MUSEO DEL TRAJE. CIPEAvda. Juan de Herrera, 2. Madrid, 28040Teléfono: 915504700. Fax: 915504704

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Vestido, Hubert de Givenchy, ca. 1950 /MT100798-99/

JUNIOVestidoHubert de Givenchyca. 1950Por: Marina Martínez de MarañónSala: "La moda renovada"

Domingos a las 12:30 horasDuración 30 minutosAsistencia libre y gratuita

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Los modelos más representativos de la Exposición

La donación

Este vestido forma parte de una importan-te donación que su autor, Hubert deGivenchy, realizó al Museo del Traje en2006. Poco después, y junto a su socioVenet, realizará una segunda donación queayudó a completar la colección de indu-mentaria contemporánea.

Givenchy, en esta primera ocasión, donaa la institución un conjunto de seis trajesrealizados a lo largo de varias décadas,entre los 50 y los 90, para mujeres inte-grantes de la alta sociedad y los acompa-ña de sus cinco figurines. Uno de losprimeros es este traje que vamos acomentar.

El diseñador: Hubert de Givenchy

Hubert de Givenchy, cuyo nombre com-pleto es Count Hubert James Marcel Taffinde Givenchy, nació en Beauvais, Francia,el 20 de febrero 1927 en el seno de unafamilia aristocrática. Perteneció a unageneración privilegiada de diseñadoresque se concentraba en un círculo muyestrecho en la ciudad de París y cuyo tra-bajo fue definiendo temporada tras tem-porada la moda en todo el mundo;Givenchy es, sin lugar a dudas, uno de losmáximos exponentes del diseño de modadel siglo XX.

Con 17 años abandona el entorno familiarpara instalarse en París, donde aprende

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Trajes donados al Museo del Traje. CIPE por Hubert de Givenchy. Exposición temporal del 20 de junio al 6 de julio de 2006.

Mendès, con quien lanza en 1968 la colec-ción “Givenchy Nouvelle Boutique”. En1973 aparece su primera colección parahombre “Gentleman Givenchy”.

Otro de los rasgos que mejor definen laproducción de Givenchy fue el vínculo tanespecial que estableció con sus clientaspersonificado de una forma mítica en larelación que le unió durante tantos añosa Audrey Hepburn. Juntos encarnaron elideal de la elegancia durante décadassiempre envuelta en una atmósfera caside leyenda.

Los perfumes fueron otro importante pilarde la casa Givenchy. Esta línea se fundaen 1957 y sus comienzos están rodeadostambién de glamour. Se dice que la prime-ra fragancia que creó el diseñador,L’Interdit está inspirada en su musaAudrey Hepburn; la diseña como un home-naje a su delicadeza y feminidad y, por estemotivo, desde el mes de enero en que lalanzó hasta el mes de diciembre de estemismo año en que salió al mercado sólola pudo utilizar en exclusiva la actriz.

Las nuevas circunstancias del mercado dela moda obligan a Givenchy a vender sufirma en 1988 al empresario BernardArnault, quien ya tenía las casas Dior,Lacroix, Celine y Kenzo. Él se mantuvomientras puedo al frente de su firma, man-teniendo esa elegancia y estilo personalque le habían convertido en la mejor ima-gen para su propia casa. Pero ésta no eraya la forma en la que Arnault veía suempresa y Givenchy tuvo que retirarse en1995 y dejar paso al frente de la firma quellevaba su nombre a jóvenes diseñadorescomo John Galiano y Alexander Mac-Queen.

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trabajando con Jacques Fath, RobertPiguet, Lucien Lelong y Elsa Schiaparelli,con quien permanece entre 1949 y 1951.Durante estos primeros años en Parísestudió en la Escuela de Bellas Artes y enFacultad de Detroit. En 1952 abre su pro-pia casa de moda en el n° 8 de la calleAlfred de Vigny, en el Parc Monceau deParís.

Fue un creador innovador en muchosaspectos; desde el principio se aparta delas tendencias marcadas por los diseña-dores de su momento empleando nuevosmateriales como el algodón descrudado,que hasta el entonces había estado reser-vado para las toiles exclusivamente, o pre-sentando entre sus diseños piezas

independientes como camisas y faldas en1952.

Una de sus grandes aportaciones a lamoda fue la creación de líneas prêt- à-por-ter de lujo. Givenchy es el primer diseña-dor que sale de los salones para llegar alas calles, y contribuye así a la democrati-zación del lujo que marcará el final de ladécada de los 50. En 1954 muere JacquesFath y el empresario responsable de sufirma le encarga a Givenchy la producciónde una colección prê- à-porter de lujo paramujer de ese año. Así es como la línea“Jacques Fath Université” pasa a conver-tirse en “Givenchy Université”. Esta formade trabajar, en colaboración con grandesempresarios textiles, la continúa junto a

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Arriba: Fotografía de Hubert de Givenchy.Pág. sig.: Fotografía de Givenchy y Audrey Hepburn.Campaña promocional del perfume L�Interdit.

el clima que se respira. En la moda estaruptura se muestra claramente.

Lo que se denominó el New look deCristian Dior, que había sorprendido almundo de la moda a finales de los 40, sedifunde por todo el mundo occidental. Este nuevo estilo se materializa en unnuevo ideal de belleza caracterizado poruna silueta muy forzada, con hombrosanchos, cinturas muy marcadas y ampliosvuelos en las faldas.

París marca la tendencia y es seguida porel resto de los países, los tres diseñado-res parisienses de mayor renombre deestos años son Cristobal Balenciaga,Hubert de Givenchy y Pierre Balmain.

La vitrina: la moda en el cine

Los años 50 marcaron una edad de oro enel cine que no fue ajena al propio vestua-rio. Las grandes producciones cinemato-gráficas llegaban a todo el mundo, con loque se convirtieron por derecho propio enel mejor escaparate para otras industriascomo la moda. La industria del cine enestos años fue, sin lugar a dudas, el pri-mer exponente de la globalización.

Es cierto que las tendencias surgían enlos grandes salones de París, pero a nadiese le escapaba que eran las grandes actri-ces de Hollywood las que mejor encarna-ban el estilo de la época, y las películasque permanecían meses en cartelera, elmejor escaparate. Es por este motivo por

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Su ídolo: Cristóbal Balenciaga

Cristóbal Balenciaga había sido duranteaños un referente no sólo para Givenchysino para todos los diseñadores de laépoca. Había comenzado a trabajar en losaños 30 y sus creaciones se fueron adap-tando a la perfección a las circunstanciasde estas difíciles épocas, como, por otrolado, es tan habitual en el mundo de lamoda. Pero, sin duda, es el nuevo espíri-tu que surge tras la Guerra el ambienteideal para que la originalidad del autorquede plasmada en diseños que se fue-ron convirtiendo en iconos de su época.

Givenchy conoce a Balenciaga en el año1953 y este encuentro marcará la trayec-toria del joven diseñador. La relación queles unió fue la de maestro y aprendiz aña-dida a una sólida amistad. Balenciaga erauno de los pocos diseñadores que corta-ba y confeccionaba sus diseños; habíaaprendido el oficio de su madre, que eramodista y lo dominaba a la perfección.Junto a él Givenchy fue dominando tam-bién las técnicas de la costura que le ibanpermitiendo huir de los elementos deco-rativos superfluos en sus diseños, parapulir las estructuras de los trajes y centrar-se en las cualidades de la forma y el color.Este puede ser el punto de unión másclaro entre ambos diseñadores, los cortesperfectos y la huida de lo superfluo.Givenchy se declaró ferviente admiradorde su maestro durante toda su carrera yasí lo demostró siempre que tuvo la oca-sión de participar en algún homenaje a sufigura.

La época

El optimismo que caracteriza la década delos 50 en tantos aspectos de la sociedadtambién quedó patente en el vestir. Conesos años vuelve el esplendor en el dise-ño y la moda vive uno de los momentosmás significativos del siglo XX.

Los años de la guerra habían impuesto unmodo de vida austero y lleno de restric-ciones. El final de la contienda y el repun-te de la economía trajeron consigo unnuevo estilo de vida que es probablemen-te el que esté finalizando en nuestros días.El consumo se dispara y el optimismo es

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Dcha.: Cristóbal Balenciaga. París, 1950. Fotografía deLouise Dahle-Wolfe. Archivos Balenciaga, París.

Pág. sig.: Trajes expuestos en la vitrina La moda en elcine durante su preparación. Museo del Traje. CIPE.

en años posteriores sufre una clara trans-formación. Si hasta este momento son laspropias actrices los referentes de estilo aseguir, en las dos décadas siguientes estainfluencia, que en algunos momentos esmuy importante, se irá limitando a los per-sonajes concretos de películas con granimpacto.

Algunas de estas protagonistas que influ-yeron en la moda del momento fueron,por ejemplo, Natalie Wood en West sidestory (1961), Catherine Deneuve en Bellede Jour (1967), Faye Dunaway en Bonnieand Clyde (1967), Ali MacGrawn en Lovestory (1970), Diane Keaton en Annie Hall(1977) o Meryl Streep en Memorias de

África (1985). Todas ellas marcaron un esti-lo que se siguió en las calles de muchospaíses.

El vestido

La pieza en la que proponemos detener-nos en esta ocasión es un vestido de fies-ta muy del gusto de los años 50, comopuede deducirse del protagonismo queen él se otorga a la silueta y los volúme-nes. La decoración se concentra en la zonade cuerpo, sin mangas y con apertura cen-tral, que recoge un laborioso trabajo debordados y aplicaciones florales; la cintu-ra está muy marcada y resaltada gracias

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el que el diseño de los vestuarios estuvocuidado como en pocas ocasiones.Mujeres como Marilyn Monroe, LaurenBacall, Ava Gadner o Grace Kelly evoca-ban los ideales de la belleza y eleganciadel momento y su estilo era imitado entodos los países.

A finales de la década, Audrey Hepburnse convertiría en el mayor icono de estemaridaje entre belleza, elegancia y cine, yen ello jugaron un papel incuestionable losdiseños de Givenchy.

Esta relación comienza en 1957, cuandoAudrey Hepburn era una jovencísimaestrella de Hollywood y él se encarga deldiseño de su vestuario para la película

Funny Face (Cara de Ángel). Posterior-mente diseñará el vestuario de la actrizpara diez películas más, entre ellas la céle-bre Desayuno con Diamantes, dirigida porBlake Edwards en 1961. El vestido negroque luce la protagonista frente al escapa-rate de la famosa joyería se ha convertidoen un símbolo de elegancia. Uno de lostres ejemplares que se realizaron de estevestido fue también parte de la donaciónal Museo del Traje y ha estado expuestodurante estos años en una de las vitrinasdel Museo, aunque actualmente se ha reti-rado para que pueda participar en unaexposición temporal.

La relación entre moda y cine no se limi-tó a los años 50 y 60, aunque es cierto que

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Figurín del vestido que diseñóGivenchy para la película Desa-yuno con Diamantes, ca. 1960.Museo del Traje. CIPE

Artículo sobre la llegada delvestido de Audrey Hepburn alMuseo del Traje CIPE. LaRazón, 20 de junio del 2006.

Su dueña

Doris Kleiner fue un personaje muy vincu-lado al mundo de la moda y al cine de lasdécadas de los años 50 y 60. Esta mujerde espectacular belleza comenzó a traba-jar como modelo en Chile, su país natal,en los años 50. Pronto se trasladó aEuropa donde trabajó con Valentino, pri-mero como modelo y luego como relacio-nes públicas. Su carrera la llevó por todoel mundo y en Hollywood conoció a

Audrey Hepburn, con quien le uniría unafuerte amistad.

También en este ambiente conoció a YulBrynner y, en 1960, durante el rodaje deLos siete magníficos, protagonizaron tam-bién una sonada boda. Este matrimonioduró siete años y le permitió a la modeloestablecer sólidas amistades con perso-najes del mundo del cine que se preciabaen tener como clientes muchos años mástarde en las boutiques de moda que abrió.

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a la gran lazada; y la falda adquiere volu-men a través de la superposición de capas.El vestido está elaborado en organza decolor marfil.

Esta marcada silueta se consigue con seisballenas interiores en el cuerpo y un juegode superposiciones en la falda, compues-ta por una combinación interior de seda,una capa intermedia de tafetán de algo-dón almidonado y la falda exterior, deorganza, con lo que se consigue el volu-men buscado. El laborioso trabajo del cuer-po del vestido se crea superponiendomotivos florales elaborados con diferen-tes técnicas de bordado y diferentes mate-riales.

Como ya se ha mencionado, este vesti-do formó parte de una primera donaciónrealizada por el propio diseñador, Hubertde Givenchy, al Museo y llegó acompaña-do del figurín en el que se recoge unafecha, 1955, y la persona a la que iba des-tinado, Madame Doris Brynner.

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Pág. anterior.(De arriba a abajo y de izquierda a derecha):

- Figurín del vestido, Givenchy, ca. 1955. Museo del Traje. CIPE.

- Detalles del trabajo de bordados y aplicaciones en el cuerpo del vestido,Givenchy, ca. 1950. Museo del Traje. CIPE.

Arriba:

- Fotografía de Audrey Hepburn, Yul Brynner y Doris Kleiner, en 1960, foto-grafía de [la productora de cine italiana] Marina Cicogna.

- Fotografía de el matrimonio Brynner y la hija de ambos,Victoria, duranteun descanso del rodaje de La leyenda de un valiente en 1967.

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La fecha

La fecha que aparece en el figurín, 1955,va acompañada de un signo de interroga-ción. En este año la modelo Doris Kleinerno había conocido aún al actor, quienseguía casado con su primera mujer, laactriz Victoria Gilmore.

Sin embargo, la estilizada silueta y el largocuello, acentuado por el peinado eterna-mente recogido en una coleta o un moño,que son las señas de identidad que acom-pañan en todo momento a la modelo chi-lena, nos evocan el dibujo.

Lo más probable es que estas anotacio-nes al margen del figurín estén realizadasen una fecha posterior por el propio autor,y de ahí la falta de concordancia. Por otrolado, es sabido que Doris Kleiner ha con-servado su apellido de casada, Brynner,hasta la fecha de hoy, y de hecho es porel que mejor se le conoce. Es lógico pen-sar que Givenchy se refiera a ella en susanotaciones como Doris Brynner, inde-pendientemente de que hubiera adopta-do ya este apellido o no.

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Programación Modelo del mes: María NavajasCorrección de estilo: Ana GuerreroMaquetación: Mª José Pacheco

Marina Martínez de Marañón es licenciadaen Arqueología, diplomada en Conservacióny Restauración y, desde 2002, miembro delcuerpo facultativo de Conservadores deMuseos. Ha trabajado en el Instituto delPatrimonio Cultural de España y actualmen-te en el Museo del Traje, donde es la res-ponsable del Departamento de Conservación.

Doris Kleiner en los años 90, incodicional invitada

de los más distinguidos actos sociales.

Bibliografía

Liaut, J.: Hubert de Givenchy: entre vies et légendes. París, 2000.Rech, I.: A cerca de la moda y el cine. Madrid, 2003.Bermúdez, Y.: Estrellas de cine, iconos de moda. Pamplona, 2006.

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En estas breves conferencias, que tendrán lugar en las salas de exposición, se analizaráe interpretará un modelo de especial importancia entre los expuestos. A los asistentes seles entregará gratuitamente un cuadernillo con el contenido de la conferencia.

Domingos, 12:30 horasDuración: 30 minutosAsistencia libre

ENERO: Antonio del Castillo. Vestido de fiesta, ca. 1950Concha Herranz

FEBRERO: Mujeres de Montehermoso, fotografía de Ortíz EchagüeLorena Delgado

MARZO: Joaldunak, NavarraAna Guerrero y Américo López

ABRIL: Vestido, ca. 1910Rodrigo de la Fuente

MAYO: Jubón, ca. 1660Elvira González

JUNIO: Hubert de Givenchy. Vestido, ca. 1950Marina Martínez de Marañón

SEPTIEMBRE: Cartel, años 20Teresa García

OCTUBRE: Violoncello, 1709Elena Vázquez

NOVIEMBRE: Chatelaine, s. XVIIIMª Antonia Herradón

DICIEMBRE: Pertegaz. Traje sastre, ca. 1998Paloma Calzadilla