I. MÚSICA · sica latinoamericana, los baladistas y los cantautores. Las mujeres son las más...
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I. MÚSICAIntroducción1. El interés por la música
1.1. El interés por la música moderna1.2. El interés por la música clásica1.3. Síntesis
2. La música en el hogar. El consumo privado de música2.1. Equipamiento2.2. La audición privada de música
3. Los discos3.1. La posesión de discos3.2. La compra de discos
3.2.1. Hábitos de compra de discos3.2.2. La última compra de discos
4. La música en vivo4.1. Música moderna: rock, pop, folk, jazz, etc.
4.1.1. La asistencia a conciertos4.1.2. Características de los conciertos
4.1.2.1. Conciertos de pop-rock4.1.2.2. Conciertos de flamenco4.1.2.3. Conciertos de “otro folklore”4.1.2.4. Conciertos de jazz
4.1.3. La satisfacción con los conciertos de música moderna4.1.4. La asistencia a locales con ambiente musical
4.2. Música clásica, ópera y danza4.2.1. La asistencia a conciertos, óperas y espectáculos
de danza y zarzuela4.2.2. Características de los conciertos y espectáculos
4.2.2.1. Conciertos de música clásica4.2.2.2. Óperas4.2.2.3. Zarzuelas4.2.2.4. Ballet/danza
4.2.3. La satisfacción con los espectáculos de música clásica4.2.4. ¿Por qué no se va más a conciertos?
5. Los instrumentos musicales en los hogares
NDICE DE TABLAS
ÍNDICE DE GRÁFICOS
ÍNDICE DE TABLAS MÚSICATabla 1. Interés por diferentes estilos de música modernaTabla 2. Importancia del idioma en la música moderna
según el nivel de estudiosTabla 3. Importancia del idioma en la música moderna según edadTabla 4. Interés por diversos estilos de música moderna
según comunidad en 1998Tabla 5. Interés por los conciertos de música clásica, ópera,
zarzuela y danzaTabla 6. Interés por los conciertos de música clásica y espectáculos
de ópera, zarzuela y danza según comunidad en1998Tabla 7. Audición privada de músicaTabla 8. Posesión de discos por hogar según clase social en 1998Tabla 9. Posesión de discos por hogar según comunidades
autónomas en 1998Tabla 10. Hábito de compra de discos por comunidades en 1998Tabla 11. Hábito de compra de discos según edad en 1998Tabla 12. Hábito de compra de discos según clase social en 1998Tabla 13. Estilos de música de los CDs, cassettes y LPs
comprados en 1998. (La última vez que compraron)Tabla 14. Frecuencia de asistencia a conciertos de música
moderna en 1998Tabla 15. Caracterización sociológica de los asistentes
a conciertos de música pop-rock en 1998Tabla 16. Caracterización sociológica de los asistentes
a conciertos de música flamenca en 1998Tabla 17. Caracterización sociológica de los asistentes
a conciertos de otra música folk (no flamenco)Tabla 18. Caracterización sociológica de los asistentes a conciertos de jazzTabla 19. Asistencia a locales con ambiente musical según edadTabla 20. Frecuencia de asistencia a conciertos de música clásica,
ópera, zarzuela y danza en 1998Tabla 21. Causas de no asistir a más conciertos de música clásica
según nivel de estudios
ÍNDICE DE GRÁFICOS MÚSICAGráfico 1. Interés por los estilos de música moderna
según edad y status social en 1998Gráfico 2. Interés por los conciertos de música clásica y espectáculos
de ópera, zarzuela y danza según edad y status social en 1998
Gráfico 3. Interés por los estilos de música en 1998Gráfico 4. Interés por los estilos musicales y los discos
comprados en 1998
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INTRODUCCIÓN
Se agrupan en este capítulo diferentestemáticas que tienen como hilo conduc-tor el disfrute de la música. En primer lu-gar, se han combinado para el análisisla música moderna y la música clásica.Para ambas, se recogen datos de inte-rés, como el consumo privado de músi-ca (desglosándose el nivel de equipa-miento y la audición) y la asistencia aespacios de música en vivo o a localescon ambiente musical. Por último, se haobtenido alguna información muy gene-ral sobre el hábito de tocar instrumentosmúsicales y su posesión en el hogar.
1. EL INTERÉS POR LA MÚSICA
1.1. EL INTERÉS POR LA MÚSICAMODERNADados los distintos “mundos” en los quese desenvuelve la música, no tiene sen-tido estimar el interés global por la mú-sica: hay demasiados estilos diferentesque naturalmente suscitan un interésmuy distinto en sectores sociales tam-
bién muy diferentes. En consecuencia,la investigación acerca del interés porla música se ha desglosado en formasmusicales, empleándose incluso dife-rentes formas de aproximación al tema.En relación con la música moderna, sepidió a los entrevistados que dijeran sitenían mucho, algún o ningún interéspor los diferentes estilos musicales enque puede desglosarse la música ac-tual (tabla 1).Estos datos permiten comprobar que elambiente musical está dominado porcuatro tipos de música moderna, cuyointerés se extiende a importantes por-centajes de entrevistados (entre un 30%y un 45%) pertenecientes a amplias ca-pas sociales y generacionales. Son,por así decirlo, las músicas generalistasque impregnan el ambiente musical delos medios de comunicación y de la“música ambiente”. Se trata de los can-tautores, la canción española, los bala-distas y el pop-rock convencional, te-niendo este último un sesgo generacio-nal muy marcado.Concitando un interés muy elevado, pe-ro más restringido en cuanto a capas
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Mucho Alguno Ninguno1997 1998 1997 1998 1997 1998
Cantautores 43,0 42,5 29,5 29,6 27,2 27,7Canción española 41,3 42,4 27,9 28,2 30,6 29,2Baladistas 34,3 35,7 32,7 32,6 32,8 31,6Pop, rock convencional 29,2 32,8 20,9 20,8 49,7 46,2Latinoamericana 23,3 28,5 29,9 31,0 46,3 40,3Flamenco 25,6 25,8 24,0 22,6 50,1 51,4Música de discoteca 16,4 18,8 18,6 17,8 64,6 63,1Otra folklórica española 17,9 16,6 21,8 20,8 60,1 62,4Jazz/Soul 11,8 10,5 15,1 12,7 72,2 76,3Otra folklórica extranjera 8,3 8,2 15,1 13,4 76,4 78,0Rock duro/Heavy 8,0 8,0 9,3 9,0 82,4 82,8New Age 6,9 6,7 11,8 11,3 80,6 81,3
Tabla 1. Interés por diferentes estilos de música moderna.(%)
18 sociales e incluso áreas geográficas,aparecen la música latinoamericana yel flamenco. Se declaran muy interesa-dos por ellos la cuarta parte de los en-trevistados.Y, como músicas mucho más restringi-das, que reflejan subculturas más deli-mitadas, se sitúan la música disco yotras músicas tradicionales españolas.En el límite de lo “tribal”, por así deno-minarlo, es decir, recogiendo el interésde grupos sociales y generaciones muyconcretos aparecen el jazz/soul, otramúsica folklórica extranjera, el rock du-ro (heavy metal) y la new age. Como nadie ignora, la música moder-na ha adquirido un fuerte valor de iden-tificación grupal y generacional. Porello, el interés por los diferentes estilostiene una segmentación muy marcada yen parte excluyente. Hay dos grandesfronteras generacionales: alrededor delos 25 años y los 45/55 años, que de-limitan claramente gustos e interesesmusicales. Por otro lado, hay una seg-mentación en función de la clase social
que tiene también gran influencia en losgustos musicales (gráfico 1).Entre los menores de 25 años convivenel interés por la música disco, sobre to-do entre los de niveles sociales mediosy bajos; el rock duro, entre los hom-bres; el pop-rock convencional y la newage, cuyo interés se desliza hasta los35 años y hacia las clases medias altasy altas. Aunque generacionalmente pa-rece general el interés por estos estilos,en realidad son gustos excluyentes: ca-da uno de estos estilos tiene componen-tes de identidad muy marcados que ha-cen difícil compartirlo por dos o másgrupos, aunque sin duda pueda darse.Entre los 25 y 55 años interesan la mú-sica latinoamericana, los baladistas ylos cantautores. Las mujeres son las másinteresadas por estos estilos, cuyos gus-tos son acumulables.El jazz y la música étnica interesan so-bre todo entre los 25 y los 45 años, ensectores sociales de clase alta.Los datos indican también que el interéspor los distintos estilos musicales es bas-
GRÁFICO 1. Interés por los estilos de música moderna según edad y status social en 1998.
ROCK DURO (hombres)
POP-ROCK
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LATINOAMERICANA (mujeres)
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tante estable, que se mueve con lentitud,y que los gustos e intereses musicalesparecen difíciles de cambiar a corto pla-zo. Aun en este panorama de estabi-lidad, se observa que en el período con-siderado se ha producido un aumentodel interés por la música latinoamerica-na, y, más matizadamente, por el pop-rock convencional y la música disco.Llama la atención el desinterés por lamúsica que se aprecia en las personasde extracción social baja pertenecien-tes a estas generaciones intermedias .No hay ningún género musical moder-no que suscite su interés de una formarelevante. Da la impresión de que susocupaciones laborales y/o domésticasabarcasen todo su tiempo, y que la mú-sica pasase a ser para ellos un elemen-to del ambiente, en buena parte indife-renciado.A partir de los 55 años el interés sedesplaza hacia estilos musicales espa-ñoles, como el flamenco, la canción es-pañola y “otra folklórica española”, cu-yo interés se intensifica en los estratos
medios y bajos de estas generaciones.Dentro del interés por la música moder-na, hay un aspecto importante, comoes el idioma. Así, dentro del bloque delo que pudiera denominarse música mo-derna, se planteó una pregunta muy ge-neral: “Hay personas a quienes solo lesinteresa la música cantada en español,mientras que otros la prefieren en ingléso no les importa mucho el idioma, diríausted que en su caso...
El nivel cultural y la edad operan comoun rígido corte en estas preferencias.Para las personas con menor nivel cul-tural es fundamental que las letras esténen castellano. Según aumenta el nivel
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1997 1998Es fundamental que esté cantada en español
40,3% 40,3 %
Le interesa la música en otros idiomas
24,3% 26,7 %
Le da igual, no se fija en el idioma
31,2% 30,2 %
La prefiere en otros idiomas; inglés, por ejemplo
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de estudios, la importancia del idiomatiende a difuminarse (tabla 2).Por edades, se aprecia un corte a par-tir de los 45 años. Mientras que paralos menores de 35 años el idioma vie-ne a dar igual, a partir de los 45 añosse hace mayoritaria la opinión de quees fundamental que esté en castellano,llegando al 82,5% entre los mayoresde 65 años (tabla 3). Este brusco cortegeneracional responde indudablementea una diferente “socialización musical”:mientras para las generaciones quepasaron su juventud antes de los añossesenta la música era fundamentalmen-te en castellano, a partir de esa déca-da la música dominante pasó a ser eninglés. Más allá, por tanto, de la com-prensión de la letras, se ha producidouna habituación al inglés como idiomamusical generalmente asumido. Partedel proceso de ambientalización de lamúsica implica la asunción del ingléscomo idioma de fondo más frecuentedel ambiente musical.La diferenciación de gustos en músicamoderna es tan marcada que viene ademostrar que cada generación tieneuna serie de tonalidades que le sonpropias, que incluso llegan a identifi-carla. Por último, en lo que se refiere a la dis-tribución de interés por la música mo-derna en las distintas comunidades, to-da la información se recoge en tabla4.
1.2. EL INTERÉS POR LA MÚSICACLÁSICAPara medir el interés por la música clá-sica, se procedió de una forma ligera-mente distinta, pidiendo a los entrevis-tados que calificasen su interés en unaescala de 1 a 6, por las distintas va-riantes de la música “culta”. A efectosde exposición en la tabla 5, los resul-tados se han agrupado en tres nivelessimilares a los empleados para la músi-ca moderna. Hay que decir, en todocaso, que en aras de la comprensióndel cuestionario por todos los entrevis-tados se ha optado por una definiciónde música clásica muy flexible y am-plia, incluyendo en ella ballet, ópera ydanza, que, aunque constituyan mani-festaciones escénicas, están vinculadasfuertemente a la música clásica.Los datos indican que este tipo de músi-ca interesa a sectores minoritarios de lasociedad, y, además, se aprecia unaleve tendencia al descenso entre 1997y 1998, evaluación que puede detec-tarse también a través de otros indica-dores, como la asistencia global a estetipo de actos culturales (SGAE, 1999).Los datos de 1998 muestran que un22,3% de los encuestados se declaranmuy interesados por la música clásica ylos conciertos; un 15,0%, por la zar-zuela; un 11,1%, por el ballet, la dan-za, etc., y un 10,1%, por la ópera. Es-tán a gran distancia de los estilos máspopulares de la música moderna y a la
Mucho (6-5) Alguno (4-3) Ninguno (2-1)1997 1998 1997 1998 1997 1998
Música clásica 26,7 22,3 29,8 31,5 43,4 45,9Zarzuela 19,1 15,0 24,9 24,9 55,9 54,9Ballet/Danza 14,9 11,1 24,2 23,1 60,8 65,5Ópera 12,0 10,1 23,8 22,6 64,1 67,0
Tabla 5. Interés por los conciertos de música clásica, ópera, zarzuela y danza.(%)
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altura de los estilos “ligeros”, con uncomponente más expresivo de identida-des (jazz, rock duro, étnica) y que con-citan un interés minoritario.Visto así, cabría afirmar que el interéspor la música clásica es también unaexpresión de identidad, especialmenteen los casos de la ópera y el ba-llet/danza, que tiene componentes eli-tistas. En este marco, los conciertosaparecen como la manifestación de lamúsica clásica más accesible, proyec-tándose a sectores sociales más am-plios y menos iniciados.El interés por la música clásica, enten-diendo como tal los conciertos, la ópe-ra y el ballet/danza, está asociado alas clases altas y a los niveles educati-vos más elevados. Pero incluso en estossectores el interés es minoritario: un44,0% de quienes pueden clasificarsecomo clase alta y media alta se decla-
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Música clásica Zarzuela Ballet / Danza ÓperaTOTAL 22,3 15,0 11,1 10,1Andalucía 17,3 10,8 9,9 8,1Aragón 15,9 9,3 4,6 3,4Asturias 19,0 11,8 3,7 4,9Baleares 24,1 9,3 9,0 7,3Cantabria 24,0 18,0 15,3 9,8Castilla–León 16,1 10,2 7,1 5,9Castilla–La Mancha 23,4 19,5 11,9 8,7Cataluña 27,5 19,0 14,0 12,9Canarias 27,7 18,8 15,6 16,8Extremadura 13,1 14,3 10,9 3,1Galicia 25,4 13,2 13,4 12,9Madrid 25,3 20,0 12,8 11,4Murcia 19,5 13,0 10,6 7,0Navarra 18,5 10,4 11,6 8,6Valencia 23,6 13,4 8,9 12,2País Vasco 23,4 17,5 11,9 11,7La Rioja 20,6 19,2 10,6 11,8
Tabla 6. Interés por los conciertos de música clásica y espectáculos de ópera, zarzuela ydanza según comunidad en 1998.(% de muy interesados)
ran muy interesados (5 y 6 en la esca-la) en los conciertos, pero solo un20,8% manifiestan su interés por laópera, y un 17,9% lo hacen por el ba-llet-danza. Generacionalmente, el inte-rés por estos géneros se concentra entrelos 45 y los 65 años. Fuera de estoscírculos, el interés por la música “culta”es muy minoritario. La distribución porcomunidades del interés por la músicaclásica se recoge en la tabla 6.La zarzuela tiene un perfil distinto. Se in-teresan por ella un porcentaje reducidopero uniforme de personas de un espec-tro social amplio. Es decir, la zarzuelaextiende socialmente el influjo de estasmúsicas. Además, también manifiestaninterés por ella un porcentaje relevantede personas mayores de 65 años. En su-ma, la zarzuela tuvo también un impor-tante peso en la socialización musical delas personas que vivieron su juventud en
GRÁFICO 3. Interés por los estilos de música en 1998.(% de muy interesados)
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24 las primeras décadas del siglo, de don-de deriva la persistencia de su interéspara un segmento relevante, aunque mi-noritario, de aquellas (gráfico 2).
1.3. SÍNTESISRecapitulando lo anterior, en el gráfico3 se sitúan en su dimensión cuantitativaglobal, a partir de los datos obtenidos
en las olas de la encuesta de 1998, losdiferentes estilos musicales, en funcióndel interés que suscitan en el conjuntode la población:• La canción española, los cantauto-
res, baladistas y el pop/rock son lasmúsicas que atraen un interés másamplio, marcando, sin duda, el tonomusical de la época.
GRÁFICO 2. Interés por los conciertos de música clásica y esectáculos de ópera, zarzuela ydanza según edad y status social en 1998.
MÚSICA CLÁSICA
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• La latinoamericana, el flamenco y lamúsica clásica recogen un interés mu-cho más limitado social y generacio-nalmente, pero con unas dimensionesque pueden considerarse amplias.
• Lo mismo puede afirmarse de la músi-ca disco, otras músicas tradicionalesespañolas y la zarzuela, aunque refe-ridas a segmentos sociales más res-tringidos.
• Por fin, el jazz/soul, la música étnica,el heavy, la música new age y laópera y la danza recogen el interésde sectores muy concretos y minorita-rios, y algunas de ellas se conviertenen expresión de identidades de grupocon perfiles más o menos acusados.
2. LA MÚSICA EN EL HOGAR. ELCONSUMO PRIVADO DE MÚSICA
Una de las grandes transformacionesculturales del siglo XX ha sido hacer po-sible el consumo privado de música enel propio hogar, a través de los mediosde comunicación y de aparatos repro-ductores, lo que ha permitido la privati-zación de la audición de música, conel hogar como espacio privilegiado. Laaudición de música en espacios públi-cos se ha deslizado hacia la categoríade “acontecimiento”, revistiéndose tam-bién de componentes de relación conel grupo de pares.
2.1. EQUIPAMIENTOEs obvio que para escuchar música enel hogar es preciso un mínimo equipa-miento. Esta investigación no se ha di-señado para averiguar el nivel de esteequipamiento de sonido en los hoga-res, aunque se han obtenido algunosdatos acerca de los aparatos reproduc-tores y receptores:
a) Todos los hogares españoles dispo-nen de algún tipo de aparato receptorde música, ya sea radio o radiocasete.b) Los aparatos reproductores están me-nos extendidos, especialmente los com-pact, como es lógico. No obstante, lapresencia en los hogares de compactdisc crece a un ritmo elevado: en 1997un 46,0% de los encuestados afirma-ban que lo tenían, mientras que en1998 esa tasa ascendía al 51,4%. Elcompact está sustituyendo en los hoga-res a los aparatos reproductores de“anteriores generaciones”: tocadiscos ycasetes, cuya evolución en estos añoses descendente:
En resumen, cerca del 90% de los ho-gares disponen de algún tipo de apa-rato reproductor, principalmente case-tes, pero el compact va incrementandoaceleradamente su difusión:• El 71,7% de los hogares disponen
de cadenas de sonido, si bien soloexisten en el 31,5% de los hogaresde quienes no tienen estudios. Entrequienes tienen estudios primarios al-canzan el 71,7% y se sitúan alrede-dor del 90% en los hogares de quie-nes tienen estudios medios y superio-res.
• Los aparatos portátiles –radios, radio-casetes, etc.– están mucho más ho-mogéneamente distribuidos; alrede-dor del 90% de los hogares dispo-nen de alguno de ellos.
• La variedad y la grado de calidaddel equipamiento de sonido depen-den del nivel educativo y social. Haydiferencias especialmente notablesen la distribución de estos aparatos
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1997 1998Tocadiscos convencional 60,9 56,3Casete simple 11,8 8,9Casete doble 65,5 63,5
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(walkman, radiocasete de bolsillo,compact disc portátil y minidisc), es-tando la posesión de los más caros ycomplejos restringida a los hogaresde clase alta.
Como se tendrá ocasión de compro-bar, esta diferencia de equipamiento setraduce también en diferentes compor-tamientos en la compra y el uso de dis-cos y CD, como no podía ser de otramanera. No obstante, la principal con-clusión que puede extraerse de los da-tos anteriores es que en la sociedad es-pañola se ha “universalizado” la posibi-lidad de acceder al consumo privadode música, a la audición del tipo demúsica que se desee en el propio ho-gar.
2.2. LA AUDICIÓN PRIVADA DE MÚSICAPara estimar el consumo de música enel hogar, se incluyeron en los cuestiona-rios de las sucesivas encuestas variaspreguntas destinadas a conocer los há-bitos de audición de música moderna yclásica, y la frecuencia de esta audi-ción.Se preguntó a los entrevistados, en pri-mer lugar, si suelen escuchar música ensu casa en discos, por la radio o por te-levisión, o en el coche. Es verdad quehay heterogeneidad en estos concep-tos. Para escuchar discos hace faltauna cierta voluntad de hacerlo, se sueleprestar un nivel elevado de atención yesta actividad suele ocupar un tiempodeterminado; escuchar música en la ra-dio y en televisión suele ser algo casi in-voluntario y durante un tiempo indefini-do, mientras que en el coche la músicasuele ser más bien un elemento de dis-tracción mientras se conduce. Pese aello, esta pregunta proporciona una in-formación relevante, y demuestra que
la música moderna está muy presenteen la vida de los españoles. Las trescuartas partes suelen escuchar músicamoderna en discos o por la radio. Algomás de la mitad escuchan música porla televisión, y casi la mitad –más de lamitad en el caso de los hombres–, en elcoche. La comparación de los datos de1997 y 1998 indica una ligera ten-dencia al alza en la escucha de músi-ca moderna (tabla 7).La gran mayoría de quienes suelen es-cuchar música moderna a través de es-tos medios declaran que lo hacen casitodos los días o alguna vez por sema-na. Como ya se señaló, curiosamentees la televisión el medio en el que pare-ce ser más inadvertida la audición demúsica, y, por ello, resulta ser la situa-ción en la que se dice que se escuchamúsica moderna con menos frecuencia.Son los jóvenes, entendiendo como ta-les los menores de 35 años, los quemás oyen música moderna en discos,casetes (96,1%) o por la radio(87,4%).La música clásica, en coherencia con elmenor interés que despierta, se escu-cha bastante menos, con menor fre-cuencia y, como revelan los datos de1997 y 1998, con una suave tenden-cia decreciente. A diferencia de la mú-sica moderna, el medio a través delque un mayor porcentaje de entrevista-dos declaran oír música clásica es eldisco, lo que refleja que oír música clá-sica requiere un nivel de intensidad ydecisión elevado, así como un criterio yuna capacidad de libre elección másfuertes. Por así decirlo, los aficionadosa la música clásica prefieren seleccio-nar las piezas que escuchan, en lugarde dejar esta elección a los medios.Son muy pocos los entrevistados quedeclaran escuchar música clásica en la
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radio o la televisión, y escasísimos losque la oyen en el coche. Además, lamúsica clásica se oye con menor fre-cuencia que la moderna: la mayor par-te de los entrevistados que la escuchanlo hacen alguna vez por semana o conmenor frecuencia.Estos datos indican también una dife-rente dinámica de gustos en los aficio-nados a la música moderna y a la clá-sica. Mientras que en la selección delos temas escuchados de música mo-derna predominan los medios, básica-mente la radio –ya sea en el hogar oen el coche–, y está dominada por unaágil dinámica de renovación de los re-pertorios, en la música clásica dominanlos gustos del oyente –a través de la se-lección de discos–, y está caracteriza-da por la estabilidad de los repertorios,lo que refuerza la autonomía de losoyentes en relación con los prescripto-res.
3. LOS DISCOS(1)
3.1. LA POSESIÓN DE DISCOSComo ya se señaló, en prácticamentetodos los hogares españoles se disponedel equipo necesario para escucharmúsica a través de LP, casetes o CD. El90,6% de los entrevistados señalan queen su hogar hay cualquiera de estossoportes. Esto significa que hay discos,casetes o CD en casi todos los hoga-res, excepto en los estratos menos favo-
recidos, compuestos en su mayoría depersonas mayores de 65 años quecarecen de estudios, lo que está aso-ciado también a desinterés por la mú-sica. (A partir de este punto nos referi-remos frecuentemente a discos, si biendebe entenderse como un genérico deLP, casetes y CD, empleado para alige-rar la exposición).Por término medio, en los hogares es-pañoles hay 106,8 discos, casetes oCD. El dato, en todo caso, no pasa deser una impresión subjetiva de los entre-vistados, sujeta a márgenes de errormás o menos elevados, pero difícilesde estimar. Por ejemplo, los hombres es-timan por término medio que en sus ho-gares hay 119,0, unidades, mientraslas mujeres estiman que se trata de94,6; es obvio, sin embargo, que lacantidad ha de ser la misma. En con-secuencia, hay que entender estos da-tos de una forma aproximativa, aunqueno por ello sean menos ilustrativos.Simplificando, los discos en el hogarpueden dividirse en tercios: los encues-tados consideran suyos un tercio (35 demedia), compartidos otros tercio (41 demedia) y de otros miembros del hogarotro tercio (30 de media). No deja deser ilustrativo que los hombres conside-ren suyos, por término medio, 45,7,mientras que las mujeres solo 24,2, loque seguramente indica una diferentepercepción de la “propiedad” en la“discoteca” familiar.La cantidad de discos en el hogar de-pende sobre todo del poder adquisitivode los entrevistados. En los hogares declase social alta y media alta la mediaes de 208, disminuyendo progresiva-mente hasta 59,9 en los hogares declase social baja. Más en detalle, el nú-mero de discos que suele haber por ho-gar puede desglosarse así:
(1) A partir de la segunda ola de 1998, la batería depreguntas relativa a los discos sufrió una profundatransformación. Hasta esa ola las preguntas sobre estetema, eran incluidas en los capítulos de música clási-ca y moderna, de una forma complementaria. A par-tir de entonces, se desarrolló una batería más amplia,en la que en parte se recababa la misma informaciónanterior, pero ampliándose sustancialmente sus conte-nidos.
29
Según se asciende en la escala social,la dispersión en el número de discos esmayor (tabla 8), lo que indica que en ladimensión de la discoteca familiar influ-yen no solo las disponibilidades eco-nómicas, sino también el interés por lamúsica y, en concreto, el interés por lamúsica en disco. Prueba de ello es quemás de la mitad de los hogares de cla-ses media y alta tienen menos de 100discos, y entre la cuarta parte y un ter-cio, menos de 50 discos. Es evidenteque en estos hogares no hay un pro-blema económico que justifique la redu-
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• Hogares de clase baja entre 20 y50 discos.
• Hogares de clase media baja entre20 y 100.
• Hogares de clase media entre 100 y200.
• Hogares de clase alta entre 100 y500.
En los hogares de clase alta se localizaun 8,8% de melómanos potencialesque declaran más de 500 discos. Estascantidades no se encuentran práctica-mente en ningún hogar fuera de estaclase social.
TOTAL Alta/Medio Alta Media Media Baja BajaNo tienen discos 8,9 0,2 1,5 7,5 22,5Menos de 20 10,8 2,4 4,9 10,9 19,4De 20 a 50 35,4 21,6 33,1 39,6 33,0De 51 a 100 23,2 27,9 29,0 22,6 17,1De 101 a 500 19,0 38,7 27,7 17,3 7,3Más de 500 2,2 8,8 3,5 1,6 0,1NS/NC 9,4 0,4 1,8 7,9 23,2Media (solo los que tienen discos) 106,8 208,0 136,5 93,3 59,9(n)* (9.054) (651) (2.055) (4.356) (1.991)
Tabla 8. Posesión de discos por hogar según clase social en 1998.(%)
(*) Esta pregunta se incluyó solo en las olas segunda, tercera y cuarta de la encuesta de 1998.
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cida cantidad de discos y casetes queposeen; más bien, lo que hay es un re-ducido interés por la música.Por comunidades autónomas, se apre-cian desigualdades considerables. Así,en el País Vasco, Navarra, Madrid yCataluña, la media de discos por ho-gar (entre los hogares que tienen dis-cos) supera los 120. Por el contrario,en Castilla-La Mancha, Extremadura,Castilla León, Galicia, Murcia y Valen-cia no alcanza los 95 discos por hogar(tabla 9).Lógicamente, la posesión de una cade-na de sonido también influye en el nú-mero de discos: entre quienes tienencadena HiFi la media de discos es elhogar es de 123,2, sustancialmentepor encima de la media nacional(106,8 discos).
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3.2. LA COMPRA DE DISCOS
3.2.1. Hábitos de compra de discosEl 17,2% de los entrevistados dicencomprar discos frecuentemente; un38,1%, ocasionalmente, y un 44,2%no suele comprarlos (tabla 10).El hábito de compra de discos tiene unfuerte componente generacional y destatus social. La cuarta parte de losmenores de 35 años compran discos,casetes o CD con frecuencia, y casi lamitad, ocasionalmente. Fuera de estasgeneraciones, el hábito de compra dediscos es más bien infrecuente (tabla11). Entre las personas que puedensituarse en la clase social alta y mediaalta ascienden a un 31,2% quienescompran discos a menudo (tabla 12).Por último, entre quienes tienen cadenade sonido completa, un 20,5% com-pran discos con frecuencia. Estos datosrevelan que en los hábitos de compra
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Frecuentemente Ocasionalmente No suele comprar NS/NC (n)España 17,2 38,1 44,2 0,4 (12.072)Andalucía 17,1 38,2 44,2 0,6 (1.593)Aragón 17,8 35,9 45,3 1,1 (273)Asturias 16,2 25,3 56,6 1,9 (261)Baleares 13,0 36,2 49,9 0,9 (175)Cantabria 12,0 29,6 58,0 0,4 (126)Castilla–León 12,9 34,3 52,3 0,5 (595)Castilla–La Mancha 18,8 34,7 46,5 0,0 (378)Cataluña 17,2 47,5 34,9 0,3 (1.431)Canarias 19,0 41,9 39,1 0,0 (358)Extremadura 26,8 30,1 43,1 0,0 (213)Galicia 26,4 23,5 49,9 0,2 (603)Madrid 18,9 39,5 41,3 0,3 (1.214)Murcia 16,2 35,8 47,1 0,9 (235)Navarra 17,5 30,8 51,0 0,6 (126)Valencia 9,0 42,2 48,7 0,1 (923)País Vasco 19,9 38,0 41,9 0,2 (486)La Rioja 20,0 35,7 43,4 0,9 (64)
Tabla 10. Hábito de compra de discos por comunidades en 1998.(%)
de discos influyen las disponibilidadeseconómicas –que se manifiestan tam-bién en el equipamiento de sonido– yel interés por la música pop-rock, que,como luego se comprobará, es clavepara explicar los hábitos de compra dediscos.
3.2.2. La última compra de discosCon objeto de indagar más acerca delos hábitos de compra de discos, sepreguntó a los entrevistados cuándo ha-bían comprado alguno por última vez.El 38,6% manifestaron haberlo hechoen los tres últimos meses. A estos entre-vistados se les aplicó una batería depreguntas de la que se deduce lo si-guiente:• Quienes disponen de cadena de so-
nido compran discos con más fre-cuencia, como es natural: el 45,9%manifiestan haber comprado algunoen el trimestre anterior a la entrevista.
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• Por término medio, los entrevistadosmanifiestan haber comprado 2,9 dis-cos en el trimestre.
• La compra de discos asociados a fas-cículos, coleccionables, etc., es muyreducida; solo un 1,3% los ha com-prado.
• En general, los discos se compran pa-ra uno mismo: el 79,4% de los en-cuestados así lo manifiestan, y solo un21,4% afirman que los compran pararegalar. El regalo de discos es másfrecuente entre las mujeres (26,0%)que entre los hombres.
• Los lugares de compra más habitualesson las tiendas de discos (37,6%), se-guidas por los hipermercados (21,5%)y grandes almecenes (20,0%). En pro-porciones mucho más reducidas, secompran discos en puestos en el mer-cadillo (5,2%), por correo (3,9%),otros grandes almacenes (3,7%), ex-positores de casetes (3,0%), etc.
TOTAL 14-19 20-24 25-34 35-44 45-54 55-65 Más de años años años años años años años 65 años
Frecuentemente 17,2 23,5 28,7 25,6 16,5 11,6 6,6 2,9Ocasionalmente 38,1 46,7 45,8 48,5 46,1 32,7 21,6 13,8No suele comprar 44,2 28,9 25,3 25,7 37,0 55,7 71,1 83,0Han comprado discosen los últimos tres meses 38,6 49,4 56,0 55,4 43,6 27,8 15,7 7,7(n)* (9.054) (964) (980) (1.721) (1.459) (1.273) (1.257) (1.400)
(*) Esta pregunta se incluyó solo en las olas segunda, tercera y cuarta de la encuesta de 1998.
Tabla 11. Hábito de compra de discos según edad en 1998.(%)
Pop/Rock convencional 37,1Baladistas 9,8Cantautores 8,9Flamenco 6,8Latinoamericana 5,7Canción española 7,5Música de discoteca 7,4Rock duro/Heavy 3,8Otra folklórica española 2,9Clásica 6,2Otra folklórica extranjera 3,4Jazz/Soul 2,5Ópera 0,5New Age 2,3Zarzuela 0,4Otros estilos 1,0NS/NC 0,8(n) (3.278)
Tabla 13. Estilos de música de los CDs,cassettes y LPs comprados en 1998.(La última vez que compraron)(% de quienes han comprado discos en los últimostres meses)
TOTAL Alta/Media Alta Media Media Baja BajaFrecuentemente 17,2 31,2 21,4 15,5 10,3Ocasionalmente 38,1 46,0 47,3 35,0 31,0No suele comprar 44,2 22,8 31,0 49,0 58,1Han comprado discos en los últimos tres meses 38,6 60,5 48,0 35,2 25,7(n)* (9.054) (651) (2.055) (4.356) (1.991)
(*) Esta pregunta se incluyó solo en las olas segunda, tercera y cuarta de la encuesta de 1998.
Tabla 12. Hábito de compra de discos según clase social en 1998.(%)
Los géneros musicales de los discoscomprados evidencian la gran hege-monía del pop-rock convencional eneste mercado: el 37,1% manifiestan ha-ber comprado discos de esta música laúltima vez que compraron un disco. Agran distancia quedan los baladistas,los cantautores, la música disco, la can-ción española, el flamenco y la can-ción latinoamericana. Cada uno de es-tos estilos solo recoge entre un 5% y un10% de los discos comprados la últimavez que los encuestados adquirierondiscos (tabla 13).En general, quienes compran discos delos diferentes estilos son las personas in-teresadas en ellos, como es natural. Deesta forma, hay una elevada correla-ción lineal entre el interés por los distin-tos estilos musicales y los discos com-prados (gráfico 4), con la excepción dela música pop-rock. Este “estilo musical”está entre los que concitan un interésmás elevado y extendido (un 32,8% delos entrevistados se declaran muy inte-resados por él), pero acapara la partemayoritaria del mercado discográficode una forma desproporcionada. Sin
duda, influyen en esto factores de pro-moción, de moda, y el hecho, incues-tionable, de que la música pop-rock esla que mejor se adapta a este tipo desoportes, a la forma de escuchar músi-ca de las sociedades modernas y a laprogramación de las radios, grandesprescriptores de música, como se com-probó anteriormente.Si se exceptúa el pop-rock, la correla-ción lineal entre el interés por los estilosmusicales y el porcentaje de quienes sedeclaran compradores de discos deese estilo es relativamente elevada. Lasprincipales desviaciones se centran enlos baladistas y en la música disco,más vendidos de lo que sería previsiblea partir del interés que despiertan, y enla ópera y zarzuela, por debajo, en susventas de discos, en proporción con elinterés que se reconoce por ellas. En elcaso de la zarzuela, este fenómeno seexplica parcialmente porque parte delas personas que se definen como inte-resadas por ella (mayores de 55 añosde clase media baja) puede decirseque están poco integradas en el mer-cado del disco.
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AGRÁFICO 4. Interés por los estilos musicales y los discos comprados en 1998.
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INTERÉS POR LOS ESTILOS MUSICALES (%)
0 5 10 15 20 25 30 35 40 45
NEW AGE (6,7 - 2,3)
ÓPERA(10,1 - 0,5)
ZARZUELA(15 - 0,4)
DISCO(18,8 - 7,4)
CLÁSICA(22,3 - 6,2)
FOLK ESPAÑOL(16,6 - 2,9)
FLAMENCO(25,8 - 6,8)
BALADISTAS(35,7 - 9,8)
LATINOAMERICANA(28,5 - 6,8)
CANCIÓN ESPAÑOLA(42,4 - 7,5)
CANTAUTORES(42,5 - 8,9)
POP-ROCK(32,8 - 37,1)
JAZZ(10,5 - 2,5)
FOLK EXTRANJERO
(8,2 - 3,4)
ROCK DURO(8 - 3,8)
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4. LA MÚSICA EN VIVO
4.1. MÚSICA MODERNA: ROCK,POP, FOLK, JAZZ, ETC.
4.1.1. La asistencia a conciertosPara medir la asistencia a conciertos demúsica moderna se empleó una bateríade preguntas, que tratan de cubrir unavariada gama de géneros y expresio-nes musicales.En primer lugar, se preguntó acerca dela frecuencia de asistencia a conciertosde distintos tipos de música moderna:pop-rock, flamenco, otras músicas fol-klóricas y jazz. Se trata de una pregun-ta que, más que pretender estimar conprecisión la asistencia a este tipo deconciertos, obtiene una percepción“subjetiva” de esta asistencia. Desdeesta perspectiva, cabe afirmar que losconciertos que recogen mayor asisten-
cia son los de pop-rock; el 18,8% delos entrevistados afirman ir a uno o másal año. Los conciertos de las demás ex-presiones de la música moderna tienenuna asistencia y una frecuencia de asis-tencia mucho menores:• Asisten a uno o más conciertos de fla-
menco al año ............................................. 5,0%• Asisten a uno o más conciertos de
otro folklore al año .............................. 4,9%• Asisten a uno o más conciertos de
jazz al año .................................................... 2,9%Además, la frecuencia de asistencia alos conciertos de pop-rock es conside-rablemente mayor: el 3,6% manifiestanque asisten a más de cuatro al año. Sinembargo, ni siquiera un 1% dicen asis-tir a más de cuatro conciertos de otrasmúsicas modernas (tabla 14).Al margen de su muy diferente volumeny frecuencia, la asistencia a los con-ciertos de estas músicas se estructura de
Pop-Rock Flamenco Otro Folklóre JazzMás de 6 veces al año 1,6 0,2 0,4 0,34 ó 5 veces al año 2,0 0,4 0,5 0,22 ó 3 veces al año 7,9 1,8 2,1 1,1Una vez al año 8,4 2,5 1,9 1,4Al menos una vez al año 18,8 5,0 4,9 2,9Con menos frecuencia 3,4 1,5 1,1 0,7Nunca 76,7 93,4 93,9 96,2(n) (12.072) (12.072) (12.072) (12.072)
Tabla 14. Frecuencia de asistencia a conciertos de música moderna en 1998.(%)
Sectores que más asisten Sectores que menos asistenDe 14 a 19 años (42,2) Más de 55 años (0,6)De 20 a 24 años (50,5) De 45 a 55 años (5,4)De 25 a 34 años (50,4) De 35 a 44 años (14,8)Clase social alta (28,0) Clase social baja (13,5)Tienen estudios universitarios superiores (28,7)
Tabla 15. Caracterización sociológica de los asistentes a conciertos de música pop-rock en 1998.(% de quienes dicen asistir más de una vez al año) (Media 18,8%)
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forma bastante diferente, confirmandosu fuerte contenido generacional, cultu-ral o de grupo.Los asistentes a conciertos de pop-rockson jóvenes entre los 15 y los 24 años,pero también con una fuerte presenciade 25 a 34 años, y con muy poca asis-tencia a partir de esa edad. Hay tam-bién un fuerte componente de statussocial, con una presencia muy conside-rable de individuos de clase media altay media, con estudios universitarios ode bachillerato (tabla 15).La asistencia a conciertos de flamencotiene un componente básicamenteregional. Los andaluces (16,0%), extre-meños (13,6%) y castellano-manchegos(8,0%) son quienes más asisten a ellos,por encima de diferencias generacio-nales o de status social (tabla 16). Losconciertos de flamenco son claramente
una expresión de identidad del sur deEspaña.También tienen un componente predomi-nantemente regional los conciertos de“otro folklore”. En este caso la asistenciase eleva en comunidades que tienentambién identidades muy marcadas: Ca-narias (19,9%), Cataluña (10,9%), LaRioja (14,0%), País Vasco (9,3%) yNavarra (18,7%). Como sucede con elflamenco, las diferencias sociales o ge-neracionales quedan bastante difumina-das en la asistencia a estos conciertos.Sin embargo, es un tipo de conciertoshabitual en las pequeñas poblaciones(tabla 17).Puede decirse, en consecuencia, quelos conciertos de música folklórica, conuna u otra denominación, operan comoelemento de refuerzo y modernizaciónde las conciencias regionales, por enci-
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Sectores que más asisten Sectores que menos asistenDe 20 a 35 años (8,1) Más de 65 años (0,9)Andalucía (16,0)Extremadura (13,6)Castilla-La Mancha (8,0)
NOTA: Tabla elaborada a partir de datos recogidos en 1998.
Tabla 16. Caracterización sociológica de los asistentes a conciertos de música flamenca en1998.(% de quienes dicen asistir más de una vez al año) (Media 5,0%)
Sectores que más asisten Sectores que menos asistenDe 20 a 34 años (6,5) De 14 a 19 años (2,6)Ciudades menores de 5.000 habs. (9,8) Zonas metropolitanas (3,1)Canarias (19,9)Cataluña (10,9)Navarra (18,7)País Vasco (9,3)La Rioja (14,0)
NOTA: Tabla elaborada con datos obtenidos en las olas de 1998.
Tabla 17. Caracterización sociológica de los asistentes a conciertos de otra música folk (no flamenco).(% de quienes dicen asistir más de una vez al año) (Media 4,9%)
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ma de diferencias sociales o genera-cionales, al contrario de lo que sucedecon la asistencia a conciertos de pop-rock, cuyo componente generacional y,hasta cierto punto, de clase social estámuy marcado.La asistencia a conciertos de jazz abar-ca un amplio abanico de edades (quie-nes más acuden a ellos están situadosentre los 20 y los 54 años), pero, sobretodo, está asociada a los estudios uni-versitarios y al nivel social alto (tabla18).Con objeto de conseguir un dato máspreciso sobre la asistencia a conciertosde música moderna, se ensayaron, en1997 y 1998, diferentes procedimien-tos, que incidían, con diferentes filtrosen las preguntas, en saber quiénes ha-bían acudido a conciertos en los tresmeses anteriores a la entrevista y, a lavez, a cuántos conciertos en el trimes-tre. Pese a las diferentes metodologías,los datos han resultado ser bastante si-milares, lo que indica que se trata deuna pauta cultural estable:
En cuanto a las veces que los encues-tados han asistido a conciertos en lostres últimos meses, los datos ofrecenmayor variabilidad, entre otras cosas,
por las restringidas dimensiones de lasmuestras con las que se opera paraobtener este dato, que implican márge-nes de error inevitablemente superiores.Los datos sobre el número de conciertosa los que han acudido en el trimestrequienes van a conciertos de cada tipode música son los siguientes:
Los datos de asistencia reflejan unacierta asiduidad, en la medida en queen el pop-rock, el jazz y otro folklorequienes van a conciertos lo hacen conuna regularidad cercana a dos vecescada tres meses.
4.1.2. Características de los conciertosEn los cuestionarios correspondientes alas olas de 1998 se incluyó una bate-ría de preguntas destinadas a conocermejor las características de los concier-tos.A todos los entrevistados que manifes-taron haber ido a algún concierto demúsica moderna en los tres meses ante-riores a la realización de cada encues-ta se les preguntó por las característicasdel último concierto al que hubieranasistido. Muy esquemáticamente, estos
Sectores que más asisten Sectores que menos asistenDe 20 a 34 años (5,3) Mayores de 55 años (0,5)De 35 a 54 años (3,1)Clase social alta (8,9)Estudios superiores universitarios (10,3)
NOTA: Tabla elaborada a partir de datos obtenidos en las olas de 1998.
Tabla 18. Caracterización sociológica de los asistentes a conciertos de jazz.(% de quienes dicen asistir más de una vez al año) (Media 2,9%).
Pop-rock 7,2% 7,6%1997 1998
Flamenco 1,5% 1,8%Otro folklore 1,8% 1,9%Jazz 0,9% 0,9%
Veces que ha ido a conciertos en el trimestre1997 (n) 1998 (n)
Pop-rock 1,4 (869) 1,9 (421)Flamenco 1,4 (185) 1,3 (222)Otro folklore 2,7 (219) 1,7 (230)Jazz 1,6 (107) 1,8 (106)
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conciertos pueden describirse comosigue:
4.1.2.1. Conciertos de pop-rockLa gran mayoría de los artistas son es-pañoles (82,9%), y casi todos son gru-pos profesionales (88,1%).Es muy frecuente que para asistir a con-ciertos de pop-rock los espectadores sedesplacen desde otras localidades, asíel 54,2% de los entrevistados afirmanque el último concierto al que asistieronse realizó en la localidad de su resi-dencia, pero un 27,8% fue a conciertosque tuvieron lugar en una ciudad cer-cana, y un 17,0% tuvieron que despla-zarse a una localidad lejana. Los des-plazamientos afectan especialmente alos residentes en ciudades pequeñas,que, lógicamente, se trasladan a ciuda-des más grandes.La mayoría de los asistentes a este tipode concierto pagaron su entrada(63,9%), y un 7,0% se beneficiaron deinvitaciones o descuentos. Un 28,0%acudieron a espectáculos gratuitos. Co-mo se verá, la música pop-rock es laque menos emplea este tipo de promo-ciones para atraer asistentes a sus con-ciertos. La gratuidad se produce sobretodo en las localidades intermedias (de5.000 a 200.000 habitantes), en lasque un tercio de los asistentes no paga-ron; lo que indica que se trata de con-ciertos organizados con ocasión defiestas locales, patronales, etc.Quienes acuden a conciertos de pop-rock suelen hacerlo como espectadoresde grandes (46,2%) o medianos con-ciertos (35,4%).
4.1.2.2. Conciertos de flamencoLos artistas que intervienen en concier-tos de flamenco son, casi íntegramente,españoles (98,4%). Aunque casi todoslos artistas son profesionales (80,3%),una importante minoría de ellos son afi-cionados (19,2%).La mayoría de estos conciertos (70,5%)se realizaron en la localidad de resi-dencia de los entrevistados. Un 15,7%tuvieron que desplazarse a otra cerca-na, y un 13,2%, a otra lejana.Casi la mitad de los asistentes a con-ciertos de flamenco (43,8%) fueron aconciertos gratuitos; otro 12,4% obtu-vieron invitaciones o descuentos, y soloun 42,6% pagaron la entrada comple-ta. En Andalucía, la gratuidad alcanzael 52,3%, y la invitación o descuento,el 15,5%. Esto refleja que los festivalesflamencos son una parte inherente a lascelebraciones locales de aquella comu-nidad y de las programaciones de lasadministraciones públicas.Los conciertos de flamenco suelen teneruna dimensión mediana, en opiniónmayoritaria de sus asistentes (43,0%), opequeña (34,8%).
4.1.2.3. Conciertos de “otro folklore”En estos conciertos intervienen, sobretodo, artistas españoles (88,7%), aun-que una relevante minoría son extran-jeros (10,4%), representantes, previsi-blemente, de la nueva música étnicaafricana y de músicas como la celta.Este es el tipo de música en el que laparticipación de artistas aficionadosen los conciertos es más elevada(28,1%).
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El 68,2% de los asistentes no se des-plazaron fuera de su localidad para iral concierto. El 20,9% tuvieron que ha-cerlo a una cercana, y un 10,0% aotra lejana.Este es el tipo de música en el que lasfacilidades para asistir son mayores: el76,3% de quienes han asistido a algúnconcierto de música folk, étnica, etc.,no pagaron la entrada. Solo un 15,3%de ellos lo hicieron. Esto indica quegran cantidad de estos conciertos secelebran con ocasión de festividadeslocales, periodos vacacionales, etc., acargo de artistas locales dedicados amantener vivo el folklore regional y fi-nanciados por entidades públicas quedestinan parte de su presupuesto almantenimiento de las raíces regionaleso locales.Dadas estas características, los concier-tos de música folklórica tienden a sermedianos (43,3%) o pequeños (31,3%).
4.1.2.4. Conciertos de jazzCasi la mitad de los artistas que inter-vienen en conciertos de jazz son extran-jeros (41,8%). Entre los grupos y artistasdedicados al jazz, hay una elevadaproporción de aficionados (23,1%),siempre según la percepción de los en-trevistados.La mayoría (68,3%) de los asistentes alos conciertos de jazz no tuvieron quedesplazarse fuera de su localidad. Peroun 19,9% tuvieron que viajar a una lo-calidad cercana, y un 11,8% a otra le-jana.Esquematizando, puede decirse que lamitad de los asistentes a conciertos dejazz pagan la entrada (43,3%), y la otramitad acuden gratuitamente (45,1%) ocuando tienen una invitación (10,5%).Como es conocido, el jazz suele inter-pretarse en locales de aforo limitado,
ya que se trata de una música querequiere de cierta “intimidad” para suescucha. En consecuencia, el 56,5%de los asistentes a estos conciertos afir-man que el último al que fueron se rea-lizó en un local pequeño.
4.1.3. La satisfacción con los conciertos de música modernaSe pidió a estos entrevistados que pun-tuaran de 1 a 6 el último concierto alque habían asistido. Las calificacionesmedias fueron las siguientes:• Flamenco .......................................................... 5,35• Otro folklore .................................................. 5,15• Pop-rock .............................................................. 4,85• Jazz .......................................................................... 4,80Como se observa, la música folklóricaen vivo alcanza unas elevadas puntua-ciones. No es posible, con los datosdisponibles, analizar qué hay detrás deellos. En todo caso, no parece descar-table que existan, además del recono-cimiento al trabajo y a la calidad de losartistas, elementos emocionales deidentificación con el folklore propio quelleva a unas calificaciones próximas almáximo.El nivel crítico es mayor con el pop-rock, y mucho mayor con el jazz; entreotras cosas, por las características delpúblico aficionado y, tal vez, por la ele-vada presencia de artistas aficionadosen los conciertos.
4.1.4. La asistencia a locales con ambiente musicalAl margen de los conciertos, hay otrostipos de locales en los que se puede es-cuchar música, ya sea como actividadesencial o complementaria con otrasactividades de relación: conversar, co-nocer gente, bailar, etc. Con objeto desaber cuál es la frecuencia de visita aestos locales, se incluyó una pregunta
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Club
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jazz
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0,3
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Tabla
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(12.
123)
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40 destinada a averiguar la asistencia aellos. La tabla 19 recoge la asistencia“frecuente” a estos locales. Como pue-de comprobarse, buena parte del tiem-po libre de los jóvenes menores de 25,incluso de 35 años, transcurre en baresde copas, disco-pubs y discotecas. Ca-bría decir que más de la mitad de ellosdeclaran ir frecuentemente a estos loca-les. Si se considerasen también los jóve-nes que dicen acudir a ellos de formaocasional, el total abarcaría más del85%.A partir de los 35 años la asistencia alocales con ambiente musical disminuyesensiblemente; solo una minoría exiguamantiene este comportamiento con cier-ta frecuencia.En conclusión, más allá de la asistenciaa conciertos, que recoge solo una par-te minoritaria de la población, básica-mente joven, buena parte del tiempo li-bre de los jóvenes transcurre en localesen los que la presencia de la músicapop-rock como ambiente o como moti-vo de reunión es determinante.
4.2. MÚSICA CLÁSICA, ÓPERA Y DANZA
4.2.1. La asistencia a conciertos, óperas y espectáculos de danza y zarzuelaPara la música clásica se han recaba-do una serie de indicadores muy simi-lares a los expuestos para la músicamoderna.En 1998 se preguntó, en primer lugar,a los encuestados si suelen acudir aconciertos, óperas, zarzuelas y balletso espectáculos de danza, y, en su ca-so, con qué frecuencia lo hacen. Lasrespuestas, recogidas con detalle en latabla 20, configuran la asistencia aeste tipo de actos como una actividadpara minorías, casi exclusivista y contintes de elitismo, concentrada en sec-tores sociales muy concretos: personasde posición social acomodada com-prendidas entre 25 y 65 años, aunquela asistencia a conciertos va creciendocon la edad hasta los 55 años, cuandocomienza a descender. No obstante,
Conciertos Ópera Zarzuela Ballet/DanzaMás de 6 veces al año 1,0 0,1 0,1 0,14 ó 5 veces al año 0,8 0,1 0,1 0,12 ó 3 veces al año 3,0 0,7 0,7 0,7Una vez al año 2,9 0,9 1,2 1,0Al menos una vez al año 7,7 1,8 2,1 2,0Con menos frecuencia 1,7 1,0 1,1 0,9Nunca 90,5 97,1 96,8 97,0(n) (12.072) (12.072) (12.072) (12.072)
NOTA: Tabla elaborada con datos procedentes de las olas de 1998.
Tabla 20. Frecuencia de asistencia a conciertos de música clásica, ópera, zarzuela y danzaen 1998.(%)
41
MÚ
SIC
Atanto la ópera como la zarzuela tienenun sesgo de edad más elevado, con-centrándose sobre todo alrededor delos 55-65 años. La zarzuela añade untinte interclasista, aunque la asistenciaa conciertos de música clásica gravitasobre todo en los aficionados de posi-ción social más elevada.Un 7,7% dice acudir a conciertos demúsica clásica al menos una vez al año.Este mismo indicador para la ópera esun 1,8%; para la zarzuela, un 2,1%, ypara el ballet/danza, un 2,0%.Se preguntó también a los entrevistadoscuándo asistieron por última vez a unconcierto de este tipo, para averiguar sihabían acudido en el último trimestre ycon qué frecuencia lo hacen.Los datos indican que la asistencia aconciertos y espectáculos de músicaclásica es una actividad muy minorita-ria, pero también regular e intensiva-mente desarrollada por quienes gustande estas manifestaciones artísticas. Sinembargo, el círculo de los aficionadosse va restringiendo lentamente. Estoconfirma que los datos procedentes deotras fuentes (SGAE, 1999) están refle-jando un fenómeno más profundo, quees la progresiva disminución de la can-tidad de espectadores que acude aellos, especialmente a sus manifestacio-nes más específicas, ballet y ópera, asícomo la zarzuela.Los datos comparativos sobre el por-centaje de personas que fueron a con-ciertos o a representaciones de ballet,zarzuela u ópera en los tres meses ante-riores a la realización de cada ola dela encuesta, son los siguientes:
En contrapartida a la lenta tendenciareseñada, se produce un incremento enla frecuencia de asistencia a conciertosy representaciones. Al preguntárseles aquienes declararon haber ido en lostres últimos meses, cuántos conciertos yrepresentaciones habían presenciado,se observó, salvo en la zarzuela, quese ha producido un aumento:
De este modo, la tenue disminución delvolumen de individuos que asisten a es-tas manifestaciones artísticas se ve com-pensada por un aumento en la frecuen-cia de asistencia del público aficionado.Cabe añadir que la menor frecuencia deasistencia a representaciones de zarzue-la se explica seguramente por la eleva-da edad de sus aficionados y por su me-nor posición social, que repercuten en unelevado coste relativo de las entradas.
4.2.2. Características de los conciertos y espectáculosA los entrevistados que habían acudidoa conciertos de clásica o representa-ciones de zarzuela, ballet o danza, du-rante el trimestre correspondiente a ca-da encuesta, se les pidieron una seriede opiniones y datos (obviamente, sub-jetivos) acerca del último espectáculo alque habían acudido.
4.2.2.1. Conciertos de música clásicaLa mayoría de los conciertos de músicaclásica corresponden a orquestas o so-
Conciertos de música clásica 3,4% 3,5%1997 1998
Representaciones de ópera 0,6% 0,5%Representaciones de zarzuela 0,7% 0,5%Representaciones de ballet/danza 0,8% 0,6%
Conciertos de música clásica
1,76 veces 1,92 veces
Representaciones de ópera
1,38 veces 1,64 veces
Representaciones de zarzuela
1,48 veces 1,48 veces
Representaciones de ballet/danza
1,46 veces 1,65 veces
1997 1998
42 listas profesionales (72,8%), no obstan-te, en apreciación de los entrevistados,una parte importante (26,1%) es de ar-tistas aficionados. La cuarta parte de los entrevistados tu-vieron que desplazarse de su localidadpara asistir a su último concierto, yasea a una localidad cercana (17,2%) oa una lejana (9,3%).Los datos indican que los conciertos demúsica clásica están dotados de facili-dades para su acceso: el 36,1% de losentrevistados acudieron gratuitamente asu último concierto, un 20,0% tuvieroninvitaciones o algún tipo de descuentoy solo un 43,0% pagó la entrada com-pleta. Esto indica que, posiblemente,con menores facilidades económicas laasistencia a conciertos descenderíaconsiderablemente.
4.2.2.2. ÓperasLas representaciones de ópera estánbastante concentradas geográficamen-te: solo el 62,2% de estos entrevistadosno tuvieron que desplazarse de locali-dad para asistir a su último concierto. Elresto tuvieron que desplazarse másbien lejos (22,4%) o a una localidadcercana (15,4%).
Las óperas apenas recurren a descuen-tos o promociones especiales paraatraer a su público: el 83,3% de los es-pectadores pagaron la entrada de laúltima representación a la que asistie-ron.
4.2.2.3. ZarzuelasLa cuarta parte de las zarzuelas repre-sentadas, si se toma esta pregunta co-mo indicador fiable, son interpretadaspor compañías aficionadas (25,7%).Como sucede con la ópera, las repre-sentaciones de zarzuela están concen-tradas geográficamente. Solo el 60,9%de los entrevistados no tuvieron quedesplazarse de localidad para ver suúltimo concierto. El 21,5% tuvieron quehacerlo a una localidad cercana, y un16,8%, a otra lejana.También de forma similar a la ópera, lazarzuela tiene escasa promoción enforma de disminución del precio de laentrada. El 73,3% de estos entrevista-dos pagaron la totalidad de su entrada.
4.2.2.4. Ballet/danzaTambién el caso del ballet/danza lacuarta parte de los espectáculos losrepresentan compañías aficionadas
(25,1%). Dos tercios de los entrevista-dos acudieron a representaciones en sulocalidad (65,7%), un 11,5% se des-plazaron a otra cercana, y un 22,8%a otra lejana.En relación con el precio de las locali-dades, el ballet/danza se encuentra amedio camino entre los conciertos y laópera y la zarzuela. Dos tercios de losasistentes (66,4%) pagan su entrada,mientras que un 10,1% tuvieron entra-da gratuita la última vez y un 21,3%consiguieron invitación o algún tipo dedescuento. En todo caso, es llamativoque si se suman las entradas gratuitas ylas invitaciones, se alcanza el 27,7%de los asistentes.
4.2.3. La satisfacción con los espectáculos de música clásicaLa evaluación que los entrevistados quehan ido a conciertos, zarzuelas, óperaso ballet en el trimestre anterior hacen desu última asistencia es sumamente posi-tiva. En una escala de valoración de 1a 6, todos los espectáculos superan el5,10:• Concierto. Música clásica ......... 5,34• Zarzuela ............................................................. 5,26• Ópera ................................................................... 5,17• Ballet/danza ............................................... 5,14
4.2.4. ¿Por qué no se va más a conciertos?Para obtener una información que con-tribuyera a despejar esta interrogante,desde el punto de vista del público engeneral, se incluyó en el cuestionariouna pregunta muy directa: “¿Cuál deestas cosas podrían influir en que fuerausted más a conciertos de música clási-ca? Dígame aquellas cosas que po-drían influir mucho”.Los datos recogidos muestran una con-siderable dispersión de las respuestas,
como se puede comprobar en la tabla21.Es llamativo que un elevado porcenta-je de entrevistados asuman su “desco-nocimiento” de este tipo de músicacomo factor que influye mucho. Trasesta respuesta, late la consideraciónde la música clásica como una activi-dad para minorías iniciadas, que noconcierne a gran parte del público. Porlo demás, los datos podrían interpre-tarse como reflejo de una elevadademanda de contenidos más accesi-bles (lo que en parte puede conside-rarse una variante de la respuesta ante-rior) y de que haya más divulgación através de televisión, radio, etc., o másoferta de conciertos.
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A
43
44
BUP, COU, Primarios, Bachiller Universitarios Universitarios
TOTAL Sin estudios EGB Superior Medios Superiores
Que entendiera más, supiera más de este tipo de música
27,0 23,4 27,1 29,5 30,1 22,6
Que hubiera más oferta, más conciertos cerca de casa
20,5 14,8 18,7 23,0 29,4 32,1
Que los precios fueran más bajos
18,2 12,5 16,5 21,4 25,4 28,8
Obras que me gustasen 17,4 10,5 15,9 19,8 25,0 31,0
Concierto con obras más asequibles, más populares
14,1 10,9 12,3 16,9 21,1 19,8
Que hubiera más divulgación de la música clásica
10,5 5,4 8,8 13,4 17,7 20,3
Que se anunciara más, le hicieran más publicidad
8,9 12,5 16,5 21,4 25,4 28,8
Falta de interés 8,1 8,9 9,5 6,9 4,1 3,7
Por problemas personales 6,1 4,7 6,1 6,2 8,1 7,7
Otros motivos 0,6 0,3 0,6 0,6 0,8 0,5
No le gusta a su pareja 0,4 0,5 0,5 0,2 0,3 0,0
NS/NC 38,6 48,4 40,5 33,3 29,3 27,0
(n) (12.072) (1.737) (6.199) (2.735) (718) (683)
Tabla 21. Causas de no asistir a más conciertos de música clásica según nivel de estudios.Respuesta multiple (%)
Los precios son señalados por el 18,2%de los entrevistados, y son la razón quealegan sobre todo los sectores socialesque más acuden a conciertos o quemuestran más interés por la música clá-sica. Como es habitual, el precio se re-vela como un elemento que frena unamayor asistencia por parte de quienes
acuden regularmente o acudirían, perono aparece como un elemento disuaso-rio realmente para quienes no tieneninterés. En todo caso, es relevante seña-lar que el 23,4% de los entrevistadosde las áreas metropolitanas señalan elprecio como motivo que influye muchoen no ir más a conciertos.
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A5. LOS INSTRUMENTOS MUSICALESEN LOS HOGARES
Se han incluido algunas preguntas muygenerales con el objetivo de averiguarel grado de práctica musical entre losespañoles.Tomando como base los datos corres-pondientes a 1998, por otro lado muysemejantes a los obtenidos en 1997,cabe extraer la siguiente radiografía dela práctica musical en los hogares.El 12,0% de los encuestados afirmanque saben tocar algún instrumento,mientras que un 2,5% declaran queestá aprendiendo a tocarlo. Estos por-centajes se elevan entre los jóvenes.Así, el 25,0% de los menores de 19años declaran saber tocar algún instru-mento, mientras que un 7,8% estánaprendiendo a hacerlo. Entre los 20 ylos 24, años estos porcentajes disminu-yen al 19,9% y al 3,9%, respectiva-
mente, y entre los 25 y 34, años al16,4% y al 3,6%. A partir de los 35años, el conocimiento de instrumentosmusicales y, sobre todo, su aprendiza-je, disminuyen considerablemente.Los instrumentos que más se tocan o seestán aprendiendo son la guitarra clási-ca (36,9%), la flauta (25,4%) y elpiano (13,4%). Por otro lado, hay ins-trumentos con fuertes sesgos en su prác-tica y aprendizaje. Así, los hombres sesienten inclinados por la guitarra clási-ca y la eléctrica y por los instrumentosde viento y percusión, en tanto que lasmujeres se inclinan por el piano y laflauta.La compra de instrumentos musicales esmuy limitada. Solo un 1,2% de losentrevistados compraron alguno para símismos en el trimestre correspondiente.Sin embargo, se compran más pararegalar: un 2,9%, según las respuestasobtenidas.
