Ex-Mistresstr Confess

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El Pop Art en lngloterro

E Pop Art ing lés surgió o po rtir de uno nuevo conciencio de los mo nifestociones de

o époco ocluol; en primero líneo se opoyo en un fundomento intelectuol, interdis-ciplinor y leórico. Lo descripción deiollodo de lo situoción generol y cullurol en

Lnglolerro moslroró que se lrolobo de un fenómeno ortísiico que se desorrollóooulolinomente.

A comienzos de los oños cincuenlo olgunos orlislos e intelectuoles se dieroncuenio de que su culiuro codo vez estobo mós influenciodo por los medios de.nosos, los lecnologíos y los meconismos civilizodores, y que esle proceso tombiénestobo ligodo o uno oprecioble consolidoción del omericonismo en Europo. Esle

combio cullurol yo no concordobo con el inlroveriido y expresivo estilo obslroclode lo posodo generoción de orlislos en lnglolerro, represenlodo por HenryMoore, Grohom Sutherlond, Borboro Hepworih y olros. A portir de los nuevos

cond iciones surg i ó, en 1952 en Lond res, el lndependenl Group, que se enconlrobo

con reguloridod en discusiones y olros octos en el lnstilule of Conlemporory ArtCA). Los miembros fundodores fueron Richord Homihon, por oquel enlonces

orolesor de d iseño ind ustrio l, el fofógrofo Nigel Henderson, Ed uordo Poo lozzi, en

:q uello époco docente de diseño textil, el escullor Williom Turnbull, los orquilec--os Theo Crosby, Peter y Allison Smilhson, Sl. John Wilson, el diseñodor de-l ueb les Nigel Wolthers, el historiodor del orle Reyner Bonhom - orgonizodor del

grupo - y Tony de Renzio, qsistenle del lCA. En 1953 se incorpororon ql núcleo

cenirol del lndependeni Group Fronk Cordell, que dirigío un grupo de músico

gero, y su mu jer, lo pinloro Mogdo Cordell, el diseñodor grófico John McHole y

: hisloriodor de orle Lowrence Allowoy. El grupo no ero gronde y los encuenlros

-provisodos tompoco leníon lugor regulormente. Los diferenles procedencios

:uliuroles e intereses profesionoles de los miembros se expresobon en los omplios

-eios de este grupo. De ohí lo voriodq temófico de los oclos y lo prioridod por uno

oerspeclivo onlropológico en lugor de plonieor el problemo yo de onlemono:esde un punlo de vislo ortíslico.

Temos de los octos eron, enlre otros, los lécnicos ortísticos, tombién en el

:eniido de uno omplioción de los eslilos lrodicionoles, la Aclion-poínting, el

::seño de helicópteros y corroceríos de coches, lo biologío nucleor, lo cibernélico

- como nuevo ciencio -, lo culiuro populor, lo culluro urbono y de los medios de

-osos, lo estético mecónico, lo publicidod, el cine, los cómics, lo literoturo de

:ie ncio {icción, los novelones, lo músico pop, lo modo o los teoríos del omericono

','rorsholl McLuhon. Eslos iemos, muy oleiodos de los inlereses de lo culluro

:sioblecido por oquel enlonces, se discuiíon o conciencio con uno posluro oller-^ciivo poro comprender los problemos de lo culluro contemporóneo y solisfocer

:s exigencio de lo propio époco.Los miembros del grupo Richord Homilion y Eduordo Poolozzi son los podres

¡

Eduordo PoolozziPógino del scropbook uMechonics ondHondicrofts>, I949

Eduordo PaolozziI wos o Rich Mon's Ploything, 194lFuíel juguete de un hombre ricoColloge sobre popel,35,5 x 23,5 cmLondres, Tote Gollery

fust:,Rnlqíñ e i a t h ¿Jitrl 7.tr]'rl(4rt¡It h¿w a Boüy litÉ lli¡el"

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re Pop Ari lond inense. El oconlecim iento decisivo y el comienzo Io morc ó Bunk,lo:o¡{erencio de Poolozzi - de origen iioliono que hobío crecido en Escocio - en el-c-co del primer oclo del lndependent Group en el invierno de 1952. Bunk ero,-: especie de colloge visuol con ejemplos procedenles cosi lodos de revistos:-ericonos (LlFE, LOOK, Esquire), cómics y revisios de ciencio ficción; uno-szclo de imógenes de los medios de informoción y lo publicidod. proyectodos

-.core io ponlollo se oumentobo el efeclo de sus componenles llomolivos, bonoles. -r violes que resultobon irritontes.

Poo ozzi ero el único oriislo en lngloierro que¿ yo en 1947 , hobío irobojodo:3- co oges o bose de historietos de cómics y recortes de revistos. Del oño 1947 ,:-:-:o Kuri Schwilters, eslondo exiliodo en Londres, creó el fomoso colloge For',,:":. Coio el colloge de Poolozzi I wos o Rich Mon's Ploythíng (lóm. póg. ó2),-=: :odo durqnie uno estoncio en Porís.En1g72,lo serie Bunkfué reediicdo en. ='s ór iiogrófico. Esie colloge contiene precisomente iodos oquellos corqcterís-' ::s -e 'l,. óiicos y formoles que eslón ligodos ol Pop Art: lo Coco-Colo, el pósier, lo- -:. os poso jes tipogróficos monipulodos como <Reol Gold> o los combino-: : -:s :e polobros como <Truer y <Popo disporodos por lo boco de un revólver::-: cs nubecillos de los cómics. EI tíiulo originol Highworth o Rich Mon,s' . .-^ .g Bunk) es uno clqro olusión irónico o lo sociedod de consumo, lo folol',.:¡'oi iiod de los productos y los imógenes, el juego con los volores y los,:-:::3,. oe oquello que es considerodo reol por los medios de comunicoción.l--". :s olgo osi como <fonlerío> y <Pop> deberío ¡n.ferpretorse oquí como::':-:: o. o como (populoro, tombién en reloción con lo músico ligero (en los

:::s :::e.io músico pop>). Lo combinoción de lextos e imógenes oborco lo::':-: -. v;duol íniimo, el pensomiento sobre lo reolidod, lo combinoción de::-:'- -ccos imógenes, el bieneslor doméstico, lo político sociol, el omerico-- :-: e: cecir, los ómbitos fundomentoles de lo ero de los medios de comunico-: : - : eso.'o lodo iros lo ll Guerro Mund iol. Estos colloges Bunky Scropbook - osí- -- : )¡o ozzi sus primeros colloges pop - de comienzos de los oños cincuenlo,:.-j:"ron el ouléntico origen oriíslico del Pop Art inglés. Lo conferencio de

^:

LÁM. suP tzDA.,

Anuncio de popeles pintodos

LÁM. sUP DcHA.,

Eduordo PaolozziUntitled, 1949

Sin tituloColloge sobre popel,39 x25,8 cmColección delortisio

Richord HomíltonJust whot is it lhot mokes lodoy's homes soorfierenr, so oppeotrngl, 195ó

¿Qué es lo que hoce nuestro hogor de hoy tondiferente, lon olroclivo?Colloge, 2ó x 25 cmTübingen, Kunstholle Túbingen

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:=: czz, Íue el primer oconlecimienlo en el que se describieron, onolizoron y

:- - :r-o.. desde un punlo de visto ocodémico, inlelectuol y teórico, los mundos, s-c es lrlvioles de os medios de mosos.

i ccmpromiso críiico ibo porejo, como conslo, con uno simpo'lío {renle o los

c lc-és oopulqres de lo vido diorio. Un elemento fundomenlol del pop Art ero elrecc¡ocimienio de que elodisto se idenlificobo con lo sociedod de los medios de

-oscs. Lo exlenso teorío desorrollodo o portir de lo polémico se monifestó en

cr.os oclividodes del lnstiiuie of Contemporory Art. Poolozzi, el fotógrofo Nigelf enCerson, os orquiieclos Allison y Peter Smiihson y el ingeniero Ronold.Jenkins,

66

a Exposición <Porollel of Life ond Art¡r, 1953Londres, lnstitute of Conlemporory Arts

Ríchord HomihonThis is Tomorrow, Perspective of Exhibition,1956Perspeclive de lo exposición <This is Tomor,

Colioge y tinlo sobre popel, 30,5 x 47 cmLondres, Pelersburg Press

Peler BlakeOn the Bolcony, 1955-57En el bolcónÓleo sobre lienzo, 121,3 x 90,9 cmLondres, Tole Gollery

Peler BlakeThe Fine Art Bit, ]959Obro de orteEsmolle y diversos molerioles sobre loblo,91,4 x 61 x25 cmLondres, Tote Gollery

::-:::'e. en 1953 lo exposición nPorollel of Li{e ond Art> (lóm. pó9. óó), un

::-::-: c genero de fotogrofíos de diferenles secciones de revistos como LIFE

'.' :::: ^e. Americon Vogue, Art News, Conlemporory Fulure Mogozine, osí como:: :-:: ccedios y libros lécnicos. Se incluyeron tonto rodiogrofíos, {otos de:-:-:: Ío'os de ruinos, como eiemplos hisióricos de lo fotogrofío cinéiico del:-:-::-. !r enne Ju es Morey y el omericono Eodweord Muybridge, odemos de

-r'e- c cniropo ógico, dibuios infontiles y groffitis. Boio lo rúbrico orie oporecen- :-o os Ce lo onligüedod, de lo esculiuro funerorio (Jorge Vl), de culluros fuero:: :u'opo, odemós de obros de Jeon Dubuffei y Jockson Pollock. En cuonto o lo

^:

orgonizoción de lo exposición se enlró en un compo desconocido, yo que no se

moslroron obielos y cuodros fieles ol originol, sino ompliociones que odemós noestobon colgodos en lo pored sino del lecho. Lo exposición ero iguol que un

decorodo con uno inlrincodo disposición o lrovés de lo cuol el visitonle lenío queobrirse su propio comino; es decir, que debío gonor o fuerzo de lrobojo sus

propios posiciones, conocimienlos y rozones. Los piezos no eslobon closi{icodosen lo exposición, si bien se incluíon en el colólogo, porecido ol follelo de unosgrondes olmocenes, según los rúbricos siguienles: proporción, onolomío, orqui-tecturo, orle, coligro{ío, movimiento, nolurolezo, primiliv¡smo, estrés, fútbol, cien-cio ficción, medicino, geologío y moleriol.

Los temos generoles del Pop Arl ercn lo subcuhuro, lo culturo populor, losimógenes de los medios de comunicoción, los nuevos lecnologíos, el diseño, Io

industrio de consumo y y lo industrio mecónico, osí como los inierrelociones deeslos monifesiociones y su influencio sobre el hombre. Richord Homilton concibióy orgonizó en '1955, en el lnsliiute of Conlemporory Arl, lo importonie exposiciónuMon Mochine ond Motiono que, por lo que ol lemo se re{iere, recuerdc cloro-

Ríchord SníthPockoge, 19ó2

PoqueteÓleo sobre lienzo, 172,7 x213,3 cm

Lisboo, Cenlro de Arte Moderno,FundoEdo Colouste Gulbenkion

Dovid HockneyTwo Men in o Shower,19ó3Dos hombres en uno ducho

óleo sobre lienzo, 1 52,4 x152,4 cmLondres, Woddinglon Golleries Ltd.

-renie o lo obro de Loszlo Moholy Nogy Vísion in Molion, reolizodq en 1947 en

Chicogo, y ol libro publicodo en 1927 en el morco de lo Bouhous <Piniuro,:oiogrofío y cine>. Los temos de esto exposición de Homillon fueron los relocionesentre el hombre y lo móquino, y lo foiogrofío como uno reolidod de repuesto poro

: imoginoción humono. El compleio de técnico, medios de mosos y moderno

:uliuro de mosos consiluío un progrqmo poro lo situoción del individuo den'iro de

: sociedod y. portonto, tombién poTo un nuevo concepto del orle que yo se hobío¡oni{estodo en lo exposición uPorqllel of Li{e ond Art>. El colloge de Hqmilion

, usl whol ís ¡l thot mokes lodoy's homes so dífferenl, so oppeoling? (lom. póg. ó5),

,nq obro iguolmente orientodoro, responde ol nuevo concepio inierdisciplinor:e orie. Lo concibió como boceto poro el cotólogo y el cortel de lo exposición

This is Tomorrow> orieniodo olfuluro, en lo que el temo ero el orte interdiscipli-^or, los ómbiios de lo comunicoción, lo viviendo, el diseño y lo lecnologío. Lo

:rposición fue preseniodo en 195ó por el lndependenl Group en lo Whi'techopel

3o lery de Londres; eltítulo del colloge ero un eslogon publicitorio (lóm. póg. óó).)oo ozzi y Homilion creoron los portes centroles de esio exposición. Enire ellos se

:ncontrobon vestigios mílicos y orqueológicos, osí como robois e imógenes de',4orilyn Monroe. El corócier de eslo exposición eslobo determinodo por un

c m bienle de {erio produclo de los disiorsiones espocio les y los {ormotos insólitos.

-os oporiociones orquiieciónicos de los hermonos Smiihson mueslTon que en el

rstiluto of Conlemporory Arl codo vez hobío mós proyeclos sobre ospectos

iecoroiivos y de lo viviendo.Junlo o Reyner Bonhom, Lqwrence Allowoy fue uno de los primeros oulores

:el Independeni Group que escribió importontes lroboios sobre lo culiuro pop;

oor oquellos oños redoció'iombién onólisis exigenies sobre los películos de-loL1ywood. Sus textos y opiniones mueslron que lo preocupoción leórico por lo.roderno culturo coiidionq ibo por delonte del propio orle de lo pop. De ohíque

-¡ t..l.{

I

Derek Boshier

Firsi Tooth Posie Pointing, I 9ó2

Primer cuodro de posio de die--::Óleo sobre lienzo, 7 ó,4 x 137 : :-Sheffield, City Art Gol er es

LÁM. PÁc 72,

R. B. KnaiKennst Du dos Lond, l9ó2Conoces el poís

Ó.o.obre ienzo,121,9 x12'' .9 c''Londres, Mor borough Fi¡e Ar-' L'c

LÁM. PÁc.73,

R. B. KhoiGood News for lncuncbL.;l sis. l91lBuenos nolicios poro os incrrcc, :':.Oleo sobre lrenzo, 55 \ 55 c -Londres, Woddinglon Gc eries -':

71

r'L{'l-:i ¡:tt¡r't,t-í, '\.\ -

-,[.]:', ,F*

_ : .,.:. c oqdir de 1958 y según sus propios descripciones, no oplicoro o todo:: :-: : : -érminos uPop Art> y <Pop Culture> o los obros de los oriislos, sino o los: ': : - :-. s C e los med ios de mosos>. Después el < Pop Ar1> se fue op licondo codo

.:-::--::irecuencioolosprimerosproductosoriíslicosqueeslobonsurgiendo,::- -:-:Jseenelconceploestiiísticocenlrqldel ombiente pop q ue todovío ero::-: ::-r:: como sinónimo del movimienlo culturol de uno époco.

: ::¡:cc, e presente y el fuiuro, el dominio de lo reolidod y lo utopío, los:-:::-:: :e percepción y los mundos visuoles guiodos desde el exlerior, en-::::- aa^ c propio fonfosío erqn los temos bósicos de uno neuvq uculluro.-"...::::c 'Allowoy) enloqueel orlequeríodesorrollorconscienlemenlesus:-:::: :::syformos. Con el Pop Ari se osociobo u populor, posojero, olvidodo: -::: - :: o o -cio, p rod ucido en moso, ioven, ingenioso, sexy, con muchos trucos,

-:

Lion Versus Eogles, 19ó2Leones contro óguilosOleo sobre lienzo, 2,13 x 152.5 cmGonle, Museum von Hedendoogse Kunsl

<No nos ocupóbomos del outo o lo ideo de lovelocidod, sino de cómo nos los presenion losmedios de mosos.. . como obieto que foscinopor todos los irucos que puede oñodirle lopublicidod hechicero.,) R|CHARD HAM LTON

:r¡ glomour, un gron negocio>, tol como explicobo Richord Homillon en uno

::rtq o los hermonos Smilhson. El nuevo conceplo del orte se osenió leios de los

-siiiuciones orlísiicos, de los museos y de lo hislorio del orle. Lowrence Allowoy:'lc icó en '1958 su ortículo uThe Aris qnd lhe Moss Medio, (ulos orles y los

-edios de mosos>) que comprendío un resumen de estos relociones, odemós de, ^c <definición ontropológico de lo cul'iuroo que (elevo lodos Ios octos humonos

: n ivel de obietos d ig nos de oiención y oprecioción estético>, y que se remiie q su

:'cpio époco. Homilton reolizó su pinturo eiemplor Hommage d Chrysler Corp' 957) en esto époco en que se esloblecieron los primeros boses teóricos del Pop:1

Richqrd Homilton enseñobo diseño en el Royol College o{ Art de Londres,

:cnde estudiobon jóvenes ortistos como Peter Bloke y Richord Smiih. Poolozzi'': boió como docenle de diseño iextil de I 949 o 1 955 en lo Ceniro I School of Arl:'d Design, y de 1955 o I958 en lo Si. Mortins School of Art, ombos en Londres.

3 oke y Smilh represeniobon lo segundo generoción del Pop Art en lnglolerro.

-i qke tiende cloromenle hocio lo reolisio y lo figuro'tivo, mieniros que Smiih se

- clino por uno fuerte obsirqcción. En lo exposición <The You ng Conlemporories >,

: 'go nizodo por es'iud io nles de orle en 'l 959, Smilh presentó el cuodro Blue Yonder

:re, si bien iodovío ero o bstrocto-exp res ion isto, yo esiobo eslimulodo por lo:'lmero olo del pop omericono. Bloke reflejo lo personolidod del individuo en lo

scciedod de mosos. Smiih reqccionq q los esirucluros de lo percepción visuol"cnsformodos por los medios de mosos: óplico publicilorio, proporciono lidod: nplificodo de los elementos formoles y cromóticos, dinomismo y motricidod en

= rllmo de lo imogen, legibilidod óptico y posibilidod de uno percepción rópido,: rp ezo compositivo y dinomismo cromólico que recuerdon o los corteles lumi--csos y lo retrqnsmisión visuol alectrónico, o que podrío bosorse en los diseños

:qnoles de los poqueies de cigorrillos.Mienlros que lo primero fose del Pop Art inglés llevó ol cuodro los imógenes

:-efobricodos de los medios de mosos, lo segundo fose fue el resultodo de lo

Custom Pointing No. 5, 19ó5

Oleo sobre lienzo, 172x300 <nZurich,focilitodo por lo Golerío Bri,-:Bischofberger

LAM, PAG.7ó:

Perfect Mo¡c6,1966-67Lo porejo perfectoOleo sobre lienzo, tres piezos, 280 x 93 :-Colonio, Museum Ludwig

LÁM. PÁG.77,

Something Like Sisters, 19ó2

óleo sobre lienzo, 213,5 x 213,5 cn-

Homburgo, Homburger Kunsiho e

75

percepción direclo de un medio ombienfe modificodo y su occión sobre lo perso_nolidod. Bloke irobojobo por oquello époco en ossembloges (ensomblodos),colloges y pinluros en los que combinobo los imógenes prefobricodos de losmedios de mosos con símbolos obslroclos y superficies cromóticos decorolivos.Tombién los pintores obslrocios¡ como Robyn Denny, hocen olusión en sus obros,omplios composiciones de formos y colores cloros, o los nuevos niveles depercepción y sus relociones con los conlenidos correspondienles, o ludiendo o ellocon lílulos irónicos.

El compo de occión del Pop Arl inglés oumenló rópidomenle, ionto en suextensión (Combridge University) como enlre lo joven generoción. El omericonoR. B. Kitoi llegó o Londres con uno beco en 1958 y se estobleció ollí. A él se debióen gron porte lo fuerle reocción del Pop Ari inglés onte los imógenes omericonos ylos elemenioi del temprono Pop Arl omericono. Mós torde Richord Smilh(1959-ól) y Peter Bloke (19ó3) posoron uno iemporodo en EEUU. Se desorrollóuno lercero fose del Pop Art en lnglolerro que se presenló por primero vez olpúblico en '19ó0 con lo exposición <Young Conlem porories>, el primer compendiode lo nuevo corrienle orlíslico en Londres. Lowrence Allowoy, que desde'1950lrobojobo en lo Tole Gollery, volvió o escribir el texlo del cotólogo sin oplicor eliérmino <Pop Arl> o eslos jóvenes orfislos que, desde 1959-ó0, estudiobon iuniosen el Royol College of A* de Londres. Éstos eron: Borrie Bois (o Billy Apple, suseudónimo), Derek Boshier. Polrick Coulfield, Dovid Hockney, Allen Jones, R. B.Kitoi, Peler Phillips y Normon Toynton. Eslo generoción odoptó posluros ortíslicosmuy individuoles y ono lizó omplicmenle lemos figurolivos y ospectos ortísticos enconcrefo de lo pinluro, el dibuio y los iécnicos gróficos, si bien olgunos de ellos yose hobíon dislonciodo del lérmino <Pop Arl>.

Los cuodros de Kitoi, pinturo con colloges y dibujos, osí como sus lroboiosgró{icos, trolon de lo comunicoción humono y de lo oclividod de los hombres enespocios interiores y exieriores (lóms. pógs.72y 73). Kitoi juego con lo combino_ción de elemenlos creol¡vos conlropueslos y delolles figurolivos; los cuodros vivendel decurso de los movimienlos y los cruces composiiivos. Compone uno especiede coos en el que los occiones se desorrollon en diversos direcciones y tienendiferenles cenlros y punlos culminonies. Kiloi conc¡be el color como uno energíoindependienle, pictórico y efeciisto. Los signos dispuestos libremenle y los formosobslraclos subroyon y corrigen delerminodos relociones, gestos, octividodes ycontextos psicológicos o del diólogo. En los cuodros de Kiloi los componenles quese refieren o lo personolidod estón ligodos o niveles tipificodos, y los tiposeslóndor de lo indusirio culturol o lo historio del orte se combinon, se reflejon y serelocionon con ómbilos reoles y obsiroclos. Los espocios y los figuros se pro-yecion cloromenle sobre lo superficie y el espocio piclórico porece un fondo llenode dinomismo, irrilociones y olusiones.

El cuodro como pontollo de los símbolos del mundo y del ortisto: DerekBoshier mueslro lomb¡én los relociones del mundo inierno y exferno del hombrecomo zonos conf liclivos superficioles (lóm. póg. Zl). El inlercombio entre glomoury decodencio, euforio y fciolismo, progreso y ruino, preocupon o Boshier en unopinluro pop muy expresivo. Los estrucluros piclóricos son muy morcodos pororesolior delerminodos cousos temóticos. Los cuodros de Boshier fombién sepodríon colificor de visiones de ulopíos e ideoles negolivos. Los conquislosiecnólogicos y los imógenes y modelos prefobricodos devoron o ohogon o losseres individuoles. Lo dínómico molricidod infernol se produce onle lo fochodo delos inslrumenlos de medido, los regislros, los cifros modelo, los series, los coorde-nodos y los proporciones. Ese frío lenguoje responde o los monipulociones de losque son víclimos el enlorno y el hombre. Éste, codo vez mós omericonizodo, vive,

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d.

según polobros de Boshier, en un uengroncje de rolos> (veóse lo polobro uroiu en

el cuodro Scrobble Board del omericono Jim Eller; lóm. póg. 10ó).

Dovid Hockney opone o eslos reflexiones irónicos y cínicos sobre el hombreomenozodo por el progreso¡ uno imogen muy personol del ómbiio privodo (lóm.

póg. 70): descubre los deseos, los esperonzos, lo disponibilidod de los Lugores

como por eiemplo Hollywood, converiido en sueño idílico, el omor, lo homo-sexuolidod, lo bellezo como energícs liberodoros. Los cuodros de Hockney se

re{ieren o los ospeclos romónticos del yo sensible, ol inlenio de conseguir uncliberoción inlerior de los ombienles estereotipodos. Sus cuodros son ol principic

Joe TilsonA-Z o contributive picture, 1963A-Z un cuodro combinodoConstrucción de modero pintodo,233,7 x152,4x102 cmColección delortisto

Eduordo PaolozziThe Lost of the ldols,l9ó3El último ídoloAluminioyó|eo,244xól x'l I cm

Colonio, Museum Ludwig

79

, aa son:: -'sc Vox-Box, l9ó3l: : !'cx pi¡iodo'.' :::.c ointodo,

,152 ,4 x 121 ,9 cm

-:-:'=s. Tole Gollery

_-. _:-._e es co.¡o lo formo que tiene de

; t < -i- lciiodo por Williom Bloke)

muy og resivos, so lvoies, intronqu ilos y dinómicos (1960-62), pero o f ino les de losoños sesento irrodion uno pocífico oimósfero de fiesto y tronsmiren unq visión delmundo mós bien ormónico. Con medios pictóricos y gróficos mqiizo en finosgrodociones los deto lles y los relociones. Responde con ideos muy persono les o lofelicidod consumible que todo lo opruebo, propogodo por los medios de mosos, yo lo sotisfocción prescrilo.

Lo sexuo lidod como motivo dominonie de uno nuevo époco es el lemo trolodopor Allen Jones en cuodros y esculiuros que criticon ol ídolo de lo bellezofemenino convertido en o lgo super{icio | (lóms. pógs. 48, 49 ,7 6 y 77). Los escenosllomon lo olención sobre un eroiismo eufórico y vocío con rosgos sodistos. En suspinturos se concenlro en los colores chillones cuyo rosgo esencioles lo contropo-sición de los colores complemeniorios roio y verde. Los composiciones moniienenun equilibrio drósiico y vulgor, porecen uno mezclo de piniuro publicitorio y orie.Poro Allen.Jones los nuevos dioses son los póslers, en los esculluros de poolozzide los oños sesenlo son los móquinos, los muebles gostodos que porecen iuguetesgigonlescos o robots (lóm. póg.78).

Peter Phillips, Polrick Coulfield y Joe Tilson son los represeniontes de lotercero y último fose del Pop Art inglés; en sus cuodros iroton el lenguoje de losmedios de comunicoción de uno formo decidido, teórico e inielectuol. phillipstroduce su concepto de lo ero mecónico en formqs dinómicos, empleondo cloro-menle el lenguoje visuol de lo publicidod (lóms. pógs. Z4 y Z5). Entiende lo iécnicocomo el espeio de los reguloridodes noluroles que ésio comerciolizo, engoño ydesiruye. Sus cuodros, pintodos con durezo, visuolizqn lo pesodillo de uno roiq-ción incesonle que se descorgo en ogresividod, propogondo y coos en unombienle sobrecorgodo. Los esiruciuros picióricos no se pueden independizor enlos cuodros de Phillips, como superficies cromóficos libres ocenlúon los mensoiesen múlliples formociones, iguol que en un onuncio.

Joe Tilson recurre en sus primeros relieves o los sisiemos profesionoles de losdiseñodores publicitorios y fotogróficos, orgonizo y se concenlro en mensojesirrilontes y enigmóticos. Lo bonol, lo evidente, se convierle en enigmo medionte loconfronloción de elementos lipogróficos y simbólicos. polobros como <Vox>(voz), u Keyo (llove), <Secret> (secrelo), <Oh !>, opelon o lo fuerzo de los sentidos ylos reocciones humonos; hon sido configurodos con uno lipogrofío llomotivo y,estilizodos, se enfrenton o enfurecidos signos que provienen de lo reolidod. Surgeuno combinoción que deformo los esquemos estóndor de los inlerpretociones,explicociones y exhoriociones o bose de texlo e imogen, tol como se conocen delos libros infontiles, los ierog líficos, los inslrucciones y oiros sislemos de signos. Enlo ol¡ro Vox Box (lóm. póg. 80), del oño l9ó3, los signos de odmiroción seconvierlen en los dienles de lo boco; Tilson visuolizo de un modo estético ylipogrófico el lenguoie mordienie, un lenguoje que se orliculo con uno voz ogudo,penelronte, sugeslivo, chillono, excitodo y defensivo.

El Pop Ari en lnglolerro - ol iguol que en Américo - es un orte sobre el orle ylos eslilos. A conlinuoción se presenlon dos lrobojos de lo último generoción popen lnglolerrq que vuelve o recurrir o los instrumenlos pic.fóricos convencionoles.Lo obro de Joe Tilson A - Z o contríbutive picture, de 1g63, (lóm. póg. Z9) es unocolección enciclopédico de orle y los preguntos consecuenles, uno compilociónpictórico de obielos lrivioles. En él porficiporon vorios ortistos, fomiliores y omi-gos, sus oportociones porecen <obiets trouvésr, obietos ordinorios enconlrodosolozor.Entrelosorlisosseencuentron:FronkAuerboch,peierBloke,CliveBorker,Dovid Hockney, Eduordo Poolozzi, Bob Freemon, Horold Cohen, Allen Jones, R.

B. Kitoi, John Lolhom, Tony Messenger, Peter Phillips, Richord Homilton, RichordSmith, Anthony Coro y Brion Woll. El propio Joe Tilson incluyó en lo coio-ob jeto el

80

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NO" y el <?> y creó lo piezo superpueslo <A - Z, en formo de estrello. Los

estrellos y los dioses del orle vienen y von.

Qué diferenle es, por el conlrorio, lo soledod del pintor cubislo Juon Gris en

lo obro de Potrick Coulfield Retroto de Juon Gris, de l9ó3. Porece como si el

{omoso pinlor hubiero sido ironsferido o un cómic infoniil, un <lipo> burguésdesomporodo onte un lenguoie ortísiico cifrodo que se vuelve independiente. Lo

re oción se invierte enlonces, los signos obsiroctos se hon convertido en unoreoiidod evidenle, pero el nuevo reolismo porece mós bien exiroño. El cubisioclósico J uon Gris no comprende el mundo pop y los orfistos pop no comprenden el

mundo formolizodo y cubisto. Medionte lo reducción de los colores y los líneos oos hóbitos represenloiivos del mundo cotidiono, Coulfield reiroto o un orl¡slo que,

utilizondo los instrumenlos de lo composición obs'frocfo, precisomente ho inien-iodo liberor ol orte de estos elementos bonoles. Los cuodros de Coulfield, poreci-dos o ilustrociones, mueslron que el Pop Art fue el último en poner fin o los

esperonzos de un desorrollo orlíslico convincente y vonguordisto. Los onliguosconquistos y modos orlísticos son orroslrodos por los exigencios del presente. El

Pop Art obondono el deso rrollo trodiciono I del orle y tomo el com ino del ou'loo nó-isis denlro de un presenle triviol percibido de uno formo consciente.

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Polríck CoulfíeldArtist's Studio, 1964

El estudio del orlistoÓleo sobre toblo, 9l ,4 x281,4 cnLondres, The Arls Council of Greot Briicir

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