Gaudi
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Para hacer las cosas bien es necesario: primero, el amor, segundo, la técnica. Gaudí
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vida y obra de Gaudi
Transcript of Gaudi
Parahacer las
cosas bien esnecesario:
primero, el amor,segundo, la
técnica.Gaudí
La originalidad es la vuelta a los orígenes.Gaudí
1852
Gaudínace el 25 de
junio en elpueblo de
Reus
Comienzasu educaciónescolar en lasEscuelas dePías en Reus
1863 1868
Setraslada a
Barcelona paracompletar su ultimoaño de educaciónsecundaria en el
Instituto de JaunmeBaulmes.
1869
Seinscribe en laFacultad de
Ciencias de laUniversidad de
Barcelona
1873
Seinscribe en
la Escuela deArquitectura
1875
Gaudí esconvocado
para prestar elserviciomiliar
1876
Mueren sumadre Antonia
y su Hno.mayor
Francisco
1878
Gaudí segradua como
arquitecto
Gaudí se vincula a
losexcursionistas.Muere su Hna.
Rosa
1879 1883
Gaudícomienza a
trabajar en laSagrada Familia. Al añosiguiente es nombrado
ofcialmente arq. delproyecto. Comienza a
trabajar en la casaVicens y diseña el
capricho
1884
Comienzaa construir Las
Corts deSarria
1886
Comienzael trabajo en
el PalacioGüell
1888
La exposiciónUniversal de Barcelona
incluye obras diseñadaspor Gaudí. Comienza laconstrucción el colegio
Teresiano. Inicia sus trabajosen el Palacio Episcopal deAstorga y en la casa Botines
en León, proyectos quecontinúan hasta
1891
1891
Viajaa Tanger y
prepara algunosdiseños para la
MisionFranciscana
1894
Gaudíse somete a
un estricto ayunode Cuaresma quepone en peligro
su vidaColabora
en las bodegasde Güell con
FrancesBerenguer
1895 1898
Comienza lacasa Calvet ydesarrolla el
modelo para laCripta en la
Colonia Güell
1899
Recibe unpremio del
concejo municipalpor la Casa
Calvet
1900
Comienzael trabajo en
el ParqueGüell
1903
Comienzala restauraciónde la Catedralde Mallorca
1905
Gaudí, supadre y su
sobrina se mudana una casa en el
Park Güell
1906
MuereFrancisco el
Padre de Gaudí
1910
Primeraexposición deGaudí en el
extranjero: el GrandPalais de París
1911
Gaudícontrea la
enfermedad debrucelosis
1912
Muere susobrina RosaEgea i Gaudí
1925
Setermina la
primer de lastorres de los
Apostoles para laSagrada Familia
1926
Gaudíes atropellado
por un tranvia el 7de junio y muere 3
dias mas tarde
Mis ideas son de una lógica indiscutible;lo único que me hace dudar es que no
hayan sido aplicadas anteriormente.Gaudí
Elgran libro,
siempre abierto y quetenemos que hacer un
esfuerzo para leer, es el dela Naturaleza, y los otroslibros se toman a partir deél, y en ellos se encuentran
los errores y malasinterpretaciones de
los hombres.Gaudí
Sussueños, sus
visiones, su utopíay espiritualidad sonreflejadas en cadalínea, luz y color de
las obras deGaudí.
“Originalidad es volver al origen”Gaudi
Ya que de niñosugrio de un reumatismoarticular agudo, lo que le
impedia unirse a jugar con losdemas niños, desperto un talentocomo observador de la naturaleza,
lo cual le permitio, gracias a suagudeza de inteligencia, darse
cuenta de infinitas formaspresentes en el
mundo.
Tomola influencia de su
pueblo, del caracter de loshabitantes, del clima y su paisaje,su principal influencia fueron los
paisajes mediterraneos, losconsideraba como el lugar ideal paracontemplar la naturaleza, ya que alli
el sol brilla con un resplandorinusual que forma un angulo 45
grados creando un perfectoefecto de luz.
Desdepequeño aprendio el
ofcio de sus generacionespasadas, aprendio a visualizar
los cuerpo en el espacio antes deproyectarlos geometricamente en una
superficie plana.Ya que Gaudi crecio en un ambientede alguimistas de los metales, obtubo
mucho conocimiento de acerca deesas tecnicas, es por ello, quecuando estudio arquitectura
sobrepaso a los demasarquitectos. Maqueta funicular
Realizada por el Dr. Rainer Gräfe y estudiantesholandeses a partir de fotos originales que estaban enla Colonia Güell, hoy expuesta en la Sagrada Familia
LaGeometria y el
volumen, lo proyectabamentalmente antes de pasar alos planos, pocas veces hacia
planos, preferia hacer maquetas,moldeando todos sus detalles segun
los iba ideando mentalmente, enotras ocasiones iba improvisandosobre la maqueta incluso durante
la obra, dando instruccionessobre lo que se queria
hacer.
Pensabade forma integral y
global, dando solucionesestructurales, funcionales y
decorativas; integro en sus diseñostrabajos artesanales como ceramica,
vidrearia, forjado de hierro, carpinteriae implemento el “trencadis“
Gaudi proyectaba sus ideas que surgiana partir de la observacion de lanaturaleza, luego las traduciarealizandolas en maquetas, aestas las fotografiaba y luego
dibujaba planos
Maquetafunicular
Realizada por el Dr.Rainer Gräfe y estudiantesholandeses a partir de fotosoriginales que estaban en
la Colonia Güell, hoyexpuesta en la Sagrada
Familia
Apesar que el mundo
sufria cambios de todo tiposociales y culturales, Gaudipoco le prestaba atencion
concentrandose en su estudio y sutrabajo.
El taller se encontraba en la cripta deGuell, no era un taller convencionalde un arquitecto de la epoca, en el
se encontraban maquetas,cristales, metales, espejos y
un estudio fotografico.
Fachada delNacimiento.Maqueta
policromada en las tresarquivoltas por J.M.Jujol,ayudante de
Gaudí.
Estructuraarboriforme,tercera y
última solución para el interiordel Templo.Maqueta a escala 1/10.Los
cambios más notables con comparacióncon la segunda solución son la desapariciónde la ligadura entre las naves laterales a
una altura de 20 m.,la estilización decolumnas inclinadas con sus
ramificaciones, y la introducción delhiperboloide en vez del
paraboloide hiperbólico enlas bóvedas.
Interiordel Templo,el
proyecto-maquetadel tipo gótio estabaconstruyéndose por
lo menos hasta1915.
Toda obra de arte debe ser seductora y sipor ser demasiado original se pierde la
cualidad de la seducción, ya no hay obrade arte.
Gaudí
La grandeza de Antonio Gaudi como arquitecto esta en su prolifica invencion deformas. La variedad y la expresividad de estas formas consideradas como esculturabastatian para hacer de el un notalbe artista moderno.
El arquitecto del futuro se basará en laimitación de la naturaleza, porque es la
forma más racional, duradera yeconómica de todos los métodos.
Gaudi
La obra de Gaudí es de difícil clasificación. Inscrito en el modernismo, pertenece sin dudaa esta corriente por su afán de renovación –sin romper por ello con la tradición–, labúsqueda de la modernidad, el sentido ornamental aplicado a su obra y el caráctermultidisciplinar otorgado a sus realizaciones, donde tienen un papel fundamental lostrabajos artesanales. A estas premisas Gaudí añade ciertas dosis de barroquismo, lainclusión de los adelantos tecnológicos y el mantenimiento de lenguajes arquitectónicostradicionales, que junto a la inspiración en la naturaleza y el toque de originalidad queotorga a sus realizaciones constituyen la amalgama que proporciona al conjunto de suobra un sello personal y único en la historia de la arquitectura.
Cronológicamente, es difícil establecer unas pautas que determinen de forma veraz laevolución de su estilo. Si bien parte de unos postulados claramente historicistas paraenmarcarse de lleno en el modernismo que surgía con fuerza en el último tercio del sigloXIX en Cataluña y llegar por fin a la resolución final de su estilo personal y orgánico, estaevolución no presenta unas etapas precisas con rupturas entre unas y otras, sino que entodas hay reflejos de las primeras, a medida que las va asimilando y superando. Una delas mejores periodificaciones realizadas de la obra de Gaudí es la de su discípulo y biógrafoJoan Bergós, efectuada según criterios plásticos y estructurales; Bergós establece cincoperiodos en la producción gaudiniana: periodo preliminar, mudéjar-morisco, góticoevolucionado, naturalismo expresionista y síntesis orgánica
En1874 elaborasus primeros
diseños: un depósitode agua, un candelabro
ornamental y elacceso a uncementerio.
Diseño deembarcadero
(1876) presentadopara un concurso
escolar
En1876 elabora unproyecto para el
pabellón español en laexhibición del centenario deFiladelfia que solucionó —ya
tenía problemas con suexceso de fantasía—imitando el estilo de
sus profesores
Proyecto deFuente monumental
para la Plaza Cataluñade Barcelona, de
Antoni Gaudí (1877)
Proyecto deparaninfo
universitario, deAntoni Gaudí
(1877)
Obrasdel parque de la
Ciudadela (1877-1882)Fontserè contó con la colaboracióndel joven Antoni Gaudí, En dicho
proyecto Gaudí se encargó del diseño dela reja de entrada al parque, de la
balaustrada de la placeta de la bandamunicipal y del proyecto hidráulico de laCascada Monumental, donde proyectóuna gruta artificial que ya demuestra
su gusto por la naturaleza y elsentido orgánico que aplica a
su arquitectura
Unavez obtenido el
título de arquitecto en1878 sus primeros trabajosfueron unas farolas para laPlaza Real, el proyecto deKioscos Girossi y el de laCooperativa “La Obrera
Mataronense”, que fue suprimera obraimportante
Grabadopublicado como
obra de Gaudi enI.C. (20 de
septiembre de1880)
Elproyecto
irrealizado de KioscosGirossi fue un encargo del
comerciante Enrique Girosside Sanctis; habría consistido
en 20 kioscos repartidospor toda Barcelona
(1878)
Enla nave de la
fábrica Gaudí utilizópor primera vez el arcocatenario,Gaudí realizó eldiseño urbanístico
basándose en laorientación solar
Elproyecto, para la
sede social de la empresaen Mataró, constaba de una
fábrica, un barrio de casas paralos obreros, un casino y un
edificio de servicios, de los quefinalmente sólo se llevaron acabo la fábrica y el edificio
de servicios.
LaCooperativa
Obrera Mataronensefue el primer proyecto de
envergadura de Gaudí, enel que trabajó de 1878 a
1882, por encargo deSalvador Pagès i
Anglada.
Elprimer encargo
que Güell realizó aGaudí, ese mismo año,
fue el diseño del mobiliariopara la capilla-panteón del
Palacio de Sobrellanoen ComillasEn
mayo de 1878diseñó Gaudí una
vitrina para la GuanteríaEsteban Comella, que fueexpuesta en el pabellónespañol de la Exposición
Universal de París deese año.
Fueesta obra laque atrajo laatención delempresario
Eusebi Güell.
Gaudídiseñó un sillón, un
banco y un reclinatorio: elsillón estaba forrado de
terciopelo, rematado por doságuilas con el escudo del marqués;el banco destaca por el relieve deun dragón, proyectado por Llorenç
Matamala; el reclinatorio tienedecoración en bajorrelieve
de formas vegetales.
Elescritorio de
Gaudi desapareciócomo gran parte del
mobiliario religioso de laSagrada Familia en 1936durante la explosión y el
incendio del taller deGaudí
Enestos años Gaudí
realiza una serie de obrasde marcado gusto oriental,
inspiradas en el arte del Próximo yLejano Oriente (India, Persia, Japón),así como en el arte islámico hispánico,
principalmente el mudéjar y nazarí.Gaudí emplea con gran profusión ladecoración en azulejo cerámico, así
como los arcos mitrales, cartelasde ladrillo visto y remates en
forma de templete ocúpula.
Entre1883 y 1888
construyó la Casa Vicens,encargo del corredor de bolsa
Manuel Vicens i Montaner. Estáestructurada en cuatro niveles oplantas, con tres fachadas y unamplio jardín, con una fuente
monumental de ladrillo formadapor un arco parabólico encima
del cual había un pasoentre columnas.
LaCasa Vicens es
un edificio modernista,siendo el primer proyecto
de importancia delarquitecto Antoni Gaudí
tras su licenciaturacomo arquitecto en
1878.
Esde notar la
magnífica verja de hojasde palmito de hierro forjado.Esta construcción ya revelala explosión de imaginación
y las brillantes ideas queGaudí no dejó de cultivar
luego.
“Cuando fui atomar las medidas del
solar estaba totalmentecubierto por unas florecillasamarillas, que son las que
adopte como temaornamental en la
ceramica“
Paradorde caza de la finca
Güell (1882) Gaudí hizo unproyecto siguiendo el mismo
tipo estético de la casa Vincens,pero con una silueta mas pintoresca
y adecuada al paisaje; forma unescalonado que empieza en unpórtico, sigue con una rotonda
y culmina en un robustotorreón. No llego a
realizarse
VillaQuijano (El Capricho
1883) construido bajo ladirección de su ayudante CristòforCascante i Colom en la localidad
cántabra de Comillas. Se le aplicó elnombre de Capricho por tratarse de unencargo de Máximo Díaz de Quijano,cuñado del Marqués de Comillas, quedeseaba una residencia de verano
de tipo oriental. Las obras serealizaron entre 1883 y
1885.
ElCapricho
manifiesta eleclecticismo de Gaudícaracterizado por la
utilización asegurada de lastradiciones y modelos
arquitectónicos y no porsu simple imitación
Valela pena mencionar
que en su proyecto parael jardín, incluye muros, unafuente y una gruta artificial,
todos ellos elementosarquitectónicos que iba adesarrollar en el Parque
Güell
PabellonesGüell de Pedralbes
Gaudí realizó unsegundo encargo para
Eusebi Güell entre1884 y 1887
Realizóel muro de
mampostería con variaspuertas de entrada, la
principal con una reja de hierroen forma de dragón, con unasimbología alusiva al mito de
Hércules y el Jardín de lasHespérides.
Lospabellones constan
de caballeriza, picadero yportería: la caballeriza es de baserectangular, cubierta con bóveda
tabicada con forma de catenaria; elpicadero es de base cuadrada, con unacúpula de perfil hiperboloidal, rematadapor un templete; la portería consta detres pequeñas edificaciones, la central
de planta poligonal y cúpulahiperbólica, y otras dos más
pequeñas de plantacúbica
En1885 Gaudí recibió de
parte de Josep Maria Bocabella,el promotor de la Sagrada Familia,
el encargo para un altar situado en eloratorio de la familia Bocabella. El altar es
de caoba, con barnizado de laca, con una losade mármol blanco en el centro para las reliquias.
Tiene decoración vegetal y varios motivosreligiosos, como las letras griegas alfa y omega,
símbolo del principio y el fin, frases delEvangelio e imágenes de San Francisco de
Paula, Santa Teresa de Jesús y laSagrada Familia; se cierra con una
cortina con un crismónbordado.
Pabellonesarabes (1887-1888)Construidos para la
Compañía Transatlántica,uno en Cádiz y el otro parala Exposición Universal
de BarcelonaPalacio
Güell (1886-1889)para el Conde Eusebio
de Güell y su familia. El Condede Güell, mecenas y amigo íntimo
de Gaudí, vinculado con la industriay las finanzas, le encargó numerosos
proyectos que le proporcionaríanprestigio entre la burguesíabarcelonesa –Finca Güell,
Parque Güell, ColoniaGüell.
Gaudípuso todo su
empeño en esta obra,ya que era su primer
encargo importante. Llegóa idear hasta 25
soluciones distintas parael diseño de la
fachada.
Paraeste proyectocontó con la
colaboración deFrancesc Berenguer,uno de sus más fieles
ayudantes.
Elinterior sorprende por
su magnifica decoración quese observa en gran cantidad de
detalles de un lujo extraordinario querefleja a la vez el buen gusto y
originalidad del arquitecto - Gaudí diseñódiversos elementos del mobiliario, la
iluminación y las vidrieras - y lospropietarios del edificio, incluso enuna época con una estética mucho
más ampulosa que la que seconsidera aceptable
hoy en día.
Lalujosísima
decoración incluyecolumnas de mármol,techos cubiertos conmaderas preciosas,
muebles y apliques demarquetería de calidad
extraordinaria.
Enesta obra, Gaudí
usó por primera vez el"trencadis" (revestimiento
de superficies confragmentos de mosaico
irregulares, que después fueampliamente usada en
el Modernismo).
Gaudísiempre estuvo
convencido de que el góticoes un estilo que está lejos de lamadurez. Explicaba esta idea
diciendo "el arte gótico es imperfecto,esta solo medio resuelto; es el estilo delcompás, de la fórmula, de la repeticiónindustrial. Su estabilidad se basa enel apuntalamiento permanente de
los contrafuertes, es un cuerpodefectuoso que se aguanta
con muletas".
Alser encargado de los
trabajos de la SagradaFamília, Hizo un profundo estudio
del gótico visitando diversosmonumentos en Cataluña, Francia yEspaña, cosa que no hizo más que
reafirmarlo en su posición críticarespecto a este estilo. A pesar de
ello, algunos de sus edificiosproyectados y realizadosdentro del siglo XIX, son
de este estilo
Colegio de lasTeresianas (1888-1889)
Gaudí cumplió la voluntad de laorden de reflejar austeridad en el
edificio, en cumplimiento del voto depobreza; siguiendo las indicacionesde las religiosas proyectó un edificio
sobrio, realizado en ladrillo porfuera, y con algunos elementos
de ladrillo por dentro.
Enlos ángulos de la
fachada figuran unospináculos de ladrillo con unacolumna helicoidal culminada
con la cruz de cuatro brazos, típicade las obras de Gaudí, y con unos
escudos de cerámica condiversos símbolos definitorios
de la orden teresiana.
PalacioEpiscopal de
Astorga (1887-1893)Esta obra de estilo gótico
contrasta fuertemente con elambiente arquitectónico de la
cuidad, que es de tipo renacentista,fue encargado por el obispo Grau
en sustitución del antiguopalacio, que había sido
destruido por unincendio.
Elpalacio tiene
aspecto de castillo,mansión y templo con su
impresionante exterior construidocon piedra de granito de colorblanco. Construido en un estilo
neogótico, presenta una serie deelementos con aparente función
militar como almenas, torresy otros como miradores
y terrazas. .
Laplanta del cuerpo
del edificio esrectangular, flanqueadapor cuatro torres, una encada uno de los ángulos
- una de ellas dediámetro mayor que
las otras tres
Enel exterior, el
porche con sus tres arcosabocinados - que crearon
serios problemas durante suconstrucción, ya que hubieronde ser reconstruidos tres veces
- constituyen uno de loselementos arquitectónicos
mas espectacularesde Gaudí.
CasaBotines (1892)
En Este edificio fue encargadoa Gaudí por la sociedad "Fernándezy Andrés" de León - sucesora de la
empresa fundada por el señor Joan Homsi Botinàs (de aquí el nombre de Botines)-, que estaba regentada por los señoresSimón Fernández Fernández y Mariano
Andrés Luna que tenían relacionescomerciales, debido a sus negocios
textiles, con el conde Eusebi Güellquien les recomendó a
Gaudí como
Setrata de un edificio de
planta rectangular a cuatrovientos diseñada en un estilo
neogótico, pero que presenta unascaracterísticas constructivas muy
modernas para la época en que fueconstruido. Efectivamente, pese al
aspecto medieval del edificio, Gaudíaplica una concepción moderna de la
arquitectura tanto en el aspectoconstructivo, como en elartístico y de utilización.
Acada ángulo de las
cuatro fachadas totalmenterecubiertas con sillares de piedra
gris de extracción local,encontramos una torre circular. Una
importante cantidad de ventanasneogóticas más abundantes a
medida que vamos bajando desdeel tejado a la planta baja,permiten asegurar una
mejor iluminación.
Inspiradoinicialmente en el
barroco, este período estácaracterizado por el Modernismo
vitalista. Esta visión ya se percibe a partirde los inicios del siglo XX en numerosas
obras de Gaudí y representa una evolucióndesde la previa preeminencia de la estéticagótica que contemplábamos en el anterior
punto que se va abriendo camino haciauna exuberante expresividad como la
que podemos contemplar en lafachada de la Natividad de la
Sagrada Família.
CASAEDUARD
CALVET(1898-1900) Edificioconstruido en Barcelona para la
familia Calvet, fabricantes de tejidos.Por esta realización Gaudí recibió el premiodel Ayuntamiento de Barcelona en 1900.La fachada de piedra con una decoración
escultural, con veranda y balcones, así comoel vestíbulo, las escaleras y el ascensor,
se inspiran en lo barroco.La fachada trasera con sus balcones
y sus galerías es muy original yfuncional.
Lafachada es de piedra
de sillería de Montjuïc,adornada con balcones de hierro
forjado y rematada por unas estructurastrilobuladas, tres invertidas y dos
sobresalientes, coronadas con cruces dehierro de forja.
En este proyecto Gaudí utilizó un cierto estilobarroco, visible en el uso de columnassalomónicas, la decoración con temas
florales y el proyecto de azotea concascada y maceteros de aire
rococó.
Lacripta de la Colonia
Güell es una obra construidaentre 1908 y 1915 por encargo
del empresario Eusebi Güell comoedificio religioso para sus trabajadoresde la Colonia Güell, situada en Santa
Coloma de Cervelló, cerca de Barcelona.Para este lugar, Gaudí proyectó unaiglesia que tiene para su interior un
planteamiento ovoide con cinconaves, una central y dos más
a cada lado.
Lacripta está construidacon ladrillo de piedra
basáltica, lo que le proporcionaun aspecto "antiguo".
En cierto sentido este edificio fue paraGaudí una prueba para la construcciónde su gran obra "La Sagrada Familia",ya que le permitió experimentar con
muchas de las solucionesarquitectónicas que después
incorporó en esta.
ParqueGüell (1900-1914) El
encargo de este proyecto quedebía ser una aristocrática
urbanización con residenciasunifamiliares, fue hecho a Gaudí por el
Conde de Güell.El proyecto finalmente fracasó y
consecuentemente pasó a propiedadmunicipal y desde 1923 se transformó
en un parque público que estásituado en la parte alta de
Barcelona.
Laentrada principal
muestra dos pabellonesadministrativos construidos en
piedra, tejado de bóveda catalanay cubiertos de "trencadis"
(revestimiento de superficies confragmentos de mosaico
irregulares, que después fueampliamente usada en el
Modernismo
LaLa totalidad del
jardín estacomunicada con caminoscarrozables o senderos
peatonales, muchos de loscuales están sustentados
con columnasinclinadas
Laúltima etapa en queGaudí alcanza la
perfección siguiendo elmagisterio de la naturaleza. La
perfección tanto en lo hace referenciaa la estructura como a la expresión desus creencias. Tal como ocurre en la
naturaleza, la función crea el órgano. Laarquitectura completa la belleza de lanaturaleza consiguiendo un equilibriosin fisuras. La estructura y su función
se confunden con la plásticaexpresiva y con el significado de
la obra.
ElTemplo Expiatorio de
la Sagrada Familia (en catalánTemple Expiatori de la Sagrada
Família), conocido simplemente comola Sagrada Familia (Sagrada Família), es
un gran templo católico de Barcelona(España), diseñado por el arquitecto catalán
Antoni Gaudí. Iniciado en 1882, todavíaestá en construcción (junio de 2010). Esla obra maestra de Gaudí, y el máximo
exponente de la arquitecturamodernista catalana.
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