Festivales de Cine en México

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Festivales de Cine en México

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  • 0El Presente y el Futuro de los Festivales de Cine en Mxico7 May, 2015

    Por Alberto Acua Navarijo/@CineTradicional

    Aproximadamente desde hace un lustro, cada mes la oferta de festivales de cine se vuelve ms profusa en nuestro pas, con programaciones que confrecuenciase antojan imposibles que buscan estar al da de las tendencias mundiales, anuncios de celebridades y autores de culto que hasta no hacemucho parecan inalcanzables, as como poderosos aparatos de marketing para que nadie se quede sin estar enterado de su existencia; lo que, enteora, representara buenas noticias para el cinfago recalcitrante, la industria y las ciudades en que estos se realizan. Pero, esto es cierto?Consultamos a cinco crticos y expertos para que nos den su opinin acerca del panorama que muestran los eventos flmicos locales, su presente y sufuturo.

    -Cul es la funcin e importancia de un festival de cine en Mxico? Qu papel juega en nuestro contexto cultural-social-poltico-econmico?

    Jos Al Lpez/ Crtico de Corre Cmara y Butaca Ancha

    Expandir horizontes. La funcin e importancia de un festival de cine en Mxico es, y debe ser, la de traer cine que comnmente no llegara al pas, ono, por la vas comerciales y que estn al ms al alcance del grueso de la poblacin (cadenas de cine y televisin). No me subo al tren de apoyar alcine mexicano o por lo menos no como se entiende, no creo que la funcin de un Festival tenga que ser la de programar cine mexicano slo porquees del pas, y ya, al contrario, debera fomentar un mejor criterio hacia este cine.

    Como la mayora de los aspectos culturales del pas, los festivales pasan desapercibidos para una gran proporcin de la poblacin. No es culpa deellos, pues precisamente deben enfocarse en no programar lo que ya est dirigido, y digerido, para las masas. Sin embargo, deberan tener unafuncin ms activa. Muchos de los festivales, principalmente fuera de la ciudad de Mxico, se escudan en su intento de promocin turstica, cuando enrealidad trabajan para un pblico local, que no ve su propio hbitat como un lugar para ejercer turismo. Un festival que se preocupe por fomentar unmovimiento de personas, estar influyendo no slo culturalmente, tambin lo har en materia de economa.

    La condicin poltica de los festivales es intrnseca a su contenido, entre ms se aleje ste de los parmetros delestablishment, marcados por elduopolio televisivo, ms cerca estar de un cambio de conciencia e ideologas. No es necesario que un festival se llene de material poltico, de crticay contracorriente, para focalizar al pblico a dichos trminos; slo se necesita una narrativa diferente, expansiva, que cuente ficciones que no estamosacostumbrados a ver; narrativas que no estamos acostumbrados a seguir y problemticas que por muy lejanas no nos resulten ajenas.

    -Qu caractersticas debe de tener un festival flmico hoy da para distinguirse del resto, tomando en cuenta la irrupcin desmedida decertmenes alrededor del pas en el ltimo lustro?

    Rafael Paz Esparza/ Editor y crtico de Butaca Ancha

    Buena programacin y ocupar nichos. S tenemos muchos festivales, pero no todos tienen un programa medianamente interesante. No necesitamos3 o 4 eventos dedicados al cine de terror, por ejemplo, uno con suficientes recursos y elecciones adecuadas sera lo mejor. Siempre recordaremos alFestival Internacional de Cine Contemporneo de la Ciudad de Mxico (FICCO) porque tena dichas caractersticas, aunque su pecado fue ser tangrande en cuanto a la cantidad de ttulos que los recursos dejaron de fluir para mantener el paso.

    Davo Valds de la Campa/ Crtico, columnista de Tierra Adentro y co-director del Festival Grotesco

    Mxico no necesita ms festivales de cine. Necesita consolidar los que ya existen. Formalizar su propuesta, ser ms rigurosos en la programacin yseleccin; hallar nuevos pblicos, generar ms dilogo y debate. Abrir sus espacios a la nueva crtica mexicana. Yo creo que los festivales debenpensar ms en su contenido y su propuesta ms que en inflar cifras, llamar la atencin de reflectores banales. Creo en los festivales a ras del suelo,pequeos, pero serios, sin tantas luminarias pero con calidad en el contenido que ofertan. Creo que en los festivales que cada vez ms se desdoblany se mezclan entre las disciplinas. Creo que deben ampliarse las formas en cmo entendemos los textos y el cine y en el mtodo de pensar unfestival, que se piense como un proyecto que trascienda en el mundo ms all del entrenamiento que puede representar ver una pelcula.

    Arantxa Snchez Luna/ Crtica en medios como F.I.L.M.E. y Frente

    Me parece que en el caso de Mxico un buen festival de cine debe de preocuparse por combinar tanto la proyeccin-seleccin nacional comointernacional. El equilibrio entre ambas partes es fundamental. En la actualidad pocos lo logran: o traen filmes extranjeros que son fatigosamenteatractivos para el pblico en general (FICUNAM) o se equivocan y creen que proyectando las pelculas de Martha Higareda ser ms sencillo unir alas personas con el cine (el Festival de Cine de Toluca que quin sabe si sigue existiendo-).

    Aunque suene bsico, tambin es primordial tener un buen RP y estar al da de lo que sucede en la cinematografa mundial, visitar, preguntar, tenercuriosidad, malicia para entender al pblico y, sobre todo, lograr alianzas con otros festivales de cine (como Guadalajara con la Berlinale o el FICMcon Cannes, por ejemplo).

  • -Los festivales de cine son concebidos y dirigidos para el pblico?

    Davo:Creo que puede funcionar de esa forma y que tiene sus desventajas. Hay festivales que son devotos a su pblico. Esto puede demeritar enuna propuesta slida, ya que se tiende a ser condescendiente con el contenido. Esto ocurre sobre todo en el circuito cerrado de festivales tanespecficos, por ejemplo de los festivales de cine de horror. Muy pocos operan con rigor crtico, siempre buscan llegar a un pblico fantico irreflexivoy banalizan en cierto modo el gnero. Por otra parte hay festivales demasiado hermticos. Son festivales que se cierran en s mismos, con uncontenido de camarillas y pblicos sobre especializados que no germinan porque no justifican su contexto. Son festivales que no trasciendenrealmente porque nunca piensan en el pblico. Creo que los festivales deben pensar en un pblico meta, pero sobre todo deben crear audienciascrticas que cuestionen el propio material exhibido.

    Rafael:En teora s, un festival sin asistentes no existe. Tendramos que revisar caso por caso para comprobar si estn cumpliendo o no con esamxima. En Morelia por ejemplo, el tamao de la seleccin y la calidad (al menos de nombres y prestigio) involucrada han rebasado a su sedeprincipal, no es complicado asistir al festival y ser testigo de alguna funcin con pblico en las escaleras.

    Hay otros casos donde el pblico de la sede apenas est entrando en contacto con el festival. El Riviera Maya Film Festival es un buen ejemplo, ensus primeras ediciones hubo un gran nmero de funciones sin audiencia, pero los ltimos dos aos han demostrado que los habitantes de Playa delCarmen estn dispuestos a entrarle a la fiebre festivalera aunque sea un par de semanas. Me toc ver una pareja que cambi un paal durante unafuncin deDuro ser un Dios, creo que es una buena postal del pblico genuinamente interesado en la programacin.

    -Existe una verdadera relacin entre crtica y festivales?

    Ricardo Pineda Aguilar/ Community Manager & Content Producer y redactor de Forbes Mxico

    Yo creo que s, y sobre todo como nunca antes en la historia, hay ms crticos y festivales, hablando de estos eventos y recalcando su importancia.Lo que s creo que existe tambin es que esta relacin est desperdigada, y en muchos casos hasta diluida o condicionada. Hay todava quien criticay marca lo pobre de un festival y el misterio de la desinvitacin en ediciones subsecuentes se da, bajo cualquier tipo de argumentos.

    Pero es un trabajo conjunto: hace falta ms objetividad periodstica, que el crtico o reportero de la fuente entienda que no es un evento de brandeo nide slo aspectos positivos, y tambin la organizacin del festival se puede sensibilizar con lo perfectible de sus ediciones. Te vendes como el festivalcon los mejores estrenos? Cmo el ms grande en cuanto a tus ttulos? Entonces por qu te molesta que tal medio subraye la pobreza de tucartelera, en comparacin con otras?

    Es un trabajo conjunto, una competencia en el nico beneficiado debe ser el pblico, el consumidor final que debe tener la mayor cantidad de ttulos

  • de calidad, al alcance. Un trabajo que debe trascender los miedos y prejuicios en torno a la produccin y sobre todo distribucin local de las pelculas.

    -Ante los resultados casi siempre disparejos y cuestionables que arroja la produccin local en estos eventos (desde las cintas mscomerciales, a las ms radicales y experimentales), qu opciones deberan de tomarse para solucionar en la medida de lo posible elproblema?

    Arantxa:Aunque imposible y casi ilusorio: suprimir egos. Y despus de eso, hacer verdaderos estudios sobre el pblico. Para m, todava hay unacreencia que dicta que cuando se habla de cine, incluir la palabra negocio, es un acto sucio y anti artstico (si es que eso existe). Por qu losfestivales de cine no pueden ser un evento sustentable y perfectamente rentable?

    Rafael:Tomarse, creo que ninguna. Como muchas cosas en el capitalismo salvaje que vivimos, aquellos festivales que logren tener alguna funcintil sobrevivirn. Ya sea para el pblico (lo ideal), la curadura clavada/reto para el cinfilo, la industria o el lucimiento poltico (iugh!). Los demsdesaparecern como llegaron y nadie los va a extraar.

    -Faltan nuevos programadores en nuestro panorama?

    Ricardo: Considero que nuevas voces y visiones en la programacin siempre son bienvenidas y necesarias. Ahora bien, no es una prioridadimperante, necesariamente. Muchas veces quieres tener un ttulo en tu festival y senci