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00_Modernidad y vanguardia
1
Historia del Arte:
Movimientos artísticos del
1
Movimientos artísticos del siglo XX
Dra. Sonia Ríos Moyano
Universidad de MálagaDpto. Historia del Arte
2
ANTECEDENTES
Racional (s. XVII) Poussin
R ó
3
Siglo XVI
Razón y moral
Watteau
Irracional Gusto
Racional Joseph-Marie Vien
4
Siglo XVIII
Boucher
Irracional
Fragonard
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2
Racional Ingres
5
Siglo XIX
Irracional Delacroix
6
AUTONOMÍA DEL ARTE Y RELACIÓN ARTE-VIDA
I i iRomanticismo
¿Qué es la vanguardia?
ImpresionismoPostimpresionismo
Simbolismo
M d iVANGUARDIAS
Modernismo
• El pensamiento romántico
8
o á coproyectó una concepción unitaria del universo
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3
Impresionismo
Claude Monet. 1872. Impresión, sol naciente.
Puntillismo
Georges Seurat. Un domingo de verano en la Grande Jette. 1886
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4
1.1./Aclaraciones previas sobre el concepto de modernidad y
13
vanguardia
14
Aclaraciones previas
• Baudelaire (Salón de 1846 y El pintor )MODERNIDAD de la vida moderna, 1863)MODERNIDAD
• Apollinaire, Vanguardia: cubismo, arte nuevo, arte puro en Meditaciones estéticas. Los pintores cubistas,1913)
VANGUARDIA
• Grupos de artistas que revolucionaron las bases de la creación plástica durante las primeras décadas del XX
VANGUARDIAS HISTÓRICAS
• Baudelaire (Salón de 1846 y El pintor de la vida moderna, 1863)
15
Aclaraciones previas
MODERNIDAD
•Novedad (el arte más reciente es diferente al pasado)
•Lo transitorio, lo fugitivo, lo cambiante (no a la belleza absoluta)
•Presente en su presenticidad (separado de la tradición)
•Temporalidad futuro (conciencia de un tiempo lineal e irreversible:•Temporalidad-futuro (conciencia de un tiempo lineal e irreversible: progreso)
•Vivacidad, relatividad, mortalidad
•Drama de la modernidad (ser moderno implica un drama, una aventura, una elección heroica plagada de riesgos y dificultades)
Delacroix, La Libertad guiando al pueblo
25
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5
26
Delacroix, Delacroix, La matanza de Quios
Courbet, Retrato de Baudelaire27
Corot, La Cathédraled
28
de Chartres
Corot, La Toilette
29
00_Modernidad y vanguardia
6
Apollinaire, Vanguardia: cubismo, arte nuevo, arte puro en Meditaciones estéticas Los pintores cubistas 1913)
30
Aclaraciones previas
VANGUARDIAestéticas. Los pintores cubistas,1913)
•Arte nuevo: militancia política y revolucionaria
•Ruptura absoluta con el pasado y comienzo absoluto
R di li ió f t t i ió d l•Radicalización y fuerte utopización de la modernidad
•Versión radicalizada de la modernidad (menos tolerante, más dogmático, más destructivo, pero también más afirmativo)
31ENCONTRAR UN LENGUAJE NUEVO
Leger, La ciudad, 1919
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7
FUTURISMO / Giacomo BallaMovimiento de perro con correa, 1912
35
Aclaraciones previas
VANGUARDIA
SIGNIFICADO:AVANT-GARDE (VA POR DELANTE)
•léxico militar francés que designa a la parte más adelantada del ejército, la que confrontará antes al enemigo. “la primera línea”
APLICACIÓN:FINALES DEL SIGLO XIX EN FRANCIA
36I GUERRA MUNDIAL
37
Aclaraciones previas
VANGUARDIA
• Historia del siglo XX
• HISTORIA DE LAS VANGUARDIAS• HISTORIA DE LAS VANGUARDIAS
• Discurso común y mismos principios
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8
38
Aclaraciones previas
LA VANGUARDIA
DISTINCIÓN ENTRE
VANGUARDIAS HISTORICAS
39
• CUBISMO
Vanguardias históricas
CUBISMO• FUTURISMO• DADAÍSMO• SURREALISMO• SUPREMATISMO /
CONSTRUCTIVISMO…CONSTRUCTIVISMO…
•• INFLUENCIAINFLUENCIA: en las artes plásticas en general y en disciplinas afines al diseño
40
Aclaraciones previas
TEORIA DE LA
VANGUARDIALO MODERNO
EXISTEN DIVERSAS VANGUARDIAS
41
Aclaraciones previas
MANERAS DE REPRESENTAR Y EXPRESAR QUE ROMPEN CON LO ESTABLECIDO
ESTÉTICA
TRADICIÓNGUSTO
MODA
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9
42
Aclaraciones previas
Movimientos que rompen con lo establecido (principios siglo XX)
•CUBISMO
•EXPRESIONISMO
•FUTURISMO
•DADAÍSMO
•SURREALISMO…
43
“En otro tiempo no colgabanunca mis telas en la pared
d bporque me recordabanmomentos de sobreexcitacióny no me gustaba verlas denuevo cuando me habíatranquilizado”. (Matisse)
MATISSE. Retrato de Derain (1905)
MATISSE. Mujer con sombrero (1905)
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10
“Lo que creó la estrictaorganización de nuestrasobras fue que la cantidadde color era su calidad”.
“Por encima de todo, orden
MATISSE. La línea verde. Retrato de Mme. Matisse (1905)
,en el color”. (Matisse)
DERAIN. Retrato de Matisse (1905)
48
PICASSO. Desnudo con paños (París, verano 1907)
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11
BRAQUE. Gran desnudo (invierno, 1907-08)
BRAQUE. Casas en L’Estaque (L’Estaque, verano 1908)
PICASSO. Busto de mujer con flores (Fernande) (Horta del Ebro,1909)
PICASSO. Naturaleza muerta con silla de rejilla (París, 1912)
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12
PICASSO. Guitarra (París, 1912)
55
56
EDVUARD MUNCH (1863-1944)
MUNCH. El baile de la vida (1899-1900)
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13
MUNCH. Madonna (1895-1902)
MUNCH. Madonna (1894-1895)
MUNCH. Atardecer en el Paseo Karl Johan (1892)
MUNCH. El grito (1893)
61
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14
MarinettiViva Francia,
1914
Balla, La mano del violinista, 1912
Marey, 1886 (cronofotografías)
Umberto BoccioniFormas únicas de
continuación en el i 1913espacio, 1913
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16
70
Paisaje catalán, el cazador, 1923-1924
Tierra labrada, 1923-1924
El carnaval del arlequín, 1924-1925
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17
El nacimiento del mundo, 1925
El asnopodrido, podrido, 1928
Aparato y mano, 1927
Los esfuerzos estériles, Cenicitas, 1928
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18
El gran masturbador, 1929
79
MALEVICH. Cuadrado negro (1914-1915)
MALEVICH. Cruz negra (hacia 1915)
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19
MALEVICH. Círculo negro (hacia 1915)
MALEVICH. Cuadrado rojo (1915)
MALEVICH. Cuadrado negro y cuadrado rojo (1915)
MALEVICH. Aeroplano en vuelo (1915)
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20
MALEVICH. Cuadrado blanco sobre fondo blanco (1918)
MONDRIAN. Composición en rojo, azul, amarillo y negro (1921)
CONSTRUCTIVISMO / RodchenkoLily Brik, 1924
89
CONSTRUCTIVISMO
Nikolai Suetin Juego de escritorio, 1923
Kandinsky, Taza y plato de café, 1921
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21
CONSTRUCTIVISMO / RodchenkoTablero de ajedrez
91
Tetera,1920
92
93
Planeador Letatlin, 1932
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22
94
95
96
DE STIJL O NEOPLASTICISMO (Holanda)
• 1917, creación de la revista DE STIJL revista DE STIJL (EL ESTILO)
• Grupo formado por: VAN DOESBURG, MONDRIAN, VAN DER LECK, HUSZAR PIETER HUSZAR, PIETER OUD, VAN’T HOFF, VANTONGERLOO
97
DE STIJL / Theo Van Doesburg Composición
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24
102
103
Haus am Horn (casa modelo)
104
105
Bauhaus / Bauhaus / Walter GropiusDespacho del director de la Bauhaus, Weimar, 1923
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25
106
Wagenfeld, MT8Lámpara de mesa, 1923-
1924
107
Bauhaus / Marianne BrandtLámpara, 1926
108
Josef HartwigJuego de ajedrez, 1924
109
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26
110
L’Esprit Nouveau / Le CorbusierPabellón del Espíritu Nuevo, 1925 (exterior)
111
L’Esprit Nouveau / Le CorbusierPabellón del Espíritu Nuevo, 1925 (interior)
112
L’Esprit Nouveau / Le Corbusier, Pierre Jeanneret y Charlotte Perriand, chaise-longue Modelo LC 4 (1928)
1.2./ Conexiones teóricas e ideológicas
113
A) La ruptura con el pasado de la vanguardia
B) El proceso de autonomía B) El proceso de autonomía del arte: “arte por el arte”, arte “puro”, arte “total”
00_Modernidad y vanguardia
27
114La ruptura con el pasado de la vanguardia
•Negación absoluta de la tradición idealista y naturalista
A
naturalista
115
Et in Arcadia ego, Poussin, 1638
116La ruptura con el pasado de la vanguardia
•Rebelión iconoclasta contra la lógica del orden figurativo tradicional
A
g
•Ruptura con el espacio ilusionista del Quattrocento (S.XV-XIX)
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28
PICASSO. Casas en la colina (Horta del Ebro, verano 1909)
BRAQUE. Mujer con mandolina (1910)
120La ruptura con el pasado de la vanguardia
•Auténtica crisis del arte: no es un cambio de gusto o de estilo
A
g
• El arte ya no es representación (es presentación)
Ingres, Pauline Eleanore de Galard de Brassac de Bearn 1853
121
Bearn, 1853
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29
PICASSO. Naturaleza muerta con silla de rejilla (París, 1912)
123La ruptura con el pasado de la vanguardia
•La ruptura formal es también una ruptura del orden social
A
orden social
•El arte nuevo genera escándalos y violencias sin precedentes en la historia del arte occidental (la ruptura formal es socialmente censurada, reprimida policialmente: primeros ejemplos fauvismo, cubismo)
David, Napoleón en su estudio.
1812
124
1812.
David, Retrato de Antoine-Laurent Lavoisier y de su esposa, 1788
125
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30
VLAMINCK. El bar (1900)
VLAMINCK. Desnudo (1905)
PICASSO. Pierreuse, la mano sobre el hombro (París, 1901)
PICASSO. Mujer en azul (Madrid, 1901)
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31
130La ruptura con el pasado de la vanguardia
•La revolución formal de la vanguardia es una revolución estética y política ( ibilid d d t t l
A
revolución estética y política (posibilidad de contestar el orden estético establecido)
DUCHAMP. Rueda de bicicleta sobre un taburete, (Neuilly, 1913)
The Blind Man, nº2 (mayo 1917)
ALFRED STIEGLITZ. Fuente de Marcel Duchamp (1917)
DUCHAMP. Fuente (1917)MAN RAY. Cadeau (1921)
“N ti á h“No se tiene más que por hem-bra el urinario y de eso vivimos”,Caja verde (1914)
00_Modernidad y vanguardia
32
DUCHAMP. L.H.O.O.Q (1919)
135
HISTORIA DEL ARTE Y SIGLO XX
• CATALOGA• CATALOGA• CLASIFICA
ISMOS------------------------------------------------------CUBISMO POSINDUSTRIALISMOCUBISMO POSINDUSTRIALISMO
136
Brutalismo
137
POSINDUSTRIALISMO
00_Modernidad y vanguardia
33
1.2./ Conexiones teóricas e ideológicas
138
g
A) La ruptura con el pasado de la vanguardia
B) El proceso de autonomía B) El proceso de autonomía del arte: “arte por el arte”, arte “puro”, arte “total”
139El proceso de autonomía del arte: “arte por el arte”, arte “puro”, arte “total”
B
XVIII (Ilustración)
Razón-Progreso-
Modernidad
Hacia la autonomía
del arteXIX
ARTE POR EL ARTE
ARTE “PURO” (arte nuevo,
XX
(vanguardia)
ARTE “TOTAL”
140El proceso de autonomía del arte: “arte por el arte”, arte “puro”, arte “total”
S. XVIII. Ilustración
B
(Razón-Progreso-Modernidad)
Inicio del PROCESO DE AUTONOMÍA
La Ilustración
La ilustración
141
tuvo su origen en Francia, en las ideas de Voltaire, Montesquieu y RousseauRousseau, reflejadas en la Enciclopedia.
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34
La “poética” neoclásica
142
Ilustración
Libertad
Igualdad
Fraternidad ciudadano
democracia
Humanidad
progresoFraternidad
autonomía
sociedad civil
revolución
progreso
143
XVIII (Ilustración)
Razón-Progreso-
Modernidad
El Hombre de Vitrubio,
Leonardo Da Vinci
144El proceso de autonomía del arte: “arte por el arte”, arte “puro”, arte “total”
S. XVIII. Ilustración
B
Emancipación del sujeto burgués (Independencia económica y política)
Reproducción del taller de John Cheere
145
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35
Vaso Pórtland, 1790(JOSIAH
146
(JOSIAH WEDGWOOD)
147El proceso de autonomía del arte: “arte por el arte”, arte “puro”, arte “total”
S. XVIII. Ilustración
B
Autonomía de la cultura (Nacimiento de la estética, la teoría del arte y la crítica de arte)
148
Disciplina autónoma.Estudio filosófico y especulativo de las categorías estéticas y del fenómeno estético
1
ESTÉTICA
Hechos de sensiblidad,lo que es sensorialmenteperceptible
Determinada posición ante
2
3
el arte: ideales artísticos,preferencias estilísticas
Adjetivo: aspecto bello y agradable
4
149
• OBJETIVO:
1) DISCIPLINA AUTÓNOMA
▫ Estudiar los hechos de la sensibilidad desde una perspectiva filosófica e intelectual
• (ESTÉTICA (=aistheta):
▫ hechos materiales experimentados sensorialmente) sensorialmente)
• (RAZÓN (=noeta)
▫ hechos del entendimiento producidos por el intelecto y la razón)
00_Modernidad y vanguardia
36
150
Las Categorías Estéticas:
• Conceptos generales que sirven al entendimiento para formar juicios
Categorías Estéticas
↓↓Juicios estéticos
152Categorías Estéticas
• CATEGORÍAS ESTÉTICASLA BELLEZA▫ LA BELLEZA
▫ LA FEALDAD▫ LO SUBLIME▫ LO TRÁGICO▫ LO CÓMICO▫ LO GROTESCOLO GROTESCO
153Saturno devorando a sus hijos (Goya)
Eugene Smith
154
Categorías Estéticas POSMODERNIDAD
▫ LO SUBLIME▫ LO PINTORESCO, LO CARACTERÍSTICO yLO PINTORESCO, LO CARACTERÍSTICO y
LO INTERESANTE▫ LO GROTESCO, LO CÓMICO y LO ABSURDO▫ LO KITSCH y LO CAMP▫ LO SINIESTRO y LO MACABRO▫ LO TRÁGICO, LO PATÉTICO y
LO MELODRAMÁTICOÁ▫ LO FANTÁSTICO, LO MARAVILLOSO y LO
ONÍRICO▫ LO MORBOSO.▫ LA ESTÉTICA DEL ESCÁNDALO
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40
167
2) HECHOS DE SENSIBILIDAD
• Del griego aisthetag g
• Los aspectos estéticos de algo es aquello que es percibido por los sentidos
↓↓DIMENSIÓN ESTÉTICA
168
3) POSICIÓN ANTE EL ARTE
• IDEALES ARTÍSTICOS• PREFERENCIAS ESTILÍSTICAS• GUSTOS ESTILÍSTICOS…
↓TENDENCIA FORMAL
169
4) ESTÉTICA=BELLO• ADJETIVO:▫ aspecto bonito, agradable, elegante…p , g , g
↓IDEA DE BELLEZA QUE ES PERCIBIDA POR
LOS SENTIDOS↓
(SIGLO XIX)↓
RUPTURA DE LA IDEA DE BELLEZA COMO ALGO ETERNO, INMUTABLE
Y UNIVERSAL
170
00_Modernidad y vanguardia
41
171
172
San Sebastián
173El proceso de autonomía del arte: “arte por el arte”, arte “puro”, arte “total”
S. XVIII. Ilustración
B
Función del arte (Diderot): didáctico-moral (Relaciones con la moral social, preservando y enriqueciendo una determinada tradición de la belleza)
Exclusión del orden económico y político (también Diderot le niega al arte la capacidad de generar conocimiento)conocimiento)
Arte como expresión de la Belleza, preservando la ideología moral burguesa. (Arte integrado en el orden social, político y económico burgués). -Paradigma: Greuze
Únicamente existen las pasiones, y las grandes pasiones, que
174
elevan el alma a las grandes cosas. Sin ellas no existe lo sublime, ni en las costumbres, ni en los actos; las artes retornan a sus orígenes, y la
virtud se vuelve minuciosaDiderot
00_Modernidad y vanguardia
42
Greuze
176
Concepción dramática
(1725-1805)
Jean BaptisteGreuze,
177
Retrato de una dama, 1786
Jean Baptiste
178
Greuze,, la chica
con el pájaro
tmuerto
Jean BaptisteG
179
Greuze, Mujer con sombrero
blanco, 17801780
00_Modernidad y vanguardia
43
Greuze, El Paralítico, 1763180
Greuze, La maldición del padre
181
182El proceso de autonomía del arte: “arte por el arte”, arte “puro”, arte “total”
S. XIX Proceso de autonomía del XVIII culmina con las teorías del “ARTE POR EL ARTE”
B
Evasión del mundo, de la realidad (Manifestación burguesa que se desentiende del mundo burgués (ideario burgués de progreso, etc.)
183
00_Modernidad y vanguardia
44
Anglada_Camarasa_-_El_Casino_de_Paris
Anglada_Camarasa_-_La_espera
186El proceso de autonomía del arte: “arte por el arte”, arte “puro”, arte “total”
S. XIX Proceso de autonomía del XVIII culmina con las teorías del “ARTE POR EL ARTE”
B
El arte se desarrolla al margen de lo social (Torre de marfil)
- Belleza desinteresada, sin finalidad: teorías del “arte por el arte”
Ramón Casas y Pere Romeuen Tàndem1897
00_Modernidad y vanguardia
45
RODIN. Balzac (1897)
RODIN. Balzac (1897)
190El proceso de autonomía del arte: “arte por el arte”, arte “puro”, arte “total”
S. XIX Proceso de autonomía del XVIII culmina con las teorías del “ARTE POR EL ARTE”
B
Arte ocupa un lugar ideal sin designación, separado de las prácticas sociales (Sueño ideal apartado del mundo con secretos inaccesibles para los burgueses: Ideísmo, decadentismo)
MATISSE. Pastoral (1906)
00_Modernidad y vanguardia
46
DERAIN. Bañistas (1907)
193El proceso de autonomía del arte: “arte por el arte”, arte “puro”, arte “total”
S. XIX Proceso de autonomía del XVIII culmina con las teorías del “ARTE POR EL ARTE”
B
-El arte es un refugio para la subjetividad del artista: marginación desgraciada (artista maldito)
-Por su pasividad es un arte ideológicamente t (S d ti d d l d b éneutro (Se desentiende del mundo burgués
instituido, recluyéndose en su torre de marfilsin contestar ese orden burgués: estético, político, económico y social)
PICASSO. Los amantes en la calle (París, 1900)
PICASSO. Autorretrato (París, 1901)
00_Modernidad y vanguardia
47
KIRCHNER. Marcella (1910)
197El proceso de autonomía del arte: “arte por el arte”, arte “puro”, arte “total”
S. XX AUTONOMÍA DEL ARTE (Proceso de liberación, de independencia): ARTE “PURO”
B
(arte nuevo, vanguardia)Arte libre y autónomo (Voluntad de afirmación de la existencia del arte: EL ARTE ES)
PICASSO. Naturaleza muerta con silla de rejilla (París, 1912)
PICASSO. Guitarra, partitura, vaso (París, 1912)
00_Modernidad y vanguardia
48
PICASSO. Copa de ajenjo (París, 1914)
201El proceso de autonomía del arte: “arte por el arte”, arte “puro”, arte “total”
S. XX AUTONOMÍA DEL ARTE (Proceso de liberación, de independencia): ARTE “PURO”
B
liberación, de independencia): ARTE PURO (arte nuevo, vanguardia)
El arte se libera de la tutela religiosa, moral, política (se libera de las Instituciones del Estado: Academias, salones, Jurados oficiales: arte antiacadémico)
Mengs, El Parnaso, 1761
202
BRAQUE. Hombre con violín (París, 1911)
00_Modernidad y vanguardia
49
PICASSO. “Ma Jolie”. Mujer con guitarra (París, 1911-12)
205El proceso de autonomía del arte: “arte por el arte”, arte “puro”, arte “total”
S. XX AUTONOMÍA DEL ARTE (Proceso de liberación, de independencia): ARTE “PURO”
B
liberación, de independencia): ARTE PURO (arte nuevo, vanguardia)
Autonomía estética: crisis de la representación y afirmación de los valores puramente formales del arte (arte “puro” y no “Belleza”)
206
David, El juramento de los Horacios. Louvre. 1785
PICASSO. Retrato de Ambroise Vollard (París, primavera a otoño 1910)
00_Modernidad y vanguardia
50
208El proceso de autonomía del arte: “arte por el arte”, arte “puro”, arte “total”
S. XX AUTONOMÍA DEL ARTE (Proceso de liberación, de independencia): ARTE “PURO”
B
liberación, de independencia): ARTE PURO (arte nuevo, vanguardia)
La exaltación de la pureza del arte (valores formales) y rechazo del orden figurativo no es ideológicamente neutro (No al arte ensimismado en su torre de marfil)
MALEVICH. Cuadrado negro (1914-1915)
MALEVICH. Círculo negro (hacia 1915)
MONDRIAN. Composición en rojo, azul, amarillo y negro (1921)
00_Modernidad y vanguardia
51
212El proceso de autonomía del arte: “arte por el arte”, arte “puro”, arte “total”
S. XX AUTONOMÍA DEL ARTE (Proceso de liberación, de independencia): ARTE “PURO”
B
(arte nuevo, vanguardia)Oposición de hecho a las implicaciones morales y sociales de las tradiciones figurativas (Lo puro es un modo mayor y autónomo de comunicación: contestación al orden burgués establecido)
213
Angelica_Kauffmann, Belleza guiada por la prudencia y coronada por la perfección (1780
BRANCUSI. El beso (1907-1908)
BRANCUSI. Musa dormida (1909-1910)
00_Modernidad y vanguardia
52
BRANCUSI. Prometeo (1911)
217El proceso de autonomía del arte: “arte por el arte”, arte “puro”, arte “total”
S. XX AUTONOMÍA DEL ARTE (Proceso de lib ió d i d d i ) ARTE “PURO”
B
liberación, de independencia): ARTE “PURO” (arte nuevo, vanguardia)
El arte liberado y autónomo es revolucionario porque ejerce su acción en el seno del cuerpo social
El nacimiento de Venus,
218
,1879
Familia indigente (Caridad), 1865
219
00_Modernidad y vanguardia
53
MONDRIAN
El árbol rojo (1908)El árbol rojo (1908), El árbol gris (1912),
Manzano en flor (1912)
MONDRIAN. Campanario de Domburg (1910), Fachada de Domburg (1914)
MONDRIAN. Composición A (1920)
224
“LA MUERTE DEL ARTE ES LA CONDICIÓN NEGATIVA DE LACONDICIÓN NEGATIVA DE LA AFIRMACIÓN DE UNA NUEVA
FUNCIÓN DEL ARTE”
PIET MONDRIAN (pintor abstracto, Neoplasticismo
holandés, De Stijl)
00_Modernidad y vanguardia
54
DOESBURG. Descomposición neoplástica del rectángulo. Casa del artista (1923)
VILMOS HUSZÁR y GERRIT RIETVELD. Composición espacial de color o Pabellón de Berlín para una exposición (1923)
RIETVELD. Silla roja y azul (1919-1922)
RIETVELD. Casa Schröder (1924)
00_Modernidad y vanguardia
55
229El proceso de autonomía del arte: “arte por el arte”, arte “puro”, arte “total”B
ARTE PURO (arte nuevo,ARTE PURO (arte nuevo, vanguardia: cubismo, arte abstracto)
ARTE TOTAL (vanguardiaARTE TOTAL (vanguardia, arte “impuro”, arte-vida: De Stijl, constructivismo ruso, Bauhaus, dadá, surrealismo)
230El proceso de autonomía del arte: “arte por el arte”, arte “puro”, arte “total”
ARTE “PURO” (arte nuevo, vanguardia) (cubismo, arte abstracto)
B
(cubismo, arte abstracto)
El fenómeno de las vanguardias forma parte del devenir y de la naturaleza de las sociedades
europeas en la época de su industrialización. (Nuevas necesidades estéticas en el contexto(Nuevas necesidades estéticas en el contexto de una nueva sociedad maquinista: nuevo
modo de producción social llamado maquinismo).
Avances científicos
• Transformación del comercio
231
Transformación del comercio • Transformación de la industria ▫ Automóvil▫ Aeroplano▫ El cinematógrafo ▫ La fotografíag▫ La radio ▫ … se inicia un nuevo período en las
comunicaciones humanas
232
James Wallace Black, Fotografía de Boston, 1860
00_Modernidad y vanguardia
56
233Aspecto de las ciudades modernas
PREDILECCIÓN POR LA ESTÉTICA MECANICISTA
ESTÉTICA MECÁNICA SINÓNIMO DE MODERNIDAD Y ATEMPORALIDADExcusado, Weston,1925
234I GUERRA MUNDIAL
Estética maquinista que influyó a los ismos de vanguardia
236
Interés estilístico hacia las formas de la velocidad y
el transporte (aeroplanos,
ferrocarriles y grandes barcos)grandes barcos)
00_Modernidad y vanguardia
58
241El proceso de autonomía del arte: “arte por el arte”, arte “puro”, arte “total”
ARTE “PURO Y LIBRE” (arte nuevo, vanguardia) (cubismo arte abstracto)
B
vanguardia) (cubismo, arte abstracto)
CONDICIÓN REPRESENTATIVA
CONDICIÓN SIMBÓLICA
CONDICIÓN DECORATIVA
242El proceso de autonomía del arte: “arte por el arte”, arte “puro”, arte “total”
ARTE “PURO” (arte nuevo, vanguardia) (cubismo, arte abstracto)
B
(cubismo, arte abstracto)
CONDICIÓN REPRESENTATIVA
•La pintura no imita nada simplemente, es. •No tiene otra ley que ella misma•No tiene otra ley que ella misma. •Niega toda referencia a los otros objetos•La obra de arte se hace objeto ella misma: objeto-cuadro (es una nueva realidad). •No, a la imitación de objetos reales; sí, a la creación de objetos reales.
PICASSO. Naturaleza muerta con silla de rejilla (París, 1912)
PICASSO. Violín (París, 1913-14)
00_Modernidad y vanguardia
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245El proceso de autonomía del arte: “arte por el arte”, arte “puro”, arte “total”
ARTE “PURO” (arte nuevo, vanguardia) (cubismo, arte abstracto)
B
(cubismo, arte abstracto)
CONDICIÓN REPRESENTATIVA
•La pintura no puede ser naturaleza de segundo grado.•La obra debe ser ella: causa primera original•La obra debe ser, ella: causa primera, original. •Valor autorreferencial
DUCHAMP. Rueda de bicicleta sobre un taburete, (Neuilly, 1913)
DUCHAMP. Portabotellas/Secador de botellas/Erizo, (París 1914)
248El proceso de autonomía del arte: “arte por el arte”, arte “puro”, arte “total”
ARTE “PURO” (arte nuevo, vanguardia) (cubismo, arte abstracto)
B
(cubismo, arte abstracto)
CONDICIÓN REPRESENTATIVA
•El nuevo arte acusa al pasado no tanto por ser figurativo sino por estar alienado en su función tradicional de re-sino por estar alienado en su función tradicional de re-presentar la naturaleza
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MONDRIAN
El árbol rojo (1908)El árbol rojo (1908), El árbol gris (1912),
Manzano en flor (1912)
250
James Wallace Black, Fotografía de Boston, 1860
Marey, 1886 (cronofotografías)
252El proceso de autonomía del arte: “arte por el arte”, arte “puro”, arte “total”
ARTE “PURO” (arte nuevo, vanguardia) (cubismo, arte abstracto)
B
(cubismo, arte abstracto)
CONDICIÓN REPRESENTATIVA
• El carácter descriptivo o los efectos ilusionistas de la pintura (trompe l’oeil) distraen al espectador de lapintura (trompe l oeil) distraen al espectador de la contemplación del hecho plástico: la voluntad de ser pintura queda borrada (olvidada) por su propia figuración.
00_Modernidad y vanguardia
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Ninfas y áti 8
253
sátiros, 1873
DERAIN. El puente de Charing Cross (Londres, 1906)
255El proceso de autonomía del arte: “arte por el arte”, arte “puro”, arte “total”
ARTE “PURO” (arte nuevo, vanguardia) (cubismo, arte abstracto)
B
(cubismo, arte abstracto)
CONDICIÓN SIMBÓLICA
• Negación del carácter narrativo, sentimental o simbólico de la pinturade la pintura.
• Rechazo del contenido, del tema (político, religioso, moral, etc). El tema también puede distraer al espectador de los elementos pictóricos
VASILY KANDINSKY. Primera acuarela abstracta (1912)
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PICASSO. Naturaleza muerta sobre un piano. “Cort” (Céret, 1911-1912)
258El proceso de autonomía del arte: “arte por el arte”, arte “puro”, arte “total”
ARTE “PURO” (arte nuevo, vanguardia) (cubismo, arte abstracto)
B
(cubismo, arte abstracto)
CONDICIÓN SIMBÓLICA
• El cometido del pintor tradicional era hablar a través de la pintura (Arte transitivo)la pintura (Arte transitivo).
• El pintor nuevo hace hablar a la pintura misma (Arte intransitivo). Ahora bien, se niega el contenido, sin pervertir el deseo de comunicar
DOESBURG. Contra-composición con disonantes XVI (1925)
DOESBURG. Contra-composición XIII (1925-1926)
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261El proceso de autonomía del arte: “arte por el arte”, arte “puro”, arte “total”
ARTE “PURO” (arte nuevo, vanguardia) (cubismo, arte abstracto)
B
(cubismo, arte abstracto)
CONDICIÓN SIMBÓLICA
• Los nuevos “significados” de la pintura son sus valores puramente formales (valores plásticos en sí)puramente formales. (valores plásticos en sí)
• Lo mismo ocurre para la escultura y para la arquitectura.
MALEVICH. Cuadrado negro (1914-1915)
263El proceso de autonomía del arte: “arte por el arte”, arte “puro”, arte “total”
ARTE “PURO” (arte nuevo, vanguardia) (cubismo, arte abstracto)
B
(cubismo, arte abstracto)
CONDICIÓN DECORATIVA
• El peligro que conlleva la valoración del hecho plástico en sí mismo es que sea malinterpretado como un valoren sí mismo es que sea malinterpretado como un valor decorativo. La amenaza de que la pintura pura (el cuadro abstracto) sea considerada como un elemento ornamental.
MONDRIAN. Composición en rojo, azul, amarillo y negro (1921)
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266El proceso de autonomía del arte: “arte por el arte”, arte “puro”, arte “total”
ARTE “PURO” (arte nuevo, vanguardia) (cubismo, arte abstracto)
B
(cubismo, arte abstracto)
CONDICIÓN DECORATIVA
• Si la pintura se trata como si fuera decoración, se traduce en un “arte banal” El arte nuevo niega eltraduce en un arte banal . El arte nuevo niega el elemento ornamental o decorativo de la pintura sobre todo porque tiene un papel importante que cumplir. Lo que está en juego es el poder del arte dentro del cuerpo social.
267El proceso de autonomía del arte: “arte por el arte”, arte “puro”, arte “total”
ARTE “PURO” (arte nuevo, vanguardia) (cubismo, arte abstracto)
B
(cubismo, arte abstracto)
CONDICIÓN DECORATIVA
• La plástica pura, la voluntad de hacer un arte libre y autosuficiente la autonomía del arte de las primerasautosuficiente, la autonomía del arte de las primeras décadas del siglo XX es un requisito histórico indispensable para alcanzar un modo mayor y autónomo de comunicación en el ámbito social.
• Por lo que la FUNCIÓN DEL ARTE es indisolublemente POLÍTICA, ÉTICA y ESTÉTICA
271El proceso de autonomía del arte: “arte por el arte”, arte “puro”, arte “total”
ARTE “TOTAL” (vanguardia, arte “impuro”, arte-vida) (De Stijl constructivismo ruso Bauhaus dadá
B
(De Stijl, constructivismo ruso, Bauhaus, dadá, surrealismo)
el “nuevo orden estético” (el de las vanguardias) reclama “una nueva vida”, “un nuevo orden social” que desembocaría en la definitiva emancipaciónque desembocaría en la definitiva emancipación del hombre. La nueva plástica se unía así a una nueva realidad humana y cultural. (He aquí el significado de la fórmula “ARTE=VIDA”)
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VILMOS HUSZÁR y GERRIT RIETVELD. Composición espacial de color o Pabellón de Berlín para una exposición (1923)
RIETVELD. Casa Schröder (1924)
278Bauhaus / Casa Sommerfeld, 1920-1921Puerta de entrada y revestimiento de calefacción. GROPIUS y MEYER
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279Vidriera para caja de escalera (Albers)
Boca de rubí, 1941
El ojo del tiempo, 1941
Rostro de MaeWest que puede utilizarse como
t t apartamento surrealista (1934-1935)