19 - 11 - 2020I. año

N0 0GratiseLeA

ANJEL ALKAIN00000001

AIZPEA GOENAGA00000006

IKERNE GIMENEZ00000008

DORLETA URRETABIZKAIA00000013

ASIER HERNANDEZ00000009

HARKAITZ CANO00000014

ASIER HORMAZA00000010

FERNANDO BERNUES00000015

IÑAKI RIKARTE00000011

ANA TURRILLAS00000016

ALEXANDRU STANCIU00000012

DAVID BERNUES00000017

OLAIA GIL00000007

MIKEL LOSADA00000002

IÑIGO AZPITARTE00000003

KEPA ERRASTI00000004

MIREIA GABILONDO00000005

Los papelesde SísifoEs labor del periodista indagar y preguntar, pero ¿qué sucedería sicambiasen las tornas y el interrogado fuese el periodista?

eLeA eLeAeLeA19 de noviembre de 2020 eLeA19 de noviembre de 2020

Fichaartística

AutorHarkaitz Cano

Música en directo Ikerne Giménez

Dirección Fernando Bernués

Dirección AdjuntaKike Díaz de Rada

Ayte. DirecciónSara Cózar

EscenografíaIkerne Giménez

VestuarioAna Turrillas

Diseño de iluminación y audiovisualDavid Bernués

Coordinación TécnicaAcrónica Producciones

Construcción escenografíaMambo Decorados

RegiduríaAlexandru Stanciu

FotografíaMikel Blasco

AdministraciónMaite Gorrotxategi

Producción ejecutivaTeatro Arriaga

Dirección de producciónAne Antoñanzas

ProducciónNagore Plazaola

Una coproducción deANTZERKIZ (Teatro Arriaga deBilbao/Teatro Principal deVitoria-Gasteiz/TeatroVictoria Eugenia de SanSebastián) eta CDN-CentroDramático Nacional

Intérpretes Anjel AlkainIñigo AzpitarteKepa ErrastiMireia Gabilondo/Aizpea GoenagaOlaia GilAsier Hernandez

Asier HormazaMikel LosadaIñaki RikarteAlexandru StanciuDorleta Urretabizkaia

Piedra, papel, tijera

Harkaitz CanoEscritor

E l mito de Sísifo nos sien-ta como un traje hechoa medida. Su insisten-cia al conducir la piedraa la cumbre –¡tenía queser una piedra y teníaque empujarla hacia lacumbre!– no obtiene más premio que elcastigo de volver a empezar. La piedra seprecipita montaña abajo condenando a Sí-sifo a retomar una y otra vez su labor in-conclusa. Nuestra pesadilla se resume entres palabras: empezar de cero. Y no sola-mente en un sentido metafísico. Tampoco

figurado. Los cierres de Egin y de Egunka-ria llegaron en un momento en el que lastijeras de la censura sistemática parecíanparte del pasado, y afectaron, no a conteni-dos concretos, sino a estructuras enteras.Sentimos que aquel tijeretezo nos cercena-ba las cuerdas vocales; no se trató de ungolpe, sino de una mutilación.

Me he pasado demasiados años tratandode responder educadamente a la preguntade «¿por qué escribir en euskera?», unacuestión que quien se tiene por hegemóni-co plantea para reprocharnos veladamenteun localismo cerril («No se te ocurriría pre-guntar eso a un alemán, ¿verdad?»). Que-rámoslo o no, el idioma es a veces tambiénel nudo. Y quien dice nudo dice «trama».Algunos idiomas ponen a trabajar a la poli-cía inmediatamente. Otros, no tanto. Hastael punto en que elidioma acaba siendoparte del argumento.También hasta el ex-tremo –por qué nodecirlo– de convertiralgunas frases en in-traducibles («Hauorain euskaraz idaz-ten ari naiz», porejemplo, es imposiblede traducir fielmenteal castellano, dado que nos vemos en la dis-yuntiva de elegir entre la literal y falsa«Esto lo estoy escribiendo ahora en euske-ra» o la verídica pero incorrecta «Esto loestoy escribiendo ahora en castellano»).

Asumámoslo de una vez: las cosas nopueden contarse como fueron. Puedencontarse tal y como uno las vivió, tal y comolas recordamos, tal y como nos las han con-tado o como presuntamente sucedieron…Pueden contarse revistiéndolas de un con-texto, con un lenguaje matemático, en pro-sa o en verso. Pueden contarse in extenso o

de forma escueta. Atendiendo al testimoniode los testigos o basándonos en las estadísti-cas o en las especulaciones. Partiendo desdeel principio o empezando desde el final. Elperiodismo es el arte de utilizar, rechazar odosificar todos estos instrumentos y posibi-lidades. Su voz, su criterio y el punto de vistaque elija acompañarán en ese desempeño alperiodista. Consciente de que los hechos nopueden contarse tal y como fueron, intentarhacerlo es su deber. Un trabajo, en honor a laverdad, tan loable como imposible. Tam-bién el periodista, como Sísifo, deberá em-pezar de nuevo cada día.

Pero allí donde acaba la crónica, en unpunto indeterminado más allá de los he-chos, empiezan los ecos. Y el oído de la lite-ratura se asoma atento a esas reverberacio-nes. A la deformación de la realidad. A los

sueños y a las pe-sadillas. El escritorse apropia de todo:falsas creencias,rumores, fantasí-as, descartes…Todo aquello quenadie quiso con-tarnos o que ni si-quiera nos atreve-mos a confesarnosa nosotros mis-

mos. Aquello que sabiendo que no es ver-dad nos gustaría creer. Pero también lo quenos consta que es cierto y que, por ello, nodeseamos olvidar por nada del mundo. ¿Esquizá allí donde acaban la crónica del perio-dista y la argumentación de la juez dondeempieza la labor del escritor?

Puede que el singular diario llamado Eleaque hemos recreado en esta obra de teatrono sea exactamente Euskaldunon Egunka-ria, pero me gustaría pensar que Los pape-les de Sísifo sí son un espejo en el que pode-mos sentirnos reflejados.

¿Hasta cuándohaciendo el Sísifo?

Martxelo Otamendi EgigurenExdirector de ‘Euskaldunon Egunkaria’

L os/las periodistas siem-pre hemos creído quegracias a nosotros/asdicho de una maneramás humilde, gracias anuestro trabajo la ciu-dadanía sabe lo que su-cede y lo que sucedió. Al hacer esta afirma-ción se nos olvida que también la literatura,el cine y el teatro cumplen con esa funciónde contar lo que sucede. Si solo fuera por elperiodismo, no tendríamos constancia demuchas de las cosas que han sucedido, ynuestro conocimiento quedaría muy limi-

tado. La literatura, el cine y el teatro nos hanllevado a situaciones a las que no ha llegadoel periodismo; con una ventaja que el pe-riodismo no tiene: los tres utilizan una na-rrativa mucho máslibre, y trabajan conmayor libertad parala dramatización.Por definición, el es-tilo periodístico esmás rígido. ¿Quiénno ha leído con vi-bración el desarrollode una historia en unlibro? ¿A quién no sele han humedecidolos ojos en mitad de una película? ¿Quiénno retiene en el recuerdo la reacción delprotagonista de una obra de teatro, una fra-se redonda? ¿Quién no ha dicho «¿pero esotambién sucedió?» al leer un libro o veruna obra de teatro o una película?

Tomando como eje central el cierre deldiario Euskaldunon Egunkaria, el equipo hapreparado una muy buena obra de teatro.Tanto el grupo técnico como el elenco de ac-tores y actrices que trabajan bajo la direcciónde Fernando Bernués han exprimido al má-ximo el excelente guion de Harkaitz Cano.Casi habíamos olvidado lo que se sentía alver a un numeroso grupo de actores y actri-ces en el escenario, ya que la apretada situa-ción actual del mundo del teatro justo da pa-ra poder ver obras con dos o tres actores y ac-trices, lo que no es poco mérito. Es de agra-decer que el guionista, en vez de quedarse enla narración de los hechos, haya hecho el es-fuerzo de ir más lejos y haya puesto en bocade los y las protagonistas interesantes digre-siones sobre el periodismo, la policía y la jus-ticia. Los papeles de Sísifo nos sacan a la luzlas virtudes y miserias de tres profesionesque, por definición, debería vigilarse mu-tuamente.

Fue impresionante ―nunca llegaremosa agradecerlo suficientemente― la res-puesta que dio la ciudadanía cuando el Go-bierno de España, la Audiencia Nacional y

la Guardia Civilcerraron de ma-nera ilegítima yviolenta el diarioE u s k a l d u n o nEgunkaria. Lacombinación deprotesta y solida-ridad activa de-sactivó la iniciati-va de criminalizary disolver los or-

ganismos sociales del euskara. CerraronEuskaldunon Egunkaria, pero no consi-guieron que el euskara no tuviera al día si-guiente un diario en euskara; el mismo díaque nos arrestaron a los responsables deEgunkaria, los trabajadores y las trabajado-ras consiguieron publicar un diario provi-sional: Egunero. Aquella decisión dejó biena las claras la firmeza del grupo de trabaja-dores y trabajadoras, y envió un mensajemuy fácil de entender a los que provocaronel cierre: «No conseguiréis dejar al euskarasin diario». Al final, la misma AudienciaNacional nos absolvió.

Disfruta de esta obra, aficionado o aficio-nada que has venido a verla. El grupo de ac-tores y actrices te harán vivir momentos di-vertidos y trágicos. Para algunos y algunasserá la primera vez que tengáis informaciónsobre lo que sucedió; para otros y otras serárecordar lo que ya vivisteis. Llenasteis callesy plazas con las protestas en contra del cie-rre; llenemos ahora los teatros gozando deeste magnífico trabajo.

Gracias al equipo y al Centro DramáticoNacional de España, al Arriaga de Bilbo, alVictoria Eugenia de Donostia y al Principalde Gasteiz

¿Es quizá allí dondeacaban la crónica delperiodista y laargumentación de lajuez donde empieza lalabor del escritor?

Llenasteis calles yplazas con las protestasen contra del cierre;llenemos ahora losteatros gozando de estemagnífico trabajo

eLeA eLeA19 de noviembre de 2020

Algo personal...

Fernando BernuésDirector

Abril de 2003, (¡No a laguerra!, ¿recuerdan?), lospremios de la música seentregan en el palacio decongresos de Madrid. Fer-min Muguruza recoge elpremio a la mejor canciónen euskera y denuncia elcierre del periódico Egun-karia. Fue abucheado pormuchos de los asistentes.

Mario Gas y yo codirigí-amos esa gala. En la mesade realización me asalta-ron lágrimas de incom-prensión y rabia... Tam-bién recuerdo la mano deMario posándose sobre mihombro. Esa lejana nochesupe que un día tendríaque hablar de ello. En esalejana noche se acunaronlas ganas de «Los papelesde Sísifo». El resto es cosade las muchísimas volun-tades y talentos queacompañan estas líneasen el programa (de mo-mento no podemos decir«de mano»). Gracias a to-dos ellos y en especial aHarkaitz Cano que, haceal menos cuatro años, re-cogió el guante (o la plu-ma) que nos ha traídohasta ustedes...

Permítanme terminarcon una invitación. Eneste mismo dossier en-contrarán la sentencia delcaso Egunkaria. Si pue-den, léanla y saquen suspropias conclusiones...

Muchas gracias.

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