Evolución del paisaje
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EL PAISAJE Y LA PINTURA
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EL PAISAJE
Y
LA PINTURA
PAISAJE BARROCO CLASICISTA
. Naturaleza estática y antropoizada (paisaje con figuras). Naturaleza creada e inventada. Se seleccionan los aspectos armónicos de la naturaleza.
. Uso de plano-secuencias solapados: se suceden zonas oscuras e iluminadas así como colores cálidos y fríos.
.Paisaje ordenado en líneas horizontales y verticales.
.Planteamiento conceptual, no empírico: realidad esencial.
.Naturaleza ordenada y armónica que transmite serenidad.
Huida a Egipto (1604). Annibale Carracci. (1560-1604)
Annibale Carracci es el creador del paisaje clasicista. En el año 1604 el cardenal Aldobrandini le encarga decorar 6 lunetos de la capilla de su palacio en Frascati con paisajes en los que figuren escenas religiosas. El luneto, la Huida a Egipto, es el primer ejemplo de paisaje clasicista.
Poussin: Presencia de la ruina o de la arquitectura clásica. Observación de la naturaleza. La luz refuerza los volúmenes; luz científica.
Los Pastores de la Arcadia. Nicolas Poussin . 1638-39
El embarque de la Reina de Saba’ (1648)
Claudio de Lorena: arquitecturas clásicas a ambos lados de la composición. Agua y luz en medio. Al fondo, foco de luz que difumina las formas. Luz física que señala la hora del día (amanecer o atardecer) y acentúa la profundidad. Combina elementos de la realidad. Sus ayudantes pintan las figuras. Perspectiva simple con un único punto de fuga. Influye en Turner
PAISAJE
BARROCO
NATURALISTA
PAISAJE BARROCO NATURALISTA
Jacob van Ruisdael. El molino,
Ruisdael (1629-82)
Pintor barroco holandés. El género del paisaje se justifica por la necesidad de nuevos temas en un país protestante.
-Línea de horizonte baja. -Preocupación por efectos atmosféricos con matices de color.
-Juego de luces.
-Cuadros pequeños y ornamentales.
-Cliente: burguesía.
PAISAJE BARROCO NATURALISTA
Johannes Vermeer (1632-1675)
Vermeer se atiene con fidelidad a la representación de la villa de Delft. La escena está tomada desde un lugar elevado. Los elementos arquitectónicos son ordenados de manera paralela. División lumínica al quedar en sombra el primer plano e iluminado el fondo. Luces y sombras se incluyen en el agua y en los edificios.
PAISAJE BARROCO NATURALISTA
Rembrandt
Rembrandt (1606-1669)
Valoración de lo atmosférico.
Hay una percepción directa del entorno de la naturaleza, una espontaneidad de ejecución y sentido de la luz .
PAISAJE BARROCO NATURALISTA
Canaletto. Canal de San Vío
Canaletto (1697-1768)
Inicia la moda de retratar paisajes y vistas urbanas populares en Venecia para satisfacer el deseo de los visitantes extranjeros por adquirir un recuerdo de su paso por la ciudad : veduttas (vistas escenográficas en amplias perspectiva que acercan los motivos en vez de alejarlos).
PAISAJE
ROMÁNTICO
PAISAJE ROMÁNTICO INGLÉS. LO PINTORESCO
Carro de heno.Carro de heno. 1821 1821
Constable, John 1776 -1837
-Lo pintoresco es una categoría estética del arte que hace relación a una imagen agradable de la naturaleza. El artista ve a Dios en la naturaleza.
- Es la belleza espontánea y natural, amable e interpretada desde el sentimiento.
-Paisaje natural-estímulos-sensaciones-sentimientos: obra pintoresca.
- Fidelidad a la naturaleza. Pintaba pequeños cuadros al natural. Visión subjetiva de la naturaleza. El paisaje refleja el sentimiento personal del artista. El Romanticismo rechaza la existencia de una belleza universal.
-Cielo como fuente de luz. Interés por los efectos lumínicos y atmosféricos.
-Técnica de pincelada ágil en pequeñas manchas, trazos superpuestos y texturas espesas. División de tonos que produce viveza e inmediatez. Influye en Gericault y en Delacroix.
-Utilización de gran variedad de tonos de un color.
-Transmite sensaciones como la humedad del aire y el frescor de la hierba.
-Se anticipa a los impresionistas en pintar sus cuadros al aire libre, en repetir el mismo tema en varias obras, en ofrecer el mismo paisaje a diferentes horas del día, en recoger los reflejos del agua, los efectos atmosféricos
Técnica
Catedral de Salisbury Catedral de Salisbury
desde los pradosdesde los prados. 1831. 1831
John Constable
PAISAJE ROMÁNTICO INGLÉS. LO PINTORESCO
PAISAJE ROMÁNTICO INGLÉS. LO SUBLIME
EL TEMERARIO. 1834
Turner, Joseph M. WilliamLondres 1775 - Chelsea 1851
-Categoría estética anticlásica
establecida en el siglo XVIII por el establecida en el siglo XVIII por el
historiador Burke que parte de historiador Burke que parte de
que la idea de dolor es más que la idea de dolor es más
poderosa que la de placer y de poderosa que la de placer y de
que la idea de lo sublime excita que la idea de lo sublime excita
los sentimientos de dolor y de los sentimientos de dolor y de
peligro, de lo sobrecogedorpeligro, de lo sobrecogedor. .
-Sublime Sublime es todo aquello que es todo aquello que
produce una emoción produce una emoción
sobrecogedora entre placer y sobrecogedora entre placer y
dolor. dolor.
-El individuo se siente El individuo se siente
insignificante frente a la insignificante frente a la
naturaleza. naturaleza.
-Captación de la Captación de la fuerza de la
naturaleza desatada y
destructible.
-Dinamismo cósmico de la Dinamismo cósmico de la
naturaleza.naturaleza.
PAISAJE ROMÁNTICO INGLÉS. LO SUBLIME
VAPOR Y VELOCIDAD . 1844
INCENDIO DEL PARLAMENTO. 1854
Técnica:
-Manchas de pasta en movimientos
giratorios. Restregados,
transparencias y fuertes empastes.
Pincelada suelta.
-Aspecto sobrecogedor de la
naturaleza.
-Crea la composición en “torbellino”
para reflejar la energía de la
naturaleza.
-Fenómenos de luz natural que diluye
las formas. El color se independiza
del objeto. Paisaje como evocación
emotiva. Interés por el vapor y la
humedad.
-Influye en el expresionismo
abstracto americano.
Turner, Joseph M. William
PAISAJE ROMÁNTICO INGLÉS. LO SUBLIME
PAISAJE ROMÁNTICO ALEMÁN . LO SUBLIME
Gaspar David FRIEDRICH (1774-1840)
-Arte como expresión de lo irracional y la lucha del hombre contra la naturaleza.
-El ser humano sumido en la contemplación de la naturaleza aparece insignificante.
-Naturaleza serena, fría y desnuda, reflejo de la divinidad.
Técnica :
-Dibujo cuidadoso. Composiciones simétricas.
-Paisaje de contenido poético y contemplativo, plasmado desde la subjetividad del artista (vertiente intimista).
-Personajes de espaldas al espectador.
-Utiliza perspectivas enfáticas con separación entre primeros planos y fondos.
-Pinta lo que conoce mezclándolo con su subjetividad (estados emocionales).
-Cuadros de pocas figuras, misteriosos y místicos.
Abadía en el robledal.Abadía en el robledal. 18091809
Mar de hielo.Mar de hielo. 1823 1823
G. FRIEDRICH.
-Representa la esperanza de salvación del alma a través de la fe cristiana.
-En primer término, un inválido ha abandonado sus muletas y se apoya en una roca alzando sus manos en oración delante de un crucifijo.
-Las rocas y los abetos son símbolo de la fe, y la catedral gótica que aparece como una visión a través de la niebla, evoca la promesa de vida tras al muerte.
PAISAJE
ROMÁNTICO
ALEMÁN .
Paisaje invernal . 1811
LO SUBLIME
PAISAJE
REALISTA
El estudio. 1854-55
-La obra muestra al pintor en su taller, trabajando en un cuadro de temática paisajística; junto a él, una mujer desnuda es identificada como alegoría de la Verdad. A la izquierda, un niño de espaldas es representación de la Inocencia.
- Courbet defiende en esta obra que la realidad es el Paisaje, sin embargo pinta de forma tradicional, al hacerlo en el estudio y no ante la realidad.
GUSTAVE COURBET
PAISAJE
REALISTA
Henri ROUSSEAU
-El artista declaró que no tuvo otro maestro que la naturaleza.
-Rousseau afirmó, haber inventado un nuevo género pictórico al que denominó retrato-paisaje, que consistía en comenzar el cuadro con una vista general de, por ejemplo, uno de sus lugares favoritos en París, añadiendo luego una persona en primer plano.
-Desconoce las perspectivas.
-Naturaleza ingenua.
-En su obra, los claroscuros no sirven para dar profundidad ni impresión de contorno, con lo que sus figuras suelen parecer "planas".
Yo mismo. 1890
PAISAJE REALISTA
-Paisaje concebido como elaboración mental a partir de una sensación.
-Naturaleza científica.
-Elimina el espacio euclidiano y reivindica el componente bidimensional.
-Ensambla objetos desde posiciones diferentes y consigue con ello la arquitectura del cuadro.
- El espacio es convencional, fracturado y autónomo.
-Las pinceladas en diferentes posiciones favorecen la creación de planos de color con los que construye la forma.
PAISAJE CEZANNIANO
P. Cezanne, La montaña de
Sainte-Victoire. 1898-1900
PAUL CEZANNE
