1El Bosco

GUÍA DIDÁCTICA

El Bosco. El jardín de los sueños

AULA

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“Parte del placer es no descifrar del todo la pintura. Las imágenes permanecen aunque no las entiendas”

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El Museo del Prado era una fiesta

El Museo del Prado vive un año de celebraciones sin fin, se ha cum-plido el bicentenario de su apertura al público, que tuvo lugar en 1819.

Decine21 y Magisterio, impulsores del Festival Educacine, inaugura-mos nuestra primera edición de AulaDecine21, una experiencia de cine en streaming, con un ciclo de cinco películas relacionadas de algún modo con el Museo del Prado. El edificio que es sede del Mu-seo fue diseñado por el arquitecto Juan de Villanueva en 1785, como Gabinete de Ciencias Naturales, por orden de Carlos III. No obstante su nieto Fernando VII, impulsado por su esposa la reina María Isabel de Braganza, decidió destinarlo a la creación de un Real Museo de Pinturas y Esculturas, luego conocido como Museo Nacional de Pin-tura y Escultura y posteriormente como Museo Nacional del Prado.

El primer catálogo constaba de 311 pinturas, aunque ya se guarda-ban 1510 obras procedentes de las Colecciones Reales. Pero el nú-mero de obras depositadas en el museo no ha dejado de crecer, con aportaciones de los monarcas, compras y adquisiciones del propio museo, y legados y donaciones. También ha sido necesario ampliar el espacio de exposición, con la solución arquitectónica de Rafael Moneo que une el Museo con el Claustro de la Iglesia de los Jeróni-mos.

Resulta imposible aquí dar cuenta de las obras más destacadas y de los pintores que tienen presencia en el Museo del Prado, mencione-mos sólo rápidamente a Velázquez, el Greco, Rubens, Goya, Tiziano, El Bosco, Murillo, Ribera, Zurbarán, Fra Angelico, Rafael, Veronese, Tintoretto y Van Dyck. Se trata sin duda se trata de una de las más importantes pinacotecas del mundo, con más de 8.000 pinturas, ade-más de esculturas, bocetos, grabados, monedas, etc.

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Ficha técnica Título: El Bosco. El jardín de los sueñosAño: 2016País: EspañaDirector: José Luis López-LinaresGuion: Cristina Otero RothFotografía: José Luis López-LinaresGénero: DocumentalPúblico apropiado: JóvenesDistribuye: Versión Digital

‘El Bosco. El jardín de los sueños’ se basa en la tesis de Falken-burg de que el tríptico del Jardín de las Delicias, la obra maes-tra del Bosco, fue concebido como un elemento de conversación para la corte de Nassau. Una conversación que comenzó hace 500 años en Bruselas y de la que ahora participan, además de Reinert Falkenburg, artistas, escritores, filósofos, músicos e historiadores del arte como Salman Rushdie, Cees Nooteboom, Nélida Piñón, Laura Restrepo, Ludovico Einaudi, William Christie, Silvia Pérez Cruz, Renée Fleming, Michel Onfray, Miquel Barceló, Isabel Mu-ñoz, Elisabeth Taburet-Delahaye, o Albert Boadella.

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El director

José Luis López-Linares (Madrid, 1955)

La trayectoria del cineasta José Luis López-Linares es amplia y está trufada de éxitos. Ha obtenido un total de 12 nominaciones a los Goya en diferentes categorías y en tres ocasiones se alzó con el preciado “cabezón” de bronce que entrega la Academia de las Cien-cias y las Artes Cinematográficas de España. Especializado en fotografía, es

también un prolífico autor de documentales, con querencia por explorar siempre ámbitos de la cul-tura y el arte. Como director de fotografía ha tra-bajado con algunos de los más prestigiosos direc-tores españoles, como Carlos Saura, Víctor Erice, Basilio Martín Patino o Fernando Trueba.

En su faceta fotográfica, José Luis López-Li (como muchas veces firma sus trabajos) comenzó su an-dadura en 1987 con los thrillers Mientras haya luz, de Felipe Vega, y Al acecho, de Gerardo Herrero. Con el peruano Francisco Lombardi colaboró en La boca del lobo (1988) y Caídos del cielo (1990) y más tarde hizo lo propio con el suizo Alain Tanner en El hombre que perdió su sombra (1991). Su nombre empezó a sonar más a raíz de su trabajo para la taquillera Amo tu cama rica (1992), de Emilio Mar-tínez Lázaro, y el mismo año consolidó su trabajo con El sol del membrillo, de Víctor Erice. A partir de ese momento entró a formar parte de producciones de mayor caché, como Madregilda (1993), La celes-tina (1996), Calle 54 (2000), El embrujo de Shanghai (2002) o las obras de Carlos Saura Pajarico (1997), Buñuel y la mesa del rey Salomón (2001), Salomé (2002), Iberia (2005) y Fados (2007).

Las temáticas de sus trabajos como director de do-cumentales son amplias. Él mismo explica que “no

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tienes que hacer un documental sobre algo que no te interese. El problema es que a mí me interesa prácticamente todo”. Aunque ha realizado películas sobre temas gastronómicos, como El pollo, el pez y el cangrejo real (2008) o Jerez & el misterio del Palo cortado (2015), en general suele centrarse más en personas y en realidades de la socie-dad, la cultura y el folclore español. Así ha dedicado obras a Ana Belén, Carlos Saura, Geraldine Chaplin o incluso a la selección española de fútbol, con su co-nocido ¡Campeones! La roja (2012). En lo que respecta a vertientes puramente artísticas pueden citarse los documen-tales El primer siglo del Prado (2007), El Bosco: El jardín de los sueños (2016), El corazón del Teatro Real (2018), Altami-ra. El origen del arte (2018) o Goya: El sueño de la razón (2019).

Hyeronymus Bosch, considerado una de las cum-bres de la pintura mundial, nació en Brabante –probablemente en su capital, s-Hertogenbosch–, en Holanda, alrededor del año 1450. Los datos de su biografía son en su mayoría inciertos y este desconocimiento también ha ayudado a crear algo de misterio en torno al artista flamenco. Su nombre real era Jheronimus van Acken. Su ofi-cio le vino de familia, pues su padre fue también pintor, al igual que sus dos hermanos mayores, Goessen y Jan. En 1486 entró en la Hermandad de Nuestra Señora, una cofradía dedicada a honrar a la Virgen María. El encargo más importante del cual se tiene constancia fue el que le solicitó en 1504 el Duque de Borgoña. Se trata de “El juicio final”, una de sus obras más celebradas. El Bosco falleció en agosto de 1516, probablemente a con-secuencia de una epidemia de cólera.

Muchas de las obras de El Bosco carecen de una autoría totalmente segura, pues sólo hay docu-mentación de “El juicio final”. Los demás cuadros han sido atribuidos a El Bosco debido a su pecu-

Sobre El Bosco

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liar estilo y a escritos posteriores a la muerte del pintor. Desde luego, surgie-ron muchos imitadores y eso ha hecho que el número de pinturas en donde se asegura la autoría de El Bosco sea bastante reducido. Muchas de ellas se conservan en el Museo del Prado, gra-cias a que el primero y mayor coleccio-nista de sus obras, un verdadero fan del pintor, fue nada más y nada menos que Felipe II. El monarca español adquirió la mayoría de sus obras para decorar el Palacio de El Pardo y el Monasterio de El Escorial.

Además de “El juicio final”, que está en la Academia de Bellas Artes de Viena, entre los cuadros más famosos de El Bosco se encuentran los trípticos de “El jardín de las delicias”, “La adoración de los magos” y “El carro del heno”, con-servados en el Museo del Prado. Allí es-tán también expuestos “La mesa de los pecados capitales”, “Las tentaciones de San Antonio Abad” y “La extracción de la piedra de la locura”, mientras que el “Ecce Homo” está ubicado en el Museo de Bellas Artes de Boston.

Sobre El Bosco

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El jardín de las delicias“El jardín de las delicias” es probable-mente el cuadro más famoso de El Bos-co. En los últimos años la expectación de amantes y entendidos se ha incre-mentado notablemente y las multitudes se aglomeran en torno a él en el Museo del Prado. El cuadro no está firmado pero nunca se ha puesto en duda su autoría, no así la fecha de composición, sobre la cual los entendidos no acaban de ponerse de acuerdo, aunque se con-sidera que fue pintado en el periodo 1490-1500.

Se trata de un cuadro de unas dimen-siones considerables, que abierto y con el marco alcanza más de dos metros de altura por casi cuatro de anchura. Está pintado sobre una tabla de madera de roble y tiene la estructura de un tríptico. Cuando está cerrado muestra una pintu-

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ra de grisalla de una gran esfera suspen-dida en el vacío, que ilustra el tercer día de la creación, con la separación de las aguas y la aparición del Edén.

Abierto el cuadro presenta tres tablas, una amplia central y dos laterales. Pin-tadas al óleo los colores son vivísimos, con predominancia de tonos verdes y ro-sas. La tabla de la izquierda representa el Paraíso, en donde están Dios, y Adán y Eva, mientras que la tabla de la derecha representa el Infierno. La tabla central ofrece un panorama más enigmático, por cuanto se parece mucho al Paraíso y sin embargo muestra comportamien-tos desordenados fruto de los pecados. De fondo predominaría la idea de la volatilidad y el carácter efímero de los placeres. Es aquí donde se pueden ob-servar las figuras extrañas y surrealistas creadas por el pintor, seres fantásticos y animales pesadillescos que acompañan a las figuras humanas, y también esas estructuras curvas en forma de casca-rones que sugieren mundos futuristas y que ejercen una enorme atracción en los espectadores.

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Comentario críticodel documental

Maravilloso documental sobre el genial pintor flamenco El Bosco, también cono-cido como Hieronymus Bosch o Jeroen van Aeken, realizado con motivo del quinto centenario de su muerte, y estre-chamente ligado a la gran exposición organizada con ese motivo por el madri-leño Museo del Prado.

Toda la narración pivota sobre la que tal vez sea su obra maestra, “El jardín de las delicias”, tríptico que es recorrido con detalle, desde sus puertas de cierre, a los mil elementos que contienen sus tres ta-blas, correspondientes al Edén, el jardín de las delicias y el infierno. Aunque se nos ofrecen rasgos biográficos del artis-ta, el relato está dominado por el citado cuadro, con detalles técnicos sobre su

ejecución, y todo el contexto y las declaraciones que se ofrecen están ligados a él con maravillosa habilidad.

El documental dirigido por José Luis López-Lina-res tiene la habilidad de ofrecer la mirada con-temporánea, lo que dice el cuadro a un montón de personajes ilustres de distintos campos, guia-dos por el historiador del arte Reinert Falkenburg. Entre otros hablan los escritores Ohran Pamuk, Salman Rushdie, Cees Nooteboom, Nélida Piñon y Laura Restrepo, los músicos Ludovico Einaudi, William Christie, Silvia Perez Cruz y Renée Fle-ming, el filósofo Michel Onfray, el artista Miquel Barceló, el dibujante de cómic Max, la fotógrafa Isabel Muñoz, la directora del museo de Cluny Elisabeth Taburet-Delahaye, el dramaturgo Al-bert Boadella, la comisaria de la exposición Pilar Silva, los historiadores John Elliot y Carmen Igle-sias, la restauradora Maite Dávila... Y ello combi-nado con una mirada que también escruta lo que quiso decir el Bosco, cuáles eran sus intenciones y la mentalidad de la época en que “El jardín de las delicias” fue concebida. La genialidad es que todo el mundo encuentra algo, y está claro que hay objetos, diseños, criaturas, que han influido en multitud de artistas, incluidos dos pintores

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discapacitados a los que vemos en el film. Incluso para los excesos en la búsqueda hedonista de placer se encuentra una conexión con la con-tracultura hippie y Woodstock, pero sin olvidar nunca el innegable pro-pósito moralizante de la obra.

De modo que el conjunto es rico, nos recuerda que las grandes obras maestras no dejan de hablar a to-das las generaciones que acceden a ellas, estableciéndose un diálogo rico entre ellas y el observador que las contempla. La mirada de Dios Padre con el rostro de Cristo en el Edén mira al espectador amorosa, como también lo hace la del diablo tentador, desde el infierno, todo un recordatorio de la lucha del hombre sobre la Tierra, que inspiró a Felipe II, y que continúa haciéndolo, de diversos modos, a todos los que se paran a verla.

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Trabajo en el aula

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Escenas de un cuadro

Animalario

Llama la atención la cantidad de ani-males que recoge El Bosco en su pintu-ra. Hay especies exóticas que quizá el pintor nunca vio al natural o puede que algún zoo de su ciudad tuviera alguno.En la tabla de la izquierda aparece una jirafa, un elefante y un mono, y hay ade-más extraños animales, tan fantásticos como un unicornio bebiendo de un arro-yo, o tan singulares como un pájaro con cabeza de pato comiendo una rana, lo que parece un perro de dos patas o un oscuro animal saliendo del agua.

En la gran tabla central los cuerpos de hombres y mujeres están desnudos y en situaciones de lo más estrambóticas, a veces boca abajo y a menudo en grupos

y rodeados de muchos animales de todo tipo.La tabla de la derecha se caracteriza por sus colo-res oscuros y siniestros, en donde los seres humanos sufren torturas a manos de criaturas horripilantes, animales de apariencias antropomórficas, como un conejo o un ave que engulle hombres.

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Evolucionismo

Una de las curiosidades del cuadro es una escena donde se ve a muchos ani-males saliendo del agua. La impresión es que El Bosco quiere mostrar el evo-lucionismo de las especies, una idea nunca expresada como tal científica-mente. Muestra a lo que serían unos peces que parecen haberse transfor-mado en anfibios o reptiles, y que poco a poco cambian su hábitat natural acuático al terrestre.

Frutas

El cuadro es rico a la hora de mostrar las frutas. Las hay muy diversas y de diferentes colores, rojas como fresas, racimos azules, moradas, siempre con un claro matiz de carnosidad y exotismo.

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Invitación aobservar

En varios lugares se observan búhos. ¿Qué crees que pueden simbolizar es-tas aves en la pintura?

Muchas veces se ve a hombres y mu-jeres subidos a los lomos de animales. ¿Puedes enumerar diez de estos ani-males?

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En la tabla de la derecha aparece en la zona cen-tral un rostro humano macilento. ¿Quién podría ser?

Nombra aquí las escenas del cuadro que te te han sorprendido o impresionado más. Explica por qué.

En la tabla de la derecha aparece en la zona central un rostro humano ma-cilento. ¿Quién podría ser?

Muchos tipos de pájaros son fácilmen-te identificables porque corresponden a animales reales. ¿Podrías nombrar cinco especies diferentes de pájaros que pintó El Bosco?

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Actividades complementarias

Visitar el Museo del Prado y disfrutar de las obras de El Boscog

Leer la información sobre el pintor en la web del Museo del Prado-Pagina web del museo sobre El Bosco:https://www.museodelprado.es/coleccion/artista/el-bosco/c9716e4a-4c24-44dd-ac65-44bc4661c8b5?searchMeta=el%20bosco

-Página web del museo sobre El jardín de las delicias:https://www.museodelprado.es/aprende/enciclopedia/voz/jardin-de-las-delicias-el-el-bosco/578702d4-4420-4e97-8518-8363a1fc2c9e

Bibliografía-El Bosco.Catálogo publicado con motivo de la exposición “El Bosco”, celebrada en el Museo del Prado entre el 31 de mayo y el 11 de septiembre de 2016. 400 págs.-El Bosco (Walter Bosing, Taschen)-Hieronymus Bosch. “El Bosco” (Nils Bütner, Alianza)-El Bosco. El jardín de las delicias (Hans Belting, Abada)

b

s

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“Se podría escribir una novela sobre este cuadro

fácilmente. Una novela con mil historias.”

Con el apoyo de