El Lenguaje del Diseño Grafico

7/22/2019 El Lenguaje del Diseo Grafico

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AJUSTE DEL ORIGINAL

Proceso tipogrfico de ajuste del tamao depuntoe interlineadode una tipografademanera que encaje en un rea definida o atravs de un nmero especfico de pginas.Para lograrlo se pueden realizar clculos paraobtener resultados aproximados del ajuste o

realizar el proceso de manera iterativa, utili-zando un software de maquetacin de pginahasta conseguir el ajuste deseado.

Ing: COPYFITTINGFr: CALIBRAGEAl: TEXTEINPASSUNGIt: AGGIUSTAMENTO DEL TESTO

AJUSTE DE TEXTO

Manera en la que una lnea de tipo acaba ycontina en la lnea siguiente. La edicin deuna lnea de tipo suele hacer que las lneassiguientes se tengan quereajustar. El ajustede texto es la forma en la que las lneas enca-jan con otros elementos de diseo, como

fotografas o ilustraciones. Vase: H&J.

Ing: TEXT WRAPPINGFr: RETOUR LA LIGNE AUTOMATIQUEAl: TEXTUMBRUCHIt: INVIO A CAPO AUTOMATICO

Diseo:Maja Denzer; Compaa:Gestaltica,www.gestaltica.de

ALINEACIN

Ajuste de los diferentes elementos del como imgenes y tipos, y las relacioneunos y otros. Los elementos suelen alinde forma que sus bordes ( izquierdo, desuperior, inferior) o lneas centrales (hotales o verticales) sigan una lnea de re

rencia comn, que suele formar parte dcuadrcula. La alineacin tambin puedrirse al ajuste de tipos dentro de un blotipogrfico. Vase: bandera a la izquiela derecha, centrado, yjustificacin.

Ing: ALIGNMENTFr: ALIGNEMENTAl: AXIALITTIt: ALLINEAMENTO

Diseo:Bendita Gloria (Alba Rosell + Santi FusCompaa:Bendita Gloria, www.benditagloria

ALINEACIN PTICA

Vase: alineacin visual.


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ALTURA DE LAS MAYSCULAS

Distancia desde la lnea basehastsuperior de las letras de caja alta, qextiende por lalnea ascendente. Lde las maysculas puede ser diferetiposdel mismo tamao de puntoversalitas.

Ing: CAP HEIGHTFr: HAUTEUR DE CAPITALEAl: VERSALHHEIt: ALTEZZA DELLA MAIUSCOLA

ALL CAPS

Conjunto tipogrfico formado nicamentepor letras de caja alta, llamadas as porqueel tipo metlico usado para su impresin seguardaba en los cajones (o cajas) ms altos,mientras que las de caja baja, ms utilizadas,estaban guardadas en los cajones bajos, ms

accesibles. Las letras de caja baja tambinse llamanminsculas.

Ing: ALL CAPSFr: TOUT EN CAPITALESAl: VERSALIENIt: TUTTE MAIUSCOLE

Diseo:Rubengarcia-Castro.com 2009; Compaa:RubenGarcia-Castro, www.rubengarcia-castro.com

ALINEACIN VISUAL

Alineacin de tiposu otros elementos dediseo segn lo que parece bien alineado,sin seguir medidas exactas. Esta alineacinresulta importante cuando los elementos quedeben alinearse tienen diferentes formas. Sise alineaun crculo, un tringulo equiltero y

un cuadrado de la misma altura en la mismalnea horizontal se crea una ilusin ptica: elcuadrado parece mayor que las otras dosformas, mientras que el crculo parece mspequeo que el cuadrado o el tringulo.

Ing: VISUAL ALIGNMENTFr: ALIGNEMENT VISUELAl: OPTISCHE AUSRICHTUNGIt: ALLINEAMENTO VISIVO


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ANIMACIN

Tcnica en la que una serie de imgenedigitales se exponen en una secuenciaespecfica de manera que se crea un sede movimiento continuo. Para las animnes sencillas de diseo Web se empleaanimados, mientras que las animacione

complejas se crean mediante aplicaciosoftware sofisticadas, como Flashde

Ing: ANIMATIONFr: ANIMATIONAl: ANIMATIONIt: ANIMAZIONE/I

Diseo:Dani Fornaguera; Compaa:Dani [email protected]

ANCHO

Anchura de un bloque de tipo, medida nor-malmente en puntos, picaso cuadratines,aunque tambin en milmetros o pxeles. Elancho ptimo para la legibilidad tipogrficasuele ser de 5278 caracteres (el equivalentea 23 abecedarios) con espacios incluidos,

aunque deben tenerse en cuenta factorescomo el interlineado, el interletraje o eltamao de letra.

Ing: MEASUREFr: MESUREAl: SATZBREITEIt: GIUSTEZZA

ALTURA X

Altura de las letras de caja baja de un tipo deletra sin ascendentesni descendentes. Semide en puntos y corresponde a la distanciaentre la lnea de basey lalnea media. Entamaos de punto pequeos, los tipos deletras con altura x alta son ms legibles que

los que tienen una altura x ms baja.

Ing: X-HEIGHTFr: HAUTEUR DXAl: X-HHEIt: ALTEZZA DELLA X


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ART DEC

Estilo que combina las tendencias ddelArt Nouveaucon las formas gedesnudas y la abstraccin del ModEl Art Dec se hizo famoso durante1920-1930 en EE.UU. y parte de Euestilo, que combina una amplia var

influencias, desde el arte azteca o eamericano, los zigurats egipcios, eetc., fue muy utilizado en arquitectude interiores y de productos, y tamdiseo grfico, combinando tipos econ otros en negrita.

Ing: ART DECOFr: ART DCOAl: ART DCOIt: ART DCO

Diseo:2008 by Bob Staake. All Rights RCompaa:Bob Staake, www.bobstaake.

ARREGLO

Proceso de preparacin de una imprentay otros equipos de acabado, plegado oencuadernacin, necesarios para realizarun trabajo de impresin.

Ing: MAKEREADY

Fr: MACULEAl: DRUCKEINRICHTUNGIt: AVVIAMENTO MACCHINA

Diseo:Bendita Gloria (Alba Rosell + Santi Fuster);Compaa:Bendita Gloria, www.benditagloria.com

APSTROFO

Signo ortogrfico en forma de coma alta,prcticamente en desuso en espaol exceptopara indicar la omisin de una vocal. Se debeevitar su uso por influencia del ingls, enconstrucciones incorrectas en espaol.

Ing: APOSTROPHEFr: APOSTROPHEAl: APOSTROPHIt: APOSTROFO


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Por encima de la x

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ASCENDENTE

Parte de una letra de caja bajaque sobpasa la alturaX de un tipo de letra haslalnea ascedente. El tamao y peso deascendentes dependen del tipo de letrque tienen una altura X mayor suelen teascendentes ms sutiles mientras que

tienen una altura X menor suelen tener dentes ms vistosos. Vase: descendey alturaX.

Ing: ASCENDERFr: ASCENDANTEAl: OBERLNGEIt: TRATTO ASCENDENTE

ARTS AND CRAFTS

Movimiento de reforma iniciado en Inglaterraa finales del siglo XIX como reaccin a laRevolucin Industrial y a la importancia quese le daba a la produccin masificada ensacrificio de la esttica. En diseo grfico,el movimiento de Arts and Crafts se defini

en los libros de William Morris. A pesar deque utilizaba iniciales decorativas, tipografasgticasy densas maquetasde impresin dereminiscencias antiguas, el inters de Morrisen unificar las actividades de diseo y pro-duccin sent las bases para el Modernismodel siglo XX.

Ing: ARTS AND CRAFTSFr: ARTS & CRAFTSAl: ARTS AND CRAFTSIt: ARTS AND CRAFTS

Diseo:ADRIANNE SCHREINER; Compaa:ADRIANNE SCHREINER, [email protected]

ART NOUVEAU

Estilo de arquitectura y diseo muy decora-tivo que se impuso en buena parte de Europaentre 1880 y los primeros aos de la PrimeraGuerra Mundial y que tambin lleg a EE.UU.El Art Nouveau, como su nombre indica, pre-tenda crear una nueva esttica, rechazando

el desorden y el caos de la poca victorianay creando formas orgnicas y curvas. Losprincipales motivos decorativos eran plantas,animales (especialmente pjaros) y figurasfemeninas, a menudo representadas con unnivel de abstraccin mucho mayor que el delos grficos victorianos.

Ing: ART NOUVEAUFr: ART NOUVEAUAl: JUGENDSTILIt: ART NOUVEAU


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BANDERA A LA IZQUIERDA/BANDEA LA DERECHA

Se habla de bandera a la izquierda cualas lneas sucesivas de un texto empiezla misma lnea de referencia vertical. Tase llamabandera de salida. Cuando laslneas acaban siguiendo una misma ln

referencia vertical, se habla de banderaderecha, o de entrada.

Ing: FLUSH-LEFT, FLUSH-RIGHTFr: FER GAUCHE, FER DROITEAl: LINKSBNDIG, RECHTSBNDIGIt: ALLINEAMENTO A SINISTRA E

ALLINEAMENTO A DESTRA

BANDERA

Forma irregular que se crea entre un bloquede texto y el margen adyacente comoresultado de longitudes de lneadiferentes,creando la imagen de una bandera. En labandera a la izquierdael mstil de la banderaqueda a la izquierda. Si se usan tiposjustifi-

cadosno aparecen banderas. Para asegurarla legibilidad, los tipgrafos y diseadoresintentan crear banderas aleatorias, evitandodistracciones visuales provocadas por bande-ras geomtricas o demasiado rtmicas.

Ing: RAGFr: DRAPEAUAl: FLATTERSATZIt: BANDIERA


BANCO DE IMGENES Y FOTOGRAFAS

Imgenes y fotografas disponibles para suutilizacin mediante un acuerdo de licencia.El uso de estas imgenes es ms barato quela contratacin de un fotgrafo, aunque sepierde control creativo. Adems, ni el dise-ador ni el cliente pueden estar seguros de

que aquella imagen haya sido utilizada antes,ya que no existe un acuerdo de exclusividad.Actualmente existen muchas coleccionesonlinede fcil bsqueda, pago y descarga.

Ing: STOCK PHOTOGRAPHY/IMAGESFr: BANQUE DIMAGESAl: STOCK FOTOS (BILDARCHIV)It: BANCA IMMAGINI



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BITONO

Imagen en escala de grises impresdos colores de tinta en lugar de unSe pueden utilizar dos tintas que nnegras, aunque la negra suele ser lprincipal. Si se utiliza el negro comprincipal y un tono de gris como se

el resultado es una variacin de tonse aproxima al efecto de una fotogblanco y negro. Si se utiliza un colotro como tinta secundaria, o dos coneutros, se consiguen efectos visuinteresantes, algunos sutiles y otrocales. Un tritonoes una imagen engrises impresa con tres colores de

Ing: DUOTONEFr: SIMILI DEUX TONSAl: DUPLEXIt: BICROMIA

BAUHAUS

Escuela de arte, arquitectura y diseo quefuncion en Alemania desde 1919 hasta1933. La Bauhaus daba una gran importan-cia a la funcionalidad, por lo que su diseogrfico tena como caracterstica principalla geometra y la ausencia de adornos.

Para las maquetas utilizaban casi exclusi-vamente la tipografa sans-serif, que solaestar organizada mediante gruesos filetesy cuadrculasmuy ordenadas, fotografa yfotomontajes. En la paleta de coloresde laBauhaus predominaba el blanco, el negro yel gris, aunque tambin se usaban coloresprimarioscomo acentos.

Ing: BAUHAUSFr: BAUHAUSAl: BAUHAUSIt: BAUHAUS

BARNIZ

Revestimiento transparente aplicado a unpapel en el proceso de impresin, normal-mente despus de la impresin de tintas.Al igual que otros tipos de revestimiento,protegen de la manipulacin, aunque suelenusarse principalmente con fines estticos, ya

que proporcionan lustres diferentes, desde elmate hasta el brillante. Cuando el barniz seaplica nicamente a reservas se llamams-caray cuando se aplica a la pgina entera sehabla de cama.

Ing: VARNISHFr: VERNISAl: LACKIERUNGIt: VERNICE



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CANAL

Informacin digital correspondiente a las cantidades relativas delos tres (RGB) o cuatro (CMYK) colores primariosutilizados pararepresentar imgenes en color. Cada canal es como una imagen enescala de grisesen la que los valoresde gris han sido sustituidospor valores de un color primario nico. La imagen en color se crea,tanto en pantalla como impresa, gracias a la combinacin de todoslos canales de unmodelo de colordeterminado.

Ing: CHANNELSFr: CANAUXAl: FARBKANLEIt: CANALI


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CLASIFICACIN TIPOGRFICA

Sistema de catalogacin de tipos dsegn las caractersticas visuales qparten, como la presencia o ausenserifas, la similitud con la escrituraetc. Estas clasificaciones deben encomo generalizaciones muy amplia

como definiciones estrictas, ya quetipos de letra pueden entrar en msclasificacin.

Ing: TYPE CLASSIFICATIONFr: CLASSIFICATION TYPOGRAPAl: SCHRIFTKLASSIFIKATIONIt: CLASSIFICAZIONE DEI CARA

CAPITULAR

Letra de caja altautilizada como letra inicialde la primera palabra de un prrafo, estable-cida en un tamao de punto mayor que elresto del tipo pero sobre la misma lnea debase. Para distinguirla an ms, se puedeescribir en un tipo de letradiferente del

resto del cuerpo de texto. Vase: maysculainicialy mayscula cada.

Ing: STANDING CAPITAL/CAPFr: GRANDE CAPITALEAl: STEHENDE INITIALEIt: STANDING CAP

CAPA

Caracterstica de lossoftwarede creacinde imgenes digitales que trata diferenteselementos del diseo como si existieran enhojas transparentes independientes, permi-tiendo la edicin, combinacin y manipula-cin de partes de una imagen sin afectar a

las otras. La imagen final es el resultado de lacolocacin de capas una encima de otra enun orden determinado.

Ing: LAYERFr: CALQUEAl: EBENEIt: LIVELLO

Diseo:Cless. Belio Magazine; Compaa:Cless,www.cless.info


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COLLAGE

Tcnica de creacin de material grficooriginal mediante la mezcla de papel, tefotografa, etc., en una tabla o lienzo. Ebre proviene del francs coller, que sigpegar. Tambin pueden crearse colladigitales pegando elementos digitales,

imgenes escaneadas de objetos textuo en tres dimensiones. Vase: fotomon

Ing: COLLAGEFr: COLLAGEAl: KOLLAGEIt: COLLAGE

Diseo:Cless; Compaa:Cless, www.cless.in

CMYK

Sigla inglesa que corresponde a cian,magenta, amarillo y negro, los colores detinta utilizados para la cuatricroma. Enespaol tambin puede encontrarse, rara-mente, el acrnimo traducido CMAN. Cuandose combinan en parejas, los coloresprima-

rios sustractivoscian, magenta y amarillo,reproducen los coloresprimarios aditivosrojo, verde y azul, que corresponden a lostres tipos diferentes de receptores de luzdel ojo humano En teora, los tres coloresprimarios sustractivos se combinan paraproducir el color negro. Sin embargo, en laprctica, el resultado de esta combinacin noes suficientemente rico como para produciruna gama completa de tonos de impresinde color. Por esa razn, el negro se aadede forma separada. Tambin denominadocolores de proceso.

Ing: CMYKFr: CMJNAl: CMYKIt: CMYK

Diseo:Kate Benjamin, www.moderncat.net

CLIP ART

Ilustraciones disponibles tanto en for-mato digital como impresas, para su usoen maquetasgrficas. Durante aos hangozado de gran popularidad debido a sudisponibilidad, variedad y a la libertad decopyright. Vase: banco de imgenes y

fotografas.

Ing: CLIP ARTFr: CLIPARTAl: CLIPARTIt: CLIP ART

Diseo:Cless; Compaa:Cless, www.cless.info


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COLORES COMPLEMENTARIOS

Colores contrarios en la rueda de ccomo el rojo y el verde en la rueda tradicional. Tambin denominados contrastados. La combinacin de ccomplementarios en un diseo pueabrumadora. Normalmente se reali

divisin del esquema complementabinando un color con los dos que flsu complementario dentro de la rue

Ing: COMPLEMENTARY COLORSFr: COULEURS COMPLMENTAIAl: KOMPLEMENTRFARBENIt: COLORI COMPLEMENTARI

Diseo:Donna S. Atwood, www.atwoodd

COLORES DE PROCESOVase: CMYK ycuatricroma.

COLORES ANLOGOS

Dos o ms colores adyacentes en la ruedade colores (p. ej., verde, amarillo-verde yamarillo). El uso de dos o tres colores an-logos proporciona un diseo de aparienciaarmoniosa.

Ing: ANALOGOUS COLORSFr: COULEURS ANALOGUESAl: ANALOGE FARBENIt: COLORI ANALOGHI

Diseo:Donna S. Atwood, www.atwooddesign.com

COLOR

Variedad de longitud de onda de la luz quepercibe el ojo humano. El color de los objetosse percibe segn su capacidad de absorber,reflejar o transmitir diferentes longitudes deonda. Las tres propiedades bsicas del colorson el matiz, la saturacin(o croma) y el

brillo(tambin llamado valor). Los tipgrafostambin llaman colora la claridad u oscuri-dad general de una pgina de tipo, o a la deun prrafo en relacin con otro. Vase: ruedade colores.

Ing: COLORFr: COULEURAl: FARBEIt: COLORE/I


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COLORES TERCIARIOS

Colores creados por la combinacin decolor primarioy otro secundario. El roanaranjado, por ejemplo, es el resultadla combinacin del rojo (color primario)naranja (color secundario creado por lacla equitativa de los primarios rojo y am

Vase: rueda de colores.

Ing: TERTIARY COLORSFr: COULEURS TERTIAIRESAl: TERTIRFARBENIt: COLORI TERZIARI

Diseo:Donna S. Atwood, www.atwooddesign

COLORES SECUNDARIOS

Colores (naranja, morado o verde) crea-dos por la mezcla de partes iguales de doscolores primarios. El naranja, por ejemplo,se crea mezclando partes iguales de amarilloy rojo. Vase: rueda de coloresy coloresterciarios.

Ing: SECONDARY COLORSFr: COULEURS SECONDAIRESAl: SEKUNDRFARBENIt: COLORI SECONDARI


COLORES PRIMARIOS

Colores que forman los puntos clave de refe-rencia de una rueda de colores, distribuidosproporcionalmente sobre la circunferencia.En la rueda de colores tradicional, utilizadapara la mezcla de pigmentos, los primariosson el rojo, el azul y el amarillo. Otras ruedas

de colores se basan en los colores primariossustractivos, cian, magenta y amarillo, o enlos colores primarios aditivos, rojo, verde yazul. Vase: CMYKy RGB.

Ing: PRIMARY COLORSFr: COULEURS PRIMAIRESAl: PRIMRFARBENIt: COLORI PRIMARI



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COLUMNA

rea de una maquetade pgina en la que se coloca el texto. Lascolumnas suelen formar la base de la cuadrculade una maqueta. Enmaquetas de mucho texto se utilizan dos o ms columnas. Las msutilizadas son altas y rectangulares, aunque existen muchos estilos.

Ing: COLUMNFr: COLONNEAl: SATZSPALTEIt: COLONNE

Diseo: Diseo; Compaa:Max-o-matic, www. maxomatic.net


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CONTRASTE

Diferencia entre dos elementos de tipoms grande, por ejemplo, puelizado para contrastar con un tipo dtamao, consiguiendo un contrastecuanto mayor sea la diferencia de tUtilizado adecuadamente, el contra

crear maquetasmuy atractivas. Pacontraste se pueden utilizar elemenla textura, el color, la forma o el grolnea, entre otros. Vase: equilibriocomplementariosy relacin figur

Ing: CONTRASTFr: CONTRASTEAl: KONTRASTIt: CONTRASTO

Diseo:Bendita Gloria (Alba Rosell + SanCompaa:Bendita Gloria, www.benditag

CONTRAFORMA

Espacio cerrado en una letra. Puede estartotalmente cerrado, como en la letra o, o soloen parte, como en la letra c. A veces este tr-mino se puede utilizar para indicar el espacioentre dos letras adyacentes. Vase: espacionegativo.

Ing: COUNTERFr: CONTREPOINONAl: PUNZEIt: OCCHIELLO

CONSTRUCTIVISMO

Movimiento artstico ruso de los aos 1920que integraba el arte y el diseo de vanguar-dia (especialmente elementos del Cubismoy el Futurismo) con las tendencias polticasprerrevolucionarias. Sus principales caracte-rsticas visuales eran las formas geomtricas

y abstractas, el uso de la negrita, maqueta-ciones que rompan con las convencioneshorizontal/vertical y una paleta de colores quesola limitarse al rojo, negro y blanco. Tambinse utilizaron las tcnicas del collagey elfotomontaje, tomadas del Dada, para creardiseos potentes de comunicacin visual.

Ing: CONSTRUCTIVISMFr: CONSTRUCTIVISMEAl: KONSTRUKTIVISMUSIt: COSTRUTTIVISMO

Diseo:Pietari Posti, Typography by Underware;Compaa:Pietari Posti, www.pposti.com


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CUADRATN

Unidad de medida relativa del mismo taque el tipoque se va a utilizar, expresapuntos. Para tipos de 12 puntos, un cutn mide 12 puntos, para tipos de 10 pumide 10, etc. El cuadratn, en realidad, ponde a la altura (o cuerpo) de las piez

metlicas que se utilizan para la impresun tipo. Un cuadratn es un espaciadorlico cuadrado de la misma altura y ancque se usa para crear un espacio de ctn. Todos los cuerpos del mismo tamapunto tienen la misma altura, pero la allas letrasvara considerablemente segtipo, por lo que el cuadratn est nicamrelacionado vagamente con el tamao tipo para una fuenteespecfica. Esta rese pierde an ms con los tipos digitalelos que no existe el referente fsico. Varaya, espacio de cuadratn. Vase: rayaespacio de cuadratny pica.

Ing: EMFr: CADRATINAl: GEVIERTIt: EM

CORTE LSER

Proceso de corte o grabado de papel,madera, plstico y algunos metales medianteun lser de alta potencia dirigido por orde-nador. Es un tipo de corte muy preciso, queproporciona un mayor nivel de detalle que eldel troqueladoconvencional. Adems, como

no requiere el uso de piezas metlicas, paralos procesos de produccin pequeos resultams econmico y conveniente que el troque-lado. Sin embargo, el coste puede aumentarconsiderablemente en trabajos de corte degran detalle o cuando se trabaja con materia-les difciles, como los que se deshacen o sequeman con facilidad, los muy gruesos, etc.

Ing: LASER CUTFr: DCOUPE AU LASERAl: LASERSCHNITTIt: TAGLIO AL LASER

Diseo:David Lpez at Campaa; Compaa:

Campaa, www.suscreativos.com

CROMAVase: saturacin.

CORRECCIN DE COLOR

Proceso de modificacin del color en unafotografa digital o una imagen escaneadapara conseguir una representacin ms ntidadel contenido original o para ajustar la gamade color (ogamut) de la tecnologa de impre-sin empleada.

Ing: COLOR CORRECTIONFr: CORRECTION DES COULEURSAl: FARBKORREKTURIt: CORREZIONE DEI COLORI


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CUERPO DE TEXTO

Trmino tradicionalmente utilizado para denominar el texto principalde un libro, folleto u otra publicacin. En este sentido, el cuerpo detexto excluye las pginas preliminares, las referenciales, los ttulos,titulares, subttulos, etc. Tambin puede referirse al texto principal deun sitio web.

Ing: BODY COPYFr: CORPS DU TEXTEAl: FLIESSTEXTIt: CORPO DEL TESTO

Diseo:Max-o-matic; Compaa:Max-o-matic, www. maxomatic.net


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DE STIJL

Movimiento artstico y de diseo nacidHolanda a principios del siglo XX (1917que pretenda expresar las leyes univermediante un lenguaje visual objetivo. Ede colores se limitaba a los neutros (blanegro y gris) y los primarios (rojo, azul y

rillo). Las formas empleadas eran cuady rectngulos colocados de manera astrica sobre lneas horizontales y verticaUtilizaban la tipografa sans serif, a mecombinada con la titular.

Ing: DE STIJLFr: DE STIJLAl: DE STIJLIt: DE STIJL

DESCENDENTE

Parte de una letrade caja bajaque sobre-pasa la lnea de basepor debajo. Como enel caso de los ascendentes, su tamao ypeso relativos varan segn el tipo. Vase:ascendente.

Ing: DESCENDERFr: DESCENDANTEAl: UNTERLNGEIt: TRATTO DISCENDENTE

DEGRADADO

Mezcla gradual de un coloren otro, o deblanco a negro hasta conseguir un colorsaturado, generalmente en gradacionesuniformes. Los degradados se usan parallenar partes de ilustraciones, fondos otipos abiertos.

Ing: GRADIENTFr: DGRADAl: VERLAUFIt: GRADIENTE/I

Diseo:Maja Denzer & Txell Grcia; Compaa:Gestaltica, www.gestaltica.de


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DISEO DE EMBALAJE

Desde el punto de vista de un disegrfico, el diseo de embalaje supocreacin de cajas que protejan y mproductos durante las etapas de dialmacenaje, venta y uso. Los logosposy otros elementos visuales (y t

branding, tienen un papel importael diseo de embalajes, aunque lasras consideraciones pueden ser puestticas. Existen otros factores a tcuenta, como la seguridad (en los fde medicinas con cierre de seguridnios), factores econmicos (clcunmero de cajas que cabrn en undor de transporte) y facilidad de usmitiendo que la experiencia de apepaquete para el usuario final sea fotros.

Ing: PACKAGING DESIGNFr: DESIGN DE PACKAGINGAl: VERPACKUNGSDESIGNIt: PACKAGING DESIGN

Diseo:Jos Jimenez Valladares; Valladay Comunicacin; Compaa:Valladares DComunicacin, www.valladaresdc.net

DINGBATS

Gama de caracteres tipogrficos especiales,como los smbolos(p. ej., signos mate-mticos, de puntuacin, etc.), bolos(p. ej.,crculos, estrellas, etc.), diversos adornosgrficos, etc.

Ing: DINGBATSFr: DINGBATSAl: DINGBATSIt: DINGBATS

DIFUMINADO

Mtodo de aproximacin de los coloresverdaderos de una imagen digital mediantela utilizacin de los colores disponiblesen una paleta de coloresdeterminada.Para convertir una imagen digital en colora colores seguros para web, se utiliza un

conjunto especfico de 216 colores (lapaletade colores seguros para Web) que ajustan loscolores de la imagen original. Este proceso serealiza mediante un mosaico, que puede serde pxeles (para monitores de ordenadores)o de puntos (para impresoras digitales). Porejemplo, se puede crear un mosaico de pxe-les o puntos rojos y amarillos para crear unaaproximacin al naranja. A pesar de que en elproceso se pierde nitidez, puede ser muy tilpara suavizar los bordes dentados que pue-den aparecer a lo largo de campos de coloradyacentes. Vase: posterizacin.

Ing: DITHERFr: TRAMAGE ALATOIREAl: DITHERINGIt: RETINO

Diseo:FAMMILIA; Compaa:FAMMILIA,www.fammilia.com


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DOBLE PGINA

Pginas enfrentadas de una publicaciencuadernada. Vase: recto/verso.

Ing: SPREADFr: DOUBLE PAGE

Diseo:Max-o-matic; Photo:Meli-k; CompaMax-o-matic, www. maxomatic.net

DOBLADO TIPO ROLLO

Sistema de plegado que consiste en realizarpliegues paralelos alternos sobre una hoja depapel de manera que los paneles resultantesse plieguen o enrollen unos sobre otros. Paraque todos los paneles encajen, los exterio-res se van haciendo ms anchos (medidos

de pliegue a pliegue o de borde a pliegue) amedida que se van plegando. Vase: plegadoen acorden.

Ing: BARREL FOLDFr: PLI ROULAl: WICKELFALZIt: PIEGHEVOLE A PORTAFOGLIO

Diseo:Andreas Hidber & Rubn Garca-Castro;Compaa:Andreas Hidber + Rubn Garca-Castro,www.rubengarcia-castro.com

DISEO INTERACTIVO

Prctica de describir, definir y crear elemen-tos de un producto, sistema u organizacincon los que una persona puede interactuar.Los ejemplos ms comunes suelen requeririnterfaces tecnolgicas complejas, como lasde los sitios web o los dispositivos electrni-

cos porttiles, aunque incluso la interaccinms sencilla requiere un diseo muy estu-diado. El asa de una taza suele disearsepara que tenga un uso intuitivo y sencillo. Losprofesionales del diseo interactivo tienenque realizar una gran labor de investiga-cin del usuario y aplicar mtodos de otrasdisciplinas, como la psicologa cognitiva ola antropologa.

Ing: INTERACTION DESIGNFr: DESIGN NUMRIQUEAl: INTERAKTIVES DESIGNIt: DESIGN INTERATTIVO



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ENCUADERNACIN A CABALLE

Tipo de encuadernacinpermaneutilizada en folletos y algunas revispliegosy las cubiertas se unen pose grapan y luego se recortan.

Ing: SADDLE-STITCH BINDING

Fr: PIQRE MTALLIQUE CHEVAl: DRAHTHEFTUNGIt: GRAFFETTATURA

ENCUADERNACIN

Mtodo de unin de las pginas de un libro,revista, folleto o cualquier otra publicacinimpresa con un gran nmero de pginas.Algunos mtodos de encuadernacin, comola de anillas o la de canutillo, utilizan grapasque se colocan en una serie de agujeros

realizados en cada pgina y, por tanto, noson permanentes. Los mtodos de encuader-nacin permanente son: encuadernacin entapa dura, a la americanay a caballete.

Ing: BINDINGFr: RELIUREAl: EINBANDIt: RILEGATURA

Diseo:Ibn Ramn Rodrguez; Compaa:EstudioIbn ramn, www.ibanramon.com

EGIPCIO

Tipo slab-serif. Su aspecto robusto y lamnima variacin del peso del trazado loconvierten en un tipo adecuado para psters,anuncios y titulares ms que para su usodentro el cuerpo de texto.

Ing: EGYPTIANFr: GYPTIENNEAl: EGYPTIENNEIt: CARATTERI EGIZIANI

Diseo:ANDREU BALIUS; Compaa:TYPEREPUBLIC, www.typerepublic.com


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EQUILIBRIO

Relacin visual entre elementos de un dentro de un contexto concreto. Se dicuna maquetaest equilibrada cuando forma, proporcin, textura, colory valocada elemento consiguen crear una arvisual. A pesar de eso, un diseo equil

brado no tiene por qu ser conservadohecho, un buen diseador puede jugarequilibrio para activar espacios que cutodo el diseo, creando una experiencenriquecedora para el pblico.

Ing: BALANCEFr: QUILIBREAl: BALANCE (AUSGEWOGENHEIT)It: BILANCIAMENTO

Diseo:RD2 (Andi Rivas) TORO Osborne SpaiCompaa:RD2 Art Direction & ContemporaryGraphic Design, www.andirivas.com

ENCUADERNACIN EN TAPA DURA

Mtodo de encuadernacinpermanente,utilizada principalmente para libros de tapadura. Se realiza mediante el cosido con hilode los pliegospor el lomo, que posterior-mente se encola. Una vez realizado esto serecortan los bordes y se le pega una cubierta.

Ing: CASE BINDINGFr: RELIURE CARTONNEAl: BUCHEINBANDIt: CARTONATURA

Diseo:Bendita Gloria (Alba Rosell + Santi Fuster)in collaboration with AGOrient; Compaa:BenditaGloria, www.benditagloria.com

ENCUADERNACIN A LA AMERICANA

Tipo de encuadernacinpermanente uti-lizada para ediciones en rstica en las quelos pliegosse unen como en un fruncido(demanera secuencial), se raspan los bordes porlos que se han de encuadernar y se peganpor el lomo a la cubierta, de hoja nica, con

un adhesivo flexible.

Ing: PERFECT BINDINGFr: RELIURE SANS COUTUREAl: KLEBEBINDUNGIt: RILEGATURA PERFETTA

Diseo:F33, www.f33.es


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ESPACIO BLANCO

reas de una maquetaque quedablanco, aunque no sean de color bEstos espacios son tan importanteun diseo como el resto de elemendiseo. Son un elemento activo, noDe hecho, el uso adecuado de los

blancos crea una estructura y manel sentido del ritmoy el equilibriomaqueta de la misma manera que cios positivos y negativosdan enrelaciones entre los elementos del Vase: cuadrcula.

Ing: WHITE SPACEFr: BLANCSAl: WEISSRAUMIt: SPAZIO BIANCO

Diseo:Subcoolture, in collaboration withCompaa:Subcoolture, www.subcooltur

ESPACIO CROMTICOVase: modelo de color.

ESCALA DE GRISES

Imagen compuesta por tonos variables degris, blanco y negro. Las fotografas en colorpueden convertirse digitalmente en imgenesen escala de grises mediante aplicaciones desoftwareque traducen el valorde cada puntoa su equivalente en gris, creando una imagen

que imita la fotografa en blanco y negro.Vase: monocromtico.

Ing: GRAYSCALEFr: CHELLE DE GRISAl: GRAUSTUFENBILDIt: SCALA DEI GRIGI

Diseo:Dami Rotger Mir, fotoclub f/llum;Compaa:Dctil, www.ductilct.com

ESCALA

Tamao o peso de un elemento del diseoen relacin con los dems dentro de unamisma maqueta. La escala puede ser fcil-mente diferenciada, como cuando se utilizaun tipoms grande para indicar qu partesdel texto son ms importantes, aunque

muchas veces las diferencias de escala sonmuy sutiles. Los objetos de formas diferentes,por ejemplo, suelen transportarse a escalasdiferentes aunque ocupen geomtricamenteuna misma rea. La forma y el color tam-bin influyen en la escala de un elemento, aligual que el contexto; la escala de un objetodepende de su entorno.

Ing: SCALEFr: CHELLEAl: GRSSENVERHLTNISIt: SCALA

Diseo:Dami Rotger Mir; Compaa:Dctil,

www.ductilct.com


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ESPACIO NEGATIVO

Vaco creado por la relacin entre dos elementos del diseo y el espacio posal que van asociados. Suele utilizarse pdescribir aspectos de grandes maquetpero tambin se puede utilizar para deselementos de tipografa, donde las let

generan relaciones de espacios positinegativos con las letras vecinas. Los locomo suelen ser de pequeo tamao, disean teniendo muy en cuenta a la reentre espacios positivo y negativo. Varelacin figura-fondoy espacio blan

Ing: NEGATIVE SPACEFr: ESPACE NGATIFAl: FREIE FLCHEIt: SPAZIO NEGATIVO

ESPACIO DE MEDIO CUADRATN

Espacio de anchura equivalente a mediocuadratn. Igual que para el espacio de cua-dratn, las fuentesdigitales disponen de uncarcter especfico. Debido a su anchura fija,el espacio de medio cuadratn permaneceinvariable en la composicin de lnea delsoft-

ware, mientras que los creados por la barraespaciadora tienen una anchura variable.

Ing: EN SPACEFr: ESPACE DEMI-CADRATINAl: HALBGEVIERTABSTANDIt: SPAZIO EN

ESPACIO DE CUADRATN

Espacio de anchura equivalente a un cua-dratn. Las fuentesdigitales incluyen esteespacio como carcter especial de anchurafija, a diferencia de los creados mediante labarra espaciadora, que varan segn la com-posicin de lnea creada por elsoftware.

Ing: EM SPACEFr: ESPACE CADRATINAl: GEVIERTABSTANDIt: SPAZIO EM


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FUTURISMO

Movimiento artstico europeo muy de la primera parte del siglo XX (19desarrollado principalmente en Italfuturismo pretenda integrar la veloel ruido de la era de las mquinas ey el diseo. Para expresar esta ene

utilizaban el collage, el fotomontatcnicas que sugeran el movimientmtico. La mayor aportacin del fudiseo grfico, sin embargo, fue la de los tipospara crear un impactouna misma maquetase utilizaban tipos en diferentes tamaos, a veceen ngulos extraos o distorsionadnegritay la cursivacreaban acentexpresin.

Ing: FUTURISMFr: FUTURISMEAl: FUTURISMUSIt: FUTURISMO

Diseo:Pietari Posti; Compaa:Pietari Pwww.pposti.com

FUENTE

Fuente fsica o digital que se utiliza paracrear tipos. Est compuesta por letras decaja altay de caja baja, numerales y signosde puntuacin, aunque muchos OpenTypeincluyen actualmente caracteres especialesque antiguamente formaban parte de los set

experto. En los tipos metlicos, las fuentesson de tamao nico, pero los tipos digitalespueden cambiar de tamao. Fuente y tiposon dos trminos que suelen confundirse.Cuando se habla de tipo se hace referencia aldiseo global de un conjunto de caracteres,mientras que las fuentes son los medios deproduccin, ya sean fsicos o digitales.

Ing: FONTFr: FONTEAl: SCHRIFTSATZIt: FONT

Diseo:Luis Princep Fabra; Compaa:DEFERE,

www.defere.com

FPO (SLO PARA REFERENCIADE POSICIN)

Imagen de calidad inferior, a menudo unaversin de la imagen final a menor resolu-cin, que sirve como marcador de posicinen una maqueta. Las imgenes se marcancomo FPO para que todo el equipo de diseo

conozca su funcin.

Ing: FOR POSITION ONLY (FPO)Fr: IMAGE DE PLACEMENTAl: PLATZHALTERIt: FOR POSITION ONLY (FPO)


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GOFRAR

Crear una impresin sobre un papel codola entre dos cubos metlicos, uno comarca en positivo y el otro con otra en tivo. La impresin puede ser en relievehueco. Los mejores papeles para crearefecto son los de gramaje medio, espe

mente los de acabados texturados. Muveces se utilizan imgenes o estampametlicoscomo embellecedores. Cuase utilizan se llamagofrado ciego.

Ing: EMBOSSFr: GAUFRAGEAl: PRGUNGIt: GOFFRATURA

Diseo:Dami Rotger Mir; Compaa:Dctilwww.ductilct.com

GRFICOS RASTERIZADOSVase: mapa de bits.


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GUIN

Signo ortogrfico, que no debe concon la raya o la semirraya, de usostes. En espaol, el guin se utiliza pparticin silbica a final de lnea, papalabras compuestas y para unir ocombinaciones grficas.

Ing: HYPHENFr: TRAIT DUNIONAl: TRENNSTRICHIt: TRATTINO

GREEKING

Texto sin sentido o monstruo que se utiliza enmaquetacin como marcador. Tambin hacereferencia a la manera en que algunas aplica-ciones de maquetacin utilizan lneas en grispara representar lneas de tipodemasiadopequeas para ser visualizadas en un dispo-

sitivo. Tambin llamado Lorem Ipsum.

Ing: GREEKINGFr: FAUX TEXTEAl: BLINDTEXT

GRFICO VECTORIAL

Imagen digital creada mediante formasdefinidas matemticamente, en lugar de lascolecciones de muestras que se usan en losmapas de bits. Esta propiedad permite quelos grficos vectoriales puedan agrandarsesin perder resolucin. Los mapas de bits,

por otra parte, alcanzan unos niveles de deta-lle y variacin de tonos que no alcanzan losgrficos vectoriales. Vase: curva de Bzier.

Ing: VECTOR GRAPHICFr: IMAGES VECTORIELLESAl: VEKTORGRAFIKIt: GRAFICA VETTORIALE

Diseo:Antonio Guzmn; Compaa:Domodoestudio, www.domodoestudio.com


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IMPRESIN TIPOGRFICA

Proceso deimpresin en relievenasiglo XV, en Alemania, momento dede la imprenta. Se realiza colocandimprenta los bloques de tipoy las ciones, que se componen en negatque se puedan leer correctamente

transferidas al papel. Se cubre la scie con tinta y se imprime sobre unAntiguamente, la impresin se realmediante tipos metlicos o de madactualmente se lleva a cabo en plapolmero creadas a partir de archivles. Las nuevas tecnologas han coque se realicen incluso operacioneimprenta de tamaos reducidos, pruna variedad de diseos sin precedcomo la resurreccin de un arte quen vas de extincin.

Ing: LETTERPRESSFr: IMPRESSION TYPOGRAPHIQAl: HOCHDRUCKIt: RILIEVOGRAFIA

Diseo:Luis Princep Fabra; Compaa:Dwww.defere.com

IMPOSICIN

Orden cuidadoso de mltiples pginas deuna publicacin para su impresin en hojasde gran tamao. Mediante este proceso seasegura que las pginas estn correctamenteorientadas y en el orden adecuado una vezimpresas, dobladas en pliegosy encuader-

nadas. Se puede realizar a mano, aunqueactualmente se utilizan aplicaciones desoft-ware. Vase: paginacin.

Ing: IMPOSITIONFr: IMPOSITIONAl: AUSSCHIESSENIt: IMPOSIZIONE TIPOGRAFICA


IDENTIDAD

Personalidad de una empresa, expresada demanera visual (tanto interna como exter-namente) gracias a su brandingdistintivo.Dentro delpaquete de identidadse encuen-tran logos, logotipos, paletasde colores(amenudo determinadas por un sistema de

ajuste de color), maquetasestndar paradocumentos y embalaje y las directricesde uso de cada elemento para mantenerla coherencia. Las corporaciones de grantamao pueden tener diferentes marcas quecomparten elementos visuales comunes,conectando cada una de las marcas con unsistema de identidad corporativo mayor.

Ing: IDENTITYFr: IDENTITAl: FIRMENERSCHEINUNGSBILDIt: IDENTIT

Diseo:Ismael Medina/ Sebas Cangiano; Compaa:

Virgen Extra, www. virgen-extra.com


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INTERLINEADO

Distancia entre lneas de tiposucesivamedida de lnea de basea lnea de baexpresada en puntos. A diferencia de tipos metlicos, los tipos digitales se pajustar mediante uninterlineado negatilo que significa que el tamao de punto

tipo es mayor que el tamao de punto interlineado. Se utiliza para crear efectosorprendentes para grficos publicitaripsters, etc., aunque la legibilidad lingticase resiente.

Ing: LEADINGFr: INTERLIGNAGEAl: DURCHSCHUSS (ZEILENABSTANIt: INTERLINEA

INTERLETRAJE

Espacio general entre caracteres dentro deun cuerpo de texto. El interletraje puederesultar un problema si se utiliza un tipojustificado, ya que suele crear huecos entrepalabras, especialmente cuando el anchode lnea es corto. No debe confundirse con

el proceso de aumento del espacio entre loscaracteres de un tipo titularpara crear unmayor inters visual. Vase: tracking.

Ing: LETTER SPACINGFr: INTERLETTRAGEAl: SPATIONIERENIt: SPAZIO LETTERA

IMPRIMIR A SANGRE

Impresin de un elemento de diseo, comouna imagen, una lnea de tipo, un campode color, etc., que sobrepasa el tamao depgina. Las marcas de corte se utilizan paraindicar el tamao real de pgina; por lo quetodo lo que se imprima fuera de estas marcas

sangrar por fuera de la pgina. El tamaonecesario para imprimir algo a sangredepender de la precisin de la impresoray del material de corte.

Ing: BLEEDFr: FONDS PERDUSAl: BESCHNITTIt: STAMPA AL VIVO

Diseo:Max-o-matic; Compaa:Max-o-matic,www. maxomatic.net


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JERARQUA

Orden distinguible expresado mediante variaciones de escala,ubicacin, valor, colory otras claves visuales. Los ttulosy subt-tulos, por ejemplo, crean un orden en las publicaciones largas. Losdiseadores, mediante la disposicin jerrquica de los elementos,guan al espectador/lector por la tarjeta de visita, folleto, pster, libroo trabajo creativo, enseando cada elemento del diseo de formadeliberada. Las jerarquas planas resultan menos interesantes yms confusas.

Ing: HIERARCHYFr: HIRARCHIEAl: HIERARCHIEIt: GERARCHIA TIPOGRAFICA

Diseo:Ismael Medina/ Sebas Cangiano; Compaa:Virgen Extra,www. virgen-extra.com


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LEGIBILIDAD LINGSTICA

Medida cualitativa de la facilidad de lecde un texto, basada en la tipografa. Pque sea comprensible, una lnea de tipser legible tipogrficamente, aunque dguir una letrao palabra de otra no asesu legibilidad lingstica. Una novela re

con tipografa condensada, por ejempuede tener una alta legibilidad tipogrpero no lingstica. Una tipografa legib(comprensible) depende de varios factocomo el tamao de tipo, el interletrajeinterlineadoy, por supuesto, el tipo de

Ing: READABILITYAl: LESBARKEIT

Diseo:ANDREU BALIUS; Compaa:TYPEREwww.typerepublic.com

KERNING

Ajuste de los espacios entre dos caracteresadyacentes para crear un ritmovisualmenteatractivo. Al juntar algunos caracteres, comola Ty la o, la interaccin de sus formas creaun hueco. Se utiliza elkerningpara estrechareste espacio y proporcionar una apariencia

ms natural. Los pareskerningson parejasde letras que requieren de este ajuste para uninterletraje adecuado (una tarea que suelenrealizar automticamente las aplicaciones desoftware, pero que proporcionan resultadosque no siempre agradan a diseadores otipgrafos).

Ing: KERNINGFr: CRNAGEAl: UNTERSCHNEIDENIt: CRENATURA

JUSTIFICACIN

Trmino utilizado para describir lneas de tiposucesivas que empiezan en un mismo punto,siguiendo una lnea de referencia imaginaria yque acaban tambin en el mismo punto sobreotra lnea imaginaria. Tcnicamente, todas laslneas de tipo estn justificadas, ya que cada

lnea se completa por toda su extensin conuna combinacin de caracteres y espacios.La diferencia estriba en la colocacin de esosespacios. Este trmino se utiliza sobre todopara los casos en los que se aaden espa-cios entre palabras, moviendo el tipo haciaambos extremos de su anchura. Este tipo dejustificacin, especialmente cuando se realizaen anchuras cortas, puede crear huecos,llamados calles, que atraviesan los bloquestipogrficos. Vase alineaciny H&J.

Ing: JUSTIFIED TYPE/TEXTFr: TEXTE JUSTIFIAl: BLOCKSATZIt: TESTO/CARATTERI GIUSTIFICATI


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LETRA CONDENSADA

Tipoen el que las letrasson ms eque la versin ordinaria de la mismfa. Adems, se colocan ms cercaotras, permitiendo que el espacio sms tipos. Es el tipo ms utilizado pancartas, etc., en las que los texto

ves, ya que al usarla se reduce la le

Ing: CONDENSED TYPEFr: CONDENSAl: SCHMALE SCHRIFTIt: CARATTERI CONDENSATI

LETRA

Signo grfico. Los elementos comunes deun grupo de letras crean un tipo de letra. Laanatoma de tiposviene descrita por una granvariedad de trminos, como serifa, ascen-dente, descendente, etc.

Ing: LETTERFORMFr: DESSIN DUNE LETTREAl: SCHRIFTCHARAKTERIt: GLIFO/I

Diseo:Cless; Compaa:Cless, www.cless.info

LEGIBILIDAD TIPOGRFICA

Medida cualitativa de la facilidad de lectura delas letrasy palabras. La legibilidad tipogrficatambin influye en la legibilidad lingstica,es decir, en la facilidad de leer un texto creadocon una tipografa. La necesidad de que untexto tenga mayor o menor legibilidad tipogr-

fica depende mucho del contexto: los psterso las sobrecubiertas, por ejemplo, suelenemplear tipos atractivos pero prcticamenteilegibles. Esos mismos tipos, usados parasealizaciones o en un informe anual, daranunos resultados desastrosos.

Ing: LEGIBILITYFr: LISIBILITAl: LESERLICHKEITIt: LEGGIBILIT


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LETRA PERFILADA

Tipo de letraen la que los caracteres ediseados como formas perfiladas en lde con trazos slidos. Los perfiles tampueden crearse mediante aplicacionessoftwarecomo el Adobe Illustrator. Lavas de Bzierque se crean con estas

caciones pueden realizarse a mayor o escala sin que se pierda la definicin, aen el proceso se puede perder la propoadecuada del tipo.

Ing: OUTLINE TYPEFr: CARACTRES AU FILAl: KONTURSCHRIFTIt: CARATTERI CONTORNATI

Diseo:Ricardo Rousselot; Compaa:Grupowww.rousselot.com

LETRA GTICA

Clase de caracteres decorativos de mediadosdel siglo XV. Los primeros en desarrollar laletra gtica fueron los impresores alemanes,que queran imitar la escritura a mano de losescribientes de la poca. A menudo se llamatambin gtica a otras letras decorativas,

como Fraktur, Textura u Old English. Paraaadir ms confusin, Gticopuede referirsea la letra decorativa pero tambin a los prime-ros tipos sans serif, que poco tienen que vercon la letra gtica.

Ing: BLACKLETTERFr: GOTHIQUEAl: FRAKTUR (SCHRIFTEN)It: BLACKLETTER

Diseo:FLIX BELLA; Compaa:CAMPGRFICEDITORS, S. L., www.campgrafic.com

LETRA DE FANTASA

Caracteres decorativos con trazos alarga-dos, cuyas maysculas suelen inclinarsehacia la derecha. En mayscula se utilizancomo letra inicial de principio de prrafo,a menudo de un tamao de punto mayorque el resto. En minscula se usan a final

de prrafo, para la letra final de la ltimapalabra de un prrafo. La letra de fantasapuede dar un toque de elegancia a un texto,pero debe usarse con moderacin, ya queuna lnea de texto entera es difcil de leer ydistrae. Vase: mayscula inicial.

Ing: SWASH CHARACTERSFr: LETTRE ITALIQUE ORNEAl: ZIERBUCHSTABENIt: CARATTERI SWASH


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LNEA DE BASE

En tipografa, lnea de referencia qupara la alineacin horizontal de los bases de las letras de caja altay lade caja bajasin descendentesse largo de la lnea de base, muy cercDe hecho, nicamente las letras de

de base plana, como laho lai, desrealmente sobre la lnea de base. Lredondeada, como la oo la u, quedramente por debajo de ella. La ilusique crea este hecho muestra la impde la alineacin visualpor encimaalineacin de precisin cuando se tipografaelegante.

Ing: BASELINEFr: LIGNE DE BASEAl: GRUNDLINIE (SCHRIFTLINIE)It: LINEA DI BASE

LNEA

Sucesin de puntos colocados en lnea rectao creando curvas. A diferencia de las lneasusadas en geometra, en las que el grosorno tiene importancia, las lneas usadas porlos diseadores grficos pueden ser finas ogruesas y no tienen por qu ser constantes

en toda su longitud. Pueden ser lneas rotaso fragmentadas. Las lneas gruesas adoptanlas propiedades de los planos (superficiesplanas). Los tres elementos que forman labase de la creacin de cualquier forma deldiseo grfico son el punto, la lnea y elplano. Vase: filete.

Ing: LINEFr: LIGNEAl: LINIENGESTALTUNGIt: LINEA/E

LIGADURA

Combinacin de dos o tres letras medianteelementos comunes. Se utiliza para evitarcolisiones antiestticas entre letras, como enel caso de laidetrs de la f. Si estas letrasse colocan como caracteres separados, elpunto de laiqueda muy cerca, o incluso

superpuesto, a la parte superior de la f. Alreemplazar los dos caracteres con una liga-dura, se consigue una lnea de tipo ms claray legible. Las ligaduras, que se remontan alos manuscritos antiguos, se utilizaban desdeel inicio de los tipos metlicos, pero desapa-recieron en la era del fototipo. Casi todas lasfuentesdigitales, sin embargo, incluyen unaseleccin de ligaduras.

Ing: LIGATUREFr: LIGATUREAl: LIGATURIt: LEGATURA


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LITOGRAFA

Proceso de impresin en el que la tintatransfiere al papel a travs de una piedpulida o una plancha metlica. La palaprocede del griego:lithos(piedra) ygra(escribir). Para la realizacin de litografmarca la piedra o el metal con un med

base oleosa, como el crayn, para defireas en las que la tinta (de base acuoabsorber o no. Las zonas sin marcar dplancha son las que aguantan la tinta, tras que las marcadas con el crayn la len y se convierten en el fondo para la impresa final. Vase: litografaoffset.

Ing: LITHOGRAPHYFr: LITHOGRAPHIEAl: LITHOGRAFIEIt: LITOGRAFIA

Diseo:JULIEN CANAVEZES; Compaa:JULCANAVEZES, www.toyzmachin.com

LNEA MEDIA

Lnea de referencia utilizada para conseguir laalineacinhorizontal de un tipo, que corres-ponde a la altura Xde un tipo de letra. Losbordes superiores de las letras de caja bajasin ascendentesse apoyan en la lnea mediao quedan muy cerca de ella. De hecho, nica-

mente las letras de caja baja de borde plano,como la uo lax, terminan en la lnea media.Las letras con bordes redondeados, comolaao la o, sobrepasan ligeramente la lneamedia por arriba. En la lnea de base sucedeuna ilusin ptica similar, lo que tambinmuestra la importancia de la alineacin visualsobre la alineacin de precisin.

Ing: MEAN LINEFr: LIGNE DE TTEAl: X-LINIE (MITTELLINIE)It: LINEA MEDIANA

LNEA DE ORIENTACIN

Lnea que debe seguir el ojo para ver unafotografa o diseo. La lnea de orientacindepende de muchos factores, como elcolor, el equilibrio, el contraste, etc. Unbuen diseo debe saber aprovechar la lneade orientacin; los signos de orientacin,

por ejemplo, deben ser sencillos y directos,mientras que los psters captan la atencinmediante una lnea de orientacin compleja.Vase: punto focal.

Ing: EYE FLOWFr: CIRCULATION DU REGARDAl: BLICKPFADBEWEGUNGIt: FLUSSO VISIVO

Diseo:Cless, Paxanga; Compaa:Cless,www.cless.info


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LONGITUD DE LNEA

Distancia de un extremo a otro de una de tipo. Se confunde a menudo con elde columna. Cuando se alinea con bana la izquierda, por ejemplo, las lneas draramente llenan todo el ancho de lnealo mismo cuando la bandera es a la d

o si se usa un tipo centrado. El nico cen el que la longitud de lnea corresponancho de lnea es cuando se utilizan tipjustificados.

Ing: LINE LENGTHFr: LONGUEUR DE LIGNEAl: ZEILENLNGEIt: LUNGHEZZA DI RIGA

LOREM IPSUMVase: greeking.

LOGO

Signo grfico utilizado para fines comercialescomo parte integral del brandingde unaorganizacin. A pesar de la elegante simpli-cidad que sugiere un logo, es un elementode difcil creacin. Debe ser muy sencillopara ser reconocido incluso en tamaos muy

reducidos y a la vez muy rico en contenido,ya que representa los valores y personalidadde una organizacin. Debe poder ser recor-dado con facilidad y reconocido al instante,y ser distintivo de sus competidores. Todasestas caractersticas necesarias en un logohacen que muchas empresas utilicen elmismo durante aos. Unlogotipoes unconjunto de letrasespecfico que representael nombre de una organizacin o acrnimo,cuyos detalles (color, tipo de letra, interle-traje, etc.) son nicos y forman parte integralde la marca de una organizacin.

Ing: LOGO

Fr: LOGOAl: LOGOIt: LOGO

Diseo:Ismael Medina/ Sebas Cangiano; Compaa:Virgen Extra, www. virgen-extra.com

LLAMADA

Texto breve, a menudo acompaado por unalnea o flecha, que se utiliza como etiquetaidentificativa de las diferentes partes deuna fotografa, ilustracin o material grficode una maquetacin. Una llamada tambines aquella porcin de texto que se extrae

del principal a la que se da un tratamientoespecial para distinguirla del resto del texto(cambio de tipo de letra, color, tamao, etc.)Vase: pie de foto y sumario.

Ing: CALLOUTFr: CHIFFRES RFRENCESAl: HINWEISIt: CALLOUT


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MAYSCULA INICIAL

Letra de caja altadecorativa utilizada cinicial de la primera palabra de un prrnormalmente en tamao mayor que el del texto. A veces se utiliza una tipogradiferente al resto del texto o se imprimeun color diferente para crear un inters

adicional. Entre las diversas opciones mutilizadas se encuentran las maysculcadasy las capitulares.

Ing: INITIAL CAPITAL/CAPFr: INITIALEAl: INITIALEIt: LETTERA MAIUSCOLA INIZIALE

MAYSCULA CADA

Letra de caja alta utilizada como inicial dela primera palabra de un prrafo, fijado enun tamao de punto mayor que el resto deletras, de manera que se extiende en el textosituado debajo. Para crear un impacto mayor,la mayscula cada puede ser de un tipodife-

rente del que se use en el cuerpo de texto.Estn determinadas por las lneas de tipo quepueden ocupar. Por ejemplo, una maysculacada tres lneas ocupa la primera, segunday tercera lnea de un prrafo. Vase: mays-cula inicialy capitular.

Ing: DROP CAPITAL/CAPFr: LETTRINEAl: HNGENDE INITIALEIt: CAPOLETTERA

MATIZ

Caracterstica bsica de un color, quecorresponde a su longitud de onda en elespectro de luz y se utiliza para distinguir uncolor de otro. El matiz es la posicin relativade un color en la circunferencia de la ruedade colores.

Ing: HUEFr: TEINTEAl: FARBTONIt: TONALIT



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MEDIO TONO

Imagen en escala de grisesen la qgama de tono total se ha convertidpliza de puntos negros minsculode medio tono. Las zonas ms oscimagen estn representadas por papuntos ms grandes que los utiliza

representar zonas ms claras de laPara simular el espectro completo visible en la cuatricroma, se combmedios tonos correspondientes a c

Ing: HALFTONEFr: SIMILIAl: HALBTONIt: MEZZITONI

MEDIO CUADRATN

Unidad de medida tipogrfica correspon-diente a la anchura de medio cuadratn.Vase: semirrayay espacio de mediocuadratn.

Ing: EN

Fr: DEMI-CADRATINAl: HALBGEVIERTIt: EN

MEDIANIL

Espacio entre dos columnasde tipooentre pares de columnas de una maqueta.Tambin es el espacio estrecho de unapgina cercano al borde de encuadernacin,o al rea en la que se unen las dos tiras enun desplegable.

Ing: GUTTERFr: GOUTTIREAl: SPALTENABSTANDIt: MARGINE INTERNO

Diseo:Ibn Ramn Rodrguez; Compaa:EstudioIbn ramn, www.ibanramon.com


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MOAR

Efecto indeseable que se produce cualas tramas de medio tonoque se utilizala cuatricroma se alinean de manera qpuede ver un dibujo. Para evitar este ese hacen rotar las tramas en ngulos ecficos de relacin entre unas y otras, c

que aparecen rosetas CMYKque no sapreciarse en el trabajo final de impresEste efecto tambin puede aparecer cuse escanea digitalmente una imagen siutilizar la opcin de destramado.

Ing: MOIRFr: MOIRAl: MOIR-EFFEKTIt: EFFETTO MOIR

MINIATURA

Boceto o muestra de pequeo tamao ybaja calidad que se utiliza para distinguir conrapidez un concepto. Se utilizan durante lasprimeras etapas de un proyecto como parteintegral del proceso de diseo y, a menudo,el diseo final procede de la generacin

de miniaturas cada vez ms sofisticadas.Tambin puede referirse a imgenes depequeo tamao y baja resolucin que sirvencomo marcadores de las versiones de altaresolucin. Por ejemplo, una galera de im-genes online puede mostrar un gran nmerode miniaturas en una pgina web para unamejor visualizacin y una carga de pginams rpida. Esto se ha convertido en algo tancomn, que la sola presencia de las minia-turas ya sugiere al usuario que existe unaversin en alta resolucin a la que se accedecon un simple clic.

Ing: THUMBNAILFr: CRAYONNAGEAl: DAUMENNAGELSKIZZEIt: THUMBNAIL


METFORA

Descripcin o expresin de un tema pormedio de otro. En el diseo grfico, las met-foras pueden incluir componentes textuales,como cuando una lnea de texto relacionauna imagen con un concepto que no pareceestar relacionado. Una foto de una jungla

densa y amenazadora puede combinarsecon un texto que rece: Busca un seguropara el coche? La idea de hay una junglaah fuera se intuye incluso sin el texto. Lasmetforas puramente visuales recurren a lasasociaciones ms aceptadas entre una oms imgenes, transfirindolas a otra. Estosuele hacerse mediante imgenes fusiona-das, creadas mezclando dos o ms imgenespara facilitar la transferencia del significado.Las imgenes de una pluma y un arma, porejemplo, se pueden unir para sugerir el poderde la palabra escrita.

Ing: METAPHORFr: MTAPHOREAl: METAPHERIt: METAFORA

Diseo:Antonio Guzmn; Compaa:Domodoestudio, www.domodoestudio.com


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OBLICUA

Tipo sans serifinclinada hacia la dformada por letras muy parecidas aletra ordinario en el que se basan. Ltambin se inclina hacia la derechatrazo est totalmente transformadoser muy diferente de los tipos ordin

los que se basa.

Ing: OBLIQUEFr: OBLIQUEAl: SCHRGIt: CARATTERI OBLIQUE

NMEROS ELZEVIRIANOS

Conjunto de nmeros de proporcionescomparables a las letras de caja bajade untipo de letra. Al igual que en el caso de lasversalitas, los nmeros elzevirianos suelenusarse dentro de una lnea de tipo debido aque son menos llamativos que los nmeros

de caja alta.

Ing: OLD-STYLE NUMERALS/FIGURESFr: CHIFFRES SUSPENDUSAl: MEDIVALZIFFERNIt: NUMERI E LETTERE IN STILE ANTICO

NMEROS DE CAJA ALTA

Conjuntos de nmeros con la misma altura(o casi) de las letras de caja altade un tipo deletra. Son caracteres de anchura constanteque descansan sobre la lnea de base, por loque son especialmente aptos para ser utiliza-dos en tablas. Vase: nmeros elzevirianos.

Ing: LINING NUMERALS/FIGURESFr: CHIFFRES ARABESAl: MAJUSKELZIFFERN

(TABELLENZIFFERN)It: NUMERI E LETTERE DI ALLINEAMENTO


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PGINAS ENFRENTADAS

Pginas izquierda y derecha en una dopgina. Existen aplicaciones de maquecomo el Adobe InDesign que permitendocumentos en formato de pgina nicpginas enfrentadas. Vase: recto/ver

Ing: FACING PAGESFr: PAGES EN REGARDAl: DOPPELSEITENIt: PAGINE AFFIANCATE

Diseo:Bendita Gloria (Alba Rosell + Santi FusCompaa:Bendita Gloria, www.benditagloria

PAGINACIN

Numeracin de las pginas que indicansu correcta secuencia en un libro u otrapublicacin. Tambin puede utilizarse parareferirse al nmero total de pginas de unapublicacin. Actualmente ha adquirido unnuevo significado: la manera de organizar la

informacin en las pginas web. Losblogs,por ejemplo, pueden paginarse de maneraque nicamente se vea el primer prrafo deuna publicacin en la pgina principal, o demanera que se vean nicamente los diezprimeros comentarios a dicha publicacin.Vase: imposicin.

Ing: PAGINATIONFr: PAGINATIONAl: PAGINIERUNGIt: IMPAGINAZIONE


PGINA MAESTRA

Plantilla que emplean las aplicaciones demaquetacin de pginas para asegurar lacolocacin ptima de la cuadrcula, colum-nasde texto, nmeros de pgina y otroselementos de maquetacin, en un docu-mento. Se pueden utilizar diferentes pginas

maestras para un mismo documento, segnel estilo o maquetacin de cada seccin.Cuando se usan pginas maestras, lanumeracin de pginas se realiza de formaautomtica.

Ing: MASTER PAGEFr: PAGE TYPEAl: MUSTERSEITEIt: PAGINA MASTRO


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PICTOGRAMA

Iconoo smboloutilizado de manera qsignificado se entiende por encima de ras lingsticas o culturales. Los pictoginteligentes forman parte de un sistemaestandarizado de pictogramas, regido muchas convenciones y pautas como c

se crea una coleccin completa para uJuegos Olmpicos o en el caso de las sde trfico reconocidas mundialmente. seales de recogida de maletas que seen los aeropuertos no son ms que icohasta que se colocan dentro del contexun aeropuerto u otra terminal de viaje. mismo icono se podra utilizar, por ejemen un sitio web en el que se vendan maEn este caso, aunque su significado coicono sera el mismo, su significado copictograma sera diferente.

Ing: PICTOGRAMFr: PICTOGRAMMEAl: PIKTOGRAMMIt: PITTOGRAMMA

Diseo:Dami Rotger Mir, Andreu MoraguesLaura Lerycke. Editorial Rotger; Compaa:Dwww.ductilct.com

PICA

Unidad de medida tipogrfica absoluta, equi-valente a 12 puntos. Seis picas americanasequivalen a 0,9936 pulgadas, mientras queseis picas PostScriptequivalen a una pul-gada. Un espacio de picatiene una anchurade 16de pulgada.

Ing: PICAFr: POINT PICAAl: PICAIt: PICA

PALO SECO

Tipos de letrassin serifa, los pequeosremates que adornan los rasgos principalesde los caracteres. Tambin llamadassansserif. En comparacin con los tipos de letracon serifas, los de palo seco tienen un menorcontraste entre los rasgos finos y gruesos, lo

que mejora la legibilidadde un tipopara serledo en la pantalla de un ordenador.

Ing: SANS SERIFFr: CARACTRES SANS EMPATTEMENTSAl: SERIFENLOSIt: CARATTERI SENZA GRAZIE

PAPEL ESTUCADO O CUCHVase: revestimiento acuoso.

PARTICIN SILBICAVase: H&J.


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PLEGADO EN ACORDEN

Doblado de una hoja de papel en dpliegues alternos, de manera que cde lospaneles(de los que hay seisse dobla en direccin contraria a loadyacentes. Dos pliegues realizadomanera dan como resultado un aco

seis paneles (o seis pginas), es depaneles en cada lado de la hoja; trecrean un acorden de ocho paneleTambin denominado concertina.

Ing: ACCORDION FOLDFr: PLI ACCORDONAl: LEPORELLOIt: PIEGHEVOLE A FISARMONIC

Diseo:Fernando Masselli; Compaa:Suwww.subcoolture.com

PXEL

Elemento bsico utilizado por diversos dispo-sitivos digitales para representar imgenes.El nombre pxel proviene de la combinacinde las palabraspicture(imagen) y element(elemento). Los pxeles se ordenan en unacuadrcula bidimensional en la que cada pxel

es una muestra del punto correspondiente enla imagen original. La resolucinde imagenes una caracterstica de la densidad de lacuadrcula. Para los dispositivos que utilizan elsistema de color RGB, el color de cada pxelcorresponde a los valores numricos del rojo,verde y azul, asignados a cada uno de ellos.

Ing: PIXELFr: PIXELAl: PIXEL (BILDPUNKT)It: PIXEL

Diseo:Francisco beda Llorente;Compaa:Francisco beda Llorente,

[email protected]

PIE DE FOTO

Texto breve utilizado para describir o explicaruna fotografa, ilustracin, cuadro o cualquierotro elemento visual. Suelen estar situadaspor encima, por debajo o a un lado del mate-rial grfico, separados del cuerpo de texto.Vase: llamada.

Ing: CAPTIONFr: LGENDEAl: BILDUNTERSCHRIFTIt: DIDASCALIA


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PLIEGO

Conjunto de pginas impresas por ambos lados de una gran hoja depapel que, una vez dobladas y cortadas, seguirn el orden y secuen-cia correctos para la encuadernacin. Vase: imposicin.

Ing: SIGNATUREFr: CAHIERAl: BOGENMONTAGEIt: SEGNATURA

Diseo:Dami Rotger Mir; Compaa:Dctil, www.ductilct.com


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PROPORCIONAL

Tipo de letraen el que la anchura carcter es nica, a diferencia de loletra monoespaciados, en los quecaracteres tienen la misma anchura

Ing: PROPORTIONAL

Fr: CARACTRES CHASSE VAAl: PROPORTIONALSCHRIFTIt: PROPORZIONALE

POSTMODERNISMO

Reaccin contra el dogmatismo delModernismo. Cobr forma durante ladcada de 1960 y alcanz importancia inter-nacional en la dcada de 1980. All donde losmodernistas haban rechazado el pasado,los postmodernistas aplaudan los estilos

histricos y sus tendencias decorativas,reinterpretando y combinndolas de manerainesperada y juguetona. Entre las caracters-ticas visuales se encuentra el mayor interle-trajeen los tipos, la ubicacin de elementosaparentemente al azar, collagescomplica-dos, paletas de colorespastel, etc.

Ing: POST-MODERNISMFr: POSTMODERNISMEAl: POSTMODERNEIt: POST-MODERNISMO

Diseo:Dami Rotger Mir; Compaa:Dctil,www.ductilct.com

PROCESO DE COLORESVase: CMYKy cuatricoma.

POSTERIZACIN

Efecto que se produce cuando la gama decolores (o grises) disponible no es suficientepara reproducir, tanto en pantalla comoimpresa, una imagen que contiene reas decambios graduales de tono. Esto sucede, porejemplo, cuando una imagen se convierte a

un GIF de 256 colores para utilizarse comogrfico web simple. La posterizacin tambinpuede realizarse a propsito, utilizando unsoftwarede edicin de imgenes para con-vertir tonos continuos en un nmero limitadode campos de color, creando efectos visualesinteresantes, parecidos a los que se puedenver en los psters tradicionales.

Ing: POSTERIZATIONFr: POSTERISATIONAl: POSTERISATIONIt: POSTERIZZAZIONE


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PUNTO FOCAL

Elemento del diseo de una maquetaatrae en primer lugar la atencin del estador; el rea desde la que parte la lneorientacin. El punto focal puede creartravs del color, la escalay la compoEn publicidad es conveniente que exist

punto focal nico e inequvoco.

Ing: FOCAL POINTFr: POINT CENTRALAl: FOKUSIt: PUNTO FOCALE

Diseo:Jos Jimenez Valladares; Valladares Dy Comunicacin; Compaa:Valladares DiseoComunicacin, www.valladaresdc.net

PUNTO/TAMAO DE PUNTO

En tipografa, unidad absoluta de medida.Un punto americano equivale a 0,0138pulgadas; un punto PostScriptequivale a0,0139 pulgadas. El tamao de punto serefiere al tamao del tipo, medido en puntos.Sin embargo, a pesar de que el punto sea

una medida absoluta, el tamao real de untipo para un tamao de punto concreto varasegn el tipo de letra. Esto sucede porqueel tamao de punto, al principio, no estabadeterminado por el tamao de los caracteressino por el de los bloques metlicos en losque stos se fundan. En los tipos digitales, larelacin entre tamao de punto y tamao decarcter es an menos directa. Vase: pica.

Ing: POINT/POINT SIZEFr: CORPSAl: PUNKT/PUNKTGRSSEIt: PUNTO/I/DIMENSIONI DEL PUNTO

PRUEBA

Versin preliminar de un libro, informe, folletoo documento a publicar. Las pruebas tienenvarios usos, desde la edicin y correccinhasta la promocin, como cuando se envana los crticos antes de su publicacin.Tradicionalmente eran pginas sin encuader-

nar ni recortar, pero actualmente se utilizanlas pruebas electrnicas. Cuando an seutilizaban moldes de metal para los tipos,la composicin se realizaba en bandejasmetlicas antes de pasarse a la imprenta.Estas bandejas se llamabangalerasy lasimpresiones se llamabangaleradas, trminoque an se utiliza para las primeras pruebas.Laspruebas finalesse utilizan para confirmardetalles, como el color, antes de la impresin.

Ing: PROOFFr: PREUVESAl: KORREKTURABZUGIt: BOZZA/E


PRUEBA DE GALERADASVase: prueba.


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RAYA

Trazo horizontal del tamao de unque se utiliza para crear una pausaen una lnea de texto y para resaltaexplicativa. En espaol, si se usan (de apertura y cierre), se colocan pa la primera y ltima palabra y sepa

por un espacio de la palabra precesiguiente. Vase: semirrayay gui

Ing: EM DASHFr: TIRET CADRATINAl: GeviertstrichIt: LINEETTA EM

PUNTUACIN VOLADA

Signos de puntuacin situados ligeramentepor encima del bloque de tipo, para mejorarla alineacin visual. Las comillasy los bolosde apertura se colocan de manera que seinclinan hacia el margen izquierdo, mientrasque los signos de cierre se colocan fuera,

en el margen derecho. Las comillas vola-das requieren un tratamiento muy delicado,ya que el objetivo es crear una tipografalimpia, no resaltar elementos concretos.Los caracteres que no son de puntuacin aveces tambin se colocan ms all del lmitedel bloque de tipo para mejorar la alineacinvisual, como en el caso de las marcas denotas al pie o citas. En este caso se llamancaracteres volados.

Ing: HANGING PUNCTUATIONFr: PONCTUATION MARGINALEAl: SATZKANTENAUSGLEICHIt: PUNTEGGIATURA ESTERNA

PUNTOS SUSPENSIVOS

Signo de puntuacin formado por tres puntosseguidos, utilizado para indicar que se haomitido una parte del texto, cuando se utilizauna parte de una cita directa en lugar de lacita entera, por ejemplo, o cuando el textoest incompleto (al final de una palabra,

cuando discurso queda en suspenso). Cadatipo tiene su propio carcter de puntos sus-pensivos, y es mejor usar el carcter que trespuntos seguidos, ya que as se evita su sepa-racin en un salto de lnea. Sin embargo,la nica manera de conseguir un espaciadopreciso es utilizando los puntos. Se escribenpegados a la palabra que precede y separa-dos por un espacio de la palabra siguiente.

Ing: ELLIPSISFr: POINTS DE SUSPENSIONAl: ELLIPSE (AUSLASSUNGSPUNKTE)It: PUNTI DI SOSPENSIONE


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RECORTAR

Cortar una fotografa o cualquier tipo de material grfico por mediosdigitales o mecnicos, eliminando las partes no deseadas de susextremos. El recorte se realiza para enmarcar de forma precisa loscontenidos de una fotografa, o para ajustar el tamao y proporcinde una imagen al espacio asignado para ella dentro de una maqueta.Las lneas que se utilizan para encuadrar el material grfico que deberecortarse se llamanmarcas de corte

Ing: CROPFr: RECADRERAl: AUSSCHNITTIt: CROP


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RESOLUCIN

Calidad relativa de una imagen digital sel nmero de muestras por unidades dmedida. Los diferentes trminos que seutilizan para expresar la resolucin mucveces se utilizan de manera intercambiPPP, opuntos por pulgada, es la medi

relativa de la calidad de un dispositivo impresin. Las impresoras de 300 ppppueden imprimir 300 puntos alineados espacio de una pulgada. PPI, o pxelespulgada(pixels per inch, en ingls), se para cuantificar la resolucin de un moo pantalla digital. LPI, olneas por pulg(lines per inch, en ingls), es una medidfrecuencia de medios tonos. Aunque llneas sean filas de puntos diminutos, acen como lneas cuando se imprimen. mayor sea la frecuencia de una trama, detallada ser la imagen impresa. Los pdicos utilizan tramas de 65-86 lpi, las rilustradas suelen usar tramas de 133-1Los libros de arte utilizan tramas ms fide hasta 300 lpi.

Ing: RESOLUTIONFr: RSOLUTIONAl: AUFLSUNGIt: RISOLUZIONE

RESMA

Conjunto de 500 pginas de un papel de unadeterminada calidad en su tamao bsico.Aunque existen muchas medidas estndarde pginas, el tamao bsico viene determi-nado nicamente por la calidad del papel.En EE.UU., el tamao bsico del papel de

escritura, el de cuentas y el de carta es de de17 x 22 pulgadas; el papel de cubiertas tieneun tamao bsico de 20 x 26 pulgadas. Elgramaje es el peso de una resma de papel.En EE.UU., elgramajese expresa en librasmediante el smbolo #. Como el gramaje varaen funcin del tamao bsico del papel, dospapeles de calidad diferente con el mismogramaje pueden ser diferentes en cuanto aespesor y peso. Un papel de escritura 28#tiene casi el mismo espesor que un papel finode 70#. El espesor de una hoja de papel essu calibre. Los papeles con valores de calibrebajos tambin tendrn menos peso que losde calibre alto. El trmino volumen especficose utiliza para cuantificar el calibre de unpapel en relacin con su peso.

Ing: REAMFr: RAMEAl: RIESIt: RISMA

RELACIN FIGURA-FONDO

Aspecto de la percepcin visual basadaen la relacin entre una forma, como unafigura, objeto, forma geomtrica o letray suentorno: una forma solo es distinguible delfondo cuando son diferentes. Gracias a unaminuciosa manipulacin de esta relacin

inherente, los diseadores son capaces decrear efectos visuales increbles partiendode las formas ms bsicas. Esto es especial-mente importante en el diseo de logos, endonde deben expresarse muchos contenidosen una marca sencilla y de fcil identificacin.Las relaciones figura-fondo estables suelentener un punto focal de fcil identificaciny un aspecto armonioso, mientras que lasrelaciones ambiguas confunden al especta-dor. Utilizadas de manera adecuada, estasrelaciones pueden resultar muy tiles. Vase:espacio positivoy espacio negativo.

Ing: FIGURE-GROUNDFr: DESSIN EN GRISAl: FORMFLCHENGESTALTUNGIt: FIGURA-SFONDO

Diseo:Subcoolture, in collaboration with AA Records;Compaa:Subcoolture, www.subcoolture.com


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REVESTIMIENTO ULTRAVIOLETA

Proceso de aplicacin de un polma un papel, en el momento de la imjusto despus, y posterior secado luz ultravioleta. En comparacin corevestimientos acuosos, los ultraUV) ofrecen una mayor proteccin

rascadas o daos producidos por slacin, aunque se agrietan con facitipo de revestimientos se aplican aespecficas de trabajos de impresimscarasde barniz, o como camascubre toda la pgina. Vase: barni

Ing: ULTRAVIOLET COATINGFr: VERNIS UVAl: UV-LACKIt: FINITURA A ULTRAVIOLETTI

Diseo:F33, www.f33.es

REVESTIMIENTO ACUOSO

Capa de base acuosa aplicada a una hoja depapel en su totalidad despus de la impre-sin para producir un lustre general (brillanteo mate) y proteger la tinta de humedad yralladuras. Los papeles sin revestimientoabsorben la tinta, por lo que el aspecto de

las imgenes impresas se difumina, mientrasque los papeles con revestimiento impiden laabsorcin de la tinta, lo que permite que lasimgenes permanezcan ntidas. Los reves-timientos acuosos se usan sobre todo enaquellos materiales de impresin que sufrenun mayor uso, como las revistas o folletos.Existen otros tipos de revestimientos, comolos barnices.

Ing: AQUEOUS COATINGFr: PELLICULAGE AQUEUXAl: DRUCKLACKIt: RIVESTIMENTO AD ACQUA

Diseo:Ana Varela y Elena Rodrguez. Cover imagefrom Ryuji Nakamura Architects; Compaa:PasajesDiseo, www.pasajesdiseno.com

REVENTADO

Tcnica empleada para evitar huecos entrereas de colores cuando el registro no escorrecto. Si, por ejemplo, se imprimiera untipo color magenta contra un fondo de cianpuro, lo que quedara fuera de registro seraun hueco entre el tipo y el fondo, y se vera el

papel de debajo. El reventado es una lnea decolor muy fina, en este caso una combinacinde magenta y cian, colocada alrededor delobjeto para evitar los huecos. Hay diversostipos de reventados, cada uno adecuado auna situacin de impresin concreta. Los msadecuados para aplicar reventados son losimpresores. Vase: registro.

Ing: TRAPPINGFr: GROSSI-MAIGRIAl: BERFLLUNGIt: TRAPPING


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RUEDA DE COLORES

Espectro de colores representados en de segmentos de un crculo. La rueda dcolores ms comn, utilizada para la mde pigmentos, est formada por los coprimariosrojo, amarillo y azul, situadoforma equitativa en la circunferencia. E

el amarillo y el azul son colores puros qse pueden crear combinando otros colSin embargo, su mezcla en diferentes pciones puede proporcionar el resto de de la rueda. Existen otras ruedas de coque muestran relaciones similares dentde otros sistemas de color, como el moRGB, utilizado para visualizar grficos pantalla. Vase: colores anlogos, cocomplementarios, colores primarioscolores secundariosy colores tercia

Ing: COLOR WHEELFr: ROUE CHROMATIQUEAl: FARBKREISIt: RUOTA DEI COLORI

Diseo:Donna S. Atwood, www.atwooddesign

RITMO

Repeticin visual creada mediante modelosestructurales subyacentes situados dentroy entre varios elementos de diseo, comoel tipo, las lneasy las formas. Una nicalnea de tipo, por ejemplo, puede tener unritmo propio debido a los trazados verticales

creados mediante un interletraje cuidadoso.Los psters o las portadas de libros suelenutilizar modelos geomtricos para crear unritmo estable sobre el que colocar elementossorpresa. A mayor escala, las cuadrculassepueden utilizar para crear un ritmo suave portoda una publicacin larga, llevando al lectorpor ella.

Ing: RHYTHMFr: RYTHMEAl: RHYTHMUSIt: RITMO

Diseo:Dami Rotger Mir. Editorial Rotger;

Compaa:Dctil, www.ductilct.com

RGB

Sigla inglesa de rojo, verde y azul (red,green,blue), los colores usados para mostrar grfi-cos en los monitores o dispositivos digitales.El rojo, el verde y el azul son los llamadoscolores primarios aditivos, y combinadosen la misma proporcin forman el blanco.

Corresponden a los tres receptores de luzdel ojo humano. Vase: CMYK.

Ing: RGBFr: RVBAl: RGBIt: RGB



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SATURACIN

Pureza de un color en relacin con dad de gris que contiene. Los matiestn completamente saturados y sAl disminuir los niveles de saturacise apaga a pesar de mantener el mSe puede desaturar aadiendo gris

o mezclndolo con una pequea prde su complementario(creando toTambin denominada croma. Vase

Ing: SATURATIONFr: SATURATIONAl: STTIGUNGIt: SATURAZIONE

Diseo:Donna S. Atwood, www.atwoodd

SANGRA

Ajuste realizado en los mrgenes de una oms lneas de tipo. Se utiliza para marcar elinicio de un prrafo nuevo, en el que se dejaun espacio al principio de la primera lneamayor que en las lneas sucesivas. Lasangrafrancesase utiliza para aumentar los mrge-

nes de todas las lneas de un prrafo exceptola primera. Losrecorridosse pueden utilizarpara alterar los mrgenes derecho o izquierdode muchas lneas de tipo, por ejemplo paraajustarlas alrededor de una ilustracin o foto-grafa. Tambin se utiliza unasangra en unpunto o carcterpara ajustar los mrgenes aun punto o carcter especfico de una lneade tipo previa.

Ing: INDENTFr: COMPOSITION EN ALINAAl: ZEILENEINZUGIt: RIENTRO

SALTO DE LNEA

Lugar en el que se acaba una lnea de tipo,para continuar en la siguiente lnea. Las apli-caciones de maquetacin realizan saltos delnea despus de un espacio entre palabras ode un guin, rayao semirraya, aunque estosajustes automticos pueden modificarse.

Para crear un salto de lnea tambin se puedeutilizar unretorno de carro, empezando unanueva lnea de tipo sin necesidad de empezarun nuevo prrafo (que tiene unas caracters-ticas especficas, como lasangra). Vase:H&Jy ajuste de texto.

Ing: LINE BREAKFr: SAUT DE LIGNEAl: ZEILENUMBRUCHIt: INTERRUZIONE DI LINEA


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SERIFA

Pequeo remate en el extremo del rasgprincipal de un carcter. Las serifas aydan a leer los distintos tipos, sobre todtamaos pequeos, en parte porque peque el ojo distinga con facilidad una letla siguiente. Las serifas se originaron e

antigua Roma, aunque los detalles del son tema de debate: hay quien sugierese originaron con los picapedreros, queutilizaban para limpiar los trazos de lotipos cincelados, mientras que otros suque fueron adornos creados por los pinutilizados para delimitar las letras antessu tallado. Vase: sans serif.

Ing: SERIFFr: EMPATTEMENTAl: SERIFEIt: CARATTERI CON GRAZIE

SEMIRRAYA

Trazo horizontal de la anchura de medio cua-dratn. Vase: rayay guin.

Ing: EN DASHFr: TIRET DEMI-CADRATINAl: DIVIS

It: LINEETTA EN

SCRIPT TYPE

Tipo de letraque imita la escritura a mano.Aunque proporciona a los textos un toquepersonal y elegante, hay que usarlo conmoderacin y nicamente dentro de uncontexto adecuado, como por ejemplo eninvitaciones y comunicados. Los textos

largos escritos con este tipo de letra puedenaburrir al lector.

Ing: SCRIPT TYPEFr: CURSIVEAl: SCHREIBSCHRIFTIt: CARATTERI INFORMALI



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SERIGRAFA

Proceso de impresin en el que la tinta se hace pasar a travs deuna malla fina a la superficie del material de impresin, como papelo tela. Para determinar las reas de la superficie que recibirn latinta se utiliza una plantilla, que puede realizarse en otro material osellando las partes de la malla. El uso ms comn de la serigrafa esla produccin de ropa, aunque tambin se utiliza para imprimir sobresuperficies irregulares.

Ing: SCREEN PRINTINGFr: SRIGRAPHIEAl: SIEBDRUCKIt: SERIGRAFIA

Diseo:Luis Princep Fabra; Compaa:DEFERE, www.defere.com


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SIMETRA

Distribucin regular de los elementos alargo de un eje, que puede estar orientvertical u horizontalmente. Las maquetsimtricas se organizan de manera queelementos se distribuyen de manera mmenos regular de arriba abajo, o de izq

a derecha, por lo que suelen ser ms cvadores, proporcionando una mayor esdad que en las maquetas asimtricas. asimetra, equilibrio, y lnea de orient

Ing: SYMMETRYFr: SYMTRIEAl: SYMMETRIEIt: SIMMETRIA


SMBOLO

Signo grfico cuya representacin es dife-rente de su significado. En muchas culturas,por ejemplo, la ilustracin de un corazn,sobre todo si es rojo, simboliza el afecto yel amor. El signo no representa al amor, dehecho ni siquiera es un corazn real. Pero

como su significado es universal, sirve comoelemento de comunicacin. De igual manera,una cruz roja lleva una carga de significadoque puede ser entendida en casi todas laslenguas, superando las barreras culturales,pero esto sucede porque los usuarios delsigno han acordado su significado. Vase:iconoy pictograma.

Ing: SYMBOLFr: SYMBOLEAl: SYMBOLIt: SIMBOLO

SET EXPERTO

Conjunto de caracteres tipogrficos noordinarios, como versalitas, nmeroselzevirianos, ligaduras, etc., de una fuenteespecfica. Los set expertos, indispensablespara la tipografa elegante, solan venderseseparados de las fuentes bsicas, pero

actualmente se incluyen dentro de las fuentesdigitales OpenType. Tambin denominadofuentes alternativas.

Ing: EXPERT SETFr: CARACTRES TENDUSAl: EXPERTENSATZIt: EXPERT SET



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SOLAPAMIENTO/ANTISOLAPAM

El fenmeno de solapamiento se pcuando la resolucinde una imagmapa de bitses menor que la del tivo utilizado para su visualizacin osin. Una imagen con una resolucimuestras por pulgada(spi), por eje

mostrar solapamiento cuando se tamao completo a 300 puntos po(ppp), lo que producir un efecto eEl antisolapamiento es la tcnica qlos software de edicin de imagen para minimizar la distorsin que sea causa del solapamiento. Esto se difuminando ligeramente la imagenzando los bordes cortantes del escAunque en el proceso de antisolappierde calidad, es preferible al solaVase: Resolucin.

Ing: ALIASING, ANTI-ALIASINGFr: CRNELAGE, ANTICRNELAGAl: ALIAS EFFEKT, ANTIALIASINGIt: ALIASING/ANTI-ALIASING

SOBREIMPRESIN

Mezcla de tintas impresas, una encima deotra, de manera que se crea un nuevo color.En la mayora de los casos, cuando doselementos del diseo se solapan slo seimprime el color del elemento superior, ya quesu color sobresale de todo lo que hay debajo.

Por otra parte, cuando la sobreimpresinya est hecha, los dos colores, o ms, de latinta, se combinan para formar otro color.

Ing: OVERPRINTINGFr: SURIMPRESSIONAl: BERDRUCKENIt: SOVRASTAMPA

Diseo:Dami Rotger Mir, Andreu Moragues,Laura Lerycke. Editorial Rotger; Compaa:Dctil,www.ductilct.com

SISTEMA DE AJUSTE DEL COLOR

Variedad de referencias estndar utilizadaspara la especificacin precisa del color, quesuelen presentarse en forma de cartas omuestras de colores con diferentes designa-ciones numricas. Los diseadores utilizanestas designaciones para asegurar que los

colores usados en un proyecto se traduz-can correctamente en la fase de impresin.Para conseguir un ajuste de color preciso esnecesario conocer el sistema que utiliza eldispositivo de impresin.

Ing: COLOR-MATCHING

El Lenguaje del Diseño Grafico

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