Informe final de intervencion-conservacion y restauracion del señor de los desamparados

TALLER DE CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE BIENES MUEBLESPte. Bolognesi 353-Cercado-Arequipa Tel. 054-781844 : 054-959457033

Registro Nacional n° Código taller Fotografía (estado inicial)0000070084 0022

Cronología/ épocaFINALES DEL SIGLO XVIII-INICIOS XIX( Resultado de análisis químico-anexo II)Autor/ atribución. ANÓNIMO

Objeto materia ESCULTURA DE BULTO REDONDO. Procedencia y propietario/sIGLESIA PARROQUIA DEL SEÑOR DE LOS DESAMPARADOS-LA PUNTA DE BOMBOMAREQUIPA

TITULO:“SEÑOR DE LOS DESAMPARADOS”

Inscripciones/ firmas/ incisiones/ marcas

No se aprecianDESCRIPCIÓN:La obra representa la escena bíblica de la crucifixión de Cristo, en la escena se esboza el drama de la muerte de Jesús mostrando su cuerpo sangrante e inerte. El cuerpo de Jesús se encuentra con los brazos extendidos exponiendo sus heridas de donde emanan sangre, lleva como única prenda el paño de pudor y sus pies se encuentran sujetos por un clavo.

Dimensiones totales.Alto: 2.16 m.Ancho:1.80m.Fondo:0.54m.

Historia materialLa obra ha sido intervenida anteriormente. Se han ubicado algunas fotografías de una de las intervenciones realizadas la cual no presenta un informe técnico de los procesos realizados, por lo que no se puede determinar la morfología de la intervención.Reseña histórica/ iconografíaLa obra representa una escena religiosa, específicamente la Crucifixión. La escena plasma un momento del calvario de Cristo basado en los fragmentos de la Biblia. Tomando en cuenta la historia del arte encontramos que en la edad media el tema de la Crucifixion es predominante y hacia los siglos XV y XVI las exigencias de un Cristo imponen un acento patético a la expresión del dolor y suplicio de la muerte en la crucifixión.

Requiere tratamiento de: Fecha de registro:Febrero 2009Conservación X

Restaurador Especialista: José Luís Delgado PachecoRestauración X

2.16m

1.80m0.54m

MATERIALES COMPOSITIVOS CRISTO

SOPORTE ORIGINAL PREPARACIÓN ORIGINAL

Material Madera Material Sulfato de calcio aglutinado en medio proteico

Color Caramelo Color Gris claroTipo Pino Grosor 0.001 m.m.Injertos, añadidos Cartabones Textura LisaEnsambles No se puede determinar Observaciones:Numero de piezas TresObservaciones:La escultura tiene los brazos articulables que se encuentran unidos al cuerpo por unas pletinas de metal.

POLICROMÍA ORIGINAL ESTRATO SUPERFICIAL

Técnica Veladuras Tipo No presenta.Material Óleo GrosorTextura Lisa Numero de capasPorcentaje conservado 35% ColorObservaciones: Se aprecian zonas visibles (sin policromía) por efecto de el excesivo manipuleo y la abrasión por la limpieza inadecuada, realizada por los parroquianos.

Acabado

Observaciones:

CRUZ ESTRATOS NO ORIGINALES

Madera Tornillo. Maderamen Injertos en las uniones de los brazosPreparación No presenta. Preparación Bases epóxicas, carbonato de calcioPolicromía No presenta. Repolicromía Encarnes.Barnices, patinas Color caramelo. Barnices, pátinas No presentaObservaciones: Observaciones:La estructura de soporte esta adecuada en el retablo mayor.

No se tiene un informe técnico sobre las intervenciones realizadas.

ANÁLISIS / PRUEBASPruebas de solubilidad y humedadSe utilizaron solventes de compuesto orgánico como el tolueno, acetato de etilo, acetona. Algunos de los repintes (sobre todo los de base de esmalte sintético) fue necesario utilizar decapante para eliminarlos.

Rayos XSe realizaron 20 placas radiográficas, entre 30 y 50 K.V.; se pudo determinar que las intervenciones anteriores tuvieron efectos nocivos para la parte estructural y la policromía de la escultura. Informe radiográfico Anexo II.

UltravioletasNo se realizaron, los repintes se podían apreciar a simple vista.

Toma de muestras / Análisis físico-químico / ventanas estratigraficas.Anexo I.

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DESCRIPCIÓN FOTOGRÁFICA (patologías)

Soporte

GolpesGrietasAñadidos e InjertosTierra y polvo acumuladosSeparación de uniones y ensambles

Observaciones

Informe realizado por: José Luís Delgado Pacheco Fecha: JUNIO 2007



Base de Preparación/imprimación

CraqueladosEstucos no originalesPerdida de adhesión del estrato al soporte

Observaciones




Capa Pictórica

Craquelados PérdidasRepintesManchasSuciedadPerdida de adhesividad entre estratos

Observaciones


ESTADO DE CONSERVACIÓN INICIAL DE LA OBRASOPORTE DE MADERA:

Mal estado de conservación. Presenta rajaduras, agrietamientos, perdidas de adhesión en las uniones estructurales, ataque de xilófagos en la parte del rostro y cuello, grietas causadas por cambios bruscos de la H/R afectando la volumetría en los pies y hombros por efecto de la higroscopicidad del material, rajaduras en los hombros causados por la apertura excesiva de los brazos, durante el cambio de cruces al que se somete a la escultura cada año en las diferentes festividades que se realizan.

CAPA DE PREPARACIÓN:En mal estado de conservación, presenta perdidas desde el soporte por acciones mecánicas causadas por el excesivo manipuleo y las continuas intervenciones a las que fuera sometida la escultura, presenta 7 capas de preparación superpuestas una a la otra siendo la ultima realizada con masilla acrílica sintética en algunas zonas, pérdida de adhesividad de los estratos por incompatibilidad de materiales en relación de los diferentes tipos de materiales entre las diferentes capas de repintes.

POLICROMÍA:Pésimo estado de conservación, presentando repintes en toda la escultura, en un número de 9 superponiéndose una de la otra donde. También se aprecia la pérdida de la policromía original por las diferentes intervenciones realizadas quedando solo un 35%.

ESTRATO SUPERFICIAL:No presenta

CRUZLa Cruz es moderna y se encuentra en regular estado de conservación. No existe una peana porque la cruz se inserta en el expositorio del retablo mayor.

INTERVENCIONES NO ORIGINALES: MADERA:Se retallo la parte del paño de pudor, eliminándolo por completo, así como en la zona del abdomen, eliminaron las uniones de madera de los brazos cambiándolos por uniones metálicas.

CAPAS DE PREPARACIÓNEmpate sobre el original.

POLICROMÍA:Repintes en los encarnes.

ESTRATOS SUPERFICIALES:No presenta

CAUSAS DE DETERIORO:El excesivo traslado de la escultura de una cruz a otra, sin tener en cuenta la vulnerabilidad de las uniones de los brazos, los recorridos innecesarios que se han ido agregando en estos últimos 10 años fuera de su anda procesional en posición horizontal es así como la gente logra tocarlo, besarlo para luego tener que realizarse limpiezas empiricas utilizando agua, jabón, franelas y trapos. Al igual como la precaria manipulación de la escultura en todas estas acciones, sin contar con las medidas básicas para el manipuleo de una obra de arte (guantes quirúrgicos o algodón). La excesiva iluminación con lámparas alógenas que rebasan los niveles permitidos de luxes para la conservación de la policromía de las obras de arte.Adjunto anexo III acerca de la manipulación de la imagen durante el año.

TRATAMIENTO REALIZADO: Gracias a los resultados de los exámenes radiológicos y las ventanas estratigráficas que realizamos para poder entender con exactitud las patologías que afectan a la obra tanto de forma estructural como de forma estética. Hemos podido determinar una metodología de trabajo que vaya de acuerdo a las necesidades de la obra en sí. Sabemos que las distintas intervenciones que ha sufrido la escultura a lo largo de su vida han tenido mejor intención que fortuna, ya que los materiales y las técnicas utilizadas carecían del criterio básico de la conservación y respeto por el original, dando como resultado aspectos patológicos que se ponen en evidencia. El criterio a tomar en el aspecto estructural será el de devolver la estabilidad de las uniones de los brazos y de las piernas utilizando para ello materiales inocuos. En el aspecto estético la premisa será el de recuperar la policromía original eliminando todos los repintes y restituir las zonas faltantes con veladuras optando por no incidir en la diferenciación del retoque por grafismo, por ser esta una obra de culto importante. Por lo tanto a continuación el desarrollo de los diferentes procesos de intervención de la obra.

TRABAJOS PRELIMINARES

Se realizo el desmontaje de la escultura de su ubicación original.

Se registro fotográficamente todos los procesos de la intervención y detalles de algunas zonas puntuales

de su intervención.

Se realizo la limpieza superficial con ayuda de aspiradoras y brochas.

Se realizaron ventanas de corte estratigráfico para determinar el número de repintes y las zonas

vulnerables de la estructura así como toma de muestras para análisis físico químico.

Se consolido estructuralmente los hombros y las rodillas, utilizando tornillos y ángulos de acero

cincados. También se consolido el elemento de sujeción de la parte posterior de la escultura.

Luego de este proceso se realizo la limpieza de la policromía de forma mecánica y también utilizando

solventes de acuerdo a las pruebas de solubilidad, eliminando de esta forma todos los repintes

posteriores. Durante este proceso se eliminaron todos los clavos innecesarios que existían en la zona de

la cabeza de la escultura.

Los ojos de la escultura estaban rotos, así que se procedió a sacarlos para consolidarlos y detrás de

estos encontramos pequeñas galerías de insectos xilófagos; se inyecto preservante para madera en los

ojos y en algunas zonas de la cabeza.

Se restituyeron los ojos ya consolidados adhiriéndolos con paraloyd B72 al 30%.

Se elimino el exceso de sangre en la herida del costado de la escultura, por tener un aspecto demasiado

exagerado e irreal; además se eliminó un pedazo de bombilla eléctrica que se le había insertado con la

intención de mejorar el aspecto de la herida.

Se hizo un análisis estético de la anatomía de la escultura y se decidió retallar algunas zonas del tórax,

que habían sido modificadas anteriormente, para poder dar un aspecto más humano a su anatomía.

También se eliminaron empastes irregulares no originales.

Una vez concluida la restitución morfológica de la escultura, se procedió a la restitución de bases y

texturas con carbonato de calcio y cola de conejo en las llagas y la sangre de las heridas del costado y de

las manos y pies.

Enrasado de lagunas.

Restitución de la policromía y encarnes con pigmentos naturales aglutinados con paraloyd B-72 al 15%.

Protección final con paraloyd B-72 al 3%, utilizando una pistola de gravedad y compresora.

DOCUMENTACION FOTOGRAFICA

BIBLIOGRAFIA:

Duchet-Suchaux y Pastoureau. “Guía Iconográfica de la Biblia y los Santos”. Edit. Alianza. 1996, Madrid.

Escultura en el Peru. Ed. Banco de Credito del Peru. 1991, Lima. El barroco iberoamericano. Mensaje iconográfico. Madrid, 1990.

OBSERVACIONES:Al termino de esta intervención podemos concluir que la obra ha conservado la parte original de su estructura, solo en un 25%; esto ha causa de las muchas intervenciones empiricas que se le practicaron alentados por los diferentes comités que se hacen “cargo” del cristo cada año, considero personalmente muy necesario poner un alto a estas practicas talvez determinadas por un grupo menor de gente que solo ven aspectos de moda o gustos particulares; comprometiendo con estas decisiones la perdurabilidad de esta escultura, que ahora forma parte ya del patrimonio de bienes Histórico-Artísticos de Arequipa. (Anexo IV)

RECOMENDACIONES PARA LA ADECUADA CONSERVACION DE LA OBRA:

Se hace alcance de las siguientes recomendaciones:- No exponer a fuentes de calor directa (lámparas, focos).- No exponer a la luz solar directa.- Evitar ubicarlo en zonas húmedas.- Evitar la colocación de arreglos florales cerca de la obra por ser posibles focos de ataque

biológico.- Control periódico de la obra (H/R).- Descartar futuras restauraciones empíricas, la obra debe ser tratada por un especialista en la

materia.

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