E LA MUSICA - Revista de la Universidad de México · M. Ponce. Otros pianistas dis ... sinfónicos...
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. . . lleven tmjes demasiado recargados ...
... escenog1'f.J.Jta realtzada ...
ca, a un noble pastor corintio.-Luis Lomen extraordinario ensu pequeño pero difícil parlamento, tan importante en laobra, de cuya buena o mala exposición dependen los efectos.finales de la tragedia. El jovenDavid Hayat, a quien inventaron de lazarillo, pues que yo-sepa. no se le ocurrió a Sófo"eles, sa~e tan compungido y conun increíble traje azul rabioso,que distrae la espléndida escena final. Es mucho más dra~
mático y teatral la soledad delEdipo ciego en la escena, quien,~l final de su terrible monó!ogo, es conducido por el propio Creón.
Estas observaciones, que noson de un crítico "profesional"-y por ello más desinteresadas, más auténticas y hasta talvez más válidas- pero sí deun historiador, son con el finúilico de mejorar el ya maduroy bien trazado Teatro Universitario, que está cumpliendo suverdadero papel poniendo enescena obras de carácter universal, sin ridículos nacionalismos., Hacer buen teatro, de todaslas épocas. Preseritar obras diferentes a las que se ponen entodos los teatros y teatritos deMéxico. Lograr todo el decoroposible. Entusiasmar a los jóvenes estudiantes ante un espectáculo que sea goce y ejemplo. Destacar futuros actores.Conocer, en fin, el arte dramitico, es la cima a la que debel1egar, si es que no está ya enella, el Teatro Universitario.
que Indiano y Yeyre Beirutemuy dignos en sus papeles deancianos. Así también Landa,a pesar de su corto papel, y Alvaro Matute, que sabe bienpasar de un convencido fascÍneroso o galán cinematográfi-
Petrone. El Creón es AngelMerino, lleno de compostura yserenidad. Hortensia Santoveña, la Yocasta, trágica y alucinada, sin poder hacerlo mejor,tal vez por la funda de almohada con que la vístieron. Enri-
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no le corresponden. Los corosse mueven con mejor acierto,salvo algunos momentos, comoese en que ponen cabeza concabeza como en el momentoinicial del futb01 americano.
Tampoco es debida la fo:-made comenzar la tragedia conesos mendigos harapientos untactos en el suelo a la oriental.Esos, a quienes dice Edipo:"Oh hi jos, nueva raza del antiguo (admo" ¿ pueden estarrepresentados por una especiede apestados a la usanza de lapintura romántica "histórica"?"Prosternarse", verbo que emplea Sófoeles, no es revolcarseen el suelo y luego salir de escena como caravana de paralíticos. Detalles hay también,si bien insignificantes, que hayque corregir, como el queCreón conserve toda la tragedia la corona de laurel quesólo debe traer como mensajero de~ oráculo de DeHos.
Mas fuera de esto, todos ycada uno de los actores merecen nuestro aplauso, además de
Por Salvador MORENO
LOS SEIS ULTIMOS MESES DE 1954
ya un balance de la primeramitad del año; ahora, pues, nosreferiremos a los seis últimosmeses de 1954.
• JULIO.' Coincidiendo coneste mes, llegaron a su elímaxlas actividades musicales de laciudad de México. Se distinguió, en primer lugar, la pianista María Teresa Rodríguezen sus tres recitales de la SalaPonce. Michel Block en el suyo, que fué el último de la serie de la Asociación ManuelM. Ponce. Otros pianistas distinguidos fueron: SulamitaKoenigsberg, Rafael Borge~,
Silvia Ortega y la norteamericana Miriam Wagner. La soprano Ernestina Perea, los violinistas Enrique Serratos, enla Sala Grande de Bel1as Artes, acompañado por RamónSerratos, actual director de laEscuela Nacional ele Música yHermilo Novelo (acompañadopor .Tasé de .T esús Oropeza) . Elvioloncel1ista Guillermo He1'guera. en la misma sala, acoiTIpañado por Salvador Ochoa.La Orquesta Sinfónica de la
Mexic<\no-Norteamericano deRelaciones Culturales. En otronúmero de esta revista, hicimos
M aria 13onilla
MUSICALA
Ramón y E}lrique Serratos
Concertistas' Mexicanos, las deCámara de México y San Angel, la Daniel y el Instituto
EL año de 1954 fué pródigo en conciertos, aunque no siempre hayansido de la más alta cali
dad. La presencia de algunosintérpretes eminentes no lograron darle a la te1'nporada musical el nivel que desearíamospara nuestra ciudad, ya queunas cuantas individualidadesvaliosas no pueden fon11ar untodo orgánico, una vida musical completa; faltó, por ejcmplo, la espectacularidad de laópera que, par su caráctcr híbrido, parece darle cucrpo vladrada a la atmósfera cxcesi,lamente transparente de lamúsica. l.as instituciones oficiales y las asociaciones civilesse esforzaron, como siempre,en ofrecer el mayor número deconciertos, única forma quizásde conseguir algún día que esetitánico esfuerzo no sea yanecesario, y el nivel a (Juc. seaspira fluya con naturalidad.Se distinguieron en esta laborademás del Instituto Naciona1de Bellas Artes y las escuelasoficiales de músi'ca, la Asociación Manuel M. Ponce, lá de
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Quinteto de Alientos
ron en años anteriores. Loshermanos Kitain, a beneficiodel Comité contra la Tuberculosis. ofreci~ron dos conciertosde abono y los violinistas Urquidi y Luis Guzmán Se ]1n'sentaron en particular.
Sociedad de Música de Cámara de San Angel inició un Ciclo Beethoven, con el cuartetoLener, correspondiendo a estemes seis de los primeros cuartetos del gran músico. El Corode Madrigalistas, dirigido porLuis Sandi, ofreció los dos primeros conciertos de los cuatroanunciados y en los que se escucharon obras de! repertoriouniversal, y de todas las épocas de la historia de la música.El guitarrista Gustavo Lópezdió un tercer concierto en lasala I'once, y UIl segundo recital la piani'sta Halda Zepeda.
La pianista francesa Fabienne Jacquinot se presentócon éxito de público y de crítica. La señorita Elizabeth Larios cantó, por primera vez,un programa completo en lasala Chopin. El ConservatorioNaciana! organizó conciertoscon algunos alumnos distinguidos como comprobación escolar. Lo mismo hizo la EscuelaN octurna de Música y la Escuela N acional de Música terminó los conmemorativos, iniciados meses antes, con el TríoClásico ele Alientos. En el mismo mes el Ballet Mexicano de!a Academia de la D:lI1za. comenzó su temporada anual, conballets nuevos y reposicionesde los que mayor éxito tuvie-
Rosita. Rillloc!!
• N OVH:MBUI':. La OrquestaSinfónica de la Universidad,bajo los auspicios de DifusiónCultural, dió tres conciertos enla explanada ele la Escuela Nacional de Medicina, en la Ciudad Universitaria. Estos conciertos de carácter popular, yaque la entrada a ellos fué absolutamente libre, tuvieron ungran éxito, y fueron, puede decirse, e! acontecimiento musicalde! mes. La Asociación Músicade Cámara de México ofreciólos tres primeros conciertos de
de la maestr<1' Fanny Anitúa;los del bajo Sergio Morales ye! tenor Paulina Sarrea. Queremos mencionar, además, a lapianista Silvia Ortega y el violinista Patricio Castillo Urquidi. Las Juventudes Musicalesde México realizaron brillantemente sus planes musicales,presentando conjuntos corales,sinfónicos y de ballet, ademásde haber hecho oír a la gransoprano Irma González.
• SEPTIEMBRE. Este mes fué,quizás, el más luminoso en lavida de conciertos de nuestraciudad, ya que en él se realiza-
ron los tres recitales del maravilloso pianista Walter Gieseking, quien dedicó un programa íntegramente a obras deDebussy y otro a las de Beethoven. La Orquesta SinfónicaNacional tuvo como único director de su corta temporadade otoño, a Georg Solti. Enuno de estos conciertos participó el propio Gieseking y enotro el joven violoncellista Guillermo ·Helguera. El Trío Clásico de Alientos interpretó unmagnífico programa en el Auditorio de Ingeniería de la Ciudad Universitaria, en el segundo concierto organizado porDifusión Cultural. El guitarrista Gustavo López ofrecióun segundo recital, con igualéxito que el del mes anterior,y las pianistas Halda Zepedaen en la sala Chopin, y NinfaCalvario, en la Ponce, demostraron sus dotes para el concertismo, y la Escue!a Superior Nocturna de Música dióun modesto concierto a beneficio de la revista musical Partitura.
• OCTUBRE. En los primerosdías del mes, el INBA presentóen un concierto extraordinarioa Walter Gieseking y la Asociación Musical Daniel a lacantante española Victoria delos Angeles, que entusiasmó alauditorio del Palacio de BellasArtes en sus dos conciertos. La
xico. En los conciertos de Bellas Artes, de la serie iniciadael mes anterior, participaronalgunos de los más destacadosintérpretes mexicanos y los extranjeros que residen en elpaís; pudimos aplaudir alCuarteto Bredo, a las pianistasNadia Stankovich y María Teresa Dauplat, al comista LeoKreuz, al violinista Icilio Bredo y al fagotista Louis Salomas. De los mexicanos a María Bonilla, al cuarteto González, al tenor Carlos Puig y a lospianistas José Ordóñez y Salvador Ochoa. El Centro de Compositores Mexicanos del Ins-
tituto Mexicano-N orteamericano inició su primera temporada con un concierto en elque participaron el Coro deMadrigalistas, de Luis Sandi,y e! Cuarteto Bredo. El programa tuvo el interés de incluir el Cuarteto No. 1 de Revueitas, tan injustamente olvidado, y el Cuarteto Atonal deJ ul ián Carrillo, que sorprendióa los músicos, principalmente,por sus muchos aciertos y hallazgos. Dos guitarristas ofrecieron recitales en la sala Ponce: Gustavo López y AlbertoSalas. La Dirección de Difusión Cultural de la Universidad organizó, con fines experimentales, el primer conciertoformal en la Ciudad Universitaria, concierto que estuvo acargo de la pianista LeticiaFlores y la soprano ThelmaFerrigno. La cantante norteamericana Leslie Frick se despidió del público mexicano conun concierto formado conobras de compositores ingleses,alemanes, franceses, españoles,mexicanos y norteamericanos.La Sociedad de Graduados dela Escuela Nacional de Música, ofreció tres conciertos enel Auditorio del Seguro Social,participando en ellos algunosde los más distinguidos estudiantes de esa escuela. Las academias particulares tambiénpresentaron a sus alumnos, mereciendo especial mención los
• AGOSTO. La Orquesta Sinfónica de la Universidad continuó su temporada de otoño,bajo la dirección ele los titulares : José Rocabruna y José F.Vásquez, así como ele los directores huéspedes: Angel Muñiz Toca, Carl Garaguly y Jorge Mester. Los solistas quemás se distinguieron fueron lacantante Josefina Aguilar y e!violinista Toshiya Eto. El programa más interesante, el dedicado a la música española,en el que se incluyó la Sinfonieta de Ernesto Halffter, muypocas veces escuchada en Mé-
Universidad inició, el día 4, sueo;VII temporada de conciertos.11.n el primero José Rocabruna,en los dos siguientes el norteamericano James Sample y enel cuarto José F. Vásquez. Como solista escuchamos al granpianista Giorgy Sandor. LaGrquesta Sinfónica Nacionaldió fin a su temporada, teniendo en el podium a Sergiu Celibidache, y como solistas alviolinista italiano Franco Fe¡'rari. Los solos de la NovenaSinfonía de Beethoven estuvieron a cargo de Rosita Rimoch,13elén Amparán, Carlos Puig yLuis María Rosas. Con el carácter de extraordinario, CeliJ:¡idache dirigió un concierto abeneficio de la propia orquesta.En este mismo mes dieronprincipio los Conciertos de Bellas Artes, en la sala Ponce,con la Orquesta de Cámara, dirigida por Luis Herrera de laFuente. En los dos primerosparticiparon las cantantes Belén Amparán y Cristina- Trevi,así como la pianista Gloria Zá
'pari y el Quinteto de Alientos.'Con diferentes actos el Depar'tamento de Música festejó elochenta y ocho aniversario dela fundación de! ConservatorioN aciana!. La Unión de Profesores de la Escuela Nacional
. de Música de la UniversiClad
Julio Jaramillo
hizo otro tanto, para conmemorar su veinticincoavo aniversario, conciertos y conferenciasque continuaron hasta el mesoc agosto.
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sonajes de las difíciles situaciones en que los ha metido sucompañero "sin talento". Asíes que, la pelícu~a transcurrecomo si fuera un río en el quecorrieran dos corrientes deaguas de diferente color, de
. las que a ratos predomina unay luego la otra. En resumen,esta es una comedia fina y muyfrancesa, y la que, como pideel comediógrafo Jardiel Poncela, tiene· como fin la búsquedade la poesía. Se distingue porsu buena actuación Michel Auc1air, el galán joven de LasDos Verdades, que ya es unfirme valor del cine francés.• Si me contara Versalles. SiVersaiÜes M'etaít Conté. Apesar del imponente núm~ro deartistas de varias nacionalidades que toman parte en el desarrollo de esta película, los actore~ no pasan de ser una me-
ra excusa para decorar los aposentos del magnífico palacioque es Versalles. El verdaderoactor de esta película es e! Palacio de Versalles, cuyos interiores y exteriores, son fotogtafiádos con gran amor yprofundo sentido "histórico.Por exigencia de "taquilla",seguramente, Sacha Guitry noes del todo fiel a la historia dela monarquía francesa, peropor lo menos demuestra tenerun gran "sentido histórico".Guitry es consciente ele la importancia que tuvo la mona1'
quía francesa para la historiade su país, y no menos de laobra de arte que legaron losLuises a la humanidad, Versalles. Sacha Guitry, como actor, goza representando su papel de Luis XIV "viejo". L:¡primera parte de la película esla más detal'ada. En la segunda parte los sucesos se dan másaislados dentro del tiempo,aquí la mayoría del públicopierde el hilo de la historia.Muchos son los artistas que ensus breves papeles se esfuerzan en sobresalir, pero el público apenas los reconoce.
... el ~'erdadero actor: V crsalles
... el despertar . ..
misma situación del amor entreun joven y una mujer vieja, yla diferencia de calidad artística está en favor de esta última cinta a pesar de los añostranscurridos desde su filmación, y esto que muy pocas sonlas películas que resisten altiempo.
• El santo de Enriqueta. LaFete a Henríette. En esta divertida comedia demuestra suya proverbial ingenio J u1ienDuvivier. Esta vez, Duvivierencuentra un argumento bastante original. Las dos maneras que existen de hacer unapelícula: con talento, y sintalento. Dos productores cinematográficos discuten la m('jór manera de realizar la película que les urge llevar a cabo por poderosas razones económicas. Ambos sugieren lasideas que les vienen a la cabeza. Uno de e~Jos, el que no tiene talento. pero que se creeposeedor de! secreto del "gusto de! público", sugiere situaciones truculentas y absurdas,mientras que el productor "contalento" trata de corregir y desacar con felicidad a los per-
... con. talento y sin. él ...
E L
Por Carlos VALDES
EL trigo joven. El guiónde esta película está tomado de la novela LeEle en H erbe de la des-
. aparecida Colette. El argum~nto trata el despertar de las 111
quietudes sexuales de! adolescente, de una manera sutil ypenetrante. El "espíritu" francés se muestra capacitado paratratar temas di fíciles, una vezmás, sin caer en la grosería.Dos jóvenes se aman con unamor tranquilo y puro, quepasa casi sin transiciones dela amistad de dos niños alamor de dos jóvenes, hasta que
una mujer entrada en años llega a la playa donde verane.anlos enamorados. Esta mUjermadura, rica en dinero y habilidades amorosas, es la manzana de la discordia que deslumbra al joven, y sume en laoscuridad de los celos a la mllchacha. Pero todo terminabien, cuando la mujer se marcha, y los jóvenes se reconcilian. Las vacaciones han terminado; ellos tienen que volvera la realidad cotidiana. Nico1eBerger y Pien'e Michel Becka pesar de su juvé'ntud cumplen con su papel en formamuy decorosa, tienen por delante un gran porvenir artístico. Edwige Feuillere, tan segura de sí, tan elegante y plena en su belleza madura, comosiempre, desempeiia su papelde "mujer fatal" haciendo pali- .decer a los personajes qu~ larodean. Esta es una buena película; pero no es de las "inolvidables", aunque abunde enmomentos afortunados, y seadi fícil precisar cuáles son susdefectos. Recuerdo una película también basada en una novela de Co!ette, que se titula Chérí, en la que casi se repite la
SU XIII temporada, estando alcuidado del vio!inista AurelioFuentes la dirección artísticade los mismos. El cuarteto Lener, por su parte, continuó durante e! mes el Ciclo Beethoveniniciado semanas antes y e!Centro de Compositores Mexicanos con obras poco tocadasde a~tores mexicanos, continuó la serie de su primera temporada. Las cantantes CeliaVictoria y Marta 1van fueronpresentadas en concier~os. detipo profesional. ~l plaUJ.staFrancisco Gyves fue aplaudIdoen dos recitales y las pianistasNadia Stankovich, Nadya Vlachitch y María Ste!la Lechuga,no lo fueron menos en sus respectivos recitales. ~a A~a?emia de Vilma ErenYl se dlstmguió en el concierto de niñosen la ya vieja sala Schiefer.El premio Elvira González Peña para cantantes, fué otorgado a María Teresa Orgaz, enceremonia organizada en elConservatorio N aciana!.
• DICIEMBRE. Este mes, elmás pobre en la vida de conciertos capitalinos, sólo tuvo elinterés de! concierto en homenaje al maestro Manuel M.Ponce, por el pianista CarlosVázquez, en el Club España yque fué el segundo de los dosorganizados por esa institucióncomo primeros intentos paradarle a la misma un interéscultural. T am b i é n de bemo smencionar los conciertos delCoro del Conservatorio bajola dirección de Jesús Durón,como ú'timo acto de los celebrados para conmemorar lafundación de esa escuela.. N ofaltaron algunos conciertos deacademias o de maestros particulares, pero sólo señalaremos aquí el de un grupo dealumnos de María Bonilla, enel An fiteatro Bolívar, con unprograma de gran calidad.
• Los conferencistas que másse distinguieron durante elaño, al tratar el tema de la música, fueron: Carlos Chávez.con sus conferencias-conciertoen el Colegio Nacional y en laAsociación Mexicana de Periodistas; BIas Galindo, director del Conservatorio en la suya de la misma Asociación, ladel profesor J ean Tarneauddel Conservatorio de París, organizada por el Departamentode música elel INBA; las delprofesor colombiano ErnestoMartín. en la Escuela Nacionalde Música y en el InstitutoMexicano-Norteamericano; lade los maestros Ramón Serratos y Jesús Haro y Tamarizen la Escuela Nacional de Música, y la de la Sociedad Mexicana' de Musicología, con eldoctor Jesús C. Romero a lacabeza.