El Viaje en El Hiperespacio E-004 Fas 005 - Fantaciencia - Vicufo2

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ii:l ) It tl a El viaje en el hiperespacio La leoría de la relatividad de Einstein y la ecuación de Lorentz (más conocida por el nombre de "transformación de Lorentz"), nos muestran la imposibilidad, a la luz de los conocimientos científicos actuales, de un viaje en el espacio a velocidad superior a la de la luz. En efecto, cuando la veloci- dad del objeto en movimiento tiende a acer- carse a la de la luz, su masa tiende al infinito y el tiempo se anula. Los escritores de ciencia-ficción, sin embargo, para poder re- latar sus historias de aventuras y conflictos en una galaxia de planetas distantes entre ellas cientos de años deluz, no podían hacer menos que el viaje FTL (Faster Than Light - más veloz que la luz): la única alternativa era aquella de replegarse en la idea de las astronaves vistas como "mundos cerrados", que emplean centenares de años para alcan- zar e1 objetivo previsto, y en lal cuales las generaciones de pasajeros se suceden hasta el infinito. Así, mientras la ciencia-ficción aventurera de los años veinte ignoró, simplemente,la impo- sibilidad del viaje FTL,los escritores siguién- tes, más sofisticados y atentos a la verosimi- litud científica, han intentado resolver tal dilema, rodeando el obstáculo. La propuesta más común que se hizo con esta fi¡raLidad es la invocación del concepto de "hiperespa- cio", una especie de cuarta dimensión, en la cual los puntos distantes años de luz se encuentran bastante cercanos. El primer autor de ciencia-ficción que uti- laó la idea del hiperespacio fue prbbable- mente John Wood Campbell hijo, uno de los mayores escritores de relatos de "supercien- cia" de 1os años treinta (la superciéncia es aquel tipo de ciencia-ficción táchonada de batallas en gran estilo en el espacio entre flo- tas dotadas de armas potentísimas), y luego una figura estelar de la evolución de la ciencia:ficción moderna como director de Astounding Stories. En su novela The Migh- tiest Machine (1934, Astounding), postulaba el paso de un universo a otro a través de un invento que permitía atravesar una "nada en n-dimensiones, o hiperespacio". La mejor exposición de 1a idea del hiperespa- cio es, sin embargo, aquella de Robert Anson Heinlein en su novela Starman Jones, (1953): Max Jones, el joven protagonista, que llega poco a poco a ser un hábil 'oastro- gadot", experto en hacer pasar la astronave de un lugar a otro del universo por medio de rebotes en el hiperespacio, proyectados con la ayuda de una computadora y una "tabla de astrogación". Conceptos similares a los del hiperespacio, como la "distorsión espacial" (spáce-wárp) o el "subespacio" han sido ampliamente utili zados por los autores de ciencia-ficción, a partir del mismo Campbell en su Islands of Space (1932, Amazing Stories). La ciencia-ficción moderna da generalmente por descontado el concepto del hiperespa- cio, como uno de los tantos clisés del géñe- ro, que ya son advertidos hasta por los lec-, tores menos expertos. Sin embargo, el vuelo FTL y la teorl¿ de la relatividad presentan numerosos problemas. a los autores. La concepción del tlempo di, ferenciado en base a la teoría de Einstéin da, lugar a la llamada "paradoja de los gemelos", que ha sido utilizada muchas veces por los escritores de ciencia-ficción. La relatividad dice que el intervalo de tiempo entre dos he- chos depende de la velocidad del observa- dor. Así, un reloj que esté dentro de una as- tronave en movimiento, observado por los viajeros parece moverse normalmente, mien- tras que para un observador que esté en el exterior y en reposo parece moverse más lento; y lo mismo sucede con los procesos biológicos. Viajando entonces a una veloci- dad muy próxima a la de la luz, se descu- brirá que los meses transcurridos en welo corresponden, para los que quedaron en la Tierra, a años o decenas de años. Si de dos gemelos, uno viajase en vuelo FTL hacia un planeta cercano mientras que el otro perma- nece en la Tierra, el primero encontrará a su regre.so que su hermano es mucho más viejo que é1. Es exactamente ésta la idea en la cual está enclavada Starman's Quest (1959) de Robert Silverberg, que describe una civilización fu- tura en 1a cual los espaciales -hombres que pasan.su vida de estrella en estrella y que, en la práctica, han abandonado su pianita de origen- constituyen una sociedad aparte, relegada en un gueto, separado de la ciudad verdadera, y que son mirados con hostilidad por los terrestres normales, con los cuales no pueden tener más nada en común. El concepto de la división entre los hombres del espacio y los terrestres, separados inexo- rablemente por la lógica matemática de la contracción de Lorentz-Fitzgerald,es uno de los más fascinantei y poétlcos áe toda la ciencia-ficción. El ejemplo más válido e importante desde el punto de vista histórico de este tema, sigue siendo Retum to Tomorrow (1950, Astou- ding Stories), de I-afayette Ronald Hubbard. En esta novela se relata con gran eficacia el drama humano de un joven, cercano ya a su boda, que es obligado a embárcarse en una astronave lista para el "largo viaje". Cuan- do luelve a la Tierra, una Tierra cambiada totalmente por guerras y revoluciones so- ciales respecto de aquella que él conocía, encontrará en lugar de la joven prometida, una vieja ajada y sorda que ni siquiera le reconocerá. (s.p.)

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TEMARIO

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ii:l)IttlaEl viajeen el hiperespacioLa leora de la relatividaddeEinstein y laecuacinde Lorentz (msconocidaporelnombre de "transformacinde Lorentz"),nosmuestranla imposibilidad,a la luz delos conocimientoscientficos actuales,deun viajeen el espacioa velocidadsuperiora la de la luz.En efecto, cuandola veloci-dad delobjeto enmovimiento tiende a acer-carsea la de la luz,su masa tiende alinfinitoyel tiempo se anula.Los escritoresdeciencia-ficcin,sin embargo,parapoder re-latarsus historiasde aventurasy conflictosen unagalaxiade planetasdistantesentreellascientosde aosdeluz,no podan hacermenos queel viajeFTL (FasterThanLight- ms veloz quela luz):la nicaalternativaeraaquella de replegarseen la idea de lasastronavesvistas como"mundoscerrados",queempleancentenaresdeaosparaalcan-zar e1objetivoprevisto,y enlal cualeslasgeneracionesdepasajerosse sucedenhasta elinfinito.As, mientrasla ciencia-ficcinaventureradelos aosveinteignor,simplemente,laimpo-sibilidaddel viajeFTL,losescritoressiguin-tes, ms sofisticados y atentos a la verosimi-litud cientfica,han intentadoresolvertaldilema,rodeandoel obstculo. Lapropuestamscomnque sehizocon esta firaLidadesla invocacindelconceptode "hiperespa-cio",una especie decuartadimensin,enlacual lospuntosdistantes aosde luz seencuentranbastantecercanos.El primer autordeciencia-ficcinqueuti-la la idea del hiperespaciofue prbbable-menteJohnWoodCampbellhijo,uno de losmayoresescritoresderelatos de "supercien-cia" de 1os aos treinta (la supercincia esaquel tipode ciencia-ficcintchonadadebatallas engran estilo enel espacioentre flo-tas dotadasdearmas potentsimas),y luegouna figura estelarde la evolucinde laciencia:ficcinmodernacomodirectordeAstoundingStories. En su novela The Migh-tiest Machine (1934,Astounding),postulabael pasode un universo a otro a travsde uninvento que permitaatravesaruna "nada enn-dimensiones,o hiperespacio".La mejor exposicinde 1a ideadel hiperespa-cio es,sin embargo,aquellade RobertAnsonHeinleinen su novela StarmanJones,(1953): Max Jones,el jovenprotagonista,que llegapoco a poco a serun hbil'oastro-gadot",expertoenhacerpasarla astronavedeunlugara otrodel universopormedioderebotesen el hiperespacio,proyectadosconla ayudadeuna computadoray una"tablade astrogacin".Conceptossimilaresa los del hiperespacio,comola "distorsin espacial"(spce-wrp)oel "subespacio"han sido ampliamenteutilizadospor los autoresde ciencia-ficcin,apartirdel mismo Campbellen su IslandsofSpace(1932,Amazing Stories).La ciencia-ficcinmodernadageneralmentepor descontadoel conceptodel hiperespa-cio, como uno de los tantos cliss del ge-ro, queya son advertidos hastapor los lec-,toresmenos expertos.Sin embargo,el vueloFTL y la teorl de larelatividadpresentannumerososproblemas.a los autores.Laconcepcindeltlempo di,ferenciadoen basea la teora de Einstinda,lugarala llamada"paradojade los gemelos",queha sido utilizadamuchas veces por losescritoresde ciencia-ficcin. La relatividaddiceque el intervalode tiempoentre doshe-chosdependede la velocidad del observa-dor. As, un relojque estdentrode unaas-tronaveen movimiento,observadopor losviajerosparecemoversenormalmente,mien-trasqueparaun observador queesten elexteriory en reposoparece moverse mslento;y lo mismosucedecon losprocesosbiolgicos.Viajando entoncesa unaveloci-dadmuy prximaa la dela luz, sedescu-brir quelos mesestranscurridosen welocorresponden,paralos quequedaronenlaTierra,a aos o decenasdeaos.Side dosgemelos,uno viajase envueloFTL haciaunplanetacercanomientrasque el otro perma-neceen la Tierra,el primeroencontrara suregre.soque suhermanoes muchoms viejoque1.Es exactamentestala ideaen la cual estenclavadaStarman's Quest (1959) de RobertSilverberg,que describeuna civilizacinfu-turaen1a cuallosespaciales -hombres quepasan.suvidade estrellaenestrellay que,enla prctica,han abandonado su pianitadeorigen-constituyenuna sociedad aparte,relegadaenun gueto,separadode la ciudadverdadera,y que sonmiradosconhostilidadpor losterrestresnormales,conlos cualesnopuedentener ms nada en comn.El conceptode la divisinentreloshombresdel espacioy los terrestres, separadosinexo-rablementepor la lgicamatemticadelacontraccinde Lorentz-Fitzgerald,esuno delos ms fascinantei y potlcose toda laciencia-ficcin.El ejemploms vlidoe importantedesdeelpunto de vistahistricode este tema,siguesiendoRetumto Tomorrow(1950,Astou-dingStories),de I-afayetteRonald Hubbard.En esta novela serelatacon gran eficacia eldramahumanode un joven, cercanoyaa suboda, queesobligadoa embrcarseenunaastronave listaparael "largoviaje". Cuan-do luelve a la Tierra, una Tierracambiadatotalmente por guerrasy revolucionesso-ciales respectode aquella quel conoca,encontrarenlugar dela jovenprometida,unaviejaajada y sordaqueni siquieralereconocer.(s.p.)EditOr:O EGC.S.A,Hurtado, 29- Barcelona22DireccinArtisticay Diseo:Jeep Barreday AlbertVdalCompaginaciny Montaie:JoanBonetComposicinTipogrfica:SistemasdeComposiciFotocromos: Artis,S.A,lpresoen lostalleres grficosde:(9 CEDAG,S.A. Las Planas,4San JuanDespi-Barcelona-EspaaISBN 84-85619-09-9 FascculosISBN 84-85619-08-0ObracompletaDepsitoLegal:B-16044-82lmpresoen Espaa.Ao I - 30882DISTRIBU IDORES:EspaaCOEDIS,S. A.Valencia,245Barcelona-7ArgentinaTRIBE,S.A.Vamonte1465,7.'B1055- BuenosAires- DistribucinBuenos AresDISTRIMECO,S..1.Avda.la Plata21381250- BuenosAires- DistribucinlnterorpasColombaEDITORIALAIVIERICA,S. 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