El Postimpresionismo y sus derivacionesCaptulo 7

Definicin/Encuadramiento:

Criterios temporales:Actividad desde 1886, la ltima Exposicin Impresionista

Hasta principios del siglo XX, que surgen las primeras vanguardias

No encuadramiento:Grupos y nuevos artistas difciles de clasificar

Pluralidad plstica y aportacin de innovaciones

Amalgama combinada de estilos:Neoimpresionismo, Puntillismo o Divisionismo

Sintetismo y Cloisonismo

Escuela de Pont-Aven y los Nabis

Simbolismo y Saln de la Rose+Croix

Figuras aisladas e independientes: Cezanne, Van Gogh, Gauguin

Efectos decisivos en la posterior evolucin de la pintura europea

Contexto: Ruptura de valores siglos XIXGuerra 1870, Comuna, Caso Dreyfuss

Desarrollo de la sociedad industrial

Presiones sociales y laboralesAntisemitismo, anticlericalismo, anarquismo, huelgas, violencia

1884: Grupo de Artistas Independientes:Abierto a todos los artistas, de cualquier tendencia

Cuota de socio y exposicin anual

Sin filtro del Jurado

1883: InternacionalizacinLos XX en Bruselas

L'Art Moderne

La Revue Blanche

1886: Manifiesto del SimbolismoJean Moras: Importancia de la imaginacin sobre la realidad material

1886: II Saln de los IndependientesGeorges Seurat: Una tarde de domingo en la Grande Jatte

Puntos de encuentro:Innovaciones estilsticas

Bsqueda de la emocin y sentimiento en el espectador

Vuelta a los temas pre-impresionistas (religin, leyenda, historias...)

Abandono de perspectiva, claroscuro, profundidad y volumen

Inters por la forma, el orden y la disciplina (pintura japonesa)

El impresionismo, demasiado fugitivo Dos tendencias:Cezanne - Seurat:

Permanecia de la forma

Van Gogh Gauguin

Expresin emocional o sensorial

Permanencia de la forma:Puntillismo (divisionismo) cientfico: Neo-impresionismo

Seurat, Signac: quieta permanencia

Cezanne: el tema como disposicin de forma y color

Pincelada constructiva, sntesis de la forma, mdulos geomtricos

Expresin del color emocional Van Gogh

Expresin del mundo de las ideas. Huida de la realidadSimbolismo: espiritualidad, misterio, misticismo

Moreau, Redon, Puy de Chavannes, Rose+Croix

Primitivismo:

Gauguin

Pont Aven: Cloisonismo, manchas brillantes perfiladas

Emile Bernard: simplificacin, vidrieras, tapiceras

Nabis: sugerir la naturaleza sin copiar su apariencia real

Serousier, Bonnard, Vouillard

Primaca de la razn

Investigacin, elaboracin

Aplicacin de las teoras cientficas

Cuadros de grandes dimensiones

Estudiados bocetos previos

Forma y posicin

Composicin solemne, serena, armnica y silenciosa

Unidad estructural y geometrizacin compositiva

Puntillismo DivisionismoGeorges Seurat (1859-1891)Paul Signac (1863-1935)

En 1886 Seurat presenta en el segundo certamen del Saln de los Independientes Una tarde de domingo en la isla de la Grande Jatte (207.5 x 308 cm) Aunque incorpora una gama de colores muy viva, al modo de los impresionistas, el trabajo en las formas, los cuerpos como figurines de maniqu y la aplicacin del color puntillista produce una imagen de irrealidad, a la vez apacible y extraa, misteriosa y serena a partir de una ejecucin extremadamente laboriosa.

Influencias enFuturismo

Suprematistas rusos

Die Stijl (Mondrian)

Georges Seurat (1859-1891) Puntillismo Divisionismo1. Teora del color de Chevreul

Colores primarios: rojo, amarillo, azul

Colores secundarios:

Naranja = rojo + amarillo

Verde = azul + amarillo

Violeta = rojo + azul

Colores complementarios:

Verde - rojo

Naranja- azul

Violeta- amarillo

Efecto simultneo: La retina capta los colores complementarios al poner uno junto a otro los colores primarios

Efecto complementario: Al usar los complementarios se intensifica el color y da mayor brillantez y luminosidad

El pintor no trabaja directamente con el motivo, sino en taller, a partir de estudios realizados del natural

Georges Seurat (1859-1891) Puntillismo Divisionismo2. Yuxtaposicin de colores

1888- Antepuerto de Port-en-Bessin con la marea altaSutileza de la luz y sus destellos en una composicin de conjunto, a su vez geomtrica y asimtrica, basada en la alternancia de las diagonales del acantilado y de las horizontales (rompeolas y lnea del mar), ritmada por las verticales de los mstiles. El rigor de la composicin, desprovisto de presencia humana, se suaviza con las sinuosas lneas del camino y con las malas hierbas del primer plano, acentuando la impresin de abandono y de melancola de ste paisaje esttico

Yuxtaposicin de colores para obtener la cualidad vibratoria de la luz tal y como se percibe en la naturaleza

Desde 1885 Seurat pintaba marinas para "lavarse la mirada de los das de taller y plasmar ms exactamente la claridad viva" aplicando rigurosamente los principios del divisionismo

Georges Seurat (1859-1891) Puntillismo Divisionismo3. Teora de Charles Henry: efectos psicolgicos de lnea y color

En El circo (1890-91) todo est combinado segn la armona por analoga, la conciliacin de los contrarios, con miras a obtener sensaciones alegres: ascendencia de las lneas, contrastes sucesivos de los tonos, dominante mbar muy acentuada que refuerza el marco en contraste de tonos y colores con el conjuntoCon esta obra Seurat aspira a una simbiosis entre creacin artstica y anlisis cientfico

Diferentes tipos de lneas y colores tienen propiedades expresivas y son capaces de provocar emociones en el espectador

Mujer con sombrilla. 1893 Aporta una interpretacin puramente neoimpresionista al retrato con el contraste simultneo de los colores (oposicin verde-rojo/anaranjado y amarillo-lila)El espacio del lienzo est deliberadamente reducido a dos dimensiones, sin ilusin de profundidad, mientras que el modelado se limita al juego de las sombras en el rostro. A pesar de que el efecto de estilizacin de la obra est intensificado por el aspecto hiertico del modelo, los arabescos de las lneas de las mangas, de la sombrilla, los detalles como la flor estilizada o el detalle de pasamanera, acentan el aspecto deliberadamente decorativo buscado por el artista.

Paul Signac (1863-1935) Puntillismo Divisionismo

La boya roja 1895

Domingo 1890

el pintor anarquista no es el que crea pinturas anarquistas, sino el que lucha con toda su individualidad contra las convenciones oficiales

Paul Cezanne (1839-1906)

Jugadores de naipes. 1890De los cinco cuadros dedicados por Cezanne a este tema, este es el ms sobrio por la gravedad y la concentracin silenciosa de los personajes. La botella, que refleja la luz, constituye el eje central de la composicin separando el espacio en dos zonas simtricas. Todo contribuye a proporcionar un aspecto monumental a la composicin con un cromatismo de suntuosos matices.

Florero azul. 1887Estudio de aparente simplicidad y sobriedad sobre la incidencia de la luz sobre los objetos y las variaciones de color que produce. El espacio est construido por un hbil juego de lneas verticales y horizontales centrado en el jarrn y por un equilibrado reparto de los volmenes, con diferentes azules para armonizar el conjunto

Utiliza el color para construir la forma con la direccin de la pincelada. Renuncia al punto de fuga nico construyendo la profundidad mediante la yuxtaposicin de superficies cromticas

En la naturaleza todo est dibujado segn tres mdulos fundamentales: la esfera, el cono y el cilindro. Hay que aprender a pintar stas figuras tan simples; despus se podr hacer todo lo que se quiera

4. Desquiciamiento (Saint Remy) Uso psicolgico del color

Trazo apasionado y violento

Vincent van Gogh (1853-1890)

1. Realismo expresivo (Courbet, Millet)Sombro, colores oscuros

Estilo rudo y expresivo

Tendencia a la exageracin

2. Relacin con las tcnicas (Pars)Impresionismo, divisionismo, japoneses

Colores luminosos y brillantes

3. Arls (y Gauguin) Luz dorada y colores vivos muy empastados

Pincelada larga, ondulante y circular

En el color busco la vida.. .. pintar con el rojo y el verde las terribles pasiones humanas...

Los comedores de patatas. 1884

Retrato de Pere Tanguy. 1887

La noche estrellada. 1889

Trigal con cuervos. 1890

Retrato del Dr Gachet. 1889

Una vista de la Crau. 1888

El simbolismo

Corriente amplia de rechazo a la realidad:El arte debe ocuparse de las ideas, no de la vida cotidiana.

La imaginacin, el smbolo, la alegora

Aportacin subjetiva del espectador y del pintor

Lo subjetivo, lo irracional, lo sobrenatural, la religin

Color para resaltar el sentido onrico o irreal

Intensos, pasteles, difuminados

Temas literarios:El smbolo expresa estado de nimo, emociones e ideas del individuo

Unin entre Eros y Thanatos: la mujer fatal

El Simbolismo derivar en una aplicacin bella y cotidiana en el arte europeo de fines del siglo XIX y principios del XX: el Art Nouveau

1886: Manifiesto del SimbolismoJean Moras: Importancia de la imaginacin sobre la realidad material

Gustave Moreau (18261898): mitologa.Odilon Redon (18401916): fantasa potica, mgica, fabulosaPierre Puvis Chavannes (18241898): idealista

1892. Saln de los Rosacruces.Temas legendarios, mitos, alegoras, sueos, necrofilia, terror.Arnold BcklindJean Delville

Paul Gauguin (1848-1903)

Evasin, bsqueda de lo rstico y primitivo:Pissarro Impresionismo

Cezanne

Emile Bernard Cloisonnismo

Bretaa Simbolismo: Vision tras el sermn, El Cristo amarillo

Pont-Aven Sintetismo

P. Srousier: El talismn Los Nabis

Tahit Exotismo

Tendencia a sustituir la representacin de objetos reales por curvas de brillante colorido.Desvincula el color de la funcin descriptiva

Una poderosa sensacin puede ser trasladada con inmediatez; suea acerca de ella y busca su forma ms simple

P. Gauguin 1902. Contes barbaresImagen de la diversidad de sus fuentes, y de la relacin entre pasado y presente

P. Gauguin 1888. Visin tras el sermnSeala la simplicidad rstica y supersticiosa en Pont- Aven

El arte como la conjuncin de la lnea y el color para sugerir la naturaleza sin necesidad de copiar su apariencia realespritu de sntesis y ornamentalidad

colores intensos sin correspondencia con la realidad

Paul Srusier (1864-1927)Maurice Dennis (1870-1943)Pierre Bonnard (1867-1947)Jean Eduard Vuillard (1868-1940)

Maurice Dennis 1893. Las Musas

A lo largo del s. XIX se formaron numerosas hermandades de artistasAlgunos artistas simbolistas surgidos en Pont-Aven alrededor de Gauguin continuaron en Pars:

.. la pintura es una disposicin de formas coloreadas....

Paul Srusier 1888 El talismn

Los Nabis (profeta)

Relacin con el rosacrucismo

Fundamental en el desarrollo de las artes grficas: grabado, litografa, cartelInfluencia de la estampa japonesaRelacin con el Art NoveauColor, lnea, vida contempornea urbanaPincelada suelta, gil, libre, nerviosa

Perspectiva subjetiva, dibujo espontneo

Expresividad y acentuacin de rasgos

Henri de Tolouse-Lautrec (1864-1901)

Divan Japonais. 1893

Ivette Gilbert 1894

Moulin Rouge. La Goulue. 1891

Jane Avril. 1893

Culturas populares e infantiles

Figuracin realista

Temas tradicionales y folclricos

Gran expresividad

Transformacin de lo cotidiano en irreal

Inters por el detalle

Nitidez del dibujo

Ausencia de claroscuros: espacios planos

Contornos sin sombras

Desprecio de perspectivas y proporciones

Henri Rousseau (1844-1910)

Pintaba en capas de leo, comenzando por los cielos y el fondo y concluyendo con la figuracin de los personajes y animales. A veces repintaba los follajes de primer plano con hasta cincuenta tonalidades de verde

Acabado de la superficie con un "glaseado", una especie de satinado y/o barnizado, que le aporta un brillo equilibrado a la obra.

Nif: Realidades primitivas: no tuve otro maestro que la naturaleza