Egeda anuncia las cinco películas finalistas al X Premio … · 2005-07-28 · puesto del...

Con motivo de la celebración del décimoaniversario, los responsables de la galahan decidido rendir homenaje a las pelícu-las ganadoras en anteriores ediciones: Na-die hablará de nosotras cuando hayamosmuerto, Tésis, La buena estrella, El Bola,En construcción, Te doy mis ojos, Barrio,Solas y Los lunes al sol. La actuación mu-sical correrá a cargo de Enrique de Mel-chor y Jorge Pardo, que estrenarán un es-pectáculo de fusión de flamenco y jazz,acompañados del bailaor El Güito y la can-taora Laura Vital.

Es nuestra obligación sensibilizar, por lo menos a la opinión pública, sobre laprotección del patrimonio artístico del cine. Nestor Almendros (1980).

Héctor, de Gracia Querejeta, producida porElías Querejeta P.C., Ensueño Films y DeApla-neta; La mala educación, de Pedro Almodó-var, producida por El Deseo; Mar adentro,de Alejandro Almenábar, producida porSogecine e Himenóptero; El Lobo, de Mi-guel Courtois, producida por Castelao Pro-ducciones, Canal Mundo Ficción y EstudiosPicasso, y Tiovivo C. 1950, de José Luis Gar-ci, producida por Nickelodeon y EnriqueCerezo P.C. La mejor producción de 2004saldrá de estas cinco candidatas que fue-ron anunciadas por la actriz y presentadoraPastora Vega, en un acto celebrado en el

forum de FNAC y en el que estuvo acom-pañada por Enrique Cerezo, Presidente deEGEDA y Fernando González, adjunto adirección de esta misma entidad.

En esta misma gala se dará a conocer elnombre del ganador del III Premio EspecialEGEDA al mejor largometraje documentalo de animación, así como la medalla de orode EGEDA que, desde hace tres años, otor-ga el Consejo de Administración de estaentidad a la trayectoria de un productoraudiovisual y que en años anteriores hanobtenido Pedro Masó y Elías Querejeta.

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IN F O R M AT I V O

Nº 38 Enero/Febrero/Marzo de 2005

Entidad autorizada por el Ministerio de Cultura para la representación, protección y defensa de los interesesde los productores audiovisuales, y de sus derechos de propiedad intelectual.(Orden de 29-10-1990 - B.O.E., 2 de Noviembre de 1990)

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Egeda anuncia las cinco películas finalistas al

X Premio Cinematográfico José María ForquéEl próximo 26 de abril se celebrará, en el Teatro Real, la gala de entrega del Premio Cinematográfico

José María Forqué, que este año cumple su décimo aniversario. El nombre de la película ganadora de este premio, dotado con 30.050 euros, se dará a conocer en una ceremonia conducida

por la presentadora Jose Toledo y el actor Juan Luis Galiardo.

De izquierda a derecha: Enrique Cerezo, Pastora Vega y Fernando González.

BOLETIN EGEDA Nº 38 14/4/05 17:10 Página 1

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Ayudas para la realización de largome-trajes (de nuevos directores o de obrasexperimentales de decidido contenidoartístico y cultural), documentales y pi-lotos de series de animación: cuentancon un presupuesto total de 4 millones deeuros. Podrán solicitaras aquellas personasfísicas o jurídicas inscritas legalmente co-mo productoras y el plazo de presentaciónde solicitudes concluye el 20 de abril.

Ayudas al desarrollo de guiones de lar-gometrajes: destinadas a autores individua-les que presenten proyectos de guiones ori-ginales o adaptaciones de obras preexistentesrealizados en cualquiera de las lenguas ofi-ciales del Estado. Podrán optar a un máximode 15.000 euros. El plazo de presentación desolicitudes terminó el 12 de marzo de 2005.

Ayudas para la amortización de largo-metrajes: la cuantía máxima de la ayudageneral no podrá superar los 901.518 eu-ros, determinándose el porcentaje finalaplicable en función de la cantidad brutaobtenida por el conjunto de las películasconcurrentes a la convocatoria. La cuantíade la ayuda complementaria, que tambiénpuede solicitarse, no superará en ningúncaso los 661.013 euros ni el 33% de la in-versión del productor. Podrán percibir es-tas ayudas las productoras que estén regis-tradas previamente en el Registro deEmpresas Cinematográficas. El plazo desolicitud expira el próximo 30 de abril.

Ayudas a la conservación de negativos ysoportes originales: se destinarán al 50%de los costes de realización de interpositi-vos e internegativos de películas de largo-

metraje. Podrán optar a estas ayudas em-presas productoras de películas de largo-metraje, inscritas como tales en el ICAA oque sean titulares de derechos sobre lasmismas. El plazo para la presentación desolicitudes finalizará el próximo 30 de abril.La dotación presupuestaria reservada a di-chas ayudas es de 850.000 euros.

Ayudas para la distribución de produc-ciones cinematográficas comunitarias:podrán optar a las mismas personas físicaso jurídicas inscritas previamente como dis-tribuidoras en el registro de empresas ci-nematográficas. La dotación presupuesta-ria de esta partida es de 950.000 euros yel plazo de solicitud finaliza el 23 de abril.

Ayudas a la producción de cortometra-jes: el monto total de estas ayudas es deun millón de euros canalizados en dos ver-tientes: ayudas sobre proyectos y ayudasa cortometrajes ya realizados. La cuantíamáxima concedida a cada proyecto no po-drá superar los 30.050 euros por película,y en ningún caso podrá superar la inver-sión del productor, ni el 50% del presu-puesto del cortometraje. Podrán benefi-ciarse de estas ayudas personas físicas ojurídicas inscritas previamente como pro-ductores en el registro de empresas cinema-tográficas. Las solicitudes referidas a pro-yectos sin realizar podrán presentarse hastael próximo 17 de junio. En lo que respecta acortometrajes ya realizados, el plazo de pre-sentación de solicitudes concluye el 10 demayo para los cortos calificados entre el 19de junio y el 31 de diciembre de 2004, y el17 de septiembre para los calificados entreel 1 de enero y el 18 de junio de 2005.

Las ayudas del ICAA para 2005 superan los 53 millones de euros

A principios de enero, el Instituto de la Cinematografía y de las ArtesAudiovisuales (ICAA) anunció la cantidad que, durante 2005, destinará adiversas ayudas para la industria del cine: algo más de 53 millones de euros

se repartirán este año en ayudas que serán destinadas fundamentalmentea largometrajes, cortos, producciones experimentales y proyectos de

nuevos realizadores y serán distribuidas como se explica a continuación:

Durante estos días podemospercibir cómo en determinadosmedios de comunicación, asícomo por algunas asociacionesincisivamente beligerantes conel vulgarmente conocido como“canon de copia privada”,cuestionan la aplicación deesta remuneracióncompensatoria a los nuevossoportes digitales. Esta idea,erróneamente sustentada porparte de estos colectivos, sefundamenta únicamente en la falsa afirmación de que los soportes CD y DVD, asícomo el resto de los equipos y materiales digitales, no se dedican a la reproducciónde obras audiovisuales ofonográficas en el ámbitodoméstico.

A día de hoy, resulta especialmente in-genuo pensar, a tenor de la evoluciónde la tecnología, que el uso dado prin-cipalmente a los soportes denomina-dos como DVD-DATA, con un merca-

Existencia de la CopiaPrivada sin canon: unacontradiccióninteresada

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Rafael Sánchez Jiménez

Director Gerente de Copia PrivadaEGEDA

La ESCAC premiada en su décimo aniversarioLa Escola de Cinema i Audiovisuals deCatalunya, en cuyo patronato se integraEGEDA, obtuvo el pasado mes de eneroel Premio Especial del Jurado de los Pre-mios Sant Jordi de Cine. Estos galardo-nes, convocados anualmente por RadioNacional de España de Catalunya (Ra-dio 4), son otorgados por la crítica cata-lana a través de un jurado, que este

año estuvo compuesto por 31 periodis-tas y críticos cinematográficos de diver-sos medios de comunicación catalanes.

Los premios artísticos estuvieron domi-nados por la película Mar adentro, queobtuvo los galardones a mejor pelícu-la, mejor actor (Javier Bardem) y mejoractriz (Mabel Ribera).


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do anual cercano a los 50 millones deunidades vendidas, sea el de la única gra-bación de fotografías de uso personal uobtención de copias de seguridad de losordenadores.

Si observamos las estrategias comercialesutilizadas por los fabricantes de equiposinformáticos, e incluso por los propiosprestadores de servicios de Internet, fo-mentando la difusión de contenidos au-diovisuales, se percibe con mayor clari-dad que el futuro del uso y disfrute enlos hogares españoles es difícilmenteconcebible sin la reproducción audiovi-sual en el ámbito doméstico. Existe unanecesidad creciente por parte de la so-ciedad, que se ve altamente potenciadapor las políticas de marketing aplicadaspor los fabricantes de equipos y soportes,de utilizar los equipos y sistemas infor-máticos como elementos indispensablespara el uso y disfrute de la grabación decontenidos audiovisuales en los hogares.

Además, estos soportes DVD, caracteri-zados por su enorme versatilidad, permitenla grabación de contenidos audiovisualesobtenidos de un original o copia, o me-diante la grabación de obras audiovisualesde la señal de televisión, utilizando paraello tanto las tarjetas de video que se in-corporan en los ordenadores como losgrabadores conocidos técnicamente comovideos digitales de salón. Estos equipos,llamados a sustituir a los tradicionalesVHS, ganan día a día un mayor grado depenetración en el hogar, utilizando paraello como soporte los DVD DATA que sevenden en cualquier centro de distribu-ción, tanto perteneciente a las grandessuperficies como en las tiendas de infor-mática y “ todo a 100”.

Resulta curioso observar que la belige-rancia mostrada por estos grupos con-trarios a la remuneración compensatoriapor copia privada se vea día a día máscuestionada por la realidad del mercado.Es incomprensible que, mientras las es-trategias comerciales utilizadas en estosequipos y soportes se centran en su utili-zación para la reproducción de obras au-diovisuales en el hogar, y las ventas delos equipos y soportes se incrementandrásticamente para dar respuesta a lanecesidad de sustituir la tecnología ana-

paso, la imposibilidad material de reali-zación de una reproducción en el ámbitodoméstico.

Para ser coherentes con el principio plan-teado (eliminamos el derecho de remu-neración puesto que no habría daño quecompensar), dicha propuesta pasaríaobligatoriamente por imponer a los fa-bricantes de los dispositivos electrónicosque instalen en sus procesos de fabrica-ción los elementos hardware que asegu-ren de forma efectiva la imposibilidad dereproducción de obras audiovisuales enel ámbito doméstico. Obviamente, dichamedida debe ir acompañada de las máxi-mas obligaciones legales hacia estos fabri-cantes que garanticen el fin perseguido.

Desgraciadamente, no encontramos nin-gún colectivo que defienda la medidaanteriormente propuesta y que, a fin decuentas, sería la única que pretenderíade una forma coherente eliminar el dañoque produce actualmente la reproduc-ción en el ámbito doméstico y por endeel de la remuneración compensatoria li-gada a dicho daño.

Por el contrario, aquellos representantesde la industria y colectivos de usuarioscontrarios a la existencia de la remunera-ción compensatoria por copia privadaprefieren defender la ambigua posturaque supone la desaparición del famoso“canon de copia privada” en cuanto a lacuantía de dicha remuneración, pero man-tener el límite al derecho de reproducciónque permita a los usuarios la reproduc-ción de una obra audiovisual en el ámbitodoméstico, sin la necesidad de solicitar laautorización pertinente al productor au-diovisual.

Esta propuesta, incompatible con el carác-ter compensatorio inherente al “canon”,persigue únicamente el aumento de losbeneficios industriales que la desapari-ción de tal remuneración conllevaría.

Aún está por ver si estos colectivos, encoherencia con las afirmaciones plantea-das en lo que a esta materia respecta,proponen la gratuidad y el acceso libre alos equipos y materiales informáticos,con el fin de facilitar el acceso a la socie-dad de la información.

lógica por la digital en los hogares espa-ñoles, estos colectivos pretendan defen-der que, precisamente estos equipos ysoportes, se utilizan de forma mayorita-ria, por no decir exclusiva, para obtenercopias de seguridad de datos y fotogra-fías personales.

Cuestionar el pago de la remuneraciónpor copia privada en los soportes DVD yargumentar que el pago de la remunera-ción compensatoria por copia privadasupone un freno al desarrollo de la so-ciedad de la información, como afirmanestos colectivos, resulta un argumentopoco creíble para cualquier usuario. Bas-ta darse una vuelta por la sección deelectrónica de cualquier gran superficiepara comprobar la realidad del mercadode la electrónica al que nos dirigimos, y enespecial la diversidad de equipos y sopor-tes digitales dedicados, tanto de formaexclusiva como compartida, a la grabaciónde contenidos audiovisuales en los hoga-res españoles.

No obstante, merece la pena analizar deforma razonada los argumentos utiliza-dos por estos colectivos, sectores de laindustria y asociaciones de usuarios con-trarios al pago de la remuneración de losDVD y los CD. Su argumentación se basaexclusivamente en la supresión de la re-muneración por copia privada, pero man-teniendo el límite al derecho de repro-ducción que denominan erróneamentecomo “derecho de copia privada”.

Estos colectivos y determinados repre-sentantes de los fabricantes de equipos,en especial los informáticos, parecen ol-vidarse de que la remuneración compen-satoria por copia privada pretende com-pensar, al menos económicamente, a lostitulares, y en especial al productor, delos daños que produce la expropiacióndel derecho exclusivo de reproducciónque supone la copia privada.

Obviamente, si los colectivos contrarios ala remuneración compensatoria por co-pia privada fuesen realmente consecuen-tes con los principios planteados, paradefender la eliminación de aquello queellos mismos definen como obstáculo aldesarrollo de la sociedad de la informa-ción deberían proponer, como primer


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Los ganadores del primer Tutorial SGAE-MPA-EGEDA de Guión de Largometraje,Raúl Nagore (Viejos), Manolo González(Propios y extraños) y Ángel Aranda (Fran-cés completo), han podido cumplir un sue-ño: viajar a Hollywood y entrevistarse conlos ejecutivos de la meca del cine. Así lodecidió un jurado integrado por el directorcinematográfico Imanol Uribe, como repre-sentante de la SGAE; Steve Solot, represen-tando a la MPA y Fernando González encalidad de representante de EGEDA. Juntoa ellos, el productor de cine José Mª Mora-les y Jaime Boix, delegado de produccionescinematográficas de TVE.

Los tres ganadores formaban parte de ungrupo de 16 jóvenes guionistas que, con

este tutorial, han tenido la oportunidad deperfeccionar y dar salida profesional a sustrabajos. En esta primera edición, desarro-llada el pasado otoño, los alumnos pudie-ron disfrutar de los consejos y la experienciade cineastas como Álvaro del Amo, ChusGutiérrez, Antonio Jiménez Rico, José LuisCuerda y Manuel Gutiérrez Aragón, concuya ayuda los participantes pudieron re-escribir su guión inicial y mejorarlo.

Los tres guiones seleccionados han sido tra-ducidos al inglés y la MPA gozará de unaprimera opción de compra. Los productoresespañoles también podrán optar a la pro-ducción o coproducción de cualquiera deestos guiones que podrán solicitar a EGEDAuna vez que se les dé la redacción definitiva.

Guionistas españoles en Hollywood

El tutorial de guiones organizadopor SGAE, EGEDA y la MPA

lleva a sus ganadores a HollywoodLos productores españoles podrán optar

a la producción de los mismos

Tres guionistas españoles, ganadores del tutorial de guionesorganizado por SGAE y EGEDA, junto a la Motion Pictures Association

(MPA), han viajado a Hollywood para entrevistarse con grandesproductoras que podrían estar interesadas en sus trabajos.

Elegida la nuevajunta directiva de laAsociación Españolade Productores deAnimación (AEPA)

La Asociación Española deProductores de Animación(AEPA) celebró una AsambleaGeneral Extraordinaria parala elección de una nuevaJunta Directiva. Tras lavotación, resultaron elegidoscinco de los miembros de la anterior junta,incorporándose un nuevovicepresidente (Sergi Reig) y dos vocales (Silvia Orellanay Víctor López).

La nueva Junta Directiva queda cons-tituida por:

■ Presidente: Enrique Uviedo (Motion Pictures).

■ Vicepresidentes:Manuel Cristóbal (Zinkia Entertainment).

Sergi Reig (Icon Animation)

■ Tesorero: Pablo Hernández (Ángelus Ima-gen Digital)

■ Secretaria: Aroa Vilaplana

■ Vocales:Silvia Orellana Girón (TridenteAnimación)

Vittorio Pirajno (Monigotes Animación)

Víctor López (Zinkia Entertainment)

Entre los objetivos prioritarios, paracuya consecución trabaja ya la nue-va Junta Directiva, se encuentran:potenciar la imagen de la Asocia-ción; promover el desarrollo y lacreación de fondos de inversión queparticipen en el sector e incremen-tar la presencia y la colaboracióncon las entidades responsables delcrecimiento audiovisual y de la ani-mación en España.

FAPAE, ECAM y Coca-Coladan una oportunidad

a los jóvenes realizadoresDiecisiete directores noveles rodarán historias

sobre la “Copa Coca-Cola”

Futuras promesas del cine español fir-marán los 17 cortometrajes que “CopaCoca-Cola” emitirá próximamente entelevisión en espacios de prime timede una cadena nacional.

FAPAE (Federación de Asociaciones deProductores Audiovisuales Españoles)y ECAM (Escuela de Cinematografía y

del Audiovisual de la Comunidad deMadrid) colaboran así con “Copa Co-ca-Cola”, competición de fútbol inte-rescolar para chicos y chicas entre 13 y15 años que, desde hace tres, organizaesta compañía. Las películas, que gira-rán en torno al campeonato, serán rea-lizadas por alumnos y ex alumnos de laEscuela de Cine madrileña.


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Cuando el productor audiovisual ha deci-dido encargar a un profesional que realiceun storyboard, espera que le entreguenun “guión técnico dibujado”, donde setraslade el contenido del guión literario enimágenes. En la realización del storyboardlo esencial no es la técnica artística en eldibujo de las imágenes, sino los conoci-mientos del lenguaje cinematográfico delprofesional que lo realiza. La razón es biensencilla: en el storyboard hay que plasmardiferentes tipos de planos cinematográfi-cos, angulaciones del encuadre, profundi-dad del campo visual, etc. Un storyboardes adecuado cuando presenta bien resuelta–y de acuerdo con la intención del director–la planificación de las secuencias. Eviden-temente, si además está bien dibujado, elefecto visual será muy bueno, pero no esesto lo relevante.

Cuando se decide encargar la realizacióndel storyboard, hay que pensar que se tratade una herramienta de apoyo en el rodaje,pero no implica restar libertad al directordurante el rodaje de la obra audiovisual.Muy al contrario, el storyboard es un ele-mento flexible, susceptible de ser modifi-cado, incluso sobre la marcha, es decir,durante el propio rodaje, pero con la ven-taja de que permite prever el resultado.Así, será útil para evitar un “salto de eje”en un juego de contraplanos y movimien-tos de cámara. Esta posibilidad ha llevadoa sostener a algunos profesionales del au-diovisual que el storyboard está implican-do un “premontaje”, y por ello es unaguía tan excelente. Sin duda, trabajar apartir de un buen storyboard puede evitarcostes innecesarios en la producción, por-que ahorra desembolsos imprevistos, ro-dajes inadecuados; en definitiva, tiempo ydinero.

No obstante, el productor deberá sopesarque no todos los directores están dispues-tos a trabajar con un storyboard, y menossi éste lo realiza un tercero (algunos direc-tores realizan su propio storyboard, con elque trabajan cómodamente). Sin duda,conviene consultarlo con el director, y queéste conozca de antemano al profesionalelegido para realizar el story.

A la hora de contratar el profesional quese encargará de realizar el storyboard, elproductor debe tener en cuenta que, co-mo tal encargo de obra determinada, sepactarán claramente las fechas de entregadel story, la contraprestación económica,la obligación de este profesional de seguirfielmente el guión literario de la obra au-diovisual que se le facilite, así como laobligación de respetar las indicaciones delproductor y del director. También habráque prever que las modificaciones necesa-rias que se sugieran deberán realizarse enel storyboard, sin que impliquen mayorcontraprestación económica para el profe-sional. Es importante incluir en el contratouna adecuada cesión de derechos de ex-plotación de propiedad intelectual relati-vos al storyboard a favor del productor. Yno puede olvidarse en el contrato la previ-sión de la mención del nombre del profe-sional en los títulos de crédito de la obraaudiovisual; eso sí, con la indicación deque será decisión del productor el lugar, elorden y el tamaño de su nombre en los tí-tulos de crédito.

La labor de realización de un storyboardrequerirá de sólidos conocimientos cine-matográficos de planificación y realización,pero además se le debe exigir que conoz-ca el guión literario que se le facilita. Y,desde luego, será muy recomendable que

el profesional designado conozca la tra-yectoria profesional del Director porque leorientará sobre las preferencias estéticasde éste (por ejemplo, en los movimientosde cámaras, etc.).

Ya hemos apuntado algunas ventajas que,desde el punto de vista de la producciónaudiovisual, pueden proporcionar la reali-zación de un buen storyboard, así como lafirma de un contrato adecuado. Una cues-tión diferente es la dificultad de calificarjurídicamente el story, ante el vacío legalrelativo a esta obra. Se define el storyboardcomo un guión técnico dibujado, pero in-corpora matices y elementos que –por elhecho mismo de estar dibujado– rebasaríanel concepto de “guión” al que se alude enel Texto Refundido de la Ley de PropiedadIntelectual. Sin que pueda descartarse que,en algunos casos, habría una relevante la-bor creativa en la realización del story sitenemos en cuenta que sugerir la utiliza-ción de elementos como el uso de “cen-tros de interés” –que no tienen que venirreflejados en el guión literario– puede im-plicar una aportación creativa en el rodajede la obra, muy enriquecedora para el re-sultado visual de la película. Por otro lado,no habría que descartar que el story que-pa en el concepto legal de “obra deriva-da” (a la que se refiere el artículo 11 delTexto Refundido de la Ley de Propiedad In-telectual), toda vez que el storyboard serealiza a partir de un guión literario previo.Todas las dudas relativas a la calificaciónjurídica del story se plantean a la hora deinscribir en el Registro de la Propiedad In-telectual los derechos de explotación rela-tivos a este tipo de obra tan peculiar, paradeterminar cuál es la sección registral, delas existentes, que resulta más idónea pa-ra su protección.

El storyboard y su marco legal

En el sector audiovisual español, cada vez es más usual emplear el storyboard como una herramienta en elproceso de producción de una obra audiovisual de imagen real (en las producciones de imagen animada

siempre se utiliza el storyboard). Pero aún no se ha logrado eliminar por completo el error de considerar elstoryboard de un proyecto audiovisual sólo como unos dibujos (similar a un cómic, se dice de manera algo

simplista) que pueden sustituirse por un desglose del guión, y más aún, con el découpage, que requiere unatarea más minuciosa. Afirmaciones como las que acabamos de mencionar ponen de manifiesto el

desconocimiento de que el storyboard permite visualizar el largometraje sobre el papel, y, en definitiva,implica reflejar gráficamente lo que se quiere rodar y cómo. En consecuencia, constituye una guía cómoda,tanto para el director y su equipo, como para el propio productor de la obra audiovisual, ya que se puede

conocer de antemano el planteamiento visual de la obra.

Aránzazu Soler Garijo

Abogado Suárez de la Dehesa Abogados


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PRIMERO.- La promoción de la industria cinematográfica euro-pea es un factor esencial para la conservación y la pro-moción de la diversidad cultural europea. Las produccionesde cine y de televisión son instrumentos primordiales paradiseminar la variedad escénica y su patrimonio cultural yurbano por todo el mundo.

SEGUNDO.- Actualmente, Europa ofrece una red extensa yfuerte de film commissions, oficinas que promueven larealización de cualquier tipo de producto audiovisual ensus territorios, dando a los productores la información y elapoyo necesarios para sus producciones.

La captura de todos los tipos de rodajes audiovisualesayuda a la promoción de la imagen internacional de unterritorio, promueve el sector audiovisual local y fomentael turismo, generando riqueza y creando oportunidadesde empleo cualificado.

TERCERO.- La experiencia de los Estados Unidos muestra el valorde las film commissions como una herramienta pública yno lucrativa al servicio de las estrategias públicas para lapromoción de la industria audiovisual y la diseminaciónde un abanico de ubicaciones de cine. Se han creado másde 160 film commissions en los últimos años, cubriendoprácticamente todos los territorios europeos, mostrandoun dinamismo destacado tanto en la creación como en laoperación.

Europa goza una red parecida de film commissions a laque existe en los Estados Unidos, una parte de las cualesson miembros de la Asociación de Film Commisioners Inter-nacionales (AFCI). Y, hasta ahora una organización similara la AFCI no existe en Europa. Esto fue subrayado en elPrimer Encuentro Europeo sobre Film Commissions cele-brado en Málaga el 21 de diciembre de 2003, organizadopor la Spain Film Commission, y en el cual se aprobó la asíllamada DECLARACION DE MALAGA, firmada por variasfilm commissions y entidades públicas y privadas, y segui-

do por un proceso de diálogo permanente entre las filmcommissions que están interesadas.

CUARTO.- La intención ahora es concluir el proceso de conso-lidación de la Red de Film Commissions Europea y co-menzar un proceso para fortalecer esta red. Para este fin,la Red de las Film Commissions Europea está establecidacomo una entidad y foro representativos para la partici-pación de las film commissions que deseen unirse a la redcomo miembros.

El objetivo presente es empezar con la creación de una or-ganización fuerte que ofrezca a sus miembros las herra-mientas de apoyo, un foro para intercambiar experiencias,una pagina web para promover sus actividades, así comohacer participar a todas las autoridades competentes delas diversas instituciones europeas y, al nivel internacional,demostrar el valor y el peso de la red europea en una es-cala mundial.

QUINTO.- Estamos convencidos del valor que la EFCN ofreceráa sus miembros, así como a todos los agentes públicos yprivados, nacionales e internacionales, relacionados conel campo de las film commissions europeas.

Creemos entonces contribuir al refuerzo de la imagen deEuropa en el mundo, haciendo el trabajo de cine más fácil ycolaborando con las autoridades publicas involucradas enla promoción de la industria audiovisual y su influencia enotros sectores. Por lo tanto

CONVENIMOS EN

PRIMERO.- Establecer la Asociación de la Red de la European FilmCommission [European Film Commission Network Associa-tion (EFCNA)], abriendo el proceso de incorporación de to-das las film commissions que operan en Europa y que sonreconocidas por sus autoridades públicas respectivas.

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Las film commissions europeasse constituyen en asociación

Una Asamblea General, compuesta por los representantes delas film commissions que soliciten su incorporación, represen-tará a la EFCNA, que tendrá también una Junta Directiva, pre-

sidida por quien resulte elegido de una lista de candidatos enla que estén representados al menos cuatro países.

Más de 100 representantes de 22 países diferentes acudieron el pasado 9 de febrero al II Encuentro de FilmCommissions Europeas, celebrado en el marco del Festival de Berlín. El acto culminó con la firma de unadeclaración, cuyo texto íntegro reproducimos a continuación, por la que se constituye la European Film

Commission Network Association (EFCNA), una asociación de film commissions de ámbito europeo que ofrezca a sus miembros instrumentos de apoyo para sus actividades de promoción y gestión, así como

un espacio para el intercambio de experiencias y una página web para la promoción de sus actividades. Este organismo también les representará en diferentes foros internacionales.

DECLARACIÓN DE BERLÍN PARA EL ESTABLECIMIENTO DE LA RED DE LA EUROPEAN FILM COMMISSION

Berlín, 9 de febrero de 2005


SEGUNDO.- El objetivo de la EFCNA es juntar la Red de la Eu-ropean Film Commissions para:

1. Coordinar los esfuerzos para elaborar las herramientasde promoción y de gestión.

2. Editar las publicaciones físicas y digitales.

3. Compartir experiencias profesionales y representar a laRed en los foros internacionales.

4. Preparar estudios útiles a los agentes públicos y priva-dos del sector audiovisual europeo.

5. Convocar encuentros anuales con los cineastas, pro-ductores y autoridades públicas.

6. Realizar cursos para los film commissioners y los profe-sionales del sector audiovisual con el propósito de me-jorar sus calificaciones técnicas.

TERCERO.- La EFCN comenzará su actividad en la fecha de laaprobación de la presente Declaración y está representadapor una Asamblea General elegida por los representan-tes de las film commissions que firman el documento ysolicitan la calidad de socio.

CUARTO.- Se establece para la EFCN un Consejo de Adminis-tración, presidido por la persona o personas elegidas deuna lista de candidatos, presentados por los representan-tes de las film commissions de al menos siete países. Ade-más, dos vicepresidentes y dos socios serán elegidos conel mismo criterio. Serán elegidos de una lista cerrada y suspuestos serán sin renumeración.

QUINTO.- El mandato del Consejo de Administración tendráuna duración de dos años o, en su caso, hasta que laEFCN obtenga su verdadera entidad legal.

La sede provisional de la EFCN sería la film commissions ala cual pertenezca el presidente, sin perjuicio de la aperturade las otras oficinas operativas posibles, cerca de la sedede la Unión Europea, por ejemplo, para cumplir apropia-damente sus objetivos.

La EFCN será financiada por los honorarios de las cuotasde socio y por otras asistencias financieras que puede ob-tener por el desarrollo de sus objetivos.

SEXTO.- La EFCN pedirá a la AFCI aprobar un convenio cola-borador que garantice el establecimiento de acuerdos entrelas dos organizaciones, y la presencia europea apropiadaen sus órganos corporativos.

La EFCNA aprobará también un acuerdo colaborador conla AFCNet en Asia, con el objetivo de compartir informa-ción y habilidades.

SÉPTIMO.- Aquellos que firman la presente declaración pretendencomprometerse a la cooperación máxima con las autorida-des públicas y los representantes de la industria cinemato-gráfica europea para contribuir lo más posible a fortalecer elsector audiovisual y la imagen de Europa en el mundo.

OCTAVO.- Nos consideramos comprometidos en la tarea de cons-truir una industria cinematográfica europea unificada y apo-yamos los esfuerzos hechos para promover Europa como unescenario único para la producción de cine en general.

NOVENO.- Los participantes del II Encuentro Europeo convie-nen en establecer grupos de trabajo de voluntarios paracomenzar las siguientes actividades, que se terminarándespués de un periodo de seis meses (hasta septiembrede 2005), y establecer la Red europea legal.

1. Asuntos legales y financieros: Hay lugar para una red“ligera” de entidades reales, una red que correspondea las posibilidades financieras que tienen la mayoría delas film commissions. La idea es establecer una red deámbito europeo para tratar de los asuntos centraleseuropeos. El grupo tiene la tarea de examinar las aso-ciaciones existentes, p. ej. Cine Regio y AFCI. El grupode trabajo tiene que negociar la futura estructura legaly financiera de la red, incluso dar los pasos necesariospara preparar los documentos legales como los regla-mentos y el plan de negocio.

2. Asuntos de educación e investigación: grupo de tra-bajo para desarrollar ciertas medidas destinadas a cu-brir las necesidades de educación y formación, así co-mo los procedimientos de estadísticas e investigación.

3. Asuntos de comunicación y promoción: grupo detrabajo para establecer los medios de comunicación ypara desarrollar ciertas medidas propias y básicas parapromover Europa como un centro de producción de cineen general y la red en sí misma de ahora y en el futuro.

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Las film commissions españolas han incrementado notablemente el número de produccionesgestionadas en sus oficinas. Según datos de la Spain Film Commission, se ha pasado

de 691 producciones en 2003 a 1.073 en 2004, lo que supone un incremento del 35%.

Entre las más veteranas, es la BarcelonaPlató FC la que experimenta un mayorcrecimiento, al haber pasado de 277producciones gestionadas en 2003 a las

402 en 2004. Ligeramente por debajose sitúa la Andalucía Film Commission,que incrementó sus porcentajes en un26%. Entre las oficinas que iniciaron su

actividad en 2004, podemos destacar ala Donostia FC y a la Madrid FC, que sal-daron su balance anual con 40 y 61 pro-ducciones respectivamente.

Las film commissions españolas apoyaron 1.073 producciones en 2004


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Con la constitución de esta red, sus cuatromiembros fundadores (Medienboard Ber-lin-Brandenburg, Lazio Film Commission,Ile-de-France Film Commission y MadridFilm Commission) pretenden potenciar elpapel de las regiones-capitales, crisol de lacultura europea e internacional, en la pro-ducción audiovisual, creando un lugar deencuentro donde cultura e industria que-dan íntimamente ligadas. Se espera que enel transcurso del año más regiones-capita-les europeas se unan a dicha red.

El pasado 29 de Marzo, los representantes de las film commissions de las regiones de París, Roma, Berlín y Madrid, se reunieron en los míticos estudios CINECITTÁ de la capital italiana para ultimar los detalles de la creación de “Regiones Capitales para el Cine” (CRC), una red europea

que aglutinará a todas ellas y cuya presentación oficial tendrá lugar el próximo 13 de mayo, en el pabellón que Kodak tiene instalado en el Marché du Film del Festival de Cannes.

Los acuerdos permitirán, entre otras cosas, prestar a los productores másy mejores servicios para el rodaje de películas en sus respectivos territo-rios: trámites administrativos locales, localización de exteriores, elección detécnicos y actores locales, empresas de servicios, laboratorios, localiza-ción de material y alojamiento de equipos.

Los promotores de estos acuerdos pretenden también facilitar la distri-bución de las obras cinematográficas y audiovisuales en sus territorios deinfluencia, identificando y poniendo en contacto a los distribuidores quepuedan realizar mejor esta función. El objetivo final es el de incrementarel número de películas españolas exhibidas en Italia y Francia, así comoel de cintas italianas y francesas que llegan a nuestras pantallas.

Estos acuerdos se inscriben dentro de un amplio proyecto que tiene comofinalidad la firma de acuerdos con otras films commissions de las capitaleseuropeas y su área de influencia, creando de esta manera una red de filmcommissions que puedan estar interrelacionadas con los mismos objetivos.

El objetivo primordial de la red es la pro-moción de acuerdos que favorezcan laproducción y la circulación de las obrasaudiovisuales europeas, creando sinergiasy concentrando sus esfuerzos para poten-ciar la presencia europea en los mercadosinternacionales. Otro de sus fines principa-les consiste en la optimización de los roda-jes y la producción en Europa, ofreciendoa los productores un apoyo coordinado,de manera práctica. Para la consecuciónde estos objetivos, ya se ha elaborado un

A partir de ahora, los productores madrileños que quieran rodar en las regiones de París y Roma lo tendrán mucho más fácil. También será más frecuente ver a equipos de rodaje de producciones italianas

y francesas en las calles y pueblos de nuestra comunidad. Todo ello es consecuencia de los acuerdos para promover la producción audiovisual y cinematográfica en Europa que la Madrid Film Commission

ha firmado con sus homólogas en las regiones de París y Roma.

Madrid, París y Roma firmanvarios acuerdos para facilitarlas producciones audiovisualesen sus respectivas regiones

Las film commissions de París, Roma, Berlín y Madrid acuerdan la creación

de una red de capitales de cine

programa de trabajo conjunto que incluyeactividades de promoción en los mercadosinternacionales durante el año 2005.

Las cuatro film commissions que ponenen marcha esta red ya habían firmado,adicionalmente, acuerdos bilaterales en-tre ellas para potenciar cada una de lasregiones a las que representan como des-tinos de rodajes y coproducciones, y conel fin de vigorizar sus industrias y crearempleo.

B O L E T Í N

IN F O R M AT I V O


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Todo comenzó un día de noviembre de1927, cuando un joven Rafael Gil decidiósaltarse una representación del Tenorio ycomprar, en su lugar, una entrada de cine.Allí, en la oscuridad del Palacio de la Mú-sica, Rafael Gil se encontró con Pola Negriy descubrió el cine, una pasión de la queya nunca pudo desprenderse y a la quededicó toda su existencia, primero comocrítico y después como director.

Aquel encuentro con la diva del cine mu-do convirtió a Rafael Gil en un crítico pre-coz que, con tan sólo 15 años, publicabauna revista artesanal con críticas y noticiasdel mundo del cine. A los 16 ya colabora-ba con revistas especializadas y a los 18escribe su primera crítica cinematográficaen el ABC.

Tantos años dedicados a la escritura cine-matográfica convierten la obra de Rafael Gilen una crónica de la historia del cine. En sus

artículos encontramos gran-des temas del momento co-mo el cine mudo, el tránsitoal sonoro o los problemas queel cine americano ocasionabaal español; grandes directorescomo Murnau, Ford, Von Sten-berg, Vidor, e intérpretes inol-vidables como Buster Keaton,Greta Garbo y Marlene Dietrich.

Esta publicación, editada porEGEDA, ha procurado recopilartodos los artículos que este críticoprecoz escribió ininterrumpidamen-te entre los años 1931 y mediadosde 1937, y aquellos que, dedicándo-se ya a la dirección cinematográfica,escribió, puntual y diligentemente,cuando alguien se lo solicitaba. Una anto-logía con la que EGEDA espera contribuir,una vez más, a fomentar y recuperar la me-moria de nuestro cine.

EGEDA publica una cuidada selección de artículos, escritos por el director de cine Rafael Gil en su faceta de crítico cinematográfico.

Rafael Gil. Escritor de cineEdita: EGEDA364 páginasP.V.P.: 18 Euros

Rafael Gil. Escritor de cine

El pasado 18 de marzo falleció en Madrid el productor de cine Luis Méndez Amago, socio fundador de EGEDA y miembro de su Consejo de Administración.

Nacido en el seno de una familia cine-matográfica, Luis Méndez Amago co-mienza a trabajar en el mundo del cine,siendo aún muy joven, de la mano deldirector de producción José Jerez, su tíoy tutor. Es así como Luis Méndez se con-vierte en técnico de producción, comen-zando una larga carrera que dio comofruto algunos títulos memorables de lahistoria de nuestro cine (Calabuig, El al-calde de Zalamea y La tonta del bote en-tre otras muchas).

Durante su etapa como productor de ci-ne y director de producción, Luis Mén-dez trabajó con los directores más im-portantes del país: José Mª Forqué, Luis

García Berlanga, Juan Antonio Bardem,José A. Nieves Conde, José Luis Sáenzde Heredia, Jaime de Armiñán, Fernan-do Fernán Gómez y Gonzalo Suárez;también realizó un gran número de co-producciones con países como Italia,México, Venezuela, Francia y EstadosUnidos, incluyendo en sus repartos a fi-guras de relieve internacional como Er-nest Borgnine, Telly Savallas, Van Jonsony James Coburn.

Al frente de su productora, Lotus FilmsInternacional, fundada en 1972, LuisMéndez continuaba desarrollando pro-yectos largometrajes y series de televi-sión.

Fallece Luis Méndez, fundador de Lotus Films y consejero de Egeda


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El film de Burman, que narra la historia delreencuentro entre un joven y su padre, sehizo acreedor de este premio, dotado con10.000 euros, que fue anunciado en elmarco del XX Festival de Cine de Mar delPlata. Sus competidoras en esta terceraedición fueron: la chilena B-Happy, de Gon-zalo Justiniano; la española Mi vida sin mí,de Isabel Coixet; la mexicana Nicotina, deHugo Rodríguez y la peruana Paloma depapel, de Fabricio Aguilar.

El premio fue otorgado por un jurado con-formado por directores de diversos festi-vales internacionales: Geoffrey Gilmore(Sundance); Dieter Kosslick (Berlín); MikelOlaciregui (San Sebastián); Thierry Fremaux(director artístico del Festival de Cannes), yAndrea Martín (directora de la Semana dela Crítica del Festival de Venecia).

Este galardón, instituido hace tres años porla FIPCA y EGEDA, reconoce a la mejorproducción iberoamericana del año. En laselección participaron todas las películasestrenadas, entre el 1 de julio de 2003 y el30 de junio de 2004, en todos los paísesdonde la FIPCA tiene representantes (Argen-tina, Bolivia, Brasil, Colombia, Cuba, Chi-le, España, México, Perú, Portugal, PuertoRico, Uruguay y Venezuela). Las películas

ganadoras en ediciones anteriores han si-do la argentina Bolivia, de Adrián Caeta-no, y la cubana Suite Habana, que com-partió premio con la española Los lunes alsol, de Fernando León de Aranoa.

JUNTA DE FIPCA

Igualmente, el Festival de Mar del Platafue el escenario de la Junta de FIPCA que,con la participación de representantes deEGEDA, se reunió para debatir diversosproblemas actuales en la realización, dis-tribución y exhibición de sus cinematogra-fías entre otros aspectos, entre los que cabedestacar también la celebración de elec-ciones para la dirección de dicha Federa-ción, quedando reelecto como PresidenteCamilo Vives Pallés; José Mª Morales comoVicepresidente Ejecutivo y Pablo Rovito,Silvio Caiossi, Mónica Lozano y José R. No-voa como vicepresidentes.

También se realizaron importantes en-cuentros con miembros de la CACI (Con-ferencia de Autoridades Cinematográficasde Iberoamérica) y se fijó un programa detrabajo que, en un breve plazo, lograráavances en la política audiovisual de estaárea geográfica.

Se celebra en la Universidad de Buenos Airesel Seminario “laobra audiovisual:creación,producción y explotación”Del 4 al 7 de abril, laFacultad de Derecho de laUniversidad de Buenos Airesacogió el seminario “Laobra audiovisual: creación,producción y explotación”.Organizado por laOrganización Mundial de laPropiedad Intelectual (OMPI),la propia Universidad yEGEDA, el curso contóademás con la colaboraciónde la Dirección Nacional deDerecho de Autor delMinisterio de Justicia yDerechos Humanos deArgentina y el Ministerio de Cultura español.

Las ponencias corrieron a cargo deun gran número de expertos inter-nacionales y versaron sobre temascomo los instrumentos internacio-nales de protección de la obra au-diovisual, la contratación entre ac-tores y productores, y la pirateríaaudiovisual en Internet. El seminariose complementó con la realizaciónde talleres prácticos sobre variosaspectos como la utilización de laobra musical en la obra audiovisualo las diversas formas de acceso almercado de la obra audiovisual.

B O L E T Í N

IN F O R M AT I V O

El abrazo partido ganael Premio Luis Buñuela la mejor películaiberoamericanaLa película argentina El abrazo partido, deDaniel Burman, ha obtenido el Premio LuisBuñuel a la mejor película iberoamericana,galardón que, por tercer año consecutivo,entregan la Federación Iberoamericana deProductores Audiovisuales (FIPCA) y EGEDA.


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En el artículo 108, el legislador ecuatoria-no define a la copia privada como la re-producción doméstica de fonogramas ovideogramas, o la reprográfica de obras lite-rarias. Se autoriza si la copia es realizadapor el adquirente del soporte lícito, en unsolo ejemplar, para uso personal y sin finesde lucro. Se adiciona a estas condicionesque no podrá ser empleada en modo con-trario a los usos honrados.

Los acreedores a esta remuneración sonlos autores, artistas intérpretes o ejecutan-tes, productores fonográficos y audiovi-suales, que constituyen las categorías deafectados por la reproducción domésticade grabaciones sonoras o audiovisuales; yautores y editores perjudicados por la re-producción reprográfica de obras impresas.

Los obligados al pago son los fabricanteso importadores que coloquen en el mer-cado nacional los soportes materiales yequipos que permitan la reproducción. Demanera acertada, la ley extiende la res-ponsabilidad a los distribuidores de estosdispositivos, quienes responderán solida-riamente con el fabricante o importadorpor el pago de la remuneración.

El legislador asigna al Consejo Directivodel Instituto Ecuatoriano de la PropiedadIntelectual, IEPI, la facultad para fijar el valorcorrespondiente a la remuneración com-pensatoria, estableciendo una regalía por-centual sobre los materiales susceptiblesde incorporar las grabaciones sonoras oaudiovisuales y sobre los equipos repro-ductores2.

Para la recaudación y distribución de la re-muneración compensatoria, la norma le-gal divide a los beneficiarios en dos grupos:por una parte, autores, artistas intérpretes oejecutantes, productores fonográficos y au-

diovisuales y, por otra, autores y editoresde obras literarias. Se prevé que cada unode los grupos integrados de esta formaconformen una entidad recaudadora única.En cualquier caso, la remuneración serádistribuida en partes iguales entre las dis-tintas categorías de titulares de derechos.

No están sujetos al pago de esta remune-ración compensatoria por las importacio-nes que realicen: los productores de fono-gramas o los titulares del derecho deautor sobre las obras, así como sus licen-ciatarios.

Es necesario destacar que el Consejo Di-rectivo del Instituto Ecuatoriano de la Pro-piedad Intelectual –IEPI– puso en vigenciaa partir del 20 de octubre del 2003 la Re-solución que establece la remuneracióncompensatoria por la copia privada deobras fijadas en fonogramas y videogra-mas. Ésta será administrada por la entidadrecaudadora única aprobada por la Direc-ción Nacional de Derecho de Autor y De-rechos Conexos, que adoptó el nombre deENRUCOPI.

Se encuentra pendiente la determinaciónde la remuneración por la reproducciónreprográfica de las obras literarias impre-sas, en espera de que los autores y edito-res presenten el proyecto correspondien-te. En este punto cabe aclarar que la leyno contempla ninguna forma de prelaciónpara la fijación de las tarifas por parte delConsejo Directivo del IEPI.

1 La derogada Ley de Derecho de Autor, sancio-nada en 1976, no establecía esta remuneración.

2 En este sentido, se aplica el sistema que DeliaLipszyc califica como mixto.(Ver: Lipszyc, Delia,Derecho de autor y derechos conexos. Edc.UNESCO/CERLALC/Zavalia. Buenos Aires, 1993.

La remuneración compensatoriapor copia privada en

la legislación ecuatoriana

La Ley de Propiedad Intelectual del Ecuador, vigente apartir del 19 de mayo de 1998, introduce por primera vezen su ordenamiento jurídico el derecho a la remuneración

compensatoria por la copia privada de grabacionessonoras y audiovisuales, así como la reproducción

reprográfica de obras impresas1.

Egeda Colombiapresenta susprogresos en Cartagenade Indias

El Festival Internacional de Cine deCartagena de Indias, uno de losmás veteranos de Iberoamérica, ce-lebró su 45 edición entre los días 4y 11 de marzo; y lo hizo con unamuestra representativa de cine co-lombiano e iberoamericano. Así,pudieron verse, entre otras, películascolombianas como Sumas y restas,de Víctor Gaviria; Sin amparo, deJaime Osorio; La sombra del cami-nante, de Ciro Guerra, y la películacoproducida con Francia La gentehonrada. También se exhibieron lar-gometrajes procedentes de otrospaíses como la española Te doymis ojos, la neozelandesa Jinete deballenas y las argentinas El abrazopartido, Próxima salida y Familiarodante, entre otras muchas.

Egeda Colombia estuvo presenteen el festival mediante la organiza-ción de una reunión sectorial conla finalidad de presentar, ante elgremio audiovisual, los avances pro-ducidos en su proceso constitutivoy de continuar con su labor pro-mocional ante nuevos titulares deobras audiovisuales. Asimismo, sellevaron a cabo reuniones con di-ferentes productores, directores yrepresentantes del sector a escalanacional, obteniéndose el compro-miso regional para la iniciativa deEgeda, así como el interés de laFundación Patrimonio Fílmico Co-lombiano por respaldar la gestión.

Por su parte, el Consejo para lasArtes y la Cultura en Cinematogra-fía de Colombia, encabezado porla ministra de Cultura, María Con-suelo Araujo, dio a conocer, en elmarco del Festival, la convocatoria,dirigida al sector cinematográfico,de ayudas para estimular el desa-rrollo de proyectos, la producción,post-producción, promoción y dis-tribución de obras audiovisuales,mediante la que se entregarán másde dos millones y medio de dólaresal gremio del cine durante 2005.

Esteban Argudo Carpio

Abogado experto en Propiedad Intelectual


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En este nuevo anuario, la información sobreel sector cinematográfico durante el perio-do 1989-2003 se ha extendido a 33 paísesgracias a la reciente adición de Malta. Porotra parte, el análisis en Europa Central yOriental y la Cuenca del Mediterráneo esahora más detallado gracias a la inclusiónde nuevas tablas que muestran, por ejem-plo, la variación proporcional en la ventade entradas e ingresos de taquilla, así comola concentración en exhibición y distribu-ción. El nuevo anuario se completa con unasección específica dedicada a los multiplexes(complejos cinematográficos formados porun mínimo de 8 salas) que operan en Euro-pa, así como una sección sobre cine digitalmundial actualizada al mes de junio de 2004.

Media Salles publica una nueva edicióndel European Cinema YearbookLa pasada edición del Festival de Berlín fue el marco elegido por Media Salles (institución cuyo objetivo último es el de estimular ladistribución en salas cinematográficas de películas europeas) parapresentar la última edición de su anuario European Cinema Yearbook,exhaustivo informe sobre la industria de la exhibición en los paíseseuropeos, dentro y fuera de la Unión, que incorpora datos estadísticosde enorme relieve y utilidad para el sector, y que, por primera vez, se publica en castellano gracias a la labor de EGEDA y al apoyo y lacolaboración de la fundación Media Desk España.

B O L E T Í N

IN F O R M AT I V O

El pasado año el sector audiovisual español recibió del ProgramaMEDIA de la Comisión Europea una cantidad de 7.655.082 euros,repartidos en sus diferentes líneas de actuación, cantidad de la que se han beneficiado más de 60 empresas entre productores,distribuidores, salas de exhibición, promotores de festivales, y asociaciones y fundaciones organizadoras de iniciativas de formación.

Así, el Programa MEDIA destinó 1.140.000euros a su línea de Desarrollo (aquellaque apoya el desarrollo de obras audio-visuales en diversos géneros).

El apoyo a la Distribución cinemato-gráfica se ha concretado en 3.903.945euros, de los que han podido benefi-ciarse distribuidoras como Vértigo Films,

Wanda Vision, Golem y Alta Classics, ypelículas como Los ríos de color púrpura,Comme une image y The Edukators. Estalínea de ayudas incluye 450.420 eurosdestinados a la distribución de DVD.

Por otro lado, las iniciativas de la Funda-ción Iberautor, la Fundación para la Inves-tigación Audiovisual (FIA) y la Fundación

Cultural Media han podido beneficiarsede las ayudas para Formación del Pro-grama MEDIA, que este año repartió ennuestro país un total de 1.134.767 euros.

En el marco de la Promoción, destacanla asistencia a Mercadoc, el apoyo a laSales Office del Festival de San Sebas-tián, y la asistencia y apoyo a festivalescomo el Festival Internacional de Cinede Gijón, el de Orense, la Seminci, o elCinema Jove. Todos ellos han sido re-ceptores de ayudas por un valor de406.500 euros.

En cuanto a la Exhibición, hay que des-tacar el apoyo a la red de Europa Cine-mas, cuyas ayudas a salas como CinesBabel en Valencia, Cines Van Dyck enSalamanca, Cines Van Golem en Burgoso los Multicines Ideal en Madrid, entreotros, sumaron 702.667 euros.

Por último, es preciso destacar la líneade ayudas denominada i2i audiovisual,centrada en los aspectos más estricta-mente financieros de audiovisual y a laque el Programa MEDIA ha concedido untotal de 367.203 euros.

El Programa MEDIA reparte,en 2004, más de siete

millones de euros en ayudasal sector audiovisual español


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Concebidos como una plataforma promo-cional para la industria cinematográficaespañola en el mundo, los Screenings deLanzarote congregan a profesionales devarios sectores de la industria cinemato-gráfica y distribuidores de países comoCanadá, Grecia, Hungría, Indonesia y Lu-xemburgo. Todos ellos se dan cita, añotras año, para asistir a las proyecciones delas películas más recientes de nuestro cine.

Los Winter Spanish Film Screenings, quese han consolidado como uno de los me-jores medios para promocionar y vender elcine español fuera de nuestras fronteras,cuentan con el patrocinio y la colabora-ción de la Federación de Asociaciones deProductores Audiovisuales (FAPAE), el Insti-tuto de Comercio Exterior (ICEX), el Institu-to de la Cinematografía y las Artes Audiovi-suales (ICAA), el Cabildo de Lanzarote y elGobierno Autónomo de Canarias.

El Festival de Cáceresprograma una selecciónde cortometrajes devarias ComunidadesAutónomas

El Festival de Cine Español de Cáce-res, con la colaboración de EGEDA,incluyó, como actividad paralela asu programación, la sección No so-mos tan cortos, una selección de24 cortometrajes procedentes de lascomunidades autónomas de Extre-madura, Galicia, País Vasco, Anda-lucía y Cataluña.

Durante cinco días (del 7 al 11 demarzo), todos los interesados pu-dieron acceder de forma gratuita aesta muestra acogida por la Filmo-teca de Extremadura y patrocinadapor la Entidad de Gestión de Dere-chos de los Productores Audiovisua-les, organización que, desde haceya algunos años, viene dedicandosus esfuerzos a la promoción delcortometraje, cantera y futuro delcine español.

Se celebra en Lanzarote la 6ª edición de los Winter Spanish Film ScreeningsLos días 24, 25 y 26 de febrero se celebró en Lanzarote una nuevaedición de los Winter Spanish Film Screenings, el principal mercadocinematográfico dedicado exclusivamente al cine español.

Nuevo Plan Audiovisual para la Comunidad de MadridLa lucha contra la piratería y la defensa de los derechos depropiedad intelectual son dos de los ejes sobre los que se articulael nuevo Plan Regional del Sector Audiovisual de la Comunidadde Madrid, presentado el pasado 22 de febrero por supresidenta, Esperanza Aguirre, y el vicepresidente primero,Ignacio González, en la sede del gobierno regional.

El plan establece un conjunto de me-didas para el fomento de la industriaaudiovisual madrileña, un sector que,además de suponer el 75% de toda laproducción española, representa el1,6% del producto interior bruto re-gional y emplea a un total de 21.500personas en nuestra comunidad. Así,se plantea la edificación de una Ciu-dad del Cine que podría concentrar alas industrias del sector para, en pala-bras del vicepresidente, “aprovechar lassinergias empresariales”. Otro de lospropósitos del plan es el de facilitar los

rodajes en la región a través de la Ma-drid Film Commission, actividad queya viene desarrollando desde que, ha-ce casi dos años, entrara a formar par-te del patronato de esta entidad.

La Comunidad de Madrid contempla,además, un programa de apoyo a nue-vos productores empresariales que in-cluye la inversión de seis millones deeuros en créditos a particulares, a travésde fondos de capital-riesgo y la crea-ción de una línea preferente de avalesfiscales.


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El pasado 16 de marzo, agentes del Grupode la Udev Central de la Policía Nacionaldesplazados desde Madrid, con el apoyode la Udev de Vigo, procedieron al regis-tro y desmantelamiento de la televisiónGalivisión, emisora local con sede en Marín(Pontevedra), por presuntos delitos contrala propiedad intelectual.

La operación, enmarcada dentro de unoperativo denominado Galileo, consistió enel registro de las dependencias de la tele-visión y otras dos empresas del mismopropietario, quien pasó a disposición judi-cial y fue puesto en libertad con cargos.

Galivisión emitía desde hace años, entreotros contenidos, películas y música, conun claro ánimo de lucro y sin la autoriza-ción de los legítimos titulares de derechosde propiedad intelectual. Así, la financia-

ción de la compañía, provenía de anun-ciantes a los que ofertaban publicidad enfunción de una audiencia potencial decerca de 900.000 personas (toda la pro-vincia de Pontevedra, llegando incluso alnorte de Portugal) que, a su vez, se capta-ba a través de unos atractivos contenidos,obtenidos ilícitamente en soportes formatoDVD-R y CD-R piratas.

Galivisión disponía además de un centroemisor de televisión por cable, compuestode 24 canales, que retransmitía sin la au-torización pertinente que otorga EGEDAen nombre de los productores audiovisua-les. De igual forma, la empresa contabacon una emisora de radio por ondas que,según todos los indicios, captaba de for-ma no autorizada la señal de radios emiti-das a través de Internet.

Durante el registro de la sede social, losagentes hallaron seis discos duros, un or-denador portátil, varios receptores de señaly cientos de copias piratas de diversos vi-deogramas y fonogramas, material supues-tamente utilizado para la comisión de estasactividades ilícitas.

Intervención policial de una televisión local gallega“pirata” que emitía peliculassin autorización de lostitulares de derechosLa televisión local Galivisión fue denunciada por las entidadesde gestión EGEDA y SGAE poremitir de forma ilegal películas,música y documentales.

Desarticulada enLeganés la mayorfábrica de CD y DVDpiratas que operabaen EspañaEn una operación conjuntainiciada hace un año,agentes del Cuerpo Superiorde Policía de Madrid y de laGuardia Civil de Toledo,desarticularon, el pasadomes de febrero en Leganés,la mayor fábrica de materialpirata del país. La operaciónse saldó con la detenciónde ocho ciudadanos chinosy la incautación de materialpor valor de más de 900.000euros. Entre el materialincautado destacan 18 torresduplicadoras de CD y DVD,con 161 máquinasgrabadoras, más de 54.000discos de música, 1.500películas y miles decarátulas.

La operación, denominada Xham-pu, se desarrolló en dos viviendasde la capital (situadas en las callesManuel Nogueira y Narváez) y unchalé de la calle Antonio Cánovasdel Castillo de Leganés, en el quefue detenido el principal dirigentede la banda.

B O L E T Í N

IN F O R M AT I V O

El pasado 15 de febrero varios agentes de la Policía Judicial efectuaron un registro en un piso de la localidad barcelonesa de Santa Coloma de Gramanet, desmantelando una organización

que se dedicaba a la grabación y distribución de obras cinematográficas y musicales. El grupo estaba formado por ocho individuos de nacionalidad china de los cuales

cuatro han sido detenidos y puestos a disposición judicial.

Durante el registro se requisaron 807DVD utilizados como master para efec-tuar copias, 4.085 copias ilegales de pelí-culas en DVD y 6.816 copias de obrasmusicales en CD–ROM. También se requi-saron 4.550 DVD vírgenes junto a dos to-rres de grabación, cada una de las cualescontaba con siete grabadoras de DVD.

Precisamente estas cifras dan una idea dela importancia de la operación, ya que laorganización tenía capacidad para poneren el mercado ilegal una cantidad cerca-na a 15.000 copias ilegales de DVD almes (lo que supondría unos perjuicios alos titulares de derechos de propiedad in-telectual superiores a los 300.000 euros).

Por su parte, la Sección de CoordinaciónJudicial de la Policía Municipal de Ma-drid intervino el 16 de febrero un alma-cén de material “pirata” en la calle Zu-rita de la capital, donde se requisaron3.000 copias de películas en DVD, conun valor superior a los 60.000 euros.

Operación policial contra la piratería en Cataluña


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La red tenía como centro de operacionesla ciudad de Zaragoza y las localidadesmadrileñas de Fuenlabrada y Móstoles. Eneste último municipio se incautaron hasta20.000 películas pirateadas y ya prepara-das para su distribución tras el registro deun chalé que se utilizaba como centro deduplicación y montaje de las copias de pe-lículas en DVD. En una nave industrial deFuenlabrada se intervinieron además milesde artículos falsos de distintas marcas.

Tras este registro se detuvo a los cuatroresponsables máximos de la red, entre ellos

un hombre de nacionalidad española, quien,según informó la policía, era el encargadode suministrar el material empleado. Lamayoría de las películas copiadas estabanaún en fase de exposición en las salas cine-matográficas. La mercancía se repartía des-de Madrid a distintos puntos de España, ylos responsables sacaban el material enpequeñas partidas en un vehículo particular.

Las investigaciones llevaron también a laPolicía a Zaragoza, donde se detuvo a cua-tro ciudadanos chinos, integrantes de lamisma red.

La policía desarticula una red de piratería

en Madrid y ZaragozaEl pasado 17 de marzo la policía detuvo a nueve personas,

en su mayor parte de nacionalidad china, integrantes de una red que se dedicaba a la falsificación de CD, DVD y juguetes que se comercializaban en distintos puntos de España.

Operaciónantipiratería en TenerifeEl pasado 22 defebrero, la GuardiaCivil de Guía de Isora,en la Isla de Tenerife,asestó un importantegolpe a la piratería de obras intelectualesal intervenir, en lalocalidad de Santiagode Teide, unestablecimiento donde se venía realizando la reproducción ydistribución ilegal de películas, juegos y música.

El establecimiento disponía devarios ordenadores de gran capa-cidad en los que se almacenabauna ingente cantidad de obras detodo tipo para su posterior copia-do y venta. Títulos en su mayoríarecientemente estrenados en salasde cine y aún no editados en for-mato para uso doméstico, comoLos Increíbles, El Aviador y Electra;también se encontraron otros me-nos recientes como Hellboy y algu-nos juegos como Los Simpson, AgeOf Empires y Comand and Conquer.

Junto a los ordenadores se requi-saron varias copias de programasinformáticos, juegos y películas co-mo Mar Adentro, El último granhéroe, Spiderman II y AlejandroMagno, preparados para su ventaen los circuitos ilegales habituales.

Los responsables han sido deteni-dos y puestos a disposición deljuzgado de guardia de Arona, queha abierto las correspondientes di-ligencias judiciales.

EGEDA participa en un encuentro profesional

con las industrias técnicas del sector

La Asociación de Industrias Técnicas del Audiovisual Español(AITE) organizó, los pasados 15 y 16 de marzo, su primerencuentro profesional que,con el título aiTE ENFOCA,pretende marcar las líneasprioritarias de actuación enbeneficio del sector de lasindustrias técnicas delaudiovisual.

Durante el encuentro, patrocinado porEGEDA, se celebraron diversas ponen-cias sobre temas clave para el sector y seorganizaron mesas de trabajo para abor-dar algunos de los factores más preocu-pantes, como la financiación, la forma-ción de los profesionales y las relacionescon las instituciones.

Juan Manuel de la Ossa, representantede EGEDA, participó con una ponenciasobre instrumentos de financiación delsector audiovisual.


EGEDA NEWSLETTER 38 (English edition)

January/February/March 2005

Page 2.The Existence of Private Copy without Levy: A Self-Serving Contradiction

These days, we can observe how certain means of communicationand some sharply belligerent associations, using what is colloquiallyknown as “private copy levy”, are questioning the application of thiscompensatory remuneration in the new digital formats. This idea,erroneously maintained by these groups, is based solely on a false af-firmation that CD and DVD, along with other digital material andequipment, are not dedicated to the reproduction of phonographicand audio-visual works in the home environment.

Today, at the rate of evolution of technology, it is especially ingenuousto think that the formats known as DVD-DATA, with an annual marketof nearly 50 million units sold, are mainly used for the copying ofphotographs for personal use or obtaining back-up copies for com-puters.

If we examine the commercial strategies used by computer equipmentmanufacturers and even the Internet service providers, encouragingthe spread of audio-visual content, one observes with more clarity thatfuture use and enjoyment of these in Spanish homes is difficult toconceive of without audio-visual reproduction in the domestic environ-ment. There is a growing need by society, which is highly influencedby the policies of the equipment and recording material manufacturers,to use the equipment and computer systems as indispensable ele-ments for the use and enjoyment of recording audio-visual contentin homes.

Furthermore, these DVD formats, characterised by their great versati-lity, allow the recording of audio-visual content from an original or acopy, or through the recording of audio-visual works from a televisionsignal, using video chips which are incorporated in computers as wellas the recorders known as living-room digital videos. This equipment,destined to replace the traditional VHS, is gaining a higher penetrationin homes day after day, using DVD-DATA as the format, which is avai-lable in any distribution centre, from superstores to computer shopsto the “All for 1 euro” [“Todo a 100”] shops.

It’s curious to note the belligerence shown by these groups againstcompensatory remuneration for private copy, which day after day, ismore questionable in lieu of the market reality. It’s incomprehensiblethat, while the commercial strategies used for this recording materialand equipment focus on their use for reproduction of audio-visualworks in the home, and the sales of this material and equipment hasincreased dramatically in response to the need to replace analoguewith digital format in Spanish homes, these groups expect to defendthe notion that precisely this material and equipment are being usedmainly, so as not to say “exclusively”, to obtain back-up copies andpersonal photographs.

To question the payment of remuneration for private copy for DVDformats and to argue that the compensatory remuneration for privatecopy puts a brake on the development of the information society, as

these groups claim, is hardly credible to any user. To simply walkaround the electronics section of any superstore is enough for a rea-lity check of the electronics market and especially the diversity ofequipment and digital format material dedicated, exclusively andshared, to the copy of audio-visual content in Spanish homes.

However, arguments against the payment of remuneration for CDsand DVDs used by these groups, industry sectors and user associa-tions, are worth analysing in a rational way. They are based on abo-lishing private copy remuneration, but maintaining the limit on the re-production right erroneously called “private copyright”.

These groups and certain representatives of the equipment manufac-turers, especially in the information technology sector, seem to forgetthat compensatory remuneration for private copy intends to compen-sate the rights-holders and especially the producer, at least economically,for the damages caused by the expropriation of the exclusive right ofreproduction which private copy implies.

Obviously, if groups opposed to compensatory remuneration for privatecopy were truly consistent with the principles they use to defend theelimination of that which they themselves define as an obstacle to thedevelopment of the information society should propose, as a first step,the physical impossibility of reproduction in the domestic environment.

To be in line with the principle posed (that we eliminate the right to re-muneration given that there are no damages to compensate for), sucha proposal would pass the obligation to the manufacturers to installelectronic devices, in the process of hardware manufacture, whichwould insure, in an effective way, the impossibility of reproduction ofaudio-visual works in the domestic environment. Obviously, the saidmeasure must be accompanied by the maximum legal obligations onthese manufacturers which would guarantee the objective sought after.

Unfortunately, we haven’t found any group which defends the mea-sure proposed above and that, in the final analysis, would be the onlyone which, in a logical way, could be expected to eliminate the damagescurrently caused by reproduction in the domestic environment and, the-refore, the compensatory remuneration tied to the said damages.

On the contrary, those representatives of the industry and user groupsopposed to the existence of compensatory remuneration for privatecopy prefer to defend the ambiguous position which proposes the di-sappearance of the famous “private copy levy” regarding said remu-neration, but maintains the limit on the right to reproduction, allo-wing users reproduction of an audio-visual work in the homeenvironment, without the need to request authorisation belonging tothe audio-visual producer.

This proposal, incompatible with the compensatory nature inherent inthe “levy”, only seeks to increase profits to the industry, which thedisappearance of such remuneration would bring with it.

It remains to be seen if these groups, in line with their affirmations withrespect to the matter, propose free access to computer material andequipment, with the aim of facilitating access to the information society.

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Spanish Scriptwriters in HollywoodThe screenwriters’ course contest organised by SGAE,EGEDA and the MPA takes its winners to HollywoodSpanish producers may choose the same productions

Three Spanish scriptwriters, winners of the Scriptwriters’ course andcontest organised by SGAE and EGEDA with the Motion Picture Asso-ciation, have gone to Hollywood to have interviews with leading pro-ducers who may be interested in their works.

The winners of the first SGAE-MPA-EGEDA course contest of featurefilm scriptwriting, Raúl Nagore (Viejos), Manolo González (Propios yextraños) and Ángel Aranda (Francés completo), have been able tofulfil a dream: to travel to Hollywood and have interviews with exe-cutives of the Mecca of cinema. The winners were chosen by a jurycomposed of cinematographic director Imanol Uribe, as representativeof SGAE, Steve Solot representing the MPA and Fernando Gonzalezon behalf of EGEDA. Along with them were film director José MaríaMorales and Jaime Boix, a delegate from cinematographic productionof TVE (Spanish Television).

The three winners were part of a group of 16 young scriptwriterswhich, through the course, have had the opportunity to perfect andgive a professional appearance to their works. In the first course,which took place last Autumn, students were able to benefit fromthe advice and experience of filmmakers such as Álvaro del Amo,Chus Gutierrez, Antonio Jiménez Rico, José Luis Cuerda and ManuelGutierrez Aragon. With their help, the participants were able to im-prove on and re-write their original scripts.

The three selected scripts will be translated into English and the MPAwill have the first option to buy them. Spanish producers will also havethe opportunity to produce or co-produce any of these scripts, whichthey can request from EGEDA once the final version has been sub-mitted.

Page 6.European film commissions establish an association

More than 100 representatives from 22 different countries attendedEncounter II of the European Film Commissions, held 9 February in thesetting of the Berlin Film Festival. The event culminated in the signingof a declaration which establishes the European Film Commission Net-work Association (EFCNA). This organisation of Film Commissions atthe European level offers its members support for their promotionand copyright collection activities as well as opportunities for the ex-change of experiences and a web page to promote their activities. TheAssociation will also represent its members in various international fo-rums.

The EFCNA will be represented by a General Assembly, composed ofthe representatives of the film commissions which request that it con-venes. The Association will also have a Board of Directors, presided bythe person chosen from a list of candidates, on which at least fourcountries will be represented.

BERLIN DECLARATION FOR THE CONSTITUTION OF THE EUROPEAN FILM COMMISSION NETWORK

Berlin, 9th February 2005

FIRSTLY.- The promotion of the European film industry is an essentialfactor for the preservation and the promotion of the European cul-tural diversity. Film and television productions are essential instru-ments to spread the European scenic variety and its cultural andurban heritage throughout the world.

SECONDLY.- Currently, Europe offers an extensive and strong net-work of Film Commissions, offices that promote the realization ofany type of audiovisual product in their territory, providing inter-national producers with the necessary information and support fortheir productions.

The capturing of all types of audiovisual shootings helps to pro-mote the international image of a territory, promote the local au-diovisual sector and foster tourism, generating wealth and creatingqualified employment opportunities.

THIRDLY.- The experience of the United States shows the usefulness ofFilm Commissions as a public and non profit tool at the service of thepublic strategies for the promotion of the audiovisual industry andthe dissemination of the range of possible film locations. More than160 Film Commissions have been created in Europe in recent years,covering practically all the European territories, showing great dyna-mism both in creation and operation.

So Europe possesses a network of Film Commissions similar to theone existing in the United States, part of which are members of theAssociation of Film Commissioners International (AFCI). And untilnow a similar organization to the AFCI does not exist in Europe.This was made clear at the First European Encounter on FilmCommissions held in Málaga on the 21st of December 2003, or-ganized by Spain Film Commission, and in which the so-calledMÁLAGA DECLARATION was approved, signed by numerous FilmCommissions and public and private entities, and followed by aprocess of permanent dialogue between the interested EuropeanFilm Commissions.

FOURTHLY.- The intention now is to conclude the consolidation pro-cess of the European Film Commission Network and start a processto strengthen this network. For this purpose the European FilmCommission Network is created as a representative entity and fo-rum for the participation of the Film Commissions that wish to be-come a member of the Network.

The current objective is to start the creation of a strong organiza-tion that offers its members tools of support, a forum to exchan-ge experiences, a web page to promote its activities, as well as toparticipate in all the competent authorities of the different Euro-pean bodies and, on international level, to show the value andweight of the European network on a worldwide scale.

FIFTHLY.- We are convinced of the usefulness the EFCN will offer to itsmembers as well as to all the national and international public andprivate agents related to the field of European Film Commissions.

We think thus to contribute to the strengthening of the image ofEurope in the world, making the job of the film maker easier andcollaborating with the public authorities, concerned with the pro-motion of the audiovisual industry and its influence in other sec-tors. Therefore we

AGREE TO

FIRSTLY.- Constitute the European Film Commission Network Associa-tion, opening the incorporation process to all the Film Commissionsthat operate in Europe and are endorsed by their respective publicauthorities.

SECONDLY.- The objective of the EFCNA is to assemble the networkof European Film Commissions in order to:

1. Coordinate the efforts in the elaboration of promotional andmanagement tools.

2. Edit physical and digital publications.

3. Share professional experiences and represent the network in in-ternational forums.

4. Prepare studies useful to the public and private agents of theEuropean audiovisual sector.

5. Produce annual encounters with film makers, producers andpublic authorities.

6. Realize courses for film commissioners and professionals of theaudiovisual aimed at improving their technical qualifications.

THIRDLY.- The EFCN will start its activity on the approval date of thepresent Declaration and will be represented by a General Assembly

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elected by the representatives of the Film Commissions that signthe document and apply for membership.

FOURTHLY.- The EFCN will be directed by a board of directors, presi-ded by the person or persons elected from the list of candidates, pre-sented by Film Commission representatives of at least seven Europe-an countries. Furthermore, two vice-presidents and two members ofthe board will be elected with the same criterion. They will all be vo-ted for from a closed list and all the posts will be unremunerated.

FIFTHLY.- The term of office of the board of directors will finish in twoyears or, in case, until the EFCN acquires its proper legal entity.

The provisional headquarters of the EFCN would be the Film Com-mission to whom the president belongs, without prejudice to theopening of other possible operative offices, close to the EuropeanUnion headquaters for example, in order to appropriately fulfill itsobjectives.The EFCN will be financed by the membership fees and other fi-nancial aids it would be able to obtain for the development of itsobjectives.

SIXTHLY.- The EFCN will ask the AFCI to approve a collaborativeagreement that guarantees the establishment of agreements forthe appropriate collaboration between both organizations and theappropriate European presence in its corporate organs.

THE EFCNA will also approve a collaborative agreement with theAFCNet in Asia with the aim of sharing information and Know How.

SEVENTHLY.- Those who sign the present Declaration wish to committhemselves officially to the maximum of cooperation with the pu-blic authorities and the corporate industry representatives of theEuropean film industry, to contribute as far as possible to the streng-thening of the audiovisual and the image of Europe in the world.

EIGHTHLY.- We consider ourselves committed to the task of cons-tructing a unified European film industry and we support the effortsmade to promote Europe as a unique location for film productionin general.

NINETHLY.- The participants of the 2nd European Encounter agree toestablish workgroups on the basis of volunteers to start the follo-wing activities to be finished after the period of 6 month ( by Sep-tember 2005) establish a legal kind of European network:

1. legal and financial issues: there is a demand for a “light” net-work with real entities, a network that corresponds with the fi-nancial abilities the majority of European Film Commissions ha-ve. The idea is to establish a network to discuss centralEuropean issues on a European level. The group has the task tocheck existing associations e.g. Cine Regio and AFCI. The work-group has to negotiate the future legal and financial structureof the network - including steps to prepare the legal paperssuch as bylaws and business plan

2. educational and research issues: workgroup to develop cer-tain means for education and training needs as well as appro-priate ways for services concerning statistics and research

3. communication and promotional issues: workgroup to esta-blish means of communication and to develop certain decentand basic means to promote Europe as a centre of film pro-duction in general and the network itself for now and in future

4. the participants request a kind of interims/temporary office tocoordinate the activities until the elections and decisions havebeen proceeded.

Page 8.Madrid, Paris and Rome sign an agreement to facilitateaudio-visual productions in their respective regions

From now on, producers in Madrid who wish to shoot films in the Pa-ris and Rome areas will find doing so much easier. Likewise, Italian and

French film production crews will be seen much more often in thestreets and towns of the Madrid region. All of this is the result of agree-ments which the Madrid Film Commission has signed with its Parisand Rome counterparts to promote audio-visual and cinematographicproduction in Europe.

Among other things, the agreements will provide producers with moreand better services for shooting films in and around these cities.These include assistance with local administrative procedures, scenelocation, choice of local technicians and actors, service providers, la-boratories, finding equipment and lodging for the crews.

The signers of these agreements will also make distribution of audio-visual and cinematographic works easier in their respective areas of in-fluence, identifying and making contact with distributors which canbest perform this function. The final objective is to increase the num-ber of Spanish films shown in Italy and France as well as the Italianand French productions which appear on Spanish screens.

The agreements between Madrid, Paris and Rome are part of a broadproject, the aim of which is the signing of agreements with film com-missions in other European capitals and their respective areas of in-fluence. In this way, a network of inter-related film commissions willbe established which can be committed to the same objectives.

Page 10.El abrazo partido Wins the Luis Buñuel Award for the best Ibero-American Film

The Argentinean film “El abrazo partido”, by Daniel Burman, has re-ceived the Luis Bruñel Award for best Ibero-American film, a prizewhich, for the third year running, has been given by the Federationof Ibero-American Audio-visual Producers (FIPCA) and EGEDA.

Burman’s film, which tells the story of a re-encounter between a youngman and his father, was given the prize, which includes 10,000 euros,at the 20th Mar del Plata International Film Festival. Its competitors forthis third annual award were the Chilean “B-Happy” by Gonzalo Justi-niano, the Spanish “Mi vida sin mí” by Isabel Coixet, the Mexican “Ni-cotina” by Hugo Rodríguez and the Peruvian “Paloma de papel” byFabricio Aguilar.

The prize was awarded by a jury composed of managers of various in-ternational film festivals: Geoffrey Gilmore (Sundance), Dieter Kosslick(Berlín), Mikel Olaciregui (San Sebastián), Thierry Fremaux (artistic di-rector of the Cannes Film Festival), and Andrea Martín (director of theCritics’ Week of the Venice Film Festival).

The award, established three years ago by the FIPCA and EGEDA, ac-knowledges the best Ibero-American production of the year. Includedfor selection are all of the films which premiered between 1 July 2003and 30 June 2004 in all of the countries in which FIPCA has represen-tation (Argentina, Bolivia, Brazil, Colombia, Chile, Spain, Mexico, Peru,Portugal, Puerto Rico, Uruguay and Venezuela). The winning films ofprevious awards have been the Argentinean “Bolivia”, by Adrián Cae-tano, and the Cuban “Suite Habana”, which shared the prize with theSpanish production “Los lunes al sol”, by Fernando León de Aranoa.

FIPCA MEETING

The Mar del Plata Festival was also the setting for the FIPCA Meetingwhich, with the participation of EGEDA representatives, was held todiscuss various current issues concerning the making, distribution andexhibition of the member nations’ cinematographic works, as well asother topics. Among these was the holding of elections for leadershipof the Federation, with President Camilo Vives Pallés re-elected, JoséMaria Morales as Executive Vice-President and Pablo Ravito, SilvioCaiossi, Mónica Lozano and José R. Novoa as vice-presidents.

In addition, there were important meetings between members of theCACI (the Conference of Ibero-American Cinematographic Authori-ties) and a work program was set up to achieve advances in audio-visual policy in the geographic regions included.

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Media Salles Publishes a new edition of the European Cinema Yearbook

Media Salles, an institution with the final objective of stimulating dis-tribution of European films to cinemas, chose the Berlin Film Festivalas the setting to present this year’s edition of its European Cinema Year-book, an exhaustive report of industry showings in European countries,both inside and outside the European Union. The publication providesstatistical information of invaluable importance and usefulness for thesector and, for the first time, has been published in Spanish, thanksto the efforts of EGEDA and the support and collaboration of theSpain Media Desk foundation.

With the addition of Malta, the information about the cinematographicsector for the period 1989-2003 has been extended to 33 countries.Also, the analysis of Central and Eastern Europe and the Mediterra-nean Basin is more detailed, thanks to the inclusion of new tableswhich illustrate, for example, the proportional variation in box-officesales and revenues, as well as the concentration of showings and dis-tribution. The new yearbook is rounded out by a section devoted tothe multiplexes (cinematographic complexes with a minimum of 8 filmtheatres) which operate in Europe, along with another about worlddigital format cinema updated up to June, 2004.

Page 12.MEDIA Programme distibutes more than 7 million eurosof support to the Spanish audio-visual sector in 2004

Last year, the Spanish audio-visual sector received 7,655,082 eurosfrom the European Commission’s MEDIA Programme, which were dis-tributed in its different areas of support. More than 60 companies andorganisations have benefited, including producers, distributors, cine-ma venues, festival promoters, and associations and organisationswhich organise training initiatives relevant to audiovisual production.

In the area of Development, that which supports the developmentof various kinds of audio-visual works, the MEDIA Programme gave1,140,000 euros to the Spanish sector.

In support of cinematographic Distribution, 3,903,945 euros havebeen awarded, benefiting distributors such as Vértigo Films, WandaVision, Golem and Alta Classics, and films like Los ríos de color púr-pura, Comme une image and The Edukators. This line of support alsoincludes 450,420 euros for DVD distribution.

On the other hand, initiatives of foundations including Iberautor, In-vestigación Audiovisual (FIA) and Cultural Media have been able tobenefit from the MEDIA Programme’s support for Training,1,134,767 euros have been distributed in Spain in this area.

In the field of Promotion, assistance to Mercadoc and support to theSales Office of the San Sebastian Film Festival, along with the GijonInternational Film Festival, the Seminici or the “Cinema Jove”. Thesehave all received from a support pool totalling 406,500 euros.

As far as film Exhibition is concerned, assistance to the network ofEuropa Cinemas stands out, whose cinema venues include Cines Ba-bel in Valencia, Cines Van Dyck in Salamanca, Cines Van Golem inBurgos or the Multicines Ideal in Madrid, among others. A total of702,667 euros was granted to this support area.

Finally, to highlight the line of support known as i2i Audiovisual,which is focused strictly on financing aspects of the audiovisual sector,the MEDIA Programme gave a total of 367,203 euros in support ofproducers in Spain.

Page 13.6th annual Winter Spanish Film Screenings Held on lanzarote

A new edition of the Winter Spanish Film Screenings was held 24,25 and 26 February on Lanzarote in the Canary Islands. This event

is the main cinematographic market dedicated exclusively to Spa-nish cinema.

Conceived as a promotional platform for the Spanish cinematogra-phic industry to the world market, the Screenings bring together pro-fessionals from various sectors of the cinematographic industry anddistributors from countries such as Canada, Greece, Hungary, Indone-sia and Luxembourg. Year after year, all of these people make a dateto attend screenings of the newest films of Spanish cinema.

The Winter Spanish Film Screenings, which have been considered oneof the best means to promote and sell Spanish cinema abroad, countson the support and collaboration of the Federation of Audio-visualProducers’ Associations (FAPAE), the Foreign Commerce Institute(ICEX), the Cinematographic and Audio-visual Arts Institute (ICAA),the Lanzarote Council and the Canary Islands Autonomous Govern-ment.

Page 13.New Audio-Visual Plan for the Madrid Autonomous Region

The fight against piracy and the defence of copyright are two of thecore principles upon which the new Regional Plan for the Audio-VisualSector of the Madrid Community is based. The plan was presented on22 February by Madrid Community President Esperanza Aguirre andFirst Vice-President Ignacio Gonzalez at the seat of the regional go-vernment.

The plan establishes a set of measures to promote Madrid’s audio-visualindustry, a sector which, in addition to accounting for 75% of Spanishcinematographic production, represents 1.6% of the gross regionalproduct and employs a total of 21,500 people in the AutonomousCommunity. Therefore, the building of a Cinema City is planned to, inthe words of the Vice-President, “make the most of corporate syner-gies”. Another proposal of the plan is to facilitate film shooting in theregion, an activity which the Madrid Community has already been de-veloping in the past two years through its sponsorship of the MadridFilm Commission.

The Madrid Community is also setting up a plan of support to new cor-porate producers, which provides for the investment of six million eurosin credit to individuals, through capital-risk funds and the creation of apreferred line of financial guarantees.

Page 16.Spanish Presence at the Clermont Ferrand Festival closes with a very successful result

The “Spain I” and “Spain II” projections, made up of a selection ofSpanish short films, came out this year with an increase of 28 percentmore attendance than in 2004.

278 people, all professionals actively interested in Spanish short filmswere recorded as having attended the screenings. They came frommany countries such as Italy, Germany, Japan, Canada, the UnitedKingdom, France, Australia, Sweden, South Korea, Mexico, the Uni-ted States, Poland and Luxemburg.

The Spanish presence at the Clermont-Ferrand Short Film Festival, or-ganised by the ICAA, EGEDA, the ICEX and FPAE, has the objective ofpromoting young short film-makers through the selections the variousparticipating Autonomous Communities prepare for the event. In thisway, this festival brings together and represents many Spanish shortfilm producers and directors, making a meeting point for them and allof the professionals attending.

The five participating Autonomous Communities (the Basque Country,Galicia, Andalusia, Catalonia and Madrid) had their own space in theSpanish stand, which gave them the opportunity to promote theiryoung film-makers through the organisation of showings and meetings.

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EGEDA NEWSLETTER. 38 (English edition)


Las proyecciones “Spain I” y “Spain II”, formadas por unaselección de cortometrajesespañoles, se saldaron este añocon un incremento del 28 porciento de asistentes con respectoa las del año 2004.

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B O L E T Í N

IN F O R M AT I V O

EGEDA es la entidad que representa los derechos de propiedad intelectual, en gestión colectiva, de los productores y titulares de obras y grabaciones audiovisuales, aquienes agrupa en su totalidad.

Las colaboraciones de este boletín reflejan exclusivamente la opinión de sus autores, y en modo alguno son suscritas o rechazadas por EGEDA.

El aforo registrado en ambas proyeccionesfue de 278 personas, todos ellos profesio-nales, activamente interesados en el corto-metraje español, procedentes de diferentespaíses como Italia, Alemania, Japón, Cana-dá, Reino Unido, Francia, Australia, Suecia,Corea, México, Estados Unidos, Polonia yLuxemburgo.

La presencia española en el Festival deCortometrajes de Clermont-Ferrand, or-ganizada por el ICAA, EGEDA, el ICEX yFAPAE, tiene como objetivo la promocióninternacional de los jóvenes cortometrajis-tas españoles a través de los catálogosque para ello preparan las diferentes co-munidades autónomas participantes. Así,esta edición ha conseguido congregar yrepresentar a numerosos productores y di-rectores españoles de cortometrajes, ha-ciendo posible un lugar de encuentro paratodos los profesionales asistentes.

Las cinco comunidades autónomas partici-pantes (País Vasco, Galicia, Andalucía, Ca-taluña y Madrid) han contado con un es-pacio propio en el stand español que lesha permitido la promoción de sus jóvenescineastas mediante la organización de en-cuentros, visionados y reuniones.

La presencia española en elFestival de Clermont Ferrand se cierra con un exitoso balance

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Egeda anuncia las cinco películas finalistas al X Premio … · 2005-07-28 · puesto del...

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