Entrevista Fantasma 1 Dramaturgia Espectacular

8/19/2019 Entrevista Fantasma 1 Dramaturgia Espectacular

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ENTREVISTA FANTASMA I

Dramaturgia Espectacular o del acontecimiento

PERIODISTA: ¿u! le pro"oco plantear la Dramaturgia Espectacular# comom!todo de creaci$n teatral%

FANTOMAS: &a necesidad de 'acturar una o(ra de teatro sin la inter"enci$n de laDram)tica# *ue +unto a la l,rica - a la !pica son g!neros ma-ores de la literatura. /s! *ue mu- pocos 0om(res de teatro *ue se precian de dramaturgos 0anestudiado literatura - *ue otros *ue e1perimentan en el teatro conocen (ien pocodel arte de crear o(ras dram)ticas - muc0o menos de los principios decomposici$n esc!nica.

PERIODISTA: ¿Esto tiene *ue "er con la creaci$n colecti"a de moda en&atinoam!rica - el mundo%

FANTOMAS: Si# - no. &a creaci$n colecti"a tiene *ue "er con la participaci$n detodos los artistas in"olucrados en el proceso creati"o# lo cual se espera produ2cauna mani'estaci$n art,stica lograda entre todos los participantes3 sin em(argoalguien de(e asociar# seleccionar - ordenar lo producido. /o simplemente planteouna direcci$n or*uestal en donde la concepci$n de la o(ra la dicto -o# no la de+oen manos de los actores a "er *ue sale# no se4or3 -o les entrego una partitura deacciones a cada actor o(edeciendo a una partitura esc!nica pre"iamenteconce(ida - originada en la an!cdota del acontecimiento - los actores a su "e2#interpretan cada una de las situaciones planteadas en la escaleta de acciones -

desarrollan el con'licto de la misma3 considerando as, la aparici$n de ladramaturgia del actor3 e1puesta por el mismo en este preciso momento de lainterpretaci$n teatral.

PERIODISTA: ¿Entonces cuantas o(ras de teatro originadas en la literaturadram)tica usted 0a puesto en escena%

FANTOMAS: 5e reali2ado la puesta en escena de tres o(ras de teatro originadasen un te1to literario perteneciente a la Dram)tica: estas 'ueron 6El Sill$n M)gico7del escritor 08ngaro Frig-es 9arint0- ;<<=>;?@<# 6&a Barreta# el com(ate entre el

sue4o - la ra2$n7 un te1to de creaci$n colecti"a del Crupo de Teatro E1perimental&atinoamericano de Bali# Crutela - 6Basa Matri27 de la escritora argentina DianaRa2no"ic0 ;?. &as dem)s son creaciones propias.

PERIODISTA: ¿/ por *u! ra2$n se niega a poner en escena una o(ra escrita30a(iendo tantos dramaturgos en la 0istoria del teatro%



FANTOMAS: &os espa4oles# (ueno esos espa4oles *ue llegaron 0ace m)s de*uinientos a4os a nuestra tierra latinoamericana# tra+eron una (i(lia - di+eroncierren los o+os - recen# - cuando a(rimos los o+os ellos ten,an la tierra - nosotrosla (i(lia+a+a+a3 (ueno esto es una po(re de'ormaci$nla situaci$n es lasiguiente: estos espa4oles# esto- 0a(lando de los con*uistadores - coloni2adores

de la !poca# nos legaron la producci$n del teatro a partir de un te1to escrito#dialogado# - perteneciente a un g!nero ma-or de la literatura llamada Dram)tica./ la literatura es un arte +o"en podr,amos decir *ue tiene unos seiscientos a4os dedesarrollo. Se considera la aparici$n de la imprenta# con Cuten(erg c. ;GG>;H<# como el re'erente de partida de la literatura - el teatro es un arte muc0om)s antiguo *ue la literatura. Ver(igracia escritos del arte teatral occidental -amerindio *ue poseemos en la actualidad datan desde tiempos antes de cristo.Entonces 0a-# 0a(r) - seguir) ocurriendo otra 'orma de 0acer teatro - de estedescu(rimiento do- cuenta con la aplicaci$n moderna de la Dramaturgia

Espectacular o del acontecimiento.PERIODISTA: ¿Si esto del legado de los espa4oles es cierto# cuando desapareceel teatro de la am!rica amerindia%

FANTOMAS: ¿F)cil# recuerde usted# si le ense4aron en la clase de sociales# *uepara poder dominar la 'uria in"asora de los espa4oles de esa !poca# nuestrosa(or,genes opusieron resistencia con 'lec0as - lan2as3 pero ante los arca(uces deestos 0om(res# *ue ten,an la orden de arrasar con cual*uier oposici$n# su'rimos elani*uilamiento de cual*uier le"antamiento3 - +unto al e1terminio de nuestrosa(or,genes# tam(i!n sucum(e la cultura - en este caso# el teatro *ue en ese

momento se produc,a en las 6ciudades7 precolom(inas. Da 'e de esteplanteamiento el relato ma-a *uic0! condensado en el Popol Vu0 en donde setestimonia la calidad espiritual de la cultura *uic0!# asentada en ese momento enel 0o- Cuatemala - la pie2a ma-or del teatro ma-a - al mismo tiempo del teatroprecolom(ino: el Ra(inal Ac0, o El "ar$n de Ra(inal# de ,ndole tr)gica# *ue cele(rala guerra - actuali2a la ceremonia de los sacri'icios de los guerreros# relati"amentecomple+a en su estructura dram)tica pero so(re todo respecto de las 'ormas desalutaci$n - cortes,a entre los protagonistas# el "ar$n de Ra(inal# el "ar$n de losuic0! - el +e'e Binco &lu"ia.

Otra re'erencia es la o(ra El Cueguense Original de

Nicaragua considerada la o(ra de teatro colonial m)s antigua *ue e1iste.PERIODISTA: ¿Entonces usted no es el in"entor de la Dramaturgia Espectacular%

FANTOMAS: No se4or# -o lo *ue 0ice 'ue descu(rirla3 esa "aina -a est) in"entada0ace miles de a4os# tenemos m8ltiples e+emplos de lo espectacular en las'astuosas ceremonias rituales entre los ma-as - a2tecas3 numerosos ritualesorgi)sticos - de in"ocaci$n para las pr)cticas agr,colas - representaciones



(urlescas destinadas a la di"ersi$n a*u, en nuestra am!rica pre0isp)nica3 - deloccidente podemos mencionar lo espectacular de los Misterios r'icos#"inculados a Dionisos# dios de origen tr)cico - los Misterios Eleusinos# *ue giranen torno a Dem!ter - su 0i+a Pers!'one# podemos re'erir *ue tam(i!n la aparici$nde lo espectacular en Egipto Isis# Osiris - Mesopotamia Is0tar. uiero traer a*u,

un te1to de Ionesco *ue me +usti'ica en lo dic0o 0asta el momento: 60o- el teatrono parece *ue se in"enta3 sino# *ue se descu(re7 - nos corresponde a la culturalatinoamericana apropiarnos de este descu(rimiento e ir a con*uistar el mundo.

PERIODISTA: ¿Entonces el in"ento dentro del teatro no e1iste%

FANTOMAS: Blaro *ue no. En cuanto se considere el teatro como e1presi$nliteraria - se sigan las acotaciones del escritor no puede consider)rsele in"enti"a3pues pertenece al g!nero dialogado de la Dram)tica. Solo cuando se considera elteatro como "e0,culo comunicati"o surge el in"ento3 pues est) claro *ue la

comunicaci$n necesita un emisor# un medio - un receptor - a*u, muc0os teatristassigue 0aci!ndole loas a On)n# cuando plantean lo e1perimental -Jo se e1cusantras lo polis!mico de la o(ra de arte teatral# pretendiendo contar algo - lo *uede"elan es su ignorancia 'rente la 'actura del espect)culo teatral3 pues se aprendi$a actuar - a dirigir desde la o(ra de teatro -a escrita# - cumpliendo con lasacotaciones del escritor3 pero en materia dramat8rgica poco# mu- poco. A*u, enBolom(ia la 8nica escuela *ue se 0a preocupado por la ense4an2a de ladramaturgia# desde la literatura dram)tica es la Facultad de Artes Esc!nicas de laKni"ersidad de Antio*uia.

PERIODISTA: ¿Entonces *u! es lo *ue se in"enta o me+or desde donde sein"enta el teatro%

FANTOMAS: El teatro se in"enta desde la aplicaci$n de principios de composici$nesc!nica en con+unci$n con los recursos e1presi"os de los cuales nos "alemospara de"elar# a tra"!s de un modelo - una estructura narrati"a *ue se 0aceno"edosa - sorprendente# una puesta en escena de car)cter teatral.

PERIODISTA: ¿Bu)les son esos recursos e1presi"os de *ue se "ale el teatro paraser inno"ador%

FANTOMAS: Esos recursos e1presi"os son el lingL,stico# el gestual# el pict$rico -el r,tmico musical - estos 0an de tener un e*uili(rio mani'iesto dentro de cual*uier puesta en escena# sea esta de sala o de calle# lo cual pondr) de mani'iesto lamano de un director3 pues esta 0a de aplicar en su 'actura principios decomposici$n esc!nica *ue 0acen la di'erencia.



PERIODISTA: ¿Pero estos mismos recursos son empleados por el teatrooriginado en la dram)tica%

FANTOMAS: Blaro *ue s,# mi *uerido periodista3 pero en 'orma mu- di'erente acomo lo emplea la Dramaturgia Espectacular. Mire en el teatro originado en la

dram)tica# lo preponderante es el te1to 0a(lado# su po!tica# la 'orma en *ue sedice - su intenci$n psicol$gica. / muc0os de estos recursos se emplean comoadorno dentro de esta 'orma de 0acer teatro. En el teatro originado en la literaturadram)tica# se llega primero al cere(ro a tra"!s de lo racional del uso de la pala(ra#para luego impresionar los sentidos - -a al 'inal de esta con+unci$n puede e1istir un nue"o pensamiento trans'ormado por las pala(ras del te1to dialogado de lao(ra de teatro. En el teatro originado en las 'ormas espectaculares organi2adas# lopreponderante es la construcci$n po!tica de la imagen3 - a ella se le suman losrecursos e1presi"os -a mencionados. Esta imagen teatral# producida desde loespectacular# llega por medio de los sentidos al cere(ro del p8(lico asistente a la

esceni'icaci$n - pro"oca de 'orma natural un constructo mental *ue 0a de mo"er el cuerpo social# cumpliendo as,# con el cometido del teatro: comunicar - di"ertir produciendo sentido.

PERIODISTA: ¿De *u! est)n 0ec0os los Principios de Bomposici$n Esc!nica# apartir de los cuales# dice usted# se in"enta el teatro%

FANTOMAS: ien# Bonsiderando un te1to escrito# dialogado - acotado# cual*uier persona *ue guste del arte de la Tal,a# puede poner en escena una o(ra de teatro3pero el "erdadero director esc!nico se di'erenciara de estos por*ue conoce los

principios de composici$n esc!nica# - no solo 0a de conocerlos3 la e1perticia de suaplicaci$n 0ace la di'erencia entre directores esc!nicos.

PERIODISTA: Pero# a8n no contesta mi pregunta. ¿Bu)les son esos principios%

FANTOMAS: Esos principios son el contraste, sin cam(ios# sin di"ersidad dee'ectos# no puede 0a(er una atenci$n sostenida3 esta es una de las ra2ones'undamentales del contraste - del !1ito de una puesta en escena. Vemos o(ras*ue transcurren sosas# por la 'alta de contraste3 la unidad, es la armon,a e'ecti"ade la composici$n# es un todo arm$nico# es la unidad en la "ariedad. Todo est)relacionado con un solo deseo. Vemos o(ras *ue parecen tra,das de los ca(ellos#ca$ticas# les 'alta unidad3 el fraseo, las composiciones m)s logradas# en lapala(ra# la m8sica o en las artes "isuales# se disponen en periodos de modo *uesusciten la ma-or atenci$n del o(ser"ador en perspecti"a - en e1pectati"a -cuando la o(ra no posee este principio nos em(ota - atosiga con la in'ormaci$n0aciendo *ue rec0acemos de inmediato el goce est!tico# la o(ra nos cansa3 la

gradación, nos dice *ue cada emoci$n de(e ser gradualmente acentuada# *uecada decisi$n de(e tener ma-ores consecuencias de tal manera *ue nos lle"e a



un cl,ma1 de los sucesos narrados. &as o(ras *ue no aplican este principio# se "enpasar mon$tonas al principio# tediosas en el nudo - parcas al 'inal o e1citantes enel inicio# pero tediosas en el nudo - parcas al 'inal. Para e"itar caer en este error se de(e tener en cuenta *ue la acci$n dram)tica de(e progresar l$gicamente de'rase en 'rase - de estas a los periodos m)s largos3 estos principios con'iguran el

secreto del arte de la dramaturgia# como en la dram)tica# el secreto es el mane+ode los tropos literarios - la dicci$n en los persona+es representados por losactores

PERIODISTA: ¿Para terminar# nos puede entregar su de'inici$n de dramaturgia%

FANTOMAS: &a Dramaturgia Espectacular# se nos o'rece como un arte decomposici$n teatral3 constituido por unos persona+es# *ue entran en con'licto# enuna determinada !poca# durante un lapso de tiempo# en un determinado espacio#- con un argumento *ue posee un tema a tratar3 en el marco de un espacio

ll)mese: escenario# teatro# sala# auditorio# espacio cerrado# par*ue# pla2a# calle#es*uina# o espacio a(ierto3 el cual emplea para su 'actura# recursos e1presi"oscomo el lingL,stico# el gestual# el pict$rico# r,tmico musical3 - *ue# en el marco deun dispositi"o esc!nico# organi2a unos principios de composici$n esc!nico paracontarnos una 0istoria# transmitiendo un mensa+e# recreando# di"irtiendo -produciendo sentido a partir de la selecci$n# asociaci$n# orden - acci$n originadosen una an!cdota cosa in!dita cual*uiera.

PERIODISTA: Finali2ada esta entre"ista# Fantomas# recoge sus largas piernasespectrales - 0aciendo mutis por el 'oro desaparece entre (am(alinas# como una

"isi$n *uim!rica de los sue4os3 podr,a decir *ue esperamos se nos apare2ca encual*uier es*uina de un teatro o de la calle# para con"ersar de otros temas del artedel teatro# cual )nima del carna"al de la "ida# *ue as, al "i"ir *uedamos'a"orecidos# nuestros o+os "ieron - escuc0aron nuestros o,dos.

Por. Ca(riel Francisco Bata4o Nie"a

&icenciado en Arte Dram)tico de la Kni"ersidad del Valle G;;Pro'esor Escuela de Teatro Instituto Popular de Bultura de Bali ;??;>G;

Director del Bolecti"o teatral Moderno de Bali# Fantomas ;??>G;Director Art,stico Des'ile Barna"al del Bali Vie+o# Feria de Bali G;Director Art,stico Festi"al Popular de Teatro Vi"o Balle+ero de Bali G;@>G;

PJD. Para m)s in'ormaci$n al respecto del teatro - la Dramaturgia Espectacular#espero sus in*uietudes# conceptos - preguntas en la siguiente direcci$n de correo:catanoga(riel'ranciscogmail.com o al tel!'ono celular @;<GGH<.

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