Jean Prouvé y la fabricación de prototipos como estrategia ...

«El hombre está en la tierra para crear» (Lavalou[2001] 2005, 11). Esta frase dicha por el propio JeanProuvé refleja claramente su actitud en la manera deactuar, de proceder, cuyo objetivo era la creación, laconstrucción de objetos de forma empírica, experi-mentando e innovando mediante la fabricación deprototipos en los cuales verificaba sus intuiciones y,sólo posteriormente, se dibujaba el proyecto comple-to con todo detalle. A Jean Prouvé podemos definirlocomo arquitecto, ingeniero y, principalmente, cons-tructor e industrial preocupado por hacer una arqui-tectura donde la investigación y experimentaciónfueran utilizadas para realizar una construcción evo-lutiva, es decir, prototipos que puedan ir modificán-dose y adaptándose a las diferentes necesidades quevayan surgiendo. Para esto confía en métodos indus-triales a través de los cuales poder conseguir una pro-ducción a gran escala, seriada. Estructuras y cerra-mientos ligeros, paneles desmontables, modulación yestandarización son algunas de las variables con lasque trabaja Jean Prouvé. Utiliza la chapa metálicaplegada como principal material de construcción deobjetos concebidos como una única entidad, dondecada elemento tiene su función y razón de ser dentrodel conjunto, buscando siempre la solución más lógi-ca, es decir, aquella resuelta de manera más sencilla,económica y ligera.

Para Jean Prouvé, la arquitectura debía respondera la sociedad del momento y, por lo tanto, utilizarselas técnicas y tecnologías disponibles que ya se apli-caban en otros ámbitos. Y se debía hacer de forma

que siempre se fuera creando, innovando, mejorandoy evolucionando. Es una industrialización dinámica yactiva, opuesta a la monotonía que se presupone a laarquitectura modulada y estandarizada, donde la sim-plicidad, sinceridad constructiva y el sentido comúnson la clave dentro del continuo proceso de experi-mentación defendido por Jean Prouvé.

Se estudiará su modo de proyectar y de entender laconstrucción y la arquitectura, indisolubles entreellas e íntimamente relacionadas con el mundo de laingeniería, donde siempre propone un conjunto y noun fragmento, formado por una estructura y la envol-vente, al igual que un automóvil o un electrodomésti-co se fabrican como objetos enteros, utilizando pro-totipos que son fabricados en sus propios talleres. Acontinuación se analizarán las primeras obras de JeanProuvé que, sin ser las más representativas de su ma-durez creativa son, sin embargo, las que sientan lasbases de su producción, reflejan su pensamiento ymarcan la evolución hacia el primero de los sistemasque forman su Alphabet des structures.

SUS INICIOS

Jean Prouvé acudía desde pequeño al taller de su pa-dre donde tenía la posibilidad de estar en contacto di-recto con el mundo artesanal en el que «preconiza-ban una estrecha colaboración entre industriales,artistas y artesanos. Eran revolucionarios en todoslos sentidos, principalmente desde la producción in-

Jean Prouvé y la fabricación de prototipos como estrategiaproyectual de una arquitectura evolutiva.

Reflexiones sobre el papel de la técnica

Ruth Arribas Blanco

Aju 007 Arribas 4/11/13 17:31 Página 61

Huerta, Santiago y Fabián López Ulloa (eds.). 2013. Actas del Octavo Congreso Nacional de Historia de la Construcción. Madrid, 9-12 de octubre de 2013. Madrid: Instituto Juan de Herrera.

dustrial en serie» (Lavalou [2001] 2005, 11). Allíaprendería también a observar la naturaleza, a anali-zar el por qué de las formas, que se reflejará poste-riormente en su forma de construir donde las seccio-nes de los elementos vienen dadas por los esfuerzosque tienen que resistir y la función que tienen quedesempeñar.

Sus primeros trabajos fueron colaboraciones en di-ferentes talleres herreros y en el año 1924 inaugurósu propio taller en la rue du Général Custine, enNancy, donde siguió trabajando principalmente conel hierro forjado. En 1931 trasladó su taller creandouno más grande en la rue des Jardines donde fundóel Ateliers Jean Prouvé. Jean Prouvé fue evolucio-nando progresivamente hacia el campo de la cons-trucción y su primer edificio realizado completamen-te con chapa plegada fue La Vilette, en 1933.Sinembargo, las principales obras de este período fueronel Aeroclub Roland Garrós en Buc y la Maison duPeuple en Clichy, ambas en colaboración con los ar-quitectos E. Beaudouin y Marcel Lods y el ingenieroVladimir Bodiansky.

El aeroclub Roland Garrós (1935/36) era una cons-trucción realizada completamente con chapa plegadacuyo requisito principal era su rápida construcción y«ser una demostración de arquitectura contemporá-nea»(Sulzer 2000, 117). El edificio, distribuido endos niveles y con forma rectangular, estaba formadopor seis módulos de igual dimensión colocados en lí-nea que, a su vez, se subdividen en dos sub-módulosprácticamente iguales. Para Jean Prouvé fue fácilconstruir el prototipo de un módulo a partir de los bo-

cetos suministrados por el arquitecto y que, una vezsupervisado por éste, el proyecto del edificio era di-bujado en su totalidad. Éste era el modus operandi decada uno de los proyectos que realiza. Para Prouvé laArquitectura era Construcción, donde prevalece siem-pre el factor forma de los elementos y consideraba-que, para poder dibujar algo, primero debía sabercómo se construía. Estaba obsesionado con fabricarprototipos en los cuales verificaba, variaba, mejorabacada detalle de un proyecto al otro y, sólo posterior-mente, se procedía con el dibujado detallado de losplanos. Planos que eran realizados por gente que co-nocía lo que se hacía en el taller, gente que conocía elmaterial y las máquinas a utilizar en la posterior cons-trucción del edificio, variables consideradas ya desdeel inicio del proyecto.

Una de sus principales preocupaciones era cómoevitar la entrada de aire y agua por la juntas de loselementos montados en seco y cómo asumir tambiénlas deformaciones de la chapa metálica debidas a lasvariaciones de temperatura. Tanto Prouvé como losarquitectos, Lods y Beaudouin, eran conscientes delas limitaciones de esta forma de construir. Las jun-tas se estudiaron cuidadosamente limitándolas a lacantidad mínima imprescindible y haciéndolas coin-cidir con los pilares, buscando así mejorar la herme-ticidad (figura 1). Éstas se mejoraron y evoluciona-ron en el siguiente proyecto que realizaron de nuevojuntos, la Casa del Pueblo.

La Casa del Pueblo (1935/39) es un edificio singu-lar en el cual se tenían que albergar funciones diver-sas que exigían requisitos diferentes, como un merca-

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Figura 1Boceto de la junta para el aeroclub Roland Garrós (Sulze 2000)



do, salas de cine, oficinas y locales sindicales. Paracompatibilizar éstas actividades se proyectaron meca-nismos móviles, además de un techo acristalado total-mente practicable en la zona central del edificio. Adiferencia de la construcción descrita anteriormente,este edificio no fue ejecutado en su totalidad con cha-pa plegada sino que para la estructura se recurrió aperfiles laminados. Para las fachadas (figura 2) se co-menzó con una propuesta similar a la realizada enBuc pero, como ésta había dado problemas debido alas exageradas dimensiones de los paneles, Prouvéfue modificando la junta para mejorar su comporta-miento y poder acortar la distancia entre ellas.Éstavez se utilizaron paneles de 4m. de altura y 1,2m. deanchura, que cubrían la altura total de una planta aotra. El módulo que organizaba el proyecto era de1m. y el resto del ancho del panel lo aprovechabapara ejecutar las juntas mediante el plegado de la cha-pa buscando la hermeticidad necesaria. Entre panel ypanel se dejaba, además, un hueco que era necesariopara posibilitar la independencia entre paneles y, porlo tanto, asumir las variaciones dimensionales debi-das a los cambios de temperatura. De esta formaProuvé desarrolló la junta hasta conseguir integrar to-das sus funciones en un único elemento y poder redu-cir así la dimensión de los paneles al no tener que ha-

cer coincidir necesariamente las juntas de la fachadacon la modulación de la estructura (figura 3).

Contemporáneamente a los edificios en Buc yClichy, Jean Prouvé colaboró con los mismos arqui-tectos en la realización de una casa desmontable de-nominada B.L.P.S. (1937/38). Ésta fue completa-mente construida utilizando la chapa plegada que, alser un edificio de menor dimensión, eran los mismospaneles envolventes los que asumían la función por-tante. Esta casa estaba pensada para ser desmontablepor lo que fue necesario simplificarla con «el númeromínimo de componentes ensamblados in situ me-diante simple encaje, con juntas de caucho y secciónconstituida por doble chapa de acero doblada conaislamiento en su interior, solución tecnológicamentemuy avanzada para la época» (De Nardi 2000, 43).

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Figura 2Fotografía de los paneles de fachada de la casa del Pueblo(Sulze 2000)

Figura 3Detalle de la junta para La Casa del Pueblo (Sulze 2000)



Prouvé alcanzó ya en estas primeras obras un altogrado de sofisticación de las juntas entre los panelesde fachada que repitió en sus trabajos posteriores.

LA EVOLUCIÓN DE PROUVÉ HACIA SU ALFABETO DE

ESTRUCTURAS

Como hemos dicho anteriormente, Prouvé proponesiempre una unidad la cual estaba formada principal-mente por una estructura y su envolvente. Le obse-siona la concepción de la arquitectura como un con-junto coherente de elementos donde todos están enarmonía con el resto. En la primera parte de este tex-to se ha analizado la evolución de la junta, punto crí-tico en las fachadas de una arquitectura de montajeen seco. A continuación se examinará como él mis-mo creó a través de prototipos su propio Alphabetdes structures formado por sistemas estructuralesque van evolucionando en las distintas realizacionesque materializa. Las tipologías que componen estealfabeto son el pórtico axial, la cáscara, la bóveda, lamuleta, el pórtico axial en forma de H, el núcleo cen-

tral, el taburete y la retícula de superficie variable,sistemas mediante los cuales se construyeron barra-cones para el ejército, pabellones y estructuras de ca-sas desmontables, casas estandarizadas con sus va-riantes tropicales, oficinas, escuelas, residencias yuniversidades. A través de algunas de las obras reali-zadas hasta la finalización de la segunda GuerraMundial, estudiaremos la gestación de la primera ti-pología que compone su alfabeto, el pórtico axial,que evolucionará posteriormente en el pórtico axialen forma de H.

A finales de 1938 se convocó un concurso para larealización de barracones desmontables para el Mi-nisterio del Aire. Era un edificio con una dimensiónen planta de 40x8 m y 3,5m de altura para el cualProuvé planteó dos propuestas diferentes: una con elsistema de pórtico centrado y otra con el sistema deestructura externa. Estos dos sistemas, engendradoscontemporáneamente, fueron los que principalmentepropuso en sus obras anteriores a la Segunda guerramundial y cuyos estudios dieron lugar al sistema pór-tico axial, el primero de los sistemas que componíasu alfabeto.

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Figura 4Maqueta del montaje del barracón desmontable planteado con el sistema de pórtico central (Sulze 2000)



La primera propuesta, en la que utilizó el sistemapórtico central, planteabaun único pórtico situado en elcentro de la planta y cuyos soportes, cada uno de ellosformado por dos postes unidos, quedaban inicialmenteembebidos en las fachadas de mayor longitud. Estos so-portes se apoyaban, a su vez, en dos vigas que anterior-mente habían sido colocadas sobre cuatro elementospuntuales situados en el suelo, elevando así el edificiodel terreno. De la viga del pórtico central salían una es-pecie de alas que apoyaban en los paneles de fachada delos lados cortos para crear la cubierta (figura 4). Lasjuntas entre paneles que planteó aquí Prouvé son lasmismas que las utilizadas en la Casa del Pueblo y en lacasa desmontable BLPS. Todos los componentes teníansu función específica y estaban dimensionados y con-formados de acuerdo a las solicitaciones a las que esta-ban sometidos. De hecho, el pórtico central no era esta-ble por sí mismo sino que se debía realizar el montajecompleto de todos los elementos, los cuales eran nece-sarios e imprescindibles para el buen funcionamiento dela construcción, premisa que como ya comentamos alinicio mantendrá Prouvé de todas sus obras.Este proto-tipo fue patentado por Jean Prouvé en 1939 (figura 5).

Para este mismo concurso realizó una segundapropuesta planteada con la estructura por el exterior,en la cual los paneles de fachada asumían la funciónde arriostramiento de los pórticos. Ésta fue menosdesarrollada por lo que hace suponer que no fue laelegida por Prouvé para este concurso. Pero, sin em-bargo, este sistema lo reutilizó posteriormente, convariaciones en el diseño, para una casa prefabricadarealizada entre 1938-1944 en colaboración, de nue-vo, con E. Beaudouin y M. Lods. Los marcos queformaban el perímetro de los elementos horizontalesde la casa prefabricada fueron realizados con chapaplegada y apoyaban en cuatro soportes situados enlas esquinas. Las fachadas eran paneles sándwich re-alizados con chapa plegada (figura 6). En uno de losplanos perteneciente a este proyecto volverá a apare-ce una segunda alternativa, en este caso es una pro-puesta con el pórtico central, lo que pone de mani-fiesto la evolución paralela de ambos sistemas queProuvé irá probando en los distintos prototipos.

Podemos considerar que, inicialmente, Prouvé te-nía preferencia por el sistema de pórtico central yaque es el que plantea con mayor frecuencia en los


Figura 5Patente nº 849.762 de una construcción metálica desmontable



proyectos realizados en estos años, como en el estu-dio para un edificio desmontable, en el diseño parados edificios para la compañía Bildé en Essey-les-Nancy o el estudio de una casa de vacaciones. Lopropone con diferentes variaciones, como la disposi-ción asimétrica de los postes que conforman los so-portes o el planteamiento de su construcción median-te elementos estandarizados, encauzando laevolución hacia una ansiada arquitectura seriada. Fueen el proyecto para el Campamento de vacaciones enOnville y en las barracas desmontables para el Cuer-po de Ingenieros donde retomó de nuevo el sistemade estructura externa. Éste había evolucionado conuna tendencia obvia hacia una arquitectura modular yprefabricada, de fácil montaje y con posibilidad deampliación (figura 7). Además, en este proyecto,también ingenió un perno que permitía que el soporteexterior girara resolviendo, de esta manera, el proble-ma del plegado de la viga inferior y del soporte y fa-cilitar, así, su transporte (figura 8). Este mismo prin-

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Figura 6Prototipo para una casa prefabricada realizado en colabora-ción con E. Beaudouin y M. Lods (Sulze 2000)

Figura 7Planos de montaje de los barracones desmontables para el Cuerpo de Ingenieros (Sulze 2000)



cipio lo utilizó posteriormente en un barracón des-montable de mayor dimensión, aplicándolo tambiéna la viga. El sistema de estructura externa de los ba-rracones desmontables fue patentado al año siguien-te, en 1940, una vez hubo evolucionado respecto a lapropuesta inicial planteada en el concurso de 1938(figura 9).

Jean Prouvé, como él mismo manifiesta, buscabapoder construir de manera seriada. Fue en las colabo-raciones con Pierre Jeanneret, con el cual compartíaestas inquietudes, donde planteó de nuevo proyectosmaterializados con piezas estándares con las cualespoder construir edificios de diferentes dimensiones.Los elementos estandarizados eran construidos ensus talleres y, posteriormente, transportados al lugardonde se «montaban» los edificios. Los primeros

proyectos que realizaron fueron varios trabajos parala S.C.A.L. (Société Centrale des Alliages Légers) enlos cuales se utilizó el sistema de pórtico central condiferentes variaciones y versiones para la realizaciónde una oficina de dibujo, un club, alojamientos paralos ingenieros y barracones militares. Para estos edi-ficios ideó un sistema totalmente prefabricado en elque describía todos los pasos de montaje, desde la ci-mentación hasta la instalación de los paneles de fa-chada (figura 10).

Inicialmente se planteó la realización del pórticocentral con tubo redondo metálico debido a la esca-sez de chapa metálica, mediante el cual se construye-ron el edificio de diseño y el edificio para el club.Dentro del mismo grupo de construcciones fueron re-alizados también siete edificios-dormitorios utilizan-do ese mismo pórtico pero fabricado con tubo cua-drado y dividiendo los pórticos en dos partescomplementarias que se ensamblaban en obra. Podrí-amos afirmar que esta evolución responde a la nece-sidad de facilitar el transporte de los componentespara poder hacer más viable el sistema. En los si-guientes edificios construidos, la lavandería, enfer-mería y el alojamiento para capataces, volvería al usode la chapa plegada. En el año 1941, Jean Prouvé yPierre Jeanneret, siguieron colaborando en la realiza-ción de diferentes construcciones en las que tambiénparticipó como contratista la empresa B.C.C. (Bure-aus Central de Construction). El pórtico planteadofue de nuevo el sistema de pórtico central, que pare-cía imponerse de nuevo al sistema de estructura ex-


Figura 8Boceto del sistema de plegado de los soportes de los barra-cones desmontables para el Cuerpo de Ingenieros (Sulze2000)

Figura 9Patente nº 865.235 de un barracón desmontable



terna, el cual era utilizado para construcciones demenor entidad (figura 11).

En 1944, después del desarrollo de los trabajosmencionados y la experiencia adquirida, Robert Feck,dibujante del taller de Jean Prouvé, realizó unos pla-nos donde sintetizaba las ideas experimentadas en losdiversos estudios, prototipos y construcciones realiza-dos hasta el momento y las sistematizaba en tres tiposde estructuras, uno con el pórtico externo y dos va-riantes con el pórtico interno (figura 12).

Utilizó el módulo de 1m. para plantear elementosestandarizados que se adaptaban a diferentes dimen-siones y alturas en función de las necesidades. En lossistemas se incluían, además de los pórticos de es-tructura, los paneles de suelo, los paneles de fachadacon ventanas y puertas incorporadas, los elementosde partición interior y de techo, y todas sus unionesestandarizadas, es decir, la estructura más su envol-vente que forman la entidad. «Jean Prouvé se estaba

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Figura 10Boceto donde se explica el montaje y el arriostramiento dela estructura del sistema totalmente prefabricado utilizadopara las construcciones de diferentes edificios para laS.C.A.L. (Sulze 2000)

Figura 11Interior del edificio F 8x8 realizado para la empresa B.C.C.



preparando para la reconstrucción de la postguerracon la idea de hacer casas prefabricadas producidasen serie» (Sulze 2000, 311). Algunos ejemplos reali-zados son los edificios desmontables para las vícti-mas de guerra de los cuales fueron construidos apro-ximadamente 400 unidades. Prouvé culminaba así laprimera etapa de su vida profesional confeccionandounos sistemas estandarizados y seriados, cerrados ensi mismos, concebidos como unidades completas.

REFLEXIONES SOBRE EL PAPEL DE LA TÉCNICA EN LA

ARQUITECTURA.

La arquitectura nace fundamentalmente para dar co-bijo a los humanos. Incluso podríamos afirmar quenace inicialmente para dar cobijo a los muertos.Como dice Lewis Mumford «… los muertos fueronlos primeros en tener alojamiento permanente: unacaverna, un túmulo señalado con un montón de pie-

dra, un montículo colectivo…» (Roth [1999] 2000,147). La arquitectura evolucionará y pasará a adqui-rir otras funciones, se convertirá en elemento simbó-lico, de comunicación y será reflejo de la sociedaddel momento y, por tanto, de los valores culturalesimperantes en cada época.

La construcción, o mejor dicho la técnica, ha idoevolucionando en diversos estadios. Como dice Apari-cio, «la técnica es el arte en la disposición de los me-dios para la ejecución material de un pensamiento ar-tístico y la construcción es la ejecuciónmaterial»(Aparicio 2008, p.71). Es decir, la técnica esla fase inicial de reflexión y la construcción es la pues-ta en práctica, la acción. «La construcción comienzadonde termina la técnica» (Aparicio 2008, p.69) y, porlo tanto, son dos conceptos que van unidos. Analizan-do los distintos estadios de la técnica podremos obser-var la evolución de la construcción a lo largo de la his-toria del hombre.Como dijo Ortega y Gasset «unprincipio radical para periodizar la evolución de la téc-


Figura 12Plano con tres tipologías para la construcción de casas prefabricadas mediante el uso de elementos estandarizados (Sulze2000)



nica es atender la relación misma entre el hombre y sutécnica» evitando la obviedad de considerar que laevolución de la técnica viene marcada por la apariciónde determinados inventos(Ortega y Gasset 1982, 74).Ortega y Gasset, en su texto sobre la Meditación de latécnica, diferenciaba tres estadios en la evolución dela técnica: la técnica del azar, la técnica del artesano yla técnica del técnico. La técnica del azar correspondeal hombre primitivo el cual desconoce su propia técni-ca como tal, ignora que puede inventar y es el azar elque proporciona el invento. La técnica del artesanocorresponde a la época clásica y medieval donde aúnse ignora que hay técnica aunque se conoce que haytécnicos, «hombres que poseen un repertorio peculiarde actividades que no son… las generales y naturalesde todo hombre» (Ortega y Gasset 1982, 80). El arte-sano aprende técnicas que ya están elaboradas y noestá abierto al progreso. En el último estadio encontra-mos la técnica del técnico donde «la técnica deja deser… manipulación… y se convierte… en fabrica-ción» (Ortega y Gasset 1982, 81). En la artesanía elhombre, manipulaba con sus actos naturales y ayuda-do de utensilios. Sin embargo, en el tercer estadio lamáquina inventada por el hombre es la protagonista yel hombre sólo ayuda, suplementa, el trabajo realizadopor ésta. Como consecuencia, «el hombre adquiere laconciencia suficientemente clara de que posee unacierta capacidad… distinta de las…que integran suporción natural» (Ortega y Gasset 1982, 82). En la ac-tualidad nos encontramos en la última fase donde,como indica Ortega y Gasset, «los supuestos técnicosde la vida superan gravemente los naturales, de suertetal que materialmente el hombre no puede vivir sin latécnica a que ha llegado» (Ortega y Gasset 1982, 85).El hombre cambia radicalmente su posición ante lavida «azorado precisamente por la conciencia de suprincipal ilimitación» (Ortega y Gasset 1982, 83). Sellega a la percepción de que todo es posible, de que nohay limitaciones inalcanzables para el hombre. «La ar-quitectura deja de entenderse como fin en sí mismopara convertirse en medio para un propósito» (Rojo2004, p.15), en una herramienta del progreso, delavance tecnológico.

CONCLUSIONES

Jean Prouvé fue un técnico estrechamente vinculadocon la industria y con una manera de hacer donde

priorizaba la innovación y la experimentación basadaen la lógica racional. Trabajaba con «herramientas ymaquinaria modernas, pues… facilitaba la tarea y elresultado…» (Lavalou [2001] 2005, 15). Se puedeafirmar que era un hombre que confiaba ciegamenteen la técnica pero que sabía utilizarla juiciosamente.Era consciente de la necesidad de un proceso de inte-lectualizaciónaplicado a la técnica el cual, desde supunto de vista, como hemos visto a lo largo del pre-sente texto, pasaba por crear, por fabricar, por expe-rimentar con prototipos para poder verificar y confir-mar las intuiciones y posteriormente poderevolucionar a partir de ellas.

Prouvé, convencido de los beneficios de la indus-trialización aplicada a la arquitectura intentó «provo-car una evolución arquitectónica basada en la pro-ducción industrial» (Lavalou [2001] 2005, 36) ycuyo objetivo era alcanzar la construcción seriada.Vivió una época convulsa marcada por dos guerrasmundiales en las cuales se produjeron grandes avan-ces científicos y tecnológicos que posteriormente seaplicarían y se aprovecharían en otros ámbitos. Des-pués de la Segunda guerra mundial se dieron los con-dicionantes idóneos para que Prouvé pudiera aplicarsus ideales pero, sin embargo, fue otro tipo de indus-trialización el que proliferó. Se empezó a utilizar laindustrialización construyendo con rapidez, en eco-nomía y con pocas variaciones. Una industrializaciónbasada en la prefabricación pesada, utilizada de for-ma monótona y buscando sólo el máximo beneficioeconómico para el industrial en vez de aprovecharlas posibilidades que ofrece la industrialización paracrear una arquitectura, como diría Prouvé, lógicadonde se aprovechara la técnica disponible en el mo-mento. Esto produjo una arquitectura de escasa cali-dad que llevaría al declive de los sistemas cerradosdejando una connotación negativa de la expresión in-dustrialización y prefabricación dentro del campo dela Arquitectura. Sin embargo, la producción de Prou-vé se diferencia al caracterizarse de un enfoque cen-trado en el conocimiento íntimode los sistemas es-tructurales elementales y de sus manera de colaborar,conocimiento que deriva del estudio atento de los fe-nómenos naturales que gobiernan el comportamientode los sistemas de aquello que se convertirá prontoen su alfabeto. Es como si Prouvé heredase en suADN el método galileano, enriqueciéndolo con lasexperiencias personales de sus inicios en el laborato-rio del padre, y proyectándolo en las nuevas múlti-

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ples posibilidades ofrecidas por la tecnología de suépoca. Todo esto le permite alcanzar un estado delarte del cual nace una arquitectura con un alma pro-pia y viva, aunque basada en los criterios de la indus-trialización y la prefabricación. El alma creativa y almismo tiempo pre-ordenada de Prouvé se refleja enlas lecciones que él mismo imparte en el Conservato-rio Nacional de Artes y Oficios (Archieri, Levasseur1990) donde, si en apariencia los apuntes para susalumnos a veces pueden parecer simples bocetos em-brionarios y con un futuro incierto, en realidad con-tienen ya la forma (alma) y las leyes (estructura) de-finitivas, ya que para Prouvé no se debe dibujar nadaque no se pueda construir.

Sin embargo, no considerando las lecciones deJean Prouvé, se dejaron al azar las oportunidades queel progreso tecnológico y la técnica del técnico podí-an producir sin tomar conciencia de la decadencia ala que conducirían la arquitectura industrializada. Seconfió excesivamente en sus posibilidades, conoce-dores de su ilimitación, sin considerar el necesarioproceso de «intelectualización» al que hay que some-ter a la tecnología y sus facultades de evolución y de-sarrollo. Como dijo Ortega y Gasset, «no hay técnicasin tecnicismo… El tecnicismo es sólo el método in-telectual que opera en la creación técnica. Sin él nohay técnica, pero con él solo tampoco la hay» (Orte-ga y Gasset 1982, 87-88).

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Roth, L.M. [1999] 2000. Entender la arquitectura. Sus ele-mentos, historia y significado. Barcelona: Gustavo Gili

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