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7/24/2019 Guion Ttav PDF

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TEORIA Y TECNICASAUDIOVISUALES APLICADAS ALPERIODISMO2 GRADO PERIODISMO, PROF. Sebastin Talavera


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Un documental es una historiacontada conimgenes y sonidos.

Una historia es un viaje

Tiene principio, mitad y fin

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De qu va vuestro documental?

Las historias funcionan mejorcuando nos interesan como narradores

ESCOGE UN TEMA QUE TE INTERESE

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La mejor manera de comprobar QU es lo quefunciona y QU es lo que NO:

VER MUCHOS DOCUMENTALES

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Making Documentary Films and Reality Videos: APractical Guide to Planning, Filming, and EditingDocumentaries of Real Events. Barry Hampe. 1997. HenryHolt and Company, LLC.

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Queridosdirectores...Dos & dontssegn Basil Tsiokos programador de Sundance

Bustos parlantes:

Queridos directores de documentales: espolvorear una docena defotos fijas entre tres docenas de bustos parlantes no es el mtodoms adecuado para hacer una pelcula interesante. Paraexplicarme, generalmente, los programadores (y las audiencias)buscan pelculas con imagen y sonido, ambos, de inters. Sus

protagonistas pueden tener cosas interesantes que decir, peronunca pierdan de vista el hecho de que una pelcula es ademsun medio visual.Podran hacer un documental sentando a alguieny poniendo la cmara delante, pero seguro que no ser uno que leatrape durante hora y media.

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Narrador:

Tener una cansina voz en off durante toda la narracin es una malaidea. Una buena idea general es mostrar en lugar de decir. S, lanarracin puede ser y ha sido usada de forma eficaz en muchosdocumentales, y algunas veces es necesario proporcionar algunainformacin que, de otra manera, sera difcil revelar al espectador,

pero mejor si se utiliza con moderacin. Demasiadas pelculas seahogan en la voz en off, a menudo explicando lo que ya se hamostrado en la pantalla. Prefiero, en su lugar, una sensatautilizacin de los interttulos. Si usan un narrador, entonces estnseguros de que es una voz que su espectador querr escuchar,

clara y atractiva, en lugar de confusa e inductora del sueo.


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Subttulos contra doblaje:

Por favor, utilicen subttulos en lugar de doblar en otras lenguascon falsos acentos e interpretaciones enfticas. S que a algunosespectadores no les gusta leer subttulos, pero no dejen que

ese sea su target.Permitan a sus entrevistados contar sus propiashistorias en su propia lengua y tradzcanlo con subttulos. Esto da

la oportunidad, a los miembros de su audiencia que conocen lalengua original, de escuchar lo que los protagonistas dicen, yadems elimina el problema de la voz interpretando el dilogo.Subtitular a los protagonistas que no se expresan adecuadamente,incluso si estn hablando en el mismo idioma de los subttulos.


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Consideraciones tcnicas:

Queridos directores de documentales, la prxima vez, contraten aun buen sonidista y no tendrn que or ruido de fondo o

espacios sin audio en cada escena.Queremos or lo que lossujetos estn diciendo, as que por favor, hganse un favor a smismos y, dentro de las restricciones de sus presupuestos,

encuentren a alguien que sepa cmo trabajar con el sonido.Obviamente, esto se extiende a toda otra consideracin tcnicacomo iluminacin y fotografa. Protagonistas realmenteinteresantes pueden ser completamente reducidos a la mnimaexpresin si la forma en que estn filmados arruina la pelcula.


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Seleccin de personajes:

Elegir los protagonistas es de vital importancia. Entender quelos personajes que estoy viendo en la pelcula son los mejores. Losdocumentalistas encuentran los sujetos de sus entrevistas, y sustemas, de muchas maneras. A menudo el cineasta intenta rellenarun tema demasiado endeble filmando demasiados personajes,

todos ellos hablando sobre lo mismo, lo que lleva a la repeticin ya la prdida de foco.A veces, menos es ms,y uno o dosprotagonistas fuertes sern mucho ms efectivos que diez o docevoces dbiles. Necesitan preguntarse a ustedes mismos:Ofreceeste personaje algo diferente o nuevo que no ha sido ya discutido

o no ha sido dicho mejor en boca de otra persona?.


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Seleccin del tema:

Antes de preguntarse sobr qu temas filmar, necesitan empezarpreguntndose a ustedes mismos: Alguien ha hecho ya unapelcula sobre ste, o similar, tema?. Si la respuesta es s,necesitan ofrecer algo diferente. Averigen si la pelcula en la quevan a pasar meses trabajando, si no aos, no ha sido hecha ya por

otra persona. Y si est hecha, pero todava quieren continuaradelante con ese proyecto, asegrense de que sus pelculasdestacarn por algo.Y, S, alguien ya ha hecho un documental sobreel proceso de hacer un documental o de encontrar un tema. Meta-pelculascomo stas son difciles de hacer que sean interesantes, as

que mejor evitar la tentacin.


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Un documental no necesita un guin o unstoryboard al estilo de la ficcin

PERO: necesitamos un plan. Nunca iniciamos unviaje sin saber a dnde vamos. Las mejoreshistorias, como los mejores viajes, tienen

altos y bajos, luces y sombras

Si el viaje es demasiado lineal, no serinteresante, ser predecible

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Mucha gente cree que el guin documental en

realidad no existe, que es una simple pauta -unaescaleta-una escritura que se hace sobre lamarcha y que no tiene ningn valor en s mismo.

El guin en un documental es tannecesario como en la ficcin

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Una pelcula documental necesita sin duda laescritura de un guin:

con principio, desarrollo y desenlacecon protagonistas y antagonistascon escenarios predeterminadosuna iluminacin calculadadilogos ms o menos previstos...

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Se trata de un ejercicio tan abierto como necesario;es como la partitura para un concierto de jazz; unapauta que presupone toda clase de cambios:

Pero sigue siendo un GUIN

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El proceso de escritura

1) Hallazgo de la idea y la historia. Sinopsis (1 mes)2) Investigacin previa. Guin imaginario (2 meses)3) Localizacin de los escenarios y personajes (1 mes)4) Preparacin del rodaje. Tercera versin (1 mes)5) Rodaje (2 meses)

Este largo perodo de trabajo en el guin -siete meses o ms- establececon claridad su enorme importancia frente a los nueve meses que dura la

realizacin completa de un filme documental tipo (de 52 minutos)

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La idea

La bsqueda y el hallazgo de una idea es elpunto de partida de una pelcula documental

La idea original desencadena todo el proceso

Debe proponer un relato o el desarrollo potencial de una historia.Si la ideaoriginal carece de esta facultad, no es buena

Debe contener en el fondo una fbula, un cuento. Un enunciado, una simpleenumeracin temtica, no tiene ninguna utilidad en nuestro enfoque

Una pelcula documental debe proponerse contar algo, una historia bien narrada,con la aplicacin del plan dramtico que todos conocemos (exposicin, desarrollo, ydesenlace).

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La sinopsis

Cuenta lo ms destacado de la historia en pocas pginas

Concreta la idea

Hace posible la ejecucin de un presupuesto

Permite hacer circular el proyecto entre los interesados (losproductores independientes y los jefes de las unidades de produccinde los canales de TV)

Presenta la idea en tono ms abierto, de tal forma que cadalector puede imaginarla a su manera

Representa un importante primer paso y a la vez un peligro...podremos mejorarla o empeorarla con la investigacin que se nosviene encima?

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Idea n 1 (ELEGIR UN PERSONAJE)

Nanook (1922) de Robert FlahertyEl misterio Picasso (1956) de Henri-Georges ClouzotLos belovs (1992) de Victor KossakovskyEl ltimo bolchevique: Medvedkine (1993) de Chris Marker

Cortzar (1994) de Tristn BauerCitizen Langlois (1995) de Edgardo CozarinskyLa vida es inmensa y ... (1995) de Denis GherbrandtAsaltar los cielos (1996) de Lpez-Linares y RioyoWild Man Blues (1998) de Barbara KoppleFrank Lloyd Wrigt (1998) de Ken Burns

Idea n 2 (ELEGIR UN ACONTECIMIENTO)

Olimpia (1936) de Leni RiefensthalWoodstock (1970) de Michael Wadleigh

Idea n 3 (ELEGIR UNA SITUACION CONCRETA)

Drifters (1929) de John Grierson

Mein kampf (1960) de Erwin LeiserMorir en Madrid (1963) de Frderic RossifHarlan county (1976) de Barbara KoppleLa batalla de Chile (1973-79) de Patricio GuzmnThe store (1983) de Frederick WisemanEn el pas de los sordos (1992) de Nicolas PhilibertLos fuegos de Satn (1992) de Werner Herzog

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Idea n 4 (HACER UN VIAJE)

El Sena ha encontrado Pars (1957) de Joris IvensAmrica inslita (1958) de Franois ReichenbachRuta nmero uno (1989) de Robert KramerDiario del Che (1994) de Richard DindoThe Saltmen of Tibet (1997) de Ulrike Koch

Idea n 5 (VOLVER AL PUNTO DE PARTIDA)

Hombre marcado para morir (1984) de Eduardo CountinhoShoah (1986) de Claude LanzmannRminicences dun voyage en Lituanie (1990), de Jonas MekasChildren of fate (1992) de Andrew y Robert YoungPoint de dpart (1993) de Robert KramerSaumialouk le gaucher (1995) de Claude Massot

La lnea paterna (1995) de Jos BuilPictures of a revolution (1995) de Susan MeiselasChile, la memoria obstinada (1997) de Patricio Guzmn

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InvestigacinpreviaEl realizador debe llegar a convertirse en un verdadero especialista amateurdel tema que ha elegido: leyendo, analizando, estudiando todos lospormenores del asunto.

Mientras ms profunda sea la investigacin, mayores posibilidades de

improvisacin tendr durante el rodaje y por lo tanto gozar de libertadcreativa cuando llegue el momento

Una pelcula documental no es un ensayo literario. No necesariamentecontiene una exposicin, anlisis y conclusin (tesis, anttesis, sntesis)

Por regla general un documental suele ser un conjunto de impresiones, notas,

reflexiones, apuntes, comentarios sobre un tema, por debajo del valor tericode un ensayo, sin que por ello deje de ser un buen filme documental

Puede afirmarse que una pelcula documental se sita por encima delreportaje periodstico y por debajo del ensayo cientfico, aunque a menudoutiliza recursos narrativos de ambos y est muy cerca de sus mtodos.

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La investigacin arroja como resultado una segunda versin del guin,ms extensa y completa, a menudo un trabajo que nadie lee (muchos

ejecutivos estn siempre demasiado ocupados). Pero es de gran utilidadpara el realizador y los colaboradores ms prximos. Es una forma dedetectar los fallos en la historia y el tratamiento.

Esta segunda versin es tambin un trabajo prospectivo. Todava falta porconocer a la mayora de los implicados. Se trata de un guin

imaginario (completamente inventado a veces)Un guion IDEAL donde uno sustituye la verdadera realidad, donde unoescribe lo que anhela encontrar.

Investigacinprevia

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Esta fase empieza cuando el realizador conoce a todos lospersonajes y lugares, cuando visita por primera vez el sitio de losacontecimientos y puede respirar, observar, pasear por dentro de

la historia que desea narrar.Aqu todo cambia:

La realidad se encarga de confirmar, superar, negar o transformar eltrabajo previamente escrito. Las premisas tericas pasan a segundo planocuando aparecen, por primera vez, los personajes reales de carne y hueso

y los agentes narrativos autnticos. Empieza un proceso bastante rpidopara reacomodar situaciones, personajes, escenarios y dems elementosno previstos.

La mayora de las veces la obra previamente concebida se transforma

en una cosa bastante distinta.

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Los recursosnarrativos

Los agentes narrativos son los elementos

que utiliza el guin para contar la historiaEl lenguaje original del autor es sin duda el primero y el ms obvio

Pero hay muchos tipos de recursos narrativos y por eso mismo convieneclasificarlos por orden de importancia y a la vez descartar los secundarios.

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Los personajesLos sentimientos, las emocionesLa accinLa descripcin

La voz del narradorLa voz del autorLas entrevistasLas imgenes de archivoLas ilustraciones o fotos fijas

La msicaEl silencioLos efectos sonorosLa animacinLos efectos especiales

Los recursosnarrativos

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Victor Kossakovsky

-Nacido en 1961 en San Petersburgo, Victor Kossakovsky se form entre 1978y 1986 en los Estudios de Cine Documental de esa ciudad.

-Entre 1986 y 1989 estudi direccin y guin en la Escuela de Cine de Mosc

y desde 1989 es director en los Estudios de Cine Documental de SanPetersburgo.

-En 1996, cre SREDA FILM en Berln, productora de sus ltimas pelculas,que recibieron numerosos reconocimientos internacionales, como Tische!

-Durante un ao, el director filma desde su ventana. La gente quepasa, las estaciones tambin. La vida cotidiana, su comedia, suintensidad, e incluso sus aristas surrealistas, en un documental nicocuyo ttulo traducible en parte como 'shhh' es su nica lnea dedilogo.

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1. No filmes si puedes vivir sin filmar

2. No filmes si quieres decir algo: en ese caso habla o escribe. Filma solo

si quieres mostrar algo, o si quieres que la gente vea algo. Esto conciernea la pelcula en su totalidad y a cada toma por separada.

3. No filmes si conoces el mensaje antes de filmar. Que la pelcula teensee. No trates de salvar al mundo. No trates de cambiar al mundo.Mejor si la pelcula te cambia a ti. Descubre al mundo y a ti mismo

mientras filmas.

Victor Kossakovsky,10 reglas

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4. No filmes algo que solo odies. No filmes algo que solo ames. Filmacuando no ests seguro si lo odias o lo amas. Ambos son cruciales parahacer arte. Filma cuando odies y ames al mismo tiempo.

5. Es necesario ocupar la mente antes y despus de filmar, pero no ocupes

tu cerebro mientras filmes. Solo filma usando tu instinto y tu intuicin.

6. Trata de no forzar a la gente a repetir acciones o palabras. La vida esirrepetible e impredecible. Espera, observa, siente y estars listo parafilmar con tu propia manera de hacer pelculas. Recuerda que las mejorespelculas son irrepetibles. Recuerda que las mejores pelculas son hechas a

base de tomas irrepetibles. Recuerda que las mejores tomas capturadasson momentos irrepetibles de la vida hechas mediante una irrepetiblemanera de filmar. Trata de seguir siendo humano, especialmente mientrasse edita la pelcula. Quizs, las buenas personas no deberan hacerdocumentales.


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7. La toma es la base del cine. Recuerda que el cine fue inventado con unatoma por si sola- Un documental por cierto sin ningn tipo de historia. Lahistoria exista solo dentro de la toma. Las tomas deben antes que nadaproporcionar al pblico nuevas impresiones.

8. La historia es importante en el documental, pero la percepcin es aunmas importante. Primero piensa que es lo que los espectadores sentirn alver tus tomas. Luego, forma una estructura dramtica de tu pelculausando los cambios de sensaciones.

9. Los documentales es el nico arte, donde cada elemento esttico casisiempre tendr un aspecto tico y cada aspecto tico se puede usarestticamente. Trata de seguir siendo humano, especialmente mientras seedita la pelcula. Quizs, las buenas personas no deberan hacerdocumentales.

10. No sigas mis reglas. encuentra tus propias reglas. Siempre hay algoque tu puedes filmar como nadie mas.


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El personajeprincipal

Buscar y elegir un personaje principal es unatarea crucial

Las preguntas que debemos hacernos son:

Podr el personaje elegido mantener la atencin

de la audiencia?

Le preocupar lo que pueda llegar a pasarle?

Si la respuesta es solo quizs, puede queno sea una buena eleccin

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Estructura

Una buena prctica para pensar en laestructura es leer la prensa, escoger unahistoria que nos resulte interesante y pensarcomo la contaramos en forma dedocumental.

Puede ser complicado cuando estamosfilmando un suceso de actualidad porque nosabemos como se desarrollar, pero an asdeberamos tener un plan de rodaje

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Estilo

La mayora de los documentales pertenecen a unade estas dos categoras

Observacional

Capturan la accin segn sta va sucediendo, los sucesos en tiemporeal son los que conducen la historia

Reconstrucciones

Cuentan una historia despus de que sta haya sucedido,normalmente a travs de entrevistas. Se centran en eventos pasados

Las entrevistas se ilustran con material de archivo, planos grabadospara la ocasin o escenas dramatizadas

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Investigacin

Aprende todo lo que puedas acerca de lahistoria que vas a contar y de los personajes

Haz una lista de lo que te gustara filmar

Entrevistas

Momentos clave

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