Jornadas Aguada La Rioja 2005

8/16/2019 Jornadas Aguada La Rioja 2005

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DOCUMENTACIÓN Y DIAGNÓSTICO DEL ARTE RUPESTRE DE LA TUNITA(PROVINCIA DE CATAMARCA, REPÚBLICA ARGENTINA).

Lic. Nicolás Roque de la Fuente1

Lic. Domingo Carlos Nazar 2

Prof. Eduardo Horacio Pelli3

ResumenSe presenta una descripción pormenorizada y el inventario de representaciones rupestres

correspondientes al abrigo identificado como La Sixtina, del Yacimiento Arqueológico LaTunita (Dptos. de Ancasti y La Paz, Provincia de Catamarca). Se trata de un trabajo dedocumentación y diagnóstico orientado a cumplir con dos objetivos principales: 1°) La preservación del arte rupestre de La Tunita y 2°) Avanzar en su contextualización desde una

perspectiva regional.

AbstractIn this paper, we present a detailed description of rock art representations located in the

rockshelter identified as ´La Sixtina´, from archaeological site ―La Tunita‖ (Dptos. de Ancasti yLa Paz, Provincia de Catamarca). The rock art motifs and several scenes were recorded and adiagnosis was carried out concerning conservation topics. The paper deals with two mainobjectives: (1) the preservation of rock art at La Tunita, and (2) the contextualization of thearchaeological site from a regional perspective.

Relevancia arqueológica del áreaEn la región oriental de la Sierra de Ancasti se han localizado numerosos sitios con

representaciones rupestres, pero existe un sector que ocupa la Cuenca Media de los ríos Chico y

Los Molinos que se destaca por la concentración de abrigos y por el predominio de pinturasadscriptas mayoritariamente a la Cultura de la Aguada (González 1961-64). La región fue objetode atención a nivel arqueológico desde hace décadas a raíz de la existencia de numerososabrigos con arte rupestre (Segura 1959, 1960-68, 1970; Segura, Cellone y Chiape 1967-69; Dela Fuente 1969, 1979 a y b; De la Fuente y Arrigoni 1975; De la Fuente y Díaz Romero 1974,

1979; De la Fuente, Tapia y Reales 1982; Llamazares 1999).El área de las investigaciones está ubicada al Sur de la Vertiente Oriental de la Sierra de

Ancasti. Este espacio ofreció a las sociedades del pasado una rica oferta de recursos, no solodesde el punto de vista de sus economías de subsistencia sino también en el plano simbólico-religioso a raíz de la presencia del Cebil, atento a sus propiedades alucinógenas y sucomprobado uso por las poblaciones prehispánicas. Se trata de una zona de fusión entre el―mundo andino‖ y el ―mundo amazónico‖, destacándose los testimonios que se corresponden

con la Cultura de La Aguada (Nazar M.S. 2003). El arte rupestre de La Tunita muestra unasingular selección de elementos tomados del mundo natural e imaginario por parte de las

sociedades del denominado Período de Integración Regional (Pérez y Heredia 1991), presentando un importante potencial para abordar aspectos que hacen a la ideología, entendidacomo la forma en que una sociedad valora sus recursos, define las desigualdades sociales ylegítima el poder (Hodder 1986).

1 Investigador independiente – ex catedrático de la Universidad Nacional de Catamarca2 Escuela de Arqueología, Universidad Nacional de Catamarca – Dirección de Antropología de la

Provincia de Catamarca3 Escuela Provincial de Bellas Artes ―Dr. Figueroa Alcorta‖ de la Provincia de Córdoba


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Desde el punto de vista de las estrategias de subsistencia, proponemos una vinculación dela Vertiente Oriental del Ancasti con otros espacios, particularmente con el Valle Central de

Catamarca. Este nexo en lo cultural y ecológico habría posibilitando una economía basada enactividades pastoriles, agrícolas y de recolección de frutos silvestres. La estrecha relación entre

ambas vertientes del Ancasti tiende a ser corroborada a partir del predominio en los dos sectoresde materiales cerámicos correspondientes al estilo Aguada Portezuelo (González, 1998 p.54).

El Yacimiento Arqueológico de La TunitaEl Puesto de La Tunita, ubicado en las márgenes del Río Chico le ha brindado su nombre

al yacimiento. El mismo se ubica en el sector medio de la Cuenca conformada por los ríos Chicoy Los Molinos. El yacimiento, además de la importante concentración de abrigos con arterupestre, ofrece una variada gama de evidencias arqueológicas, tal el caso de recintos pircadosde posible uso residencial y estructuras vinculadas a prácticas agro-pastoriles. Existe un

predominio casi total de las pinturas por sobre los grabados y una amplia variedad deexpresiones pictóricas.

Las representaciones rupestres de La Tunita constituyen una parte importante del sistemade expresión plástica de la Cultura de La Aguada y su análisis debe adoptar una perspectivaregional que involucre otros espacios, en particular los adyacentes a la Región del Ancasti:Valle Central de Catamarca, Valle de Ambato y Piedemonte Oriental del Ancasti (Nazar M.S.2003). Al respecto, se debe prestar especial atención a los temas iconográficos que circularon enla región a partir de bienes muebles tales como piezas en cerámica y metal (Aschero 1988), procurando conocer la manera en que se ―movilizan‖ a nivel regional los motivos, signos otemas relevados en La Tunita

Los singulares abrigos de La Tunita, formarían parte de un sistema de asentamiento-subsistencia que se articularía con espacios próximos, tal el caso del Valle de Ipizca las

localidades de Babiano y Sicha, donde existen importantes testimonios de La Cultura de laAguda. La vinculación de la Vertiente Oriental del Ancasti con otros espacios sería producto deuna integración en el plano económico y religioso que habría incluido redes o corredores de

circulación que servían de nexos con otros ámbitos, tales como el Valle de Catamarca, el Vallede Ambato y otras áreas ubicadas al Oeste del Ambato (Nazar M.S. 2003). La ubicación de LaTunita guarda relación con las Quebradas del Tipán y La Cébila, que permiten unir las regionesdel oeste y el este provincial. El Valle de Ipizca, constituido en la antesala de ingreso a LaTunita, debió haber jugado un rol destacado a juzgar por los importantes sitios arqueológicos

allí existentes. La circulación a través de la Quebrada del Tipán puede ser inferida por la presencia de gravados rupestres (Barrionuevo 1971, 1972) que incluyen representaciones de

camélidos (Nazar M.S. 2003).El Cebil se puede obtener en un amplio sector de la Vertiente Oriental del Ancasti y

también en otros lugares de las sierras subandinas, pero es en la región que nos ocupa donde se presenta asociado a una importante cantidad y variedad de evidencia arqueológica de la Culturade La Aguada (Nazar M.S. 2003). La importante concentración de abrigos con arte rupestre

existentes en La Tunita podría estar denotando un espacio ritualizado en función de la particularcosmovisión de la sociedad Aguada y habría sido utilizado para prácticas shamánicas y

ceremonias religiosas. En éste contexto, los grupos locales y en particular ciertas élites debieron jugar un importante rol en el manejo simbólico del cebil, posibilitando el control en el planoideológico y religioso sobre tan preciado producto (De la Fuente M.S. 1999).

La escasa presencia de superposiciones en las pinturas de ―La Sixtina‖ puede llevarnos a pensar que el espacio que conforma La Tunita no estuvo incluido en la construcción del paisaje

que realizaron las sociedades del Periodo Tardío. Pero, también podemos plantearnos una

conservación intencional de las representaciones, lo que estaría indicando que en laconstrucción histórica de las sociedades del tardío habrían intervenido procesos sociales eideológicos gestados en el seno de las sociedades del Período de Integración Regional (NazarM.S. 2003).


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Relevamiento del arte rupestre de La TunitaLos trabajos se vienen realizando en el marco de dos proyectos: El Arte Rupestre de LaTunita: Un estudio Comparativo (continuidad de las investigaciones iniciadas en el año 1969 por el Lic. De la Fuente) y Parque Arqueológico La Tunita (contempla aspectos que hacen a laadministración, gestión y puesta en valor del Patrimonio Cultural y Natural de la Cuenca Ipizca-Icaño), ambos tienen por sede a la Dirección de Antropología de la Provincia de Catamarca. Elrelevamiento exhaustivo de los distintos abrigos con representaciones rupestres tiene por

finalidad: 1. Avanzar en la contextualización del arte rupestre de La Tunita desde una perspectiva

regional.2. Avanzar en el estudio de las representaciones rupestres a nivel estilístico y

tecnológico.

3.

Reunir información en materia de conservación.4. Integrar las representaciones rupestres con el resto del registro arqueológico del área

de estudio.5. Generar una base de datos que permita manejar información sobre distintos aspectos,

tales como:a) Inventario de las representaciones rupestres de cada uno de los abrigos. b) Planialtimétrica de cada uno de los abrigos.c) Ubicación espacial de los abrigos (Planimetría del yacimiento)d) Información ecotopográfica del yacimiento.e) Fotografías y diapositivas digitalizadas de valor histórico-documental.

Un sitio emblemático: La SixtinaEl alero conocido como La Sixtina se destaca por la gran cantidad y calidad de sus

pictografías y por su particular emplazamiento, que le otorga un lugar destacado en relación al

conjunto. Por su representatividad, muchos de los aspectos tratados sobre el arte rupestre de LaTunita estuvieron centrados en la consideración de los motivos representados en este alero. LaSixtina está conformada en una especie de rodado gigante que se apoya en un importanteafloramiento rocoso. Esta gran roca se fue erosionando desde abajo de una manera diferencial,generando un techo que presenta diferentes alturas con respecto al nivel de la roca de base. De

esta manera, se generó una superficie irregular del lado interno que, particularmente en el techo,adquiere la forma de múltiples ―bóvedas‖. La mayoría de las representaciones de La Tunita no

se hicieron para ser apreciadas a simple vista, se necesita buscarlas entre las oquedades de losafloramientos rocosos graníticos. Se trata de representaciones ―ocultas‖ a las que tienen accesoúnicamente quienes conocen el lugar o los guía alguna motivación particular (Nazar M.S. 2003).

Muchas de las representaciones de La Sixtina serían relativamente contemporáneas dadoque existe una vinculación anecdótica entre ellas y un mismo patrón estilístico, destacándose la

recurrencia tonal en la ejecución de las representaciones. Se puede decir que el rosado claroconstituye el tono base de los motivos. El mismo suele ser acompañado del rojo, generalmente

utilizado para destacar algún elemento en los motivos antropomorfos y zoomorfos, tales comoojos y fauces. La serie tonal se completa con un segundo conjunto tonal (minoritario)conformado por los colores blanco y negro, que se correspondería con momentos más recientes.(Nazar M.S. 2003).

Basándonos en las observaciones de uno de los integrantes del proyecto (Pelli M.S. 2003)

y en el estudio de la composición química de algunas de las pinturas realizados por el Dr.

Gordillo en el Centro de Investigaciones de Materiales (INTI) Córdoba (Gordillo M.S. 1984), se propone el siguiente procedimiento de ejecución de las pinturas:1. Trazado somero del dibujo sobre la roca desnuda.


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2. Aplicación de una capa de ―enlucido‖ de muy poco espesor, asentada a presión sobrela roca, compuesta de pasta de cal muerta, arcilla, algo de yeso y polvo de roca (sílice)

aplicada con la yema de los dedos sobre el diseño previo.3. El enlucido absorbe lentamente el anhídrido carbónico de la atmósfera, combinándose

con la cal, formando una superficie compacta, cristalina e insoluble.4. Mientras la capa de enlucido estaba húmeda debió colocarse el pigmento color rosado

claro en forma de veladura ya que de lo contrario no habría quedado incorporadoestablemente al proceso y se habría desprendido, tal cual ocurrió con aquellas capas pigmentarias (generalmente de color rojo) aplicadas directamente sobre el sustrato

rocoso desnudo.5. Los pigmentos utilizados, convenientemente diluidos en agua, debieron ser casi

siempre óxidos o tierras naturales para poder resistir la acción oxidante de la cal, locual es corroborado por los análisis citados.

6. El secado, que varía con lo estacional, sobreviene al cabo de seis a diez horas

aproximadamente, lo que actualmente se denomina jornada de labor.

Las observaciones del Prof. Pelli ponen de manifiesto que debieron manejarse el conceptoy técnicas de lo que actualmente se conoce como pintura al fresco. Esta técnica se destaca por laresistencia del material pictórico a los agentes atmosféricos (tal como puede apreciarse enmuchos de los motivos de La Sixtina, dónde los procesos de meteorización química tienden adesarrollarse con mayor intensidad en los espacios libres de representaciones). La resistenciaestaría dada por la acción benéfica de la cal y el sílice (polvo de roca) y por la acción delcarbono que la capa pictórica absorbe del aire. Se asume que se conoció el quemado de las piedras calcáreas y su conversión en cal viva. Su uso tiende a ser corroborado por la buenaconservación de las pinturas, a raíz del proceso de carbonatación producido por la acción delanhídrido carbónico del aire, generándose un producto de gran adherencia e impermeabilidad

(Nazar M.S. 2003).Muchos de los motivos presentes en La Sixtina son de grandes dimensiones, por lo que se

habría requerido de grandes cantidades de mezcla pigmentaria. En general el tratamiento de los

motivos es lineal y plano, con un promedio de 12 mm en el ancho de los trazos. La mezcla pigmentaria utilizada es de aspecto pastoso, determinando la generación de trazos gruesos posiblemente aplicados directamente con el dedo (Pelli M.S. 2003). Las pinturas debieron habersido realizadas en circunstancias en que el ejecutante no estaba bajo los efectos de alucinógenos,ya que debía poseer un pleno control en las técnicas de ejecución. Sin embargo, las imágenes

representadas estarían relacionadas con el estado de éxtasis producido en el momento delconsumo ceremonial de alucinógenos (Nazar M.S. 2003). La mayoría de las representaciones

responden a un mismo patrón de diseño y muestran similar procedimiento técnico en suejecución, probablemente, en respuesta a un planteamiento composicional previo de parte del olos ejecutantes. Incluso, no resultaría descabellado atribuir un cierto número de representacionesa la mano de una misma persona (Nazar M.S. 2003).

Relevamiento y diagnóstico del Alero La SixtinaDesde nuestros actuales intereses de investigación se hacía necesario relevar el total de

las representaciones rupestres existentes en este alero. Para su realización se siguió el siguiente procedimiento:

1. Se dividió el soporte en cuatro unidades topográficas. Fueron definidas considerandolas principales aristas que dividen las oquedades conforman el techo del alero.

2. Para ubicar los motivos se colocó un hilo en sentido E-O de manera tangencial al piso

del alero (eje Y de relevamiento), permitiendo referir las alturas y las distancias X decada uno de los motivos.3. Croquis agrupando los motivos por cada unidad topográfica.4. Se relevaron 47 motivos, distribuidos en cuatro unidades topográficas.


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5. Se realizaron calcos y fotografías de cada uno de los motivos, prestando especialatención a los conjuntos.

6.

Se realizaron planos y croquis utilizando brújula Brunton y cinta métrica.7. Se reprodujeron individualmente cada uno de los motivos a partir de los calcos.

8. Se registraron mediante planillas: medidas reales, descripción de los colores y técnicasempleadas.

9. Se reprodujeron a partir de los calcos sectores del panel en función de determinadosmotivos.

INVENTARIO DE REPRESENTACIONES DEL ALERO LA SIXTINA

Unidad Topográfica N°1

Descripción CroquisMotivo N° 1: Personaje antropomorfo ―cabeza de hacha‖representado el cuerpo en 3/4 de perfil y la cabeza de frente conmáscara realizada en color rosado claro. Se ubica en la parte posteriorde la visera que da hacia el Este. La cabeza presenta un aditamento enforma de media luna ubicado a la altura de las orejas. Lo que sería eltronco ha sido representado por una trazo grueso con una levecurvatura a la altura de la inserción de las extremidades superiores einferiores, que no aparecen representadas. El brazo izquierdo aparecelevantado y ambas manos muestran tres largos dedos. Muy próximo ala mano derecha se encuentra un pequeño motivo zoomorfo con susmaxilares prominentes, por lo que podría tratarse de un felino. Esta

manera de representar la cabeza guarda relación con lasrepresentaciones de ―cabezas trofeo‖ en la cerámica Aguada del Vallede Ambato. Largo: 75 cm; Ancho: 57 cm

Motivo N° 2: Pequeño personaje antropomorfo con máscararepresentado de 3/4 de perfil realizado en color rosado claro. Semuestra de perfil con sus piernas flexionadas y con su manoderecha, que se encuentra levantada, sostiene un instrumento que podría ser una pipa. La misma presenta en uno de su extremos(supuestamente la boquilla) un pequeño elemento rectangular,vinculado al instrumento por tres pequeñas líneas que parten

desde su parte central. Con su mano izquierda parece estartomando un elemento de contornos pocos definidos de aspectozoomorfo. Largo: 27 cm; Ancho: 36 cm


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Motivo N° 3: Personaje antropomorfo representado de perfil tantoel cuerpo como la cabeza, sin máscara, rostro humano realizado en

color rosado claro. Se ubica a la derecha de los dos motivosanteriores, compartiendo una oquedad de forma subcircular sobre lavisera Este del alero y asociado a representaciones zoomorfas. Sedestaca un animal de aspecto simiesco que sostiene sobre lasespaldas y varias representaciones de aves (al menos cuatro y lo que podría ser un camélido con el vientre en rojo en el extremo inferior)que aparecen por delante del personaje principal, asociadas a un

arco que porta en sus manos. Se infiere que el personajerepresentado estaría cazando estas aves, a juzgar por la posición delarco y la inclinación de la cabeza hacia arriba, que muestra unaespecie de gorro rematado con una línea roja (muy desleída) a laaltura de la frente. Se puede observar un circulo rojo próximo a la

rodilla derecha de la figura principal. Largo: 115 cm; Ancho: 87 cm

Motivo N° 4: Personaje antropomorfo ―El Danzarín‖ realizado encolor rosado claro con detalles en rojo (cabeza y parte posteriordel cuerpo). El cuerpo aparece representado en 3/4 de perfilmientras que su cabeza se muestra de frente con máscara. Debidoa la posición de sus piernas (fuertemente flexionadas) da lasensación de estar saltando. Sostiene con su mano derecha unaflecha que parece estar clavada en su espalda, asociada a uncirculo rojo ubicado en la parte anterior del cuerpo a la altura del pecho. En la mano izquierda porta lo que sería una gran pipa,anteriormente interpretada como hacha. Esta inferencia la

realizamos basándonos en la recurrente presencia de una protuberancia en la parte proximal que parece corresponderse conla boquilla y en la posición y forma de lo que sería el hornillo dela pipa

Por debajo de la flecha una línea roja surca la espalda del personaje y se observan dos líneascruzadas en rojo a la altura del pecho. En la cintura se puede apreciar, muy desleído, una especiede faldetín en rojo. Los rasgos faciales están definidos por líneas gruesas realizadas en colorrosado claro mientras que los espacios interiores, tanto del rostro como del tocado cefálico, se

pintaron de rojo, al igual que la parte interna de los círculos que representan los ojos. Lo quesería el tocado cefálico ha sido representado por tres círculos concéntricos ubicados a la altura

de las orejas, vinculados con una línea horizontal por sobre la cabeza. Largo: 1,09 cm; Ancho:80 cm Motivo N° 5: Se trata de la representación de un felino (bastante borrosa) representada de perfil de manera lineal en color rosado claro.Su cabeza se encuentra muy cercana a la parte distal de la flecha quesostiene el ―El Danzarín‖ (Figura N° 4) y se apoya sobre sus patastraseras, con la cola levantada y el cuerpo encorvado. Muy parecidoal Motivo N° 13, este último se diferencia por tener su cabeza giradahacia atrás. Largo: 30 cm; Ancho: 25 cm


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Motivo N° 6: Personaje antropomorfo representado de frente,realizado en color rosado claro. Muestra un gran tocado cefálico a

modo de círculos concéntricos, vinculado a la cabeza por tres líneasque parten de la misma. Sostiene con su mano izquierda un elementohorizontal (en forma de ―percha‖), por debajo del cual se observa unamancha roja. En su mano derecha sostiene lo que sería una pipa, porlos mismos motivos esgrimidos en la descripción del motivo N° 4. Seobserva pintura roja muy desleída en el rostro, ocupando los espaciosinteriores existentes entre las líneas que definen el rostro. Largo: 66

cm; Ancho: 35 cm

Motivo N° 7: Personaje antropomorfo representado de perfil realizadoen color rosado claro. Presenta un gran tocado cilíndrico levemente

inclinado hacia atrás. La mano derecha se ubica a la altura de la cinturay por debajo de su brazo izquierdo, que aparece extendido, se observaun figura rectangular con un diseño interior geométrico a modo dedamero. Su pierna derecha no se puede apreciar pero se la suponeflexionada en base a la posición del cuerpo del personaje ó inexistente.Largo: 90 cm; Ancho: 44 cm

Motivo N° 8: Personaje antropomorfo representado de frente realizado encolores rosado claro y rojo. Presenta un tocado cefálico a modo de un gran penacho rojo rematado en su parte superior con un semicírculo a modo de―U‖, similar a los pequeños personajes antropomorfos que aparecentomados de la mano en la misma unidad topográfica de relevamiento(Motivo N° 9). Su cuerpo se encuentra muy desleído, no obstante se aprecialo que sería una prenda a modo de poncho enmarcada en rojo (similar al

motivo N° 10). Largo: 64 cm; Ancho: 32 cm

Motivo N° 9: Escena compuesta por catorce pequeños motivos antropomorfos tomados de la

mano en actitud de baile, una de ellos es de color rojo y ocupa una posición central respecto delresto. Seis se ubican a la izquierda (muy desleídos) y siete a la derecha del mismo. La posiciónde las piernas es flexionada al igual que la mayoría de los demás motivos antropomorfos presentes en el alero, siendo muy parecida a la del motivo N° 4 (El Danzarín). El color de losmotivos es rosado claro, salvo los ―penachos‖ de los tocados cefálicos que son de color rojo.Largo: 210 cm; Ancho: 30 cm


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Motivo N° 10: Personaje antropomorfo con su cuerpo yrostro representados de frente y sus piernas

(semiflexionadas) de perfil, dando la sensación dedirigirse hacia el Oeste. Se ubica sobre la visera del alero,muy próximo al límite con la siguiente unidad topográfica.Ha sido pintado en colores rosado claro y rojo, presentando un gran tocado cefálico a modo de un

penacho doble en forma de ―v‖ enmarcado en líneas decolor rosado claro y pintado de rojo en su interior.

Su cuerpo muestra una especie de poncho en color rojo y sostiene en su mano izquierda dosgrandes flechas emplumadas que presentan en su extremo distal una especie de sobrepeso oadorno pintado de rojo en la parte inferior. Adosado a una de las flechas aparece representado

un propulsor. Las puntas de las flechas presentan espolones dobles al igual que las que aparecenen otras figuras (Motivos: N° 3, N° 14, N° 24, N° 27 y N° 43), sugiriendo que podrían haberseconstruido en hueso o madera. Con su mano derecha parece sostener un elemento muy pocovisible (podría tratarse de una gran pipa con el hornillo hacia arriba y la boquilla hacia abajo). Adiferencia de otras figuras, se puede apreciar el rostro enmarcado en lo que seria la cabellera o la parte inferior del tocado cefálico. Por su parte, los ojos han sido representados con dos grandes puntos en color rojo. Próximo a la mano izquierda se puede apreciar, muy desleída, larepresentación de un camélido que parece estar tomado por el personaje principal. Largo: 54cm; Ancho: 68 cm

Motivo N° 11: Personaje antropomorfo de gran tamaño en 3/4 de perfil realizado en color rosado claro. Se ubica en una posición

central sobre el techo del alero. Presenta el cuerpo y rostrorepresentados de frente y las piernas de perfil. Estas se encuentransemi flexionadas sugiriendo un movimiento en dirección Este.Ambos brazos se encuentran levantados y con su mano derechasostiene un elemento de gran tamaño que interpretamos como una pipa. Su cabeza es de forma trapezoidal y muestra una especie de

aro circular a la altura de la oreja derecha representado de frente. Lafigura es poco visible en su parte superior. Largo: 74 cm; Ancho: 66cm

Motivo N° 12: Personaje antropomorfo representado de perfilrealizado en color rosado claro. Sus piernas se presentansemiflexionas y en su rostro se insinúa una boca prominente amodo de grandes fauces (muy poco visible). Porta en su manoderecha una especie de gran cuchillo con su hoja pintada de rojo.

Presenta un tocado que termina en varias puntas irregulares. Conla mano izquierda parece sostener un elemento poco visible.

Largo: 60 cm; Ancho: 54 cm


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Motivo N° 13: Motivo zoomorfo representando un felino realizadolinealmente en color rosado claro. Se ubica en la parte inferior de la

visera del alero, en el límite con la unidad topográfica N° 2. Su cabezaaparece girada hacia atrás y presenta grandes fauces, estando el ojodefinido por un circulo realizado en color rosado claro y pintado derojo en su interior. Se encuentra sostenido por sus patas traseras (pocovisibles) en una actitud sedente. Se pueden observar varios círculos amodo de manchas en cuerpo. Largo: 60 cm; Ancho: 80 cm

Motivo N° 14: Se trata de una flecha y una estólica que aparecen asociadas.Se ubica sobre la visera del alero, a la izquierda del Motivo N° 16. Ambasson muy poco visibles y se encuentran realizadas en color rosado claro. La

tipología de la flecha responde en términos generales a la descripción delMotivo N° 10, es decir con una especie de sobrepeso en su parte distal y la punta terminada en dos espolones. Largo: 58 cm; Ancho: 7 cm

Motivo N° 15: Motivo abstracto conformado por una líneasemicircular de la que parten radialmente otras líneas en direcciónde un punto central. Posiblemente se encuentre asociado al Motivo

N° 8. Está realizado en color rosado claro y se encuentra muy

borroso. Largo: 48 cm; Ancho: 48 cm

Motivo N° 16: Motivo abstracto en forma de ―cruz‖. Se ubica sobre la viseradel alero y marca el límite entre las unidades topográficas N° 1 y N° 2.Presenta sus aristas curvilíneas y se encuentra realizado mediante líneas blancas contorneadas con otras más finas de color negro. Presenta una líneahorizontal de color blanco en el medio. En el cuadrante superior izquierdo (endirección al Este) se aprecia un pequeño circulo de contorno rojo, a modo deun ―sol‖. Del mismo, parten ―rayos‖ realizados en color blanco. El motivo

parece más reciente que el resto y se superpone a la escena que conforma elMotivo N° 9. Largo: 45 cm; Ancho: 29 cm

Motivo N° 17: Se trata de representaciones muy borrosas ubicadas enla parte posterior izquierda de la unidad topográfica N° 1. El color

predominante es el rosado claro con algunas manchas difusas en rojo.Lo más visible es una figura de base subcircular que termina en tres puntas (siendo más alta la del medio), a la izquierda de la misma puedeapreciarse muy desleído un pequeño rectángulo de contorno rojo.


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Unidad Topográfica N° 2

Motivo N° 18: Motivo zoomorfo de color blanco que representa, demanera muy esquemática, un ave (¿cóndor?). Ha sido realizado mediantefinos trazos rectilíneos de color blanco. Al igual que el motivo N° 16 parece ser más reciente y se superpone a la figura antropomorfa queconforma el motivo N° 19. Largo: 17 cm; Ancho: 21 cm

Motivo N° 19: Motivo antropomorfo en mal estado de conservaciónrealizado en color rosado claro. Es de gran tamaño y se ubica en la parte inferior de la visera del alero. Se puede apreciar que sostiene

con su mano derecha una especie de gran cuchillo (muy borroso). Su brazo izquierdo aparece en alto, sosteniendo un elemento muy poco

visible (muestra un parecido con el que sostiene el personaje delMotivo N° 2). A la altura del rostro (poco visible) se observa uncirculo, a modo de aro, por debajo de la oreja izquierda. Largo: 96

cm; Ancho: 85 cm

Motivo N° 20: Motivo en forma de ―T‖ realizado en color blanco ycontorneado en negro. La parte inferior del mismo se encuentra bastantedesleída. Al igual que los motivos N° 16 y N° 18, parece ser más reciente y

más pobre en su técnica de ejecución que la mayoría de los motivos presentes en el alero. Largo: 18 cm; Ancho: 16 cm

Motivo N° 21: Motivo zoomorfo delineado en color rosadoclaro, ubicado a la izquierda del motivo N° 23. Su estado deconservación es malo, siendo muy poco visible. Representa unfelino en una actitud similar al del Motivo N° 5, pero con susfauces pintadas de rojo.

Motivo N° 22: Motivos zoomorfos que representan dos lagartos encolor blanco ubicados en la visera del alero. Se trata de un lagarto degrandes dimensiones al que se encuentra asociado uno pequeño, que seencuentra por debajo de la pata izquierda del lagarto de mayor tamaño.

Ambos han sido representados de un modo naturalista. Las cabezas seencuentran orientadas hacia el techo del alero, dando la sensación de

que estuvieran trepando por la roca. La visibilidad de la figura esregular, presentado un pequeño desprendimiento del soporte a la alturade la extremidad inferior derecha del motivo de mayor tamaño. Largo:

80 cm; Ancho: 40 cm

Motivo N° 23: Dos motivos zoomorfos realizados en color rosadoclaro que representan camélidos. Se encuentran ubicados uno porencima del otro, muy próximos entre sí. Sus cabezas miran hacia elOeste y se representaron de manera naturalista. El que se encuentraarriba presenta el vientre más voluminoso. Otra representación decamélido que se encuentra en la misma unidad topográfica (Motivo N°26) mira igualmente hacia el Oeste. La visibilidad de los mismos es

regular. Largo: 52 cm; Ancho: 33 cm


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Motivo N° 24: Figura antropomorfa realizada en colorrosado claro que muestra un personaje con máscara felínica

realizado de perfil, mira hacia el Este y ocupaaproximadamente la parte central del techo del alero. Portaun arma en su mano derecha y un aditamento sale de sucabeza a modo de tocado. Presenta grandes fauces con unelemento insertado en la parte superior que termina en ungancho hacia arriba. El ojo se representó mediante doscírculos concéntricos, siendo el interior de color rojo.

Sostiene con su mano derecha una gran flecha que presentacaracterísticas similares a los motivos N° 10, N° 14 y N° 41,o sea con la punta a modo de dobles espolones y una especiede sobrepeso inmediatamente por arriba. Las piernas semiflexionadas, al igual que los brazos, le otorgan cierto

dinamismo. Largo: 66 cm; Ancho: 76 cm

Motivo N° 25: Motivo serpentiforme color blanco. Se encuentramuy desleído y se ubica por arriba del motivo anterior (N° 24). Deaspecto más tardío y técnicamente más pobre en su ejecución.

Motivo N° 26: Motivo zoomorfo que muestra un camélidocon sus extremidades (anteriores y posteriores) flexionadas,dando la sensación de estar de cuclillas. Su cabeza, sostenida por un largo cuello, mira hacia arriba. La cola, poco visible,

parece estar levantada. Largo: 35 cm; Ancho: 33 cm

Motivo N° 27: Personaje antropomorfo muy desleído quesostiene una gran flecha. El mismo es tomado de su cabello por el personaje antropomorfo que se encuentra ubicado en launidad topográfica N° 3 (Motivo N° 35). Largo: 92 cm;Ancho: 50 cm

Motivo N° 28: Dos círculos concéntricos de color blanco. Son pocos visibles y se ubican pordebajo del motivo N° 24. De aspecto más tardío y técnicamente más pobre en su ejecución.

Motivo N° 29: Pequeño rectángulo poco visible que presenta doslíneas oblicuas cruzadas en su interior. Se ubica en la parte inferior dela visera del alero. Largo: 20 cm; Ancho: 18 cm

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Motivo N° 30: Pequeña línea curva poco visible realizada en color

rosado claro. Se encuentra superpuesta a un pequeño motivo triangularubicado hacia su izquierda. Largo: 38 cm; Ancho: 35 cm

Motivo N° 31: Motivo antropomorfo de cabeza circular ubicado próximo al motivo N° 26. Elrostro muestra indicios de pintura roja muy desleída.

Motivo N° 32: Motivo indescifrable debido a su baja visibilidad. Es de color blanco y se ubicaen la parte posterior del panel.

Unidad Topográfica N° 3

Motivo N° 33: Pequeña figura zoomorfa ubicada al Este de launidad topográfica. Presenta un aspecto simiesco y muestra un tocadocefálico. Largo: 56 cm; Ancho: 39 cm

Motivo N° 34: Motivo que presenta la forma de una doble ―T‖. Realizado encolor blanco con rebordes en negro. Se parece al motivo N° 20, de aspecto más

reciente que el resto de los motivos de la unidad topográfica a la cual pertenece ytécnicamente más pobre en su ejecución. Largo: 15 cm; Ancho: 15 cm

Motivo N° 35: Motivo antropomorfo ubicado sobre la visera del alero.Presenta un hacha en la mano izquierda y con la derecha toma a otro dela cabeza (Figura N° 27 – Unidad Topográfica N° 2). Por debajo del

hacha se observa una figura triangular a modo de un vaso, escudo otamboril con puntos rojos en su interior. El conjunto es poco visible.Largo: 90 cm; Ancho: 70 cm

Motivo N° 36: Personaje antropomorfo portando una gran pipa ohacha. Se ubica a la derecha del motivo anterior (N° 35) y muestraun tocado cefálico similar a este último. Presenta su bazoenrojecido (¿sangre?). Largo: 68 cm; Ancho: 59 cm


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Motivo N° 37: Personaje antropomorfo. Presenta un tocadocefálico alto, que en su interior tiene la forma de una flecha ennegativo. De sus orejas parecen pender dos aros circulares y ensu mano izquierda, que se muestra flexionada, porta algún tipode elemento. Largo: 46 cm; Ancho: 36 cm

Motivo N° 38: Motivo zoomorfo con aspecto felínico. El mismo parece estar tomado por el personaje anterior (Motivo N° 37).Largo: 27 cm; Ancho: 34 cm

Motivo N° 39: Personaje antropomorfo que presenta el cuerpo pintadode rojo, incluido lo que sería el pene. En la cabeza se puede apreciar unaespecie de tocado plano. Largo: 31 cm; Ancho: 13 cm

Motivo N° 40: Motivo antropomorfo de cabeza circular que presenta algunos aditamentos. Presenta tres dedos en cada mano.Largo: 35 cm; Ancho: 37 cm

Motivo N° 41: Motivo poco visible de color blanquecino que parecerepresentar un camélido. Largo: 23 cm; Ancho: 14 cm

Motivo N° 42: Motivo en forma de martillo en color blanco con contornonegro. Se ubica en la parte posterior de la unidad topográfica. Parece ser

más reciente que la mayoría de los motivos representados en esta unidadtopográfica y técnicamente pobre en su ejecución. A la izquierda delmismo se aprecia un circulo rojo. Largo: 18 cm; Ancho: 30 cm


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Motivo N° 43: Motivo antropomorfo conocido como ―El Fenicio‖.

Porta una gran flecha, de características similares a las de los motivos N° 10, N° 14, N° 24 y N° 27, o sea que presenta una especie desobrepeso por arriba de una punta con dos espolones. Con una de susmanos sostiene un elemento que parece ser un arco. Largo: 88 cm;Ancho: 51 cm

Motivo N° 44: Motivo antropomorfo con máscara felínica de perfil. Está realizado en color rosado claro y presenta sobre su manoizquierda una figura rectangular a modo de un escudo y un arco. Se

muestra muy desleído. Largo: 70 cm; Ancho: 62 cm

Motivo N° 45: Se trata de dos motivos ¿antropomorfos? bastantedesleídos realizados en color rosado claro, ubicados próximos a lacabeza del motivo N° 43. Uno de ellos tiene ojos y boca en rojo y a

sus pies un disco del mismo color. Entre ambos motivosantropomorfos se encuentra un motivo en forma de ―T‖ en blanco

con un contorno grueso en color negro, aparentemente más tardío ytécnicamente pobre en su ejecución. Largo: 40 cm; Ancho: 73 cm

Unidad Topográfica N° 4Motivo N° 46: Esta unidad topográfica a sido definida en función deuna profunda oquedad de forma circular, ubicada en la parte posterior

del techo del alero. En la misma se observa un personajeantropomorfo central realizado en color blanco que presenta indiciosde pintura roja en la cabeza y parte del pecho. Presenta las piernasabiertas, de manera similar al Motivo N° 37, de la que se puedeapreciar que sale una serpiente. La pintura en general parece ser

menos pastosa que el resto y predomina el color blanco respecto delrojo, ambos muy desleídos. Largo: 88 cm; Ancho: 55 cm

Motivo N° 47: Dos camélidos asociados realizados en color blanco. Los mismos se encuentran próximos al motivoanterior (N° 46). Largo: 16 cm; Ancho: 62 cm


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Planta Alero La Sixtina. Ubicación aproximada de las Unidades Topográficas.

Referencias: Eje Y: Eje de relevamiento; Rayado: Unidades Topográficas; Números: Puntos sobre el

Eje de Relevamiento (equidistancia un metro). Letras: Cotas al eje Y. (Tomado de Nazar 2003)

Alero La Sixtina: Corte A-A. ( Tomado de Nazar 2003)


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Alero La Sixtina: Croquis Motivos Unidad Topográfica 3. (Tomado de Nazar 2003)

Alero La Sixtina: Croquis Motivos Unidad Topográfica 1 y 2. (Tomado de Nazar 2003)

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Jornadas Aguada La Rioja 2005

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