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7/24/2019 Entran Able s
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Entraables
Monlogo para un solo acto
Ignacio Martnez
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Prohibida su reproduccin total o parcial, sin expresa autorizacin del autor.1
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Personaje:hombre de mediana edad, alrededor de 50 o 55 aos.
Escenografa:en un extremo del escenario una mesita de bar con dos sillas. En el centro
una ventana. En el otro extremo un sof. Algunos libros, algunos diarios, posillos de caf.
Tres mscaras blanca, negra, ro!a"
Msica# Tangoen piano". Recuerdos Imelod$a en piano". Recuerdos IImelod$a en
viol$n", Milongaen guitarra", Meloda I y Meloda II. Todas las composiciones musicales
son creadas e interpretadas por el autor en disco compacto. %e sugieren tambin sonidosde sirenas, disparos de armas de fuego, corridas de personas & un celular con tono de
telfono com'n.
Sntesis de la obra:(n hombre, poeta l, de mediana edad hace una consulta con una
psic)loga *ue le recomend) un amigo. Ella lo invita a conversar. +l accede & busca en esa
conversaci)n una suerte de terapia por la muerte reciente de un ser *uerido, pero lo *ue
hace es ir reconstru&endo toda su vida & descubriendo *ue tiene un mont)n de muertes
*ue han ido ocupando su alma, llenndola por momentos de dolor, pero al mismo tiempo
reconociendo en esas personas desaparecidas una enorme ri*uea *ue ellas le han
de!ado a lo largo de sus vidas & de su propia vida. Esto le permite recordar momentos con
una mecla de dolor & de alegr$a, revalorando todo lo *ue significaron para l- intensidades
*ue lo llevarn a redimensionarse & pensar lo *ue l puede significar ahora para los otros.
a obra es un momento de recuerdos llenos de estremecimientos, con momentos de sutil
humor, pero sobre todo, redescubrimientos de la vida a travs de la su&a.
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COMIE!O "E #$ O%&$
El hombre entra lentamente. Se oye Recuerdos.
/on permiso1 2racias.
Se sienta en el sof. Se dirige a una persona imaginaria, la psicloga. Termina la msica.
/3o, el gusto es m$o. Es bueno tener amigos en com'n. %$, l me di!o *ue viniera, *ue usted es una
persona mu& abierta1 3o, al contrario, no se moleste, esto& bien a*u$. o *ue pasa es *ue nunca
consult a una 4sic)loga & bueno1 3o, nervioso6... no, bueno, un poco.
!ueda en silencio unos instantes mirando a la le"ana.
/%$, mi hermana falleci) hace die d$as & desde entonces ando perdido. 3o s1
El hombre se acomoda una y otra #e$ en el sof.
/)mo dice6 %$, escribo1 &, de todo1 libros para nios, para adultos, teatro, un mont)n de
poemas1 no, poeta no s si puedo llamarme, no me atrevo. Escritor s$, tal ve, & es suficiente.
7ueno, como le dec$a, la muerte de mi hermana me ha derrumbado & &a no escribo, de! de
escribir1 3o s, por eso nuestro amigo en com'n me dio su nombre. 8ivo de lo *ue escribo. Es un
privilegio, pero me gusta ms decir *ue vivo para lo *ue escribo & como en estos d$as me detuve &
no hice nada, todos han *uedado un poco preocupados19icen *ue no me puedo abandonar as$.
:;u va a ser de m$e cuesta tanto decir *ue has muerto1
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ada ve *ue lo digo se me parte la tierra.
El cielo se derrumba detrs de mis pupilas
& mi boca se calla en ahogado silencio.
>e cuesta tanto decir *ue es cierto1
>e duelen las entraas como ruido de guerra.
En el pulso me laten abe!as asesinas
& la maana clara se me nubla por dentro.
4or *u tu melod$a se ha truncado temprano
si eres buena & tu cara es de manos abiertas6
En tu cora)n llevas los coraones pr)!imos
& te entregas a ellos en resueltas ofrendas.
?as entrado en el mundo de la eterna presencia
intangible, serena, sutil en cada poro.
4or eso s)lo digo hasta luego 2raciela,
nos vemos en los pasos de todas las veredas.
En tu cora)n llevas los coraones pr)!imos
& nuestros coraones estn llenos de vos1
El hombre #uel#e a sof
'%$, tuveun cuadro de1 3o, no fue nada. Entr con dolor en el pecho & me dieron pase al
4si*uiatra. Estn locos1 %$, ellos estn locos, mira al pblicopero no fue nada1 %$, a usted la
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banco1 =o no esto& enfermo me entiende6 = menos de la cabea. 4or favor. 7ueno, s$, todos
tenemos algo pero1 3o, est bien, usted tiene ra)n. )mo6 %i recuerdo otras muertes. laro,
tengo tantos recuerdos. 4ero es ah$ donde est el *uid de la cuesti)n. >e estn pesando tanto los
muertos, *ue parece *ue vivieran plenamente en alg'n lugar de mi alma & no me de!aran en pa ni
se dignaran a marcharse al lugar *ue se les ha asignado1 3o, el del olvido no :por favorientras tanto
vivo lleno de ustedes.
Se dirige a la mesa del bar. Se sienta. Se oye Tango.
/Est bien, si vos dec$s. >aana sin falta vo& al consultorio. )mo di!iste *ue se llama la
4sic)loga6 7ueno, hablar con tu amiga 8ioleta, pero espero *ue no me rompa mucho.
4uede ser. 3o s. Tal ve tengas ra)n & me a&ude. ?o& hace aniversario de ?ugo & son
tantas cosas. o *ue pasa es *ue todos los d$as son aniversarios a*u$ adentro Se toca el
pecho& me parece *ue lo vo& a ver en la otra es*uina. %er por eso6
El hombre toma un libro y hace &ue lee.
(Literatura ma'
>e refugio en vos,
sana locura.
>e refugio en vos
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literatura.
>e refugio en vos
locura m$a.
>e prote!o en vos
sana poes$a
El hombre se le#anta y #a hacia el pblico. Se oye Meloda I.
/a poes$a parecer$a ser el 'nico territorio *ue me salva & *ue los puede evocar tal cualfueron. All los veo, los toco, converso con ellos. En la poes$a mis entraables son
inmortales.
Mira a algn espacio como si hablara con (ugo
(Para Hugo)
Te veo misterioso, como si constru&eras
un mundo paralelo, un manantial de ideas,
un vido ateneo de p'blicas polmicas,
un cabildo poblado de muchos cabildantes
*ue te habitan & andan entre tus pensamientos
como un fresno fecundo de historias & de verbos.
@irme como ese rbol, llano como sus ho!as,
duro de tronco duro & como el tallo, tierno,
me falta tu sonrisa casi de nio eterno
de eternas !uventudes *ue no machuc) el tiempo.
Te nombro ahora & vuelves cual poema de dea#
Bn'til decir ms. 3ombrar alcanaC. Es cierto.
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4ero a pesar de todo me urge hablar contigo.
a muerte de un amigo es siempre prematura,
la partida al recuerdo es a horas tempranas
& la tu&a me tra!o dolor en las entraas,
puntadas en el pecho, sudor de presi)n ba!a,
sensaci)n de vac$o, derogaci)n del alba.
?ombre de pensamiento, reflexi)n en vo alta,
no est en las conclusiones la virtud de la idea
sino en el empedrado camino *ue la gesta,
lleno de otros caminos *ue forman la comarca
por donde va la gente *ue se crua & *ue piensa,
*ue reconoce en otros los sueos *ue se crean.
Tu academia no tuvo pulcritud de academia.
%upo de compromisos, de opci)n de barricadas,
de pasos por veredas, por calles & por plaas.
Tus ideas no saben de neutrales ni asepsias,
son contagiosas, manchan, crecen & desperean
la modorra del mundo *ue contigo despierta.
Tantas cosas *uedaron pendientes de esta charla
*ue espero *ue me llames con tu vo apurada
& vengas a mi casa lleno de frases breves
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o en medio de la idea tomes todas las pausas
& luego te levantes, te despidas, te va&as
con un bueno, nos #emos, con un hasta ma)ana.
3o puedo resignarme a no verte en la calle.
Tendr *ue resolver la forma de encontrarte
en un libro, un peri)dico, detrs de un estandarte,
en el vuelo de ideas, de olas & de aveso entre las multitudes o entre las soledades
o en la sombra del fresno o en la lu de la tarde.
3o me alcana nombrarte & sin embargo es cierto,
tal ve las cuatro letras de tu nombre me basten
para escribir el r*uiem o la vasta eleg$a.
;ui tu nombre sea la s$ntesis de todo
& &a no tenga heridas tu cora)n abierto
& vuelvas con nosotros a ocupar tus espacios.
/%on tantos los nombres. ;ue lo pari) con ese poema de dea# Bn'til decir ms. 3ombrar
alcanaC. Es la me!or declaraci)n de amor !ams escrita en cinco palabras. %i ella tuviera
cincuenta aos menos1 si tuviera1 si todo empeara de nuevo, antes del 'ltimo d$a.
)mo puedo hacer para nombrarlos a todos & nada ms6
El hombre se pone la primera mscara. Se oyen sirenas, tiros, corridas. El hombre se
le#anta y corre para un lado y para otro.
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/:9!enla en pa, !odidos< :orr Elena< :orr< :>etete en la Emba!ada< :?acete fuerte,
cara!o< :3o te de!s agarrar< 9)nde ests6 Eras vos al final6 re$amos *ue era otra,
*ue vos no pod$as caer nunca. 8ol, haceme el favor. 3o te *ueds ah$, suspendida en la
duda.
El hombre #a de un lado a otro del escenario en medio de ruidos y luces intermitentes.
Silencio abrupto. Se oye Milonga. El hombre #uel#e a mirar al pblico sin &uitarse la
mscara.
(Para Elena)
Treinta aos buscndote1
te hallamos tantas veces
te vimos en pretiles
o detrs de los rboles
entre t'nicas blancas
o saltando los pramos.
Treinta aos buscndote1
mil veces te perdimos
pero tu vo estuvo
detrs de nuestras voces
igual *ue tu mirada
deba!o de mis o!os.
9espus de treinta aos
todos enve!ecimos
menos vos siempre !oven
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siempre con tu sonrisa
de tonos renovados
para llegar al alma.
unto tiempo ha pasado
*ui s)lo un instante.
Empecinadamente
vuelves cada maanapor*ue tu invierno tiene
la tibiea del alba.
El hombre #uel#e al sof sin la mscara. Est nue#amente en el consultorio.
/3o, no fue la 'nica, pero ella cal) hondo, sabe. %i, tal ve por su vie!a, la Tota *uerida. Es *ue a
veces me parec$a *ue Elena se encarnaba en su madre & le !uro *ue no s si es delirio de escritor,
pero ms de una ve sent$ *ue la madre nac$a del vientre de su hi!a. 3o. 4or supuesto. Esto es una
metfora. 3o me mande al 4si*uiatra. 3o me lleve a un psi*uitrico. Esto& bastante bien. @ue una
broma. @ue una metfora. 4ero eso es lo *ue siento tambin con tantos otros# amigos & amigas *ue
parieron a sus padres. En serio. = s$, *u *uiere *ue le diga, a veces tambin pienso *ue hablan a
travs de mis palabras. 3o *uiero hablar por ellos, no. Es ms, a veces sus silencios son tan
fuertes, & lloro como un marrano. Ellos son mis entraables, entiende6 8an ms all del raciocinio,
aun*ue todos sab$amos *u hac$amos. 3o fueron delirios de !uventud ni aventuras de idealistas
ut)picos. Aun*ue algo de utop$as me *uedan todav$a.
Suena Meloda II. El hombre #uel#e a pararse, #a a la mesa del bar y habla con *alguien+. Se pone
la segunda mscara.
(Para un desaparecido)
=o eli!o mi vida
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&o eli!o mi muerte
no sos vos, homicida,
el *ue me muere.
>uero con el olvido,
con los ausentes,
con los *ue no caminan
sobre los puentes.
3ac$ dos veces#
el d$a de mi arribo
& el de mi muerte.
uando me encuentren
me morir de veras
& tercamente
vo& a nacer de nuevo
eternamente.
As$ *ue no me mates
por*ue no muere
el *ue vive en los pasos
& entre los dientes
de los *ue a'n caminan
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de los *ue cantan
los *ue mil veces caen
& se levantan
El hombre se &uita la mscara y reacciona como si recibiera la llegada de alguien a su mesa.
Sonre. Se pone de pie, saluda y se #uel#e a sentar.
/(bagsner, casi no te reconoco. 8en$, sentate a*u$, tomate una. :>oo, sirva al amigo< o de
siempre6 :%$, medio & medio, gracias< Decin saliste de la fbrica6 =o6 =o ando en una consulta
con la amiga de un amigo. %$, es 4sic)loga. Tens ra)n, a veces ha& *ue hablar con otros para nohablar solo con el espe!o... o con un muro ;u dec$s6 3o. 3o se termina nunca. omo la vida.
(na ve *ue nacs es para siempre. laro, despus de la muerte cambis de forma, pero algo sos#
osamenta, recuerdo, cenias, poes$a, nostalgia, dolor, alegr$a, hi!os, nietos, amigos *ue te evocan,
homena!es, placas de bronce, nombre de calle, aorana de unos, puteadas de otros1 pero si no
sos olvido, algo sos.
El hombre mira al pblico y #uel#e a or Tango. Recita como hablndole a bag-sner, poni-ndose
de pie y dando #ueltas alrededor de la silla #aca donde se supone &ue est su interlocutor.
(Para Ubagsner)
;u fechas se pondrn sobre tu tumba6
;u texto escribirn en tu epitafio6
3aciste con tu arribo a la existencia
& cuando te tragaron los demonios, naciste
& a&er, cuando volviste a la penumbra, naciste.
Tres nacimientos luminosos...
>oriste, como todos morimos un po*uito,
el d$a *ue comen) tu vida#
el via!e de regreso hacia la nada.
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4ero hace treinta aos te moriste tambin
& a&er te volviste a morir a plena lu
o ms bien te regresamos la muerte
*ue te robaron hace treinta aos.
Tres tiempos tan distintos & distantes...
;u fechas se pondrn en tu epitafio6
;u texto escribirn sobre tu tumba6
Tres fechas *ue te dan el nacimiento.Tres fechas de tres formas de morir.
ul de todas escribir en tu lpida6
=o *uiero poner s)lo tu nombre,
s$ntesis de todo lo ocurrido,
para escribir maana con un hueso chi*uito,
los epitafios *ue me *uedan
en mi memoria & en la tu&a
*ue guarda tantos nombres, todav$a...
El hombre de"a la mscara. uel#e al sof.
/= s$, fueron aos mu& bravos. =o era un muchacho, pero todo lo *ue hicimos no fue un
delirio !uvenil. suena el celular con tono de tel-fono comn.
/9isculpe. 3o lo apagu cuando entr a la consulta. El hombre saca su celular y lo mira.
/Est apagado. El celular sigue sonando. :Est apagado & sigue sonando< ;u me
calme6 Este es el sonido *ue siento a cada rato & me censuro & me censuran & me trato
de refugiar en la poes$a para ver si me alivio, pero tambin asoman por all$ mis muertos
*ueridos, mis entraables, & vuelven a sonar como admirable alarma contra los olvidos &
las colas de pa!a & los homena!es hip)critas & los recuerdos pegotines o remeras o gorros.
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= tanta mierda1 :4or supuesto *ue ha& gente formidable *ue *uiero tanto< 4ero ha&
formas & formas para el punto final. (na, la peor, es el olvido o la resignaci)n de *ue no
ha& nada para hacer o *ue las cosas son as$ & no pueden ser de otra manera. a peor
forma de morir es terminar pensando de la misma manera *ue el *ue nos mata entiende6
El celular de"a de sonar. Se oye Tango.El hombre toma la tercera mscara y comien$a a
recitar le#antndose del sof y ad&uiriendo cada #e$ ms fuer$a, como marchando, hasta
terminar el poema subido en la silla como si fuera una tribuna. Recita como si estu#iera en
un acto, en una trinchera, con enardecida pasin. /os espectadores hacen como el pblico
de ese mitin imaginario.
(Para mis hermanos comunistas)
=a los asesinaron una ve
*uin *uiere volverlos a matar6
*uin *uiere resarcir tanto dolor6
*uin puede reparar el sufrimiento6
no sern las monedas del olvido6
no ser la desmemoria & el silencio6
3o ha& dinero ni metal en el planeta
*ue nos pueda *uebrar este recuerdo.
%)lo con la verdad & la !usticia
encontraremos pa en nuestro pueblo
*ue se muri) una ve en cada muerto
& en cada muerto se levant) de nuevo
para seguir andando como ho&
por*ue el punto final nunca fue cierto,
por*ue se puede morir s)lo una ve
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& por*ue nadie mata por decreto
& por*ue ho&, a treinta & ocho aos,
tenemos un debe & un anhelo#
el mundo esplendoroso para todos
por el *ue se murieron nuestros muertos.
0on cierto pudor, #ol#iendo a la realidad, descubri-ndose sobre la silla, en una posicin
absurda, se nota e1puesto ante la gente.
/4erd)n. Mirando al pblico. 4erdone. Mirando a la psicloga. Esto creo *ue lo escrib$hace poco. /o dice subido an en la silla, mirando al sof, con una pose incmoda y casi
ridcula. 2a"a y #uel#e al consultorio. %e acuerda de los comunistas *ue fusilaron en el
4aso >olino6 3o &o no los conoc$1 4ero *u digo si estn dentro de m$ & ocupan un
inmenso territorio de mi esp$ritu cansado & hace treinta & ocho aos *ue coexisten con mis
desventuras.
El hombre #a #ol#iendo a cierta perple"idad, agobio, derrota. Mira la mscara. Se hace
silencio.
/= s$, doctora, le puedo llamar doctora6 Ah, no6 8ioleta, noms6 7ueno. BEl tiempo
pasaC. %$, como la canci)n. B3os vamos volviendo vie!osC & muchos *ue lograron
sobrevivir, tambin se mueren, como ?ugo, como D'ben, como oel all le!os, como
tantos. 8uelvo el viernes6 4ierda cuidado, est todo bien. a verdad es *ue creo *ue me
siento bien charlando con usted. ?asta la pr)xima.
El hombre se le#anta y camina como sin rumbo por el escenario, mirando a&u y all.
Suena Recuerdos I. Se detiene frente al pblico y recita el poema como contndoselo a la
gente, mirando a cada espectador incisi#amente. Tiene mscaras en sus manos y mira
una y otra como si tambi-n les hablara a ellas.
(Para Rben Prieto)
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?a muerto un anar*uista.
;ue nadie ba!e las banderas.
as utop$as lloran de pie
como el internacionalismo.
?a muerto un anar*uista.
ual*uier lugar del mundo es bueno
para vivir como las plantas,para morir como las aves.
?a muerto un anar*uista.
a libertad de luto mira
c)mo se va el hombre solo,
c)mo eternamente se *ueda.
?a muerto un anar*uista.
%e abre paso entre las sotanas,
derrumba los templos de ideas
*ue ven el sol a la intemperie.
?a muerto un anar*uista.
%u cuerpo no dar ms sombra,
se olvidar su vo & un d$a
ser la lu del d$a nuevo.
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?a muerto un anar*uista.
Anduvo con su casa a cuestas
=a no ser ms l, andando,
a partir de ahora me habita.
El hombre sale apurado. a con las tres mscaras. /a msica termina. 0omo si entrara al
consultorio, se sienta en el sof, pone las tres mscaras a su lado, bien #isibles. 0uando
*entra la 3sicloga+ se pone de pie y la saluda.
/9isculpe, pens *ue no llegaba. 3o, no se mi hio tarde por ninguna ra)n. Anduve vagando por lacalle. = s$, pensando, ando siempre pensando. 3o, no ando me!or. ?e descubierto *ue me ocupan
otros entraables *ue ni si*uiera conoco. :laro *ue so& un tipo mu& sensible< (sted no6 1 3o
lo puedo evitar. Es as$. Esto& a*u$ para *ue me a&ude a superarlo. 7ueno, no s si *uiero
superarlo. En realidad dir$a soportarlo, por*ue me llega la noticia & &a es suficiente. %$, desde el otro
d$a escribo como loco, a& perd)n, como loco no, como lo *ue hago todos los d$as sin contar ese
parntesis *ue tuve. 4ero, bueno, me llega hondo & encuentro en la escritura como un escudo. 3o,
no es un desahogo. Al contrario, me resulta un campo de batalla & cuando termino el texto siento
*ue he vencido pero termino como si me hubieran dado una palia. omo en la guerra *uin
puede hablar de victoriosos6 ;uienes son esos otros entraables6 7ueno, le digo.
El hombre alterna una y otra mscara sobre su rostro. Se oye Recuerdos II.
/os vie!os solos, los *ue nadie visita, los *ue nadie atiende por*ue estn ms all & se cagan & se
mean1 perd)n, pero bueno, es as$. os vie!os *ue se mueren estirando sus braos, como dice
2aleano, sin *ue esos braos encuentren a nadie ni ha&a nadie *ue los to*ue o los abrace. Eso me
pega fuerte.
:Ah & los nios< 9anan alrededor m$o & no separan sus o!os de mis o!os. Es una mecla rara de
infinito amor & de dolor. 3o ha visto las fotos6 %e publicaron por todo el mundo. 3o s, me da lo
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mismo si son de 2aa o de 3igeria o de Duanda o de la ndia o 4aFistn. 3o puedo definirlo. %$,
8ioleta, por eso escribo.
/a msica Meloda II contina. El hombre se le#anta y comien$a a dar #ueltas, a girar, a
hacer como &ue "uega a la escondida. Se detiene, pone las tres mscaras en el piso y
recita el poema mirndolas.
(Los nios de Ga!a)
4arece *ue durmieran
pero no duermen
ni suean
ni pueden despertarse.
Estn all$,
envueltos
como recin nacidos
pero no nacen.
4arece *ue miraran
*ue rieran
*ue esperaran
pero no miran
no r$en
no esperan.
%)lo pueden morir
& mueren.
Tienen la esperana de vivir
si no los matan
pero los matan
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& aun*ue pareca *ue duermen
estn muertos.
/8engan, levntense, vengan conmigo, no se *ueden ah$ como troncos ca$dos, mutilados
por las sierras asesinas :venganir, te esto&
tuteando. Est bien *ue nos tuteemos o eso te involucra demasiado6 8olviendo a los
nios, vos misma deber$as dedicar una parte de vos para ellos.
uel#e a mirara la mesa y las mscaras. Se oye Tango.
/(stedes son parte de m$, no cabe duda. Mira al pblico. (stedes son parte de m$. Se
le#anta y se acerca al proscenio.a verdad es *ue no hubiera *uerido tenerlos en mi
alma, pero all$ estn. Todos nacen siempre & es as$. 8an naciendo siempre, llenndome
de recuerdos, pero al mismo tiempo consumindome. Es bueno, saben, por*ue adentro
m$o cobran vida. )mo6 4irigi-ndose a la 3sicloga. %$, te agradeco. >e siento bien.
>e siento vivo & a ellos tambin los siento vivos desde alg'n rinc)n de mi universo. 8o& a
llamar a nuestro amigo para agradecerle. 3o s si termin mi luto, pero siento *ue llevo
me!or esta carga, *ue &a no pesa tanto o *ue pesa pero de otra manera. >e ped$s un
balance ahora6 o escribo & te lo mando en una ho!a. En el inmenso territorio de la
escritura es donde creo *ue me expreso me!or. 2racias por todo.
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El hombre se #a a la mesa de bar, toma un papel y un lpi$. a diciendo el poema como si
lo estu#iera escribiendo miando una a una cada mscara. El hombre #a leyendo cada
#erso lentamente, en tiempo de escritura.
("rbol)
%in ellos vo& *uedndome sin ho!as.
>is ramas son de inviernos permanentes.
4ero de alguna de ellas nacen brotes
& todav$a ha& p!aros *ue anidan,
todav$a dan sombra mis ra$ces.
/Se detiene, mira al pblico y les habla.9esde el principio hasta el final es mientras tanto.
%iempre ha& un mientras tanto para todo. ;uiero ocupar espacios con mi poes$a
mostrando por el mundo a cada ausente *ue llevo entre mis manos & mis o!os, como los
o!os de ellos & sus manos.
5hora el hombre dice el poema.
%in ellos vo& *uedndome sin ho!as.
>is ramas son de inviernos permanentes.
4ero de alguna de ellas nacen brotes
& todav$a ha& p!aros *ue anidan,
todav$a dan sombra mis ra$ces.
El hombre toma las mscaras, se da #uelta, se dirige fuera del escenario. Se apagan las
luces menos un foco. /a msica sigue. El hombre #uel#e a entrar apurado.
/3o firm mi balance. A ver. =a est. 8o& a firmar as$# B>is entraablesC. (abla con algn
portero. %$, disculpe, es para la psic)loga. 3o, no importa. 3o la moleste. Ella no me
espera. Est esperando estos papeles. %e los puede alcanar6 >uchas gracias. %$,
d$gales *ue son de parte del poeta, ella va a entender.
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El hombre muestra su papel al pblico. /a msica contina. El hombre se retira. Se apaga
todo el escenario.
(in de la obra)
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