FONDO

SERIE

CAJA

EXP.

DOC

FOJAS

FECHA(S)

INSTITUTO DE INVESTIGACIONES ESTÉTICAS

ARCHIVO HISTÓRICO

BEATRIZ DE LA FUENTE

0('};: : T ~\t,E0TT6AC.I.Óo

OO'Y

i OCf

()CJ CJ i

G

.:5/t-

PINTURA MURAL EN EL ALTIPLANO CENTRAL

La evidencia más an tigua de pintura mural en el altipla-

no Si Uéuiso, se encuentra desde tiempos preclásicos (( o- ... ., 1 );-(

en los muros pintados de rojo en la pirámide circularp e Cuicuilco al

sur de la ciudad.._,~ !1./' ~ico ·

/ PINTURA MURAL EN TEOTIHUACAN

Los primeros descubrimientos de murales en la gran urbe /(or1 1 "?ne'>'lu· o">'l ~de:.

prehispánica1

a 53 k±:1:Q_rnet-ru _al noroeste de la;\ Ciudad de México 1

fueron hechos en 1889 por Leopoldo Batres. Durante las explora-

ciones de 1942-1944 auspiciadas por la ~iking Foundation re-a1·-

Lada por los arqueólogos mexicanos Pedro Armi las, Rafael OF lan~ , y Gé s-a-r Sáenz, e~e s/ti'o

!foetihYacán, al

destacó la importancia que tuvo la pintura mural en r.e

encontra~que casi todos los edificios palaciegos

y habitacionales estuvieron pintados. Se descubrieron, consoli-

daron y copiaron las pinturas de los palacios de Tepantitla, ["Y7

Tetitla y Atetelco. ~Hranto las exploraciones de 1962-1964 a cargo

de Jorge Aco~ ta, Ignacio Bernal y Ponciano Salazar, se hallaron (~s c:Lc

más pinturas: ~ los basamentos del palacio del Quetzal-mariposa,

el Tablero con jaguares tocando €aracoles1 ~friso con pájaros~ ~

~do~ ee verd~1 y, a los lados de la €alle de los ~ertos, un tigre

de dimensiones gigantescas, un quetzal en vueloJy el mural llamado

"Animales Mitológicos".

Ha e i a e 1 ji g l ·o I I I d . C . J 1 a p in tu r a en e s tu e o re e m p 1 a z a al relieve arquitectónico; losrojos brillantes fueron los colores

de mayor uso. Poco después1 todos los tableros de los interiores

2 •

y exteriores de edificios fueron cubiertos de escenas con tonos

vivos de a zul-verde,ocre y rojo. Después de 450 d.C. , la pale-

ta se redujo y las im&genes se copiaron de modo tan perfect~ que~ Z hz.ú. sv po'n e-'~" la v f 't'lr'.rc\ fo c&z. c~b ~

3=Q:R de índole diversa: 'ttll:fl:S....d:e aspecto natural,.. otks 6 ll)'íl apa-

riencia es inexistente en la realidad; el animal m&s frecuente

es la mítica {erpiente ;{mplumada, Quetzalc~atl~ pero los jaguares TeYc..t!Y'D ,

y los quet zales son también comunes~~ los diseños abstractos> ~ ~ec~s

oTrtt~1 ~--de formas org&nicas; una especie de planos con rayas cruzadas.-En cuanto a los seres humanos, dos son los modos b&sicos de su

1os representación:Ahombres y mujeres comunes muestran mayor cercanía

1os con el dato

guerreros o

visual, est&n en actitudes din&micas; sacerdotes, A .

d . 9~ . , d' d , 1oses,A~muestran su Jerarqula por me 10 e su atav 1 o~,

son figuras rígidas de esquemas geometri z antes.

Los sitios con escenas pintadas eran los palacios y las

Df~CC~¿iOI [_ if ·

habitaciones; las pirámides y edi f icios religiosos se cubrí an con

colores planos. La pintura mural en Teotihuacán estaba destinada

a los vivos; la policromía, brillante y vari ada, constituye en sí

vigoroso impulso vital. Se ha sugerido que las escenas pintadas la

3.

tenían una estructura correspondiente a ~ estructura lingüística; S

por eso se l~ha comparado con formas litúrgicas repetitivas, a

manera de letanías.

-l--tt5 En el palacios de Tepantitla hay p conjuntos pictóricos

en los aposentos: uno consiste en sacerdotes lujosamente vestidos~

usan tocados de cabe zas de lagarto1

y de sus manos con bolsas de

copal~ descienden bandas con semillas y motivos acuáticos: parecen

sembradores rituales, van en actitud de caminar uno ~tr~s ~ otrof.-

De sus manos sale t ambién enorme vírgula del habla. En otro apo-

sento hay representaciones de sacerdotes pintados en diversas

tonalidades de rojo. La pintura más importante se encuentra en e.,., fa ~ c:fc.n~J/d~ d

un patio cubierto yAestá sumamente destru1da; hay una copia f iel

en el Museo Nacional de Antropología. A los lados de la puerta del

patio, están las dos escenas más interesantes, divididas en dos

secciones: la superior enmarcada en dos de sus lados por bandas

ondulantes, corno serpientes, en cuyo interior se aprecian estre-

llas y animales acuáticos~ otra banda~ hori zontal, a manera de e u~/

plataforma sobre la~ se yerguen la deidad y los sacerdotes, se

f orma por diseños también acuáticos. Las escenas están presididas

en lo alto1 por una divinidad imponente vista de f rente! se ha dicho ;

que es Tlaloc, se opina también que es una diosa de la abundancia.-{.e

Una máscara le cubre la cara y una placa seAsobrepone a la boca~

se cempeRe de lengua bífida decorada con estrellas de mar. 1os

s::=:s bra zos extendidos y de sus manos caen" verdes gotas .e~~:=a:qg~~c:caa.-

4.

A sus lados) dos sacerdotes o acólitos llevan ~ bols~ de copal y

de sus manos sale la vírgula de la palabra con flores~también caen chorros de agua con flores)semillas y cuentas de jade. En los lados

extremos ~;;;a;..--·-'10::..'':1....-~~e~/~· o~C/0s se ven árboles floridos, aves y mariposas.-La deidad se cubre con gran tocado de ~~ ~etzal, sobre el cual

se yerguen dos árboles con flores~ sus troncos se entrelazan/y de~~~

extendidas ramas caen gotas de agua; en las ramas hay mariposas y

arañas 1 y al centro del árbol otra araña pende de un hilo. Las seccio-

nes inferiores son muros en talud y se limitan también por diseños de

bandas entrelazadas. Aquí, en el lado derecho de la entrada1 se re-

presentó la escena más interesante, reconocida por el arqueólogo TPa &e P. 1

Alfonso Caso como el ~~~~.úl~ " o Paraíso de Tlaloc. e.,

Abajo yA&tl

centro se aprecia una montaña azul, de la cual sale gran río CO( r ~~/1 iM .e-n. dA:cf, c. eJ. r;; ,JY) "' .df( 00 '

tk- ~

d.esc.i-en~ ..o::r _:--s-1:1- • en la montaña hay también corrientes

de agua en donde nadan varios hombres entre peces, plantas y ani-st'fu a. c!e.

males. El espacioA~ arriba y a los lados de la montaña~se cubrió

con la representación de un jardín mítico poblado por numerosas fi-

guritas humanas, aparentemente todas de sexo masculino, pintadas

en amarillo , rosa y azul; están en las actitudes ~ dinámicas y

vitales: juegan, bailan, cazan mariposas. Sólo una figura en la

extrema derecha no participa de la alegría general: sostiene en

su brazo una rama)1 de sus OJOS caen grandes lágrimas y entona un Cf)?C

5 .

En el palacio de Atetelc~ la pin a ra mural más importan-

f¡ e4-te está distribu!da en lQS ~ de tres pórticos que dan al llama-

do patio blanco. La representación, igual en los tres pórticos,

consiste en figuras humanas colocadas dentro de retículas, que dan

la i p,esión de haberse trazado con teñcil; además de la unifor-~ midad absoluta en la línea, al llegar al final del muro, el motivo

se corta abruptamente y puede quedar incompleto. Los muros del

pórtico oriente muestran imágenes de sacerdotes~los cuales, por la

disposición de la retícula, parecen estar enmarcados dentro de un Jrh,1 vu () rl y,. - 1 ~ -

6.

Ptu .. ck~ colgantes en roJo, ~recen representar corazones sangrantes. En

el pórtico sur, se aprecian motivos arquitectónicos: en el poniente

hay grandes figuras de sacerdotes vistos de frente; ~san tocados de

plumas de ~etzal que circundan una cabeza de ave. Los sacerdotes

llevan máscaras de jade y grandes orejeras redondas del mismo ma-

terial! a semejanza de otro~ están lujosamente vestidos y toman en

~ mano un atado .de armas~ a la vez1 ~ desciendr de ella 1:o:s

dones de jade y elementos acuáticos¡/ 111s mane~ están tqHesontadas 1~ ck {a'> >ne:'>l es C6 >'? .f!1

e;J:l üna posición.Aen relación~l cuerpo1 ~ en la naturaleza.Jresulta

imposible levan las uñas pintadas de rojo. Teotihuacán, el lu-

gar de dioses, fue una ciudad bañada en color; ninguna otra d~

Mesoamérica, tuvo tal riqueza y variedad de pinturas murales.

BF002_C004E109D0001F001PBF002_C004E109D0001F001BF002_C004E109D0001F002BF002_C004E109D0001F003BF002_C004E109D0001F004BF002_C004E109D0001F005BF002_C004E109D0001F006