Escalas modales para charango modo mayor
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ESTAS SON LAS ESCALAS MODALES APLICADAS AL CHARANGO. SON MUY IMPORTANTES PARA LA IMPROVISACION...EN GENEROS COMO EL JAZZ Y LA MUSICA POPULAR MODERNA.
Transcript of Escalas modales para charango modo mayor
LaPaz-Bolivia/Junio
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LAS MODALES PARA CHARANGO
La introducción a la teoría modal
La introducción a la teoría modal de los modos y de la teoría modal es
algo que nos ayuda a entender cómo las escalas trabajan. Nos ayuda a
entender la relación entre las escalas y cómo trabajan juntos como una
para alcanzar la meta. La razón que se llaman los “modos” es ellos no
es realmente escalas totalmente diversas, pero “modos algo diversos”
igual escala. Si esto es confuso, no se trate, apenas leído encendido y
será explicada. Para comenzar, los nombres de los modos deben ser
aprendidos y ser memorizados. Sé, memorizando cosas no soy cada uno
cosa preferida a hacer e intento guardar esas cosas a un mínimo, pero
esto es esencial y debe ser memorizado. Comenzaremos con la escala
principal, que también se llama “JÓNICA”. Éste será el primer modo que
aprendemos. El modo jónico (o la escala importante) es una escala de
siete notas, y por lo tanto tiene siete modos. Los nombres de estos siete
modos DEBEN ser memorizados y deben ser memorizados
Ionian
Dorian
Phrygian
Lydian
Mixolydian
Aeolian
Locrian
(http://www.theorylessons.com/modes009usingmodes.php)
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Los Modos
Se conoce como Modo, a una disposición específica de notas que
guardan una cierta relación entre sí y se representan como una escala. Extendiendo la definición del término un modo es también una forma de
ser y de obrar que incluye, la escala modal, las fórmulas melódicas características, un carácter o ethos y un estilo de ejecución que incluye
un cierto tipo de ornamentación.
Se conoce también como modo a las escalas o armoniai de la música
tradicional griega, los rāga de la India, los diêu del Vietnam, los āvazat de Arabia y Persia, así como otros tipos de escalas como la escala de
tonos enteros, la escala simétrica, la escala blues, el modo andaluz, el modo acústico de Bartok, entre otra.
Los modos utilizados en la música occidental, derivados de la tradición
griega, organizan cinco tonos y dos medios tonos, entre siete notas que abarcan una octava y en los cuales siempre hay un tritono. (Fig.1)
Fig.7 Modos mayores y menores.
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El estudio de los tetracordios mayores y menores favoreció el desarrollo
del lenguaje contrapuntístico, especialmente en las imitaciones. Sin embargo, ésta práctica hizo que no se utilizaran los seis modos
anteriormente citados, sino cinco. La razón es muy simple, debido a que las melodías modales son tendentes a utilizar uno de los tetracordios del
modo, se evitó el uso del modo Lidio porque en su primer tetracordio ascendente se forma un tritono.
(http://sarmientomusica.com/articulos_los_modos.html)
Los siete modos
Estas escalas se clasifican en tres grupos 3 mayores, 3 menores y la
escala locria:
Escalas Mayor, Lidia y Mixolidia. La escala mayor se llama también
Jónica.
Para la construcción de las escalas Lidia y Mixolidia tomamos como
referencia la escala mayor de Do. Elevando un semitono el IVº de una
escala Mayor (Jónica) se obtiene la escala Lidia. Rebajando un semitono
el VIIº de una escala Mayor se obtiene la escala Mixolidia.
ESTRUCTURA DE UNA ESCALA JONICA:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
ESTRUCTURA DE UNA ESCALA LIDIA:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
ESTRUCTURA DE UNA ESCALA MIXOLIDIA:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
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Escalas Menor, Dórica y Frigia. La escala menor se llama también
Eolia.
Para la construcción de las escalas Dórica y Frigia tomamos como
referencia la escala menor de Do (la escala Menor se obtiene de rebajar
un semitono los grados III, VI, y VII en la escala mayor). Elevando un
semitono el VIº de una escala Menor (Eolia) se obtiene la escala Dórica.
Rebajando un semitono el IIº de una escala Menor (Eolia) se obtiene la
escala Frigia.
ESTRUCTURA DE UNA ESCALA EOLICA:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
ESTRUCTURA DE UNA ESCALA DORICA:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
ESTRUCTURA DE UNA ESCALA FRIGIA:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
Escala Locria
Para la construcción de la escala Locria tomamos como referencia la
escala Frigia. Rebajando un semitono el Vº de la escala Frigia se obtiene
la escala Locria.
ESTRUCTURA DE UNA ESCALA LOCRIA:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
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Notas y colores:
1 2 3 4 5 6 7
(Copyright © 2009 Vicente Umpiérrez Sánchez)
Estas escalas se aplicaran al charango como en las anteriores; solo que
ahora ya especificaremos las notas por colres además de usar unas
celdas que nos muestren el análisis de los intervalos de cada escala.
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ESCALA JONICA DE C (I)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
C C# D D# E F F# G G# A A# B C
ESCALA DORICA DE D (II)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
D D# E F F# G G# A A# B C C# D
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ESCALA FRIGIA DE E (III)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
E F F# G G# A A# B C C# D D# E
ESCALA LIDIA DE F (IV)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
F F# G G# A A# B C C# D D# E F
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ESCALA MIXOLIDIA DE G (V)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
G G# A A# B C C# D D# E F F# G
ESCALA EOLIA DE A (VI)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
A A# B C C# D D# E F F# G G# A
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ESCALA LOCRIA DE B (VII)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
B C C# D D3 E F F# G G# A A# B
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ESCALA JONICA DE G (I)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
G G# A A# B C C# D D# E F F# G
ESCALA DORICA DE A (II)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
A A# B C C# D D# E F F# G G# A
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ESCALA FRIGIA DE B (III)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
B C C# D D# E F F# G G# A A# B
ESCALA LIDIA DE C (IV)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
C C# D D# E F F# G G# A A# B C
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ESCALA MIXOLIDIA DE D (V)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
D D# E F F# G G# A A# B C C# D
ESCALA EOLIA DE E (VI)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
E F F# G G# A A# B C C# D D# E
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ESCALA LOCRIA DE F# (VII)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
F# G G# A A# B C C# D D# E F F#
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ESCALA JONICA DE D (I)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
D D# E F F# G G# A A# B C C# D
ESCALA DORICA DE E (II)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
E F F# G G# A A# B C C# D D# E
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ESCALA FRIGIA DE F# (III)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
F# G G# A A# B C C# D D# E F F#
ESCALA LIDIA DE G (IV)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
G G# A A# B C C# D D# E F F# G
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ESCALA MIXOLIDIA DE A (V)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
A A# B C C# D D# E F F# G G# A
ESCALA EOLICA DE B (VI)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
B C C# D D# E F F# G G# A A# B
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ESCALA LOCRIA DE C# (VII)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
C# D D# E F F# G G# A A# B C C#
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ESCALA JONICA DE A (I)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
A A# B C C# D D# E F F# G G# A
ESCALA DORICA DE B (II)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
B C C# D D# E F F# G G# A A# B
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ESCALA FRIGIA DE C# (III)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
C# D D# E F F# G G# A A# B C C#
ESCALA LIDIA DE D (IV)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
D D# E F F# G G# A A# B C C# D
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ESCALA MIXOLIDIA DE E (V)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
E F F# G G# A A# B C C# D D# E
ESCALA EOLICA DE F# (VI)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
F# G G# A A# B C C# D D# E F F#
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ESCALA LOCRIA DE G# (VII)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
G# A A# B C C# D D# E F F# G G#
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ESCALA JONICA DE E (I)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
E F F# G G# A A# B C C# D D# E
ESCALA DORICA DE F# (II)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
F# G G# A A# B C C# D D# E F F#
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ESCALA FRIGIA DE G# (III)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
G# A A# B C C# D D# E F F# G G#
ESCALA LIDIA DE A (IV)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
A A# B C C# D D# E F F# G G# A
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ESCALA MIXOLIDIA DE B (V)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
B C C# D D# E F F# G G# A A# B
ESCALA EOLIA DE C# (VI)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
C# D D# E F F# G G# A A# B C C#
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ESCALA LOCRIA DE D# (VII)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
D# E F F# G G# A A# B C C# D D#
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ESCALA JONICA DE B (I)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
B C C3 D D# E F F# G G# A A# B
ESCALA DORICA DE C# (II)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
C# D D# E F F# G G# A A# B C C#
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ESCALA FRIGIA DE D# (III)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
D# E F F# G G# A A# B C C# D D#
ESCALA LIDIA DE E (IV)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
E F F# G G# A A# B C C# D D# E
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ESCALA MIXOLIDIA DE F# (V)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
F# G G# A A# B C C# D D# E F F#
ESCALA EOLIA DE G# (VI)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
G# A A# B C C# D D# E F F# G G#
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ESCALA LOCRIA DE A# (VII)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
A# B C C# D D# E F F# G G# A A#
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ESCALA JONICA DE F# (I)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
F# G G# A A# B C C# D D# E E#(F) F#
ESCALA DORICA DE G# (II)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
G# A A# B C C# D D# E E#(F) F# G G#
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ESCALA FRIGIA DE A# (III)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
A# B C C# D D# E E#(F) F# G G# A A#
ESCALA LIDIA DE B (IV)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
B C C# D D# E E#(F) F# G G# A A# B
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ESCALA MIXOLIDIA DE C# (V)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
C# D D# E E#(F) F# G G# A A# B C C#
ESCALA EOLIA DE D# (VI)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
D# E E#(F) F# G G# A A# B C C# D D#
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ESCALA LOCRIA DE E# (F) (VII)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
E#(F) F# G G# A A# B C C# D D# E E#(F)
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ESCALA JONICA DE F (I)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
F Gb G Ab A Bb B C Db D Eb E F
ESCALA DORICA DE G (II)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
G Ab A Bb B C Db D Eb E F Gb G
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ESCALA FRIGIA DE A (III)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
A Bb B C Db D Eb E F Gb G Ab A
ESCALA LIDIA DE Bb (IV)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
Bb B C Db D Eb E F Gb G Ab A Bb
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[email protected] Página 52
ESCALA MIXOLIDIA DE C (V)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
C Db D Eb E F Gb G Ab A Bb B C
ESCALA EOLIA DE D (VI)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
D Eb E F Gb G Ab A Bb B C Db D
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[email protected] Página 53
ESCALA LOCRIA DE E (VII)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
E F Gb G Ab A Bb B C Db D Eb E
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[email protected] Página 56
ESCALA JONICA DE Bb (I)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
Bb B C Db D Eb E F Gb G Ab A Bb
ESCALA DORICA DE C (II)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
C Db D Eb E F Gb G Ab A Bb B C
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[email protected] Página 57
ESCALA FRIGIA DE D (III)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
D Eb E F Gb G Ab A Bb B C Db D
ESCALA LIDIA DE Eb (IV)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
Eb E F Gb G Ab A Bb B C Db D Eb
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[email protected] Página 58
ESCALA MIXOLIDIA DE F (V)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
F Gb G Ab A Bb B C Db D Eb E F
ESCALA EOLICA DE G (VI)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
G Ab A Bb B C Db D Eb E F Gb G
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[email protected] Página 59
ESCALA LOCRIA DE A (VII)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
A Bb B C Db D Eb E F Gb G Ab A
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[email protected] Página 62
ESCALA JONICA DE Eb (I)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
Eb E F Gb G Ab A Bb B C Db D Eb
ESCALA DORICA DE F (II)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
F Gb G Ab A Bb B C Db D Eb E F
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ESCALA FRIGIA DE G (III)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
G Ab A Bb B C Db D Eb E F Gb G
ESCALA LIDIA DE Ab (IV)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
Ab A Bb B C Db D Eb E F Gb G Ab
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[email protected] Página 64
ESCALA MIXOLIDIA DE Bb (V)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
Bb B C Db D Eb E F Gb G Ab A Bb
ESCALA EOLICA DE C (VI)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
C Db D Eb E F Gb G Ab A Bb B C
LaPaz-Bolivia/Junio
[email protected] Página 65
ESCALA LOCRIA DE D (VII)
Análisis de los intervalos:
1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7 8/1
D Eb E F Gb G Ab A Bb B C Db D
