FUNDAÇÃO EUGÉNIO DE ALMEIDACENTRO DE ARTE E CULTURA10.2019 > 03.2020

Índice [Contents]

05 [06]FAHRENHEITFAHRENHEITJosé Ángel Torres Salguero

07 [08]Las metamofosis de Luis CostilloMetamorphosis of Luis CostilloAntonio Sáez Delgado

09 [10]Para o artista Luis Costillo, uma véniaA bow to the artist Luis CostilloGonçalo M. Tavares

11 Exposição [Exhibition]

68 [69] Biografia [Biography]

Capa [Cover]

Laberintos, 2018

Página esquerda [Left page]

Animales de infantería, 2015. Detalhe [Detail]

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Luis Costillo. Tras su etapa de formación en Andalucía, Italia y Badajoz, la actividad expositiva de Luis Costillo se inició en Madrid en 1976 (Pequeño For-mato), en esos años, hasta los primeros ochenta, su pintura fue básicamente de formación, imbuida, como tantos entonces, en las corrientes del momento. Pero, a partir de la segunda mitad de la década, su estilo personal comienza a perfilarse; se aleja de la pintura meramente figurativa y se baña de expresionismo y de ironía dadaísta y referencias literarias. Y, sobre todo, emprende la lucha con el soporte para hacerlo par-tícipe del sentido y significado de la obra. Los lienzos crecen y el mix y el collage se imponen con la incor-poración de variados elementos: lona, papel, chapa, transfers fotográficos... (Exhibición de Atrocidades, 1984; Mix Media, 1989, ambas en Granada). En los años noventa es el propio soporte el que evoluciona y habla, convirtiéndose en territorio de pruebas. Aparecen los objetos intervenidos y todo es ya susceptible de ser empleado en una obra en la que abundan ensambla-jes y seriaciones; pieles, chapas metálicas, huesos de animal y maderas rescatadas conviven con el acrílico y el lienzo en unas propuestas a veces directamente escultóricas (El Ojo Frío, 1997; E.D.E.N., 2004, Cáce-res); ya todo es Luis Costillo, todo es mirada propia y reconocible.

Luis Costillo también fue un gran dibujante, duran-te toda su carrera realizó multitud de dibujos, grabados y serigrafías. Una obra sobre papel en la que demostró su particular destreza y que abría un nuevo campo para la experimentación formal y técnica, a la vez que la utilizaba como vía de escape y refugio íntimo. Esa vía acabó cuajando en una brillante labor que le ocuparía hasta el final de sus días: la producción de libros de ar-tista. Alrededor del año 2005, abandonó en la práctica la pintura y orientó su trabajo, inagotable, a la confec-ción de libros en los que formulaba propuestas que no podían encontrar adecuada expresión como obras para pared. Fahrenheit nació aquí. Desde aquí creció, desde esos volúmenes, donde lo literario y lo plástico se entrecruzaron fructíferamente, pudo Luis Costillo desarrollar y expandir sus pensamientos, a través de todas esas páginas creadas ex profeso para ello.

Desde su formulación, Fahrenheit ha podido verse en Granada (2009 y 2011), Cáceres (2010), Badajoz (2012 y 2018), Vitoria (2015), Oviedo (2015) y ahora, tras la muerte del autor, en esta sede de la Fundação Eugenio de Almeida, de Évora (2019).

Luis Costillo. After being trained in Andalu-sia, Italy and Badajoz, Luis Costillo began exhibiting in Madrid in 1976 (Pequeño Formato). From then until the early 1980s, his painting was primarily a training ground, imbued—like so many others at the time—with the currents that were fashionable then. But after the second half of the decade, his personal style be-gan to emerge; he avoided merely figurative painting and drenched himself in Expressionism, Dada irony and literary references. More importantly, he started tussling with the support to make it a participant in the meaning and significance of the work. His canvases grew, and mix and collage came to the fore with the addition of a variety of elements: canvas, paper, sheet metal, photographic transfers and more (Exhibición de Atrocidades, 1984; Mix Media, 1989, both in Granada). In the 1990s, the support itself evolved and started to speak, becoming a testing ground. Manipulated ob-jects began to appear, and everything could be used in a work, primarily assemblages and seriations; leather, metal sheeting, animal bones and rescued wood co-existed with acrylic and the canvas in proposals that were sometimes actually sculptural (El Ojo Frío, 1997; E.D.E.N., 2004, Cáceres). By then, everything is Luis Costillo; everything is his own recognisable eye.

Luis Costillo was also a skilled illustrator. Through-out his entire career, he made a host of drawings, en-gravings and silkscreen prints. In these works on paper, he demonstrated his particular skill and opened up a new field of formal and technical experimentation, while he also used it as an escape and a private refuge. This avenue ended up gelling in a brilliant endeavour which occupied him until his last days: producing art-ist’s books. In around 2005, he abandoned painting and geared his inexhaustible energies towards cre-ating books in which he formulated proposals that could not find their appropriate expression as works to be hung on a wall. Fahrenheit was born here. And from here it grew, and from those volumes, where the literary and artistic fruitfully intermingle, Luis Costillo was able to develop and expand his thoughts, via all those pages created just for that purpose.

Ever since it was formulated, Fahrenheit has been on view in Granada (2009 and 2011), Cáceres (2010), Badajoz (2012 and 2018), Vitoria (2015) and Oviedo (2015), and now, after its author‘s death, it will be dis-played in this headquarters of the Fundação Eugenio de Almeida in Évora (2019).

© Junta de Extremadura© Os autores

TEXTOSTEXTSJosé Ángel Torres SalgueroAntonio Sáez DelgadoGonçalo M. Tavares

TRADUÇÃO DOS TEXTOSTRANSLATIONArt in Translation

DESIGNMaximiliano Rojas

CRÉDITOS FOTOGRÁFICOSPHOTO CREDITSPako Pimienta (35 a 39)Gonzalo Sanz (68,69)

IMPRESSÃOPRINTINGTecnigraf S. A.

CURADORIACURATORJosé Ángel Torres

PRODUÇÃOPRODUCTIONElisabete MurtaFátima MurteiraMaria José BarrilSofia Colaço

MONTAGEMINSTALLATIONPedro Serrano

DESIGNWello

TRADUÇÃO E REVISÃO DE TEXTOSTRANSLATION AND PROOF READINGMichael W. Lewis, ESE EnglishEquipa FEA

PRODUÇÃO GRÁFICAPRINTINGAos Papéis

LETTERINGDAC Publicidade

DOCUMENTAÇÃODOCUMENTATIONFrancisco Pereira Gomes

APOIO TÉCNICO E ADMINISTRATIVOTECHNICAL AND ADMINISTRATIVE SUPPORTElisabete MurtaFátima Murteira

MANUTENÇÃOMAINTENANCEGracinda Moço

COMUNICAÇÃOCOMMUNICATIONCândida Santos Silva

PROGRAMA EDUCATIVOEDUCATIONAL PROGRAM João Pedro MateusMaria Andreza SousaMarisa Guimarães

SEGUROSINSURANCE HISCOX Innovarisk

AGRADECIMENTOS ESPECIAISSPECIAL THANKS TOEquipa de Voluntariado Cultural da Fundação Eugénio de Almeida.The Cultural Volunteers from Eugénio de Almeida Foundation.

CATÁLOGOCATALOG

EXPOSIÇÃOEXHIBITION

produzida porproduced by

ISBN978-84-9852-597-7

DEPÓSITO LEGALLEGAL DEPOSITBA-600-2019

CONSELHO DE ADMINISTRAÇÃOBOARD OF DIRECTORS+ Francisco José Senra CoelhoAna Maria Costa FreitasJosé António Morais PalosHenrique Manuel Fusco GranadeiroFernando Nunes Canha da Silva

SECRETÁRIA GERALGENERAL SECRETARYMaria do Céu Ramos

DIRETOR ARTÍSTICOARTISTIC DIRECTORJosé Alberto Ferreira

PRESIDENTEGuillermo Fernández Vara

CONSEJERA DE CULTURA, TURISMO Y DEPORTESNuria Flores Redondo

SECRETARIA GENERAL DE CULTURAMiriam García Cabezas

DIRECTORAntonio Franco Domínguez

TÉCNICOS DE ARTE / CONSERVADORESJosé Ángel Torres SalgueroCatalina Pulido CorralesRocío Nicolás BlancoFrancisco Tomás Cerezo Vacas

DEPARTAMENTO DIDÁCTICOTeresa León González

ADMINISTRACIÓNRosa Regalado GonzálezÁngeles Barrientos TejadaMª Paz García Buzo

CENTRO DE DOCUMENTACIÓN Y BIBLIOTECAMª Victoria Gaviro JiménezEncarnación Pérez Rojas

Livro publicado por ocasião da exposição FAHRENHEIT. A consagração de Babel, de Luis Costillo, realizada em Évora, no Centro de Arte e Cultura da Fundação Eugénio de Almeida entre 12.10.2019 e 29.03.2020.

Book published on the occasion of the exhibition FAHRENHEIT. A consagração de Babel, by Luis Costillo, held in Évora, at the Centro de Arte e Cultura of the Eugénio de Almeida Foundation between 12.10.2019 and 29.03.2020.