Kiarostami- una película cien sueños- 1995

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UNA PELÍCULA, CIEN SUEÑOS Por Abbas Kiarostami Al principio yo creía que apagaban las luces de los cines para ver mejor las imágenes en la pantalla, pero luego he observado con atención a los espectadores, sentados confortablemente en sus butacas, y he llegado a la conclusión de que hay una razón mucho más importante: la oscuridad permite a cada espectador separarse de los demás y permanecer solo, estar junto a ellos pero a la vez mantenerse aislado. Cada persona, al ver una película, crea su propio mundo. A partir de cualquier detalle que aparezca en la pantalla –sea una ciudad o una pradera, un personaje o un tema-, cada espectador se apresta a crear su propio universo. El cine no nos ofrece un solo y único mundo, sino muchos. No nos habla de una sola realidad, sino de una infinidad de ellas. Para un cineasta, como para cualquier espectador, la verdad no se halla al margen de las convenciones cinematográficas, pero al mismo tiempo éstas no se revelan necesariamente estables. El universo de cada obra, de cada película, nos habla de una nueva verdad. En la oscuridad de la sala ofrecemos a cada cual la posibilidad de soñar y expresar libremente sus sueños. Si el arte puede cambiar las cosas y proponer ideas nuevas, sólo es gracias a la libre creatividad de aquél a quien se dirige: el espectador. Entre el mundo artificial e ideal del artista y el mundo de su interlocutor existe un vínculo sólido y permanente. El arte permite al individuo crear su verdad conforme a sus deseos y sus criterios; le permite también rehusar cualesquiera otras verdades impuestas. El arte brinda a cada artista y a cada Tomado de: ELENA, Alberto. ABBAS KIAROSTAMI. Madrid: Editorial Cátedra. 2002. Páginas286- 288. espectador la posibilidad de percibir mejor la verdad oculta tras el dolor y la pasión que la gente normal experimenta todos los días. Sólo gracias a la complicidad del espectador será viable el compromiso de un cineasta en su voluntad de cambiar la vida cotidiana. Pero aquel sólo es activo si la película crea un universo pleno de contradicciones y conflictos, a los que él (el espectador) es sin duda sensible. Citaré aquí con placer una frase de Godard: “La realidad es una película mal realizada”. O incluso a Shakespeare cuando decía: “Somos la materia de nuestros sueños”, es decir, “nos parecemos más a nuestros sueños que a la vida que nos rodea”. De este modo, la butaca de las salas de cine nos ayuda a veces mucho más que el diván de los psicoanalistas. El espectador completa su película a partir de “nuestra película a medio hacer”. Un centenar de espectadores puede así fabricar al mismo tiempo su propia película, una película que les pertenece y que se corresponde con su universo propio. Cito de nuevo a Godard: “Lo que vemos en la pantalla no está vivo; lo que sucede entre el espectador y la pantalla sí que lo está”. Creo que lo que quiere decir Godard es que cineasta y espectador comparten algo. Si el cineasta juega a deslumbrar y el espectador resulta deslumbrado, no nos hallamos ante una relación de igualdad. Porque el espectador se revela atento y creativo sólo cuando el cineasta también lo hace. En ocasiones sucede incluso que el espectador termina por imaginar la película mejor que su creador. Yo creo en un cine que ofrezca más posibilidades y más tiempo a sus espectadores. Un cine a medio fabricar, un cine inacabado que se complete con el espíritu creativo del espectador y por el que, de golpe, obtengamos un centenar de películas. Es cierto que las películas sin argumento son acogidas tibiamente por los espectadores, pero no por ello hay que dejar de insistir en que una historia debe 1

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UNA PELCULA, CIEN SUEOSPor Abbas KiarostamiAl principioyocreaqueapagabanlas luces de los cines para ver mejor lasimgenes en la pantalla,pero luegoheobservado con atencin a losespectadores, sentadosconfortablementeensusbutacas, yhellegado a la conclusin de que hay unarazn mucho ms importante: laoscuridad permite a cada espectadorsepararsedelosdems ypermanecersolo, estar juntoaellosperoalavezmantenerse aislado.ada persona, al ver una pelcula, crea supropiomundo. Apartir decualquier detallequeaparezcaenlapantalla!seaunaciudadounapradera, un personaje o un tema", cadaespectador se apresta a crear su propio universo.#l cine no nos ofrece un solo y $nico mundo, sinomuchos.%o nos habla de una sola realidad,sinode una in&nidad de ellas.'ara un cineasta, como para cualquierespectador, la verdad no se halla al margen de lasconvenciones cinematogr&cas, pero al mismotiempo (stas no se revelan necesariamenteestables. #l universo de cada obra, de cadapelcula, noshabladeunanuevaverdad. #nlaoscuridaddelasala ofrecemos acada cual laposibilidad de so)ar y e*presar libremente sussue)os. +i el arte puede cambiar las cosas yproponerideasnuevas, slo esgracias alalibrecreatividad de aqu(l a quien se dirige: elespectador. #ntreel mundoarti&cial eideal delartistayel mundodesuinterlocutor e*isteunvnculoslidoypermanente. #l artepermitealindividuo crear su verdad conforme a sus deseos ysus criterios, le permite tambi(n rehusarcualesquiera otras verdades impuestas. #l artebrinda a cada artista y a cada espectador laposibilidad de percibir mejor la verdad oculta trasel dolor y la pasin que la gente normale*perimenta todos los das. +lo gracias a lacomplicidad del espectador ser viable elcompromiso deuncineasta ensuvoluntad decambiar la vida cotidiana. 'ero aquel slo es activosi la pelcula crea un universo pleno decontradicciones y con-ictos, a los que (l .elespectador/ es sin duda sensible. itar(aqu conplacer unafrasede0odard:1La realidad es una pelcula mal realizada.2inclusoa+ha3espearecuandodeca:Somoslamateria de nuestros sueos, es decir,nosparecemos ms a nuestros sueos que a la vidaTomado de: ELENA, Alberto.ABBAS KIAROSTAMI.Madrid:Editorial Ctedra. 2002. Pginas286288.que nosrodea.4eestemodo,labutacade lassalas de cine nos ayuda a veces mucho ms que eldivn de los psicoanalistas. #l espectadorcompleta su pelcula a partir de nuestra pelculaa medio hacer. 5n centenar deespectadores puede as fabricar almismo tiempo su propia pelcula, unapelculaquelesperteneceyquesecorresponde con su universo propio. ito de nuevo a 0odard:Lo quevemos en la pantalla no est vivo; loque sucede entre el espectador y lapantalla s que lo est. reo que loque quiere decir 0odard es quecineasta y espectador compartenalgo. +i el cineasta juega adeslumbraryel espectadorresultadeslumbrado,nonoshallamosanteunarelacindeigualdad.'orqueel espectadorserevela atentoycreativoslo cuando el cineasta tambi(n lo hace. #nocasiones sucede incluso que el espectadortermina por imaginar la pelcula mejor que sucreador. 6o creo en un cine que ofrezca msposibilidades y ms tiempo a sus espectadores. 5ncineamediofabricar, uncineinacabadoquesecomplete con el espritu creativo del espectador ypor el que, de golpe, obtengamos un centenar depelculas. #s cierto que las pelculas sin argumentoson acogidas tibiamente por los espectadores,pero no por ello hay que dejar de insistir en queunahistoriadebetener agujeros, casillasvacascomo en los crucigramas, para que el espectadorpuedarellenarlas. omosi fuerael detectivedeuna novela policaca, debe saber descubrirlas. omocineastaapelonecesariamenteaestaintervencin creativa: de lo contrario el cine y susespectadoresdesaparecernjuntos. 7ashistoriasbien acabadas, que funcionan a la perfeccin,tienen un gran fallo:impidenla participacindelespectador.#nestesegundosiglodel cine, el respetoalespectador como elemento inteligente yconstructivo ser inevitable. 'ero para alcanzar talobjetivo, convendr que nos olvidemos de aquellaconcepcindel cineastacomodue)oymaestroabsoluto de su obra. #s preciso que el cineasta seatambi(n espectador de su propia pelcula.Alocucin pronunciadaen ars el!" de marzode #$$%& en el marco delcoloquio 17e cin(ma versson deu*i8me si8cle9.!