Juan Rulfomelly11

8/9/2019 Juan Rulfomelly11

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1. AUTOR

1.1 BIOGRAFIA JUAN RULFO

Juan Rulfo naci el 16 de mayo de 1917. l sostuvo que esto ocurri en la casa

familiar de Apulco, Jalisco, aunque fue registrado en la ciudad de Sayula,

donde se conserva su acta de nacimiento. Vivi en la pequea poblacin deSan Gabriel, pero las tempranas muertes de su padre, primero (1923), y de su

madre poco despus (1927), obligaron a sus familiares a inscribirlo en un

internado en Guadalajara, la capital del estado de Jalisco.

Durante sus aos en San Gabriel entr en contacto con la biblioteca de un cura

(bsicamente literaria), depositada en la casa familiar, y recordar siempre

estas lecturas, esenciales en su formacin literaria. Algunos acostumbran

destacar su temprana orfandad como determinante en su vocacin artstica,

olvidando que su conocimiento temprano de los libros mencionados tendra unpeso mayor en este terreno.

Una huelga de la Universidad de Guadalajara le impide inscribirse en ella y

decide trasladarse a la ciudad de Mxico. La imposibilidad d e revalidar los

estudios hechos en Jalisco tampoco le permite ingresar a la Universidad

Nacional, pero asiste como oyente a los cursos de historia del arte de la

Facultad de Filosofa y Letras. Se convierte as en un conocedor muy serio de

la bibliografa histrica, antropolgica y geogrfica de Mxico, temas que un

estudio minucioso de su obra literaria y fotogrfica permite rastrear en las

mismas, adems de los textos y la labor editorial que les dedic. Durante

buena parte de las dcadas de 1930 y 1940 viaja extensamente por el pas,

trabaja en Guadalajara o en la ciudad de Mxico y a partir de 1945 comienza a

publicar sus cuentos en dos revistas: Amrica, de la capital, y Pan, de

Guadalajara. La primera de ellas significa su confirmacin como escritor,


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gracias al apoyo de su gran amigo Efrn Hernndez. Publica sus imgenes por

primera vez, tambin en Amrica, en 1949. Pero fue a finales de la dcada de

1930 cuando se iniciaba como escritor y fotgrafo, aunque pocos saban de

esto.

A mediados de los cuarenta da comienzo tambin su relacin amorosa conClara Aparicio, de la que queda el testimonio epistolar (publicado en 2000 en

Aire de las colinas. Cartas a Clara). Se casa con ella en 1948 y los hijos

aumentarn la familia poco a poco. Abandona su trabajo e n una empresa

fabricante de neumticos a principios de los cincuenta y obtiene en 1952 la

primera de dos becas consecutivas (1952-1953 y 1953-1954) que le otorga el

Centro Mexicano de Escritores, fundado por la estadounidense Margaret

Shedd, quien fue sin duda la persona determinante para que Rulfo publicase en

1953 El Llano en llamas (donde rene siete cuentos ya publicados en Amricae incorpora otros ocho, nuevos) y, en 1955, Pedro Pramo (novela de la que

public tres adelantos en 1954, en las revistas Las letras patrias, Universidad

de Mxico y Dintel). En 1958 termina de escribir su segunda novela (muy

breve), El gallo de oro, que no se publicar hasta 1980.

A partir de la publicacin de estos dos libros el prestigio literario de Rulfo habr

de incrementarse de manera constante, hasta convertirse en el escritor

mexicano ms reconocido en Mxico y el extranjero. Entre sus admiradores se

cuentan Mario Benedetti, Jos Mara Arguedas, Carlos Fuentes, Jorge Luis

Borges, Gabriel Garca Mrquez, Gnter Grass, Susan Sontag, Elias Canetti,

Tahar Ben Jelloun, Urs Widmer, Gao Xingjian, Kenzaburo Oe, Enrique Vila-

Matas y muchos otros. Encuestas hechas en Mxico, Espaa, Alemania,

Noruega y otros sitios ubican siempre los ttulos de Juan Rulfo en un lugar

prominente la literatura universal. Sus lectores en las ms diversas lenguas se

renuevan continuamente y las nuevas traducciones no cesan de aparecer.

Juan Rulfo es el escritor mexicano ms ledo y estudiado en su pas y en el

extranjero.

En 2003, con motivo de los cincuenta aos de la publicacin de El Llano en

llamas, apareci Noticias sobre Juan Rulfo, del reconocido especialista en

Rulfo Alberto Vital. Se trata de un libro de gran formato y calidad, profusamente

ilustrado, y constituye la biografa ms completa dedicada al escritor y fotgrafo

mexicano. En 2005, con motivo del 50 aniversario de la aparicin de Pedro


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estudio preliminar de Andrew Dempsey. En 2007 se dio a conocer el libro

Trptico para Juan Rulfo: poesa, fotografa, crtica, coordinado por Vctor

Jimnez, Alberto Vital y Jorge Zepeda, con ensayos sobre la fotografa de Rulfo

por Carlos Gonzlez Boixo, Daniele De Luigi y Lon Pearson. ste ltimo autor

presenta la exposicin de 1960, recuperada gracias a su testimonio, y sereproducen las 23 fotografas que la integraron. Igualmente se hace en este

libro una edicin facsimilar del e ncarte que apareci en 1949 en la revista

Amrica con once fotografas de Rulfo, las primeras que alguna vez publicara.

En 2009 ha aparecido otro libro de pequeo formato, Juan Rulfo: Oaxaca, con

cincuenta imgenes tomadas por Rulfo en el estado mexicano d e Oaxaca en la

dcada de 1950. La seleccin de las fotos estuvo a cargo de Andrew Dempsey

y Francisco Toledo.

La obra literaria de Juan Rulfo no cesa de editarse en espaol y un nmerocreciente de idiomas, que se acercan al medio centenar actualmente. De

algunas lenguas se han realizado ya varias versiones.

Juan Rulfo falleci en la ciudad de Mxico el 7 de enero de 1986.

Las nuevas generaciones de escritores y lectores se aproximan con renovado

asombro a las pginas de los libros de Rulfo y su curiosidad por la vida y la

obra del autor jalisciense no disminuye. La erudita biografa llevada a cabo por

uno de sus estudiosos ms serios, Alberto Vital, Noticias sobre Juan Rulfo, ya

mencionada, cumple con rigor la tarea de proporcionar informacin y reflexin

serias a los lectores de Rulfo interesados en profundizar en este campo. Los

restantes libros mencionados contribuyen al conocimiento de otros aspectos de

su vida y produccin en los campos de la literatura y la fotografa.

2.- OBRA

2.1 UBICACIN GEOGRAFICA Y ESPACIAL

La historia se desarrolla en un ambiente Rural, el cual es Cmala.

El lugar en s es tambin una sntesis de muchos pueblos de la tierra de Rulfo,

y sus caractersticas son comunes a todos ellos: el caciquismo, la

desesperacin, el calor sofocante, la despoblacin, etc.

Podemos hablar de tres Cmalas o tres versiones del mismo pueblo:

Cmala Paradisaca:

Esta es la Cmala que recordaba Dolores Preciado, la que aoraba y a la que

suspiraba por volver. Estas aoranzas y evocaciones que cont a su hijo Juan


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Preciado en largas conversaciones a lo largo de su vida, hacen que ste cree

la ilusin de un lugar al cual pertenecer, donde encontrar un sentido a la

existencia, de hallar lo que le pertenece y el cario de su padre.

Cmala de Pedro Pramo:

Esta Cmala simboliza el reino del poder tirnico, tan comn en los espaciosrurales mejicanos. Es un lugar donde la violencia, la injusticia, la degradacin,

la alienacin, la locura y la desesperanza son lo nico a que estn

acostumbrados sus habitantes. El destino de esta Cmala aparece ligado al de

Pedro Pramo, y por ello, condenado a la soledad y la destruccin.

Cmala Infernal:

En cierta manera es un mundo mtico, pues los fantasmas no son algo que

podamos considerar real, pero es la realidad: Cmala es un infierno desierto

sobre el que se pasean las almas en pena de los difuntos, condenados a revivirun pasado horrible o torturados por el remordimiento. Nada queda ya de la

Cmala paradisaca o la de Pedro Pramo, sino que ahora el lugar est

prcticamente despoblado, por lo que es un infierno.

Tiempo narrativo

Durante el relato de la obra, el autor hace predominar el arduo calor que se

sita en Cmala en el mes de Agosto, ya que en Mxico el verano se muestra

en ese mes; adems presenta un olor a una planta llamada Saponaria.

El calor se hace presente tanto en el pasado como en el presente.

Valores de la obra

La obra tiene valores, los cuales los ms importantes son:

Realismo: Muestra el caciquismo. Presenta la realidad, no slo de esa poca,

sino que en la actualidad sigue siendo igual.

Mgico: Adems de tener la obra partes reales, ms predominante es la

irrealidad, ya que nos muestra nimas vagabundas.

Religioso: Se ve la preferencia de los religiosos hacia los ricos, dejando de

lado al estrato social pobre.

El amor: El cual nos damos cuenta con el gran cario que senta Pedro

Pramo hacia Susana San Juan.

3.- ANALISIS DE LA OBRA

3.1 TITULO DE LA OBRAPEDRO PARAMO

3.2 ARGUMENTO


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Con la historia de Juan Preciado se inicia la novela, l mismo cuenta que llega

a Cmala para cumplir una promesa que haba hecho a su madre en su lecho

de muerte, promesa que no pensaba cumplir. Su propsito no es slo ste, ya

que tambin pretende encontrar y conocer a su padre, un tal Pedro Pramo. A

su llegada conoce a un arriero que le indica dnde est el pueblo, tambin seentera, gracias a ste, de que Pedro Pramo ya ha muerto y de que ste tiene

muchos hijos ilegtimos repartidos por todo Cmala; incluso el arriero, Abundio,

es hijo de Pedro Pramo. En ste punto es interesante la descripcin que Juan

Preciado hace del paisaje, la cual contrasta totalmente con lo que le ha contado

su madre.

Ya en Cmala, Juan Preciado se va encontrando con una serie de personajes y

situaciones que lo van poniendo en alerta, ya que todos parecen estar muertos.

La primera con la q se encuentra es Eduviges, la posadera, quien parece estaresperndolo, sus dilogos con sta nos proporcionan conocimientos acerca del

pasado de Pedro Pramo. Despus hay otro personaje que le dice "la pobre

Eduviges debe andar penando" (Damin Cisneros).

Con referencias de este tipo se va acrecentando la idea de que los personajes

estn introducidos en un plano ultra existencial. Algo que, a mi parecer, es

magnfico en la novela, es la forma en que Rulfo hace que Juan Preciado se de

cuenta a la vez que el lector de que esas situaciones no son normales y de que

esos personajes podran estar muertos. De hecho, Juan Preciado se lo

pregunta a Damiana Cisneros, pero sta desaparece. Ante la alarma tanto del

protagonista como del lector, los personajes actan con total normalidad.

Tambin se encuentra con una pareja que, segn Rulfo, es una alucinacin de

Juan Preciado quien, ante la incertidumbre de su situacin y del presentimiento

de que su muerte est cerca, pierde la cabeza. Dicha pareja se encuentra en

una casa semi-derrumbada, ellos son hermanos y no salen nunca a la calle por

practicar incesto. Ante esto, Juan Preciado les dice que el pueblo est vaco,

que no tienen de qu preocuparse, pero la mujer le contesta que el pueblo est

lleno de nimas que andan penando.

La prueba que el mismo Juan Rulfo puso para decir que esta parte de la

historia es una alucinacin de Juan Preciado es cuando ste cuenta que se

tumba junto a la mujer y sta se pudre. A continuacin se produce la muerte de

Juan Preciado.


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Su muerte marca un antes y un despus en la narracin de Juan Preciado, ya

que su muerte se da en el fragmento 34 y en el 35 nos enteramos de que sta

narracin no es "gratuita", es decir, todo lo que hasta ahora ha narrado forma

parte de un dilogo con Dorotea, una mujer con la que comparte sepultura y

que tambin aparece en la historia de Pedro Pramo. Es importante estefragmento porque Juan Preciado reconoce que lo mataron los murmullos.

Al inicio de la novela, el personaje tiene apariencia de hroe, pero en su auto

narracin se nos va desvelando un personaje ambiguo, cuyo relato es

engaoso. Recibe paulatinas informaciones sobre el objeto de su bsqueda y

no la comenta. Quiere regresar y no hace ningn movimiento

para conseguirlo, se deja llevar. Tiembla y se retuerce de miedo; lo ahogan y lo

matan los murmullos.

Ya en la tumba, Juan Preciado habla con Dorotea de las almas que penan.Juan Preciado le dice que los que lo mataron a l fueron los murmullos, ella le

contesta que se estaba haciendo el vivo; l ya traa la muerte consigo. A partir

de morirse o de darse cuenta de que est muerto, segn la opinin de cada

uno, es decir, de convertirse en murmullo, Juan Preciado abandona la

narracin y es un simple receptor de la historia de Dorotea, a su vez, informa a

sta de lo que cuentan otras nimas. Por ejemplo, la de Susana San Juan,

mujer de la que Pedro Pramo estaba enamorado, que cuenta cmo muri.

El otro hilo argumentativo se centra en el pe rsonaje de Pedro Pramo, aunque

no de la misma forma que ocurra con Juan Preciado. En la historia anterior el

propio Juan Preciado narraba sus andanzas por Cmala, haba una cierta

continuidad no exenta de interpolaciones pertenecientes a otros personajes ,

como por ejemplo el eco de Doloritas, su madre. En resumen, la continuidad se

refleja en el eje temporal, ya que la historia empezaba cuando Juan Preciado

llegaba a Cmala, vagaba, mora y se quedaba enterrado convirtindose en un

murmullo. Sin embargo, dentro de este nivel encontramos sub-unidades, ya

que no aparece Pedro Pramo narrando su vida, sino que, por medio de un

sinfn de personajes se va destapando la verdadera personalidad de Pedro

Pramo. En los primeros fragmentos que tratan sobre l nos aparece como un

nio dbil, escondido siempre detrs de las faldas de su madre, ensimismado y

soador. Siempre est presente el recuerdo de Susana, su compaera de la

infancia, que se ha marchado de Cmala.


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Esta personalidad cambia con el asesinato de su padre, Lucas Pramo, quien

iba a asistir a una boda como padrino y es asesinado. El recuerdo de la cara

despedazada del padre se va borrando con las muertes sucesivas que l

ocasiona hasta no dejar rostro que se la recuerde. Poco despus del asesinato

de Lucas Pramo muere su madre y l hereda "La media Luna", una haciendaque slo tiene deudas. Tenemos, por tanto, a un joven de 20 aos ms o

menos cubierto de deudas; el carcter de Pedro Pramo cambia radicalmente y

se nos presenta como un ser sin escrpulos que es capaz de pedir la mano de

su acreedora ms poderosa, Dolores Preciado, para evitar la deuda o de

asesinar a otro de sus acreedores, Toribio Aldrete, que tambin aparece como

nima que pena en la historia de Juan Preciado. Mediante artimaas de este

tipo se convierte en el hombre ms poderoso de toda la regin. Es ayudado por

Fulgor Sedano, administrador de Lucas Pramo que al principio desconfiaba dePedro, hasta que queda admirado por su capacidad para evitar acreedores.

Pedro Pramo es, en su madurez, un hombre atractivo que viola muchachas,

de ah que tenga muchos hijos ilegtimos. Su falta de escrpulos se refleja en la

forma en que reconoce y adopta a uno de sus hijos: Miguel Pramo. ste

hereda de su padre esa capacidad para cometer el mal; viola a la sobrina del

padre Rentera y asesina al padre de sta. Miguel Pramo muere.

Aqu nos aparece la figura del padre Rentera, el cura del pueblo, que no quiere

dar la absolucin a Miguel Pramo porque ha violado a su sobrina y ha

asesinado a su hermano. Pedro Pramo lo soborna y la da dinero para que le

de la absolucin; ste se la da y sufre un conflicto moral, carga un sentimiento

de culpa porque se da cuenta de que slo presta sus servicios como sacerdote

a los ricos, negndoselos a los pobres. Este sentimiento lo encontramos en

expresiones como: "El Padre Rentera se revolcaba en su cama sin poder

dormir", "oy el canto de los gallos"...Podramos decir que l tiene la culpa de

que Cmala sea un pueblo lleno de almas en pena, ya que no les ha dado la

absolucin. l mismo tampoco recibe la absolucin y el causante de esto, en

definitiva, es Pedro Pramo, quien creci en maldad entre los feligreses del

Padre Rentera, quien es causante de los pecados cometidos por gran parte de

los feligreses, quien ha despedazado la iglesia sembrando el pecado...

Otra unidad argumentativa es la que hace referencia a Susana San Juan,

ltima esposa de Pedro Pramo y de quien l est enamorado toda la vida.


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Todo lo referente a ella es narrado en forma de monlogo interior t anto en boca

de ella como de Pedro Pramo. Lo que ocurre con ella es lo siguiente: su

padre, Bartolom San Juan, se la lleva de Cmala cuando ella es una nia,

pero Pedro Pramo la busca incansablemente hasta que da con ella. Consigue

casarse con ella y que su padre se quede trabajando en las minas, lejos de laMedia Luna; se deshace de Bartolom San Juan. No consigue ser feliz con

Susana, ya que ella est loca y se pasa el da soando en su vida de casada,

vida que no ha tenido; en numerosas ocasiones hace referencia a Florencio, su

supuesto marido y cuenta sus encuentros con l.

Paralelamente a la historia de Susana, se hace referencia a la revolucin

mexicana, ya que los revolucionarios van a pedir cuentas a Pedro Pramo; ste

no se amilana y maquina un contragolpe para contrarrestar la accin de la

revolucin. ste consiste en hacer falsas promesas a los revolucionarios eintroducir en el grupo de stos al hombre ms temerario de Cmala con 300

hombres para introducir la contrarrevolucin. Es decir, lo que hace es comprar

la contrarrevolucin para mantener l las riendas de la revolucin en sus

tierras.

Finalmente, Susana muere y las campanas tocan sin cesar durante das; la

gente, que no sabe lo que ha pasado, celebra fiestas mientras las campanas

tocan a muerto por Susana. Pedro Pramo promete vengarse: dice: "Me

cruzar de brazos y Cmala morir de hambre". As ocurre, Cmala se va

quedando sin gente y Pedro Pramo, se interesa cada vez menos por las

cuestiones del exterior.

Un da Abundio, hijo ilegtimo de Pedro Pramo, va a "La media Luna" a pedirle

dinero para enterrar a su esposa y hiere se muerte a Pedro Pramo quien "dio

un golpe seco contra la tierra y se fue desmoronando como si fuera un montn

de piedras".

3.3 TEMA

Temas claves de la obra

EL AMBIENTE IRREAL QUE HAY EN CMALA: En esta obra todo lo que hay

en Cmala es irreal este es un pueblo fantasma como lo dicen al principio esta

es la boca del infierno aqu nadie existe todos estn muertos, todas las voces

que Juan escucha en el pueblo son personas que a travs de Juan y que

desde sus tumbas intentan revivir sus crmenes, amores, rencores etc.


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LAS ILUSIONES FRUSTRADAS: En esta obra el tema principal son las

ilusiones frustradas que viven Juan Preciado, cuando llega a Cmala y se da

cuenta que su padre esta muerto, ve en este hecho la frustracin de no poder

cumplirle la promesa a su madre que le hizo antes de que ella muriera.

Pedro Pramo cuando trato de tener todo en su poder y no pudo hacerlo,cuando no pudo tener en su poder el amor de Su sanita y muchas otras cosas.

La madre de Juan no pudo hacer realidad la ilusin de volver a Cmala y ver

otra vez a Pedro Pramo y poder hacer feliz a su hijo.

TEMA CENTRAL

El tema podra ser una historia de esperanzas muertas, las ilusiones frustradas

porque todos los personajes tiene una ilusin un anhelo que en ninguno de los

casos se llega a alcanzar. Por ejemplo en el caso de Pedro Pramo l quiere a

Susana pero cuando la consigue est perturbada, no es como l la habaconocido. Este personaje es vapuleado constantemente por la vida , lo cual le

hace ser duro con los dems e ignorar sus sentimientos. En el caso de Dolores

Preciado ocurre algo parecido, ella se ilusiona con la idea de su boda con

Pedro Pramo pero este no la quiere en realidad pretende no saldar su deuda

con ella y su hermana beneficindose de la unin matrimonial. Ella se va con

su hermana con la esperanza de que Pedro la eche en falta, a ella y a su hijo

(quien narra la historia, Juan Preciado). Pero esto no ocurre porque Pedro no le

importan demasiado ni ella ni el hijo de ambos.

Todos los personajes se sienten defraudados con la vida algunos incluso

perdieron la esperanza de vivir y se sentaron a esperar la muerte. Adems

todos ellos estn muertos, Comala es, en ms amplio y literal sentido de la

expresin, un pueblo fantasma. Los nicos habitantes de este pueblo son

espectros nimas en pena que vagan por un pueblo en el que no hay ningn

pice de vida

TEMAS SECUNDARIOS

LAS RELACIONES VIDA-MUERTE. En la obra las diferencias entre la vida y la

muerte no son muy claras en un principio se puede pensar que estn vivos y

que los sucesos extraos son producidos por alucinaciones o similar. Pero a

medida que se avanza te vas dando cuenta que los personajes son almas en

pena, muertos que no han podido alcanzar el estado de gracia, que no han

podido ir al Cielo. La muerte de Juan Preciado, que no queda muy claro si es


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anterior o posterior a su llegada a Comala (a mi parecer es posterior) ms bien,

la comunicacin de la muerte al lector acla ra muchas de los aspectos que

hubiesen podido quedar poco claros. Uno de estos aspectos puede ser los

fragmentos salteados de conversaciones y hechos que conciernen a la vida de

los personajes y que explican posteriores comportamientos de dichospersonajes.

EL REFLEJO DEL ALMA MEXICANA. En Mxico existe una marcada

tradicin por la muerte y las creencias populares en torno a misma son

numerosas. En la obra se puede apreciar muy marcadamente una de ellas

como es la de las nimas en pena. Segn esta creencia a la tierra regresan las

animas que son las almas de los que murieron en pecado. En la obra se puede

apreciar la gran importancia que todos los personajes le dan al pecado, el

sentimiento de pecado es intenssimo en toda la obra todos los personajesestn resignados a no obtener el perdn y a que cuando mueran vagarn como

nimas hasta purgar su pecado cuando algn vivo rece por ellas.

LA BSQUEDA DEL PADRE. Juan Preciado llega a Comala con la intencin

de buscar a su padre Pedro Pramo. Este individuo es p adre tambin de otros

hijos en su pueblo, por ejemplo el hombre con el que se encuentra Juan,

Abundio, dice ser hijo de Pedro como l. Juan sin embargo y pese a que le han

dicho que no encontrar a su padre, puesto que ste est muerto, permanece

en Comala hasta que ya no se puede marchar (ya que est muerto).

3.4 ASUNTO

La novela se inicia con el relato en primera persona de Juan Preciado, quien le

prometi a su madre en su lecho de muerte que regresara a Comala para

reclamarle a su padre, Pedro Pramo, lo que les pertenece. Preciado, cuyo

nombre no conocemos hasta avanzada la novela, sugiere que no tena

intenciones de cumplir esta promesa hasta que comienza a tener visiones

subjetivas de Comala y de Pedro Pramo que finalmente lo llevan a empezar

su viaje. Su narracin est fragmentada y se ve mezclada con dilogos de su

recientemente difunta madre, Dolores Preciado. Tambin se ve interrumpida y

reemplazada por una lnea narrativa en primera persona que aparentemente es

de Pedro Pramo.

Preciado se encuentra con varias personas en Comala, a quienes, en

determinado momento, comienza a percibir como muertas. Al acabar el primer


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tercio de la novela, la narracin de Preciado se detiene y empieza el monlogo

interior de Pedro Pramo como narrador omnisciente. L a mayora de los

personajes en la narracin de Juan Preciado (Dolores Preciado, Eduviges

Dyada, Abundio Martnez, Susana San Juan y Damiana Cisneros) estn

presentes en esa narracin omnisciente, pero con perfil mucho menossubjetivo. Las dos narrativas mayores que compiten, dan versiones descriptivas

diferentes de Comala. Sin embargo es la narracin omnisciente la que describe

a Pedro Pramo y da detalles de su vida, desde su idealizacin juvenil de

Susana San Juan, su encumbramiento, sus abusos tirnicos, su condicin de

mujeriego, hasta su muerte. Aunque la condicin marcante de su personalidad

es la crueldad, Pedro Pramo es tambin mostrado como siendo un padre que

adoraba a su hijo nacido fuera de su matrimonio, Miguel Pramo, pero igual

criado por l en su hogar, tambin como un astuto jefe que sabe cmo manejara sus mercenarios que de otro modo hubiesen arrasado Comala.

Mientras que la lnea descriptiva de Juan Preciado se presenta de forma ms o

menos lineal, la de Pedro Pramo se presenta en desorden e insertada por

fragmentos en la de aqul.

3.5 NARRADOR

Tipo de narrador: El narrador es en primera persona cuando habla de Juan

pero cuando habla de Pedro en la otra historia es en tercera persona.

Discurso del Narrador (narrador protagonista, testigo, omnisciente)

Juan Rulfo emplea en esta obra el Perspectivismo Mltiple, esto se muestra

cuando los personajes han vivido un mismo hecho o circunstancia y cada uno

narra lo sucedido.

Tcnicas narrativas (monlogos - soliloquios)

Esto consiste en dejar fluir de la conciencia del personaje sus pensamientos,

sentimientos e ideas para que el lector los conozca, sin intervencin del autor.

En Pedro Pramo se presenta el monlogo interior, un ejemplo de ello es el

siguiente fragmento:

El hijo de Dolores debi haber sido mo.

3.6 PERSONAJES DE LA OBRA

Personajes principales y secundarios

PERSONAJES PRINCIPALES

JUAN PRECIADO


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PEDRO PRAMO

SUSANA SAN JUAN

PERSONAJES SECUNDARIOS

PADRE RENTERIA

ABUNDIO MARTINEZ DOLORES PRECIADO

Anlisis detallado de personajes principales y secundarios

Personajes Principales

JUAN PRECIADO: Dentro de la novela este personaje es el otro eje de la

historia en el se encuentra valores como los de la perseverancia al tratar de

encontrar a su padre, el de la lealtad al cumpl irle a su madre la promesa de ir

en busca de su progenitor, representa la criatura abandonada en busca del

padre, de lo que es suyo; y lo que se encuentra es el fracaso de toda ilusin.PEDRO PRAMO: En esta novela a PEDRO PRAMO lo vemos crecer en un

mundo de muerte, en secuencias poco cuerdas de su vida, tras la muerte de su

padre el se encuentra en frente al rancho y hace lo que sea por conseguir lo

que quiere, es malo y lo nico bello que hay en su interior es el cario

SUSANA SAN JUAN verdadero que siente por Susana San Juan

: Este es el nico personaje de la novela sobre el cual PEDRO PRAMO no

tiene poder, ella encarna todo lo bello y puro que hay en una persona es muy

noble y enloqueci de amor cuando su esposo Florencio muri ah en su locura

fue el nico momento que Pedro Pramo tuvo poder, no puede vivir una vida

normal por que su padre la violo fsica y moralmente cuando ella era pequea.

Personajes Secundarios

PADRE RENTERIA: Este es un sacerdote de Cmala encarna toda la

corrupcin que viva la iglesia en ese momento, vive torturado por sus pecados,

solo le interesa el dinero, les perdona los pecados a los ricos y condena todos

los pecados a los pobres, cree que integrndose en la revolucin subsanara

todos sus pecados pero al contrario, no se regenera sino que empeora.

ABUNDIO MARTINEZ: Este es un personaje clave en la obra no es reconocido

por el tirano de Pedro Pramo y eso que este es su hijo este es de buenos

sentimientos cuando su amada muere va donde Pramo y le pide limosnas

para el entierro de su amada y este le da una pualada y muere.


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DOLORES PRECIADO: Esta es la madre de Juan, senta un amor extremo

por PEDRO PRAMO pero cuando se da cuenta que este es fri y calculador

le dice al hijo que vaya y le cobre a Pramo todo el abandono financiero y

moral en que los ha tenido.

3.7 ESPACIO DE LA OBRAEspacio fsico: La novela se sita en Mxico en el estado de Jalisco el autor

naci en esa regin y decide situar la novela por esos parajes, Cmala es un

pueblo mexicano muy segn la novela.

Espacio interno: El espacio interno de la novela es de incertidumbre acerca de

lo que va a pasar, otros tiempos y cosas que toca la novela son el poder, la

injusticia, la soledad, la muerte, el xodo hacia la tierra prometida, la bsqueda

del paraso, etc.

3.8 TIEMPO DE LA OBRATiempo histrico: Esta obra se sita entre los aos de 1910 - 1928 esto se lo

puede deducir por que habla en algn momento de la revolucin mexicana, los

caciques de los pueblos por esos tiempos se extendieron por toda

Latinoamrica incluso el escenario de la novela es un retrato de cmo era la

poca del Mxico rural.

Tiempo gramatical o verbal: El tiempo gramatical o verbal de la obra se nota

claramente que es en pasado por que el esta contando la historia de algo que

ya paso se lo puede notar en frases como `'vine a cmala'', `'camino hasta los

brazos...''

3.9 AMBIENTE

En esta obra todo lo que hay en Cmala es irreal este es un pueblo fantasma

como lo dicen al principio esta es la boca del infierno aqu nadie existe todos

estn muertos, todas las voces que Juan escucha en el pueblo son personas

que a travs de Juan y que desde sus tumbas intentan revivir sus crmenes,

amores, rencores etc.

3.10 ESQUEMA TEMPORA DE LA OBRA

CORRIENTE, MOVIMIENTO O TENDENCIA LITERARIA A LA QUE

PERTENECE LA OBRA

Pertenece a la Narrativa Contempornea, siendo la obra del Realismo

Mgico-Maravilloso, porque la tcnica que utiliza Juan Rulfo es mezclar la


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uno se extraan. Vivimos rompiendo nuestro mundo a cada rato, si es vlido

decirlo. Dnde quiere que le deje los papeles?

4.3 FUNCION DE LENGUAJE

Son dignas de mencin las propiedades del estilo de Rulfo, quien, en su

economa de secuencias innecesarias o superfluas, nos deleita con un estilo deelaboracin escrupulosa cuyas mximas caractersticas son la sobriedad y la

condensacin de vocablos. De sus secuencias podemos extraer la fina

convivencia de la lengua basada en las races populares con la altura esttica.

Son sus pginas, cuajadas de vocablos mejicanos y vulgarismos, de gran

fuerza evocadora, que sumerge al lector en el ambiente de Comala sin que

este casi lo note. Gran contencin al expresar los sentimientos, hondura

sugeridora, fuerza potica.

En la estructura narrativa, podemos mencionar los siguientes elementos:el entrecruzamiento de historias, el desorden cronolgico de las secuencias, la

narracin sincopada, la abrupta interrupcin de historias y los bruscos flashes.

En la descripcin, hallamos las siguientes caractersticas: parquedad,

sobriedad y, sobre todo, intensidad narrativa, fuerza evocadora.

Cabe mencionar los bellsimos monlogos, en especial los enunciados

por el personaje de Susana San Juan, quien en su locura rememora hechos de

su historia de amor con Florencio (sobre el cual no sabemos si es realidad o

ficcin) de gran intimismo.

Los dilogos mantienen la forma de expresin tpica de la obra: son

sobrios, concisos, casi lacnicos. No se emplean ms palabras de las

estrictamente necesarias.

5 ESTILO DE LA OBRA

ESTILO LITERARIO DE LA OBRA:

Son dignas de mencin las propiedades del estilo de Rulfo, q uien, en su

economa de secuencias innecesarias o superfluas, nos deleita con un estilo de

elaboracin escrupulosa cuyas mximas caractersticas son la sobriedad y la

condensacin de vocablos. De sus secuencias podemos extraer la fina

convivencia de la lengua basada en las races populares con la altura esttica.

Son sus pginas, cuajadas de vocablos mejicanos y vulgarismos, de gran

fuerza evocadora, que sumerge al lector en el ambiente de Comala sin que


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este casi lo note. Gran contencin al expresar los sentimientos, hondura

sugeridora, fuerza potica.

En la estructura narrativa, podemos mencionar los siguientes elementos:

el entrecruzamiento de historias, el desorden cronolgico de las secuencias, la

narracin sincopada, la abrupta interrupcin de histor ias y los bruscos flashes. En la descripcin, hallamos las siguientes caractersticas: parquedad,

sobriedad y, sobre todo, intensidad narrativa, fuerza evocadora.

Cabe mencionar los bellsimos monlogos, en especial los enunciados

por el personaje de Susana San Juan, quien en su locura rememora hechos de

su historia de amor con Florencio (sobre el cual no sabemos si es realidad o

ficcin) de gran intimismo.

Los dilogos mantienen la forma de expresin tpica de la obra: son

sobrios, concisos, casi lacnicos. No se emplean ms palabras de lasestrictamente necesarias.

5.1 MARCO HISTORICO

CONTEXTO HISTRICO - SOCIAL - CULTURAL DE LA POCA.

Juan Rulfo sita la obra en el siglo XX. Los novelistas del siglo XX innovaron.

No se sometieron a norma, criterios, temas nicos; ampliaron las perspectivas,

por esta razn encontramos novelas sicolgicas, policiales, autobiografas,

existencialistas y entre otras.

En la poca de la obra Pedro Pramo, ocurrieron muchos hechos, tanto

histricos como cientficos, etc.

Hechos:

a) Conflictos, guerras y reorganizacin mundial

En las cuatro primeras dcadas del siglo, Europa se ve conmocionada por una

serie de conflictos que originaran muertes, crisis y un temor del hombre hacia

el hombre mismo.

Algunos de estos hechos son:

La primera Guerra Mundial (1914 - 1918)

La Revolucin Rusa (1917)

La Guerra Civil Espaola (1936)

La Segunda Guerra Mundial (1939 - 1945)

5.2 RECURSOS EXPRESIVOS

5.3 RECURSOS LITERARIOS


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Recursos Literarios: Los recursos literarios utilizados por el autor son:

METFORAS:

`'La llanura pareca una laguna transparente''

`'El sueo es un buen colchn para el cansancio''

SIMILES:`' Tus labios estaban mojados como si los hubiera besado el roci `'

`' Del otro lado las gotas resbalaban en hilos gruesos como de lagrimas ''

`' el siseo de la lluvia como un murmullo de grillos ''

EPTETOS:

`' Puerta grande `'

`' Monedas de oro `'

`' Media luna ''

Escuela o movimiento literario: Esta novela sigue o inicia el movimiento literariode el realismo mgico Juan Rulfo, lo utiliza muy bien haciendo creer que la

historia en realidad ocurri.

6. CONCLUSIONES

6.1 COMENTARIO GENERAL

Pedro Pramo es la primera novela de Juan Rulfo. Como novela, al menos, ha

sido clasificada, aunque en realidad es un largo relato, un largo y armonioso

relato.

Rulfo, sin dejar de ser el mismo de los cuentos, de los relatos breves de El

llano en llamas , es ahora otro en Pedro Pramo . El asunto de la obra,

mexicano desde muy adentro, desde lo ms profundo del ser se depura en el

dominio del idioma.

Esto caracteriz desde un principio a Juan Rulfo. Sabe dar el acento de

mexicanidad sin acudir al corriente recurso de las deformaciones fonticas y

ortogrficas que la gente humilde de Mxico emplea. No es tampoco una

sintaxis especial, no es nada que tenga que ver con la gramtica. Lo que hay

en Rulfo es un poderoso aliento potico: sabe arrancar a sus personajes,

siempre muy mexicanos, escondidos matices y escondidos acentos. Los ve

desde muy adentro y, por verlos as, encuentra en ello notas de emocin y de

belleza.

En Rulfo lo de menos es el asunto, lo importante es cmo se trata ese asunto,

cmo se ve hundiendo en l lentamente, cmo va asiendo los elementos de


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que se sirve y exponindolos de dentro afuera, rodendolos a menudo de un

vaho de misterio y magia. Ah la emocin se acendra por la virtud del

procedimiento y ya la urdimbre, la trama, pasa a segundo trmino.

En Pedro Pramo nunca deja de estar presente el drama; pero el drama no es

presentado escueta, simplemente, sino exaltado, trasladado a una dimensinde belleza y de fuerza que hiere o acaricia incesantemente a la sensibilidad del

lector.

En qu consiste esto? Los recursos de que se vale Juan Rulfo no estn a la

vista; pero el efecto que se consigue es el que ha s ido sealado.

Tal vez alguien prefiera las proyecciones de crtica social que tiene Pedro

Pramo ; pero detenerse en ellas sera apartarse del juicio literario. Hay que

abandonarlas, por eso, a pesar de su importancia y su sagacidad. Y hay que

sealar la belleza, la originalidad, la eficacia literaria de este Pedro Pramo6.2 COMENTARIO PERSONAL

En "Pedro Pramo" est presente la revolucin mexicana que marc la vida de

Juan Rulfo; por ejemplo, un personaje (padre Rentera) se va a la "Revuelta de

los Cristeros" donde Juan Rulfo perdi a su padre(Juan Rulfo lleva el dolor

mexicano a su forma ms universal, adems tiene partes irreales, pero que no

olvidan la historia real) .

Sita a sus personajes en la regin mexicana de Jalisco, donde l pas su

niez. El discurso no aparece divido en captulos, si no en fragmentos. Tiene

70 fragmentos donde se enlazan diferentes historias, en las cuales el tiempo no

fluye cronolgicamente, es decir, hay saltos al futuro y al pasado que hacen

compleja la lectura.

Todos los personajes de la obra estn muertos, por lo que Comala (el lugar

donde trascurre la novela) es una especie de "pueblo fantasma", donde sus

habitantes son una especie de "espectros". Ninguno de los personajes de la

novela pudo realizar sus ilusiones y, por ello, vagan por Comala, porque no han

podido irse al otro mundo por dejar tareas pendientes.

"Pedro Pramo" es una de las obras cumbres del realismo mgico. Es una

novela peculiar, muy original (sobre todo con sus personajes), en ocasiones, es

incluso compleja, pero, en general es una de las mejores novelas de narrativa

hispanoamericana que he ledo, aunque me dio miedo.


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7. GLOSARIO

Cancula: Perodo del ao en que son ms fuertes los calores (del 24 de julio al

2 de septiembre).

Saponarias: Hierbas que cuando se pudren huelen muy mal.

Abullonada: Llena de cosasJerga: Tela de lana, gruesa y tosca.

Tiliches: Baratija, cachivache.

Entreverar: Intercalar, introducir una cosa entre otras.

Inquirir: Indagar o examinar cuidadosamente.

Andurrial: Paraje extraviado o fuera de camino.

Alazn: Color muy parecido al de la canela, con variaciones de plido, dorado,

vinoso, etc.

Borlote: Entre jugadores, partido de poca importancia.Panten: Monumento funerario destinado a sepultura de varias personas.

Correoso: Que fcilmente se dobla y estira sin romperse.

8. BIBLIOGRAFIA

N RUL

RULFO, JUAN

REDRO PARAMO

FONDO DE CULTURA ECONOMICA


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PEDRO PARAMO

Juan Rulfomelly11

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