de un metro. La nanotecnología, es una
ciencia que aplica los principios de la física, la química y la biología a nivel molecular,
actuando de la misma forma en que las moléculas regulan el funcionamiento del
cuerpo. En otras palabras, trabajando en las cualidades moleculares de la materia, se
logra alterar la forma en la que actúan los materiales nanotecnológicos. En la mayoría
de los casos, las fibras inteligentes son desarrolladas desde el estudio de su
composición más mínima, trabajando con la composición molecular y de átomos.
Un ejemplo para entender con mayor facilidad cómo el estudio a nanoescala puede
generar textiles inteligentes, es el de la hoja de loto, ejemplo que da Marino P.,
directora del Instituto Nacional de Textiles Inteligentes, a la revista La Nación. En este
caso, Marino (2005) explica cómo la cualidad de la hoja de loto, de rechazar la
suciedad, había despertado interés en la industria textil. Como se explica en el
artículo, hasta el momento se creía que las superficies más lisas eran las que mejor
repelían a la suciedad y las manchas. Sin embargo, al estudiar a nanoescala la hoja
de la planta caracterizada por su poca afinidad con la suciedad, descubrieron que en
realidad la superficie estaba cubierta de rugosidades a una escala mínima que no le
permitían a la suciedad penetrar la hoja, manteniéndola en la superficie. La posterior
adaptación de esta cualidad física desde la planta hacia los textiles en una misma
escala de tamaño, permitiría, por lo tanto, conseguir materiales con las mismas
características frente a las manchas.
La aplicación de los conocimientos de la posibilidad de conseguir propiedades
deseadas en los materiales por medio del diseño partiendo de una escala ínfima, ha
jugado un papel de gran importancia en el desarrollo tecnológico que ha
experimentado la industria textil como también muchas otras. El manejo de la
nanotecnología en los textiles permite generar productos con valor agregado por
cumplir con distintas funciones además de las básicas llevadas a cabo por un textil
tradicional, brindando soluciones y ofreciendo servicios que no correspondían, en el
pasado, al mundo textil. Existe una incontable cantidad de aplicaciones de textiles
inteligentes en distintos ámbitos, como el deporte y la medicina entre otros. Los
resultados alcanzados por la maniobra del contenido molecular y atómico de las fibras
es infinito y su desarrollo avanza rápidamente al quedar en evidencia su gran
eficiencia en los distintos mercados en los que se aplican posteriormente los
materiales.
Al evidenciar el éxito de las fibras inteligentes, su avance en las últimas décadas ha
sido apresurado y se ha logrado que las mismas sean de uso diario y tengan una
aplicación real y evidente en el mercado. Es decir, no se trata de materiales y textiles
utilizados en ámbitos sumamente específicos y de gran presupuesto económico, si no
que su uso ya es habitual y se encuentra al alcance de un público amplio y variado. Es
por esto, que las últimas décadas se han caracterizado por lograr obtener materiales
que resulten cómodos y que puedan ser destinadas a un uso diario y natural. Se han
alcanzado fibras de características inteligentes de una escala atómica que al
mezclarse con fibras naturales, se consigue sumar al material final, las cualidades de
la fibra natural, su tacto, brillo, elasticidad, etc.
En lo que respecta a textiles inteligentes, también existe lo que se conoce como
aplicación de microcápsulas. Como da a conocer el término, esta tecnología se basa
en la aplicación de cápsulas en un tamaño microscópico que contienen en su interior
determinadas sustancias que reaccionan frente a los estímulos de su contexto (La
Nación, 2006). El contenido almacenado puede ser sumamente variado en
composición y estado, lo que determina las incontables aplicaciones que se pueden
dar a estos textiles. A modo de ejemplo puede nombrarse la aplicación de ciertas
sustancias que frente a los cambios de temperatura varían su tono cromático, de
manera que al bajar o subir la temperatura al cual es expuesto el material, el mismo
cambia de color porque así lo hace, en una escala mucho menor, el contenido de las
microcápsulas.
La microelectrónica también ha tomado gran fuerza en la última década, y ya es
posible conseguir en el mercado dirigido al público masivo, productos con sus
beneficios como la medición de signos vitales del usuario o bien acciones con fines
recreativos como la reproducción de música entre una incontable cantidad de
ejemplos. Con los avances de esta tecnología se han logrado textiles que mantienen
su flexibilidad y que a la vez llevan a cabo funciones electrónicas sin presentar un
peligro para la salud de la persona.
1.1.1.1. Textiles luminosos
El avance de los textiles inteligentes y su repercusión en el mercado llevaron a las
empresas de tecnología Phillips y la de textiles Kvadrat a trabajar en conjunto. El
proyecto que unió las investigaciones y el trabajo de las nombradas multinacionales
logró introducir en el mercado a mediados del año dos mil trece textiles luminosos,
utilizando tecnología OLED. Esta tecnología luminosa funciona de manera apropiada
para ser aplicada en textiles por tratarse de paneles sumamente planos y livianos, que
al funcionar con bajo voltaje no producen ningún riesgo al ser aplicados como
decoración (Phillips, 2013).
La función que se esperaba cumpliera esta innovación llevada a cabo por ambas
empresas era netamente decorativa. Como fue explicado en la página web de las
empresas al dar a conocer su nuevo producto, se esperaba que el nuevo material
pudiera ser utilizado para la decoración de ambientes como restaurantes, salones de
fiestas y otros comercios, generando una atmósfera recreativa y de relajación que
profundizara la experiencia del consumidor al interactuar con los comercios. Sin
embargo, grandes avances por parte de otras empresas y diseñadores interesados en
la innovación han tomado esta idea y han logrado adaptarla al uso en la indumentaria.
La fibra óptica, ha tomado gran notoriedad en el mercado a partir de entonces.
Un gran número de diseñadores han utilizado las facilidades que estas fibras brindan
para realizar tejidos iluminados que pueden variar sus colores mediante distintos
controles. La diseñadora británica Amy Rainbow Winters presentó a principios del año
2014 un vestido realizado mediante la utilización de fibras ópticas en el Salón de la
Electrónica de Consumo de Las Vegas (Los Tiempos, 2014). La posibilidad de adaptar
el vestido al color luminoso que se deseara tuvo gran trascendencia alcanzando
notoriedad global.
Otros proyectos textiles relacionados con la luz han ido surgiendo en consecuencia. La
revista virtual Exclama publico a principios del 2015 el proyecto de graduación de una
alumna de la escuela textil Stockholm Furniture & Light Fair. La alumna, Malin Bobeck,
creó textiles inspirados en el efecto de la luz al alcanzar gotas de agua. Su proyecto,
nombrado Liquid Light, se basaba en la combinación de fibras ópticas junto con el
tejido conocido como Droplet, que se encoje al estar en contacto con el calor
(Exclama, 2015). Es así como el tejido escogido como soporte se contrae al entrar en
contacto con calor y genera el arqueamiento de las fibras luminosas, dando la
sensación de que la luz se reflejaba en una esfera transparente.
El laboratorio de diseño Sensoree, también ha realizado su aporte al diseño textil y de
indumentaria luminoso por medio de la creación de un abrigo llamado Ger Mood
Sweater, con la capacidad de identificar el estado de ánimo del usuario. Como da a
conocer en sus medios de comunicación online, la prenda trabaja con censores en
contacto con la piel cuya función es captar el ánimo de quien lo utilice y reflejarlo con
luces led ubicadas en el cuello del sweater, que según su color, representan ánimos
diferentes (Sensoree, s/f).
Puede identificarse entonces que el aporte realizado por Phillipes y Kvadrat, despertó
el interés y la imaginación de creadores que han encontrado su forma de aplicar y
revalorizar los textiles luminosos. Como de demuestra con los ejemplos que se han
dado a conocer en los párrafos anteriores, esta tecnología textil no se ha reservado a
las grandes empresas y casas de diseño, si no que emprendedores y estudiantes
también han sido capaces de hacer uso de la misma con fines expresivos y creativos.
1.2 Aplicaciones generales
El diseño textil puede buscar distintos fines como pueden ser la expresión de ideas,
tomando una orientación discursiva, o bien puede seguir fines técnicos. En este caso
el textil no se centra sólo en lo estético, si no que su prioridad es facilitar la realización
de determinadas tareas. Originalmente, los textiles cumplían con la función de abrigo,
protección y diferenciación, las cuales podrían considerarse sus funciones básicas.
Las funciones de protección que cumplen los textiles resultan más evidentes porque
siguen siendo aplicadas de manera muy simple y diaria: cuando una persona tiene frío
se abriga para protegerse del clima. El individuo se calienta por mantener concentrado
el calor que emana naturalmente su cuerpo, sin dejar que el mismo se pierda frente a
la menor temperatura del aire que lo rodea.
Existen, sin embargo, otras funciones de protección de mayor complejidad. Las
mismas no se relacionan directamente con la protección del aire frío o caliente,
problema capaz de ser solucionado básicamente por cualquier textil aunque sea de
manera más o menos eficiente, dependiendo de sus cualidades. En el presente, es
diario el uso de tecnología textil dedicada a la protección de los individuos en
desarrollo de un trabajo. El nómex, por ejemplo, es un textil utilizado en la
indumentaria de los bomberos por sus características de resistir al fuego y así proteger
la piel y la integridad física del trabajador.
El kevlar, por su lado, es una fibra creada por la empresa Du Pont que se utiliza para
realizar textiles resistentes a los impactos y los desgarros. (Du Pont, 2015) El mismo
es el material primordial para la fabricación de chalecos antibalas dado a que actúa
como una barra protectora, disminuyendo los riesgos del cuerpo sufra daños de
importancia bajo su extensión. Estos ejemplos, simplifican el entendimiento de la
función de protección que puede cumplir el textil. Cabe destacar que su
descubrimiento y comienzo de utilización se remonta a la década del sesenta en el
siglo XX, por lo que esta tecnología ya no es innovadora frente los conocimientos del
mundo textil; su utilización es muy simple y cotidiana alrededor del mundo.
Gran cantidad de nuevos textiles inteligentes también ofrecen funciones de protección
y si bien en muchos casos los mismos son utilizados con regularidad en el presente,
otros aún no están disponibles para la venta masiva. Como se desarrollará más
adelante en este capítulo, una importante variedad de los textiles con este tipo de
aplicaciones son utilizados en el campo de la salud, por ofrecer defensas a individuos
padeciendo enfermedades o debilidades frente a riesgos del medio en el cual se
encuentran.
El textil también puede ser aplicado con el fin de mejorar el desempeño en
determinados labores. Tanto textiles tradicionales como inteligentes y técnicos han
facilitado y aumentado el éxito de trabajos realizados por el hombre. Como se ha
nombrado antes en este capítulo, campos como el de la medicina han recibido la
ayuda de la industria textil. Los textiles con micropartículas de cobre, son utilizados en
hospitales porque poseen cualidades antibacterianas. Los textiles con aplicaciones en
el deporte como el Dry-fit, tanto como algunos empleados para aumentar la seguridad
como el kevlar y el nómex, son otros ejemplos que ya han sido nombrados y que, sin
duda, facilitan el desempeño de tareas llevadas a cabo por el hombre.
Resultaría poco objetivo dejar de lado las aplicaciones artísticas y expresivas del
diseño textil. Desde sus principios, el hombre ha encontrado en estos materiales un
medio por el cuál dar a conocer ideas y emociones. El textil funciona, en muchos
casos, como una base en la cual desarrollar discursos. Desde su aporte más básico
para esta función como el lienzo para aplicar pintura hasta intervenciones de gran
complejidad, el hombre realiza en el textil, obras de arte que no siempre se plasman
en indumentaria. Un gran número de artistas textiles se dedican a la intervención
modificando y generando bases que determinada forma que, en muchas ocasiones,
resulta casi imposible identificar cuales son los materiales que se han utilizado y cómo
se ha alcanzado el aspecto final. Los artistas que se dedican a obras en las que
participan los textiles pueden exponer sus trabajos tanto en prendas, como en la alta
costura, hasta en museos.
Las funciones de diferenciación, en contraste con las de las de protección, pueden ser
utilizadas, en la actualidad, con mayor inconsciencia. En el pasado, la diferenciación
por medio de la indumentaria y el textil resultaba evidente por la existencia de normas
legales que determinaban como debían vestirse los distintos extractos sociales. Estas
normas, conocidas como leyes suntuarias, restringían la posibilidad de consumo de
ciertos bienes de lujo a los niveles socio-económicos más altos. El textil de color
púrpura, por ejemplo, fue reservado por muchos años para los mayores niveles
eclesiásticos, de la nobleza y políticos; es por esto que se lo conocía como el color
púrpura imperial. Los textiles de este tono eran de gran costo por conseguirse
mediante el teñido con la secreción de una gran cantidad de moluscos del género
Múrex (Bernal, Cantillo y Ramos, 2014).
En la actualidad la diferenciación por medio del textil y la indumentaria sigue presente
aunque de manera menos evidente: no genera el mismo discurso una mujer con una
mantilla de alpaca que alguien que lleva una con mezcla de lana y un alto porcentaje
de acrílico. Es decir, existen textiles que son considerados de lujo por su costosa
confección, por la calidad que los mismos ofrecen o bien por su baja oferta. El tejido
de pelo de camello, por ejemplo, es sumamente costoso y su oferta muy baja. Estas
cualidades se deben a que los animales no se esquilan para la producción de la tela, si
no que se levanta el pelo de de los dormideros en los que los animales pasan la noche
para luego generar los hilados. Es por esto, que la producción de este tipo de textiles
es muy lenta, costosa y de características artesanales, porque su venta no podría
mantenerse a una escala masiva.
Si bien los avances tecnológicos han logrado producir textiles con características
similares a los tejidos de lujo y a un precio mucho menor, ciertas personas siguen
optando por los textiles de lujo tradicionales. Esta elección, consciente, de un producto
que puede reemplazarse en función por otro de menor costo, no responde a otra
explicación que no sea la de un deseo de diferenciación. El individuo se identifica por
tener acceso a un producto que resultaría muy difícil o imposible de adquirir por otros.
Sin embargo, el caso de los textiles de una exclusividad tan marcada es un ejemplo
fácil de entender pero de realidad menos frecuente, por tratarse de un sector muy
específico y menos habitual.
Todas las personas, la mayoría inconscientemente, se diferencian por medio de sus
elecciones. Las elecciones son una importante fuente de información acerca de un
individuo. No comunica lo mismo una persona que opta por prendas de textiles lisos y
en colores opacos y apagados que una persona cuyas elecciones frecuentan los
estampados de grandes tamaños y colores vibrantes. Las personas se acercan a
cualidades y rechazan otras por medio de sus hábitos de consumo, dan a conocer qué
los identifica y a la vez qué los diferencia del resto.
Es importante tener en cuenta que no todos los textiles cumplen con una única función
o una sola aplicación. En la mayoría de los casos sus funciones se mezclan y los
textiles responden a más de una a la vez. Las aplicaciones de desempeño y seguridad
suelen funcionar en conjunto, mientras que las funciones de expresión y de
identificación también encuentran puntos de semejanza.
1.3 El diseño textil en relación con la salud.
El textil, es ampliamente utilizado para fines médicos. Sus modos de empleo y
variedad son muy amplios. Los mismos pueden ser utilizados en procesos de
implante, como barreras antibacteriales, la regeneración del tejido, etc. En el
quirófano, el textil toma importantes funciones y cumple principalmente con dos
propósitos según la docente e investigadora de la Universidad de Buenos Aires
Ferraresi A. (2013). Estos propósitos son, por un lado, el de la barrera frente a la
herida del paciente y, por otro lado, el remplazo de tejidos frente a procesos para la
colocación de injertos.
Se llama indumentaria quirúrgica a los uniformes utilizados durante procedimientos
quirúrgicos, cuya cualidad es la impermeabilidad ante la humedad, evitando que las
bacterias se transmitan de un sitio a otro y manteniendo esterilizado el ambiente de
trabajo. En la mayoría de los casos, los médicos utilizan indumentaria quirúrgica
desechable dado a que, a pesar de existir textiles para dicho fin reutilizables, los
mismos pierden las cualidades necesarias con los lavados. A medida que los mismos
han sido utilizados y lavados, su impermeabilidad desciende y la indumentaria no
responde de igual manera frente a la humedad. Para evitar los problemas que pueda
ocasionar el decrecimiento de la efectividad en los uniformes, los mismos son
reemplazados por prendas descartables, asegurando que las mismas cumplan con la
función para la cual son diseñadas con la máxima efectividad posible. Los uniformes
utilizados diariamente fuera del quirófano, conocidos como ambo, no suelen ser
realizados con textiles descartables porque sus funciones son de protección leve y no
cumplen un rol decisivo en la salud del paciente y el personal involucrado, como
ocurre con la ropa dentro del quirófano (Ferraresi, 2012).
Existen también, textiles que cumplen sus funciones desde adentro del organismo una
vez colocados en el mismo por medio de intervención médica. Estos textiles
inteligentes pueden cumplir distintas funciones como la imitación de un tejido humano
que debe ser reemplazado o bien curar ciertas heridas desde el interior, permitiendo
su mayor efectividad. En algunos casos, los textiles utilizados para la reparación de
tejidos como huesos o músculos, pueden liberar antibióticos, evitando infecciones
sobre el área sensible. A la vez, las fibras que componen estos tejidos como muchos
otros utilizados desde el interior del organismo, son biodegradables, por lo que una
vez cumplida la función esperada comienzan un proceso de degradación, evitando que
sea necesaria una nueva intervención para retirar el material.
En otros casos, se espera que el textil implantado cumpla una función permanente por
lo que se utilizan materiales de larga durabilidad y que eviten la reacción del cuerpo
contra el injerto desconocido (Ferraresi, 2012). Estos textiles pueden ser utilizados
para restablecer piezas fundamentales del organismo que han sufrido algún daño,
como es el caso de la aorta, una arteria fundamental que puede ser reemplazada en
parte con la utilización de textiles biomédicos.
La salud ha sido un campo de gran desarrollo para los avances textiles. Si bien la
industria siempre ha mantenido lazos con la medicina en particular y los mismos han
aumentado por medio de los avances tecnológicos, el acercamiento a otros ámbitos de
la salud ha sido muy notorio en los últimos años. Este interés por formar parte de
actividades que han surgido como alternativas a los métodos tradicionales de la salud,
son el reflejo del deseo por asociarse con los nuevos estilos de vida, generados por
nuevas tendencias, que se cree aumentarán el consumo de los objetos que faciliten
las actividades y nuevas dificultades que dicho estilo de vida comprenda.
La búsqueda de nuevas alternativas para lograr mejores estados de ánimo,
satisfacción propia y salud sin la necesidad de intervenciones dramáticas para el
organismo, ha abierto nuevos campos de atracción. Actividades que antes no eran
acreditadas con seriedad como muchos tratamientos naturalistas o actividades que
involucran contenido espiritual como el yoga, están siendo elegidas cada vez con
mayor frecuencia frente a un deseo de sentirse y verse bien. La cosmética, fuera de
sus métodos tradicionales, también ha conseguido mayor notoriedad, mientras nuevas
fórmulas para alcanzar resultados estéticos favorables surgen con rapidez.
Los diseñadores textiles dedican un gran esfuerzo en la creación de prendas que
logren acompañar los nuevos intereses de la sociedad. La nanotecnología con
microcápsulas les ha permitido ofrecer artículos con propiedades que permiten, con su
uso, mejorar el aspecto de la piel. Los mismos liberan sustancias almacenadas que
hidratan la piel, brindan efectos anti age y sutilizan la piel de naranja. Estos textiles
son utilizados en prendas como fajas o bien en indumentaria masiva como en jeans,
llevado a cabo por la marca Wrangler en su línea lanzada el año 2013: The Denim Spa
(DiarioVelos.com 24/7, 2013).
2. Capítulo 2. La luz y el color como energía.
Al estudiar el color, recurrentemente se nombra a la luz como un elemento
fundamental para la existencia del mismo. El color y la luz son formas de energía que
al incidir en el cuerpo humano generan reacciones en el sistema nervioso que se
reflejan a nivel de sensaciones y emociones. Esto permite que disciplinas como el arte
y la psicología estudien al color como elemento discursivo, decodificando las
generalidades de la representación emocional que el organismo le otorga a cada color.
Entender qué es el color, cómo el humano logra captarlo y qué efectos puede tener en
el organismo, es fundamental para el posterior desarrollo, en el capítulo tres, del
funcionamiento de la cromoterapia.
2.1 Energía luminosa y espectro visible: color.
La luz es una forma de energía, se trata específicamente de radiación
electromagnética. El ser humano sólo puede relacionarse con la energía desde el
reconocimiento de sus efectos en la materia, pero no es capaz de tocarla ni pesarla,
olerla, etc. La energía luminosa se califica como energía cinética dado a que, como lo
indica el nombre de la clasificación se encuentra en movimiento; es energía
transportada por la luz mediante longitudes de onda, en otras palabras, la luz fluye
mediante ondas (Bachenheimmer, 2005) Es mediante el estudio de las longitudes de
onda de la energía lumínica, que comienza su relación con el color.
La luz comprende una determinada cantidad de longitudes de onda, el conjunto de
ellas conforma el espectro luminoso. Como señalan las teorías del matemático y físico
Newton, este conjunto de ondas o espectro luminoso responde a lo que se conoce
como luz blanca. A la vez, si se descompone la luz blanca cada longitud en particular,
es decir, la luz de una sola longitud de onda, corresponde a un color espectral en
específico. El humano sólo puede percibir, mediante el sentido de la vista, una
fracción del espectro conocida luz visible. La gama de los colores espectrales visibles,
va desde el púrpura azulado, que corresponden a las ondas más cortas hasta los
rojos, cuyas ondas son de mayor longitud.
Como indica Coromer, A. en su libro Física para las Ciencias de la vida publicado en el
año 1996, al percibir una luz de determinado color, la misma suele estar compuesta
por todas las longitudes de onda, sin embargo, poseen mayor intensidad las que
correspondan al color que se logra visualizar. Cuando una persona identifica un objeto
con un color determinado, en cambio, el mismo posee pigmentos que reflejan las
longitudes de onda de los colores que se perciben. Cabe destacar, que no se
consiguen los mismos efectos al mezclar luz que al mezclar pigmentos. Si se suman
los distintos colores luminosos se consigue, como se ha explicado anteriormente, luz
blanca. De manera contraria, la mezcla de colores por medio de pigmentos se conoce
como mezcla sustractiva porque, como lo indica el término, sustraen luz. Por lo tanto,
la suma de los colores conformados por pigmentos da como resultado el negro, color
que menos refleja la luz.
Se puede decir, entonces, que el color es energía luminosa y que existe una relación
directa entre la longitud de sus ondas y el color. Será importante tener en cuenta, para
la comprensión de capítulos posteriores, el primordial principio de la conservación de
la energía que indica que: la energía no se crea ni destruye, sólo se transforma de una
forma a otra y por esto se mantiene constante en el universo (Valera Negrete, 2005).
2.2 Percepción del color.
La percepción de los colores se genera gracias a una relación entre el mundo físico
exterior y el mundo físico interno de cada individuo que lleva finalmente a una
interpretación del fenómeno.
Se entiende como sensaciones visuales las resultantes de las descargas de las
fibras del nervio óptico iniciada por la energía luminosa que estimula a la retina.
La Percepción, es la interpretación significativa de las sensaciones como
representantes de los objetos externos. (Bachenheimmer, 2005).
Las sensaciones visuales, entonces, se dan gracias a la energía lumínica que llega
hasta los órganos sensoriales de la vista permitiendo generar una relación con lo que
rodea a la persona. Sin embargo, cada individuo genera una interpretación de las
sensaciones que alcanzan al organismo y por lo tanto las representaciones de ese
mundo externo al cual genera acceso la luz, mantiene variantes entre cada persona,
son subjetivas. A partir de este hecho se puede decir que las interpretaciones visuales,
entre las que se encuentran los colores, son las relaciones que se generan entre el
medio externo: lo que rodea a la persona y la luz y los medios internos: organismos
visuales y finalmente interpretación de las sensaciones, tal como se dijo en el párrafo
anterior. Por otro lado, todas las sensaciones relacionas con el color pueden calificarse
según su matiz, valor y saturación. El matiz se relaciona con la identificación y
diferenciación entre familias de colores, continuados en sus longitudes de onda. El
valor, por su lado, es la claridad u oscuridad del mismo. El término saturación habla de
la pureza del color, es decir, mientras menos longitudes de onda diferentes lo
compongan el mismo será considerado de mayor pureza (Bachenheimmer, 2005).
2.3 Cromática: simbolismo del color.
Investigaciones en el área de la fisiología del color han determinado que estos influyen
sobre el organismo del ser humano. Esto se debe a que los mismos generan estímulos
que alcanzan al sistema nervioso y en consecuencia repercuten en el estado anímico
de la persona. Es decir, los estímulos externos alcanzan al cuerpo y lo penetran por
medio de los órganos sensoriales, en este caso por medio de la visión, de esta forma
el cuerpo capta las ondas vibratorias o energía y se transforman en impulsos
nerviosos que alcanzan el sistema límbico, encargado de la producción de emociones,
personalidad, memoria, instintos, etc.
El color, tal como se lo ha explicado al comenzar este capítulo, es energía y por lo
tanto alcanza al sistema límbico y repercute en el estado anímico de la persona. Sin
embargo, los procesos psicológicos y los fisiológicos en el organismo de un individuo
trabajan de manera recíproca, por lo que cambios en lo que respecta a lo psicológico
generará, sin duda, transformaciones en lo físico.
La cromática estudia el lenguaje y el simbolismo del color. Es decir, es el estudio de
los efectos que genera cada color en el sistema límbico del organismo humano. Cada
color genera ciertas sensaciones en el hombre. (Bachenheimmer, 2005). Es
importante tener en cuenta que existen simbolismos culturales para los colores que,
como lo indica el término se relacionan con las vivencias sociales y culturales de cada
región más allá del efecto biológico que causan de forma general a nivel biológico. Es
decir, que los colores poseen una carga emocional cultural que se agrega a su
simbolismo según las vivencias particulares de cada individuo y que generan
alteraciones en los efectos que tienen sobre el mismo. Un ejemplo para entender la
carga cultural y social que puede agregarse al simbolismo cromático, es la que tomó el
color rojo a lo largo del siglo XX a partir de su vínculo con los partidos
socialistas/comunistas. Desde entonces, las banderas, indumentaria y accesorios
entre otros elementos, podían y solían interpretarse como la comunicación de una
afinación con los principios de estas ideologías o partidos. Sin embargo, este capítulo
tratará los simbolismos generales, desprendidos de las cargas culturales, ya que
resultaría imposible abarcar estas particularidades dado a su gran diversidad y
exclusividad según la persona y/o lugar.
El espectro comienza, como ha sido nombrado con anterioridad, en el púrpura
ascendiendo por los azules, los verdes, amarillos anaranjados y rojos que se
identifican con las ondas de mayor longitud. Cabe destacar que entre estos bloques
existen infinidades de tonos de menor pureza, conformados por distintas longitudes de
onda. La transición de cada matiz, como por ejemplo del azul al verde, no se da de
forma abrupta, yendo de una temperatura a otra por medio de numerosos escalones
que generan los cambios de manera moderada. El espectro puede dividirse en dos
desde el lado de la temperatura de color y además por su significado psicológico.
Estos dos bloques son conocidos como colores cálidos y colores fríos.
2.3.1 Colores fríos.
Los colores fríos son aquellos con menor temperatura cromática. Son el primer bloque
que compone al espectro desde las ondas de menor longitud en el espectro luminoso
visible, empezando por el púrpura hasta el verde. La familia cromática del verde puede
formar parte de los colores cálidos o bien fríos dependiendo del valor del cual se trate,
así como también influye la sensación cromática que transmite el hecho de estar
combinado y con qué colores se relaciona en este caso (Netdisseny, 2012).
Los colores fríos transmiten serenidad, falta de movimiento, retroceso y en algunos
casos pueden generar sensaciones más bien negativas como la soledad y tristeza. El
violeta representa lo místico y melancólico como así también la introversión y la
reflexión. Cabe destaca que este colore es la combinación entre el rojo y el azul, por lo
tanto, puede variar su simbolismo según el porcentaje que posea de ambos. Cuando
vira hacia el púrpura posee cualidades de mayor reflexión e incluso majestad mientras
que tonos como el lila, por ejemplo, son más cercanos a las sensaciones de estática y
vacío.
El azul, por su lado, representa la serenidad, lo espiritual o inmaterial, profundidad y
frío. Suele generar la sensación de placidez. Los azules claros pueden relacionarse
con el optimismo, sin embargo, mientras más se aclaran se tornan vacíos. De forma
contraria, mientras más oscuro el azul genera sensación de infinito dado a que
produce una ilusión óptica de retroceso.
El verde, es el color de mayor tranquilidad y actúa como sedante. Se relaciona con la
vegetación y lo que esta significa: frescura y naturaleza. Es considerado un color
indiferente por no transmitir sensaciones positivas o negativas, no transmite alegría ni
tampoco tristeza. El verde, como la combinación entre un color de dominio cálido, el
amarillo, y uno frío, azul, varía enormemente según los porcentajes de su
composición. Cuando el mismo está compuesto por una mayoría de amarillo, adquiere
cualidades de colores cálidos, aumentado la sensación de movimiento. En el caso de
que su composición contenga más azul que amarillo, se vuelve sombrío y estático.
(Netdisseny, 2012).
2.3.2 Colores cálidos.
Los colores cálidos son aquellos que poseen mayor temperatura, es decir, los que se
caracterizan por tener mayor longitud de onda en el espectro luminoso. En general,
brindan la sensación de movimiento y cercanía. Son considerados vitales y alegres
pero también pueden representar sensaciones negativas como la agresión, violencia y
euforia.
El amarillo es el color más luminoso y su simbolismo gira en torno a su asociación con
el sol, por lo que se interpreta como ardiente y expansivo. Suele relacionarse con lo
jovial e impulsivo. El color naranja, como el amarillo, es muy activo, radiante e incluso
genera mayor sensación de expansión. Como un claro representante de los colores
cálidos, es radiante y activo. Tanto el amarillo como el naranja son representantes de
lo alegre y lo extrovertido.
El rojo por su parte, es sumamente energético y fuertemente relacionado con la
sexualidad y la sensualidad de manera pasional y erótica. Es así como suele mantener
una relación con el principio de la vida. También puede dar la sensación de violencia y
brutalidad, como se ha mencionado antes, por ser asociado con la sangre, el peligro y
la guerra (Netdisseny, 2012). De cierta forma, el rojo se vincula con las cualidades
primitivas humanas, con las emociones que resultan difícilmente controlables y que se
desligan de lo racional y pasivo.
2.4 La energía y el ser.
Teniendo en cuenta la descripción general que se ha realizado de la energía luminosa
y el color a lo largo de este capítulo, puede comprenderse porqué la energía es
fundamental para la vida y dar explicación de su aceptación como herramienta curativa
en el mundo oriental como también entender a qué se debe su rechazo por parte de
las ciencias medicinales occidentales.
Desde los tiempos de Isaac Newton las analogías mecánicas han sido de gran
utilidad para explicar el comportamiento del mundo físico. El pensador
newtonianb [sic] contemplaba el universo como un gran mecanismo ordenado,
divino pero predecible, de donde se deducía que el ser humano […] estaría
constituido de manera similar. De tal manera que durante la era newtoniana la
anatomía humana se interpretaba como una complicada maquinaria biológica
[…] El principio básico de la máquina es que el funcionamiento del conjunto
puede inferirse considerando la suma de sus partes. (Gerber, 1993, pp 26-27).
Como explica Gerber en su libro La curación vibracional (1993) y como es sugerido
por medio de la cita presentada anteriormente, la medicina tradicional sigue el modelo
mecanicista introducido por Newton. Este modelo entiende al cuerpo humano como
una mecánica compleja o un conjunto de partes físicas que cumplen una función en
concreto. Cuando el cuerpo humano presenta síntomas de una enfermedad o
cualquier tipo de desequilibrio, los profesionales de la medicina mecanicista atribuyen
el problema a un desgaste o malfuncionamiento físico de una de las partes que en
conjunto forman la totalidad del cuerpo. Este pensamiento lleva a que se intente
solucionar los problemas de salud mediante la substracción de malformaciones que
estén alterando el desempeño como también el reemplazo o reparación de estas
partes para que las mismas vuelvan a funcionar de manera adecuada, cumpliendo con
la función que les corresponde y dejando de alterar el funcionamiento de las otras
piezas con las cuales se relacionan en la considerada maquinaria biológica.
Según Gerber, lo que no tiene en cuenta esta forma de interpretar al organismo y al
ser, es la energía vital, que indiscutiblemente es fundamental ya que se necesita algo
más que un ensamble de partes para que un cuerpo se encuentre vivo. Existen
quienes desacuerdan con los principios tradicionales de la medicina occidental,
entendiendo al cuerpo como una relación y flujo constante entre los campos
energéticos que actúan sobre los aspectos químicos del organismo que, a la vez,
dirigen a las estructuras físicas y su funcionamiento. En otras palabras, existen
numerosos componentes de carácter químico, como pueden ser las hormonas, que
regulan el funcionamiento de distintos los órganos y distintas partes del organismo.
Hasta aquí no se presenta ninguna diferencia con las creencias de la medicina
mecanicista dado a que sólo se trata del conjunto de esas partes de la maquinaria
biológica reguladas por reacciones químicas. Sin embargo, los campos de energía son
el aspecto que la medicina tradicional no tiene en cuenta y que un nuevo grupo de
especialistas entendidos bajo la medicina vibracional interpretan como esencial para la
vida y el bienestar dado a que influyen de manera drástica sobre los aspectos
químicos y por lo tanto sobre las estructuras físicas que evidencian la salud o los
desequilibrios.
Es así como la medicina vibracional interpreta al orden molecular, estructura mínima
de todos los componentes físicos de un cuerpo vivo, como un complejo tejido de
campos energéticos que se interrelacionan entre sí. De esta forma, quienes siguen
esta nueva interpretación del cuerpo humano, basan los tratamientos para curar
enfermedades en las maniobras sobre los sistemas energéticos que guían las
expresiones físicas de nuestros organismos y que son afectados por lo emocional, lo
espiritual, nutricional y ambiental. Si bien los últimos párrafos pueden parecer
desconectados del campo de interés de esta tesis dedicada al diseño textil y de
indumentaria, resultan fundamentales porque debe entenderse cuál es el rol de la
energía en el funcionamiento del organismo y comprender bajo qué principios subyace
el aporte del producto final que intenta alcanzar en este Proyecto de Graduación.
Como se explicó al principio del capítulo, el color es energía luminosa y alcanza al
sistema límbico que influye, entre otras cuestiones, en el estado anímico de las
personas. La luz y el color entonces, pueden corresponderse con una técnica del
campo de las curaciones energéticas. Al interactuar con el color, la persona recibiría
energía luminosa que alimentaría los campos energéticos que regulan el
funcionamiento físico del organismo y por medio de la regulación de la interacción con
el color, se podrían normalizar los campos energéticos desequilibrados que se
evidencian en forma de enfermedades. Estas interpretaciones del potencial efecto
positivo que puede generar el color y la luz en el ser suele enfrentar recelo en el
mundo occidental, tomándose por ingenua o injustificada. Como lo explica Gerber
(1993), esto se debe a que por un largo periodo de tiempo la medicina occidental ha
estado reglamentada bajo el sistema newtoniano mecanicista que descreditan la
acción de la energía vital. Las creencias y formas curativas orientales, en cambio, han
contemplado a la energía como fuente de equilibrio o desequilibrio físico y mental por
miles de años.
Las milenarias creencias hindús, han considerado la existencia de centros energéticos
específicos en el cuerpo humano llamados chakras. Gerber explica en su libro La
curación energética que los distintos chakras, según las creencias orientales, se
encargan de la absorción de energías específicas e intervenir en encauzarla hacia los
cuerpos celulares o los componentes físicos del organismo. Los siete chakras
principales se alinean desde la parte inferior de la columna vertebral hasta el cráneo,
situándose en zonas de determinadas glándulas endocrinas y conjuntos nerviosos de
importancia en el funcionamiento del organismo. Sin embargo, lo que resulta
interesante es que dichos puntos energéticos son representados con diferentes
colores según el tipo de energía que interviene en cada uno en particular. Es así como
estos puntos reflejan un entendimiento de la conexión entre la energía, el color y sus
efectos en el ser vinculando cada color con los simbolismos biológicos y efectos que
generan en el funcionamiento del organismo.
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