HIPÓLITO SANCHO Y

EL ESTUDIO DE LA

ESCULTURA BARROCA EN LA

PROVINCIA DE CÁDIZ

José Manuel Moreno Arana

Introducción

• Se centra en el arte medieval y de la Edad Moderna de Jerez, El Puerto y Cádiz,

fundamentalmente.

• Iniciador de diferentes líneas de investigación base precedente de escasa entidad.

• Primera investigación exhaustiva en archivos municipales, parroquiales, de protocolos notariales y privados.

• Destaca durante el segundo cuarto del siglo XX dentro del reducido círculo de historiadores del arte provinciales Manuel Esteve, César Pemán…

• Sus aportaciones sólo han sido ampliadas y corregidas en las últimas décadas, sobre todo, a partir de los años 90.

La aportación de Hipólito Sancho a la Historia del Arte provincial

(“Sobre la Dolorosa de San Agustín”, Diario de Cádiz, 9 de mayo de 1942)

• “Una vez más habla el autor de reservarse detalles relativos a la paternidad de la imagen para cuando sea oportuno. Que lo sea alguna vez es el anhelo de cuantos nos interesamos pura y simplemente en nuestro pasado. «No hay prisa para lanzar documentos a la calle», dice el articulista. Lo que es eso, no tiene que asegurarlo. Si el sacar documentos de su enterramiento oficial para volverlos a enterrar entre los apuntes del investigador es la misión de éste y un timbre de gloria, hay que concedérselo de plano a nuestros eruditos buscadores de documentos”

• “El Centro de Estudios Jerezanos es una empresa digna de todos los elogios, pero servirse de ella como instrumento de publicación de documentos, existiendo el máximo respaldo científico de la Universidad […] parece fruto de ese espíritu particularista, que impide a tantos de nosotros el contribuir al levantamiento de esas obras de conjunto y gran envergadura que asombran en los Centros de estudio de otros países”

César Pemán sobre Hipólito Sancho

• Su actitud frente el arte barroco fue ambivalente.

• Por un lado, visión peyorativa, especialmente, de la arquitectura herencia de la historiografía del siglo XIX.

• Por otro, redescubrimiento de una realidad rica e ignorada a través de la investigación

El Barroco en Hipólito Sancho

• Siglo XVII: “Desolación artística”; “… si acreditan que la piedad no faltó ni tampoco faltó el dinero, acreditan igualmente que faltaron el gusto y faltaron artistas…”.

• Siglo XVIII: “… una época que juzgamos hasta hace poco infecunda en el orden artístico y que hoy comenzamos a apreciar y aquí en Xerez va a ofrecer pronto una serie de artistas de segunda fila pero muy apreciables […] cuya influencia trasciende los limites de Xerez y llena a toda su comarca”.

El Barroco en Introducción al estudio de la arquitectura en Xerez (1934)

• Carácter pionero de sus investigaciones en este terreno para ciudades como Jerez, El Puerto y Cádiz.

• Producción amplia y dispersa:

- Ideas generales en libros Historia del Puerto de Santa María, Xerez sinopsis histórica e Historia de Jerez de la Frontera.

- Recopilaciones documentales de artistas en artículos Papeletas para una serie de artistas regionales y Documentos para la historia artística de Cádiz y su región (algunas series inéditas).

- Artículos monográficos sobre artistas y obras en revistas Guión, Archivo Español de Arte o Archivo Hispalense.

- Artículos monográficos sobre artistas y obras en periódicos Diario de Cádiz o La Información del Lunes.

La escultura barroca en Hipólito Sancho

La escultura barroca

en Jerez de la Frontera:

Francisco Camacho y Jacome Vacaro

CARACTERÍSTICAS GENERALES

• Los dos siglos del Barroco en la escultura jerezana fueron abordados por Hipólito Sancho de manera desigual.

• El mayor número de sus aportaciones corresponden al siglo XVIII.

• Siglo XVII: síntesis en su “Historia de Jerez de la Frontera” dependencia sevillana.

SIGLO XVIII• Hipólito Sancho fue el primero en llamar la atención sobre el arte jerezano

dieciochesco y, particularmente, sobre su escultura.

• Aunque suministró datos sobre diferentes escultores, su interés se centró en Francisco Camacho de Mendoza y Jacome Vacaro:

“dos nombres bien merecedores de recuerdo”(“Xerez. Sinopsis histórica”, 1961).

• Las publicaciones posteriores han ido confirmando que fueron los escultores más importantes del siglo.

• Hizo los primeros acercamientos al estudio de ambos artistas.

Francisco Camacho de Mendoza

En 1936 aportó la documentación de dos obras desaparecidas:el retablo mayor y el tenebrario de la parroquia de Santiago

En 1942 se refiere a él como:“padre de una serie de obras de primera fila […] que se encuentran

dispersas en una reducida área regional”.

Virgen de Portacoeli del convento del Carmen de Cádiz

Atribución errónea recogida en

“Escultura mediterránea. Final del siglo XVII y el XVIII” de José Crisanto López Jiménez .

Jacome Vacaro

En 1935 hace las primeras aportaciones sobre el genovés en la Revista Guión.

En 1939 publica extractos de documentos sobre los trabajos de Vacaro en la actual catedral.

En 1955 documenta su participación en el Triunfo de la Virgen del Rosario de Cádiz

En 1958 escribe el que sería el primer estudio monográfico sobre Vacaro, un artículo publicado en el periódico “La Información del Lunes”

“Dada la fiebre edificatoria que reinó en Jerez durante los cuarenta años de la presencia de Vaccaro en dicha ciudad, es muy probable que haya intervenido en la

decoración de las portadas en piedra de muchas de sus casas”

Otros escultoresEn 1936 en sus “Papeletas para una serie de artistas regionales”

documenta otros destacados conjuntos.

Cajoneras de la sacristía de San Miguel, Diego Roldán

Otros escultoresEn 1936 en sus “Papeletas para una serie de artistas regionales”

documenta otros destacados conjuntos.

Retablo del Sagrario de San Miguel, Fernando Ortiz.

Otros escultoresEn 1936 en sus “Papeletas para una serie de artistas regionales”

documenta otros destacados conjuntos.

Facistoles de San Marcos y Santiago, Matías José Navarro.

La escultura barroca

en El Puerto de Santa María

CARACTERÍSTICAS GENERALES

• Sólo nos dejó unas parcas pinceladas generales en su “Historia del Puerto de Santa María” y ciertas noticias sueltas en artículos .

• Aportes sobre modestos maestros locales, como Luis Salgado o Andrés Marín visión negativa, sobre todo del siglo XVIII:

“Los escultores faltan y las obras y nombres conocidos son más bien para relegarlos a un olvido piadoso”

- Dio una de las primeras noticias sobre el escultor Ignacio López en 1936, aunque no logró intuir su importancia.

- No obstante, destacó la calidad del retablo de Ánimas de la Prioral, acertando en situar sus esculturas “dentro del campo de influencia de la familia Roldán”.

- Con posteridad, planteó la atribución del retablo a Alonso de Morales.

- Tacha a la familia Navarro de “mediocres”.

- Sin embargo, sugiere su autoría sobre el retablo mayor de San Francisco, que sí mereció una opinión positiva por su parte, incluida su imaginería.

La escultura barroca en Cádiz

CARACTERÍSTICAS GENERALES• Sancho de Sopranis fue de los primeros en ser consciente del valioso y

variado panorama que ofrecía la escultura dentro del Cádiz barroco.

• Fue pionero en el estudio de la escultura barroca en Cádiz suministró gran cantidad de información inédita en numerosos artículos, como la serie “Apuntes para una Historia del Arte en Cádiz” de La información del Lunes.

• Llevo a cabo los primeros trabajos monográficos sobre los mças destacados escultores del siglo XVII: Francisco de Villegas, Jacinto Pimentel o Alfonso Martínez.

• Planteó los primeros acercamientos a la escultura genovesa y sevillana del siglo XVIII existente en Cádiz destacó la relevancia de la importación en el arte barroco gaditano.

Francisco de Villegas

En 1955 publica un artículo monográfico en Archivo Hispalense

Jacinto Pimentel

En 1939 publica en Documentos para la historia artística de Cádiz y su región datos sobre su obra en San Agustín de Cádiz.

En 1951 publica “Artistas sevillanos en Cádiz” en Archivo Hispalense

Alfonso Martínez

En 1948 publica un artículo monográfico en Archivo español de arte

Je, je, je

En 1957 publica un artículo en Estandarte donde incluye nuevas atribuciones, hoy descartadas.

Je, je, je

Da a conocer la fecha y donante del Cristo de la Buena Muerte en varios publicados en Diario de Cádiz en 1942 polémica con César Pemán.

José de Arce

En 1939 publica en Documentos para la historia artística de Cádiz y su región datos sobre su obra en San Agustín y la Merced de Cádiz.

En 1936 publica en Guión un artículo sobre el retablo mayor de Santo Domingo de Cádiz donde da a conocer la autoría de “Frucos”.

Escuela Genovesa

En 1958 publica “Artistas extranjeros que trabajan en Cadiz en el setecientos” donde, entre otros, da a conocer al escultor Antonio Molinari.

Escuela Genovesa

En 1950 publica “El escultor sevillano Julián Ximénez” en Archivo Hispalense.

Julián Ximénez

En 1958 publica “La imagen de la Reina de los Ángeles del Rosario” en Información del Lunes.

Benito Hita del Castillo

HIPÓLITO SANCHO

Y EL ESTUDIO

DE LA ESCULTURA BARROCA

EN LA PROVINCIA DE CÁDIZJosé Manuel Moreno Arana