El Teatro de Los Ochenta en Guatemala 926-1045-1-PB

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El teatro de los ochenta en Guatemala

Hugo Carrillo

Historia reciente: de 1944 a 1980

Un movimiento teatral de total renovacin de todo lo que se haca hasta

entonces en G uatem ala irrum pi en el pas a raz de la Revolucin de Oc tubre

de 1944. Esta se inici con un movimiento popular que en junio de ese ao,

exigi su renuncia al dictador de 14 aos, el general Jorge Ubico, de

tendencias pro-nazis y mentalidad medieval de administrador de haciendas.

Ubico dej en el poder al general Ponce Vaidez, quien intent entronizarse

en el mismo , pero 14 estudiantes universitarios y algunos militares toma ron la

noche del 19 de Octubre la Guardia de Honor por asalto, y en pocas horas de

intensos tiroteos haban controlado la situacin, obligando a Ponce Vaidez a

renunciar de su ma nd ato provisional y establecido lo que d uran te diez aos se

convirti en el primer intento por instituir un estado de democracia en el pas:

La Revolucin de Octubre.

De 1944 a 1954, gobernaron por arrolladura votacin popular el doctor

en humanidades Juan Jos Arvalo (1945-1951) y despus Jacobo Arbenz

Gu zm n (1951-1954). Es te ltimo fue derrocad o por maniobras de la CIA,

miem bros del ejrcito de G uatem ala y otras fuerzas q ue se confabularon para

impedir el desarrollo de un proceso democrtico y reivindicador de los

derechos del pueblo guatemalteco que desde la poca de la Colonia haba

vivido sujeto a frreas ataduras medievales.

1

Durante los diez aos (1944-54) de afanes de apertura democrtica en

todos los aspectos de la vida nacional, Guatemala vivi la experiencia de

intenta r en tra r de lleno al siglo X X. Se crearo n leyes de proteccin social.

Se fund el Instituto Guatemalteco de Seguridad Social, entre otras

instituciones al servicio del pue blo. E n toda s las rea s de la vida nacional se

llevaron a cabo cambios radicales o se abrieron posibilidades nuevas para

fortalecer y afirmar los postulados de socialismo espiritual del gobierno del

doctor Arv alo. Se dio autono m a a la Universidad de San Carlos. Se fund


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LATIN AMERICAN THEATRE REVIEW

la Prim era Facultad de Hu m anida des. Po r sus aulas han pasado desde

entonces varias generaciones de jvenes guatemaltecos, las que inicialmente

se formaron bajo la tutela de humanistas llegados al pas por la situacin de

post gue rra que prevaleca en E ur op a. E n el cam po de las artes se cre la

Direccin General de Bellas Artes como dependencia del Ministerio de

Educacin Pblica; la Orquesta Sinfnica Nacional, el Ballet Guatemala, el

Co ro Nacional, la Escuela de Ar tes Plsticas y la Escuela de Dan za. Tam bin

la Universidad P opu lar. Se organiz el Te atro de A rte Un iversitario de la

Universidad de San Carlos. Y vino al pas par a hacerse cargo del Instituto

Nacional para M aestras B eln, la pedagoga espaola Ma ra de Sellares. Se

debe a ella la formacin de un semillero de jvenes estudiantes que

encontraron en las actividades teatrales una forma de expresar pblicamente

su jbilo por las corrientes de libertad que se respiraban a la sombra de la

Revolucin.

2

La maestra Sellares es reconocida como iniciadora y prom otora

de lo que ms tarde, ya en manos de los estudiantes que formaban su

semillero teatral, se convertira en el nuevo movimiento del teatro

contem porn eo guatema lteco. A su alrededor se aglutinaron estudiantes de

ambos sexos tanto de magisterio como de la recin abierta Facultad de

Humanidades; tambin algunos teatristas de la vieja guardia que reforzaron

con su experiencia el mo vimiento qu e se gestaba po r esos aos en Beln. A

la sombra de autores clsicos y contemporneos europeos, as como en la

bsqueda de races propias sustentadas en expresiones de la cultura pre

colombina, se en tren aro n estos estudiantes en el queh acer teatral. Su

formacin y posterio r proyeccin teatral tuvo un carcter didctico. La seo ra

Sellares integr tam bin en sus actividades a intelectuales, msicos, directores

teatrales de vuelta de forzados exilios, pintores nacionales y extranjeros y

poetas que desinteresadamente part icipaban en los montajes de obras de

Ga rca Lorca, M oliere y Ra cine . En un a oportunid ad especial tuvo lugar en

un cine acondicionado para actividades teatrales, la presentacin de la obra

Quiche Ach de Carlos Girn Cerna, autor nacional con experiencia en el

teatro universitario de Cuba, quien hizo la refundicin del ballet-drama pre

colombino Rabinal

Ach

con la intencin de darle un perfil moderno a esta

expresin nica de la cultura indgena. Im po rtan te es sealar tambin la

presencia de M anu el Galich en estas actividades. Ya G alich en 1938, luego de

muchos aos de participar en actividades escolares teatrales, radio-teatro y

representaciones que involucraban su participacin cpmo actor, haba

estrenado en el Teatro Palace su obra Papanatas, que rom pi las ataduras del

teatro convencional de profunda influencia espaola o italiana que imperaba

hasta entonces en los escenarios nacionales, para establecer con esta obra el

perfil p ropio d el teatro g uatem alteco. Galich, joven y fogoso, se convirti en


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una d e las figuras ms represen tativas de la revolucin de Oc tubre del 44, pe ro

paralela a su carrera poltica mantuvo siempre la de dramaturgo con obras

como

De lo vivo a lo pintado, Mi hijo el

bachiller

Ida y vuelta, El

tren

amarillo,

La mugre, Pascual Aba], M ister John Tenor y yo, yEl pescado indigesto;obras

de crtica poltica y social o histricas que retratan su evolucin de autor

costum brista a dram aturg o de gran aliento latinoam ericano. Se le considera

el pad re del teatro guatemalteco contempo rneo. Miguel ngel Asturias

tambin regres a Guatemala en esa poca y ms tarde en 1966, dejando su

huella sobresaliente e n la narrativa y en el teat ro con algunas obras que fueron

estrenadas muchos aos despus.

Las pautas y derroteros del nuevo teatro guatemalteco se establecieron

en esos prim eros ao s. Los jvenes estudiantes de entonces ms tarde se

convirtieron en autores dramticos, directores de grupos teatrales, actores y

actrices relevantes, creadores de nuevos movimientos teatrales, diseadores

escnicos y pro m otor es, crticos y em presar ios. Se formaron entonces el teat ro

de A rte Universitario; el Teatro A mb ulante de Bellas Artes, primer intento de

llevar el tea tro al interior d el pas a la m ane ra de La C arre ta d e Garca Lorca ;

diversos grupos experimentales; ms tarde la Escuela Nacional de Teatro, la

prim era que se abra p ara ensean za te atral en el pas, dirigida por el teatrista

chileno Domingo Tessier quien dejara huella profunda en varias generaciones

de teatristas jvenes; la Academia Dramtica y la Compaa de Teatro de la

Universidad Popular; El Primer Festival de Teatro de Aficionados; la Primera

Temporada de Autores Jvenes; la Compaa de Teatro para Nios; el

movimiento de teatro para estudiantes del nivel medio; La Primera Compaa

Nacional de Teatro de Bellas Artes; Los Festivales de Antigua y de Teatro

Guatemalteco; Los Festivales de Barrios; Grupos independientes de teatro

para nios; Teatros de Tteres y Marionetas; La Muestra Departmental de

Teatro; Grupos departamentales como la Academia Dramtica Antiguea; y

algunas salas exclusivamente dedicadas al quehacer teatral como el Teatro

Gad em (115 butacas); el Tea tro M etropoli tano (170 butacas); el Te atro de la

U.P .

(220 butacas); el gran Teatro Nacional (2005 butacas); el Teatro de

Cmara (308 buatacas) adjunto al Teatro Nacional dentro del complejo

cultural Miguel ngel Asturias que incluye tambin un gran teatro al aire

libre;

el Auditorium del I.GA. (365 butacas); el Teatro El Puente (108

butacas) y diversas salas de efmera existencia a lo largo de la dcada de los

sesentas, setentas y ochentas; as tambin grupos en la capital y los

departamentos que funcionan irregularmente o han tenido corta vida.

Pero el pblico no asista a los espectculos teatrales en los aos sesentas

y principio de los setentas. Se poda man tener preca riam ente una obra en

escena por tre s o cuatro y con much o xito cinco semanas de represe ntacione s.


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Nadie poda considerarse un profesional del teatro en todo el sentido de la

palabra. Ha ba, eso s, un criterio de seleccin de repe rtorio e n los grupo s

independientes estables o en los que surgan alrededor de una obra, en el que

privaba la representatividad y calidad de los textos y el prestigio de los autores

tanto nacionales como extranjeros. Los montajes en general no eran ni much o

me nos espectacu lares. Los presu puesto s eran muy bajos. A duras pen as se

recu pera ban los gastos. La prom ocin publicitaria era casi siemp re gratuita,

generalmente a base de boletines de prensa, entrevistas a directores, autores

o artistas y car teler as de bajo pre cio en espacios redu cido s. Los crticos

escriban par a un peq ue o nm ero de lectores. U na obra con m ucho xito

tena asegurado un pblico de no m s de tres mil espec tadores . El teatro era

hasta 1974 un campo de expresin y comunicacin social al servicio de una

minora de clase media, que no quitaba el sueo a las altas autoridades de la

cadena de gobiernos represivos que se instau raron en el pas a partir de 1954,

a la cada del gobierno de Arbenz que cerr el captulo histrico llamado la

Revolucin de Octubre del 44.

Mientras el pas entero sufra las consecuencias de la brutales medidas

de represin de diversos gobiernos incapaces de contener la ola de violencia

que se desatara en Guatemala por treinta aos a partir de 1954, el teatro era

una isla rodeada de terror colectivo, persecuciones, desaparecidos, exiliados o

m uertos a millares, que m antena su voz y su expresin inclum e. E n 1962

hubo un pequeo revuelo con el estreno de mi obra El corazn de

espantapjaros, de corte em inen tem ente poltico-social. Pe ro no trascendi a

consecuencias ma yores. Se siguieron repr esen tand o obras de M anu el Jos

Arce, Vctor Hugo Cruz, Augusto Medina, Manuel Galich constantemente,

Ligia Bernal, Enrique Campag, Rene Garca Meja, Miguel ngel Asturias

muy de vez en cuando, Mara del Carmen Escobar y mas, que en su gran

mayora cuestionaban la realidad nacional, pero sin lograr un impacto que

permeara todas la capas sociales del pas y se convirtiera en un elemento vital,

eficaz y trascendente dentro de la vida cultural guatemalteca.

Hasta que se present en 1974 dentro del XII Festival de Teatro

Guatemalteco, en homenaje postumo a Miguel ngel Asturias, mi versin

dramtica de su novela,

El seor presidente.

La Com paa de Te atro de la

Universidad Popular program para este homenaje una temporada

extraordinaria de ocho sem anas de jueves a dom ingo. Ro m pien do con los

esquemas de escenificaciones realistas que caracterizaba a la Ca. U.P., El

seor presidente

cambi no slo ese concepto de realizaciones escnicas que

privaba en la Compaa, sino todo el rumbo y proyecciones del teatro

guatem alteco hasta ese m om en to. Se pued e decir que existe un movim iento

teatral antes de El seor presidente y otro despus del estreno de esta obra.


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La temporada dur de martes a domingo diez meses consecutivos a teatro

lleno. R om pi record de crtica y taquilla en C entr o Am rica. Rec ibi todos

los premios que se conceden en Guatemala para el teatro y los de diversas

asociaciones culturale s. Se proy ect a todo s los niveles sociales. E n los

departam entos del interior, el pblico se aglomeraba y rom pa las puertas para

entr ar a las salas don de estaba pro gram ada . E n los foros que se llevaban a

cabo despu s de cada funcin, los planteam ientos trascend an lo artstico para

cubrir y replantear a varios niveles la situacin que atravesaba el pas en sus

diversos aspectos histricos, polticos, sociales y econm icos. To do G uate m ala

hablaba de la versin teatral de El seor presidente. Y el gobiern o de turn o

pres t odos. Se per cat de lo que estaba sucediendo en el teat ro

guate m alteco. Y poco a poco tom cartas y decisiones al respe cto. Se

comenz a poner atencin a todo lo que se presentaba tanto en la capital

como en las Primeras Muestras departamentales de Teatro que se iniciaron

en el ao 1975 y que se desbordaron en aos subsiguientes en innumerables

trabajos de creacin colectiva eminentemente crticos y casi hasta desafiantes

frente al sistema y la represin que se enseoreaban inpunemente en el pas.

Las ms significativas obras de entonces fueron

Un nio llamado P az

de

Enrique Campag; \La Chalanal (inspirada en Viernes de dolores de M. A.

Asturias) de mi creacin;

Delito, condena y ejecucin de una gallina

de M anuel

Jos Arce; Lo que el viento nos dej, creacin colectiva del grupo universitario

Nalga y Pantorrilla; Es mi bella Guatemala un

gran

pas, Colectivo de Teatro-

C entr o y finalmente la reposicin deEl corazn del espantapjaros,que suscit

llamadas telefnicas annimas al Teatro de la U.P. con amenazas de muerte

para el director y el elenco si no cancelaban inmediatamente la temporada.

Se me consult por telfono a Mxico donde se encontraba en esos das y

decidimos cerra rla. Y despu s de ella, vino la debacle. Al poco tiem po el

Te atro de la U .P . se incendi misteriosamente. U n actor fue acribillado a

balazos al entra r al mism o. La polica allan las instalaciones del Te atro La

Ga lera. A m etralla ron las instalaciones del C entro Cultural Universitario

(C.C.U .). Com enz la desbanda da general de teatristas. Cundi el pnico.

Se replegaron los grupos. Las M uestras de Te atro Depa rtam ental

patrocinadas por el Departamento de Teatro de la Direccin de Bellas Artes

programaron rpidamente temporadas de teatro para nios y trabajos

colectivos sin ningn contenido social o poltico. Tcitamente y por consenso

genera l los teatristas se im pusieron u na a utocensu ra qu e an est vigente ha sta

el momento. El viraje fue radical. De la noche a la maana todos los grupos

teatrales se dedicaron a presentar a un pblico cada vez mayor, a raz de El

seor presidente, vodeviles o comedias sin ningn contenido que despertara la

m eno r sospecha de las auto ridad es. La poca de oro del teatr o guatem alteco


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de autores precipitadamente se acab. Arc e se fue al exilio a Francia y

falleci a los 50 aos en Albi. Galich desapareci de las carteleras teatrales

por muchos aos y falleci exiliado en Cuba. Asturias no volvi a presentarse

en escena. Se callaron tambin las voces de Vctor Hugo Cruz, Au gusto

Medina, Ligia Bernal, y otros autores. Y o me dediqu a trabajar en el

extranjero o recrear para la escena en versiones dramticas algunas novelas

clsicas de la literatura nacional y de otros autores latinoamericanos.

Curiosamente el pblico fue creciendo cada vez ms y las obras generalmente

llegaban a las 100 funciones. Pero no fue sino hasta 1985, en la administracin

civil del Presidente Lie. Vinicio Cerezo A rvalo, cuando tmidamente volvieron

a los escenarios algunas obras de autores nacionales. Se bautiz el Teatro de

la Universidad Popular como Sala Manuel Galich y sus obras volvieron a

representarse en ese teatro. Las de Arce y mas tambin regresaron a escena.

Expreso a Pandora que escrib al alimn con Mario Alberto Carrera, fue un

gran xito en el teatro del I.G A . D e A rce se hizo una muy exitosa versin

profesional de su Sebastin sale de compras en la medida en que este trmino

puede aplicarse al quehacer teatral nuestro en el teatro de Cmara del Centro

Cultural. El grupo 7-79 present de Vctor H ugo Cruz su farsa electoral,

El

benemrito pueblo de Vlanueva con ms de 100 representaciones. Por

supu esto las obras pasaron por una prudente autocensura antes de subir a

escena.

Repertorio teatral en la dcada de los ochenta

Los grupos estables en esta dcada fueron:

A ) La Compaa de Teatro de la Universidad Popular, con sus

temporadas anuales de teatro didctico para estudiantes de nivel

m edio y los Festivales de Teatro Guatemalteco. Sus producciones

ms destacadas fueron:

La ta de Carlos

de Brandon Thomas;

M i

mujer es un gran hombre de Berr y Vernouil; Csate con mi mujer

de L. Fodor; y de autores nacionales:

La gente del palomar

comedia costumbrista de Mara del Carmen Escobar y La Rafalla

de E nrique Wyld sobre textos de la revista m usical de Alberto de la

Riva. La creacin colectiva Pan para tu matate intent reabrir

brechas con xito, pero sin continuidad.

B) Grupo 7-79, de planta en la programacin de actividades del Teatro

de Cmara del centro cultural; Eran tres los inocentes de Pedro

Mario Herrero y

El enemritopueblo de V illanueva

de V.H. Cruz.

C) Teatro-Club, grupo independiente sin sala propia, present en el

XIV Festival de Cultura de Antigua La verbena cervantina. D e


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autores nacionales la versin dramtica de Historia de un Pepe, del

escritor del siglo XIX Jos Milla y Vidaurre.

D ) Te atro Cen tro, independ iente sin sala propia, present en el XIV

Festival de Cultura de Antigua, Edipo Rey de Sfocles, con la que

particip m s tard e en el Festival de Guana juato, Mxico. Ta m bin

una versin l ibre com o mon logo d eFando y Lys de Arra bal con el

sugestivo nombre deLa ardiente pasin del silencio.

E ) El grupo Diez, independ iente con sala propia, hered ada del grupo

Arts t ico de Escenificacin Moderna, GADEM, (teatro Gadem),

present Los chicos de la banda de M. Crowley; Aprobado en

castidad

de Narcio Ibez Serrador; y sus propias creaciones.

colectivas: Los super-hroes o con el dedo en elfosforito; Juego de

nios en el jardn de los Cerezo.... farsa con alusiones al gobierno de

Cerezo Arvalo;

y

Las tentaciones de San S imn, sobre la legendaria

figura de este personaje entre santo y pagano de ciertas

comunidades indgenas y mestizas del interior del pas.

F) T ea tro creaciones Candilejas, indep endien te sin sala prop ia, con

temporadas anuales de teatro para estudiantes de nivel medio, y

montajes de bastante calidad con obras como

La Chunga

de M.

Vargas L losa;Las manos de Dios de Carlos Solrzano yA la diestra

de Dios Padre, de E. Buenaventura.

G) Te atro Metropo li tano Los Com ediantes, independiente con sala

propia, con repertorio muy irregular y relativo xito de taquilla.

H ) T eat ro Estu dio Kodaly, indep end iente sin sala propia, especializado

en producciones experimentales de las comedias musicales ms

famo sas de Broad wa y a nivel estudian til. Co n xito.

I) E n los ltimos aos de la dcad a com enzaro n a surgir varios caf-

teatros con repertorio intrascendente y producciones irregulares

per o con xito. Ta m bin diversos grupos inestables que

ocasionalmente incursionan en escena con obras ligeras.

J) Men cin especial m erecen Las M uestras De partam entales de Te atro

que se llevan a cabo anualmente en diversas ciudades del interior y

rene n a lo ms representat ivo del teatro departam ental . D e los

talleres que se dan durante dichas Muestras han comenzado a surgir

jvenes y valiosos autores, directores y tcnicos.

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Otras actividades relacionadas con el teatro en los ochenta

El Patronato de Bellas Artes, entidad privada dedicada a la Cultura, cre

un premio anual para los teatristas guatemaltecos ms destacados de cada ao:

El Opus. Se otorg en toda la dcada. As mismo la Revista de las Naciones

hace entrega cada ao de reconoc imientos pa ra los teatristas. E n 1988 se

comenz a organizar la AGTTEA (Asoc. Guatemalteca de Trabajadores del

Te atr o). Sus objetivos esenciales son agrupa r y formar una fuerza dinmica

a favor de los trabajado res del teat ro nacional. Est pen diente su Person era

Jurdica.

Los ms importantes diarios y semanarios locales mantienen pginas

culturales donde siem pre apa rece n com entarios y ocasionalm ente crticas sobre

las actividades teatrale s. De stacan com o pro m otore s teatrales Luis Do m ingo

Valladares con su telenoticiero nocturno Cuestin de Minutos; Tasso

Hadjidodou, agregado de prensa de la Embajada de Francia, con una larga

trayectoria en el movimiento cultural del pas; Geraldina Bacca, al frente de

la Asociacin para las Artes Francisco Marroqun; Miguel Flores, hasta muy

recientemente al frente del I.GA. en todas sus actividades culturales; ngel

Arturo Gonzles, Gerente de la Fundacin Paiz para las Artes.

El gobierno de Vinicio Cerezo Arvalo cre el Ministerio del Cultura en

1985, agrupando en el mismo todas las actividades estatales dedicadas al

desarrollo, proteccin y promocin de la cultura; sin embargo, hasta la fecha

no ha logr ado cum plir con toda s sus m eta s y objetivos. No existe an

proteccin para el teatrista guatem alteco. La mayo ra se sostiene con otras

actividades y es cubierto por ellas ante el Instituto de Seguridad Social.

Proliferan los grupos de teatr o para nios. Los m s imp ortan tes: G rup o

Arlequn; Diez Jr.; La Cia. de Teatro para nios, la ms antigua de todas y

UP cito. La Asociacin de Am igos del A rte Escolar, A M A RE S, ma ntiene

constante actividad pero limitada a presup uestos muy bajos. Te atro en el

exilio: T ea tro Vivo, de calidad reconocida internac ionalm ente. En genera l se

puede decir que el gremio de tcnicos del teatro es muy bueno.

En resumen, la dcada de los ochenta presenta un panorama teatral

curioso y contradictorio. A m s violencia poltica men os presencia de autore s

y producciones con propuestas escnicas de fondo y contenido de alguna

trascendencia que dejen huella reflexiva en la memoria del pblico. Por otro

lado, se mantienen abiertas varias salas que trabajan generalmente de viernes

a domingo con llenos com pletos. Los precios de taquilla han aum enta do cada

vez m s: de Q1.00 por boleto que se cobra ba en las presentacion es de El

seor presidente\

en la actualidad se cob ran Q 6.0 0/Q 8.0 0/Q 10.00 y ms p or

funcin. M encin apa rte m erec e el Te atro Abril. Coliseo pseu do-ba rroco qu e


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tuvo su poca d e oro en la dcada de los treinta se convirti en cinematgrafo

de 3a. categora en los cuarenta hasta principios de los ochenta, cuando fue

reinaugurado con gran esplendor y durante varios aos de esta dcada se

dedic a presentar estrellas de la televisin internacional en comedias ligeras

cobr ando ha sta Q100.00 por bo leto. E n 1990 se que m y actualm ente est en

reparacin. Nunca ha presentado art istas nacionales encabezando repartos y

mucho m enos autores guatema ltecos. Su xito lo basa en nom bres de vedettes

internacionales.

El pblico ac ude cada vez en mayor cantidad a los espectculos teatrale s.

Es raro que las obra s no sobrepase n las cien repre sentac iones. Los auto res

nacionales cuando los presentan, cobran regalas; los actores ganan salarios

atractivos, a pesar que no sean suficientes por s mismos para vivir de ellos;

se ha abierto campo para los diseadores de escenografas, luces, vestuario,

maquillaje, etc. Algun os de gran calidad. Pe ro el estigma de la autocen sura

permanece latente en el nimo de los teatristas y estn todos conscientes que

ni las autoridades ni la sociedad son como en el pasado; indiferentes al hecho

teatra l. C un to m s du rar este perod o de inseguridad que m antien e el

movimiento de teatro contemporneo guatemalteco en un impasse l leno de

vodeviles y com edias que garantizan salas saturad as de torrenciales

carcajadas ?

Actividades

des tacadas

en la

dcada de los ochenta

Los Festivales Anuales de Teatro Guatemalteco, donde se presentan

autores nacionales. Lam entablem ente las obras que se presentan no son las

m s representativas d e los autor es consagrad os ni las m s trascenden tes de los

jvenes autores que comienzan a surgir de los Talleres de Dramaturgia y

Composicin Dramtica que se imparten dentro de las Muestras

Departamentales de Teatro, y recin establecidos Talleres de Anlisis y

composicin Dramtica en la capital.

Los Festivales de Art e y Cu ltura de la Ex-Direccin Gra l. de Bellas Arte s

(actual Ministerio de Cultura y Deportes) que de una manera irregular se

presentaron en la dcada de los ochenta en la ciudad de Antigua Guatemala;

y que en el ltimo ao asumi la Organizacin Paiz (1990).

Los Festivales de Barrios, qu e anu alm ente se llevan a cabo en los barrios

de la ciudad capital.

Las Muestras De partam entales de Tea tro, patrocinadas por el Ministerio

de Cultura y Deportes por medio de su Departamento de Teatro, se l levan a

cabo anu alm ente en diversas ciudades del interior del pas, dond e se prese ntan

los grupo s de los depar tam ento s con obra s gen eralm ente de creacin colectiva.


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Dentro de las mltiples actividades que se realizan dentro de estas Muestras

estn las de Teatro Callejero y Talleres de Actuacin, Direccin Escnica,

Composicin Dramtica, Escenografa, Luces y Expresin Corporal.

Las Temporadas de Teatro para Nios, que realizan diversos grupos

teatrales, ent re los que destacan: la Cia. de Teat ro par a nios; E l grup o D iez

Jr.; el grupo UPcito; el teatro Arlequn; el grupo Pierrot's; y otros.

Las Jornadas Culturales y Deportivas, iniciadas en 1989 en diferentes

dep artam ento s del pas, que ad em s de ofrecer espectculos de tea tro en cines,

salones de usos mltiples o salones de actos, presentan tambin espectculos

al aire libre de todas las disciplinas artsticas (danza, msica, pantomima,

teatro), as como talleres de pintura para nios, mimo, danza, derechos

humanos, decoracin, cocina regional, etc; y manifestaciones deportivas de

toda ndole.

Las Tem pora das de Te atro p ara Estudiantes de Nivel M edio, que realizan

los ms destacados grupos teatrales para la gran poblacin estudiantil de la

capital y algunos departamentos del interior.

El Teatro de las diferentes Facultades de la Universidad de San Carlos

y los Departamentos de Letras de otras Universidades; as como las Veladas

de la Huelga de Dolores y su subsiguiente desfile bufo-poltico por la ciudad

capital. E sta s actividades fueron m nim as y plidas en la dc ada de los

ochenta.

Publicaciones: E n esta dcada se publicaron pocas obras y estudios sobre

el teatr o gua tem alteco. Lista adjunta de publicaciones; obra s publicadas:

Vctor Hugo Cruz:

Obra dramtica de Manuel Galich,

Univ. San Carlos, tomo 1/89.

El gran lengua,

Revista No. 5 de la

Univ. de San Carlos, Guatem ala

1989;

Juegoshistricos,S erviprensa

Guatemala, 1982; En el No. 6 de la Revista de la Univ. de San

Carlos public el ensayo;

La intensa y brillante vida de Manuel

Francisco Galich Lpez; y

una divagacin sobre teatro, en el No. 8

de dicha revista.

M anuel Cor le to:

Cinco piezas de teatro,

1983

El

tren,

Opus

uno,

Opus dos, Dios es zurdo y Ellos y ...Judas); La profeca,

Teatro

coreogrfico y musical, 1989.

H um berto Salazar: Obras completas. Ed ic. Privada . 1990.

Norma Padilla Glvez: Lo grotesco en el teatro de Hugo

Carrillo.

Tesis de Graduacin de Lie. en Letras, Univ. San Carlos,

Guatemala, 1983.

Ligia Bernal de Samayoa: Hugo C arrillo: un teatro para

estudiantes.

Tesis de Licen ciatura en Le tras. Univ. del V alle. 1986.


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Rubn E. Njera: Silva o la conspiracin, Edicin

privada/87. Clitemnestra ha muerto. Ed ic. privada. 1990.

Hugo Carri l lo:

El lorito fantasioso,

1981; Direccin G ral.

de Cultura y Bellas Artes, teatro para nios; Mara, (versin

dramtica de la novela de Jorge Isaacs) Ediciones Teatro-Club,

Serviprensa Centroamericana. 1984;La alondra iluminada, Collage

de poesa femenina guatemalteca, con la colaboracin de Mario

Alberto Carrera, Edit . Serviprensa Centroamericana, Direccin

Gral. de Cultura y Bellas Artes, 1982;El seor presidente, (versin

de la novela de M. A. Asturias) Edit. Delgado Impresos con la

colaboracin del Ministerio de Cultura y Deportes, 1989.

Mario Alberto Carrera: Ideas polticas en el teatro de

Manuel Galich, Guatemala, 1982. Tesis.

Silvia Ana Herrera Ubico: El teatro en Guatem ala en el

siglo XX, Serviprensa Centroamericana, 1980.

Antonio Garca Urrea: Historia del himno nacional de

Guatemala, 1984.

Miguel Marsicovetere y Dura n:

Cada cual con su fantasma,

Talleres Mari-impresos, 1981 (Coleccin Rescate, RIN/78).

Luz Mndez de la Vega: Tres monlogos. Edi t . R IN /78 ,

1990.

William Lemus: El gran tit. - Te atro para nios. B.

Artes /1987.

Luis Herrer a:

bras

completas, Im prenta G utemb erg, 1989.

Grupo Diez, Creacin colectiva.

Los super hroes o con el

dedo en elfosforito. Ed it. Pined a Iba rra, 1987.

Revistas: Revista A R T E A T R O . Bi-mestral. Director: Adolfo He rnnd ez.

Empresarios y Entidades:

Luis Pedro AbrilDick SmithAlma MonsantoLuis Domingo-

Patronato de Bellas Artes que anualmente otorga los premios

OPUS a los ms destacados teatristas del ao (A partir de 1991 se

otorga a artistas y entidade s culturales dedicados a tod as las Ar tes.)

-Direccin Gral. de Promocin Cultura del Ministerio de Cultura

y Deporte-Organizacin Paiz-Minis ter io de Cul tura y Deportes .

Oca sionalm ente algunas Em pre sas y Asoc. de Iniciativa privada co laboran

en las actividades teatrales.


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Asociaciones: Asoc . Gu atemalteca de Trabajadores del

Teatro AG TT EA . En t rmite actualmente su

Personera Jurdica.

Te atro s funcionando constan tem ente: Te atro de la Univ.

Popular; Teatro de Cmara del Centro; Cultural

M . A. Asturias; Tea tro del I.G A .; T eatro Gad em ;

Teatro Metropoli tano; Teatro de Bellas Artes;

Teatro Abril

Par a actividades teatrales se usan ocasionalm ente los siguientes: Te atro

al aire libre del Centro

Cultural M. A. Asturias

Gran Teatro Nacional del Centro

Se habilitan para festivales de arte y cultura en la ciudad de Antigua:

atrios,

conventos, plazas y ruinas de varias iglesias.

Para las Muestras Departamentales de Teatro se ut i l izan generalmente

los salones de usos mltiples de cada localidad, cines o salones de actos de

Colegios o Institutos de 2a. En sean za; lo mism o para las Jorn ada s Culturales

Departamentales iniciadas en 1989.

Grupos teatrales estables:

Cia. de teatro de la Univ. Popular; Grupo 7-79 con sede en el Teatro de

Cmara del Centro Cultural M. A. Asturias; Grupo Diez con sede en el

Tea tro Gad em ; G rup o Los Nuevos Com ediantes del Te atro Metropo li tano con

sede en la sala del teatro Metropolitano; Teatro-Producciones Candilejas sin

sede propia; Teatro-Club sin sede propia; teatro Estudio Kodaly sin sede

propia.

Grupos de caf-teatro:

5 Ab iertos en los ltimo s aos. De stacan La Terraz a y La Fon da de d on

Pepe. Todos con gran xito.

Personalidades destacadas en el teatro guatemalteco en la dcada de los

ochenta:

Autores: Manue l Gal ich-M anue l Jos Arce -Vc tor Hugo Cru z-M anu e l

CorletoRicardo M art ne z-Jo rge H ernndez V ielm an-Ju an Carlos

Roda-Luis Escobedo-Hugo Car r i l lo .

Directores : Rub n M orales M onro y-R icard o Mend izbal-Gui l lermo

Ramrez Valenzue la -Fran Lepe-Hugo Car r i l lo-Dick Smi th-

Manuel Lisandro Chvez.


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SPRING 1992

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Actores : Rafae l P in ed a-R en e F igueroa-C ar los Pe a -H erb er t M eneses -

-Xavie r Pacheco-Abiga i l Ramrez-Raymundo Coy-Luis Tuchn-

Jorge Cabrera -Pablo Antonio de l C id-Luis Escobedo-Sa lomn

Gmez-Manue l L i sandro Chvez .

Actr ices : Mara Mercedes Arr ivi l laga-Yolanda Wil l iams-Frida Henry-

Yolanda Coronado-Conny de F leck-Mar a Teresa Mar t inez-

Mi ldred Chvez-Ana Mar a I r i a r t e -Rosa Rodr guez Marroqun-

Cristy CobarNuria Monge.

Escengrafos : Joan So lo-R og er Ov al le-Ricard o M endiz bal-Ricard o

Martnez.

Diseadores de luces: Eliseo Molina-Los Garca (Fam. de tcnicos en

luces).

Disead ores de vestuarios y mscaras: Rosa Ro drgu ez-X avier Pacheco-

-Cr i s ty Cobar -Ricardo Mar t nez-Saul Percol la -Ju l io Miranda-

Hector Leal .

Subvenciones oficiales o privadas: G rup o D ie z -T A U actua lmen te sin

mayor actividad.

G rup os teatrale s en el exilio: T ea tro vivo con sede actual en Pars.

Giras internaciona les de grupo s teatrales: Te atro C entro al Festival de

Guanajauato.84; Teatro-club al Festival Mundial de San Jos de

Costa Rica, 1989; Compaa Guatemalteca de Teatro, al V Festival

de Cdiz. Espaa 1990.

Prom otores: Patro nato de Bellas A rtes -R ev ista de las Naciones.

Crt icos teatrales especial izados: Luz Mn dez de la Ve ga -M ar io Albe rto

CarreraLucrecia Mndez de Penado.

Comentar is tas : Augusto Csar-Ri ta Porras-Fel ipe Valenzuela-Alfonso E.

Barrientos.

Grupos t ea t ra les departamenta les : Grupo Pse i s -Gru po Cu m atz-G rup o

R enac i mi en t o -Grupo A j -Tzay~Grupo J uven t ud-Grupo R e -

Te na m it -G ru po de la Casa de la Cul tura de Ch iquim ula-G rupo de

la Casa de la Cultura de Totonicapan.

Notas

1.

Existe amplia bibliografa sob re este hech o histrico, tanto nacional como extranjera.

Ver com o un ejemplo: La fruta amarga la CIA en Guatemala de Stephen Schlesinger-Stephen

Kinzer, Edit. Siglo XXI, 1988 (5ta. Edicin) que adems cuenta con una cuidadosa bibliografa

que comprende libros, manuscritos, artculos, informes gubernamentales publicados y otras

fuentes, entrevistas, correspondecia y documental de T.V.


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2.

El semillero de Mara de Sellares estaba com pues to por alumnas de Beln y estudiantes

varones de la Fac. de Humanidades y otros establecimientos educativos, jvenes que ms tarde

establecieron y llevaron a cabo una serie de actividades de diversa ndole que sentaron las ba ses

del nuevo movim iento teatral de Guatem ala. Ellos son los pionero s del teatro contem porne o

guatemalteco:

Carlos Me nkos-Dek : U no de los principales fundadores y Director del Teatro de Arte

Universitario. T A U , de la Univ. de San Carlos de 1948 a 1970. Au tor de obras de

teatro, poesa y narrativa; director teatral; actor. A l se debe la creacin de la

Primera Escuela de Arte Dramtico dentro de la Universidad as como la oficial.

Lie.

en Letras especializado en teatro en Francia. (1924-1983)

Luis Rivera: Director d e Teatro y de Canal 3 de T.V. po r tres dcadas.

Ligia Bernal: Actriz, escritora de teatro, radio-teatro y poe sa. Creadora de la As ociac in

de amigos del Arte Escolar, AMARES.

M atilde M ontoya: Actriz y dramaturga. Se dedica tambin a investigar y trabajar en

escena el teatro popular pre-colombino y colonial.

Rene M olina: Ac tor y director teatral. Creador del movim iento de teatro para nios.

Tambin adapta ocasionalmente material didctico para este tipo de teatro.

Con suelo Miranda: Actriz y directora teatral.

Carmen Antilln: Promotora del teatro de marionetas y tteres.

Rufino Amzqu ita: Acto r y director de diversos grupos y actividades teatrales.

Hu go Carrillo: Au tor y director teatral. Creador del teatro Am bulante de B ellas Arte s,

y la primera Cia. Nac. de Tea tro; creador del teatro para estudiantes de nivel m edio,

conferencista e investigador teatral.

3.

Los m s destacados teatristas jven es del pas han salido tanto de la Academ ia de A rte

Dram tico de la Universidad Popular com o de las Muestras Departam entales de Te atro. Los

ms representativos son: Guillerm o R amrez Valenzuela, director; Ricardo Martnez, (que surge

del grupo Diez como autor y director de teatro para nios); Fran Lepe, director; Juan Carlos

Rodas, autor; Anto nio Guitrn, director y autor, L eonel V accaro, autor; Osw aldo Ortega, autor;

Joam Solo, independiente como director, escengrafo y actor.

Bibliografa

Barrios y Barrios, Catalina. Literatura dram tica guatemalteca. Historia de

la literatura guatemalteca. Tomo III . U de San Carlos, Guatemala.

Fernndez Molina, Manuel . Dos estudios histricos sobre el teatro en

Guatemala, Direccin Gral. de Cultura y Bellas Artes, Guatemala, 1982.

Garca Meja, Ren e. Races delteatroguatemalteco Tip. Nac. G uatem ala 1972.

Panorama general del movimiento teatral guatemalteco Guatemala: Ministerio

de Cultura y Deportes, 1986.

Schlesinger, Stephen y Stephen Kinzer. La fruta amarga. Ed it. Siglo

XXI/1988.

El Teatro de Los Ochenta en Guatemala 926-1045-1-PB

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