El ser puesto en escena

Renov el teatro uruguayo en la dcada del 50 y 60. Lo explica el actor y director uruguayo

Ruben Yez en la presentacin de la obra "La noche de los ngeles inciertos" de 1962.

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El patio de la torcaza (1967) llevada a escena por la Comedia Nacional

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Carlos Maggi -

teatro uruguayo -

Ruben Ynez

Ruben Yezvie jul 3 2015 04:11

LA NOCHE de los ngeles inciertos de Maggi plante al ser puesto en escena y desde adentro todos los problemas esenciales que se ofrecen estticamente a la realizacin teatral. La problematizacin permanente del espectculo convencional surge de su intrnseco neo-

convencionalismo. Esta conducta creadora de Maggi se produjo, no como pre-supuesto, sino

como resultado de la materia dramtica que eligi y el sometimiento riguroso a las leyes que

ella propona. Cul fue esa materia dramtica? La peculiar ptica de un siquismo

reblandecido por los golpes. Su personaje, Costita, es un boxeador retirado. Este elemento es,

sicolgicamente, el puente estrecho y primario para que el pblico acceda a un mundo

distorsionado, que muchas veces es el suyo; y estticamente, un pequeo lazo tendido hacia

la verosimilitud aristotlica.

De esta manera la obra es, pendularmente, dos cosas: un objeto para la ptica del espectador

(como son la mayora de los textos convencionales) y una ptica para la objetividad del

espectador (que es donde radica su neo-convencionalismo). Es decir, que a veces el pblico

ve lo que le pasa a Costita en su mundo circundante, y otras veces, las ms, ve lo que ve

Costita, lo que imagina, lo que piensa, lo que ama, lo que teme.

Dicho de otra manera: la obra deviene encaramada en la conclusin berkeleyana de que "ser,

es ser percibido", con la particularidad de que en este caso quien percibe no es el intelecto

divino sino una existencia humana quebrada.

(extracto de la presentacin del libro que reproduce el texto de La noche de los ngeles

inciertos, 1962).