El ingrediente mágico del amor y su construcción del tele ...

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Universidad de los Andes

Departamento de Arte

Facultad de Artes y Humanidades

El ingrediente mágico del amor y su

construcción del teleentorno de las noches

colombianas

Proyecto de grado

Javier Quintero

199713499

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Contenido

Introducción 5

Aclaraciones 7

I

Narraciones estallando 9

Afganistán 15

Colombia 18

II

Una noche con los noticieros 22

Noticias RCN 22

Noticias Caracol 29

III

Una noche con las telenovelas 39

Francisco el Matemático 40

Amor a Mil 69

Pobre Pablo 98

Pedro el escamoso 123

El inútil 156

Amantes del desierto 177

Conclusión 187

Bibliografía 189

5

Introducción

La telenovela colombiana ratifica como su territorio el espacio de las noches televisivas

para imponer su carácter narrativo y publicitario. Desde los mismos noticieros,

incorporando el relato y la anécdota en el acontecer oficial de un país, hasta la creación

argumental de ficción como producto de consumo y exportación, se ha contribuido a

que el acto de contar historias y experiencias a través de un medio específico de

comunicación (la televisión y concretamente los canales privados colombianos)

constituyan una manera de educar y domesticar las expectativas de vida y quizás la

mirada de un grupo humano.

Este proyecto expone la subutilización de un medio que podría focalizar su rango de

audiencia y especializar moderadamente el contenido y temática de sus producciones,

reflexionar sobre su mismo soporte tecnológico así como en el carácter de tiempo real y

diferido sobre el que puede transmitir. Digo que no se está aprovechando debidamente

precisamente porque la propuesta que vemos en pantalla responde primero, a una

educación visual transnacionalizada y aceptada de cómo se debe encuadrar, describir,

narrar, y segundo, a una educación económica y política junto a lógicas de producción

industrial que determinan qué es mostrable y qué no para su comercialización. Ni en el

tratamiento estético, ni en su carácter de versatilidad y trabajo en redes en vivo y en

directo, ni en su ética o imparcialidad, se puede hablar de una utilización creativa. Este

trabajo no pretende tampoco formular una televisión futura, e igualmente no se quiere

apoyar en información recolectada o cedida por quienes tienen que ver con el flujo

televisivo, sino que se empeña en husmear en lo que es evidente y que no

necesariamente está fuera de la pantalla y el mismo flujo. De ahí el desprecio por la

estadística, la investigación de archivos o la entrevista a personalidades de las

principales cadenas o medios; no sería prudente contribuir a la desinformación

disfrazada y maquillada de profundización en los datos especialmente preparados para

quienes perseveran en lograr una investigación limpia. Este proyecto sólo cree en el

presente que marcha constantemente sin dejarse asir e intenta estar del lado de quienes

contemplan estáticos en el tiempo su transcurrir. Se cuestionarán las representaciones y

las ideas expuestas en imagen y sonido tratando de desglosar los elementos presentados,

del mismo modo que se puede leer cualquier obra, trabajo o proceso de creación que

6

intente trabajar con la percepción ante las versiones difundidas de realidad y de

imaginarios colectivos e individuales.

Este proyecto parte del supuesto de que el lector no nació ayer y que por tanto debe

conocer por lo menos aspectos básicos de la historia de la televisión, la publicidad y la

telenovela, etc..

Como texto se propone concentrarse en el flujo televisivo, en las estructuras formales y

tratamientos temáticos y audiovisuales de las producciones locales del momento:

aspectos que otros autores no han juzgado imprescindible tocar a fondo (o al menos con

el despiece gráfico en planos y fragmentos que se hace aquí), aunque sí se han

concentrado impecablemente en las referencias históricas, socioeconómicas e incluso

interdisciplinarias, nacionales e internacionales para acercarse al texto telenovelístico

dentro del flujo televisivo en Colombia, Latinoamérica y el mundo entero. Esos autores

son Tomás López-Pumarejo, Azriel Bibliowicz, Jesús Martín-Barbero, Germán Rey y

Néstor García Canclini, entre otros, cuyos trabajos e investigaciones no se pueden

ignorar.

El ingrediente mágico del amor y su construcción del teleentorno de las noches

colombianas se concentra en la imagen y el sonido en el universo de cada relato de la

franja escogida, con cada una de sus implicaciones evidenciables o encubiertas. Mi

posición no es tan importante como deberá ser la suya como lector o lectora del flujo

televisivo de ahora en adelante (espero), y para tal efecto, este texto intentará recurrir a

pequeñas o arriesgadas provocaciones sobre los espacios en el flujo. No es nada

personal; simplemente, las críticas, aunque desatinadas, pueden generar más reflexión

que las apologías o las indiferencias. Es un proyecto no de porque sino de ¿por qué?.

No intenta proponer soluciones a un mal uso o uso desierto del lenguaje, sino abogar

por la producción de sentidos y sobre todo, una lectura integral y nueva de lo que se

puede apreciar, para que el acto de crear o leer una obra, pueda ser más enriquecedor

cuando no sean precisamente las utilidades mercantiles y la viabilidad industrial las que

determinen una pulsión creadora o el desarrollo de ideas. Si es necesario, que queden

preguntas abiertas.

¿Cómo cerrar un proyecto con estos objetivos?

7

Aclaraciones

Éste trabajo, no pretende ser herramienta de análisis de noticieros o telenovelas para

ningún área de estudio...o de las relaciones interpersonales o emocionales (por lo que se

refiere al término “amor”, que veremos, variará de contextos precisamente para que no

se polemice sobre él, directamente) y mucho menos de la realidad. Simplemente intenta

mostrar una vez más ante el lector la subutilización de tecnologías, lenguaje y vida

humana a favor de la industrialización, el entretenimiento fácil (si podemos afirmar que

hay alguno difícil) y el consumo de bienes en el mayor de los casos, innecesarios. Por

el arte, eso. Aboga por búsquedas analíticas y estéticas, siempre abiertas con un autor o

varios o ninguno; tristemente, un hoyo por el cual los grandes sistemas puedan respirar

un poco. Por los artistas, nada. Por la producción de sentidos, todo.

Obviamente

Este escrito se lee de izquierda a derecha incluso cuando hay fotografías o diversos

cuadros de texto.

Los “análisis” de noticieros y telenovelas varían entre programa y programa debido a

sus mismos ritmos y lógicas internas. Por ejemplo, en las secuencias cuadro a cuadro,

muchas veces son omitidos los innecesarios, aunque eso no significa que se pierda la

continuidad.

Los cuadros de texto en amarillo corresponden a sonidos al pie de la letra, diegéticos o

no-diegéticos extraídos del determinado programa.

Solamente una de las pautas publicitarias que dividen las telenovelas en bloques será

debidamente “analizada” en cuanto al tratamiento de la imagen, su contenido comercial

e “ideológico”, y su duración.

Cada programa analizado corresponde a una noche diferente. La continuidad de una

misma fecha no se juzgó imprescindible.

El texto es intervenido en el momento menos esperado por una presencia,

aparentemente externa a la del escritor y el lector.

9

I

Narraciones estallando

Las telenovelas transmitidas en el país reaparecen cada noche para continuar o resolver

las intrigas que dejaron pendientes el día anterior. Con prontitud se nos introduce al

nuevo y presente episodio. Esta pieza 2 o 97 de 360 presenta un conflicto social en el

que hay que tomar decisiones y luchar contra las adversidades de mundos separados

MUY usualmente en dos bandos: buenos y malos.

Las telenovelas presentan conflictos sociales contemporáneos o pasados de la realidad

nacional. A menudo se sirven incluso de fuentes históricas memoria, mitos, leyendas,

etc. En el momento de analizar los temas complejos de la sociedad, la explicación de

los problemas es simplista, moralista y algo sentimental, sin que haya cabida para

paradojas (luego las mencionaremos) no tan fácilmente abarcables que resultan ser las

fuerzas motrices de las relaciones humano-humano, humano-naturaleza.

Los avances de la tecnología de las comunicaciones y los medios audiovisuales han

contribuido al despiece y desplazamiento de relatos entre medio y medio (cine,

televisión, video, internet), lo cual está generando drásticas reducciones y estallidos de

la narración. Lo que cambian son las lecturas, también modificadas a la fuerza y

capacitándose poco a poco para adquirir información que venga en flujos y articular los

pequeños mensajes que pasan con gran rapidez (el ahorro del tiempo y la sutileza para

revisarles son estrategias características para abrir mercados). Nos centraremos en la

Televisión, específicamente en el espectro electromagnético o vía cable de los canales

privados en Colombia. Como veremos más adelante, la forma de “pescar” en este gran

flujo de información, se expresa como el zapping visual, auditivo, y de diversas

maneras extensible a los otros sentidos. Estos fragmentitos de relato, independientes

eso sí, microrrelatos, adquieren la fuerza y la importancia necesaria para extenderse a

otros géneros de programas televisivos tales como los shows deportivos, los telediarios

y más que todo la publicidad que completa el círculo vicioso produciendo relatos planos

y de duración mínima pensando en que personas que hacen zapping puedan pescar

algún mensaje en un parpadeo.

A grandes rasgos, la telenovela navega en la corriente de microrrelatos que se ha

convertido en su entorno, pero tiene al mismo tiempo la difícil tarea de mantener la

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audiencia atenta para que no se disperse y tome otro rumbo entreteniéndose con otras

piezas de alguna narración.

En la franja de las noches televisivas en los canales privados de la televisión colombiana

(Caracol TV y R.C.N. TV 7:00pm-10:00pm) a analizar en este caso, podemos apreciar

desde telenovelas, hasta informativos pasando por intervenciones de movimientos

religiosos y políticos. El rango de edades e intereses de una audiencia es obviamente

inabarcable por su gran capacidad de adquisición de nueva información y actualización

constante. Al no poder satisfacer todos los gustos, se crea una gama limitada donde

cada cual hará sus aproximaciones al modelo de programa que quiere contemplar. El

eclecticismo con el que se construye el lenguaje televisivo es pretenciosamente el

eclecticismo con el que se debe ver la televisión. Las referencias más universales,

generacionales, industriales y tecnológicas encuentran cabida en relatos y situaciones

locales. Los creativos de la televisión colombiana ya no provienen de la producción

cinematográfica como podría ocurrir en Brasil1 y mucho menos de la radionovela y el

teleteatro como en los inicios latinoamericanos de los años cincuenta ; por el contrario,

vienen de experimentar el medio en carne propia y de haber pasado más tiempo como

contempladores. En palabras de Rey/Barbero:

“...en los noventa empieza a pasar a primer plano un grupo decreativos que provienen de una experiencia más directa con latelevisión, que han crecido viendo televisión y perteneciendoa una generación para quien la imagen forma parte central de sucotidianidad.”2

Los temas humanos vendrían a ser ligeramente tomados como una base de datos y de

convenciones del que cada cual se sirve y celebra su “modus vivendi”3. La forma de

expresión insignia de éste último serían, por ejemplo, la ropa, la música, el manifiesto,

la película, en fin, cada accesorio.

Entre grupos humanos se llegan a definir, veámoslo como una suposición, en la práctica

o teoría nuevas formas de ver y enfrentar el mundo; nuevos jergas, mecanismos de

reconocimiento y control (saludos, posturas, gestos, vestimentas), apropiación de

tecnologías o conceptos, etc., frecuentemente con el propósito de romper patrones de

1 José Mario Ortiz Ramos cit.por. J. Martín-Barbero y G. Rey, Los ejercicios del ver, hegemoníaaudiovisual y ficción televisiva. (Barcelona, Gedisa, 1999) p.1412 J. Martín-Barbero y G. Rey, op.cit. p 143

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comportamiento de su sociedad presente o de tiempos pretéritos. Estos nuevos estilos

de vida encuentran en la televisión su medio más eficaz de expansión, o más bien, la

televisión los encuentra a ellos un día, en su eterna cruzada por la actualización, la

cacería de vanguardias y la difusión del tiempo “presente” o tal vez “vigente”.

Atención. Hoy presentación del prototipo. La novedad está expuesta y por lo tanto es

una curiosidad, un apunte aparte, una nota al pie de página, publicidad y “link” roto al

mismo tiempo (al principio, obviamente), sólo enunciado. El tiempo en televisión no

basta para profundizar. No es suficiente para dar una explicación, y si alcanza, lo que

veremos en la pantalla no va a ser más que una simple región de imagen y audio donde

se cortó un principio y un final. Me explico: no es siquiera un debut, pero vale como

“degustación” del nuevo producto, por lo cual, su calidad de fragmento genera la

expectativa de la participación o la indiferencia.

Exige nuestra atención y nos busca. De este modo opera el anuncio; así mismo, la

noticia.

Atención. Está a su alcance. La información se encuentra fluyendo y en

transformación. “El mero hecho de circular una mercancía genera un uso, aunque a

primera vista el uso no sea evidente” 4. Todos podemos contribuir a la fluidez y a la

transformación de los mensajes y las mercancías.

Atención. Integrarse, fácil, difícil, mañana, distinto. Siguiendo con la suposición,

cuando hay variaciones ligeras a los moldes, reglas y rituales de consumo y conducta,

vuelve a ser captado (el producto, noticia o novedad) por la atención de la televisión

para difundirse una vez más, pero ya como actualización de la “primera versión”, que a

su vez actualizaba mediante la ruptura, otros movimientos.

Llega el doble filo del mensaje mediático. Por un lado nos trae información de una

supuesta versión de “realidad de los hechos” y por otro, nos pone a prueba y registra

porque en cierto modo nos colocamos en función de él. Jean Baudrillard traducido

apunta:

“El hecho de que hoy todo se presente como un abanicoo una gama, ese solo hecho, os pone un test, puesto queos impone seleccionar. Esto se relaciona con el usoglobal que tenemos del mundo circundante de la lecturay el desciframiento colectivo; vivimos menos comousuarios que como lectores y selectores, células de

3 Cfr, Azriel Bibliowicz, Lo público es privado: Un análisis de la televisión colombiana (1979)4 Azriel Bibliowicz, op.cit. p.11

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lectura. Pero, al mismo tiempo sois seleccionados por elmédium mismo.” 5

Además, entre tantas actualizaciones sobre el “presente inmediato”, confluyen las

anticipaciones, “flash backs” y “flash forwards” constantes de los espacios mentados de

la franja noche, inmersos en los espacios formales e “informales” para comerciales.

Atención. ...Ya. Con espacios formales para comerciales me refiero al tiempo

estandarizado en que determinado programa es interrumpido por la pauta publicitaria,

los anunciantes; estos espacios, independientes de la narración

Atención. Discurso que refiere y conecta los hechos donde se causan y padecen

acontecimientos

(,) sus estructuras

Atención. Posibles formas o “senderos” a seguir en el tiempo para llegar a una misma

finalidad del relato, teniendo en cuenta que para esto se tendrán que descartar caminos

o se optará por seguir varios a la misma vez

(,) o la ambientación del relato

Atención. Espacio o abstracción de espacios donde acontecen los hechos, los cuales

determinan la conducta de los personajes y sus relaciones con cada elemento

enunciado o abstraído.

(,) además de la interrupción momentánea, llevan dentro información sobre el producto

a promocionar, el cliente potencial (a quien va dirigido), una situación (contexto) o si se

prefiere una actualización (su nuevo precio, su nueva presentación, etc), para hacer

hincapié en su existencia.

Atención...

Con los espacios informales para comerciales puedo enunciar cada elemento no

diegético

Atención. Aparece en una narración, pero sin formar parte del universo del relato,

pero que finalmente tendrá lecturas que lo compondrán como parte del relato y que

determinarán una unidad de lo que estamos viendo con lo que no están narrando

(,) por ejemplo, los créditos finales o de apertura sobre las imágenes que cuentan una

historia; los subtítulos que pueden anticipar la presentación del programa siguiente o

una intervención de última hora del presidente de la república; la voz de un narrador que

5 Jean Baudrillard, “El orden de los simulacros” en El intercambio simbólico y la muerte

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trata de aconsejar o regañar a los personajes al tiempo que hace una anticipación, o la

dirección en Internet del programa o su correo electrónico. En los créditos finales, el

texto que enuncia a quienes participaron en el producto, las boutiques, los salones de

belleza, o los agradecimientos a instituciones que sirvieron como locaciones de

grabación y escenarios, se puede encontrar sobre imágenes del desenlace del programa

o sobre “instantáneas” de momentos claves.

Dentro de la misma narración, como todos sabemos, el protagonista o el antagonista o el

personaje secundario tendrá predilección por visitar tal o cual sitio, o comer o beber este

producto y no otro, según los contextos y la alusión a cierto estilo de vida que la historia

quiera hacer más creíble. Sean cuales sean las interrupciones y perforaciones que la

narración padece interiormente (a las que ya hemos mencionado se pueden agregar

intervenciones institucionales, noticias de ultima hora o minuto, fallas técnicas, etc, en

cualquiera de los casos, imprevistos), sumadas al navegar del televidente por el gran

flujo de canales (zapping), pueden generar una gran panorámica discontinua y aún

simultánea de los acontecimientos (recordándonos la experiencia absoluta, simultánea y

atomizada del Aleph de Jorge Luis Borges) donde el espectador no habiendo visto más

que trozos de trozos, podría comunicar de su experiencia, mucho menos que eso y se

debatiría entre memoria y olvido. Pero no hay por qué pasar tan rápida y bruscamente

de la coexistencia de los discursos cobijados por la televisión a la explosión y

amalgamamiento violento y repentino de imágenes y sonidos de todos los discursos por

voluntad del espectador en su propia retina. Estos procesos de disección de relatos se

van dando poco a poco según los estados de ánimo, el contexto de la “proyección”

(donde se encuentre la persona viendo televisión) y la propuesta televisiva en sí misma.

Un televidente ansioso con el control remoto no se comportará obviamente como uno

pasivo que ve la televisión en el restaurante mientras almuerza en el local lleno o

mientras transita entre góndolas o escaparates de centro comercial. Como mencioné

con anterioridad, las telenovelas deben luchar en lo posible contra el zapping del

televidente pues perder un espectador una noche, podría significar perderlo para

siempre. En las franjas de ambos canales privados de televisión la duración de cada

programa es de treinta minutos, salvo algunas excepciones (los noticieros pueden

alargarse hasta una hora y correr la programación) lo que significa que cada espacio y

su respectivo enfrentado siempre comienzan y terminan a la misma hora. El espacio de

comerciales formales va casi sincronizado en ambos canales. Los anunciantes están

bien preparados para el zapping del televidente pues suelen tener los mismos

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comerciales en ambos canales e incluso en otros canales: Señal Colombia, Canal

Capital, TV Andina, City TV a los cuales poco mencionaremos por no poseer franjas

de telenovelas actuales tan marcadas o por sus restricciones de emisión regional.

Atención. También se habla de espacios “contrapúblicos” (Nancy Frazer en Iustitia

Interrupta) que están en contra de los canales privados, quienes trabajan en función de

los intereses de sus dueños; se oponen también a los canales públicos dando más

espacio a grupos sociales diferentes y en general minorías para que se expresen con

contradiscursos y puedan refutar la figuración y la situación de la homogeneidad de lo

público en una simulada democracia y descentralización de los medios. 6

Incluso durante los noticieros y telediarios enfrentados el zapping no afecta porque los

bloques de estos programas están constituidos de manera similar:

- Titulares *

- Introducción

- Primera plana *

- Internacional

- Comerciales

- Deportes

- Comerciales

- Farándula y secretos

* Muchas veces no se respeta el medio televisivo en sí mismo o por sus discursos, sino

que por el contrario, se toman términos pertenecientes a medios que la anteceden como

por ejemplo el medio escrito. Giovanni Bechellloni se refiere a este fenómeno, como a

un clásico sistema de domesticación del mentado medio audiovisual 7

Las noticias generalmente son las mismas y según su importancia le pueden restar

tiempo a las demás secciones. En noticieros como el del canal City Tv, el esquema

cambia por completo, desde la estructura y composición del set, hasta la postura y el

tratamiento visual de los presentadores. Además las noticias que emite son en su

6 Ver J. M. Barbero, G. Rey “Imágenes y Política” op.cit. También consultar las conclusiones de AzrielBibliowicz op.cit.7 Giovanni Bechelloni, “Televisión-Espectáculo o Televisión-Narración”, en Videoculturas de fin de sigloVarios autores (Cátedra, 1989)

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mayoría locales. Esto lo veremos más adelante en el análisis detallado de noticieros de

la franja vespertina-noche.

Atención. Nivel de Espectacularidad. Sobre el recurso de mostrar lo impactante e

impactar con lo mostrable, podríamos debatir el compromiso de los medios de

comunicación masivos con la imparcialidad y la objetividad a la hora de investigar,

recopilar y difundir como sin duda se ha venido haciendo una y otra vez durante años en

la mayoría de países.

Afganistán

En la actualidad en el conflicto “Guerra contra el terrorismo”, protagonizado por

Estados Unidos y las naciones que conforman la OTAN, contra Afganistán: “el país

donde se esconden los terroristas” y las naciones aledañas (Palestina, Irán, China, Irak,

Turkmenistán, Uzbekistán, Tayikistán, Kyrgyzstán, etc) habiéndose dividido el mundo,

supuestamente “en dos”, los avances tecnológicos en cuanto a carrera armamentista y

cubrimiento noticioso son los verdaderos protagonistas. El 11 de septiembre de este

2001 sucedieron los ataques al Pentágono en Washington y a las torres gemelas en New

York, y las imágenes de destrucción aun siguen siendo la apertura o la cortina cuando

se toca el tema del enfrentamiento en los noticieros. Las figuras George W. Bush y

Osama Bin Laden están conmocionando al mundo occidental. El primero ofrece

seguridad a su pueblo ofendido y promete venganza. El segundo... también. Es un

partido de ping-pong protagonizado por los medios que enfrenta a Oriente-Occidente y

la pelotita es el miedo que se alterna de hemisferio en hemisferio. Los estadounidenses

están pensando seriamente en pedir a los medios de comunicación autocensura, pues se

considera que cada vez que se transmiten mensajes de Bin Laden al mundo, realmente

se están transmitiendo mensajes codificados a miembros de su organización a lo largo y

ancho del globo para darles señal de ataque, pues es éste personaje (según los mismos

medios) un maestro de los dobles sentidos y el mensaje oculto. Si esto fuera cierto,

además de ser “la guerra contra el terrorismo” convertida a relato prolongado por los

“informadores”, la noticia en sí misma, el dato nuevo, la información, su actualización

inmediata, pasaría a ser todavía más intertextual, manejaría referencias en algún

momento sorteables y gran variedad de significados para determinado contexto. Esta

Polisemia para una figura mediatizada (filtrada por los medios) y junto con la

contextualización y continuidad que los mismos medios otorgan en cada emisión o

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informe especial, constituyen nuevamente una genial narración estallada que según el

criterio de cada noticiero y telediario tendrá más importancia un día que otro, o

ameritará la participación de tal o cual invitado o analista figurante que dará su opinión

al respecto. Aunque los medios informativos están relativamente a la retaguardia en

esta ocasión, por depender en ocasiones de las imágenes captadas por estaciones de

televisión de oriente con las que deben “negociar” las informaciones que parezcan

pertinentes, es mayor el esfuerzo en la carrera mediática por no dejar tiempos muertos o

vacíos de contenido en los que aparentemente no sucede nada, creyéndolo o no, el

público.

Como unas “Mil y una noches” bélicas los conflictos en el medio oriente, el

fundamentalismo, el petróleo, las alusiones a guerras pretéritas, las luces en el cielo, la

cámara en el misil o bajo el portaaviones, los enviados especiales, la historia de un

régimen, la imagen de archivo probando armas, el gato en los escombros, organismos

de rescate, los países definiéndose, los heridos viéndonos a nosotros, los alimentos, en

paracaídas o no, etc, tienen su lugar en un relato que parecería interminable pero que en

verdad vuelve simple y absolutamente a ser el relato del relato. O un relato maestro o

marco que contiene cantidades sorprendentes de otros medios y relatos. La reina

Sherezada protegía su vida y la de otras mujeres al contar historias indefinidamente al

rey Sahriyar para que no siguiera matando a sus esposas de un día luego de la primera

noche. Justo en el clímax o algún pico dramático de la narración, la reina hacía corte y

posponía su vida una noche más y así sucesivamente. Así con los asuntos bélicos del

mundo, así mueran cantidades inestimables de todos los bandos, es el narrador del relato

quien se está salvando y prolongando a sí mismo “una noche más”. Y no hay sólo un

narrador. Recordemos que las noticias pasan por innumerables filtros de agencias,

tiempos y definiciones de imágenes satelitales, editores en cada estación, censura

dependiendo del país, etc. Todos los narradores contienen a todos los narradores. El

hombre habla en Árabe y sobre él, alguien traduce en Inglés, y sobre éste, alguien

traduce, en nuestro caso, al castellano. Escuchamos tres voces, vemos tres logos

sobrepuestos en la pantalla y supuestamente hay un solo mensaje. Al terminar la nota,

usualmente el presentador/a “reexplica” lo que acabó de decir el señor saudí. Incluso en

el canal RCN

Atención. Esto se está escribiendo en Octubre del 2001.

(,) para anticipar su noticiero a las 7:00pm, presenta el informativo “Cuenta regresiva”

con los mismos presentadores pero en distinto set, que va de 6:30pm a 7:00pm. Ambos

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noticieros emiten las mismas noticias, con las mismas imágenes y los mismos

presentadores. Lo que cambia es el espacio de fondo y el “escritorio”; además a las

7:00pm hay más patrocinadores. En el otro canal, Caracol sólo hay (por ahora)

noticiero a las 7:00pm.

Volviendo a la “guerra contra el terrorismo”, no se explica claramente a la audiencia el

origen de las imágenes o las tecnologías que las capturan o sintetizan, del mismo modo

que en otros tipos de programas donde por ejemplo, la presencia de la cámara resulta

siendo un acertijo y nos preguntamos hasta qué punto lo que vemos está siendo pensado

para formar un producto “compacto”, “autoexplicado”, o si se trata más bien del registro

veraz de un acontecimiento, desde un punto de vista que podemos aceptar como seres

humanos o al menos como simpatizantes de la tecnología. Cuestiones como el uso de

teleobjetivos, cámaras con sensores o luces infrarrojas o activadas con telemando o por

camarógrafos (¿tal vez protegidos con una armadura?) dentro de una brutal protesta, son

situaciones que se debieran aclarar para el televidente que pueda considerar por

ejemplo, que una cámara está exenta de una explosión de granada o un bombardeo o

que tiene que estar atada a las manos de alguien o a un piso o soporte. Se han visto

imágenes de cohetes pasando muy cerca de los reporteros o los aparatos tomavistas ¿De

qué país será el/la camarógrafo?- ¿Qué dirán las pancartas que sostiene la gente que

grita furiosa?- Posiblemente pueda haber afirmaciones sobre los mismos media. Pensé

que había una corresponsal de nuestro país en la zona de conflicto; luego descubrí que

también hacía cubrimiento para noticieros de otros canales y que tal vez no era

colombiana. Este procedimiento es frecuente para cubrir al globo en su totalidad,

aunque no resulta tan económico como adquirir noticias enlatadas, ya preparadas, ya

narradas; “...lo único que los programadores tienen que hacer cuando reciben este

material es insertarlo directamente en el noticiero” 8. Y estos ojos pueden involucrarse

en cualquier bando. Están con los marines que besan y hacen dedicatorias a los misiles

y cohetes antes de lanzarlos. “... A real fireball...”- exclamó uno de los oficiales –

“...like those you see in the movies”..- refiriéndose a la maniobra que cada bomba puede

realizar en un cielo nocturno. Están las cámaras con las opiniones del régimen Talibán,

con Bin Laden y sus mensajes, “con niños heridos de los bombardeos”, con apariciones

de la bacteria del Ántrax en el mundo, con los afganos y neoyorkinos que se

reconstruyen de los escombros, con representantes de los demás países. Los elementos

8 Azriel Bibliowicz, op.cit. p.137

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de un relato no tienen, no pueden tener límites. Cualquiera puede ser “autor, personaje y

lector”.Esto lo entienden los medios de comunicación y por tanto cubren cuanto punto

de vista pueden. Aparentemente es posible que se acaben los favoritismos (viendo en

los medios occidentales, especiales sobre qué información transmiten los medios

orientales y de qué forma la transmiten) o el manejo de las emociones del espectador

por parte de la prensa: eso puede ser e igualmente puede no ser; pero lo que sí es seguro

es la existencia del tercer bando, el bando liderado por las mediaciones, transmisiones y

presentaciones y obviamente, la facción de “los conectados”

Atención. Se acaba robar una cita a alguien.

(,) nuevas generaciones de usuarios de los medios electrónicos que se construyen y

constituyen como sujetos a partir de la actualización constante y el seguimiento de los

fenómenos incluso simultáneamente con sus propias vidas. De hijos de la televisión a

tejedores/lectores de complejas redes anudadas o transitables de información.

“... Ante la desazón y el desconcierto de los adultos vemosemerger una generación “cuyos sujetos no se constituyen apartir de identificaciones con figuras, estilos y prácticas deañejas tradiciones que definen la cultura sino a partir de laconexión-desconexión (juegos de interfaz con lastecnologías)”. Nos encontramos ante sujetos dotados de“plasticidad neuronal” y elasticidad cultural que, aunquese asemeja a una falta de forma, es más bien apertura adiversas formas, camaleónica adaptación a los másdiversos contextos y una enorme facilidad para los“idiomas” del video y del computador, esto es para entrary manejarse en la complejidad de las redes informáticas.” 9

Colombia

En nuestro país el conflicto con los grupos armados subversivos es muchísimo más

complejo. A pesar del esfuerzo de los países que quieren combatir el terrorismo a nivel

mundial y que ven a nuestra República como a un segundo Afganistán donde

eventualmente podrá haber lugar para intervenciones internacionales en contra de los

violentos, la desinformación de los medios de comunicación se da, más en estudio, y a

niveles sorprendentes. Si la vida de combatientes o civiles no se respeta, mucho menos

la de gente de prensa o informantes. En oposición al resto del mundo donde hay cientos

9 J. M. Barbero/G. Rey “Oralidad cultural e imaginería popular”, op.cit. p.35

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de versiones y puntos de vista de los hechos, aquí la información sobre nuestro propio

conflicto es casi uniforme. En la guerra contra el terrorismo USA-Afganistán, las

informaciones múltiples son el vehículo del miedo. En el conflicto Colombia-

subversión armada, el desconocimiento, la sorpresa, es el medio del miedo. Esto se

debe a las informaciones del gobierno o de los grupos armados, que en ambos casos son

desmentidas por la “realidad”. No es un secreto que la libertad de opinión o prensa es

severamente castigada por seres sin rostro o con rostro ajeno. Si se permite la vida, es

entonces una vida en silencio o anestesiada con farándula, deportes, concursos, fábulas

de amor, aventuras individuales, todos estas, burlas severas de unos seres humanos a

otros, como veremos más adelante, sobre la naturaleza y el eterno misterio del poder.

La situación de la noticia sobre el conflicto en Colombia es el drama en el que unos

hombres de ciudad se reúnen todos los días en varios estudios de grabación para hacer

un gran esfuerzo por ser “sutiles” con la información que alguien concedió a

muchísimos micrófonos y cámaras con logos distintos al mismo tiempo e imágenes, eso

sí, en variedad de locaciones. Los goles en la sección deportiva son de los pocos

acontecimientos cubiertos desde múltiples puntos de vista, sin peligro de nada,

comentados, “interpretados” y en ocasiones explicados y analizados por sus propios

autores, “expertos” e incluso, la “magia digital”. Las opiniones sobre asuntos serios del

país o su forma de gobierno en ningún momento provienen de individuos cuyas

opiniones chocan con “puntos de vista oficiales” (partidos o grupos económicos no

tradicionales, figuras públicas de otros canales, gente del común-de algún modo que no

sea una encuesta, etc).

En este trabajo se verá cómo la narración telenovelística construye su propia gente del

común, cómo oficializa, domestica y caricaturiza puntos de vista “no- oficiales” sobre la

actualidad informativa, la condición humana, los valores del consumo y las situaciones

recurrentes (modelos mentales) elaboradas y acomodadas por la cultura para usos

individuales y de la estructura social, tales como ceremonias, rituales y ocasiones

cotidianas sublimadas (ejms: primer beso, excursión, comida con el jefe para pedirle un

aumento, visita de la suegra a los recién casados, etc.), preferiblemente donde los

medios han hecho “mella” , también llamados frames por E. Goffman traducido.

20

... “los frames son “definiciones de una situación...construidos de acuerdo con principios de organizaciónque gobiernan los acontecimientos- al menos lossociales- y nuestra implicación subjetiva en losmismos”. Como todo otro tipo de modelos mentales,los frames existen desde cuando existen mentes encondiciones de efectuar elaboracionesícono-lingüísticas y tienen generalmente un origenexterno al actor: están elaborados trans-individualmentepor la cultura...”10

En el melodrama tele novelesco existen entre otros elementos: el amor, el

reconocimiento, el cambio, la ilusión y la recompensa; ingredientes que apuestan más

por una industria cultural (circulación, mercadotecnia, etc) fuente de ingresos y trabajo

(nadie está diciendo que esté mal), más que por una reflexión sobre nuestra sociedad, y

la forma como la época actual determina nuestras relaciones y proyecciones. Incluso en

telenovelas y dramatizados se ha metido el dedo en la llaga al tratar temas

controversiales “reales” de los cuales se debería ocupar algún espacio diferente al de la

ficción. Ojalá un espacio imparcial. Es el caso de Señora Isabel, Tiempos violentos, etc.

No hay con certeza definiciones para “amor”, “reconocimiento”, “ilusión”, “nuestra

sociedad”; entonces sólo estamos frente a modelos de contemplación e interacción con

el mundo y el lenguaje, que se alimentan y retroalimentan sin pausa. Con todos los

filtros morales o inmorales que se quiera.

Este trabajo no pretende trabajar estadísticas que consientan o reprueben a la televisión

o a sus dueños o a sus figuras o a sus audiencias. Sólo se cubrirá el área de la pantalla.

La única intención es navegar en su discurso de parte de la tarde y la noche, átomos

publicitarios, espacios y franjas, título a título cuestionando y comentando, lo que es y

lo que podría ser, para un país que necesita en su “industria cultural” opuestos tan

necesarios, exquisitos, pensados y repensados como la utópica objetividad indiscutible

(y opinión abierta), y por otro lado, la obra de autor y la televisión de/para la

comunidad.

Los telesucesos mencionados en este trabajo tienen lugar entre Agosto del 2001 y Mayo

del 2002. Sería interesante igualmente que todos pertenecieran a una misma noche, pero

10 E. Goffman cit.por. Luciano Gallino, “El problema MMMM (Modelos Mentales Mediados por losMedia”, Videoculturas de fin de siglo. Varios autores (Cátedra, 1989)

21

como es inevitable detener el constante fluir al menos por el desfase en segundos que en

ocasiones presenta la misma señal en llegar a dos televisores, asimismo nuestra

actualidad debe ser vista permitiéndole al tiempo seguir libremente.

Atención. Desde la primera transmisión de televisión, junio 14 de 1954, se han emitido

noticias en Colombia. Noticiero Internacional- Tele News, y documentales

nacionales11, que poco a poco irían dando cuerpo a los noticieros actuales. No se

desconecte.

11 Azriel Bibliowicz, op.cit.

22

II

Una noche con los noticieros

Noticias RCN (Canal RCN, 7:00pm-8:00pm aprox., lunes a viernes)

Introducción. Los titulares de las noticias del día son enunciados por la voz de alguien

que no vemos, y se hace de forma breve y concisa, sonando con mucho carácter.

Recuerda las peleas de boxeo cuando introducen a los pugilistas y su comprimido

currículo (“¡En esta esquina....”) . A la voz la acompañan imágenes; de 3 a 7 planos que

aluden a la persona, al lugar, y a la situación (estas pueden ser de archivo).

Las transiciones visuales son literalmente un cambio de página a la manera de un libro

(page turn, page peel).

Los titulares son enunciados según el orden de importancia, de “mayor a menor”.

Catástrofes, capturas, controversia, deportes, triunfos, derrotas, farándula (enunciada

por la presentadora de farándula, cuya voz curiosamente no se escucha aparte de su

imagen)con el tema sonoro del noticiero escuchándose de cortina.

23

La presentadora principal comienza con la noticia más importante. Ella introduce a la

versión de los hechos y esta noche formula una pequeña hipótesis (“se cree que...”).

Hay una pequeña imagen que ilustra la noticia, acompañada por texto y en ocasiones un

ícono o foto que refuerza su idea en un pequeño segmento de pantalla. Comienza la

nota donde un periodista narra en off-voice los sucesos, y podemos ver una serie de

imágenes de mayor duración que se refieren al acontecimiento. Si se habla de una

captura, se muestra el sitio, los uniformados, los destrozos, la gente observando; un

testigo o persona relacionada de alguna manera con los mentados elementos, habla a los

micrófonos y relata su versión de los hechos, denuncia, o propone. Curiosamente no

hemos visto a alguien haciendo preguntas o chocando con la intermediación. La

presencia de cámaras y micrófonos captando la realidad, suele dar credibilidad a quien

los tiene. Recordemos que no precisamente cualquier colombiano del común tiene

acceso a estos equipos o les ve todos los días. Es como cuando se ve un carro lujoso o

extravagante o una muestra de cualquier tecnología que penetra los espacios públicos.

En el sentido inverso no suele suceder. La persona del común no penetra en espacios

tecnológicos con frecuencia. Se pueden dar casos de visitas especiales, pero no es

acostumbrado que la persona que se sienta a ver noticias todos los días en su casa o en

el restaurante, tenga la experiencia de visitar un estudio de televisión en acción. En los

programas concurso “puede pasar”, pero en noticieros, con los modelos actuales de

producción, manejo y distribución de la información, es prácticamente improbable la

visita de un individuo corriente. Volviendo al tema de la captación de personas en el

lugar de los hechos, es frecuente la presencia de gente con autoridad efímera dentro de

la noticia (jefe de hospital, de bomberos, teniente..,etc.) que además de testigos

24

oculares, tienen que ver con el desenvolvimiento de los sucesos en los instantes por

venir. La nota termina. El presentador secundario hace lo mismo con la segunda

noticia que ya los titulares habían enunciado. Igualmente en un pequeño segmento de la

pantalla se ofrece información. Luego regresa el presentador principal y así

sucesivamente.

Sobre las capturas de delincuentes, allanamientos y liberaciones, los organismos de

control y autoridad que protagonizan estas acciones, han comenzado a mostrar su

eficacia y habilidad cuando están de servicio y realizan con éxito su misión. La estética

de las cámaras ligeras, con lo mínimo de luz, la sorpresa, la disponibilidad para captar

ésta última, resultan indispensables para penetrar una guarida de “malhechores”, una

base o un lugar devastado en medio de un enfrentamiento. Imágenes que tienen un

origen distinto al de la captación de los “camarógrafos de planta”. Recordemos que el

“videoaficionado” ha jugado un papel decisivo a la hora de difundir los múltiples puntos

de vista o evidencia de un suceso, fenómeno natural, accidente, etc. Las imágenes

captadas por cámaras de vigilancia pueden resultar de suma importancia en la

investigación de agresiones en todo tipo de lugares con todo tipo de variables (flujos de

personas, horarios extravagantes, etc).

25

Mujer asaltando joyería mientras sus amigas distraen al dueño del local

Sin embargo, la cámara de un videoaficionado podría estar encendida captando en

cualquier dirección, en cualquier momento, en cualquier lugar.

Los corresponsales o protagonistas de las noticias que se encuentran en el exterior,

hablan con los presentadores a través de sonido telefónico o cámaras en el lugar. La

transmisión satelital permite el acceso a la información “en directo”. Desde luego el

discurso y las convenciones cambian, haciendo explícito el origen de esta

tele-tele-presencia o voz.

Intervención a distancia de un extraditado contando su experiencia

Atención. La información y el informante pueden entrar o salir de cualquier lugar a

cualquier hora. Éste reporte a su vez entra y sale de cualquier lugar a cualquier hora

cuando es necesario. Memoria refrescada.

26

Atención. Una declaración u opinión dentro de una imagen o un sonido es a su vez otro

enunciado en el momento de su retransmisión, y quien la transmite y retransmite se

puede hacer invisible muchas veces. Atención. El mismo logo es el sello de invisibilidad

del individuo. Camarógrafos, editores, sonidistas, una cara de los presentadores,

invisibles aunque protegidos, protegidos aunque invisibles. A fin de cuentas, ¿Quién es

responsable por la imagen que veo y el sonido que escucho?-Tal vez no importa.

Atención. El reporte audiovisual está ahí y por sí mismo, inorgánico, se debe debatir él

solo cuál es su responsabilidad dependiendo de su lugar y su tiempo. Atención. Vive

más que el ser humano.

Uno de los presentadores saluda al encargado de la sección deportiva, quien a su vez

anuncia los titulares. Éstos últimos comienzan del mismo modo que los generales al

comienzo (transición “page turn” junto a fragmento del logo del canal) e igualmente

están narrados por la voz de alguien que no vemos (en ninguna emisión);

Atención. Debemos creer que es un trabajo de equipo.

Aparece la mujer que presenta la sección variedades, dando un adelanto de lo que nos

traerá al final. Se encuentra semi-acostada en un sofá estrenando una vestimenta. Tras

ella hay unos monitores que formando todos un cuadro componen el acercamiento a su

rostro. Vemos su cuerpo completo y tras él, su gran rostro. Su imagen y su voz no

pueden separarse por muchos segundos.

Llegan los comerciales, entre los cuales, hay imágenes que anticipan la sección

deportiva, y en la sección deportiva, imágenes que evocan la publicidad. Las

diferencias son de montaje y tratamiento estético. Debemos tener en cuenta que no se

trata solamente de logos o marcas (estos pueden estar dados de acuerdo a la

posproducción o a los encuadres), sino también de estilos de vida y modelos de

consumidor e identidad según la imagen cuando no siempre se hace énfasis en la

disciplina deportiva o el juego en sí, sino en la figura, una estrella o proyecto de estrella.

27

Las figuras en el mercado pueden constituirse en objetos de colección, con toda la

imaginería correspondiente, por la disposición de sus cuerpos, la utilización de

encuadres, etc. Son memorables los álbumes de jugadores de fútbol o estrellas

olímpicas, la mercadotecnia de los productos patrocinadores y sus figuras patrocinadas,

en un discurso donde el uno se alimenta del otro sin cesar.

Miniautos Hotwheels, uno por cinco tapas mas 3500 pesos. Recuérdese al

automovilismo como “disciplina redescubierta”

Lluvia de gaseosa sobre el niño campeón

Esquemas de imagen por encima de la habilidad o técnica. Y si éstas últimas son enunciadas, el análisis del

telediario no se realiza en base a imágenes, subutilizando así el medio una vez más. Atención. ¿Ya llenó su álbum?

En los deportes se insiste en la lucha constante pero la división entre ganadores y

perdedores son la consecuencia inmediata de los modelos de consumo y

comportamiento. Como todo gira en torno al antes, durante, y después de un gran

momento (reto), no hay cabida para las expresiones públicas o más aficionadas de

28

prácticas metódicas de ejercicios físicos. Es muy poco frecuente el reporte sobre

minorías deportivas o gente al margen.

Atención. Observe un gol sin final. Si se convierte o no, es posible que veamos

el primer plano de la reacción (reaction-shot) de su ejecutor.

Atención. Felicitaciones por observarlo.

Atención. No se mueeeevan...... para ver gente que sí se mueve

¿Qué ocurre con la fuerza y los anhelos del público con las figuras?-

Rta: No es una pregunta indicada para esta aproximación al teleentorno de la noche del

canal privado. Pero la figura del deporte, de la telenovela, etc, es tan real como

cualquiera de nosotros y está generando incontables relatos que se complejizan poco a

poco a medida que van de medio en medio o boca en boca. Existen cuando se les ve o

cuando se habla de ellos. ¿Cómo podrían ser ignorados u olvidados?- Depende de las

relaciones de continuidad (mantenerse como figura, en un área cercana o cubierta por

los informantes, participar en eventos, escándalos, etc) o de ingresos que generen

(publicidad, logros disciplinarios, etc). Las estrellas fugaces o leyendas son muy

importantes porque eventualmente pueden regresar para volver a retirarse.

Atención. Atendiendo.

29

El presentador deportivo se despide y puede que haya una o dos noticias breves. Todos

se despiden y pasamos a la mujer de variedades.

Se encuentra de pie ahora y en tilt up de pies a cabeza, nos cuenta quien le hizo el

vestido. No nos permite preguntarnos si se lo quedará, cuando camina, presenta su

primer clip y se sienta. Puede ser sobre reinas, modelos, videoclips, eventos, rumores,

productos o todos combinados. Como ella no habla mucho en off-voice, a menos que

sea de otra mujer, un nuevo narrador sin indicios físicos presenta los clips. Luego

viene una publicidad de la mujer, con un inciso con el comercial del producto.

Noticias Caracol (Canal Caracol, 7:00pm-8:00pm aprox., lunes a viernes)

Tras un conocido “...en tus manos colocamos este día que ya pasó y la noche que

llega...” desapareciendo en un “fade out” a negro (en la televisión colombiana no

estamos acostumbrados a ver muchos), se da inicio a la emisión de 7:00 pm de Noticias

Caracol del 17 de enero del 2002, de cuya apertura forma parte un boletín especial apto

para toda la familia (en imagen y audio como lo estipula el próximo paréntesis), para

ver en compañía de adultos y que puede contener sexo y violencia moderada 12.

30

La aparición constante del logo del canal en presentaciones entre presentaciones

constituye el recurso más usado por los canales privados para que siempre podamos

diferenciarlos y saber dónde estamos.

En varios niveles, es muy amplia la gama de informaciones

plano de imagen, un sonido referente a ella, un logo sobrepu

alusivo a lo que se muestra. En primer lugar, el contraste de

piel y la ropa de la/el presentador/a con los tonos “azul carac

grabación en profundidad, resaltan más aún su proximidad p

que la presencia de los micrófonos de solapa no es fuerte po

alusión a ellos, pero de todos modos son el accesorio que bá

cualquier persona y sí son más discretos los audífonos en qu

sugieren dependencia de algún locutor que desconocemos. A

RCN, el set de Caracol tras la presentadora no está fuera de

apreciar en profundidad de campo detalles tales como los pe

(rabietas, llamadas telefónicas, atravesando puertas, etc), tex

el plano que contemplamos y otro con los planos del incendi

continuación (que al final se aclarará que ya fue apagado),y

Pensando en nuevas o casuales audiencias, el nombre de la p

12 Artículo 2 acuerdo número 017 de 1997- Comisión Nacional de Televhttp://www.cntv.org.co/acuerdos

“Atención. La más importantefábrica de ceras y betunes del paísfue arrasada por un voraz incendioen Palmira. Cuatrocientos cincuentaempleados se quedaron en la calle.Betunes Béisbol producen al añomás de trescientas cincuentatoneladas de ceras y betunes. Laspérdidas superan los seis milmillones de pesos. El fuego fueoriginado aparentemente por uncorto circuito”.

que puede ofrecer un simple

esto y texto informativo

colores entre el cabello, la

ol” y gris del estudio de

ara el ojo que la ve. Nótese

rque casi nunca se hace

sicamente los diferencia de

iénes los usan, pues

l contrario de las noticias

foco, lo cual permite

riodistas en acción

tos, luces, un monitor con

o que vendrá a

más logos de Caracol.

resentadora aparece

isión.

31

brevemente para complementar el loguito de abajo a la derecha y se esfuma. Todo esto

y lo principal: el sonido de lo que esta diciendo con palabras, la introducción a la

noticia en frases cortas. El acontecimiento. Dónde. Personas relacionadas. Qué ya no

será como antes. Cantidad de dinero que representa. Presunta causa..

Llegada del carro de bomberos

Rápido zoom-out

Rápido zoom-out

La “hilvanación del acontecer” 13 se da aquí encadenando planos de detalle que se

abren mediante el recurso de cámara zoom-out hasta permitir una impresión del lugar y

la magnitud de la catástrofe. Noticias RCN utiliza usualmente cadenas de varios planos

de corta duración para evitar bruscos movimientos de cámara o expresiones de énfasis

(recordemos que ellos utilizan en la postproducción referencias de los medios escritos:

transiciones de volteo de página, titulares, composiciones con texto e imágenes

estáticas, etc).

El recurso del zoom-out para la noticia del incendio en Caracol recuerda los famosos

reaction shots de la telenovela clásica donde la imagen parece hablar por sí sola dejando

claro qué momento está cargado de intriga o dramatismo. 14

13 Cfr. Tomás López-Pumarejo, Aproximación a la telenovela (Cátedra, 1987). p.9214 Cfr. Ibid, p.98-99

32

Atención. ¿Qué materiales son precisamente combustibles?

Atención

Así pues comienzan los avances noticiosos. En este segmento, al igual que en muchos

otros telediarios del país, la voz de alguien que no vemos nunca, nos introduce a los

acontecimientos del día (la fecha en texto es imprescindible así como el logo del canal y

un “título” para cada noticia): acción-dónde-efecto y de fondo suena la música que

identifica a Noticias Caracol. Cada noticia se introduce con sus planos principales,

separados entre sí por corte directo. Entre noticia y noticia se usa una transición de

barrido-limpiado (wipe).

barrido sobre la imagen

...“otras noticias del día en elcanal Caracol”...

33

Para las otras informaciones, farándula y deportes, sus respectivos presentadores dan un

pequeño preámbulo. En deportes escuchamos la misma voz desconocida del comienzo

con enunciados muy por el estilo.

El presentador principal comienza el noticiero enunciando la voladura de torres de

energía eléctrica en “Usme, municipio anexo al distrito” “Puede haber alza de tarifas si

ocurren nuevos atentados”. La pequeña composición de imágenes alusivas en un

segmento de la pantalla resumen los elementos de la noticia. Éstas están concebidas de

manera que cualquier persona se ubique rápido; por eso se utilizan convenciones ultra-

conocidas en los medios de comunicación masiva para ilustrar la idea general.

Explosiones al estilo digital de Hollywood o los comics clásicos, fotos de stock, diseños

de cartuchos de dinamita como en los dibujos animados y las caracterizaciones

estereotipadas para referirse a delitos o sucesos: enmascarados, manos esposadas,

pistolas apuntándonos, barrotes, llave del agua, bombillo, teléfono, etc..

Torre cayendo-destello de fuego de película-enmascarado. A continuación se muestran

las imágenes de las torres caídas, narradas por un periodista no enunciado. La autoridad

Pum!

34

militar indica los posibles autores del siniestro. Un habitante de la zona describe cómo

percibió el estruendo de las explosiones. La gerente de imagen de Codensa menciona el

posible impacto en las tarifas de electricidad si los siniestros continúan. Con el tema de

las voladuras, la presentadora introduce un siniestro similar pero en Medellín, y luego

dentro de estos reportajes se menciona que el departamento del Meta sigue a oscuras por

las mismas causas terroristas. Intervienen personajes similares de empresas de energía,

etc.

Las estadísticas que se refieren a una “realidad”, la palabra resaltada, la

ilustración impactante, y de fondo el registro del siniestro “real” . ¿Se puede llegar a una solidez significativa en las

composiciones en capas que no trate al espectador como un estúpido al que le tienen que dar explicaciones en

palabras audibles, en palabras escritas, en foto retocada, y encima de todo ilustración a color? – Asumimos que hay

personas analfabetas o con alguna discapacidad en la teleaudiencia, pero esta falta de creatividad y subutilización del

medio audiovisual específicamente es una alcahuetería para ganar audiencias de tiempo completo o audiencias que

comparten el acto de “ver televisión” con alguna otra actividad simultánea.

Atención. Una pequeña historia un 17 de enero...

Pum!

35

..(que continuó un 18 de enero, un 19 de enero, un 20 de enero...)...como preámbulo a una historia contada segmentos

después el mismo 17 de enero, llamada...

Francia Edith Ocampo, madre de Andrés Felipe, elniño que murió de cáncer en Buga, fue víctima hoyde una nueva frustración. La mujer reveló que habíarecibido una llamada del pintor Omar Gordillo en laque le anunciaba la liberación de su marido, el caboJosé Norberto Pérez. Las F.A.R.C. dijeron hoy, quela liberación no es cierta.

(Narradora sobre una música triste de órgano y piano que se mantendrá hasta el final de la nota).. “Según lamadre de Andrés Felipe, Francia Edith, anoche recibió una llamada del pintor Omar Gordillo, quien haservido como mediador para lograr la liberación del cabo Norberto. El maestro le comunicó que el suboficialse encontraba en muy mal estado de salud y por eso sería liberado por las F.A.R.C....”

(Francia)...“Estabapadeciendo de una herniaumbilical, abstinenciaurinaria y dolor mucho enlas rodillas...”

(Narradora): ...“Con unainmensa tristeza, Franciasabe que si la liberacióndel cabo hubiera sido antesde la muerte de su hijo, lascosas hubieran sidodiferentes...”

36

¿Existirá alguna vez un espacio en los informativos donde se defiendan las integridades

del espectador como “lector e intérprete” consciente o no, de códigos establecidos, mas

no eternos? ¿Sería posible un espacio donde se reflexione sobre los procesos y las bases

históricas, económicas y políticas que determinan el curso de nuestra sociedad y cultura

con miras a tomar mejores decisiones en futuros no lejanos?

Atención. La trampa del lenguaje. La simplicidad se vigila con simplicidad y se castiga

con simplicidad. Abre signo de interrogación

“Artículo 20. Truculencia. En el cubrimiento de los casos que impliquenextrema violencia, dolor y muerte los noticieros no deberán entrar endetalles truculentos ni vulnerar el derecho fundamental a la intimidad,

dignidad y privacidad de las víctimas o los dolientes.”15

..Cierra signo de interrogación. ¿Cuántos numerales más quedan por escribir?- Ah,

sí... continuemos...

La duración de ambos noticieros tanto en RCN como en Caracol es de una (1) hora

aproximadamente.

Hasta este punto, Caracol Noticias, por la naturaleza de las informaciones (accidente

industrial, drama familiar, terrorismo en zonas rurales) y por la forma de presentarlos,

como segmento (movimientos de cámara, sonido de ambiente y de acompañamiento,

(Francia)... “Él hubieratenido .....la felicidad depoderlo ver sus últimosdías...y era muy fácilhacerlo....pero ellos notienen corazón...”

(Narradora) ...“Ésta fue laúltima imagen que AndrésFelipe se llevó de su padre.El video fue grabado haceun año por las mismasF.A.R.C. para demostrarque lo tenían con vida...”(música desaparece)

37

composiciones gráficas de postproducción, etc) y como miembro de una sintaxis

(ubicación dentro del “tejido noticioso”) no se ha diferenciado mucho de su homólogo

enfrentado de RCN; si para cerrar podemos decir ingenuamente que del mismo modo

que la ocasión hace al ladrón, la noticia hace al periodista sensacionalista... pero

también como la mayoría de signos dentro del flujo televisivo

Atención. En palabras de Tomás López Pumarejo:

... “La televisión es flujo porque exhibe una uniformidadideológica y formal. Pero a su vez, esos contenidos son

fagocitados por la teledifusión cuando han sido yapreviamente procesados hacia la uniformidad en otroscanales de información con los cuales la teledifusiónmantiene una progresiva relación simbiótica”... 16

(,) abriendo mercados (referenciando siempre con esto a Bibliowicz), transmitiendo la

noticia exagerando o resaltando las expresiones, insinuando y connotando, ya sea de

primera plana, deportes, farándula, tiene como objetivo satisfacer intereses del

ciudadano medio y por ésta razón no puede quedar nada sin entenderse. Hay que llenar

la curiosidad, hay que propiciar la risa, la lágrima o el espanto para que la persona del

común “viva” su realidad y no dude de lo que se le suministró. En cuanto a su trato con

el lenguaje, ni las palabras ni las imágenes ni los sonidos pueden representar

cuestionamiento y mucho menos un enigma o reto mental para el espectador X. Al

mencionar un espectador X, sólo podemos preguntar ingenuamente si los medios

informativos audiovisuales conocen realmente de quién o quiénes se compone la

mayoría de su audiencia de la mayoría del tiempo. El moralismo fácil de las telenovelas

clasifica como ya se ha dicho, al mundo en la dupla de bandos “los malos” y “los

buenos”. A una historia de ficción no se le piden usualmente explicaciones sobre las

causas de las conductas o el obrar de sus personajes, cosa que el telediario ha tratado de

cubrir de muchísimas maneras, como por ejemplo invitando personalidades a sus

estudios para tocar temas de actualidad y analizarles, o las reconstrucciones o

especulaciones basándose en imágenes o documentos de archivo. Muchas de las veces

dichas intervenciones sufren severas alteraciones en la duración ya sea por edición o por

temas importantísimos que se dejan de tocar o por intereses mezclados junto a la

alocución (publicidad, relleno, etc) del invitado. Somos testigos y audiencia de dos de

15 Capítulo IV, Programas Informativos, art. 20, acuerdo número 017 de 1997- Comisión Nacional deTelevisión. http://www.cntv.org.co/acuerdos/01797.htm16 Tomás López-Pumarejo, op.cit.

38

tantos canales de información que perpetúan las concepciones de las fuerzas de la

naturaleza, el bien, el mal, las “ideologías”

Atención. En palabras de Gérard Lenne hablando de la dominación de masas del cine

“oficial” en 1970 (nuestro caso es muy similar y por eso viene a colación):

“Según la definición admitida hoy en general, la ideología esun sistema (poseyendo su lógica y su rigor propio) de

representaciones (imágenes, mitos, ideas o conceptos, segúnel caso) dotado de una existencia y de un papel histórico en

el seno de una sociedad determinada.”17

(,) las fronteras geográficas, el vocabulario y en otros segmentos, incluso las

expectativas físicas cardiovasculares y estéticas del ser humano en un gran sistema de

signos donde la función de cada noticia es, primero legitimar al canal mismo o la

agencia extranjera, segundo valerse de la presencia de presentadores o presentadoras

con atributos o habilidades distintas inclusive a la de informar (el ejemplo más

inmediato es la inclusión de modelos y exreinas de belleza para la sección de farándula.

Vale la pena recordar que hubo una sección humorística o crítica en ciertos momentos

en algunos informativos: el sketch de Ediberto de la Calle de Jaime Garzón hizo parte

del cierre en un telediario) y tercero, la reiteración un orden universal de la percepción y

el sentido común en un gran avasallador sistema económico global en el que el

acontecer “real” y la ficción se supeditan a convenciones audiovisuales demasiado

similares a favor del lucro y la apertura de mercados.

Es lo que hay que se puede decir por ahora de esta pequeña muestra de noticieros. Se

soobreentiende que lo que faltó por comentar de Noticias Caracol es lo que se

encontraría en su homólogo de RCN (deportes, farándula, comerciales).

17 Gérard Lenne, La muerte del cine (film/revolución) (Anagrama, 1971)

39

III

Una noche con las telenovelas

La nueva telenovela colombiana ha venido rompiendo esquemas del melodrama

“clásico”

Atención. Características de la telenovela clásica definidas por Tomás López-Pumarejo

en el capítulo “La fábrica insomne” de Aproximación a la Telenovela:

“ a. Es narración abierta que nunca termina. Lleva así laprincipal característica del género a sus últimas consecuencias.b. El protagonista es una comunidad cambiante. La narrativa

misma es más importante que los personajes. No tieneestrellas como el J.R. Ewing de Dallas o la Alexis de Dinastía

sino actores principales tan prescindibles como cualquiercomponente del equipo de producción.

c. Es totalmente auspiciada por la misma compañía que laproduce, generalmente multinacionales fabricantes de

detergente y comestibles (...)d. Se transmiten de mañana o en la tarde, en lo que se suponeel horario de menor audiencia, para una audiencia más que

nada femenina (18 a 49 años)..”18

(,) que entre otras cosas, se caracterizaba básicamente por hacer producciones casi

completamente en estudio e interiores y por presentar historias rígidas llenas de

sentimentalismo y música “desgarradora” haciendo valer el término Melodrama en todo

el sentido de la palabra. fueron David Sánchez Juliao y Martha Bossio quienes con su

intervención en la telenovela “Pero sigo siendo el rey”, comenzaron a introducir la sátira

en el género. Según Jesús Martín Barbero y Germán Rey, la telenovela tuvo su

encuentro con el país a principios de los años ochenta. Vemos hoy en día que es muy

escaso el espacio televisivo que no quiera actuar como espejo un rato y reflejar nuestra

complicada Colombia. “..La comedia comenzó a minar al melodrama. No a hacerlo

desaparecer sino a horadarlo, a desvertebrarlo a partir de su remedo..” 19.

Yo agregaría que más adelante la telenovela se comienza a cargar de realismo, con la

misma intención de recuperar nuestros valores e indagar en “lo propio”, hasta el punto

de “fagocitar” los fenómenos de actualidad con la única intención de mostrar y dar

referencias para que el espectador se ubique e incluso se llegue a identificar. Este es un

punto peculiar para la historia del melodrama colombiano, ya que al pasar el acontecer

18 Cfr. Tomás López-Pumarejo, op.cit. p.81

40

nacional junto a lo cotidiano por el filtro de la telenovela y la narración serializada, lo

que hace es legitimar una realidad mezclada con la ficción como ideología dominante y

su revés en los noticieros: una serie de sucesos llamados realidad, listos para ser

escogidos, y colocados u omitidos según su interés o gravedad o lo que impliquen para

las emociones del espectador.

El amor se hace presente para salvar y curar con toda su esperanza a quienes se sientan

solos y mejor representen al país y lo que es un buen y luchador colombiano/a. Para

quienes no hay amor, entonces hay humor. Algunos muy afortunados tienen ambas

cosas. Si ha hecho algo mal como pareja o amigo/a, entonces hay oportunidad de

enmendar las cosas y ponerse en paz con el más básico de los grupos, que se encuentra

en cualquier lado y en cualquier forma: la familia.

Francisco el Matemático (Canal RCN, lunes a viernes 8:00pm-8:30pm)

Enero 22 del 2002

Aspecto General

Se cuenta las aventuras de un grupo de adolescentes en el tiempo presente que residen

en Bogotá, sus pasiones, sus sueños, sus problemas e interacción con el mundo adulto y,

no la educación, sino la supuesta cotidianidad de la educación: dentro y fuera de un

plantel. Juan Francisco es maestro del colegio público Jimmy Carter; está a las órdenes

del rector Don Ezequiel y demás personal administrativo. El dilema del matemático es

decidir entre el amor de su ex esposa Eugenia o la señorita Carmen, también profesora

del Colegio. Entre los alumnos de undécimo se encuentran Gabriela, Marcela, Fercho,

Daisy, Freddy, Carlos “el caballo”, John David, John Mario “el gato”, etc, quienes

harán de las suyas en el difícil reto futuro de pasar las materias, el examen del ICFES, el

servicio militar, la universidad y la vida. La ideología (volviendo a la definición de

Lenne) dominante que prepara un producto tan esencial para el flujo televisivo como es

la telenovela, ha hecho entender a estos personajes que la “vida está hecha de momentos

irrepetibles para disfrutar”, que “la felicidad son momentos”, que hasta en la pausa es

momento de disfrutar; por estas razones todo acontecimiento inherente a la vida resulta

para enmarcar, consumir y archivar como un elemento aparte. Así la publicidad... como

19 J.M. Barbero- G. Rey “Televisión y literatura: de la transcripción a la invención” op.cit. p.129

41

veremos parte por parte y quizá sin necesidad de verla. Entonces... momento irrepetible

(pero vimos antes que el momento mediático se hace frame). Y agregando ahora, desde

su nacimiento y distribución, prototipo listo para elevarse a la n potencia, estos jóvenes

sufren o se divierten o ríen o lloran porque lo han hecho siempre, pero con otros rostros,

en capsulitas a prueba de tiempo o espacios, eternizados, resistentes a la muerte. Viven

momentos fugaces e irrepetibles en la más grande pileta de la eternidad y la

perpetuación....Luego en la pausa, los grandes momentos deben ser acompañados con

una Coca-cola, Hit, Keepermate, Saltín Noel, el Cid, o salvados por Advil, Nosotras,

Listerine, Yodora Gel, o mediados por Orbitel, Amigo de Comcel, Cinermark o Sky.

Esta telenovela presenta la mayoría de segmentos en escenarios reales. Partiendo del

mismo colegio, las casas de alumnos y adultos en barrios populares y de clase alta,

discotecas, distritos militares, etc. Su cubrimiento de calles es similar a su cubrimiento

de clases sociales. Por ejemplo, han servido de escenarios el sector de Kennedy, la

Avenida Jiménez, el parque de la 93, entre otros, para hacer evidentes los contrastes de

posición económica y preferencias entre lo “selecto” y lo “popular”. La manera de

vestir, de hablar, de caminar, de mirar e incluso de sentir, hacen que no queden dudas

entre el origen o la posición social, por ejemplo de Gabriela y por otro lado, de Clara,

novia de John David, el cantante. Tal “manía” y obsesión por la caracterización sin

dudas, llega a producir seres tan inauditos como el rector Don Ezequiel, diseñado para

parecer fastidioso, cansón, anticuado, regañón, problemático, armado de una exagerada

gesticulación y seseo, una vestimenta rígida, y su pasión enfermiza por la disciplina, el

orden, la pedagogía y los valores hasta en un paseo a Santa Marta. Para que se diga de

él sin discusión, por cualquier adolescente o contratista a su servicio: ¡qué mamera!

Por otro lado, con la excusa de entretener o hacer reflexionar a la vez se han tratado

temas polémicos en busca de audiencia (el aborto, el expendio de drogas en colegios y

fiestas), al punto de ser resueltos de manera totalmente maniquea, perpetuando las

morales y las dobles morales por excelencia donde si apenas se cuestiona la ética en

ciertos roles humanos, se nota que es por llenar un episodio y atraer espectadores con el

sensacionalismo de los avances y publicidades anticipatorias dentro y fuera de la serie.

Sus mismos libretistas argumentaron para la serie Ojo Maestro 20, que lo que hacen es

20 Ojo Maestro, espacio emitido en Señal Colombia en marzo 19 del 2002

42

un producto de ficción y que no se puede tomar por algo educativo (que aporta

información que instruye de alguna manera para la vida).

“....Yo creo que.. estamos haciendo una historia de ficción, que tiene cosasque se parecen a la realidad y cosas que no, y ... pero no creo que estemos

haciendo televisión educativa. Ahora, sí hay valores sobre los que unotrabaja, pero uno no trabaja como en función de un discurso ni para que sea

educativo, sino porque a uno le interesa que estos personajes hablen alrespecto. Pero no... ahora, no estoy diciendo que no tengamos responsabilidad,

o sea, sí creo que uno tiene una responsabilidad cuando escribe, pero no esque estemos haciendo televisión educativa, porque....pues, porque nosotros no

podemos educar a través de Francisco el Matemático...”21

Episodio

El episodio del 22 de Enero del 2002 abre con un aviso que nos informa la naturaleza

del acercamiento a los fenómenos reales en el mundo adolescente; luego viene la

aclaración de “para qué audiencia es” junto a una breve publicidad preámbulo y ahora sí

nos introducimos a una de las infinitas formas de contar situaciones juveniles para crear

emociones. Es imprescindible referenciar la gran carga informativa a la que expone esta

telenovela, primero por estar dirigida a un rango amplio de edades (se puede obviar 14-

50 años por las edades mínimas y máximas de sus personajes dentro de la historia) y

sectores sociales, y segundo, su tratamiento audiovisual, desde la apertura con fotos en

movimiento y composiciones planas con “recortes” hasta su manejo de la luz y la banda

sonora, como ya habíamos dicho, a base de canciones pop reconocibles, o sea, de moda.

Tercero, como los incontables elementos pertenecientes a la cotidianidad están

obviamente ya cargados de significado (esto va mas que todo para los escenarios, la

ropa y accesorios que caracterizan a los personajes y lógicamente los) y parecen

dispuestos al azar su interacción con el evento principal a mostrarse es particularmente

paupérrima en el sentido que establece y perpetúa los arquetipos de diversos actores

sociales en espacios citadinos donde la audiencia tiene el reto de hacer conexiones entre

roles y lugares.

Entre los antecedentes de esta telenovela, por la temática de cotidianidad de aulas,

podemos encontrar la serie Décimo grado, que a mediados de los años ochenta marcó

21 Idem.

43

un hito por contar historias de estudiantes y funcionarios de un plantel público. En

palabras de Javier Santamaría:

“...dramatizado que por primera vez se metió en las aulas deun colegio para plasmar a través de situaciones cotidianas

de un grupo de muchachos comunes y corrientes, susinquietudes, anhelos, sueños y problemas, catalizados desde

la óptica de un rector bonachón con algo de filósofo,representado en Alejandro Buenaventura, si la memoria no me

falla, que le daba vida a Don Rafael. ¿Quién no recuerda aMerizalde, Upegui, El caleño? Personajes que identificaban

La juventud estudiantil de esos años...” 22

Atención. Introducción al cuaderno de la clase de hoy.

Gabriela y Marcela se encuentran a las puertas del distrito militar. Gabriela enseguida

cuenta las razones por las que están en tal sitio, deducimos, desde el episodio anterior.

1...Gabriela: “Ay no! ¿Qué es lo que pasa que no sale?”

¿CÓMO ME LLAMO?

¿CÓMO SE LLAMA LA MUCHACHA A LA QUE LE ESTOY HABLANDO?

¿QUIÉN NO SALE?

¿DE DÓNDE NO SALE?

2...Marcela: “Ay Gabriela, No más, por favor , no más... de verdad, usted fue la que

me insistió más que fuera a ese paseo y vea me va a hacer dejar del avión y todo... ya es

muy tarde!”

¿PASEO A DÓNDE?

3...Gabriela: “Marce, a nosotras no nos va a dejar el avión...No... es que mire: si el

señor ese dijo que no había visitas, ella no debe demorar en salir; no se puede quedar

allá dentro tanto tiempo..”

22 Javier Santamaría, “Décimo grado y Francisco el Matemático en Clase Aparte”,http://enrodaje.tripod.com

44

¿QUÉ SEÑOR ESE?

¿CUÁNDO DIJO QUE NO HABÍA VISITAS?

¿QUIÉN ES ELLA?

¿QUÉ ESTÁ HACIENDO “ELLA”, “ALLÁ DENTRO” EN, LO QUE SE

SUPONE ES, UN DISTRITO MILITAR?

¿CUÁNTO TIEMPO HA PASADO?

4...Marcela: “¿Y para qué la quiere ver? ¿pa`ver lo linda que vino a ver a su

“gato”?...si, ¿así bien bella?”

¿QUIÉN ES EL GATO?

¿QUÉ QUIERE DECIR CON “SU”?

5...Gabriela: “...Ay...pues primero que todo.. él ya no es mi Gato`s” ...

....segundo...ella.....ella no es tan linda. Y tercero, pues sí, quiero ver si es Luna en

persona...”

¿QUÉ HAY ENTRE LUNA Y EL GATO?

¿QUIÉN ES EL GATO?

6...Marcela: “Ay, Gabriela, si usted misma oyó al guardia. Dijo: “Alarcón, Luuuna”.

¿Qué otra Luna Alarcón- Alarcón Luna puede venir a visitar a John Mario? ¿Ah? qué

casualidad... ¡pues claro que es ella!.................”

El diálogo es lo verdaderamente importante. Pregunta, respue

Establecimiento de roles

Atención. Chaquetas peinados gestos.

y relaciones. Un mundo; así el tejido entre acontecimientos, pe

que solo materializan lo que parlotean los personajes ; así, el a

constante; así, la música pop que entra en los escasos momento

ausentan las palabras y los personajes dicen algo con sus cuerp

Podemos apreciar créditospara quiénes participan eneste episodio aunque novuelvan a figurar enmuchos capítulos o jamás.Básicamente enunciafigurantes, camarógrafos,sonidistas, maquillistas,“scripters”, asistentes ydirector.

sta para oír. Asociación.

ro imágenes innecesarias

udio; así la réplica

s cruciales donde se

os incompletos.

45

La madre de John Mario, Rosaura, le pide al oficial que le d

por haber estado en la calle sin papeles. La música de mister

“por favor”. La música termina cuando el oficial del ejército

decir que las visitas están prohibidas. Después de mucho in

cuenta que a John Mario lo han venido a visitar “las dos nov

música pop; doña Rosaura logra entrar porque como dice el

La mujer cruzando la entrada luego de dar su documento, se

de Gabriela.

Sabemos que ésta última y Marcela están contemplando el “

la salida de Luna. La música es ahora lenta y triste. Gabriel

esto no me puede estar pasando a mí”. Marcela responde: “

se vaya a poner triste.... mire.. el John Mario`s no se lo mer

que no iba a sufrir más por él...¿por qué es así? (la convers

llora)”

¿Por qué es así?- No te imaginas, Marcela. ¿Por qué la mús

mamá es así? ¿Por qué los gestos son así? ¿Por qué la entrad

¿Por qué los planos son así?

Ay, mamita... la mamá deJohn Mario!! Venga...

escóndase!

(Tan pronto como Gabrielase da cuenta, suena música de

misterio)

....Yo vengo buscando a mihijo... El se llama John

Mario Fernández...

eje ver a su hijo, retenido

io continúa. La madre dice

toma la palabra..... para

sistir la madre, el oficial

ias”. Comienza ahora la

oficial, “está de buenas”.

encuentra con Luna, rival

cuadro” desde la calle hasta

a dice: “Ay no, Marcela...

Ay Gabriela, por favor no

ece y usted me había dicho

ación continúa y Gabriela

ica es así? ¿Por qué la

a al batallón es así?

Atención. Ellos circulan,“circunvolucionan”, bolean yrevolean, ¿por qué éste trabajono?

46

amistad y RCN

“...Santa Marta nos espera...”

“....ese va a ser el lugar, ese va a ser el lugar pa` olvidarnos de todas nuestras penas...”

“...que se tenga Santa Marta porque me la voy a poner de ruana...”

Tema de apertura

“Para responder a la gentil deferencia que han tenido con esta obra los profesores y

alumnos de la América Latina, hemos introducido, en la presente edición, una serie de

mejoras que tienden a que este libro sea más eficaz e interesante...”

Los Editores del Álgebra Baldor, Edición 198523

Popular en las instituciones de Educación secundaria y superior, el Álgebra del doctor

Aurelio Baldor, se ha constituido como libro esencial de consulta y praxis de la

Matemática, ciencia de las propiedades de las cantidades calculables e incalculables.

Atención. Recuerde el comercial de Fercho “apoyado en los libros de matemática para

ver mejor.

Francisco el Matemático es el conjunto de problemas de la vida práctica y la enseñanza

institucional. Pero como la existencia y la cultura no son ecuacionables, nos vemos más

bien ante el desarrollo de líos de tres (triángulos, pero de amor), itinerarios de familias

o individuos fraccionarios y la progresión incesante de la incógnita felizmente hallable

llamada “amistad” y su amiga del curso, “la experiencia”.

Atención. Respuestas y final, al final del libro.

Las viñetas a todo color de cada capítulo del Álgebra Baldor ilustran al estudiante de

matemáticas lo que se ha hecho por dicha ciencia a través de la historia; sus hombres y

23 Álgebra Baldor (Códice, 1985)

47

mujeres destacados, ya sea en acción con los libros o su retrato ilustrado enmarcado, y

de fondo el escenario de su tiempo. “Hombres y mujeres ejemplares” convertidos en

hito en algunos renglones supuestamente desde antiguas civilizaciones hasta Albert

Einstein en el siglo XX con un trasfondo ya sea de la observación de la naturaleza, la

construcción de su ciudad, los ejercicios de pedagogía o la lucha por causas sociales.

Asimismo, Juan Francisco es todo un matemático de su tiempo, descomplicado en sus

maneras, al servicio de la comunidad y con necesidades y dilemas afectivos.

Atención. Viñetas de una historia de genialidades y disyuntivas. Quien quiera

números, cuente los extras que completan el curso y el colegio Jimmy Carter fuera del

conjunto que realmente importa. Divida entre el número de alumnos principales y

encuentre el mínimo común múltiplo de la sociedad que puede hallar también en la

encuesta de un noticiero sobre el manejo de la información y oportunidad de

participación ciudadana en pequeños procesos colectivos como por variar, la

democracia.

Recortados (moviéndose asaltos a uno o dos cuadrospor segundo según el temamusical) sobre un fondo quese expande y se contrae:Bogotá

Francois Viete. Capítulo XVII, Álgebra Baldor. “Estepolítico y militar francés tenía como pasatiempo favorito lasmatemáticas”.Atención. Maquetita de Bagdad con edificios del siglo XX,construcciones griegas del 700 A.C. y del Londres del XIX.¿Ya buscó a Viete?

Tan tan tan tan tan.. tanriing!!

Tema musical:“Revoliático”

48

“Revoliá revoliático,Francisco el matemático...revoliá revoliá revoliático,Francisco el matemático...

“¿Quién será ese hombre quenos alborota? ...Es un profelindo que nos vuelve locas.....A las niñas por papito...(niños)...y a nosotros por lasnotas...”

Agustín-Louis Cachy. Capítulo XXXI, Álgebra Baldor: “Su vidaestuvo sometida a los azares de las revoluciones ycontrarrevoluciones que primaron en su tiempo”. Atención.¿Será por eso que está incluido en esta apertura?

Algebrista de la India, Máscara de faraón egipcio y“Arquímedes”, Capítulo XI, Capítulo I y Capítulo VIIrespectivamente del mentado texto escolar.Reza el Álgebra Baldor sobre Arquímedes: “...Fue el primero enaplicar metódicamente las ciencias a los problemas de la vidareal...”. Atención. ¿Será por eso que está incluido en estaapertura?

49

“Revoliá revoliático, Francisco el matemático...revoliá revoliá revoliático, Francisco el matemático...Revoliáaaaaaa revoliáaatico... (todos) UUUuuuuyyy....

revoliá revoliá revoliático, Francisco el matemático...

Los cambios constantesde pareja de unajuventud ávida dedescubrimiento yexperiencia. Como semencionaba conanterioridad, lostriángulos de amor y deamistad constituyen yamplían el entramadoque de por sí traen loslíos y requisitosacadémicos, la situaciónfamiliar, las diferenciasde clase social y lasexpectativas “a todonivel” (profesional,sexual, etc) propias de laedad de la mayoría depersonajes: adolescentes.

Juan Francisco, estudioso pedagogo arquetipado como “nerdo” (camisa a cuadros, anteojos conbanda, etc) tomando el lugar de Al-Juarismi, uno de los “verdaderos sistematizadores del álgebra”de la escuela de Bagdad en la ilustración de la portada del Álgebra Baldor.Nota: No es precisamente el objetivo de éste estudio analizar las implicaciones de dicho textoescolar y sus respectivas presentaciones o “sentidos” en la imaginería popular. Aunque sería loideal, pero por lo pronto queda sugerido como un referente de vasta circulación, reproducción eincluso, imitación.

50

Atención

Comerciales (primera ronda)

Como prioridad del Canal RCN,

sus demás telenovelas y los prod

quienes pautan en su espacio. N

millones de televidentes, nos vem

que estamos viendo a

Atención. Quien quiera ir al bañ

algo se está acabando y hay que

cambio de actualizarnos en cuan

de determinado sector del gobier

tema musical característico, ball

adelante veremos los aspectos ge

entramado en argumento/imágen

importante por la intertextualida

Atención. En palabras de Tomá

“Cualquier objetivacióncamisa, etiqueta de co

antecedentes, estilos, etcada uno de estos anteccuales nos referimos fualusión convertida en material que, procede

una nueva estructura

La lluvia de imágenes del temade apertura termina por estanoche. Vienen los comerciales.

nosotros, audiencia debemos recordar la existencia de

uctos y estilos de vida de consumidores colocados por

o solamente como un descanso o pausa precisamente de

os ahora en la situación de posponer unos minutos lo

o o a la cocina, hágalo ahora y tal vez descubra que

ir por más.

to a necesidades sociales y algún mensaje proveniente

no. Lo primero es Pobre Pablo (30 segundos) con su

enato, y las transiciones de agua ondeante. Más

nerales y específicos de esta telenovela, así como su

es/audio. La aparición de Pobre Pablo a esta altura es

d

s López-Pumarejo:

cultural (mueble, película, escultura, siembra,nservas) se parece a algo, sugiere influencias,c. en la mente del espectador. Si consideramosedentes como texto, los rasgos en común a los

ncionarían como intertexto, es decir, como unaparte integrante de un nuevo cuerpo, como unnte de otro sitio, ha sido funcionalizado hacia sin que deje de ser diferenciable, y sin que

51

abandone del todo las propiedades que en su lugar tenía.” 24

que se crea simplemente por continuidad de planos de una y otra telenovela, reiteración

de algunos actores, pertenencia al mismo canal, desarrollo de la trama en la misma

ciudad en barrios populares y de élite similares, etc, la cual permitirá crear el obvio

nexo de horarios y continuidad de la gran franja de melodrama nocturno. Además,

desde un punto de vista más arriesgado, se podría decir que convertirse en un Pablo

Herminio es el paso siguiente que podría dar cualquiera de los personajes adolescentes

de sector popular en Francisco el Matemático al graduarse del Jimmy Carter y enfrentar

las expectativas que le ha vendido la sociedad, contra lo que la dura realidad le puede

deparar al crecer; o mejor aun, que todo Pablo Herminio se generó en un barrio

humilde y entre los pupitres y el tablero de la educación pública (o posiblemente dentro

de la oficial siendo un becario). Por moverse en calles similares y por servir como

“espejo” de la anterior y siguiente generación, igualmente conflictivas emocionalmente

y aun en busca de ascenso de clase social, se puede decir que cubren un rango de entre

10 y 20 años de vivencia de la clase media en Bogotá. Gente que trabaja con el sudor

de su frente, estudia con el sudor de su frente, y que también constituye la mayor

audiencia de la televisión por su expectativa de consumo y “progreso”.

24 Tomás López-Pumarejo, op.cit. p.

Ondas sobre el agua, aludiendo al acto de lanzar una piedrita

que salta varias veces sobre la superficie, y todas las

significaciones que esto pueda contener. El vallenato suena.

114

Transición ondeante.

!
Splash!

52

* *

Buscando ser jov

telenovelas colom

conserva en este m

ocasiones) dicho

omnisciente que i

personajes, como

en cuestión (Por

ni lo tiene ahora.

cuñas sobre el mi

Ejemplos de la vo

tibia!..... “Ojoo..c

Esta voz usualme

de las imágenes y

ninguna duda al e

Siguiendo con los

audiencia de Fran

vistos por especta

ofrecidos son aqu

la salud del cuerp

sea por prestar un

En este punto la percusión toma el papel protagónico

en, cercana y fr

bianas hace al

omento (aunq

estilo para los c

roniza sobre la

si éstos lo pud

qué diablos, P

Su existencia e

smo programa.

z: “...Este si e

amarón que se

nte le dice a la

a dadas y su re

spectador y la

comerciales, p

cisco el Matem

dores entre los

ellos que ayuda

o; productos q

a función o po

“Poooobre Pablo... ¿hastadónde llegará por amor?”

Atención. Hasta el espacio deFrancisco..
“..Sólo por nuestra Tele...”
esca, una voz se introdujo a los comerciales de las

gunos años. Pobre Pablo es al parecer la única que

ue Pedro el escamoso también la incorpora en algunas

omerciales anticipatorios y avances: un narrador

s situaciones y que a menudo, da incluso consejos a los

ieran oír. Es extradiegético porque en las telenovelas

erro Amor, etc), la susodicha voz no tuvo ningún papel,

s propiedad del mismo programa y sólo es para las

s mucho perro!!”............. “Nooo, mijita...¡no está ni

duerme...”

audiencia qué debe ver, oír, sentir, pensar, etc., además

spectiva musicalización. De veras no puede quedarle

lectura de los acontecimientos debe ser unívoca!!

odemos reiterar la dirección a la respectiva y amplia

ático. Arriesgándonos por lo obvio, se diría que son

10 y los 70 años de edad. Entonces los productos

n a crecer o a mantener las relaciones con los demás o

ue se establecerán en las vidas de los espectadores ya

r su simple existencia a través de los comerciales, esto

53

es, cuando no el producto en sí no es el tema de conversación, sino su publicidad. Lo

acabado de enunciar está determinado por los avances técnicos que presenta el video; la

calidad de la imagen y el audio, el uso de efectos especiales y su estrategia de contexto

(el programa adecuado, la audiencia adecuada en el horario adecuado). Cuando los

mensajes provienen de algún sector del gobierno como parte de alguna campaña o

presentación en particular, los mismos elementos son tomados en cuenta. Aunque

obviamente tienen éstos grandes responsabilidades morales con la imagen y el sonido y

sus respectivas significaciones e implicaciones, han sabido diferenciarse de la pauta

común y corriente para dar sentidos de pertenencia a la vida en comunidad. De todos

modos una de las intenciones de éste estudio es que se analicen los elementos que

eventualmente motivan o frustran una incursión más arriesgada dentro de la

significación y el lenguaje por parte de los generadores de imagen contemporáneos en

Colombia a partir de la observación de elementos que navegan como intertexto entre

telenovelas, noticieros y publicidad de 7pm-10pm en el flujo televisivo de los canales

privados RCN y Caracol. Si parpadeamos un poco para descansar o investigar, notamos

que perdemos un mundo de imágenes; entonces nos vemos en la obligación de grabar

programas por franjas, pero esto se convierte en otra cosa, porque la idea de cita masiva

se pierde... entonces...... pero...... noo........ ¿será que... ....luego.... pero.....

Atención. Es la legitimación de compromisos e ideologías masivas más rápida del

Atención. Puede que sea fugaz, pero efic....

Atención. “Lo repetido es retenido y, por ende, aprendido” Tomás López-Pumarejo.

Atención. “Lo repetido es ret...

A continuación no hablaremos del audio o las melodías pop.

El fruto del placertambién utiliza aguaondeante. 10 segundos.

54

Unlas máhaccuycominteaudhisseg

Ella y él. Elcomercial más viejode la Tierra.Recordar elcomercial de coloniapara hombre. 15segundos.

Nosotras Noche.Recordemos que son las 8:18pm aproximadamente. 20segundos.

La supergalleta de fibra tehace sentir bien por dentro.Es la primera aparición delteléfono, elemento esencialde la vida y comunicaciónmoderna. Pronto loveremos en acción. 20segundos.

Él no se deja del ritmo de laciudad, ni de nada ni nadie.Un individuo que supera entranquilidad a toda su especiey que camina quien sabe enqué rumbo en un momentodiurno que más que ningúnotro, carece de principio yfin. 40 segundos.

a película extranjera sobreapariencias y una vezs, la brecha que debeser entre bueno y malo,as actrices yportamientos puedenresar a las jóvenesiencias. Recordemos la

toria de Betty la fea. 15undos.

55

De vuelta con Francisco el matemático

Como ya nos lo había indicado la conversación entre Gabriela y Marcela, los alumnos

de grado once del Jimmy Carter se van a Santa Marta a vivir la vida. La preparación ha

sido exhaustiva y además de ser el grado, el motivo principal de la “excursión”, cada

cual ha pensado en lo suyo. El rector don Ezequiel, a quien debemos ver como hombre

maduro y cansón, va en plan de reflexión intelectual, Juan Francisco va a descansar,

John David va a conquistar mujeres, Carmen va casi por obligación tocándole pasar

tiempo junto al matemático tal vez en una isla desierta y Freddy, por ejemplo, quiere

tener “su primera vez”, por lo cual tuvo ya una conversación con sus padres por cierto

preservativo que empacó desde Bogotá. ¿Podrían tener otros motivos para un viaje

“inolvidable”?- Es una oposición constante de sentido y contrasentido en la naturaleza

de los acontecimientos. Del televidente y su nivel para leer e interpretar lo que se le

presenta, visible y audible, depende que tome la historia y los elementos en pantalla que

la constituyen como apología o crítica de ellos mismos. Como siempre, obviamente hay

muchas más posiciones para tomar y puntos de vista para adoptar, incluso el

insuficiente de seguir viendo dicha sucesión de elementos significativos planamente

como nada más que la urdimbre “complicada” de hechos y personajes: una historia qué

contar. Sería en verdad muy inocente pensarlo así, y más de telenovelas donde

intervienen productores de campo, ambientadores, dos o muchos mas libretistas,

asistentes del director, director, pautantes, etc.

Atención. No se compliquecuando ya todo vienepreparado y listo. Jaula,flores, olla, cubiertos,estufa, señora. 10segundos.

Anuncio del gobierno.55 segunddos

56

Recordemos en qué programa estamos.

Atención. Pantallita.

En las mismas horas tempranas de la mañana del mismo día en que Gabriela y Marcela

hablaron, don Ezequiel (traje safari) espera con mucho afán la llegada de sus alumnos a

la camioneta que los llevará al aeropuerto. Suena el tema musical “Revoliático”.Los

extras ya están subidos y podemos ver hasta ahora llegando a los siempre incorregibles

Caballo, John David, Fercho, junto a Freddy y su mamá. Vienen muy alegres, cargados

de maletas y dispuestos a viajar. La señora le encarga a su hijo a don Ezequiel y le deja

un sandwich para que los dos excursionistas compartan. En el momento que el rector

tiene contacto con el presente, comienza a sonar una jocosa música de trompetas. La

madre que protege a su hijo, un rector que protege sus alumnos, unos amigos que se

protegen entre ellos, ¿qué puede salir mal?

Apenas desapareciendo la jocosa música, nos enfrentamos al plano medio de

preocupación del Chuly Patiño en su profesión de mesero y “valet parking” en un

mitológico, refinado y cargado de significados, sector de la ciudad. Como alguien que

57

llega en el momento oportuno, Rodolfo, su compañero de empleo llega para hablar más

con nosotros que con él.

... ...

Atención. 1 Atención. 2

1...Rodolfo: “Noo mijito, ya se le fue la visita..¿no? ¿Quién era la señora? ¿no dizque

nadie sabía que trabajaba aquí?”

2...Chuly: “Ahh, lo mismo pensaba yo, hombre. Pero ella sí supo por pura casualidad.

¿sabe quién es?- nada más y nada menos que la mamá de Tatiana, la niña que yo metí

en el problema de las pepas...”

1...Rodolfo: “Uy compadre! ¿y usted qué va a hacer? Porque eso fijo le debe estar

diciendo a la policía ahorita (Notas graves de piano, órgano y percusión. Se sostienen

dando atmósfera de misterio)”

2...Chuly: “Ay, yo no sé... Yo no entiendo.... no entiendo qué es lo que está pasando. Si

ella sabe yo dónde trabajo, no entiendo por qué no me ha denunciado antes....”

1...Rodolfo: “Sí, ¿no? ¿y entonces qué será lo que quiere?”

2...Chuly: “...No tengo ni idea! Bueno, a lo mejor vino pues...a hablar conmigo antes de

denunciarme a ver yo qué decía...”

1...Rodolfo: “Noo mijito, póngase las pilas porque la policía debe estar por llegar...¿no

le da miedo?”

2... Chuly: “Ay no hermano, ya no me da miedo, ya....aah, ya no me importa... ¿sí? Ya,

pues si me van a coger, pues que me cojan! Yo huyendo no voy a solucionar nada...”

58

Chuly está resignado a ponerse en manos de la ley o el destino. Rodolfo sólo hizo

preguntas, entonces, de algún modo dejó de ser Rodolfo. Chuly Patiño es además Jefry

en El inútil.

Se quedan inmediatamente viendo en la misma dirección en la que Chuly observaba al

comienzo (a la derecha) de esta escena meramente informativa.

Y por derecha, aparecen tres niñas de las tantas con las que los alumnos del Jimmy

Carter coquetean en el aeropuerto. Brevemente diremos que don Ezequiel da las

instrucciones para abordar y en general, comportarse en la excursión. Los coqueteos

continúan para dar la idea de lo que va a ser el paseo y el “importante” rol que jugará

John David durante el vuelo y en la capital del Magdalena para la gran moraleja de esta

“saga” de la excursión en la cuarta temporada de la telenovela.

Después de los regaños de don Ezequiel, Juan Francisco toma la palabra (comienza la

música triste) a solas con los muchachos que aparentemente están más pendientes del

sexo opuesto y les pregunta si han visto a llegar a su ex esposa Eugenia. Ellos dicen

que no y ratifican a John David como el más lanzado que sí se fija en cualquier mujer

que pasa por el lugar. Caballo informa que el cantante les dice a todas: “Voy a Santa

Marta..¿Tu pa´donde vas?”, lo cual es confirmado a manera de gag por el mismo

Jonathan David dos segundos luego.

Léxico. John Davidintroduce con fuerza en elhorario de la noche enalgunos episodios eltérmino “Túpale!!” queprobablemente puedereferirse a Tupir, a unacanción o a ¿Tu pa´ donde?

59

*

“Voy a Santa Marta...¿Tu pa´ donde vas?” metáfora de Francisco el Matemático.

La siguiente intervención en el aeropuerto es la que hace Gabriela para hablar con el

caballo. Ella se disculpa con él por haberle dicho muchísimas cosas feas en “ese

parque” y quiere que “esto” no se quede así y que hablen, si él se lo permite, unos

minuticos.

*

Sin que la música triste termine, de inmediato pasamos a John Mario en el distrito

militar, quien se encuentra redactando una carta para Gabriela.

*

John Mario,espejo juvenil deJuan Francisco

60

Consuela a su madre para que no llore; le encarga entregar el papel y le recibe ropa. En

la canción aparece una voz que sobre pasa el volumen de la de John Mario. La letra

dice: “Una palabra no dice nada y al mismo tiempo lo esconde todo...” y continúa

ilustrando la situación de despedida. Los militares llegan por él y se tiene que ir.

Comerciales (segunda ronda)

Dejamos el llanto de la madre de John Mario y repentinamente nos llega una revelación

sobre un mensaje de la guerrilla interceptado por el ejército nacional como anticipo del

programa La noche. 25 segundos

Imágenes, torres voladas, apagones. La transición es una explosiónsonora y de pantalla blanca. Nótese la composición sobre camuflaje.

Atención. Ya.

61

Él es un pequeñosolitario en su primer díade colegio. Descubre ensu lonchera el productoque le permitirá conocera alguien en las mismascondiciones y caminarjunto a él. 30 segundos.

Salud e imagen.Encuadre, cercanía.20 segundos.

Si eres de los que todoo nada...Atención. Y si no,también.15 segundos.

Campaña delgobierno.30 segundos.

Ver y escuchar.5 segundos.

62

Recordemos qu

Regreso de la abuelajunto a jóvenessaludables y atléticos.“Tan casera como yo ytan grande como mischiquitines”.10 segundos.

La familia que nuncaenvejece en 40 años deamor. Ahora laparticipación es por 40becas de 4 millones y400 chequeras.20 segundos.

Anticipación de la telenovela más reciente de la época. En unahistoria llena de holgazanes, princesas, buenos, alacranes ysobre todo, baile, El Inútil, se anuncia en el tele entorno de lasnoches colombianas. Miranda Vs Rubiela, Mirando Vs FernánFernández, y Miranda contemplada. 25 segundos.

é estamos viendo.

63

Como si no hubiera pasado el tiempo, en los minuticos que el caballo le regala a

Gabriela, ésta le pide perdón por haberle dicho “todas esas cosas feas en el parque”. El

caballo no le cree nada porque, según él, el día que ella se vuelva a encontrar con el

gato, “le va a creer todas las burradas que el hombre decía”. Gabriela promete

cambiar. Afirma que se ha dado cuenta quién vale la pena. El caballo no cree que ella

hable en serio, (comienza la música triste) la mira un instante y se va sin decir una

palabra (termina la música).

Por corte directo, Don Ezequiel saluda a Patricia, la empleada del aeropuerto que

verificará que los documentos de cada viajero estén en orden. Él se presenta como

rector del Jimmy Carter.

Instantes después, llega Francisco, “acongojado” en palabras de don Ezequiel,

preocupado porque Eugenia no aparece. El rector, luego de un rodeo le comunica que

habló con ella y que definitivamente no va a ir porque “se le presentaron problemas...

se cambiaron los planes a última hora...”. Francisco pregunta y pregunta e interrumpe

Carmen saludando, convocada a última hora, a don Ezequiel, quien la fastidia un poco

por llegar tarde.

64

La profesora se saluda incómodamente con Francisco.

Las oportunidades llegan cuando menos se les espera en esto de las telenovelas,

entonces es así como una linda jovencita francesa (pronuncia algunas palabras para

pasar entre la multitud y para que la conozcamos) se desplaza para mostrar su tiquete e

identificación. Pero rápidamente queda en la mira de John David, quien no

desaprovecha ni siquiera lo improbable y tampoco conoce límite alguno.

Francisco hace una llamada telefónica para saber por su cuenta las razones de la

ausencia de Eugenia. Ésta le comunica que la causa fue un problema en el trabajo, pero

que don Ezequiel quedó en conseguir reemplazo. Llegan al tema “Carmen”. Coinciden

en decir que es una buena “compañía” y que con los tres mayores: el rector, la

profesora, y el matemático los alumnos estarán bien protegidos. Eugenia dice “nos

vemos cuando vuelvas, te mando un beso grandotote”. Francisco se siente

desilusionado porque quería el tiempo para los dos en un lugar “neutral”.

65

La situación entre Gabriela y el Caballo se propone similar por las miradas que se hacen

y los interrogatorios que Marcela hace al respecto. Gabriela aclara que solamente

quiere una reconciliación...de amigos. Marcela, como la audiencia seguramente, espera

algo más.

Llegamos a una escena sin palabras. La madre de John Mario, como recordaremos, debe

entregar cierta carta. Estas imágenes están acompañadas por un tema pop.

Comerciales (tercera ronda)

“Desde que existe el

mundo

hay una cosa cierta;

unos hacen los muros

y otros hacen las puertas;

pero eso, mi amor,

creo que eso ya lo sabes;

unos tienen invierno

y otros las primaveras;

unos encuentran suerte

pero otros ni siquiera;

pero eso, mi amor,

creo que eso ya lo sabes;

y siempre fue así....”

Colitas secas. Un anuncio quemás favorece a las madres que alos bebés. Como vemos, lapublicidad está muy poblada depequeños: nuevas expectativasde vida y realización de lospadres adultos. Nunca se haofrecido algún producto para lascriaturas de madresadolescentes, por ejemplo.20 segundos.

66

“Si al despertar, lo primeroque te pasa esesto!....(Explota su lámparade la mesita de noche)”sketch de sábado en lanoche que busca lo cómicoen los accidentes brutalesque le ocurren a unindividuo cualquiera.15 segundos.

“yemNb1

Uhdmctqpeit

¿sh-3

Vea la primerapelícula en 3d enColombia “Imagínateque no lo estásviendo...lo estásviviendo!”Atención. Viviendo.20 segundos.

Si pones a calentar el café te pasasto!!....(explosión delicroondas)uevamente una sorpresarutal con risas grabadas.5 segundos.

na cerveza queomenajea a los alfarerose corazón, le dice a losenores que no la

onsuma, patrocina unorneo de tejo y recuerdaue el exceso es perjudicialara la salud. El formato enl que está hecho. Todonformación para marcar suerritorio. 30 segundos.

Usted qué tanto sabeobre la educación de susijos? La solidaridad.0 segundos.

67

Recordemos qué estamos vien

Los pasajeros comienzan a abo

primera vez. “Revoliático” es

Ezequiel regaña, Fercho y com

La azafata a su vez, le llama la

caballo trata de hacer que las h

cantante va en busca de la ave

El álbum más popular seencuentra ya en Internet.“Sabor es saber...”10 segundos.

do.

rdar la aeronave. Algunos se sorprenden porque es su

el tema musical que suena mientras se ubican. Don

pañía hacen diabluras etc.

atención a don Ezequiel por obstaculizar el paso. El

ormonas de John David recapaciten, pero no lo logra. El

ntura soñada de la juventud.

De nuevo, el comercialde Pobre Pablo que yahabíamos presenciado enla primera ronda. Ahoraes distinto en la medidaque Francisco está porcerrar. 30 segundos.

Atención. A mí también me pasó.¿Y a usted?

68

Es un avión colmado de música pop, el tema “Revoliático”,

niña francesa y un blues para el encuentro de John David co

Carmen, obligada por don Ezequiel a sentarse junto a Juan F

a los excursionistas. El encuentro ineludible entre los dos pr

compartieron “algo” y una pizca de balada Heavy, cierra el c

Pero no hay que desesperarse o creer que es el final, porque

mejor. Comienzan los avances y la voz de alguien que no co

s
Pasan los minuto
el tema musical de Ana, la

n la extranjera y algo de

rancisco para vigilar mejor

ofesores que algún día

apítulo de esta noche.

mañana quizás estará

nocemos, narrándolos.

¿Se va a sentar acá, Carmen?
..Sí... me da paso, por favor Narrador: En nuestro viaje degrado....

69

¿Cómo llegará John David a

antes que lo atrape el rector?

¿Podrán llegar a un acuerdo

¿Continuará en pie la resigna

¿Qué harán Freddy y Fercho

¿Por qué las miradas entre el

¿Qué hará Marcela al respect

¿Disfrutarán Eugenia y los te

¿Qué pasará con John Mario

¿A dónde irá la madre de Joh

¿Qué hará Luna Alarcón?

¿Qué harán los padres de Fre

¿Compartirán cuarto por pare

Transición que no habíamos visito

besar a la francesa y a tener relaciones íntimas con ella

para transitar por Santa Marta, los alumnos y don Ezequiel?

ción de Chuly Patiño?

?

Caballo y Gabriela?

o?

levidentes la estadía en Bogotá?

?

n Mario?

ddy?

s, al igual que los alumnos, Carmen y Francisco?

Narrador (sobre el tema musical “Revoliático”):...Ahora desde Santa Marta, Francisco elmatemático....Física-Química a la RCN potencia...

70

Amor a mil (Canal Caracol, lunes a viernes, 8:00pm-8:30pm aprox.)

Febrero 8 del 2002

Aspecto General

Se cuenta la historia de John Héctor Afanador, tímido y humilde mecánico de

automóviles que se involucra con Alejandra, mujer adinerada, sofisticada y piloto de

carreras amante de la velocidad y las emociones intensas. De ambos depende luchar

contra todo lo que obstaculice su relación pues el amor finalmente lo puede todo. Por

otro lado está Gabriel, también piloto y pretendiente de Alejandra, acosado

permanentemente por Magnolia.

Como inspirada en las emociones populares que trajeron consigo las participaciones de

un Juan Pablo Montoya en el premio Cart o Fórmula Uno, Amor a mil recoge toda las

peripecias que una cierta disciplina deportiva de moda puede imponer a una joven

generación que se identifica con la pasión por lo cada vez más extremo. En cuanto a

series de un calibre similar Colombia había vivido una disciplina como el fútbol por

ejemplo, mediante Los Colores de la Fama, Higuita, o más recientemente y marcando

podría decirse un hito generacional, De pies a Cabeza, la más clara combinación fútbol-

vida.

Amor a Mil está dirigido por Harold Trompetero, personaje que igualmente ha

incursionado en el cine colombiano, o que más concretamente, ha hecho películas.

Podemos referirnos a su más reciente, Diástole y Sístole, los movimientos del corazón,

donde (muy por encima) vemos intereses por los elementos melodramáticos y de

exageración emocional al referirse a los sentimientos y las situaciones sociales y de

pareja, a los que hemos nominado aquí como frames, en lugares muy tradicionales de la

ciudad de Bogotá. En Amor a Mil, su bagaje cinematográfico podría verse claramente

en los tratamientos que se le da en muy contadas situaciones al manejo del tiempo

interno de los acontecimientos (dilatación, contracción, elipsis, etc) y visual y

técnicamente en algunos encuadres de tipo experimental para describir lugares o

personajes dentro de los mismos, así como el uso de lentes o sutilezas de montaje para

agregar frescura de vez en cuando; la actuación no es tan rígida y en contadas, sutiles

ocasiones, el gesto adquiere gran importancia para ilustrar al televidente sobre el

acontecimiento en marcha.

71

La historia de Amor a Mil se desarrolla aparentemente en el presente, aunque sus

personajes parecen estar al margen de una situación nacional conflictiva de grupos

subversivos, terrorismo, narcotráfico, manifestaciones, etc.

Atención. Qué suerte tienen de encontrar el amor y amar su velocidad.

El rango de edades de sus personajes está entre los 20 y los 50 años; lo necesario para

amar las carreras, dejar el estudio, rebuscarse y disfrutar la música pop o de Pastor

López. Desarrollando papeles paternales se encuentran leyendas de la televisión

colombiana tales como Álvaro Lemon, el hombre caimán, quien alterna también en el

programa humorístico Sábados Felices y Hernando Casanova, actor que regresa tras casi

una década de ausencia de la pantalla chica.

Los escenarios del maniqueo argumento son obviamente barrios del extremo sur y

sectores del extremo norte, autódromos, oficinas lujosas, talleres grasosos. Si los

alumnos del Jimmy Carter fueron a Santa Marta porque lo más normal del mundo es

tomar vacaciones y viajar lejos y gastar para vivir el momento y sentir placer, John

Héctor Afanador como mecánico oficial y los demás como pilotos y negociantes, fueron

al exotísimo Curaçao a contemplar interiores de hotel, amaneceres playeros, niebla y

nuevas pistas llenas de pasión. Héctor intercambió consejos y sabiduría con el

escamoso Pedro Coral Tavera en un encuentro lleno de despecho, playa, simpatía y

divino niño, cada cual triste por su respectiva doctora.

Episodio

El episodio del 8 de Febrero del 2002 comienza con la tradicional advertencia que, sería

justo, confrontáramos al final del capítulo con la lectura que de éste hicimos.

“Para que veas este programacon una mirada perfecta...nueva Ponds contorno deojos de la nueva línea Pondscon ceramidas. Nadie cuidatu piel como Ponds...”

72

Movimiento de cámara; no es usual en telenovelas el travelling porque en su lugar se

procede con los rápidos zoom para las reacciones o sorpresas. De todos modos su

presencia aquí se justifica por la información que van revelando sin prisa los tres

personajes (Alejandra, Enrique y Myriam, mamá de ambos) sobre la fiesta en la que se

encuentran. El hombre con la copa, Alejandra con la copa, la música bailable diegética

sonando, las miradas al fuera de campo. En Amor a Mil no hay el baile por el baile

como temática o parte fundamental para su reconocimiento (por ejemplo, algunos clips

de apertura presentan la idea general de comunidad, hilo conductor y ritmo de la

respectiva telenovela: El inútil e Isabel me la veló ilustran el caso) sino que es usado

como excusa para hacer hablar de sí mismo a determinado grupo, de los problemas y las

tradiciones de un sector social; pero la mayoría del tiempo su fin son las escenas

informativas (chismes y actualizaciones de lo que ha pasado en el mismo capítulo o en

el anterior).

1...Enrique: “¡Ya no más, ya no más! ¡ya, ya, yay, ya, ya!”

¿YA NO MAS QUÉ?

¿QUIÉNES SOMOS LOS TRES?

2...Alejandra: “¡No no no no, yo no me quiero ir! ...”

3...Myriam: “Lo perdí mis amores... lo perdí completamente a Augusto.......Está

enamorado de esa....”

¿POR QUÉ LES DICE “MIS AMORES”?

¿QUIÉN ES AUGUSTO?

¿QUIÉN ES ESA ...?

Atención. ¿Una simpleexpresión en el rostro oel participio de algunaexperiencia?

73

4...Alejandra: “Ay mamá, qué pena contigo pero... te lo tengo que decir... se lo tengo

que decir.. pero es que... como Diana trata a mi papá.... con cariño...¡hasta le dice

“gordis”! ...pues como no... pues yo también me quedo con ella...pero imagínese

eso...uy..”

5...Enrique: “Alejandra! Alejandra! ¿Me ayudas por favor?”

¿AYUDAR A QUÉ?

6...Alejandra: “Eso es lo que estoy haciendo....¡ayudándote, Enrique!...exactamente eso

es lo que estoy hac.. ¡qué pena mamá, pero yo te tengo que decir la verdad..y la verdad

es que tu, todo el día cuando estás con mi papá es grite, pelee, grite, pelee, grite, pelee,

grite, pelee, y c..mc..ss.. que más..”

¿POR QUÉ HABLO ASÍ?

7...Enrique: “A ver ya no más, me da mucha pena... tu te vas conmigo a la casa por que

tienes que parar esa borrachera que tienes, y tu también te vas conmigo....te vienes ya

para la casa...”

8...Alejandra: “¡Yo no me quiero ir! ¡yo no me quiero ir! Y me voy a quedar acá....Qué

tal! Esta cosa tan fregada esta familia...No...yo me quedo..”

Por su parte Augusto trata de animar a Diana a pasarla bien; que Myriam debe entender

que ese matrimonio terminó, entonces no hay por qué amargarse. Diana afirma que no

podrá olvidar “lo que le acabó de Decir Myriam”. Augusto le dice que defiendan su

nueva felicidad, que no hay que huir, que no han hecho nada malo.

Doña Myriam dice no soportar más el lugar (diríamos los acontecimientos de un

supuesto capítulo anterior), luego la réplica viene con Enrique: “Entonces..¡nos

74

vamos!”- Alejandra no quiere irse y asegura quedarse para hablar con su padre Augusto

y dejar las cosas en claro por traer “la costeñita esa”. Enrique pronuncia una conocida

frase latinoamericana.

Precisamente cuando Enrique experimenta la indecisión, aparecen de la nada arpegios

tristes de guitarra y una mujer a la que le parece “chévere” encontrar alguien con quien

hablar. Pero las cosas no pueden ser ahora (aunque tal vez después) y quedan en

llamarse.

En seguida se rompe la secuencia de planos cerrados y con un travelling de derecha a

izquierda tenemos la posibilidad de ver que otros conocidos y conocidas están en la

reunión. Como una de las pocas excepciones en las telenovelas hay una figura de

cuerpo entero cuya disposición nos dice algo de su estado de ánimo. Lastimosamente se

hará la debida confirmación con palabras para que no quede duda o sugerencia de su

condición.

Por el juego del que mira y el que es mirado es posible establecer un vínculo. Atención.

Tranquilos/as, será revelado.

“Y ahora...¿quién podráayudarme?”

75

Gabriel, usual y sospechosamente dando consejos a John Héctor, se acerca a éste con el

ánimo de tranquilizarle y con música siniestra. El joven mecánico parece reflexionar

sobre algo que le dijo Mimi sobre la presencia de Diana y la suya propia de mecánico

“vestidos así y aquí con esta gente...que...no pues..¡sobramos!”. Gabriel responde:

“No, no no no para nada, es decir, la dignidad del hombre no la dan ni la vestimenta ni

la plata. Usted es un hombre de un gran corazón y ellos tienen que sentirse

avergonzados de estar aquí... no usted”.

La prometida de Gabriel llega y se lo lleva a bailar. Le insinúan a Héctor que la pase

bien. Quizás el elemento “pareja” hace recordar al bien vestido mecánico una escena

comprometedora con punteo de guitarra y Diana, ahora en brazos del maduro Augusto.

76

La anterior secuencia sin palabras es en verdad una excepción telenovelística donde

varios planos concatenados pueden generar una sensación al espectador sin caer en lo

evidente. Lastimosamente lo que existe antes y después de esta secuencia que refiere

relaciones, jerarquías sociales y algunos visos de conflictos emocionales y duda, hace

que termine perdiéndose en un mar de señales obvias e instrucciones para conmover o

sentir. La relación de planos, su composición y el tiempo de cada imagen,

desgraciadamente no se pueden oponer a la tradición de los exagerados y obviados

diálogos del melodrama que ilustran o son ilustrados por gestos igualmente exagerados

y obviados que hacen que nunca nos perdamos nada aunque no veamos, como si

escucháramos una especie de radio que de vez en cuando muestra algo.

Alejandra le dice a Héctor que está sonando la canción de los dos (salsa).. “tengo una

pereza de seguir peleando. Venga más bien y bailamos...bailemos por los viejos

tiempos.. ¿qué le parece?”. Algo pasa con John Héctor.

Jerarquías de vestimenta ycomposición.

77

Las miradas de Gabriel son de cierta manera un complemento informativo si pensamos

en la música siniestra que éste adquiere cuando suele hablar con Héctor o Alejandra.

Este baile, o esta canción podría, como desea Alejandra, no acabar nunca; pero desde

que el amor incursionó en los medios audiovisuales o los medios audiovisuales en él,

hay ciertos parámetros de duración.

Atención. Usted está aburrido, yo lo tengo que desaburrir o conmover.

1...Mario Francisco (amigo de Héctor): “No, no, Ya no más... ya me cansé... estoy...

estoy cansado...me quiero ir...”

2...Mila: “Si no bailas maaaas...¡le cuento todo a Manuel!”

¿QUIÉN ES MANUEL?

3...Mario Francisco: “...No...no...no... no vaya a hacer eso...¿cómo así? ¿por qué?

¿qué..qué le va a decir?”

4...Mila: “Ay, mentiras...¿tu por qué eres tan paranoico, mi amor? Cómo se te ocurre

que le voy a decir si yo... todo lo que hago es para llamar tu atención. Mira mi amor...lo

que tu digas....yo hago lo que tu quieras..”

5...Mario Francisco: “¿Y este par? ¿será que se dieron cuenta al fin que son el uno para

el otro?”

Aquí se observan las desequilibradas parejas propuestas porla imaginación de un(os) libretista(s) de melodrama. Y en elcentro, para aligerar la carga de dilema y sentimiento, elsabroso “relief” (descanso/relevo) cómico-grotesco de unjoven extravagante amigo de Héctor, acosado sexualmentepor una señora madura, recién casada y “alborotada”.

78

6...Mila: “¿Será? Mira, ese es un ejemplo que debemos seguir tu y yo...”

Atención. Y usted y yo.

Volvemos nuevamente a la pareja principal gracias al cambio de tema como escape de

los dos anteriores. Pero Alejandra no puede cambiar su tema con John Héctor del modo

que lo hace un libretista o un televidente; por más que esté ebria no ha perdido la

palabra, elemento que puede o no encontrarse en situaciones reales influidas por escenas

como ésta o viceversa, por siempre.

Nos relajamos nuevamente con una de las parejas cercanas, donde Pacho, el amigo de

Héctor sufre y sufre.

“..Mi amor... me casé porque tu me lo aconsejaste....si no.... ¿o es que ya se te

olvidó?..¿pero quién se iba a imaginar que tu y yo íbamos a terminar con todas estas

cosas, que mi vida me iba a cambiar por ti, que me iba a volver la juventud...tu.....tu me

devolviste la juventud......mm...mm....mírame...”

Alejandra no puede con la indiferencia a sus señales de cariño por parte de Héctor,

quien además está consciente de que ella está ebria. Como es una pareja normal que se

oculta cosas, baila y calla, Alejandra le revela que lo ama y que para no atormentarse

79

con su ausencia, y no atormentarlo a él con su presencia, se va a ir muy lejos. Él agrega

que aunque las cosas anden mal ella no tiene que irse. Alejandra se marcha.

Tema de Apertura

El tema “Nunca es para siempre” en versión de Presuntos Implicados se encarga de

abrir esta historia llena de intercambios de parejas con mucha intriga, velocidad,

motores recalentados, curvas peligrosas, desvíos, pasiones vocacionales, intereses

emocionales y económicos.

Atención. Primera pareja, Caracol y Buena Vista Internacional.

Por las imágenes podemos deducir el mundo en el que se desarrolla la historia (la

disolvencia se usa con frecuencia). El rugido de los motores y el sonido de las ruedas

forzadas en curvas cerradas puede referirnos al ímpetu de estos seres que pasan de la

juventud a la edad adulta, piloteando su propia vida con frenesí y furor. Los colores

vivos en uniformes, autos, pieles, espacios, ayudan a redondear la idea de cómo los

directores, general, creativo y de fotografía darán forma al argumento arriesgado e

inestable como la juventud indomable que plantean, busca la manera de pilotear los

sentimientos y llegar a las metas de un mundo altamente competidor.

Canción: “Quien iba a decir...cuando fui feliz....

80

...que tendría un fin... que así son las cosas... ...Ahora ya me ves.... Para renacer...voy metiéndome...

La primera competencia es entre sexos, discretamente por un lado sin prejuicios, por

otro, en ocasiones sin moralismos, por lo cual, Alejandra y su gran ánimo para enfrentar

cualquier reto en un mundo y una disciplina de varones, se convierten en el centro de

atención de muchos hombres y la envidia de otras tantas mujeres, que aparentemente se

enfrentan a sí mismas por la idea de haber nacido para la vida doméstica y las labores

maternales. Un ejemplo podría ser Magnolia, enamorada de Gabriel o cualquiera de las

mamás de la telenovela. Del empuje de Alejandra, se puede decir que conserva un

aspecto sensual y no es sólo la niña que quiere ser un hombrecito (S. Freud), arquetipo

de mujer a veces construido en este tipo de argumentos. No importa realmente si

Alejandra es incluso más “hombre” que su hermano porque a pesar de tantas

oposiciones (riqueza-pobreza, bien-mal, etc.), Amor a Mil no se esfuerza en resaltar o

combatir las diferencias de género. Veremos poco a poco que en telenovelas como

Pedro el Escamoso y especialmente El Inútil, los roles, digamos de mayor importancia

social, son ocupados por un sexo que incluso llega a someter al otro o convertirlo en

objeto de burla o deseo.

Así, afirmaríamos el protagonismo de Alejandra por su carácter, perseverancia,

sencillez, ilustrado en cada plano que se debate entre heroína y víctima, responsable,

entera y dulce; construida para el hombre común como “la mujer que es diferente a

todas”: Capaz de olvidar que es millonaria, desenfrenada y arriesgada, dispuesta a amar

...con palabras rotas...Es que no ves que ya perdí toda mi fe, que no hay momento...

81

un joven mecánico de barrio, de los miles que trabajan en los talleres de nuestra Bogotá

y que no tienen muchos planes entre semana a las 8:00 pm.

Atención. Señor mecánico, le podría pasar a usted, o a mí otra vez.

*

Atención. Cuerpos, bes

Comerciales (primera

...que no hay tiempo, que no puedo recordar....

o, intr

ronda

...Y cuando creíamos en el amor...
....en cada caricia amanecía un nuevo sol...
*

...Mas nunca es para siempre.... no no no noo...

uso...* ¿No lo habíamos visto antes?

)

82

Premio Lo Nuestro a laMúsica Latina versión2002. Pop-Rock-Tropical. Apartes devideoclips e imágenes dearchivo de premiacionesanteriores. 30 segundos.

RqVp4

Hoy todas las llamadas apeso.Atención. Llamar,llamar, llamar, llamar,llamar, llamar, llamar.10 segundos.

Para consignar lascesantías de susempleados, recuerde 14de febrero.Atención. Hoy 23 defebrero.20 segundos.

evisa tu bebé las vecesue tu instinto te lo diga.oz del instinto: “...uuunarueba de amor”..0 segundos.

83

“c cAds

“e“s“eddoqs

Una voz regaña y presiona aCarioca. El defiende suestilo de vida y contesta:“¿Me estás presionando?-¡mejor presiona unCarioca!”. Toma confrescura el jugo y la vida. 15segundos.

-¿Tienes el disco de Johny?-Sí, el último.-Hey gracias, yo soy Johny, yél es mi compositor....

Campaña, El respeto. 30segundos.

El sabor original de tusomidas merece más respeto...”Primero ella usó un aceiteualquiera y luego el Gourmet.tención. Puede que el creadorel aceite le agradezca y laalude. 15 segundos.

¿Cómo sabes si una toallastá limpia?”..el sucio que se ve y el que noe ve..”oler para creer....a unxcelente precio”.. Como losetergentes nos proponen,ebemos ver más que con losjos; con la televisión habríaue enjuagar muchísimo. 20egundos.

“Me gustaría ser...”“Yo quiero que...”“Sus sueños también sonlos nuestros”Niños recitando en unmundo maravilloso. 40segundos.

84

Recordemos qué estamos viendo.

Atención. Al/ejan/dra

Pacho, amigo de Héctor, trata de convencer a la señora Mila de olvidar “lo que les

pasó”, “dejar todo en el pasado y meter eso como en.....como en un cuchitril...”; la

mujer, un poco sorda de amor confunde las palabras del joven; “¡ay, sí, es rico en un

cuchitril! ¿nunca ha estado............?” y agrega unas frases luego “..yo creo que estás

que te mueres de ganas por estar conmigo..”. Él lo niega y ella le advierte que como

puede ser su mejor amiga y quererlo muchísimo, también podría ser su peor

enemiga....(música de intriga) “así que...te quiero decir una cosa....te espero en el

cuarto....y no te demores...porque ardo en deseos de tenerte ya...... mucha pasión...”

“Para que cuando más lonecesite pueda estar tantranquilo como cuando eraun niño..”Niño que ríe mientras leelos clasificados. 10segundos.

85

Como tenemos total acceso a la privacidad de Alejandra, notamos cuanto sufre por

Héctor y por su padres. Augusto sigue bailando cínicamente con su nueva pareja,

Diana, el pasado que atormenta a Héctor en flagelantes flash-backs.

Por otro lado Héctor deambula por la reunión hasta dar casualmente con unos sujetos

que están hablando mal de Alejandra y mofándose de su sueño “inalcanzable” de

convertirse en piloto y del ridículo que va a hacer el día siguiente en el auditorio.

Llaman a la mujer “aprendiz”. Héctor no dice nada. En este encuentro se confirma la

idea general del clip de apertura, donde la mujer debe luchar contra un mundo

empeñado en el provecho y la conveniencia que subvalora los sueños del individuo y la

condición femenina. Es claro como la ven aquellos hombres; opinión por la que por

contraste y humor negro (del transparente), el televidente está casi en obligación de

tomar una posición. Al parecer la neutralidad no existe y Héctor con su silencio se

convierte en cómplice de estos “infieles”, al menos para el sentido común, sentido que

es requisito tener en cuenta para leer una telenovela de situaciones y personajes de

connotaciones “machistas”, que vuelvo a aclarar, no significa que el tratamiento de todo

el programa sea machista (esto incluiría lo formal, el modo de encuadrar o iluminar la

mujer, el tratamiento para su cuerpo, rostro, accesorios, etc., o en la temática, por

ejemplo, evidenciando una superioridad física o intelectual del varón a través de actos).

86

Gabriel se interpone en la eventual discusión defendiendo a Héctor, pero al mismo

tiempo aprovechando para meterse en su vida con el derecho de un revelado nuevo

primo y preguntarle por su cruce de palabras con Alejandra. “Lo vi muy entretenido con

Alejandra...¿lo convenció? ¿va a volver con ella o qué?- Héctor contesta, si podemos

decir, sincero: “No. No, simplemente estábamos danzando...estábamos echando paso

ahí como..Est...Estaba tomadita, entonces quería bailar y ...bailamos y ya, eso es

todo...”

(Música de saxofón)

Mila: “Mario, Mario aparécete ya. No me vayas a dejar plantada...porque si no...voy a

ser capaz de lo peor...Ahh, bueno.. creo que tu definitivamente vas a venir...”

Esto dicho al espejo recuerda obviamente la dicción de una bruja conjurando algún

hechizo y reconociendo sus poderes con la seguridad de sus palabras donde incluso va

inserta una amenaza. La tentación y el cuestionamiento a lo moral convertido en

anécdota son ingredientes imprescindibles de las telenovelas, si no, tanto o más que el

mismo amor.

Como réplica a las palabras de la mujer, Mario Francisco “Pacho”, piensa si ir o no ir, y

los problemas que se puede ganar, punto a favor, tal vez menores a los que se pueda

ganar ella.


“Si vio Pachito... no sepudo quedar quieto......Pachito...pícaro...”

87

Sobre el pasado y el futuro, es

Pumarejo a propósito de las se

años sesenta en los Estados Un

Supersónicos (The Jetsons) en

más importante, el tiempo que

“A través de casi totodo el viejo y el nuev

el pasado inmediatque existe una esen

relación amorosa, faentiende como normel anacronismo. Si

comportará igualuniversalidad de un

de realidad o discahistorizarse, al sof

que se asume coideológicas socio-his

cambios históricovinculación interp

evolució

25 Tomás López-Pumarejo, op.cit. p.

A continuación vea toda laAXIÓN de Pedro elEscamoso. La doctora Paula,César Luis, René, Pastor,Mónica y por supuesto, PedroCoral Tavera están por llegarRecordemos que César llamaa Pedro, “el grasa”. 30segundos.

-Fueron unos añosmaravillosos, ¿o no?-¿Saben qué?- Los voy aextrañar...-Creo que voy a llorar..-Veámonos aquí....en esteparque... en veinte años!30 segundos.

imprescindible tomar las palabras de Tomás López-

ries televisivas para/sobre la familia de clase media de los

idos: Los Picapiedra (The Flintstones) y los

su relación con la “tecnología doméstica y social” y lo

representan.

das las series, viejas y nuevas, a través de casio cine comercial, si se representa la antigüedad,o, el presente o el futuro, señorea la noción decia humana inmutable que prescribe formas demiliar y social demasiado parecidas a lo que se

al en el mundo occidental contemporáneo. Aquíel receptor asume que la gente se comportó y se a lo largo de la historia, estará asumiendo la principio de realidad dominante. Tal principiourso de poder (lo mismo da) se universaliza alocarse, de esta manera, la conciencia de que lomo normal es producto de transformacionestóricamente determinadas. Luego entonces, los-sociales reflejados en las nuevas formas de

ersonal adquieren un sabor trágico. Más quen son casi trauma apocalíptico.”25

65

88

PMuatpnrRrc

“Ahora tus dedos hablan”“con E-mail Comcel”Los creativos han escogido elpersonaje que consideran másse acerca a la idea decomunicación entre seresprovistos de dedos. 30segundos.

Un sector del gobierno que(no se indica cuálexactamente) toma comoestrategia para prevenir elterrorismo, imágenes de actosterroristas en la ciudad. “Ver”el terrorismo no siempre esver al terrorista. 20segundos.

ara los televidentes de Amor ail que tengan espíritu de niño

na lección Colgate. Unlumno dice que sus dientes sonan fuertes como los del tiburónorque usa el dentífrico (eliño). La profesora le da laazón y hace una demostración.ecordemos que “en la vida

eal”, Colgate suele visitarolegios. 30 segundos.

Atención. ¿Noshabíamos visto antes?20 segundos.

“¿Acostumbrado a recibirmás? Aumente su saldo ytendrá más posibilidades deganar..”Atención. Mujer, avión,cobija, almohada, Renault,mensuales, 4, premios,diarios, más, 10, $600.000.15 segundos.

89

De regreso. Por fin Alejandra, mujer con agallas, enfrenta a su padre frente a Diana, la

niñita frágil que representa, por siempre, todo lo opuesto a la perspicaz e irreductible

piloto. El logo del canal se ha ubicado en la esquina superior derecha desde la

intervención de los niños del ICBF.

Alejandra, muy ebria, reclama a su padre por la presencia de Diana y por el trato que le

está brindando: atenciones que jamás le hizo a su madre. Augusto le pide que respete a

Diana porque no se ha metido con nadie. “¿Hasta dónde piensas llegar, papá..

..cuéntame?” “Lo mismo te pregunto yo, Alejandra...¿hasta dónde piensas llegar?

Anuncio donde los menorescuentan su nombre y lugar deorigen. Lo habíamos vistoigualmente. Un espacio para elreconocimiento en unteleentorno de dramas dereconocimiento

90

(largos acordes de violín y chelo) Mira... mira cómo estás... y mañana tienes que

correr....hija..¿no te das cuenta que te estás destruyendo la vida?” “¿destruyendo la

vida, papá?....pero si ya está más destruida!..”

Acto seguido, Héctor, totalmente honesto con su primo Gabriel le habla del pesimismo

de Alejandra con la carrera, y quien dijo además que cuando pierda se va a ir muy lejos.

No saben qué quiere decir “muy lejos”. Gabriel le pregunta a su primo si eso lo hizo

sentir mal. Héctor dice que está cansado y se retira (Con él se continúa el violín y el

chelo que tenía antes Alejandra). Gabriel dice para sí mismo “...Alejita, tu...... tu no

puedes irte, Alejita...”.

Se nos hace explícito que Pacho no es capaz de entrar a la habitación para decirle “No”

a la señora. “Es fácil... es simplemente hablarle... decirle directamente ....Mire...Mila...

yo tengo esta situación....tengo este...”. (Comienza música de bajo y percusión

secuenciada) Se dice a sí mismo que ella no le puede manipular. “Es sólo decir

NO....NO...que tan fácil es...mire.... NO....NO...y qué tal que termine otra vez ahí.....lo

que necesito es un trago.... voy a coger un trago....”.

Las acciones en profundidadayudan a la credibilidadtemporal, es decir, a que lasituación simultánea planteadaen el plano pueda tenercontinuidad. Podríamospensar que nos estamosperdiendo diálogo del que noescuchamos nada. No es así.Somos casi omnipresentes.

91

Mientras suena su voz, podemos apreciar a la señora esperándole impaciente.

John Héctor le recuerda a Pacho cierta promesa (“no tomar”, inferimos), que “para qué

va a recaer”. Mario Francisco responde que precisamente eso es lo que no quiere:

recaer, ceder, “pero esas son sus cosas y él las maneja como quiere”. Héctor responde:

“pues sí” y se dispone a dirigir la conversación a dónde quería realmente llevarla.

Y donde la dirige es, obviamente, hacia Alejandra. El carro de Alejandra.

Héctor: “El carro de Alejandra no está bien, ¿cierto?” (termina la música)

Pacho: “¿el qué?, de, ¿de verdad le interesa ?”

Héctor: “No, no, pero... es sólo por saber..”

Pacho: “¿En serio?”

Héctor: “Sí..”

Pacho: “Pues sí...está bajito de revoluciones, John Héctor..”

Héctor: “...Bajito... ¿y entonces?”

Pacho: “¿y entonces qué de qué?” (música de guitarra, percusión de caja y

eventualmente, órgano de Pastor López)

Héctor: “Pues mijo, o sea, un carro dañado con carrera mañana y usted aquí, de fiesta!”

Pacho: “A ver..”

92

Héctor: “No, pues como pa’ volverlo a contratar, mijo..”

Pacho: “...No, no.... pero es que a ese carro se le ha metido mano y le hemos

cacharriado todo lo que se pudo y ..Vicente está allá...”

Héctor: “¿Y ya se dio por vencido?”

Pacho: “No...yo le estoy....lo que pasa es que no hay nada qué hacer, no hay nada qué

hacer...porque... el problema que tiene el carro es lo de la chispa... y como....el duro de

la chispa, pues, es usted... pues yo...”

Héctor: “Juemadre vida, camine a ver, Pacho...”

Pacho: “¿Cómo así?”

Héctor: “..Camine..”

Pacho: “¿En serio? ¿me está hablando en serio, John?”

Héctor: “Sí”

Pacho: “No me haga chistes..¿En serio? No puede ser!! Venga... lo recuperamos...¡John

Héctor!!”

Héctor: “..Pacho... camine...vamos...”

Pacho: “..No...esto es demasiado...¡no lo perdimos! ¡no lo perdimos! ¡no lo perdimos!”

Héctor: “..Lo que no vamos a perder es la carrera de mañana...eso, se lo juro...”

Pacho: “...Listo...listo... ya me emocioné y todo..venga yo le cuento a Alejandra!”

(termina la música)

Héctor: “No, no, no, no, no....¡qué le va a ir a contar!....no se puede...”

93

Pacho: “No, pero es que si le, si le cuento, ella se va a poner feliz...”

Héctor: “La única condición para yo ayudarle es que usted no le diga nada a

Alejandra...pilas....”

Pacho: “...Pues no, no tiene sentido, pues si usted le va a arreglar el carro es, es para

contentarse con ella y....¿no?....¿no es..?”

Héctor: “...Yo le voy a arreglar el carro es porque quiero que ella gane....(segundos de

violín y chelo) porque a pesar de sea lo que sea que pase entre nosotros, ella se ha

esforzado mucho, Pacho...”

Trabajar a espaldas de Alejandra significa que muchos “sentimientos” y detalles del

argumento van a ser ocultados. Entonces, ¿es Héctor realmente bueno en un mundo de

solamente buenos y malos? En un melodrama telenovelístico las buenas intenciones no

reveladas por miedo son frecuentes y suelen terminar catastróficamente, ya sea en hijos

que repudian a sus padres por no haberlos reconocido antes, o parejas que siempre se

amaron y nunca lo supieron o se enteraron demasiado tarde. Supuestamente, el bien no

le teme a nada. Por otro lado, Héctor planea la reparación del carro al estilo de una

sorpresa, sorpresa de agradecimiento y admiración por lo que Alejandra es como mujer

y piloto. Como sea, el hecho de ocultarle algo a un ser querido se puede ver como una

traición. Sobre esto último, Orson Welles, el director y actor de cine, comentaba:

“Mientras exista el melodrama, el héroe trágico tenderá aconvertirse en un canalla. Únicamente los griegos y los

clásicos franceses pudieron llegar a imaginar un héroe queno fuera malvado porque era trágico únicamente desde un

punto de vista abstracto. Pero desde el momento que uno sedecide por cualquier tipo de melodrama, el personaje debe

ser, de algún modo, un traidor, simplemente porque un héroeen un melodrama no es nada.” 26

26 André Bazin et al, Buñuel, Dreyer, Welles (Fundamentos, 1991)

94

Se diría que, a juzgar por este capítulo, el bien es Alejandra por su transparencia,

sencillez, y altruismo. Sufre porque es débilmente, humana; puede que ejecute alguna

traición en algún futuro episodio. Quién sabe. De todos modos es una heroína de la

velocidad que no le teme ni a la muerte ni al amor.

Y de Alejandra y su carro, que hacen parte digamos, de la misma entidad (siendo uno

solo), se tratará a continuación. John Héctor recordará por nosotros planos y

secuencias articuladas de los momentos más significativos de su relación con las pistas.

Nos enfrentamos a los flashbacks de la relación Héctor-Alejandra, relación mediada y

facilitada para el joven mecánico y la emprendedora piloto por el carro, objeto de

comunión de parte y parte. En el primer recuerdo (música pop), el carro de Alejandra

está listo y Héctor le dice que ya se puede subir. Pero con una condición: Que lo lleve.

Así sucede.

Cada vez que las palabras de Héctor introducen lo que será un recuerdo, su imagen se

viene hacia nosotros con gran velocidad acompañada de un sonido y una coloración

azul a blanco que no deja duda de la rapidez como si viajáramos raudos al encuentro

con una especie de luz. Para salir del recuerdo se realiza la misma operación, pero a la

inversa. De flashback toman muy en serio lo de flash. En los tres recuerdos se da la

misma apertura y cierre bajo música pop intercambiada.

95

Cómo un apuesto joven, un público incondicional, un freno y un acelerador logran

cautivar el misterioso corazón de la mujer.

Además de dejar obviamente la grabación en estudios un poco atrás, como veíamos con

Francisco el matemático,- fagocitando-ilustrando-imponiendo-fagocitando... la realidad

de la educación, el servicio militar, los paseos, etc-, Amor a Mil debe mostrar, no lo que

puede ser, sino lo que “es”, una emocionante jornada en el autódromo, como espacio y

como personajes. Como hemos visto para esta telenovela, el director usualmente

recurre a los planos cerrados para mostrar las acciones con mayor fluidez mediante

cortes directos. Al ser Amor a Mil tal vez la telenovela con el mayor número de cortes

frecuentes por capítulo en el teleentorno de las noches colombianas, se implica que las

historias de este tipo de programas sí están cambiando y tienden a complejizarse,

separándose (muy poco, pero significativamente) de desgastadas convenciones visuales

96

o dialoguísticas con las que parecía que el televidente no supiera de la existencia de las

cámaras o del proceso de edición. Al menos en Amor a Mil la relación Héctor-

Alejandra se basa equilibradamente entre gesto y palabra, no dando toda la importancia

a ésta última como en el caso de muchas telenovelas (se pueden citar extranjeras tales

como El Manantial, Girasoles para Lucía, Amigas y rivales, etc), además en ocasiones

hay encuadres en picados, contrapicados, movimientos de pedestal, travelings, etc, que

al menos aligeran la pesada carga de la fácil trama de amoríos, obstáculos, música,

velocidad y deseo. A propósito, el título Amor a Mil, consciente o inconscientemente

podría sugerir, Mil de velocidad (por hora), Mil de obstáculos, Mil de pesos, Mil de

cortes, Mil de capítulos, Mil de canciones, etc.

Para el tercer recuerdo vuelve el efecto sobre Héctor y el sonido de centelleo. Sabemos

que es un carro apareciendo, un interior que tiene un timón y una piloto de casco y

guantes y un carro llegando raudo a nosotros. Atención. ¿Podría ser de otro modo?

97

Alejandra, con su gran pericia rompe una marca de tiempo. Esto es registrado y

celebrado por Héctor, quien no logra contener toda la euforia y va a buscarla.

Atención. Quiero esta emoción de la conquista y las marcas, pero en otra pista..¿falta

mucho para El Inútil?

Cuando el engrasado

Alejandra, ocurre un

numerito. Como el c

espontáneamente.

Atención. No todas l

Atención. Lente

John Héctor del pasado le muestra a los suyos el 1`12” de

rápido fade out y luego se dirige a la piloto para mostrarle el

arro está “buenísimo”, ella salta, salta, salta y lo abraza

as marcas se han roto, Alejandra.

98

De nuevo en la fiesta, Héctor pronuncia: “Usted y yo sabemos, que ella, si está donde

está, y si está a punto de ganarse el campeonato, es por puro esfuerzo...” - y volvemos

al pasado, exactamente a un incidente donde Alejandra salió malherida. La música se

torna dramática.

El Héctor del pasado estuvo a su lado.

El Caracol de siempre estuvo a su lado.

A Pacho le da mucha satisfacción que Héctor recuerde que existe el trabajo de equipo.

Como para éste último, trabajo es lo que hay, ordena la retirada para ir a arreglar el

carro y ganar la carrera. Pacho le recuerda y nos recuerda que aun le queda algo por

resolver, pero se demora “un minutico”, es un problema con una “chispa”... John Héctor

finaliza con “..¿Y a este que le dio?”.

99

Pobre

Marzo

Aspec

En un

inútile

escolta

dispue

siempr

estrato

amor,

pero c

destina

acentu

el amo

Merce

desem

con ai

cuando

enfren

de dist

“...Más nunca es para siempre.... No, no, no, nooo”

Pablo (Canal RCN, lunes a viernes, 9:00pm-9:30pm aprox.)

11 del 2002

to General

entorno de telenovelas colombianas con dos tipos de varones: Los útiles y los

s (que veremos más adelante), llega el turno para Pablo Herminio Guerrero,

perteneciente al primer grupo, salido de la clase media y popular, del barrio,

sto a escalar posiciones y por sobre todas las cosas, ayudar a su mamá y mantener

e frescas sus buenas relaciones con los amigos y la vecindad, aunque suba de

social. Por otro lado, María Alcalá, una joven insignia de la élite que necesita

y que por el momento sólo tiene un novio pedante que le ofrece todo lo material

ero emociones y por último, el puesto de guardaespaldas de su vida y caprichos,

do a algún noble ceniciento. Este triángulo, también presente en Amor a Mil, y

ado aquí por los matices de otras tantas parejas paralelas que además de enfrentar

r, desafían la eterna desigualdad de clases, roles, posiciones, linajes, etc., ( Cindy

des Casilimas, mecánica y Federico Villegas de la Concha, exgerente

pleado; Paola, ocupación indefinida y Néstor, escolta). Además es un triángulo

res de cuadrado, pues Daniela, otra joven selecta princesa intenta de vez en

seducir al ingenuo y servicial escolta. Cada noche verdaderamente nos

tamos a la magia de personas estimuladas afectiva y sexualmente por su prójimo

inta clase social. Barrios populares, Barrios selectos, playa, cultivos de flores,

100

discotecas y mucho más; escenarios diversos para el amor, la reunión social, la

protección privada y el mundo empresarial; éste último, necesario para el difícil y una

vez más, prometedor ascenso. Al igual que en el ciclismo, el colombiano es sinónimo

de escalador. Lo que pueden significar para un país un ingenio de azúcar, una

plantación de café, la fiebre del oro o el petróleo, una empresa de modas, una fábrica de

zapatos está visto en la pantalla como un sistema de convenciones y un mosaico de

personajes que le hablan al país de su realidad laboral siempre entre comillas con los

pretextos morales de mostrar directa o indirectamente las situaciones concordia o

conflicto entre patrones y trabajadores con su idea de relaciones interpersonales,

producción, producto y ubicación geográfica, ilustrando lo que se debe o no se debe

hacer, a manera de fábula-tratado para que haya una moraleja unívoca sobre temas

complejos como la explotación, la alineación, la globalización. Si las telenovelas

procuran estar de parte del explotado ingenuo que sólo pude distraerse llegando a casa

a ver telenovelas, lo mejor sería que le indicaran algún tipo de bibliografía para hacer

valer sus derechos o la manera de dirigirse a alguna entidad con esa función. Atención.

Hagamos una pausa aquí, meditémoslo, tomemos algo refrescante bien caliente o bien

frío en dos minuticos, y regresemos. Hay seriados hechos en gran colaboración con

organismos como la DIAN, la policía o el ejército, para prevenir y atacar el

contrabando, la falsificación, los delitos y las subversiones. Debería entonces haber

seriados contra el crimen de la serialización y preconcepción de la imagen del bien o el

mal, el contrabando de productos y significados dentro de los marcos audiovisuales que

involucran intercambios de valores, sentimientos o estados anímicos, en otras palabras,

frames que intentan contradictoriamente ilustrar los mentados términos abstractos

haciéndolos fáciles de mirar, de repetir y por consiguiente, fáciles de aprender.

Atención. 1.¿le molestaría definir “lo didáctico” en las dos telenovelas que hemos

comentado? 2.En sus propias palabras, ¿Qué le indica un travelling? 3.¿Cómo se

llama el papá de Alejandra?

Volviendo a Pobre Pablo, la historia se desarrolla, podríamos afirmar nuevamente, en el

tiempo presente. Los problemas mediáticos insignia de Colombia son insinuados por

los personajes que no se desempeñan en ninguna labor, los personajes que tienen

escolta para protegerse de algo, los trabajadores de una empresa que se manifiestan por

algo, etc. Como esta telenovela ya está próxima al final, esperemos que el sincero amor

entre Pablo y María o entre Pablo y Daniela, perdure por siempre y ayuden a Colombia

con sus palabras, gestos y obras.

101

Episodio

El episodio del 11 de marzo comienza con la conocida y aprendida advertencia visual

(apto para todas las audiencias) y sonora mezclada con publicidad y luego el

movimiento de unas escaleras eléctricas que traen hacia abajo, al nivel terrenal de

nosotros-cámara, una mujer de la cual todo es diciente: su ropa, sus gestos, su postura.

¿Por qué fue mirada de abajo hacia arriba y no viceversa?- Tal vez pronto lo

averigüemos. Un tema pop arremete con fuerza.

*

Como observamos letreros relacionados con la aviación y el turismo, y además ya

habíamos estado de cierta manera en ésta escalera eléctrica, barandas, etc, con Juan

Francisco, Gabriela y el Caballo, entre otros, podemos hacernos una idea del lugar

donde se encuentra la mujer.

¿A qué o a quién busca?- ¿Por qué no lleva equipaje? ¿A dónde va?

El tema pop se va con ella.

“..Para alcanzarte...yo voy a cruzar un mar entero (voy a llegar, voy a nadar, para alcanzarte)... y sihay montañas...me voy a volar cruzando el cielo....Tras de tus pasos voy a descubrir un universo (voya descubrir) ...y gritaré por todo el mundo que......te quiero...”

102

Como para una foto se encuentra el equipo de microfútbol de barrio de Pablo Herminio,

cuyas camisetas poseen logos, colores e incluso acabados de diversos uniformes de

equipos internacionales y junto a los jugadores, sus acompañantes y demás público. En

esta tribuna llama nuestra atención la intervención de Genaro “el chiqui”, uno de los

mejores amigos del próspero escolta.

1...Genaro: “Uuy Herminio, si no hubiera sido por usted no ganamos,

hermano....¿cómo hizo pa` que lo dejaran venir? Ja, ja, ja, ja, ja...”

2...Pablo: “Queee...Yo no tengo que pedirle permiso a nadie!”

3...Genaro: “Bien, bien..”

4...Novia del chiqui: “Chiqui, tu también jugaste muy bien. Lo que pasa es que estabas

como un poquito cansadito, ¿no?”

5...Genaro: “Ejejeee, pues claro negrita, después de esa luna de miel tan tremenda! Ja ja

jaa......¡Herminio, eres un monstruo! Pero no por lo feo sino por lo buen jugador! Ja ja

jaaa! Si no hubiera sido por él, no ganamos...”

6...Otro: “Uy, a ese equipo lo volvimos papilla.... Tres a uno...es pa` la historia, ¿no?”

7...Genaro: “Uyyy!”

8...Pablo: “Bueno, yo ahora sí me tengo que ir corriendo....En todo caso, la espero hoy

a la entrega de regalos...”

9...Novia del chiqui: “¿Estamos invitados, Herminio?”

10..Pablo: “Claro, y al matrimonio también... y no me vayan a fallar.. ¿oyeron?”

11..Todos: “¡Uuy...Herminio...Herminio...Ra-Ra-Raa!”

(Algunas notas de acordeón; posteriormente guitarra y percusión)

Emoción y RCN

103

Mientras se quedan exhaustos y sedientos, de la sugerida cancha de barrio nos

trasladamos a una sala elegante y decorada, campo de juego de la clase social

inmediatamente opuesta en cuanto a gustos, valores, rituales, etc. María Alcalá se

encuentra inquieta. Si nos encontramos en la cocina o cepillándonos los dientes o

brillando los zapatos se nos puede informar por este personaje que llega a inquirir y

acompañar el estado de ánimo de la joven.

“Yo de ti no esperaba más, María, agarra ese teléfono, llama a Pablo y dile que

necesitas hablar con él”, aunque inferimos que se habla en presente, “No mamá, que

me llame él.... él es el que tiene que poner la cara, ¿no?” , pero interviene la empleada

instantáneamente “Perdón, señorita María, llegó el joven Pablo...”.

Se da el encuentro de la pareja principal, la música de tensión y la distancia física entre

ambos hablan a gritos de su comunicación. Ya vimos fragmentos a grandes rasgos del

conflicto Héctor-Alejandra de Amor a Mil en una situación pública de baile (aunque

para la omnisciencia del espectador de telenovelas una pareja jamás tendrá privacidad),

ahora nos toca asumir un “momento” de los dos donde “nadie les observa”, al menos

fuera de un área indiscriminada, de 180 grados y que pueden conversar rígidamente

tranquilos.

104

Herminio, que en estos barrios es Pablo, le cuenta a María que el equipo ganó la final

distrital; ella le recuerda que tenían el ensayo de su matrimonio (el de ambos). Él le

dice que pasó por su oficina a avisarle y “usted ya no estaba”.... “Pablo, ¿cambiaste el

ensayo de nuestro matrimonio por un partido de fútbol?”. En la relación de Tu-usted

que ellos manejan, se vislumbran visos de situaciones colombianas pertenecientes a

rangos de edades y roles definidos. Me explico, María y Pablo enfrentaron una etapa de

inseguridad, violencia, figuras a proteger, los protectores, el pueblo, las víctimas, los

victimarios. Ahora vienen los deportes y para finalizar, los eventos sociales y el

romance. Atención. ¿Dónde hemos visto esa estructura antes? ¿o es que ese es el ritmo

de una vida normal y ampliamente difundida?

Pablo no vio tan grave faltar al ensayo, pero en cambio consideró inaceptable fallar por

segunda vez a sus amigos. María inquiere que entonces así van a ser las cosas de ahora

en adelante. Pablo mueve la cabeza en un “quién sabe” y que no le pareció importante

porque no le invitaron ni a la mamá ni al coronel, que de pronto se le olvidó a la mamá

de María (suena una raspa insinuando un cascabel). El joven agrega que invitó a sus

amigos a la entrega de regalos, que si hay algún problema. María dice que no y que le

alegra que los amigos al fin se hayan decidido a acompañarle; que ellos también son sus

amigos. Pablo se despide.

“¿Y no me contaste cómo te fue anoche con Daniela?” (comienza una música de

tensión), Pablo contesta, “Bien”, María agrega, “¿Así no más, ¿bien?”, Pablo cierra,

“Sí...Bien” .

Al terminar la música nos encontramos en una habitación con la conversación madre e

hijo.

105

a b a

La señora hace maletas mientras habla con el joven y rápidamente nos enteramos de su

relación y proyectos.

1...Alejandro: “¿Qué planes tienes mamá?”

2...Ligia: “Bueno, primero nos vamos para Cartagena a conocer las islas de

Luciano...después nos vamos a Italia; allá nos vamos a estar por lo menos, no sé, unos

tres meses yo creo....”

NOS VAMOS...¿QUIÉNES?

3...Alejandro: “...Y veo que te estás preparando para la luna de miel...”

4...Ligia: “Alejandro, no...no me pongas más nerviosa de lo que ya estoy...¿quieres?”

5...Alejandro: “...Uhum.......... ¿Cómo lo tomó Santamaría?”

¿QUIÉN ES SANTAMARÍA?

6...Ligia: “...Santamaría.... pues sabes que fue él en últimas quien me animó a tomar

esta decisión. Quedó de venir para despedirse..... Alejandro... cuando me necesit....

prométeme: cuando quieras hablar conmigo, cuando me necesites, ¿me vas a llamar?

¿me lo juras?”

7...Alejandro: “Hmm..... no lo dudes, mamá.... no te preocupes por mí. Yo me voy a

meter de cabeza en la empresa...”

8...Ligia: “Yo sé. Me voy más tranquila porque te veo tan aplomado, Alejandro. Ja ja

ji ji, si me fuera como estabas hace un año, no, no, no, creo que no estaría nada

tranquila...”

9...Alejandro: “¿Y cómo era yo hace un año?”

a b a

106

10...Ligia: “Hace un año... eras una chanda, Alejandro. Que tal todo lo que le hiciste a

Néstor por esos celos contra Pablo...”

¿QUIÉN ES NÉSTOR?

11...Alejandro: “Es que quién le manda a Herminio Guerrero quitarme a mi papá..”

QUITARLE EL PAPÀ...¿CÓMO?

12...Ligia: “¿Y ese tono, Alejandro? Parecería que aún le sientes celos..... ¿o es rabia?

¿será porque se casa con María?”

13...Alejandro: “..Hmm.. Pues no me hace nada feliz que él se vaya a quedar con la

única mujer que me ha gustado de verdad.... (música de tensión y suspense) ¿claro que

todavía no se ha casado?”

14...Ligia: “Alejandro, no me digas que todavía crees que tienes alguna posibilidad con

María..... cuando está a punto de casarse..”

15...Hombre (tocando en la puerta abierta): “¿Se puede?”

Por la manera en que hablan madre e hijo, podemos inferir sin equívoco que este último

es un niño mimado grande y con empresa; la telenovela así lo manifiesta. Con los

demás personajes que se han enunciado podemos empezar a calcular y apostar sobre la

urdimbre que si ya está quizás más que tejida, comenzará probablemente a enredarse y

apretarse más y más (el viaje, la responsabilidad, el impedimento del matrimonio, etc).

Mientras se va progresivamente la música de suspense nos trasladamos al dominio

espacial (mesas en el exterior de un café) de los nobles dobles más pintorescos de Pobre

Pablo: Federico Villegas de la Concha y Cabeto, quienes visten, hablan, y casi piensan

igual, como exageradas caricaturas de muchachos desocupados aunque muy pudientes

con años de más (entre 27 y 32), recién terminando la adolescencia y resistiéndose a la

edad adulta. Se podría decir que cada uno juega el papel de conciencia del otro, al

tiempo que le saca información o le hace caer en cuenta de cosas ocultas bajo unas gafas

negras, gorro, bastón innecesario y ropa informal, que ni él conocía de su conducta.

Estos personajes han institucionalizado estribillos que se imponen fuera y hasta dentro

de la pantalla, incluso en otros programas preferiblemente del mismo canal. Las frases

107

repetidas complementan su extravagancia de siluetas de humano con elementales

comicidades por las que los miembros de la familia en millones de lugares les suelen

recordar.

a b a

El diálogo entre estos jóvenes comienza con Cabeto contestando una pregunta o una

proposición de Federico tal vez realizada en el episodio anterior; “Oiga Kiko, ¿usted

está loco o qué?- Cómo se le ocurre que usted y “miguelito” nos vamos a aparecer en

esa entrega de regalos! De allá nos sacan a patad... mejor dicho, a plomo ventiao!” .

En seguida Federico explica que tiene una “perla” (entendida como recurso chispa

incluso de emergencia) que consiste en contarle a José Ramón Alcalá “que la

distinguidísima Ana Reyes de Alcalá se acostó con el amigo del escolta Guerrero” lo

cual es replicado por Cabeto “..Ah, y es que su mercé piensa ir allá a decir todas esas

barrabasadas delante de todo el mundo pues...” . Mientras las van diciendo por ahora

delante de nosotros, los planos exactos de su intercambio también se replican y replican

y replican y replican.

“..Pues si es necesario, Sí, Cabeto. Si Alcalá quiere que yo mantenga mi boca cerrada,

nos tiene que recibir a su mercé, a Mariana y a mí, ¡con todos los juguetes!” (Pedro

Coral Tavera suele decir “¡con todos los peluches!”). Pero como esta explicación no

basta ni puede anticipar mucho ni a Cabeto ni a nosotros, entonces éste último intercede

108

y hace que las cosas sean más claras y que hasta lo más extravagante tenga una razón de

ser. “...Y cuál es la gana de ir nosotros allá, a decir esa cantidad de cosas, a verle la

mala cara a la gente, o sea...”. Entonces Federico, hablando con toda propiedad y

atreviéndose a anticipar argumentos por venir en esta o en decenas de telenovelas,

expone sus discernimientos, “A ver, mire Cabeto, ¿usted cree que yo me voy a perder

ese mano a mano entre la high class bogotana y la guacherna? ....... ja, ja, ja.....ja,

ja...... Además de postre tendremos a los iguazos (término introducido por los medios

de comunicación y más concretamente en televisión por la serie “El siguiente

programa”, tal vez vista por Federico y Cabeto) amigos de Guerrero...”. Cabeto,

agudo, agrega, “...entre ellos, tu distinguidísima amiga Casilimas Simbaqueva Cindy

Mercedes, o sea, ja, ja... Su mercé como que le quiere dar celos, ¿no picarón?”

Federico trata de negarlo pero Cabeto lo conoce lo suficiente como para no aceptar

versiones diferentes a la de que lo único que le quiere hacer a Cindy es “refregarle en la

cara a Mariana Correa”. Acto seguido, Federico explica que Mariana es plástica y

desabrida y que como su ingeniera no hay dos. Luego de palabras y palabras, Cabeto

agregará para finalizar, “Definitivamente su mercé después del triplecombo, de la

calibradita y todas estas cosas sí quedó muy mal enseñado, ¿no?” ¿Qué tal que la

palaquinta de cambios no le funcione después con otras niñas, sino sólo con la

ingeniera?” “Uy no, Cabeto. No diga esa vaina ni en chiste, o sea...” Como reacción

a estas palabras, Federico se quita las gafas...

Atención. ¿Querrá ver por fin sus cosas como son? “Kiko, eso si sería una desgracia....

directamente pasarías a convertirte en un playboy sureño, ¡gracias!”

Como una especie de cortinilla aparecen imágenes del clip de apertura con Pablo

corriendo y cayendo en un riachuelo en una noche iluminada con María y Pobre Pablo

sobrepuesta y música de acordeón para indicar que vienen los comerciales.

109

Comerciales (primera ronda)

Atención. Moneda del silencio.

“Llega a nuestra tele una nueva producción: El precio del Silencio, la novela en que

usted descubrirá por qué sólo la verdad justifica una mentira”.

El protagonista del nuevo espacio parece atormentado con las imágenes proyectadas del

elenco.

!"Esta breve intervención dentro de la franja es una anticipación del cambio de

telenovelas que está por darse en ambos canales en el transcurso de los próximos meses.

Aunque tenemos por seguro que del formato y el tratamiento visual que tiene este corto

sólo queden si acaso el texto o su tipografía para cada capítulo de la telenovela, quizás

la larga lista de actores conocidos que la estelarizan y sus trayectorias respectivas, así

como el repertorio de nombrados o inéditos libretistas y directivas, ya sea un material

que le hable a la audiencia para saber qué esperar o qué no esperar. A fecha del 25 de

marzo comienzan a anunciar su final Pobre Pablo y Amor a Mil. Atención. Final no

quiere decir desenlace ni clausura. 30 segundos.

110

A sumergirse más en lanueva imagen con elsabor de siempre.Atención. Sí, tiene quever con el anuncioanterior !30 segundos.

Una fachada. Un electricistareparando un aviso de neón.Un interior. Una parejaacariciándose y besándose.Una música romántica. Él norecuerda el nombre de ella.Ella se enfurece y sale. Elelectricista recomienda ytiene una snickers para elhambre y la memoria.De la serie “desafortunadosefectos del hambre”, lasolución: el producto.30 segundos.

Supo que iba a ser abuela ycomenzó a llamar y ainteresarse más por su hija.18 planos. 30 segundos.

Otro cambio deempaques. Para noconfundirse, la ultrafinatrae una onda y lanormal, dos.15 segundos.

“Colecciónalos. En estamisión tu eres el héroe”En este comercial, el regaloadicional es el héroe. Lagelatina pasa a ser el mediode su obtención.20 segundos.

111

Venida del mundo del videoclip latino, la chica prácticasabe escoger y ahorrar con eljabón multiusos para piso,loza y ropa, Atención. Ycanción, imagen, productotres en uno.20 segundos.

Campaña de instituciones.30 segundos.

¿Acostumbrados a recibirmás?Humor blanco para las vidasreales.15 segundos.

El doble del mismo papelpor el mismo precio y paralas mismas tareas, a travésdel mismo medio.20 segundos.

Si ponen los maccombos a$5000 ella pinta a Godzillade anaranjado.25 segundos.

112

Volvemos a lo que nos corresponde.

Luego de una cortinilla idéntica regresamos a la habitación donde Ligia empaca junto a

Alejandro y tienen la visita de Antonio.

Alejandro se retira para que sus padres hablen a solas. La pareja calla, se mira y

procede a abrazarse. Suena de inmediato un tema pop que nos ilustra la problemática de

ambos.

Seis meses después del 11de septiembre un juego deluces le devuelve las torresa Nueva York. Ojalá unjuego de torres le devuelvalas luces a Colombia.30 segundos.

“...Donde ya no te tengo... ha crecido una pena... que me araña por dentro... donde ya no te tengo... detanto suspirar después del sentimiento... (y continúa con frases por el estilo que se confunden con losparlamentos)”

113

Ella llora un poco y se dicen de diversas maneras que en cada uno va a quedar algo del

otro. Como una situación de divorcio donde quedan de amigos no es obviamente una

situación de divorcio donde quedan de enemigos, y podría pasar cualquier cosa extrema

en un melodrama televisivo, aquí el proyecto a sacar adelante es el pequeño Alejandro

porque la moraleja es que todos comiencen una nueva vida y nuevas oportunidades en

paz en este determinado país. Pero la situación y la resolución resultan siendo

universales,- al menos para sociedades donde las uniones de pareja y sus respectivas

imágenes son reversibles. Ligia insiste en que hay que cuidar del pequeño Alejandro.

Podemos deducir que si la separación de sus padres es posible, entonces, la separación

de María y Pablo es igualmente factible y que si una pareja se termina por las buenas y

el diálogo, en el mundo obligatoriamente maniqueo de media hora es verosímil que otra

relación se interfiera y destruya por las malas. Atención. Pobre Alejandro, hasta dónde

llegará por amor!

Ligia teme porque Alejandro tiene la esperanza de destruir el matrimonio de Guerrero y

Alcalá. Nosotros sabemos que es por amor. Que todo en pantalla es por amor.

Atención. Puede que Pablo y María o Pedro y Paula o Miranda y Martín mas adelante

nos expliquen por fin qué es el amor..............Sí.

Federico llega donde sus padres y les sorprende con el té y las colaciones vespertinas.

Básicamente repite lo que ya le había dicho a Cabeto del matrimonio y de Mariana, pero

por supuesto, en una nueva versión donde no sabe quién se casa pero sí tiene presente

que necesita una mudita nueva para ir, cortesía de su mamá y el carro para ir a la

entrega de regalos, cortesía de su papá. Obviamente ofrece una explicación muy a su

114

manera de la relación que tiene con Mariana y bajo qué circunstancias de caballero pasó

la noche con ella.

Agrega que para conseguir trabajo necesita tener nuevas muditas, platica y todas esas

cosas para presentar hojas de vida y entrevistas, con todos los juguetes. Por la forma de

encuadrar los personajes, se diría que ésta es también una entrevista por la credibilidad

de hijo y personaje.

1...Doctor Gómez: “¿Me mandó llamar?”

2...José Ramón: “Cómo no, doctor Gómez, aquí tiene”

3...Doctor Gómez: “¿Y esta vaina? Ahí está pintado usted, ¿no? Enano traicionero”

4... José Ramón: “Bueno, ¿y ahora por qué me va a insultar?”

5...Doctor Gómez: “..Ja!... habíamos quedado en que no se iba a meter conmigo! Ah,

¿qué es esta vaina? ¿me está echando o me está bajando el sueldo? ¿o me va a mandar a

trabajar a la selva pa` que me aburra? ¿qué es esto, ah?”

6...José Ramón: “No señor, nada de eso. Lo estoy invitando al matrimonio de mi

hija...” (música burlesca de bajo y percusión)

Con este relief que sirve de introducción a la conversación de José Ramón y el doctor

Gómez con Antonio entramos en otro gran círculo informativo donde se reitera

nuevamente el matrimonio de María Alcalá, presente en todas las escenas hasta ahora,

115

el viaje de Ligia y el sentimiento reprimido y encontrado de Antonio a causa del

divorcio.

El doctor Gómez, “Bernie”, insinúa que Antonio es un perro y en seguida José Ramón

se pronuncia en defensa de éste último contando que una vez fueron donde unas viejitas

y que se resistieron y no les hicieron nada, “...Gracias a mí no hicimos nada de lo que

pudiéramos arrepentirnos porque yo si soy una buena influencia para Toni...”.

Pasadas unas cuantas frases picantes y sonidos de acordeón para más picardía, vamos

con Pablo Herminio y Genaro, el chiqui, a una nueva situación. Canción.

Pablo y Genaro tienen suerte de encontrar mariachis en esta calle del centro de Bogotá

donde tantos transeúntes están pendientes de lo que hacen. Por los gestos de ambos

parece que se han convencido de los músicos. En el momento que terminan la canción

de prueba, Genaro, extrovertido y espontáneo, interviene con acento mexicano

“....¡AAAAaaaaaajajaiiiii! Estos son los mejores cuates que hemos escuchado,

mano!....” ; Pablo sonríe y en seguida entrega la dirección al líder mariachi; los demás

“...Doy gracias al cielo por haberte conocido.... por haberte conocido doy gracias al cielo.... y lecuento a las estrellas lo bonito que sentí... lo bonito que sentí... cuando te conocí....doy gracias alcielo por haberte conocido.....por haberte conocido doy gracias al cielo..... y le cuento a las estrellaslo bonito que sentí... lo bonito que sentí... cuando te conocí...........Eeeh!....”

116

diálogos, sin decir de quién provienen, pueden insinuar mucho tanto origen como razón

de ser, “...Pues bueno, entonces hagamos una cosa: Llegue a esta dirección a las diez

en punto, ¿oyó?” “Ah, listo. No, nosotros le llegamos bien puntual a la sardina.”

“...Sí....yo veré compadre bien fajado porque es la serenata aquí para la futura esposa

de mi compadre” “¿y qué canciones quiere que le cantemos?” “A ver, esa que dice...

tu tan alta, yo tan bajo......tu tan rica, yo tan pobre......ja....ji....” “No. Ese chiste sí

estuvo malo, Genaro......vea, en algún momento, métase Si nos dejan....” “Listo

compadre, no se preocupe....” “.....Por si alguien nos hace el milagrito y nos deja vivir

en paz..”. El chiste malo de Genaro, además de ser una sinopsis cantada de la

telenovela dejó ver el respeto que tiene por la amistad de Pablo y la tolerancia de éste

antes las agudezas y bellaquerías de aquel. Pablo se ha acostumbrado; parece que deja y

dejará escapar algunas cosas. Esperemos que el televidente no. No es cuestión de

acostumbrarse o conformarse.

Genaro, al ver algo cabizbajo a Herminio le comienza a dar confianza para que hable de

sus problemas con el matrimonio y con María. Pablo confiesa que tiene sentimiento de

culpa porque se ha portado mal. “¿Otra mujer?” - La curiosidad de Genaro es tan

grande como la de un televidente que hasta ahora entra en sintonía. Cuando la respuesta

de Herminio es positiva, el chiqui de rojo se ve en la necesidad más allá de un personaje

de confirmarlo “¿Usted le está poniendo los cuernos a la María?” “Nooo Genaro,

¿cómo se le ocurre?...pero bueno, sí dejé avanzar mucho tiempo las cosas... y por eso

me siento mal...” “¿y es bien bonita?” Para terminar Pablo explica que aquella otra

mujer, bonita y especial, se fue a Cartagena. Genaro, como conociendo los sentimientos

de su amigo, agrega “...además usted quiere mucho a María....” . Lo único que Pablo

quiere, y así lo manifiesta, es que “..esta noche sea bien especial, que sea totalmente

inolvidable..”. El chiqui le da la mano y luego su hombro para dejar por fin el callejón

y los mariachis interpretando Si nos dejan, “...y la va a ser, compadre!!!”, lo cual

promete mucho para una especie de encuentro de los personajes de los dos mundos de la

telenovela.

117


Para esta ronda de anuncios proliferan las imágenes de la comida, que curiosamente

superan a las de los paquetes y los envases. Atención. Ya lleva más de cien páginas,

haga una pausa, coma algo o hidrátese.

Muchas de estas ideas para hacer platos especiales o empresas podrían ponerse en

marcha al finalizar las telenovelas o desde mañana mismo.

Nuevamente El Precio del Silencio se anticipa a sí mismo “Llegó la hora de la

mentira... ahora usted hará parte de ella..... será cómplice de una injusticia y testigo de

lo que trata de ocultar la maldad..... pero también llegó la hora de la verdad.... ahora

usted sólo querrá hablar de ella....... será cómplice por omisión y testigo de lo que

puede lograr el amor.......ahora usted descubrirá por qué sólo la verdad justifica una

mentira en El Precio del Silencio....”. De todas maneras, en el anuncio sólo vemos

rostros, matrimonio, vestidos, carro, etc, y lo que oímos es una música relajada de piano

suave, percusión suave y notas de guitarra eléctrica suave. 30 segundos.

Este es un paquete queevoluciona. Primero lecabía un taco, luego lecabían dos tacos y ahorale caben tres. ¿Cuántospodrán caber luego?20 segundos.

118

Tres muchachos en laplaya acompañados poruna canción pop similar alas que hemos emitido, enun momento de brisa, olas,arena, palmera y Luna.20 segundos.

Regresa la supergalletaproponiéndose de diversasmaneras para el consumo.Al final las diferentespreparaciones forman unaespecie supergalleta deimágenes inmediatamenteconsumida.30 segundos.

Otra gran sucesión deimágenes de cocinas y platosrepresentativos de regiones,que esta margarina usó endistintos comerciales con elmismo jingle.40 segundos.

Protector micro. Porquelas mujeres quierenseguridad, protección,discreción, etc.20 segundos.

De nuevo nos encontramoscon esta adaptación de loscreativos.15 segundos.

119

“..En tres segundos, pasancosas.... y en tres segundos,puedes hacerte un Flash.....nuevo Flash, ahórrate elazúcar!” .... ....10 segundos.

“...Médico en cincosemestres y sin rural, ¿ah?”Campaña institucional paraestudiar no sólo por unsimple pedazo de cartón.30 segundos.

Ya habíamos visto esteanuncio. Ahora va para losniños que ven Pobre Pablo.30 segundos.

Mas metros que un tres enuno. ¿Cómo se relacionacon el perro?15 segundos.

Niños que se inician en ellavado de carros, venta dejugo, helados, galletas,planchas de dibujo, etc, poralgunos dineros: pequeña ymediana empresa, corazón dela economía de nuestro país.¿una nueva infancia?35 segundos.

120

Tranquilícese, ya volvimos.

En la casa de María es hora del maquillaje, porque como debemos recordar, esta noche

hay entrega de regalos. La acompañan su amiga Natalia y Blanquita, la empleada.

“Blanquita, necesito que me dejes espectacular” “Claro mi vida, como siempre. Pero

vamos a empezar por limpiarte la carita y por depilarte, ¿si?” “...ujum, bueno... aich,

es que quiero estar divina para Pablo..”

Natalia interrumpe cejas por lo que acaba de escuchar “¿y eso”... qué amor!” . No se

explica cómo María puede cambiar de pensamientos cuando según ella casi le quitaron

el novio en las narices. La novia agrega que por lo menos Daniela ya se fue y que

anhela que la noche sea muy especial estando con Pablo. “...Es verdad, ya no hay

Danielas, ni nada.. Oye, ¿el apartamento qué? ¿dónde van a vivir? Cuéntame!”

Siga en sintonía con El Inútil.Mirando y compañía tratande reunir las pruebasnecesarias para encarcelar alos asesinos del amigo de lainfancia de Martín.20 segundos.

121

“Pues... la verdad... no tengo ni idea....... si pablo no quiere vivir en el apartamento

que estaba viviendo, pues listo, buscamos otro sitio... o nos vamos a vivir a un

hotel...donde sea, ¿no?” “...qué resignación, ¿no?...hum..” “...Ay Nati, es que me

di cuenta que el carro, el apartamento y todas esas cosas no me hacen feliz....lo único

que han servido es para separarnos a Pablo y a mí.... yo lo único que quiero es que los

dos estemos bien y que nos amemos..... y pues si nos toca empezar de ceros...

empezamos de ceros.... para eso él tiene trabajo y yo también...”

Pero María no tiene en cuenta que precisamente las telenovelas son expertas en empezar

de ceros y olvidar de dónde se viene y hacia dónde se va. En ocasiones comenzamos

con ellas esperando desconocer el mundo, sus actrices, actores, medios y fines. La

esperanza en países de población cultural, racial, y económicamente heterogénea es

mayúscula porque cada día está pendiente de encontrar algo que de cierta manera la

toque en su modo de vida particular (en cada grupo). Nuestras gentes anhelan el

intercambio por sobre todas las cosas y en su espera, lo sacrifican y lo perdonan todo.

Reconocerse en la diferencia o en el intercambio. Empezar de ceros cuando el camino a

seguir va a ser exactamente el mismo y en busca de lo mismo parece el riesgo que trae

consigo la esperanza. Es un mundo de Marías sin Pablos y de Pablos sin Marías. A

unos les pertenece y anhelan la vida; otros tienen toda la vida para anhelarlo. Cada uno

tiene su rol.

El veneno de este contraste en particular llega con la secuencia que continúa: la de los

empleados que organizan la casa y los regalos para la reunión de la que se habló en todo

el episodio y que llegará eventualmente.

122

Mujer1: “Ay, eh.... aquí...Magdalena....gracias...ahí..... ahí está bien... Gracias

Ferney...¿todavía faltan muchos?”

Ferney: “Sí señora, ¡qué barbaridad! La señorita María y don Pablo van a quedar

hechos con todo lo que les regalaron..”

Magdalena: “..Y con todo tan bonito y tan fino..”

Mujer1: “..Sí..... Me parece raro que ninguno de los amigos de Pablo haya mandado ni

siquiera algún detalle...”

Ferney: “Ellos no deben tener idea de que los regalos hay que mandarlos antes.... me

imagino que llegarán con ellos esta noche...”

Mujer1: “¿Será? Eso va a ser muy charro...”

Magdalena y Ferney: “Permiso”

Mujer1: “Sí....sigan”

Es difícil comprender en qué sentido quiere decir Ferney que María y Pablo “van a

quedar hechos con todo lo que les regalaron”; este empleado parece tener idea del

origen de Pablo Herminio, así como el de sus amistades de barrio. Si determina cuál es

la regla a seguir para celebrar en una distinguida casa, se juzga a sí mismo con la

autoridad para vaticinar la forma de actuar de toda una determinada clase social.

Posiblemente fue libretista antes de trabajar en la mansión. El término charro que

utiliza la mujer, denota por un lado el mal gusto y lo inculto y al mismo tiempo el viento

mariachi que soplará en la noche. Por sí sólo hace pensar en la construcción nominada

Genaro, el chiqui.

¿Por qué el encierro cuando la juventud es entusiasta y sobre todo vibra al acecho de

espacios abiertos y situaciones sin límites?

123

Hay una música que a la final puede ser cualquier cosa. La construcción Federico,

pretenciosamente en representación de toda una clase social, un pensamiento y una

generación se reúne por fin con Mariana. Tenemos presente que una cosa le dijo el

playboy a Cabeto y otra a sus padres. La joven no está nada bien de genio y poco a

poco revela la afrenta que le hizo Federico en una ocasión desconocida para nosotros, la

noche anterior. Él dice que le pareció algo lindo, coqueto, etc. Mariana insiste en que

fue una gran ofensa y que literalmente por poco la traumatiza, que la trató como a una

cosa, portándose guache. Federico Villegas reconoce que se le fueron un poco los

frenos debido a que se deslumbró con su belleza.... “..Tu estuviste divina...tu eres una

mujer hermosa...” “¿de verdad, o me lo dice para que me sienta mejor?” Federico

le dice que odia las mentiras; ella agrega que también. Acto seguido, él expone la razón

por la cual la citó: Invitarla a una entrega de regalos de una amiga en la noche...

“...necesito que vayas hecha una mamacita...” “...listo.... voy hecha una

mamacita....”

Federico concluye “¡sisas!”

Como ya estamos sobre el cierre, a manera de avances del próximo episodio, aparece

una pantallita dentro de la pantallita que nos trae imagen y audio, muy cerca de los

créditos finales en texto.

124

Se puede observar a Genaro y la tropa de amigos de Pablo sentados en una escalera

bebiendo fuertemente frente a los organizadores de la entrega; una dama distinguidísima

en enredos con un escolta y por último a un Federico chantajeando a un estupefacto José

Ramón.

Pedro el escamoso (Canal Caracol, lunes a viernes, (8:30pm-9:30pm aprox.)

Abril 12 del 2002

Aspecto General

Pedro Coral Tavera es un hombre humilde que viene del campo a la ciudad en busca de

una forma honrada de trabajo y sustento. Por medio de enredos resulta siendo el

conductor de César Luis, gerente de la empresa FREYDELL IMPORTACIONES. Al

ser una empresa como cualquier otra de las que proliferan en una ciudad capital, ofrece

una variada gama de empleados que poco a poco, con la llegada de Coral irán tejiendo

un sin número de situaciones dramáticas o cómicas. Pedro debe luchar por el amor de

la doctora Paula, una mujer llena de objetivos laborales y de armas tomar para conseguir

cualquier cosa que se proponga: primero dominar los negocios y luego dominar lo

emocional; aunque los impulsos pueden ser más fuertes que la más rígida de las lógicas

de las finanzas y el mundo ejecutivo. Se suman a la trama los nuevos amigos que Pedro

hace en la casa donde vive y en el barrio donde transita, juega, habla y rumbea. La

palabra “Escamoso” puede referir tanto a su astucia como al recelo o incluso a la

125

jactancia de sus condiciones de galán de barrio y amante infalible. Ligeramente se

podría decir que es por pretencioso y “chicanero”, una parodia del gato con botas. Su

pelo largo atrás recuerda los galanes de las series de acción estadounidense de los años

´80, los rockeros “glam” y los representantes y estrellas de la lucha libre chicana.

Recordemos que Pedro Coral desenterró e impuso el baile del “Pirulino” como un

fenómeno nacional y el canal desarrolló múltiples concursos para buscarle el “doble” y

coger el paso. Los parlamentos de este personaje constituyen también una recuperación

y (sobre)exposición de los términos más recónditos de la jerga popular del interior del

país, no sabiéndose si es por crítica o morbosa apología de la forma de hablar de

algunos sectores y personas; además suele parodiar frases usadas en otras telenovelas.

Como sea, el gran objetivo de Pedro es encontrar la felicidad: el amor y la tranquilidad

económica sin tener que perder a su gente (amigos y pueblo), modelo de superación

impuesto por el consumismo y los medios de comunicación consciente o

inconscientemente. Recordemos que Coral considera más importante un negocio que su

propia educación o preparación intelectual, pero las conversaciones sobre filosofía,

historia del arte, museos, etc., con gente “culta” le irán haciendo cambiar de opinión

para no sentirse como mosco en leche. Él es la armonía entre empirismo y gran

corazón; instinto y malicia indígena cuyas bases se fundamentan en el colombianísimo

“ver para aprender” de los oficios y los comportamientos sumado al reciclaje de

información de los mismos medios de comunicación. Pero a pesar de todo es un “buen

hombre”, humilde, honesto, solidario y trabajador que al parecer nunca ha conocido la

envidia, consagrado al Divino Niño y cuyo único gran defecto quizás es hablar de más y

pretender “estar sobrao” aunque no necesariamente aparentar lo que no es. La historia se

desarrolla en el año 2002 en una Bogotá aparentemente tranquila y en pueblos aledaños

donde, envidiablemente, parece no haber problemas de violencia subversiva o mayores

conflictos políticos. Aunque se vengue “muy empresarialmente” de su prepotente jefe

extranjero y de la mujer citadina que no parece corresponderle, sabe que “el que peca y

reza empata” y quien sabe cuántas máximas y refranes más. Exagerando un poco, es

una especie de híbrido de la sabiduría y actitud de los populares Cantinflas, Sancho

Panza, Chespirito, el maestro Chinche, etc.

En palabras de Javier Santamaría de http://enrodaje.tripod.com:

“Pedro Coral Tavera es una mezcla de Sansón con adonis criollo, un Play Boy de pueblo sin más armas que la malicia indígena y su

126

noble corazón para enfrentar todas las vicisitudes que la vida le depara, puntos a favor que le permitieron ganarse casi de inmediato la simpatía de sus compatriotas y los "mompirris" de Estados Unidos y sur América.

Su look ya es emulado por miles de escamosos hispanos , que no escatiman recursos para convertirse en un "clone" de su ídolo,

bailan con mucha propiedad el baile del pirulino y en su vocabulariono faltan palabras y expresiones como: "divino rostro", "másimo","mi mompirri", "por los clavos de Cristo", "¡Virgen Santísima! ",

"Yo veré, mi negro" entre otras. La tortilla se ha virado , esta vez eleje central del melodrama no recae sobre una pusilánime

cenicienta que se redime, o en la heroína que vence un sin finde obstáculos con valentía y obtiene al final el galardón del amor, el turno ahora es para un representante del llamado "sexo fuerte",

quien a través de su historia muestra otra cara de sus congéneres, una más humana y fidedigna...

....Con Pedro el escamoso se rompe el estereotipo clásico de los galanes acartonados, los bellos tontos o los "verdugos" adorables; Pedro el escamoso es mas que un simple personaje de telenovela, es un ser de carne y hueso, que ama, llora, ríe, miente y es vulnerable, convirtiéndose en un verdadero icono de identificación que quiebra

mágicamente el hilo que separa la realidad de la fantasía , tal como ocurrió con Beatriz Pinzón Solano, la fea más famosa de la

televisión hispana.”27

Así pues, es tiempo de entrar en el episodio escogido al azar.

Atención. No se lo pierda. Se sorprenderá.

Episodio

Pedro el Escamoso es una telenovela que ha venido ampliando progresivamente su

duración. No es asunto de este trabajo tener en cuenta su repercusión en la teleaudiencia

o el número de receptores encendidos cuando está al aire, etc. Lo único seguro es que la

pauta publicitaria aumenta casi proporcionalmente. La respuesta del público es

recompensada en minutos, humor, enredos y toda clase de anécdotas y productos.

Recordemos que la conciencia de Pedro suele comunicar al televidente los

pensamientos u ocurrencias que el personaje reflexiona y que en muchos de estos

momentos Pedro realiza alguna acción mecánica como “neutralizar” sus botas con una

gran cantidad de polvos MEXANA o lustrarlas con el kit CHERRY de la maleta

CHERRY, o ganar descaradamente un sorteo del BANCO DE BOGOTÁ y afirmar que

la mejor decisión que pudo tomar fue abrir su cuenta allí.

27 Javier Santamaría, op.cit.

127

Como si fuéramos unos verdaderos novatos (porque casi cada día que amanece lo

somos) en esto de las telenovelas, el melodrama, la malicia indígena, las picardías, las

trazas por la que “el colombiano come hoy y no come mañana”, las empresas, las

cárceles, los automóviles carísimos, las serenatas, los pueblos exóticos, la doctoritis,

veremos este capítulo de la gran saga de Pedro Coral con ojos nuevos, primero

globalmente en su estructura de relato y luego haciendo hincapié en escenas o diálogos

particulares que se detengan en la naturaleza de los conflictos/matrices de la telenovela

como producto industrial con historia, la mediación de los roles y los espacios en la

construcción espacial y cuerpo de conexiones llamada en este caso FREYDELL

IMPORTACIONES y las relaciones de estos modus vivendi con la publicidad que

navega dentro del texto telenovelístico o en las interrupciones de la pauta. Por la

significante discontinuidad que adquirirá nuestro análisis únicamente de determinadas

situaciones(algunas escenas serán omitidas), debemos hacer el ejercicio de imaginar que

durante los vacíos y saltos argumentales fuimos al baño o salimos a la tienda a comprar

alguno de los productos que hemos visto. De todos modos los personajes que en toda

telenovela dejan de ser personaje para convertirse en coordenada espacio-temporal, nos

seguirán informando al respecto.

Estructuración de lo mostrado (sin contar con cortinillas o transiciones) de acuerdo al

cambio de tópicos o forma dentro del texto Pedro el Escamoso

1...Advertencia del contenido del programa y la audiencia que lo puede ver.

2...Anuncio E.T. E-MAIL Comcel

3...Escenas del capítulo anterior.

4...Paula se disculpa con Mayerly

5...René se entromete en los asuntos de Yadira

*6...Pedro habla con Pastor sobre lo que es ser jefe

7...Yadira interrumpe y pide trabajo a Pedro.

*8...Pastor le cuenta a Lidia que Pedro está haciendo nombramientos a diestra y

siniestra.

*9...La doctora Paula entra y es abordada por Pastor.

*10...René los ve y anticipa que Pastor va a enredar las cosas.

11...Yadira sigue convenciendo a Pedro para que le de un puesto.

128

12...Pastor intenta convencer a Paula para que evite la quiebra de la empresa por los

actos de Pedro.

13...Pedro le exige a Yadira que también lo escuche a él.

14...Lidia no permite la entrada a Paula y Pastor. La dra. Por fin consigue el acceso.

15...Yadira y Pastor salen. Pedro y Paula quedan discutiendo el negocio que no se va a

hacer.

*16...Boletín de última hora Caracol.

17...René y Mayerly especulan sobre lo que pasa en la oficina de Pedro.

18...Lidia y Julia también especulan y no descartan la posibilidad de perder el trabajo.

*19...Clip Tema de Apertura.

20...Comerciales 1

...Banco de Bogotá

...Olimpiadas Olímpica

...Concierto Melody

...Quién quiere ser millonario

...Haz de Oros

...Si vas a estudiar, que no sea por un simple pedazo de cartón

...Gelatina Boggy

...Chocolisto

...Licuadora Samurai

21...Pedro y Paula siguen discutiendo el negocio.

22...Paula habla con Pastor sobre la conversación con Pedro.

23...Paula invita a Mayerly a almorzar

24...El señor Ediberto Chávez habla con el señor Angarita sobre Pedro Coral.

25...Doña Nidia da cariño al doctor Alirio.

*26...Comerciales 2

...Wega Trinitron Sony

...Chocolatina Chocoloco

...Crema Sedal Hidraloe

...Aspirina

...Yogopop Alpina

...Directv

...Detrás de cada cara hay un programa...

129

...Nescafé Dolca

...Este domingo “El profesor chiflado”

*27...Pedro le cuenta a René su versión de la discusión con Paula.

28...Paula le cuenta a Mayerly su versión de la discusión con Pedro.

29...Comerciales 3

...Amantes del desierto a continuación

...Pizza Domino´s + Coca-Cola

...Cigarrillos Montana

...¿Encontraste la tecla que no es como las demás?

...Nuevo Lux Skincare con ceramidas

...Carulla

...Nuevo Corsa Wind

...Parche León

...Tratamiento acondicionador de Konzil

...Nueva imagen de Lady Mexana

...Sábados Felices este sábado en la noche

30...Nidia y Alirio conversan

31...Pedro le cuenta a René quién llamó.

32...Pedro y Yadira se vuelven a encontrar cerca al ascensor.

*33...Pedro hijo espera a su padre con el profesor Lorenzo.

34...René y Ediberto Chávez se encuentran. Pastor llega.

35...Nidia y Alirio se besan y despiden.

36...Paula le comunica a Mayerly que absuelve a la mamá de ésta.

37...El profesor Lorenzo y Pedro hijo llegan a casa. Los recibe la esposa de Lorenzo..

38...Pastor Gaitán aconseja a Ediberto Chávez.

39...Escenas del próximo capítulo.

De estos treinta y nueve bloques de información tomaremos los nueve marcados para

ver sus elementos de fondo y forma. A excepción de “ascensor”, “casa”, se han

omitido casi la totalidad de los lugares donde sucede la acción. Tiene una explicación:

En Pedro el Escamoso la mayoría de los personajes trabajan en jornada completa. Es

decir, hay capítulos dedicados enteramente al día, y otros dedicados por el contrario a la

130

noche, o sea, cuando estos empleados o dirigentes ya están en su respectivo hogar o en

una fiesta o reunión. Y además, como es lógico, la FREYDELL IMPORTACIONES se

convierte en otro personaje importante de la historia, sustento y escenario de la

urdimbre biográfica (López-Pumarejo) que se teje en sus dominios. Atención. Haga la

cuenta. Los elementos de una empresa convencional espacialmente fragmentada para

que el televidente ayude a elaborar los lugares de transición y paso son sin duda el hall

principal, la oficina del jefe, la oficina de Pastor, la oficina de Paula, los baños, el

ascensor y el parqueadero, escenarios del encuentro público o privado, lugares de las

decisiones cotidianas o “trascendentales”, el tráfico de personal o la soledad, una

invitación a almorzar, un chisme, una primicia, una inspiración, una inversión, la mirada

del jefe, el cuerpo de la secretaria, convenciones mediáticas inmediatas de uno y otro

lado, desde Vuelo Secreto hasta Yo soy Betty la fea, unas horas extra, una integración,

un romance, un despido, una inspección, un favor, una orden.

*6...Pedro habla con Pastor sobre lo que es ser jefe

Coral es nuevo en el poder y ya siente que debe tomar decisiones y cambiar cosas en la

empresa. El capítulo gira en torno a este problema. Desde la manera de sentarse en su

silla de jefe en su oficina de jefe, contestando el teléfono de jefe, hasta la forma de

escuchar y atender a todo el que llega a su despacho, en todas las intervenciones vamos

a observar cómo se reitera su plano medio desde el mismo ángulo. Si lo visitaran

doscientas veces, doscientas veces sería igual.

Pedro Coral: “Don Pastor, tocó abreviar porque es que tengo una cantidad de gente que

atender..”

Pastor Gaitán: “Pedrito, Pedrito, Pedrito... tu tienes que aprender a determinar tus

prioridades... Mira, a partir de este momento, a esta oficina van a empezar a llegar... esta

oficina se te va a llenar de lagartos... de oportunistas que están esperando que tu les

soluciones la vida... que les resuelvas sus problemas y tu tienes que decidir, a quien

ayudas y a quien no, por que o si no... te va a llevar el que te trajo...”

131

Pedro: “Don Pastor Gaitán... Yo en este momento de mi vida no le voy a dar la espalda

a mis amigos..” (Comienza música “simpática” de piano y guitarra)

Pastor: “En fin, yo cumplo con advertírtelo... en cuanto a los nombramientos que tu

pretendes hacer, lamento informarte que existe un reglamento y que por más dueño que

seas, o socio que seas de esta empresa, no puedes... (termina la música) no puedes

desconocer ese reglamento sin incurrir en problemas legales...”

Pedro: “Pero, ¿por qué no?- ¡A ver, qué..qué es lo que pasa? ¿por qué no puedo hacer

cambios y nombramientos? ¿Acaso yo no soy dueño de esta empresa?!!”

Pastor: “No. Tu no eres el dueño de esta empresa. Esta empresa es una so cie dad.....

*

Atención. Acción y Reacción.

lo que significa que hay ciertas decisiones que sólo las puede tomar una junta

directiva..

Pedro: “Ah, bueno, pero es que don César Luis no está...”

Pastor: “Ah, bueno, en ese caso yo no sé qué hay que hacer; es decir, habría que

consultar con un abogado a ver cuál es el procedimiento...”

132

Yadira: “Listo, dos minutos. Don Pastor, se sale por favor...” (música “picante” de

percusión y algunas notas de guitarra eléctrica)

Pastor: “Hablamos más tarde...”

Pedro: “Doctor Gaitán, en todo caso, vaya.. adelantándome lo del abogado..”

Pastor: “Bien, señor..”

Yadira: “..Adiós, pues..”

Pastor: “...Sí señora..”

Yadira: “Ay, casi no...”

Pedro: “Yadirita, ya se me sentó, ya se me acomodó... ahora sí dígame... ¿pa` qué soy

bueno?”

* Reacción.

Yadira: “...Necesito trabajo, Pedro.” (Termina la música)

Como resultaría extenso hablar de las “palancas” en la sociedad colombiana nos

referiremos nuevamente hasta el cansancio, al mismo plano que hemos venido viendo

(en este trabajo) desde Francisco el Matemático cuando el gato John Mario habla con la

mamá; en Amor a Mil, el momento en que John Héctor y Gabriel conversan; en Pobre

Pablo, más descaradamente la charla entre Cabeto y Federico Villegas de la Concha.

133

¿Acaso no hay otra manera de grabar dos personajes que se encuentran frente a frente

sosteniendo un diálogo? ¿Acaso no hay otro encuadre o solución de “confidencia”

distinto al que ofrece supuestamente un plano medio?

Atrapados, sin posibilidad o voluntad del más mínimo movimiento, en el cuadro en

pantalla, no tienen más remedio que ser vistos en el momento en que hablan y no ser

vistos cuando su interlocutor interviene. El mismo plano para Pastor. El mismo plano

para Yadira. Una telenovela podría al menos no cambiar en cuanto a la temática o al

argumento pero sí en lo que concierne al manejo reiterativo de los encuadres y las

posiciones de las cámaras. Vemos que son reglas establecidas y que respetarlas significa

“hacerlo bien”. Digamos que si Pedro Coral, para oponerse a Pastor y para ser feliz, es

capaz de romper las leyes de una empresa y ser un tipo de jefe distinto, podríamos dudar

mucho que un libretista o director de telenovelas haga lo propio en un gran período de

tiempo. Las imágenes en esta clase de productos son sólo un relleno al servicio de los

diálogos y las nominaciones. El poder en esta telenovela ha llegado a ser para el más

palabrero del momento: Pedro Coral. ¿Podría llegar el poder a alguien que no maneje la

palabra sino la imagen? ¿o cómo conectar las dos facultades?

Atención. Navegación. Vaya a la página 22. Vaya a la página 29.

*8...Pastor le cuenta a Lidia que Pedro está haciendo nombramientos a diestra y

siniestra.

El momento del chisme no se hace esperar más. Pastor Gaitán, ya sentado y cómodo,

procede a contar y connotar la conversación que tuvo con Pedro en la oficina. Nuestra

omnisciencia comienza en el punto justo de la plática, cuando “el hombre del peluquín”

dice: “..lo dicho, Lidia... lo dicho...hasta aquí llegamos. Usted no se imagina la

cantidad de estupideces, de exabruptos que me tocó escuchar allá adentro... como para

no creerlo... ”, en el cual asumimos que Lidia preguntó o no, por lo ocurrido con Coral.

Pastor Gaitán ha sido caracterizado con rasgos mediáticos de homosexual maduro

(manera de hablar, de sonreír, de mirar, etc) para que la audiencia lo pueda identificar

rápidamente y quizás asociar con “alguien cotidiano”; entonces está, según el machismo

y el humor grotesco, en el “derecho de ser chismoso”. Así, en el mundo de las

telenovelas como hay buenos y malos, hay informantes e informados.

134

Lidia agrega con un suspiro (¿de televidente quizás?), “...ahhh...Dios mío, quién sabe

qué va a pasar...”. Entonces Pastor ataca con lo que parecía que ya le había

mencionado: que cualquier cosa; que Pedrito anda repartiendo vicepresidencias a lo

loco. La mujer bromea, “..Ah sí?... entonces yo me apunto...”. Acto seguido, Gaitán

reitera lo que Pedro nos informó en la oficina: que afortunadamente don César Luis no

está y que Coral no puede hacer todo lo que se le dé la gana. Como si “el hombre del

peluquín” fuera un personaje especial de telenovelas y no tuviera ningún secreto,

exclama que le va a tocar “buscar a la doctora Paula y contarle todo lo que está

sucediendo”. Señalando con la boca, Lidia le comunica que está de buenas, “...mire

quién está allá.... mm..”

*9...La doctora Paula entra y es abordada por Pastor.

El espacio es ampliado (Atención.¿?) y Gaitán rompe el refugio casi privado del plano

medio para informar a la doctora que en la empresa hay un ser que piensa distinto

(música de órgano y percusión).

Poco a poco vamos a ir observando las relaciones incluso de empleados desconocidos que no tienen la suerte de

pertenecer a nuestra historia; ejecutivos, secretarias, celadores, aseadoras, etc. Los objetos se empiezan a mostrar

también poco a poco y según sus usuarios dan solidez a la idea de empresa y estructura de pirámide.

135

Pastor simplemente le dice a Paula que se encuentra muy preocupado y que le regale

cinco minuticos para hablar en la oficina. Gaitán insiste y toman dirección.

*10...René los ve y anticipa que Pastor va a enredar las cosas.

*

Nos metemos inmediatamente en otra célula de conversación de planos medios que

respetan la distancia que no excede los 180º entre cámara y cámara. Esta vez es una

especulación.

René: “Ayayay.. comenzaron las intrigas en FREYDELL...” (termina la música)

Mayerly: “..¿Por quéee?”

René: “..Ay..¿usted de qué cree que le va a hablar el hombre del peluquín a la doctora

Paula?.... ¡hablarle mal de Pedro!”

Mayerly: “¿Cómo así? ¿por qué razón?”

René: “..Yo me conozco al doctor Pastor como la palma de mi mano..”

Mayerly: “..Pues avisémosle a Pedro..”

René: “...Oaaish...cómo al señor hay que pedirle audiencia..”

Mayerly: “..No, pues aquí por el interno..”

René: “..Nooo, Mayer...no le vaya a hacer ese mal a ese hombre...¡si con el directo tiene

problemas!”

Mayerly: “¿De verdad?”

René: “...Está mas enredado..!”

Mayerly: “..Aaaay, pobrecito....no, yo sí le voy a enseñar...cómo así... por eso es que

sale a cada ratico a llamar a todo el mundo...”

René: “...Claro. Pone cara de circunstancia...dizque...Por favor, dónde está René?”

136

Mayerly: “..Ay, ¿por qué se burla? ¿Luego fue que usted nació aprendido?” (sus voces

pierden volumen)

René: “Noo...pero es que eso es muy fácil, Mayerly...”

*16...Boletín de última hora Caracol

La doctora Paula se encuentra en la crucial conversación con Pedro, “...Le ruego...le

suplico.. que por favor, me diga...”, cuando de repente es interrumpida por un boletín

noticioso de última hora.

*

Observamos la construcción del plano medio en su máxima expresión informativa. Del

mismo modo que en FREYDELL IMPORTACIONES, empleados fluyen como parte de

la escenografía. El mecanismo del boletín de última hora o último minuto es muy usual

en medios de comunicación colombianos como la radio y la televisión. Ahora con la

interrupción de esta empresa de la información se nos cuenta algo que ocurrió “según

reportaron las autoridades”, veinte minutos atrás.

Navegando el informe en Pedro el escamoso o Pedro el escamoso navegando dentro de

una noticia infinita, nos vamos al occidente de la ciudad, donde no se aprecian muy

“Mucha Atención, dos explosiones se acaban de producir encercanías del canal de televisión RCN; esto es al occidente deBogotá. Un rocket fue lanzado contra las instalaciones delmedio de comunicación pero no alcanzó a impactar susinstalaciones. Cayó en la edificación vecina donde funcionaSonolux. Los colegas de RCN han reportado que no hayheridos entre el personal del canal. Vamos al lugar de loshechos con Hugo Montero. Hugo, muy buenas noches. ¿Quépasa en este momento en el lugar?”

137

claramente las evidencias del ataque, a excepción de una ventana cerca de la cual

aparentemente quedó la mella de un impacto. Sin cortes, la cámara nos muestra los

segmentos de una calle de barrio, transeúntes, uniformados del DAS y letreros de

edificaciones aledañas mientras el reportero comienza la relatoría.

Atención. Mayerly y René siguen

posibilidad de perder el empleo.

*19...Clip Tema de Apertura.

Juan Luis Guerra y “La hormigu

de apertura. Como la gran mayo

personajes, al igual que sus relac

otros como el de Francisco el M

y deseos que para Pedro corresp

imaginería colectiva popular (?)

“...¿Qué pudo ser el objetivo concreto?...hay que recordar que.....compartiendo la calle están lasinstalaciones del Canal RCN. Lo más importante para nuestros televidentes, no hay personasheridas y por ahora se desconocen los móviles. Impacto del rocket hace unos veinte minutos eneste RapiCade. Información más adelante el canal Caracol la estará ampliando...”

Sin mayor comentario y sin mirar la cámara, ladoctora retoma la charla unos segundos antes yvolvemos con ella y Pedro a la oficina para vercómo marcha el proceso de su relación laboral yemocional como si nada hubiera sucedido.

especulando...Lidia y Julia no descartan la

..

ita” son el hilo conductor para las imágenes de este clip

ría de clips, recrea un “destino” para cada uno de los

iones públicas y privadas. Este clip se distingue de

atemático o El Inútil por incluir imágenes de los sueños

onden a la felicidad y a la identificación con una

que se arraigará cada vez más dentro de este texto

138

telenovelístico y la vida misma (con ayuda claro está, de la repetición y aprehensión).

Lo veremos parte por parte.

Transición checkerboard

Las imágenes comienzan a desglosar la imaginación y el carácter de Pedro. La

importancia que asumen las botas en la cotidianidad de Pedro, como parte

imprescindible de su identidad y autoestima y las distintas variaciones que este calzado

sufre, son puntos de enlace claves entre la anticipación que ofrece el clip de lo que será

toda la telenovela, más su relación con la canción de J. L.Guerra, identidad asimismo

de la transición entre programa y pauta publicitaria y otras cortinillas. En las botas se

verán íconos que aluden al estado emocional de Pedro, sus gustos, un exponente de las

oposiciones que la telenovela maneja (ejm: de lo rural/lo citadino, veremos unas fotos

que nos hablan de lo rural y un estilo de vida de ciudad), o incluso los problemas o

dilemas que tiene que sortear en su realidad o en su fantasía. La transición manejada

entre planos de personajes humanos es la disolvencia suave entre secuencias fantasía-

fantasía, realidad-realidad, y disolvencia con desenfoque en secuencias fantasía-

realidad. Las transiciones realizadas para las secuencias realidad-animación son el

multi-spin y el checkerboard; para secuencias animación-fantasía se usa una disolvencia

suave.

Canción. “La conocí una tarde, con su guitarra pasaba boleros...”

“...tenía puesto un jean ...y una rosita amarilla en el pelo...”

139

Somos llevados por oposiciones entre lujoso/mezquino a la sociedad de fácil

desequilibrio que propone la telenovela en general. Él quisiera bajar de un auto

suntuosísimo con su hermosa mujer y ser ovacionado por la multitud, cuando está

manejando una buseta y le es indiferente al mundo; él quisiera lanzarle los papeles por

la cara al jefe, pero es éste quien le ordena y le coquetea a la bella dama.

Transición Multi-spin frame básico de cultura de masas

“...¿Qué vas a haceeeeeer?...me preguntó sonriendo...”

“...Lo que tu quieras,- respondí. Fuimos al bar y mojamos los sueños...”

“...guiñé mis ojos y un delfín pintó una ola rizada en su pecho...”

140

Lo más cruel es que la construcción Pedro, al igual que las telenovelas, concibe las

relaciones con el sexo opuesto como una armonía entre los escenarios y condiciones de

ambiente con las expectativas de vida que ofrecen los modelos de consumo. De ahí que

cada vez que hay un progreso, la exclamación ¡masimisation!. No le fue dada una

“mentalidad” de personaje con visión crítica o analítica, y en cambio sí se le otorgó, una

de negociante, contemplador, y perseguidor de ilusiones de consumo y ostentación. El

querer ser César Luis Freydell a su manera, conducirá a Pedro por varias aventuras en

las que se tratará de connotar o resignificar a la fuerza uno de los términos, a mi juicio,

más polémicos e insólitos de la historia de la humanidad: la humildad. Coral es un

comentario inaudito y pintoresco sobre la línea estrecha que separa la sencillez del

orgullo... del autoestima... de la dignidad, cadena de opuestos populares. Las telenovelas

no pueden con las paradojas. Para lograr la claridad de sus conceptos y trazas, deben

irse a los extremos concretizándolo todo. Por eso existe el personaje de Pastor Gaitán,

mostrado claramente como homosexual sin derecho a la duda o al cuestionamiento. Sus

actos no pueden ser equívocos. Desde una condición sexual hasta una social o

intelectual, el melodrama televisivo debe dejar claro quién es quién. Muchas veces en

el empeño por dejar las cosas lo suficientemente claras, se llega a caricaturizar a toda

una clase social, por el hecho de hacer hincapié en tal o tal costumbre o hábito. Para no

ir mas lejos, en Pobre Pablo por ejm, Cindy Mercedes y Federico Villegas de la Concha

en su relación de pareja, significaron la más grande agresión y burla entre clases social

de marcadas diferencias de tradiciones e imaginería.

“...luego reííííííííííííííííí.... y rompimos el hielo... (y rompimos el hielo)...”

141

De la iconografía del amor y la vida rosa en pareja, Pedro pasa al gesto reconocible de

la tristeza. Se acaban las ovaciones, los autos, las camas, los jacuzzis; al menos no es tan

fácil entrar en la doctora Paula. Su voz interior no se escucha. Y sus sueños son al

parecer, no tan rosa. La lágrima final del Pedro “peluquiado” puede anticipar que uno de

los dos tendrá que adaptarse al otro y dejar de ser lo que es.

*26...Comerciales 2

...Wega Trinitron Sony

...Chocolatina Chocoloco

...Crema Sedal Hidraloe

...Aspirina

...Yogopop Alpina

...Directv

...Detrás de cada cara hay un programa...

...Nescafé Dolca

...Este domingo “El profesor chiflado”

“...nos mordimos los dedos (nos mordimos los dedos).. como ????? en un solo relleno...”

Ni aunque llore podráevitar que el checkerboardlo haga la caricatura deladonis.

“...Eres como una hormiguita... que me besa y me pica... que recorre mi espalda y se acuestaen mi barba y estudia geografía (iiiaaa).... Eres como...”

142

Siguiendo con esta revisión de secuencias “fuera de contexto” tocaremos la pauta

publicitaria mas minuciosamente que como lo hicimos para los programas

anteriormente mencionados.

Wega Trinitron Sony

A menos que se use un computador intervenido o un videobeam, de seguro la audiencia

ve la telenovela Pedro el escamoso en un receptor corriente, un aparato televisor,

digamos estándar, de n pulgadas, con el mismo que suele ver siempre el flujo televisivo

del espectro electromagnético o del cable. Pues sabiendo mejor que nadie quién es su

público, dónde está, y qué hace, la Sony escoge, para vender sus receptores el mismo

medio que éstos posibilitan. Les da una aparente razón de ser o estar en el flujo. Se

utiliza música electrónica para aludir quizás a “sofisticación”.

“Definición única”, “imagen perfecta”, “rejilla de apertura”

mencionados. Ingredientes mágicos como una mujer adulta

informal en medio de la noche y la montaña, un viejo próxim

Las pequeñas palabras en blanco son: “ama”, “siente”,“desea”, y a juzgar por la imagen de la mujer y el bebé, sepodría pensar que los términos los enlazan a ellos dos, o quepor otro lado se dirigen al espectador para que les puedarelacionar con los dos seres. Como imagen están emplazadosdentro de la imagen de un televisor (que aun no sabemos estáen venta) a su vez emplazado en el receptor del televidente.

“Lo importante es lo de adentro. Wega de Sony, único con tecnología mejor pantalla plana. Por dentro, Trinitron.”

Luego continuarán“admira”, “observa”,“descubre”; “crea”,“sueña”, “piensa” consus respectivasimágenes alusivasdentro del soportemediador.

son otros términos

con un bebé, un joven

o a una máquina de

Trinitron. Por fuera, la

143

escribir y una niña en un lago dentro de un paraje inhóspito casi resultan expectativas o

situaciones sospechosamente oníricas como para que salgan en una pequeña pantalla (a

no ser que se trate de algún tipo de creación en video que se aparte tentativamente de la

producción industrial televisiva o sus convenciones audiovisuales). Quizás dentro de

esas pantallas Wega debería haber fragmentos de programas concurso, o de noticias, o

de telenovelas o de películas extranjeras retransmitidas, o el mismo comercial de Wega

Trinitron Sony retroalimentado hasta el infinito. Duración: 30 segundos.

Chocolatina Chocoloco

(Música de guitarra y batería) Supondremos que primero fuimos la niña y ahora vemos

a la niña. Un cuarto, la probada del chocolate, una reacción mezclada con risa

reprimida. Hay estrellas como podría haber pajaritos. Parece un momento cualquiera del

día, pero el Choco Loco en ella comienza a hacer efecto.

Se estremece y con ella el cuarto. Una voz de mujer grita: “¡Camila!”

“...Divertido Choco Loco. Delicioso chocolate relleno de emoción; déjalo derretir en tu boca ysiente la explosióOOOOOOn! (la música se altera con la convulsión de la niña)”

“......Choco Loco......................... La locura va por dentro....”“....Y es... Nacional de Chocolates....”

144

En el anuncio anterior se afirmaba que lo mejor es lo de adentro. Si en este caso es la

locura quien se toma el interior con el consumo de un producto para percibir una

sensación agradable u otro estado de percepción de la realidad, pondríamos como una

promesa publicitaria el acto de comer algo y tener una sensación para confirmarla o

contradecirla. Muchos comerciales dejan de ser una invitación para consumir el

producto y se convierten en una provocación para tomar bases para juzgar el mismo.

Entonces un producto además de ser consumido como un bien material, alimento,

herramienta, etc, se convierte casi por obligación en tema de conversación por la

manera en que se introduce en la sociedad. La niña está atada, pero aún los Choco

Locos le quedan al alcance y están sueltos. Duración: 20 segundos.

Crema Sedal Hidraloe

Este comercial es el momento culminante del cruce de ingredientes mágicos del flujo

televisivo. Una versión difundida del amor, de la seducción, de unos estilos de vida, de

percepciones de la realidad donde no importa sino lo que ven los ojos, lo que huele la

nariz, y lo que tocan las manos. El hecho que sea una “narrativa didáctica” para la mujer

sólo se está aprovechando de la forma soñada de vivir para una “espectadora promedio”

imaginada por la mente retorcida de los publicistas, educada en el consumo en el seno

de una sociedad capitalista donde ella misma es ahora más independiente pero dentro de

las mismas exigencias masivas: deleitar y procrear. Una narración mágica.

Prescindiremos del hecho de decir si existe o no una “espectadora promedio” que

necesite saber cómo un producto le ayudará a conquistar (a insinuarse para luego sí, ser

conquistada) a su macho y además “tener seguridad” y “triunfar”. Puede que yo mismo

esté siendo maniqueo a este respecto y que desconozca o pase por alto algún nuevo

valor que las mujeres puedan abstraer del anuncio, pero a falta de mayor contexto, lo

demás por nombrar serían detalles escenográficos, objetuales, gestuales y corporales.

145

La situación es clara. Tanto tiempo en el avión no debe ser desperdiciado. Ella debe

decirle al mundo que existe como mujer. De ahí la necesidad de hacer énfasis en la parte

mas importante, lo que la hace ser mujer: sus rizos. No es cualquier hombre para ella: es

uno guapo y por algo será que no viste informal. Definitivamente los rizos tienen que

lograrlo. Me lavo las manos y me gustaría que las mujeres se pronunciaran sobre los

diversos elementos de la realidad dominante que el comercial pone a su servicio para

satisfacer, probablemente, a alguno de los dos sexos más que al otro.

La mujer aparentemente se encuentra en otro lugar en otro tiempo, contándole a otra(s)

esta historia. Se podría sospechar que de todas maneras no estamos apreciando el

comercial en su totalidad; algunos planos de su “relatoría” de la aventura resultan cortos

y casi inconexos.

Al igual que Yo soy Betty, la fea, fuera gafas!, aquí no hay nada que ver, o por el

contrario todo por ver o ser vista. Para eso está un baño de avión. Podría ser un

desodorante, talco para pies, enjuague bucal o lentes de contacto, pero el turno es para el

tesoro imprescindible de su cabeza: los rizos!

Mujer: “Iban a ser doce horas de viaje. Entonces vi quién iba a ser mi compañero de asiento...”

“Dios mío.....Corrí al baño del avión.... me solté el pelo....me lo arreglé...”

146

Atención. ¿Dónde aprendiste a mirarme así?

Atención. Ella vista desde la cámara subjetiva del Sedal.

Los planos son muy claros en lo que tienen que decir sobre el control y la abundancia.

Queda abierto sobre esto pensar qué clase de profesión tienen este macho y esta hembra,

hacia dónde van, en el avión y en la vida y por qué.

“Y fue el mejor viaje de mi vida...”

Narrador (hombre): “La crema para peinar de Sedal Hidraloe controla el volumendel pelo, dejándolo bien hidratado y con los rizos bien definidos...”

Hombre: “Y lo mejor, puedes usarlo con el pelo seco o mojado y no necesita enjuague...”

147

Una historia, un consejo, un producto. Del mismo modo que en la Norteamérica de los

años veinte, la narración resulta un recurso inagotable para exponer situaciones,

conflictos, necesidades y soluciones. Según Tomás López-Pumarejo:

“Las campañas de la levadura Fleischmann y el antiséptico Listerine marcan

un momento crucial con respecto a la funcionalización de las narrativas a

favor del discurso publicitario. La necesaria relación de los publicistas con

los rotativos, y especialmente las revistas para la mujer, no dejó pasar por

alto la importancia de las narrativas por entregas, el folletín, los testimonios

y los consejeros sentimentales como contrapeso para el aislamiento

interpersonal que caracteriza las sociedades industrializadas”28

Sedal logró esos espectaculares rizos y se apuntó también a que dos seres que se

desconocían se relacionaran. Ellos pudieron resultar siendo amantes, compañeros de

trabajo, amigos, confidentes íntimos, etc.

Atención. ¿Y qué pasaría con el hombre del avión?

Duración: 30 segundos.

Aspirina

“..Y así fue como conocí a Juan...”

Hombre: “Crema para peinar de Sedal Hidraloe. ¡Qué suerte tener el pelo rizado!”

148

Llega a nuestra pantalla otra pareja en una muy normal relación heterosexual. Él y ella

en otra situación. Según nos cuentan, el ingrediente mágico del baile los ha dejado

exhaustos y parece muy tarde. Por el apartamento, todo parece nuevo y probablemente

recientemente casados. Es decir, da la impresión de que el lugar es de ambos y que se

está actuando de forma “legal”. Podemos imaginar que se casaron en Cartagena o en un

avión o incluso cerca de una góndola dónde apreciaban un Wega. El caso es el nuevo

contexto y la información que van generando ellos y un médico que interviene con la

“teoría”.

Ella: “Bailamos toda la noche...”

Él: “Sí. Hace tiempos que no bailaba así...”

Ella: “Pero... me duele todo...”

Él: “Ay, eso.... lo mejor es Aspirina..”

Como si ellos no hubieran sabido qué estaban haciendo, lo repiten dos veces. Bien, a

ella le duele “todo”. Bien. Él es hombre precavido y para esos casos siempre guarda

Aspirina en.....a su lado derecho, bajo el sofá!..

Ahora un especialista.

“Doctor”: (Música de efectos de teclados sobre las zonas inflamadas) “Está

clínicamente comprobado. Aspirina, por su poder antiinflamatorio actúa sobre el foco

del dolor, aliviando los dolores más intensos.”

El resultado parece ser inmediato.

28 Tomás López-Pumarejo, op.cit. p. 37

149

Ella: “Ya estoy bien. ¿Y cómo sabías lo de Aspirina?

Él: “Vi la propaganda de una pareja que llega de una fiesta. Ella se queja. Él le da

Aspirina. Ella se siente mejor y el quiere seguir la fiesta.

Narrador (Tentativamente la misma voz del doctor, ligeramente cambiada): “Aspirina:

Eficacia comprobada contra el dolor”.

Con el parlamento que él “pronunció”, evidenciamos la presencia de frames dentro de

frames y la manera como el mismo anuncio retoma tratamientos y mitologías creadas

por el mismo producto en el mismo medio. Y la finalidad última de nuestra sociedad:

seguir la fiesta.

Atención. Está televisivamente comprobado.


Yogopop Alpina

(Música electrónica y secuencias)Y si de seguir con esta fiesta se trata, ahora estamos

ante el único yogurt que suena y explota en la boca. Los jóvenes que aparecen en este

comercial oscilan entre los once y los catorce años y parecen ser introducidos a cierto

mundo a través del color, la música y el yogurt.

Jóvenes que por ahora sólo se estimulan con el lácteo, el ritmo y la mezcla, aparecen

como otra apuesta publicitaria por el próximo relevo generacional y su dominio. Asunto

de prendas, colores, espacios, manejo del cuerpo y todo gesto en el referido baile, se

propone también la sensación y modus vivendi que les puede esperar y acoger a los

púberes en tan sólo unos años. “Rito de paso” a una cultura en la vida y el entorno

150

mediático. Por un puñado de convenciones (encuadres, sonidos, ritmos, testimonios,

etc) se determinará o legitimará incluso el ritmo de vida o expectativas sociales de unos

cuantos ya sea en el verdadero ritual o en su presentación o representación mediática.

Y todo ocurrió dentro de la boca de esta niña.

Atención. ¿Dentro de qué boca estarán ellos?

Atención.


Directv

(Sonidos de la hinchada, redoblantes, pitos) Aprovechando la próxima copa mundo de

fútbol y el auge del mentado deporte en el país, la Directv lanza promoción. No hay que

olvidar que a estas alturas del trabajo y del año (abril 25 del 2002) ni los canales

privados ni Señal Colombia ni la Comisión Nacional de Televisión han llegado a un

acuerdo para comprar los derechos de transmisión del evento. Directv, dueña de éstos.

151

Gol al televidente


Detrás de cada cara hay un programa.

(Sonidos de pájaros y tráfico) Las elecciones de presidente de la república están muy

cerca. Por eso, este anuncio del gobierno recomendando a las personas cómo tomar una

buena decisión y criterios para votar en el próximo mes o tal vez en la vida.

Hombre1: “¿Y por quién va a votar?”

Mujer1: “Ah, no me acuerdo cómo se llama...pero está....buenísimo..”

Hombre1: “..Ah, ya sé..”

Hombre2: “..Pues es como el menos peor...”

Hombre3: “...Pues sí... y como yo le embolo..que tal le consiga un puesto a mi hija...

Hombre4: “...Pero, ¿qué es lo que propone?”

Mujer2: “La verdad, no sé... pero se ve decente, ¿o no?

Narrador1: “Detrás de cada cara hay un programa. Conózcalo, estudie y después, vote.

Narrador2: “La responsabilidad, compromiso de todos”.

152

El comercial usa un tipo de lente que desenfoca los bordes del plano. Da la sensación de

sueño, alucinación o suposición. Así parece estar también el país. Claro que otro uso

que se le da también, es para ocultar un rostro y un texto y referirse a cualquier rostro y

cualquier texto.


Nescafé Dolca

(Sonidos de supermercado) Llegó la hora de hacer las cuentas con Dolca.

Cajera: “Son ciento sesenta y nueve tazas”

Compradora: “No. Son ciento setenta”

Narrador: “Dolca. Ciento setenta tazas de rico y suave café café.”

Llevar un tarro y/o ciento setenta tazas es cuestión de estrategia matemática. El

comercial impulsa a la comparación con otras marcas y sabores.


Este domingo “El profesor chiflado”

(Música Hip Hop) La poderosa industria de Hollywood de nuevo se incumbe en nuestro

flujo por la escasez de alternativas locales. El profesor Chiflado, estrenada hace muchos

años llega a nuestras pantallas chicas a presentar el estilo de vida, de consumo, de

narración, de oligofrenia, de humor, la imaginería, etc. de un sector americano,

diferenciándose de otros programas en que la gente que lo hizo pertenece a allá, no

como en el caso de algunos concursos de televisión, telenovelas, o propiamente

153

franquicias televisivas de producción local (no necesariamente mencionables) siempre

al tanto de apoderarse de algo barato, ligero y que requiera los menores esfuerzos de

lectura.


*27...Pedro le cuenta a René su versión de la discusión con Paula.

En la oficina principal dos hombres de autoridad en FREYDELL manifiestan sus puntos

de vista sobre el negocio a realizar por la empresa en los próximos días. Nos

detendremos en esta escena en algunas expresiones verbales y si se puede, gestuales y

corporales de René y Coral. Para este efecto veremos fragmentos del diálogo de la

escena, la cual en total tiene una duración de 3 minutos 53 segundos aproximadamente.

Pedro: “No pero es qu.....¿qué se cree esta doctora Paula, hermano? La vuela más que el

viento, la dura, la más másima de todas las másimas!! Es que llega esa mujer dizque a

burlarse de mí! No señor, mejor dicho, esa mujer piensa que es que va a pasar por

encima mío, ahí sí taco burro, mi negro!!”

La rabia de Pedro viene indicada en el tipo de términos que emplea, casi a los gritos, y conmovimiento rápido de brazos para rematar cada frase llena de furor. Es “rodillijunto” y de vez encuando mueve la cintura recordando su propio baile del Pirulino. Sus pasos son más largos de lonormal. René, sereno, casi no emplea ningún movimiento, a excepción de algunas muecas.

154

René: “Pues hombre fue una discusión. Y en una discusión es normal que se calienten

los ánimos.”

Pedro: “No, no, no, no, nooo. Es que yo no estoy de acuerdo con eso, mon pi`..”

René: “Pero es que.. usted dijo que se había salido de los chiros también...”

Pedro: “¡Pues sí! Porque esa mujer qué piensa!! ...¡que está hablando con el

empleaducho de antes! ¿con el chofer? ¡No señor! Ahora somos socios... ahora es de tu

a tu, papá!! ....mejor dicho, ¿qué se cree esa vieja?!!!”

René: “Calma, calma, baje la neura, ¿sí?...y verá que va a pensar con más claridad...”

Pedro: “Aquí no hay nada qué pensar.. no señor... esta es una guerra abierta entre

hombre y mujer..y yo tengo que cuidar mi dignidad de varón y de presidente de esta

empresa... mejor dicho...el negocio no se hace y punto...final.”

René: “...Ayyy, ¡qué bien! Ahora está jugando el papel de dictador.... ¡el duro! ¿eso no

es lo que le está criticando su traga?”

En las dos últimas líneas se airea el conflicto entero de toda la telenovela: la

interdependencia entre la competencia en el trabajo y la competencia en el amor en la

(generalizadamente) empresa Colombia (citando al presidente de la misma). La mujer

en esta telenovela intenta desplazar al hombre en todo sentido mientras busca un

verdadero horizonte para desempeñarse. Se ilustra a la mujer como gran luchadora, pero

aun no segura del todo de cuánto quiere y cuánto está dispuesta a dar en lo

interpersonal. En Pedro el Escamoso, por la relación emocional que se presume hubo a

medias entre Coral y Paula, la cuestión es también de orgullos, de tomar o ceder terreno.

Como en cualquier cosa, cada bando quiere el poder y la supremacía en lo laboral, lo

sexual, lo social, lo económico (adquisitivo constante), etc. En fin, según el sentido

155

común, la mayoría de personas rechazan el sufrimiento, y si no hay remedio, que sean

otros los que lo padezcan. La lucha por un poder (dudoso) parece ser la consigna de

nuestra época de grandes flujos informáticos, discontinuidad, telecomunicaciones,

aperturas económicas y toda clase de producción desmesurada. Sea como sea, Pedro

Coral quiere venganza y supuestamente tiene razones para levantar del piso su dignidad.

En el melodrama, los buenos tienen derecho a la venganza, o a la traición del malo. Si

es melodrama empresarial, tienen derecho a unírsele o transformarlo al bien o a

conquistar su corazón. Del mismo modo que Beatriz Pinzón, Betty la fea, llegó a la

cima y pudo haber hecho quebrar su antigua y eterna ECOMODA o montar su propia

empresa, decidió ir por el camino del bien, vengarse de don Armando, para que lo

sintiera, perdonarlo, convertirse en una mujer bella amoldándose al mundo al que

siempre quiso pertenecer, para finalmente casarse con él y darle descendencia

(utilidades). Los patitos feos dan una cucharada de su propia medicina a todos los

detractores, para enseñarles una gran lección: la lección del amor, la tolerancia, la

convivencia y la producción óptima. Así pues Paula tendrá que defender cruelmente o

perder dulcemente, en términos del machismo, su poder, de las manos de ese toro fino.

(Música de saxofón)

Pedro: “¿Aló?

Laura: “Pedro Coral, qué milagro encontrarte..”

Pedro: “¿Con quién hablo?

Laura: “Ay, como que “con quién hablo?”... ¿ya te olvidas tan rápido de las amigas?,

con Laura Vélez..”

Pedro: “..Laura Vélez...”

Laura: “Ay Pedro, la prima de Mónica.... ¿por qué tan perdido?”

Pedro: “.....Uy, doctora Laura.. ¿cómo me le va?”

Laura: “Cómo que doctora, ¿qué es eso, Pedro?”

Pedro: “No, no, pues....”

156

*33...Pedro hijo espera a su padre con el profesor Lorenzo.

En este segmento el pequeño Pedro espera a su padre a la salida del colegio, luego que

todos los demás niños se fueron. Se subraya y reitera indirectamente la falta que Pedro

Coral padre está cometiendo contra la institución familiar y de la cual tenemos por

seguro, tendrá que pedir perdón y reivindicarse con el menor. El personaje del profesor

tiene como propósito consolar al niño y que éste le consuele también por su situación

emocional (no alcanzada a revelar en la escena) con su mera presencia (especialmente

en esta telenovela los hombres constituyen el sexo débil). La música de arpegios de

guitarra y órgano recuerda un poco las irrupciones de Los niños buscan su hogar del

ICBF en momentos de pauta publicitaria.

Pedrito: “..No va a llegar...”

Lorenzo: “...Esperemos otro ratico a ver si nos vienen a recoger...”

Pedrito: “...Pero es que...”

Lorenzo: “...¿Pero es que, qué?”

Pedrito: “...Pero es que ya se fue todo el mundo...”

Si en las telenovelas no existieran los teléfonos, de seguro habría una superpoblación demensajeros/as, transportadores/as y chismosos/as, o quizás todos los personajes vivirían en elmismo barrio, pueblo-hacienda o empresa.

157

....

Lorenzo: “...¿Yo te conté el cuento de Pulgarcito? ...Mira, Pulgarcito...ven, mientras

vamos te lo voy contando...Pulgarcito era un pelado así de chiquito como el dedito

este....así de chiquito.... y tenía unos hermanos, ¿oíste? ..y entonces, el papá se dejó

convencer de la madrastra, ¿oíste?.. que le dijo: “¿ y por qué no los

abandonamos?........”

La sensación de desamparo y de nada más, es evidente. Sus rostros, la música, la

desolación del lugar y las palabras, sólo refuerzan la ausencia de Pedro padre y la

ruptura del decepcionante y efectivo elemento de la promesa.

El Inútil (Canal RCN, lunes a viernes, (9:30pm-10:00pm aprox.)

Abril 29 del 2002

Aspecto General

Esta es la historia de Martín Martínez, un tipo honesto y soñador. Su único problema es

que nadie en el mundo le ha ofrecido jamás el apoyo para triunfar. Ni sus amigos, ni su

padre, ni ningún/a doctor/a, ni ninguna bondadosa hermosa mujer. Con recurrente

información del pasado se nos informa su relación con Rubiela, la profe de baile del

pueblo, y Alfredito su,-sospechosamente atropellado-, mejor amigo de la infancia.

Trece años después, Martínez se involucra con Miranda Zapata hija del fabricante de

zapatos Mirando Zapata que a su vez se encuentra unido con Rubiela. En un mundo de

empresas, club social, jubilados, desempleados, burocracia total, señoras que viven de

apariencias, secretos, educación superior y negocios a medias, son la búsqueda del amor

duradero y la inversión verdadera (o viceversa) quienes constituyen el motor de cada

158

nueva situación, sobrepasando los obstáculos colocados por los “viejos de espíritu” y

quienes no se arriesgan a entrar al mágico baile con el que se comienza y se termina. A

diferencia de la lucha de sexos en Pedro el escamoso, en esta lucha de sexos (y se

podría decir que también de generaciones, empleos, roles, etc) estilo Inútil, siempre hay

uno “mantenido” por el otro, y deberá reivindicarse ante la sociedad hasta destacarse

económica y moralmente para ocupar el buen lugar que le corresponde, el que el mundo

siempre le ha reservado. Para ser útil habrá que ser emprendedor, colaborador, buen

cocinero, bailarín, saber tender la cama, saber conducir, saber prometer y saber cumplir.

Entonces nos vemos enfrentados a dos tipos de episodio: los de conflictos de pareja

(triángulos, desplantes, adulterios, etc) y los conflictos empresariales (elementalmente

para televidentes que no estamos empapados del tema, decisiones sobre inversiones,

estrategias de mercadeo, lluvias de ideas, mesas de negociación, etc). El capítulo que

trataremos será del segundo tipo. Con influencias de la novela picaresca, el inútil, con

sus dos amigos réplica se dan paso por innumerables vicios, infortunios, castigos,

palizas, enredos y moralejas. Gabriel Gaviria y Fernando Fernández, compinches de

Martín, resultan siendo espejos de él mismo y a su vez, la exageración de los defectos

de necedad y pusilanimidad para acentuar el absurdo y el patetismo de quien no quiere

“progresar” y vivir cómodamente. El Inútil resulta entonces una consejería elemental

sobre el rebusque, las finanzas y los acuerdos sobre sociedades comerciales e

industriales donde se mezclan también las lecciones de baile y de moral; se empeña en

satirizar instituciones, procesos, trámites y conductas fácilmente observables de

distintos grupos humanos o se podría decir, de sus versiones mediatizadas. Satirizar

consintiendo. Industriales, intelectuales, gerentes, masajistas, falsificadores,

“lechoneros”, secretarias, actores, estudiantes, cajeros, meseros, vigilantes, criadas, son

aplanados con el propósito de la ejecución de comentarios mordaces únicamente

posibles por la existencia y reciclaje de arquetipos.

Es muy poco lo que podemos decir sobre la apropiación y maleabilidad de ciertos

rasgos de gente real para ser pasados a la pantalla. Es un tema complejo. Es decir,

sabemos que existen muchos “Mirando Zapata” pero no tenemos como probarlo (ni

como citarlo). Cuando se trata de una caricatura, el personaje puede ir hacia lo real o

hacia lo inverosímil según le convenga a su(s) autor(es).

Como la telenovela se llama El Inútil y no El prescindible, veamos qué puede hacer

Martín por sí mismo, sin esperar nada del mundo pero sabiendo sin remedio que a él

pertenece.

159

Episodio

Al igual que con Pedro el escamoso, cambiaremos en este punto nuestros objetos de

mirada en el texto telenovelístico. Nos concentraremos primero en todas las secuencias

que involucran a Rubiela y Mirando Zapata, incluso aquellas breves apariciones, y

luego, en todas las que incumben a Gabo Gaviria y Pacho Martínez, antagonistas, como

si no hubiera (para nosotros) más personajes o conciencia del manejo del tiempo dentro

del argumento. Nos encontraremos con naturales contracciones y expansiones en los

lapsos de los acontecimientos. No habrá señal alguna que identifique los cambios de

escena. El análisis de esta telenovela y el de la próxima que tendremos, están más

construidos con intención de probar lo que se ha mencionado en todo el trabajo como

una forma de recordatorio sobre lo nombrado y un espacio de invitación al lector a

hacer después lo que está haciendo aquí o proponer nuevas maneras y niveles de

complejidad para el desglose y el análisis de un producto u obra audiovisual; con una

telenovela o con lo que se le ocurra. No hay que olvidar que autor/lector constituyen

otro tipo de empresa donde se ponen en juego los mismos elementos (inversión, materia

prima, tiempo, utilidades, pérdidas, experiencia, recomendaciones, renuncias, despidos,

etc) y que toda relación con una obra o propuesta involucra actos de lectura y escritura

de parte y parte en un determinado antes, durante y luego. La pauta publicitaria será

omitida.

Abrimos con la familiar advertencia y un consejo directo para llevar con las rutinas del

día a día.

0% azúcar

160

Vemos luego un hombre atravesar una puerta de afuera hacia adentro. Calzado Mi Rubí.

En la misma dirección va Rubiela tras Mirando por entre máquinas y personal.

Rubiela: “..Mirando...”

Mirando: “...¿Señora?

Rubiela: “...Mirando...”

Mirando: “...¿Qué?...”

Rubiela: “...Ah, pero ahora el grosero es usted....”

Mirando: “¿Por qué grosero ahora?”

Rubiela: “..Porque me dio la espalda...”

Mirando: “Bueno, me disculpa.... en todo caso no era mi intención..”

Rubiela: “¿Usted cree que el préstamo es la solución?.............”

En este punto podemos apreciar visos de conflicto de pareja y de situación económica

difícil en la fábrica. Estos personajes combinan los dos tipos de aprietos en sus

sociedades, comercial y matrimonial (?). Como en la telenovela los rasgos de los

personajes no se definen por sus actos, sino por sus palabras o las de otro y el tipo de

plano que los encuadre (Mirando y Rubiela difícilmente comparten el mismo plano), la

conversación toma el sendero de los negocios y lo estrictamente laboral. El episodio se

define entonces ya como uno de conflicto empresarial. Los episodios así no son sobre

amor básicamente, pero sí, sobre los medios a conseguir o utilizar para llegar a éste,

despertarle o mantenerle (dinero, talento en el baile, malicia indígena, etc).

161

Rubiela: “.......Pues no. Eso es un problema. Vamos a tener que estar pendientes de las

cuotas, de los intereses, y no sólo eso, si no que vamos a tener que poner la fábrica

como garantía. ¿A usted no le parece eso demasiado arriesgado?”

Mirando: “Pues será arriesgado. ¿Quién dijo que una plata que le prestan a uno es que

se la regalan? Claro, hay que devolverla y con los intereses y todo, tiene su problema;

pero entonces tiene también ventajas.. No sea terca mi amor, por amor a Dios...ventajas

de que uno queda líquido, inmediatamente, si me entiende?, entonces se puede cancelar

la... cancelarle a los empleados, se puede cancelar unas deudas que tenemos, que unos

impuestos, que esto y lo otro, entonces, ya, no más...”

Rubiela: “Pero si aceptamos el negocio de la petrolera podemos hacer eso, sin ningún

préstamo. Claro que....como que usted no quiere.... arriesgar a que la fábrica salga

adelante...”

Mirando: “No señora, no es que no quiera; es que le quiero dar a las cosas una solución

más glob...más eh....mejor dicho, la quiero sacar adelante pero como es menester, no a

la topa tolondra como hicimos nosotros ese proyecto y sin ningún ánimo de echarle

puyas...”

Atención. 0% azúcar

Rubiela: “Mirando...”

Mirando: “Señora..”

Rubiela: “Mirando, usted hasta ahora lo que está en juego es su palabra con los

inversionistas..”

Mirando: “Bueno, ¿y le parece poco?”

162

Rubiela: “Si agarramos ese préstamo, va a estar en juego la fábrica, que es lo único que

tenemos...”

Mirando: “Bueno, yo sé... pero vamos a tener tiempo...nosotros un poquitico de tiempo

pa` sacar ... no se me desespere tanto... pa` sacarla adelante como es menester. Camine

más bien y vamos y averiguamos si nos otorgaron el préstamo y después discutimos,

¿hum?, camine!

Rubiela se preocupa tal vez en exceso, diríamos y el énfasis en su inseguridad comienza

a insinuar y quizás anticipar posibles situaciones. ¿Por qué es tan importante la empresa

en la historia de ambos? ¿Si Calzado Mi Rubí quebrara, también lo haría su relación de

pareja? La emoción y razón de este par no es fácilmente observable en un solo episodio.

Sería óptimo contar detalles públicos o íntimos de su relación a través de los meses,

pero tomaría mucho tiempo referirse de alguna manera clara a las terceras personas que

han puesto a dudar el amor de cada uno. Hablando en términos de procesos y

transformaciones, resulta muy equívoco en este punto por ejemplo, determinar quién

tiene más poder en la relación.... quién podría perfectamente prescindir de la otra

persona en lo económico y/o lo emocional. Dan la impresión de ser sensatos aunque

débiles ante impulsos primarios: la seducción, la compasión. Irremediablemente, esta es

la telenovela de los pasados y las pequeñas evoluciones; entonces hay que hablar en

términos de capítulos anteriores y flash backs casi permanentes. Rubiela es intuitiva y

muy emprendedora, pero al fin y al cabo, de carne y hueso ante la tentación que

representa un hombre joven y hábil en el baile: la fugacidad o la eternidad de una

aventura. Mirando es ante todo piadoso y prudente, leal y estricto. Enemigo acérrimo

de la injusticia y cualquier vicio de la época. Prefiere la experiencia antes que las

apariencias, en toda su disciplina, siendo al fin y al cabo, de carne y hueso ante la

bondad y la chispa incondicional que representa una maestra joven y hábil en el baile:

Mónica Yulipza, la fugacidad o la eternidad de una amistad. En la pantalla todo es

posible y si Francisco el matemático, Amor a Mil, y Pobre Pablo abordan de la manera

163

más ligera, anacrónica maniquea y generalizante los vacíos sentimentales, intelectuales

y espirituales en las etapas (coincidencialmente!) de fertilidad y relativo

cuestionamiento sexual del hombre y la mujer, en El Inútil el asunto se complica,

porque además de todo lo anterior, el exceso de crítica hace que todo su universo se

bombardee a sí mismo (gran defecto o gran virtud) al constituirse como la telenovela, el

evento mediático a fin de cuentas, sobre el relevo generacional por excelencia. La

apología y la sátira tanto a vicios como instituciones se vuelven una misma cosa: una

crítica convertida en apología por la velocidad y fugacidad de los acontecimientos;

telenovela de todos los opuestos cínicos inseparables, cínicamente mezclados. A

nuestros ojos todos sus personajes están equivocados (en su esencia de caricatura)

aunque tengan la razón y puesto que funcionan, podríamos decir, por células, los centros

son fácilmente abolidos de episodio en episodio. Inútil es pues el concepto de centro

nuclear donde más que nunca, dependiendo del capítulo, cada personaje resulta siendo

símbolo intercambiable y al final sumable y promediable. La unidad final va en el

correcto ordenamiento del rompecabezas de anécdotas y movimientos de cada

participante así, para algunas lecturas, miradas conducentes a valores/antivalores,

cualidades/defectos, y representaciones de lo irrepresentable y lo “reprimido”, llámese

Gabriel Gaviria, Lucero Zapata, “el chancho”, Calzado Mi Rubí, Feria Internacional del

Calzado, Alfredito, “la profesora de baile”, el juzgado, el timbre del celular de Mirando,

etc.. (ejm: Pacho Martínez= ayer avaricia, hoy envidia. Mirando Zapata = Hoy

desamor, mañana justicia), y para otras lecturas, esperamos (y espera este trabajo), que

cada contexto se haga valer en la medida que se le desglose con todo y respectivos

signos y que remita, sin límites, a otros signos y que remita a otras obras.

Para abreviar, en Pedro el escamoso podremos encontrar que la FREYDELL

IMPORTACIONES y Pedro, constituyen centros intercambiables de relato, mientras

que en El Inútil, ni un lugar ni institución o compañía de ningún tipo, ni un personaje

remiten a la idea de foco permanente. El título resulta engañoso porque aunque

conocemos de todos los personajes y hasta del mismo Martín Martínez, que se le trata

como inútil (y con dos espejos más), éste no presenta mayor nivel de aparición que

Mirando, Rubiela o Pacho. Como el título no es precisamente Martín el inútil se podría

especular que no se sabe realmente a quién se refiere el calificativo o que ni siquiera sea

de asociar con una persona, sino con un proceso o un, en términos de Mirando,

menester: social, emocional, corporal o quizás espiritual.

164

Doctor Mariño: “Precisamente hoy la dirección general se reúne a la una de la tarde.

Usted sabe que ese préstamo que solicitó es bastante grande y tiene que ser muy bien

estudiado”.

Mirando: “No claro, yo entiendo, doctor Mariño, digamos, en toda parte tienen que

estudiar el crédito de uno; pero otra vaina es que ya se lo estén es aprendiendo de

memoria, ¿si o no?....Entonces, ¿usted no me puede dar una pistica?, mire que aquí

todos estamos en alta tensión esperando la razón del préstamo...”

Doctor Mariño: “Claro, mire, yo... yo creo que con ese préstamo no hay ningún

problema pero lo que pasa es que esa decisión no la tomo yo. Mire, hagamos una cosa,

¿por qué no me da una llamada a las... tres de la tarde. A esa hora ya de pronto le tengo

alguna razón, ¿le parece?”

Mirando: “Bueno. Muy formal (Cuelga y se activa música de tambor y notas de piano

insinuando la tensión y el dilema). No, él es un ....un querido, por decir, pero ....”

Zapata cuenta a Rubiela lo que acabó de decir Mariño. Ella le reprocha que a las tres de

la tarde quedaron de confirmarle a Alejandro Vargas el negocio de las botas. Mirando

no otorga ninguna gravedad al asunto y Rubiela le debe aclarar a él y al televidente que

puede que se queden por un lado sin negocio y por otro sin préstamo. Mirando no lo ve

así. “...¿Por qué le coloca tanta negatividad?, ¿ah? Colóquese proactiva y

positiva...Mire, vamos a sacar el préstamo, vamos a sacar el negocio y vamos a tener el

tiempo nosotros para pararnos... mejor dicho, para parar la fábrica...”. Rubiela lo

mira y parpadea.

165

Las palabras, gestos, movimientos y posturas de la pareja dentro del contexto creado por

la situación, el lugar, la decoración, la luz, el sonido y el pequeño logo, comienzan a

cerrar nuestras posibilidades de lectura como televidentes tanto de un argumento como

de una propuesta estética. El ingrediente mágico del amor y su construcción del

teleentorno de las noches colombianas se complace en pronunciarse y denunciar de

manera breve y concisa cómo esta clase de puesta en escena, construida a base de

convenciones nos lleva por un único camino de interpretación, y para colmo, de la

mano!. La telenovela simplemente está ilustrando un texto remendable y

permanentemente reformable según intereses de mercado, promoción de actores,

estrategias de pauta, etc. Las imágenes que toma, vienen ya “definidas” o en otros casos

las define según un uso. Si toma una calle de Bogotá, está ya trae consigo, por ejemplo,

algún mote “la calle del comercio de la clase media”, o “la calle más peligrosa” o “la

calle más play”, o “la calle más traqueta” . Igual, visualmente, como ya hemos

reiterado, a través de cierto tipo de planos o gesto de los actores o música, llega a pasar

de la connotación a la denotación, para, simplemente describir y dar masticada una idea

o situación de sentimiento. Tomás López-Pumarejo dice refiriéndose a la telenovela

como obra (definámosla como creación o producción material y/o inmaterial) :

“Es cerrada porque provee de antemano los mecanismos de

interpretación. El sentimiento no se deduce, sino que se describe....

...El cine de la Época Dorada de Hollywood es fiel ejemplo

obra cerrada en la medida en que su diégesis ejemplifica

una puesta en escena lo suficientemente convencionalizada:

música romántica y primer plano para la escena de amor,

panorámica y música marcial para las escenas de batalla, la

guapísima chica de negro que canta ceñida de lentejuelas y

plumas en la taberna provocando primeros planos de

admiración entre los rudos vaqueros, etc. En cada uno de

estos ejemplos la música y la reacción de los actores en

166

primer plano nos indican correláticamente cómo interpretar

lo narrado...” 29

Mirando entre Rubiela de rojo del pasado con el Martín del pasado y Rubiela de rojo del

presente con el Martín del presente. Atención. Intercambiales.

Pero cada uno sigue aprendiendo las lecciones de su respectivo baile y verá, según

como se sigan dando las cosas, junto a quién terminará compartiendo, queriéndolo o no,

un primer plano en la penumbra o un plano general en el spotlight militando siempre al

servicio del juego de opuestos entre público/privado, joven/viejo, rico/pobre y los más

paradójicos y subutilizados represión/prudencia, deseo/capricho, amor/lástima. Parejas-

códigos ideológicos convertidas en carne, en imágenes de carne, parejas de hombres y

mujeres que en gesto y palabra exponen, median, insinúan y confirman uno de los

últimos sustantivos abstractos mencionados. La ilustración que toma decisiones, sufre y

consume nos sigue hablando, en todas las formas y contextos valiéndose de los medios

y herramientas que encuentre. El afán por la credibilidad mueve a estas construcciones a

hablar del mundo, a meterse en la actualidad, a vagar, hacer chistes y tener anhelos

dentro de la imaginería colectiva; a desarrollar estilo y tratar de tocar y hacer reflejar un

país en el brillo de muchas lustradas de la puesta en escena en la que se encuentran.

29 Tomás López-Pumarejo, op.cit. p.109-110

Pequeñas apariciones de nuestros objetos de mirada, se podría decir, en un flujo dentro del flujocuyas interrupciones y segmentos en bloques imponen sus propias reglas de significación que sólose aprenden con la reiteración cada noche.

167

Mirando: “Pues claro, Leopoldo. ¿Y yo no le dije? Aaaah. Por eso....por eso! ¿Y ya me

le dijo a los.... eh.... a los demás?- Ah, bueno. Entonces ahí vamos de a poquiticos pero

ahí sí.... se pudo. Hm, bueno. Ah, Por eso!- Entonces nos estamos Mirando. Bueno,

chao!”

Rubiela: “¿Con quién hablabas?”

Mirando: “No, con casi nadie.... Con Leopoldo Rugeles... que ya habló con los demás...

que ya cobraron los cheques. ¿Se da de cuenta el fresco y la tranquilidad que uno siente

una sensación maravillosa por dentro de uno haber cumplido su palabra, ¿si o no?”

Rubiela: “Sí, Claro (Comienza la música que señalará el descontento de Rubiela hasta el

final de la escena). Pero ahora no podemos contar con esa plata....ni con el negocio.

Entonces lo único que nos queda es el préstamo!”

Mirando: “..Ahh, sumercé, pero no se estrese así, que parece una fierita ahí enjaulada..”

Rubiela: “Ay no...”

Mirando: “Sumercé debe darse cuenta que nos van a otorgar el préstamo. Ahoritica

llaman y nos dicen que nos lo dieron...”

Rubiela: “Mirando, ¿usted no se ha dado cuenta qué hora es?- Ya van a ser las tres, ¿y

entonces?- ¿A esa hora no quedamos en llamar a Vargas para decirle que Sí, que le

confirmamos el negocio?- Mire, ¿sabe qué?, si en diez minutos no llaman del banco,

pues yo llamo y averiguo qué es lo que está pasando. Inmediatamente llamo a Vargas y

le digo que sí, que nosotros vamos a hacer el negocio antes que se lo entregue a otra

persona!”

Mirando: “...Bueno..”

168

La pareja discute y por antonomasia entendemos a quién le gusta poseer más que al

otro, y quizás infortunadamente, quién ejerza ciertos poderes sobre la voluntad y los

sentimientos del otro, del mismo modo que en la oficina predomina el violeta-azul sobre

el amarillo-naranja. Si el desequilibrio tuviera rostro, sería el de Mirando ahí estático

con las manos en los bolsillos mientras la música va desapareciendo.

Podría valer también como la mirada para este encuentro entre Martín y Rubiela

compartiendo el escenario con un cantante para publicitar. Únicos cuerpos completos y

desproporcionados junto a la dimensión de la pista, la baja luz y el eventual spotlight.

Por otro lado, Mirando protege a su amiga Mónica Yulipza de Jefry.

Mirando: “El hecho de que Mónica Yulipza, usted la vea a ella toda.... toda.... entera...

entonces, no significa que usted tenga derecho a estarla mirando como yo ando mirando

que usted la está mirando...”

Zapata no puede ser más claro mientras suena “Piel Canela” de fondo musical.

Ahora nos llega otro momento de doctores en las telenovelas colombianas.

169

Pero volvamos a nuestro punto de partida en el tiempo. “Se trataba de una mañana

posiblemente en la que Rubiela y Mirando discutían en la fábrica Mi Rubí luego de un

anuncio de jugo instantáneo. Más o menos en ese mismo momento..... y el lugar era.....”

Léxico. Pacho Martínez, junto a Alirio de Pedro el escamoso, Paco, de La Guerra de las Rosas, entreotros, son los más recientes cachacos (antiguos petimetres del interior del país, básicamente deBogotá) de las telenovelas. Los arquetipos presentados a la teleaudiencia pueden variar en cuanto a suforma de vestir, dependiendo de su clase social, pero siendo siempre elegantes e insoportablementetradicionales. Su forma de hablar es indistinguible por presentar arcaísmos, anacronías, adornosexagerados o por el contrario, términos despectivos y extenuantes estribillos. Entre estos últimos, losmás recordados son:chino, pisco, carachas, ala, churro, guache, chirriado, pendejo.

Pacho Martínez: “Mire, Ernesto. Acépteme de por Dios este consejo, ¿sí?- No le vaya a

prestar plata a ese guache. Mire, con sólo los setenta y dos milloncitos que me pagó

quedó ilíquido, ¡cómo serán las finanzas de ese pisco, hola!”

Gabo Gaviria: “Sí, que tal esa pobre gente, Ernestico. ¿Tu supiste?-(Comienza la

música de largas notas de órgano para subrayar la injusticia y la infamia) La gente de la

tal feria del calzado, no sé qué cosas.., que le prestaron doscientos millones de pesos y

es la hora en que no les ha pagado... no aparece el tipo por ningún lado...”

Pacho Martínez: “...Nooo..”

Gabo Gaviria: “No y anda campante, fresco de la vida, ¡qué tal el carrazo que tiene!..”

Pacho Martínez: “...Nooo..”

Gabo Gaviria: “..¿Y no le ha visto el anillo ese así, una cosa de oro llena de diamantes,

por favor, con una “M” ahí que no se sabe ni qué es eso, hola!- Ese tipo yo estoy

seguro, Ernestico, oiga, perfectamente, es un estafador..”

170

Pacho Martínez: “..Y además pretende que lo recibamos socio del club....por favor, ¡qué

es esa vaina, hola!”

Ernesto: “No pero ustedes sí a mí me dejan frío y además de eso, me parece

extrañísimo, porque ese señor es cliente de toda la vida del banco; todos los papeles

están en orden, y su historia de crédito, miren, es impecable..”

Gabo Gaviria: “..Pues..”

Pacho Martínez: “...Usted sabrá sus vainas, y el papel, aguanta todo, pisco, hola!... eso

sí pero, cuando el río suena.... piedras lleva.... Y le voy a decir una cosa aquí en petit

comité, hola!...Es que, si los buenos no nos unimos, este país va a quedar en manos de

cafres, hola!....¡¿Ah?! ..Usted verá Ernesto...¡qué jartera! ¡¿Ah?!, Cómo te parece!”

Ernesto: “...Sí..”

En horas de utilidad pasiva, Francisco María Martínez y Gabriel Gaviria padre, suelen

intercambiar información en su territorio: el club social. La relación de amistad que

tienen y la afinidad de edad, posición social y económica, hace que sean también

confidentes de ideas y secretos, tal vez, unificados, sobre la vida y el mundo. No

sobraría mencionar que tienen un tercer cómplice que no se encuentra en el momento

(Fernán Fernández). Leamos una suposición. Si por primera vez viéramos esta

telenovela no sabríamos si lo que el par acaba de decirle a Ernesto es cierto, con el

propósito de ayudar al país o si por el contrario todo es una mentira para hundir a

Mirando. Cerremos una suposición. Dos puntos. La suposición podría ser porque a

pesar de que sonó una música que inspiró maldad, para un nuevo televidente pudo haber

abierto la duda de sobre quién recaía: si sobre el sujeto del que hablaban o sobre el o los

que estaban relatando las bellaquerías. Igual las miradas que se hacen Pacho y Gabo

pueden ser tanto de miedo por mentir como de miedo al criminal Zapata. Lo único

seguro que queda es la ingenuidad de Ernesto. Queda abierta. Un televidente recién

conectado sabría tal vez lo mismo o menos que este mismo empleado del banco que con

informaciones vagas igualmente se resigna a la duda y el eventual esclarecimiento.

171

Atención. Televidente fortuito, ¿creerá usted en lo que le indiquen que pasó?

Pacho Martínez: “Ala, ole, el baboso bailando, hola!”

Asociando perpetuamente exterior con interior estamos en el encuentro entre Pacho

Martínez y su abogado. Gabo Gaviria acompaña siempre para hacer ecos, preguntas,

aclaraciones y suposiciones sobre los procesos judiciales de los que se habla, a manera

de “medio” lazarillo para el televidente. El otro medio está constituido por el personaje

de la muchacha del servicio, Aracely y sus sospechosas rondas y miradas. Y por si no

queda claro que hay secretos perturbadores, suspenso y temor en este comedor, la

música lo confirmará luego.

Abogado: “Estuve haciendo mis averiguacioncitas y efectivamente, logré averiguar que

el abogado del papá del....del chino este.....Alfredo, un tal Quintero, sí estuvo

esculcando en el expediente del juzgado del pueblo y logró hacer sus cositas, ¿no?”

Pacho Martínez: “¿Cómo así sus cositas, eh, c...c..?- No entiendo..” (entra la música que

extrañamiento y sospecha).

Abogado: “No pues, las suficientes como para que el juez se diera cuenta que tenía en

sus manos un expediente con más de doce años de antigüedad... empolvado... y sin

tocar..¿me explico?”

Ilustración de laestereotipada versión desobriedad de laburguesía frente aldeleite y sensibilidad delas clases populares y susgustos.

172

Gabo Gaviria: “Ya. Claro”

Abogado: “Entonces lo mandó a una fiscalía en Bogotá para que terminaran la etapa de

instrucción y que calificaran...”

Pacho Martínez: “...Un momentico, un momentico...un momentico.. ¿y esa vaina en

castellano qué quiere decir, doctor?- ¿Es que nos van a calificar, nos van a investigar,

nos van a llevar a declarar...?- Usted me dijo que esa vaina estaba precluído, que estaba

archivado...¿y esto qué contiene, carajo?”

Es una junta de nudos de corbata donde reinan el estaticismo y el cuerpo a medias junto

a la terminología del derecho y el litigio. A este punto el televidente juzgará según lo

que conozca, y lo que no, seguramente deberá creerlo antes de dudarlo. Es uno de los

problemas de este tipo de ficción que se propone crítica: no sabemos si están

embaucando a Pacho y Gabo o por el contrario a nosotros como observadores o clientes

pretéritos o eventuales de un abogado, un juzgado, o la fiscalía.

Abogado: “Doctor, por favor, si usted me dejara hablar, de pronto yo le puedo

explicar..¿sí?”

Pacho Martínez: “...Discúlpeme..”

Abogado: “Es muy posible que el caso en las manos del fiscal, ¿no?, este se va a dar

cuenta que ese proceso lleva más de seis años y entonces resuelva de una ponerle una

equis roja encima, ¿me explico?”

Pacho Martínez: “..Claro..”

Abogado: “¿Aah?- o sea que en su castellano, va a archivar el proceso para siempre..”

173

Gabo Gaviria: “...Eeso....Qué buena noticia, mi doctor. Entonces eso quiere decir que ya

podemos destapar la botellita de whisky de dieciocho años que tenemos cuando

saliéramos de este lío!”

Pacho Martínez: “..Ja, ja, ja, ja, ja....”

Abogado: “Mire doctor, no se me entusiasme de a mucho, que la fiesta se nos puede

aguar... No ve que el abogado logró que le oyeran como testigos a un tal Julio y a un tal

Mirando Zapata...”

Con el reaction shot que nos queda de Pacho Martínez, el paso siguiente es comenzar a

descifrar posibles causas del miedo casi escrito en su rostro, la subida de volumen de la

música y posterior desvanecimiento.

Con el ánimo de abrir la situación, la cámara realiza un leve movimiento.

Pacho Martínez: “¡Cuántas veces tengo que decirles que no me voy a declarar culpable,

carajo!”

Atención. ¿Cuántas?

Abogado: “¡Cuántas veces le tengo que decir, Pachito, que aquí estamos trabajando una

estrategia legal para que se archive el caso de una vez y no se escuchen a los testigos de

174

Quintero!...¿me explico?.....a mi lo que me parece es que usted tiene miedo de confesar

que mató al chino...”

Pacho Martínez: “¿Miedo? ..que, ¿yo tengo miedo, doctor? ....mm...vv... yo soy un

hombre transparente, impecable, de conducta ejemplar e intachable, ¡carajo! Se nota, ¿o

no?....¡Ja!... Y lo que pasa es que, si llego a salir libre...¿qué?...¡van a manchar mi

nombre!.....mi pasado judicial, Gabo, hola!...”

Suspendamos en este punto para referir una vez más la dificultad que poseen las mismas

situaciones para emitir un juicio sobre Pacho y Gabo. ¿Son los malos? ¿son las

víctimas?- Un televidente fortuito y recién iniciado esta noche en El Inútil, insisto,

aunque con todas las señales, diálogo, música, gestos, etc, dudaría de la posición de

estos caballeros. Esto tiene algo positivo mientras dure; en el episodio, el televidente

también reúne pruebas que de algo puedan sindicar a estos caballeros. Pero como es una

telenovela, y definitivamente no puede haber cabos sueltos o personajes cuya moral

definir, la única alternativa para llegar en profundidad a los dos señores, es que ellos se

confiesen, puesto que aparentemente no hay poder humano o audiovisual al que no

pueden dejar de confundir.

El abogado se retira y recomienda a Gabo Gaviria convencer a Pacho de declararse

culpable de asesinato accidental. Un rato después...

En las telenovelas, por tantas fuerzas y elementos contrastantes evidentemente siempre

en disputa se abren brechas cíclicas que deben completarse tarde o temprano. Es decir,

por ejemplo, el mal debe retar al bien y luego el bien debe retar al mal para defenderse y

equilibrar las cosas. Mientras haya motivos, en este mundo de intrigas e ingredientes

175

mágicos, la ley del Talión está permitida por encima de todas las cosas, diríamos, como

la insignia por excelencia del melodrama. Con pequeñas trampitas se ponen a prueba

las voluntades de los personajes para ver si por encima del bien y el mal existen razones

que justifiquen los actos y cambien la connotación de lo percibido. Llega el momento de

las revanchas y las pequeñas grandes traiciones a la naturaleza de la bondad. Los héroes

valientes y humanistas se extinguen (pues nunca pertenecieron realmente a este género)

y sólo quedan las conmovedoras víctimas gloriosas con derecho a la venganza. No en

vano la frase popular latinoamericana“la venganza es dulce como la aguapanela.”

Ya no podemos entonces dudar de cómo son Pacho Martínez y Gabo Gaviria: hacen

sentir el arquetipo que es Aracely por su poca experiencia al recoger la losa, su lentitud

y sumisión; en resumidas cuentas, una doméstica aparentemente no de la ciudad con la

que Francisco María Martínez exhibe superioridad, ordenando, exigiendo, y

escondiendo el gran miedo que mostraba hace un rato.

Pacho Martínez: “...La servilleta, ¿no?”

Aracely: “...Sí, doctor don Pacho...”

Gabo Gaviria: “...Por el otro lado, ¿no mijita?...”

Pacho Martínez: “...Por la derecha, Aracely, hola!...Se le olvida todo, ¿no?”

Aracely: “..Disculpe, doctor...”

Pacho Martínez: “...Oiga...¿y piensa quedarse toda la vida recogiendo la losa, hola!”

Aracely: “..No..”

Pacho Martínez: “..¿Y la servilleta?....oiga, con usted no valen las buenas maneras,

¿no?...¡quiubo pues...piérdase!......Ah! Juep...”

Gabo Gaviria: “...A ver, Pacho. Si nos podemos ahorrar ese pocotón de plata, ¿por qué

no deja la carajada de no declararse culpable de una vez por todas, maestro!- Además,

Adelaida no le va a dar esa plata para pagar abogado....”

Suspendemos en este punto para atender al semi-examen de conciencia de Pacho, quien

por presión de Gabo y de las cifras, termina confesando imágenes de antaño como

176

respuesta a la pregunta “¿Qué fue lo que hizo ese chino para que usted diga que no fue

un accidente?”.

La mujer en el recuerdo es Liliana, la novia de Alfredito (muy poco nombrado Alfredo).

Las imágenes, acompañadas por la música de sospecha recurrente para las situaciones

de trampa o de Pacho Martínez, no alcanzan a connotar del todo lo que aquí ocurre;

están pensadas para que el televidente ayude con malicia y picardía sobre los elementos

que está viendo y lo que seguramente conoce de este tipo de frames: una niña solita con

un vestidito y una cestita buscando a alguien, y un extraño que sale a su encuentro con

el ánimo de indicarle el camino y llevarla. La secuencia no necesita ser más larga o

Liliana vestir de rojo, porque lo único cierto es que si se han retomado las

convenciones, parte de su sentido se ha recobrado y puesto a funcionar en este contexto

de pueblo de la profesora de baile y Alfredito, Lilianita, Martincito, Pacho, etc. El

177

eclecticismo en la telenovela no parece tener limitaciones de ningún orden. Una

apropiación por conveniencia le puede caer bien de cualquier fuente mientras tenga que

ver con la vida, el amor, el deseo, la superación social, las relaciones de parentesco, las

geografías, las necesidades de toda clase a través de los tiempos, etc.

Pero como es telenovela, hay que confirmarlo y reconfirmar

algunas.... por lo menos tres veces para ver si lo retenemos. E

saberlo porque es el mejor amigo y va a influir en la actuació

del litigio.

Buscan un lugar aparte (en la casa); observamos que poseen

desplazarse a un lugar de la sala que consideran más discreto

últimas imágenes que, considero, lo dicen todo para este par

con desenlace, destino fijo en esta telenovela..) daremos por

por este episodio en la saga judicial y de secretos del pasado

Pacho Martínez: “...Venga, venga le cuento....venga, maestro

Lilianita, la noviecita de Alfredo?...”

Gabo Gaviria: “..¿Una de esas pollitas que nos encantaban a

pasaban ahí junto a su casa en la finca?”

Pacho Martínez: “..Sí, pero la bizcochita... la más hembrita..

Venido del cinematógrafo

lo e incluso repetirlo

ntonces Gabo tiene que

n del abogado y en el costo

piernas y pies para

. Con algunas frases y las

(aparentemente los únicos

terminado nuestro recorrido

en El Inútil.

...¿usted se acuerda de

usted y a mí, que se la

!”

178

Gabo Gaviria: “...¡Uuuy, Lilianita!”

Pacho Martínez: “..Aay carajo!”

Gabo Gaviria: “...Uuy la que se la pasaba en minifalda y que tenía unas piernas divinas,

toda bronceadita...claro!”

Pacho Martínez: “..Se imagina, carajo..”

Gabo Gaviria: “...¿Qué pasó?....¿Aah?...usted la corretió y Alfredo se dio cuenta, claro!”

Pacho Martínez: “...Yo no corretié a nadie. Espere le cuento para que usted vea cómo

fueron las vainas, hola!...... Aquí entre nos, la china era medio sinvergüenza, hola.....”

Con la situación que queda sugerida: gran secreto revelado y una empleada (no

precisamente muy bien tratada por su patrón, con disposición al ojo por ojo..)

escuchando tras la puerta de la cocina, cerramos el acompañamiento a estas parejas, por

un lado de amantes confundidos, y por otro, de compinches incondicionales. El

televidente se puede sentir útil desentramando los hilos que conectan a los personajes

con su entorno de lucha entre clases sociales, generaciones, sexos y roles.

Amantes del Desierto (Canal Caracol, lunes a viernes, (10:00pm-10:30pm aprox.)

Mayo 8 del 2002

Para cerrar esta etapa del texto, terminaremos igualmente a base de fragmentos nuestra

mirada al tele-entorno de las noches colombianas para una construcción (no

comprensión) y lectura, más global, espero, de las interacciones entre imaginería

popular y elaboración industrial de situaciones, conflictos, soluciones y productos para

el consumo. Para la fantasía que viene a continuación juzgué conveniente omitir el

aspecto general de su línea argumental con el propósito de que el lector pueda

construírselo a partir de las pistas que recibe. Por otro lado, al tratarse de un capítulo

final nos concentraremos en las posibles ramificaciones que el relato puede presentar (si

nos atrevemos a insinuar que el centro del mismo estuvo constituido por el núcleo

179

Bárbara-Andrés) gracias a la conformación de nuevas parejas y unidades familiares en

actitud de descubrimiento y desplazamiento por el mundo. Identificaremos lo sublime

por su opulencia y la sencillez por su consolación en un capítulo desierto de malvados u

obstáculos para el amor y la realización de todos los ideales materiales y sociales. En

otras palabras, los florecimientos. Veamos pues los nuevos núcleos para eventuales

historias. Atención. Prepare su cantimplora.

Episodio

La primera gran noticia es que Abelardo no será más un don nadie. Se reintegra a la

fuerza en el desierto y obtiene un muy buen cargo.

Abelardo: “..¿Con el grado de capitán, yo?”

General: “Es el rango que debe tener para el cargo que el alto mando le quiere dar”

Mujer: “¿Un cargo, general?”

General: “Usted misma me habló de él; de lo que él pensaba que debía ser el farallón..”

Abelardo: “¿Así que tu hablaste con mi general?”

General: “Su hoja de servicios es excelente..”

Abelardo: “..S...s...sí, mi general, pero yo....”

Mujer: “¿Pero qué, Abelardo? ¿no era eso lo que querías? ¿volver a la fuerza?..”

Abelardo: “Bueno... Sí....sí...pero... mi general, y ¿qué cargo es el que me van a dar?”

General: “Primero tendrá que acompañarme.... Ah, y vaya a uniformarse... dentro de

poco será la ceremonia de nombramiento y usted tiene que portar su uniforme... (música

de piano)...”

180

etc...

A través de este nuevo cargo, la vida de Abelardo cambiará y estará abierta a nuevas

aventuras y experiencias. La edad para servir no importa; en las telenovelas el

desempleo no suele ser común.

Mientras tanto, de otra latitud traemos frases que indicarán cuáles son los eventos

sociales de mayor importancia y qué se celebra.

“¿Y este jolgorio?”- A lo que responden, “¿Es que no te has dado cuenta, mujer?, el

pueblo de La Esmeralda le rinde honores a tus nietos el día de sus bautizos... ¡Ellos son

el orgullo de este rincón olvidado de Dios!...gracias a ellos, La Esmeralda figura en el

mapa de este país...”

Correcto. En algún lugar costero los gemelos quintuples recién nacidos son el centro de

la fiesta, por lo que el pueblo se llena de esperanza y regocijo. La pareja, ahora en sus

roles de madre y padre aseguran extender los hilos de historias sobre playa, desierto,

amores, fronteras, autoridad, coproducciones, viajes y civilización. La creación de

nuevos centros en un capítulo final seguirá oponiendo igualmente lo citadino con lo

rural y lo “pueblerino”. Podríamos afirmar que los relevos de generaciones y de núcleos

familiares y/o vecinales son los que verdaderamente ejercen el nuevo trazo sobre todo

mapa. Con el final de Amantes del desierto, debemos estar preparados para la

atomización de nuevas narrativas regionales, nuevas esmeraldas compartidas, nuevas

coproducciones, nuevas amalgamas culturales, nuevos aquís, nuevos allás.

Publicidad no precisamentepensada ni para antes ni paradespués.

181

Como el final de este trabajo va a ser feliz, seguimos con las buenas revelaciones e

intenciones de Alejandro para con Andrés, ambos pretendientes sin remedio de Bárbara.

Resulta que como lo único que estos hombres tienen en la mente es la figura femenina

para cumplir sus sueños y ganar una gran dicha e incluso se la disputan o ceden a

manera de trofeo, algo ha cambiado la mentalidad de Alejandro como para ya no

pretender a Bárbara y recomendarle a Andrés que la haga feliz. Algún extraño suceso le

ha permitido luchar contra el deseo, contra el resentimiento, sus necesidades personales

y las de su sociedad, y más allá, contra la envidia. Es claro: Bárbara sólo lo quiere

como amigo y gracias al poder de sanación y reconciliación mágico telenovelístico,

Andrés ha logrado, no reprimir sino tal vez........, redireccionar sus sentimientos hacia

alguna otra pasión aceptando la realidad cómo es, sin luchas vanas ni nada. Andrés está

extrañado. Sólo por la música tranquila y por la sensación de final, suponemos tal vez

que no se trata de una trampa para continuar la intriga indefinidamente. Como sea y con

sus trajes y revelaciones níveas, las segundas intenciones no tienen lugar esta noche.

Andrés: “Alejandro, no entiendo qué haces aquí...”

Alejandro: “Vine a cerciorarme de que hayas tomado esta invitación del alto mando

para participar en esta misión...”

Andrés: “...No entiendo nada, Alejandro..Tu te ibas a casar con Bárbara...¿por qué no se

casaron?”

Alejandro: “Esa respuesta te la va a dar la misma Bárbara. Esta misión a la que vas, es

la misma a la que iba yo. Bárbara está en el barco. Andrés, te voy a decir lo mismo que

tu me dijiste a mí un día: “hazla feliz”.

Andrés: “Tu fuiste quien me invitó a esta misión...”

Alejandro: “No pierdas más tiempo, Andrés.... el barco ya zarpó y Bárbara y tu hija ya

están allá arriba. Te deseo lo mejor. De corazón.”

182

Tal vez lo mismo le dijo Caracol a Telemundo. Como han dejado precisamente todas

las revelaciones buenas para el episodio final, nos trasladamos a un recinto sagrado

donde para ratificar lo positivo de la situación, sirve de testigo para la pareja una monja

dispuesta a escuchar y mediar la relación que existe entre esta mujer y el hombre.

Madre Magdalena: “...En el nombre del padre, del hijo y del espíritu santo....amén.

Bueno, ya le dimos gracias al señor..... y aunque no tenías como ningún motivo en

especial, querías decirnos algo, ¿no cierto?..”

Hombre: “Cierto. ¿Hasta cuándo la intriga, María Gracia?”

María Gracia: “Es que quería asegurarme bien para no volverme a equivocar. Dios ha

sido muy bueno conmigo, Madre Magdalena.......voy a tener un bebé!” (violín y piano)

Madre Magdalena: “Ay Dios santo, gracias”

Hombre: “¿Cómo?”

María Gracia: “¿Pero no van a decir nada? Voy a ser mamá!”

En este punto finaliza para ellos la historia y deja posibilidades abiertas para nuevas

aventuras futuras de la nueva generación incluso bajo la protección divina, las palabras

y el ánimo de la Madre Magdalena. Los siguientes pasos por dar son tarea para la

imaginación de la teleaudiencia; para que cada personaje y situación haga su

183

videoreencarnación en próximas telenovelas dentro de relatos donde a pesar que el fin

(el cierre) parezca siempre inminente, no existirán jamás las conclusiones para o sobre

los grandes temas y conflictos humanos.

La coincidencia de los reencuentros a la hora correcta en el lugar más paradisíaco,

tranquilo, recompuesto y selecto de los intereses de consumo, no se hace esperar y las

cosas simplemente ocurren. Alejandro, sin tener a nadie más en el mundo y por estos

tiempos habiendo descubierto que lo suyo con Bárbara no puede ser y habiéndosela

encargado bien a Andrés, da con la escritora de la exitosa novela Amantes del desierto,

quien le reconoce y empiezan a conversar.

La saturación de luz nos recuerda el efecto con el que otras telenovelas acompañan las

escenas de sueños y alucinaciones.

Atención. Prueba de la blancura, ¿Se tratará del resplandor del amor o el de la

bondad?

De los pretéritos dramas de reconocimiento entre padres e hijos, hermanos, herederos,

etc, pasamos repentinamente al hallazgo o la vuelta del ser querido a su origen-destino.

Este retorno obviamente tiene como requisito principal la reconciliación y le secunda

casi obligatoriamente, la narración de las aventuras mientras se estuvo lejos. Habría

muchas referencias desde hijos pródigos de la antigüedad hasta combatientes en Troya,

viajeros del renacimiento o astronautas del siglo XX. Lo importante es que aquí el

hombre y la mujer se encuentran y ya hemos visto en las secuencias anteriores, más o

menos, qué puede resultar de la pareja que se junta en un final de telenovela.

Escritora: “¡Alejandro....no puede ser!!”

184

Alejandro: “Aquí, tu más asiduo lector..”

Escritora: “¿Dónde estabas? ...Te estaba buscando por meses..”

Alejandro: “Bueno, mírame aquí, en un lugar que nunca imaginé encontrarte... Veo que

te ha ido muy bien..”

Escritora: “Sí. De maravilla. De verdad. Nunca imaginé....oye nunca te pude dar las

gracias por todo lo que hiciste por mí. Cambiaste mi vida por completo. Sabes, estoy

escribiendo una segunda... parte de mi novela. Y ahorita viajo para Europa a dar una

nueva edición de Amantes del desierto, que ha sido todo un éxito..”

Alejandro: “¿Viajas a Europa? ¿y en qué vuelo?”

Escritora: “..En el vuelo de las diez..”

Alejandro: “..Vamos a viajar juntos..”

Escritora: “¡No puede ser!...bueno, todavía tenemos mucho tiempo para

hablar...¿vamos?”

Alejandro: “Vamos”

De un momento a otro, la música crea la perfecta transición para que se encuentren

repentinamente ante el mar donde sólo hablando del final de la historia de Bárbara y

Amantes del desierto, se darán la oportunidad de un nuevo comienzo donde ellos sean

protagonistas.

Atención. Aaaaaiiijj...☺

185

Pero el barco lleno de marineros donde se están Bárbara y su hija ya ha zarpado. Se

encuentran en medio del océano y tal parece que en el último momento no quedan

esperanzas para encontrar el amor. Pero no....un momento...se ve algo en el cielo...¿qué

será?

Recordando a Eurípides, nos encontramos ante un perfecto deux es machina

(introducción de un dios caído del cielo en el teatro griego para salvar y cerrar las

situaciones; incluso alterar las mismas mitologías) en el medio de la nada, pues no hay

lugar tabú para el amor. La música confundiéndose con los motores se empieza a hacer

sentir.

Niña: “¡Mami, es mi papá!......papi...”

Andrés se encuentra con Bárbara y la niña para gran sorpresa de las últimas. Parece un

sueño y sólo queda evocar una antigua promesa, hacer una nueva y comenzar otra vida

para los tres.

Andrés: “¿Recuerdas a un reo que trasladaban un día a una prisión? ¿Recuerdas que

un...sargento lo golpeó?.... Recuerdo que... una hermosa mujer le prestó un pañuelo para

que se limpiara su sangre... y ese reo juró devolver ese pañuelo.........Juro por Dios, que

186

no habrá más dolor, Bárbara.....no habrá más sangre......a partir de ahora, todo va a ser

felicidad....(el tema musical de Amantes del desierto suena y se acercan)...”

Finaliza Amantes del desierto con la comunicación corpórea entre la pareja. Cómo se ha

dicho, vendrán ahora nuevas y diferentes historias, rumbos y tripulaciones para los

barcos que cada cual toma, o por qué no, unas muy similares para perpetuarse por los

escenarios de toda la eternidad.

La canción lo ha dicho. A este punto del trabajo

Atención. Mayo 11 del 2002.

(,) han llegado a su fin Pobre Pablo y Amor a Mil; se ha dado el ingreso de El precio

del silencio, Siete veces amada y María Madrugada. Resta dar espacio a algunos

planos de las mentadas producciones para que el lector pueda darse una idea de lo que

se está avecinando, que para el tiempo que lo lea, tal vez sea historia al igual que las

telenovelas que aquí ha apreciado.

Canción: “...Quien quiso ser más libre, el que jugó a su modo, aquel que no sentía.... lo que sentía elotro, vagando por las calles entre aturdido y solo.... comienza a darse cuenta que lo ha perdido todo....Y lejos uno de otro, en busca de otras gentes....dos corazones rotos, en mundos diferentes...”

“...descubren otra vida, descubren otras cosas y empiezan otra veeez...dos corazones...dos historias.....y empiezan otra veeeeeeeez...........dos corazones.........dos historias........”

187

Atención. . Fin

188

Conclusión

Cerrar este trabajo no estaba entre los propósitos de la introducción.

El relato se constituye como uno de los recursos más eficaces para transmitir

pensamientos y referencias de una realidad, si no aceptada, entonces denotada por

elementos reconocibles y con significado único o múltiple. De la lectura atenta y

analítica del espectador depende dicha significación o resignificación a través de los

tiempos. Una conclusión equivaldría a un compromiso con un principio, pero hacia allá

regresaremos, ojalá descartando todas las formas de maniqueísmo (de por sí, connotado

muchas veces como “malo”, incluso en este texto) y a la vez un sentimiento de

impotencia por no poder finalizar con tranquilidad y certeza de que en verdad sea el Fin.

Así, ¿de qué sirve el término? ¿colmó las expectativas? ¿habrá un regreso? ¿dónde y

cuándo ocurrirá?-

Como personajes de la escritura/lectura, hasta aquí llegamos, pero para consuelo, sin

duda seguiremos apareciendo y perpetuándonos en el mismo o en distintos medios

como parte de otros múltiples textos o referencias inagotables. Haga cosas (muy a su

manera) y sepa leer (muy a su manera) las que hay.

190

Bibliografía

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ficción televisiva. Gedisa. Barcelona, 1999.BAUDRILLARD, Jean. El intercambio simbólico y la muerte.BAZIN, André et al. Buñuel Dreyer Welles. Fundamentos. España, 1991.BIBLIOWICZ, Azriel. Lo público es privado: un análisis de la televisión colombiana.

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