LA BANDA SONORA• La incorporación de la banda sonora significó un salto expresivo de primer

orden que contribuyó al desarrollo y madurez del cine. La banda sonoraincluye: palabra, música, efectos sonoros y ambientales y el silencio. Tieneque haber equilibrio entre sonido e imagen. El poder evocador de la música,la palabra que marca el sentido exacto del discurso, el realismo que aportanlos ruidos y el dramatismo del silencio, son recursos que deben ser usadoscon eficacia y profesionalidad.

• Posibilita un importante ahorro de planos y de rodeos visuales que la imagenmuda tendría que utilizar para comunicar conceptos y situaciones. Así seconsigue una simplificación en la expresividad. No tiene ningún sentido lavaloración comparativa de este recurso con la imagen. Su relación no es desubordinación ni de singularidad sino de complementariedad. El sonidopuede encauzar nuestra atención de forma específica dentro de la imagen ynos indica lo que debemos mirar. La banda sonora tiene funcionesdescriptivas, expresivas y narrativas.

ATRIBUTOS DEL SONIDO

INTENSIDAD

• Es la cantidad de energía acústica que contiene un sonido. Se mide endecibelios.

• El UMBRAL DE AUDICIÓN es el mínimo de intensidad necesaria para que elsonido sea percibido por el oído. Su valor se sitúa en 0 decibelios.

• El UMBRAL DE INTENSIDAD DOLOROSA hace referencia a la potencia a partirde la que el sonido produce en el oído una sensación de dolor. Su persistenciapuede producir audiotraumas irreversibles. Su valor medio se sitúa en torno alos 130 decibelios.

• La intensidad permite clasificar los sonidos en fuertes y débiles. Desde el puntode vista expresivo el sonido audiovisual manipula el volumen sonoro (un planogeneral de una feria con ruidos cuyo nivel desciende cuando dos personajes seencuentran y se muestra en plano medio o corto su conversación).

• También se juega con los sonidos o voces fuertes o débiles para diferenciar elcarácter de unos personajes o una situación.

EL TONO

• Es la cualidad que distingue entre agudos, medios y graves. Está determinadopor la frecuencia. La gama de frecuencias audibles se extiende desde los 16-20 hertzios hasta los 20.000. Por encima o por debajo de estos límites(infrasonidos o ultrasonidos) no hay reacción auditiva humana. La gamacompleta de sonidos se compone de algo más de diez octavas.

EL TIMBRE

• Es la característica del sonido que hace que, por ejemplo, los instrumentosmusicales que interpretan una misma nota (una misma frecuencia) produzcadiferente impresión en el oído. El timbre permite distinguir dos sonidos de lamisma intensidad y tono.

DIMENSIONES DEL SONIDO• En una película o video el sonido tiene que tener un ritmo en concordancia

con las imágenes. Puede transmitir sensaciones, posee una dimensióntemporal. El ritmo implica un compás, un tempo, acentos. En el cine, losdiálogos e incluso los efectos sonoros tienen cualidades rítmicas. Lo que sepretende es una colaboración entre los ritmos de montaje, los movimientosen el interior de las imágenes y el ritmo de sonido.

• La FIDELIDAD del sonido se refiere al grado en que el sonido es fiel a la fuenteque le imaginamos. El cine cómico y los dibujos animados utilizan en muchasocasiones la infidelidad del sonido para provocar efectos divertidos. Lafidelidad o infidelidad del sonido puede ser una herramientaextraordinariamente sugerente.

• La PERSPECTIVA SONORA es la sensación de distancia espacial y localizaciónde un sonido. Un sonido fuerte tiene a parecer cercano y uno suave, distante.

COMPONENTES DE LA BANDA SONORALA PALABRA

• Son los comentarios, voces en off, diálogos. Es el recurso sonoro por excelencia.Tiene un gran poder significativo.

• La voz en off o comentarios explica lo que la imagen no puede aclarar por simisma al espectador. Es un elemento de tremenda fuerza dramática y quepuede promover en el espectador el factor de la fantasía. El narrador tiene queser capaz de dar un sentido a sus palabras con el uso de inflexiones,modulaciones, tono y timbre específicos Proporciona datos o informacionesque ayudan a hacer más comprensible la película. Ayuda a conseguir un clima.Guía la atención del público para enseñarle aquello que interesa destacar. Sirvecomo recurso de transición. Es aconsejable que emplee frases cortas y sencillas.Tiene que imprimir un sentido de convicción a sus palabras.

• Los diálogos y la acción son los pilares más importantes de una película. Eldiálogo es el componente principal de la banda sonora. El diálogo completa laacción añadiendo información y preparando la acción futura, para su mejorcomprensión. Explica el personaje, lo caracteriza. La palabra nunca deberepetir la acción, sería una redundancia. Tiene que ser siempre esenciales. Nodeben dar toda la información, sino ser sugerentes.

• El sincronismo labial y el doblaje. El sonido directo, es decir, el grabado a lamisma vez que se graba la imagen y de la misma fuente, tiene algunosproblemas: es imposible eliminar los ruidos o voces parásitos (bocinas,truenos, aviones), tampoco pueden graduarse los volúmenes respectivos delas diferentes fuentes de sonido, colocar los micrófonos sin que se vean y sinque estorben a otros aparatos y al registro de las imágenes, además losmicrófonos no deben registrar el zumbido del viento en exteriores, etc.

• Por otro lado, el sonido doblado resta espontaneidad y naturalidad, pero segana en control de la parte verbal de la interpretación y en la calidad técnicadel registro.

• Ver siempre y en todo momento en pantalla a los personajes que hablanpuede resultar monótono. Para evitarlo se recurre al SOUND FLOW. Estatécnica consiste sobre una imagen que no corresponde a quien la pronuncia.También se aplica a personajes que conversan entre sí, ya que puede ser másinteresante captar la reacción del que escucha que mantener el plano deimagen sobre la persona que habla.

• Realizar el DOBLAJE A OTRA LENGUA es un proceso lento y difícil porquerequiere conseguir un perfecto sincronismo labial y temporal. Uno de losgrandes peligros del doblaje es que pueda ser utilizado por cualquier tipo decensura para alterar los diálogos y cambiar así el sentido de la película original.No obstante, aun sin problemas de censura, no es fácil respetar el original enun doblaje. Es muy difícil a veces encontrar la palabra exacta para traspasarciertos términos de una a otra lengua.

• En los medios audiovisuales el problema se agrava por la necesidad demantener el sincronismo labial de forma que se produzca un perfecto encaje.A esto se suma la dificultad de respetar los ritmos, acentos y entonaciones deloriginal.

• Para realizar el doblaje, el guion se divide en pequeñas partes o TAKES que eldoblador trabaja individualmente.

LA MÚSICA

• Es un extraordinario medio de identificarse con la trama y vehículo para lacreación de climas. Da fluidez al desarrollo de los acontecimientos. Es unrecurso para exponer situaciones sin explicación verbal, para introducir oculminar una exposición y para puntuar una acción o para marcar unatransición.

• La música puede surgir desde la propia acción, porque forma parte de laescena. Y también no tener nada que ver con la acción, sino que esta puestacomo ambientación externa.

• La música se ha convertido en un elemento insustituible que forma parteintegrante de la carga expresiva de cualquier película. Es una convención,dado que en la vida no existe la música en nuestras acciones. La música esinseparable de la historia del cine, incluso desde antes de aparecer el sonoro,ya que en el cine mudo se proyectaban junto a un pianista u orquesta.

• Sirve de refuerzo, asociando a la imagen una melodía, que relaciona lossentimientos evocados por la música con el tema representado. Sirve paracrear atmósferas o ambientes históricos. Sirve como enlace o transición entrediferentes planos o secuencias, incluso aunque no estén seguidas.

• La banda musical de una película puede estar compuesta expresamente paraesa película o ser una selección y montaje de registros de archivo. La música hasalido también beneficiada de esta alianza con el cine.

• Las producciones audiovisuales suelen ser introducidas con un efecto musicalque prepara mentalmente al público para la temática que va a aparecer.Consiste en una serie de acordes de apertura o en el prólogo del tema dedespués se desarrollará. el epílogo de un film se refuerza también con efectosmusicales que dan la tónica de culminación de un relato y dan la sensación deque finaliza una historia. Los ritmos han de ser adecuados a las imágenes quecomplementan.

LOS EFECTOS SONOROS Y AMBIENTALES

• El ruido, los efectos sonoros y ambientales, contribuyen a la sensación derealismo, subrayan la acción y evocan imágenes. Poseen un valor expresivopropio. En ocasiones sirven para efectuar transiciones imposibles deconseguir visualmente. La posibilidad de los ruidos ha servido de base para eldesarrollo de los diferentes géneros del cine (ganster, vaqueros, terror). Sellama SALA FOLEY al lugar y al procedimiento de crear sonidos para el cine.

• La presencia del sonido no puede ser constante a lo largo de toda la película.Tal como sucede en el montaje de las imágenes, la compaginación del sonidorequiere contraste, cambios, evolución, para conseguir el máximorendimiento.

EL SILENCIO

• El silencio forma parte de la columna sonora, bien como pausa obligada entrediálogos, ruidos y músicas, bien como recurso expresivo por sí mismo.Cuando se emplea así, el guionista ha de señalarlo expresamente en el guión.Añade dramatismo, expectativa o interés.

LA CLAQUETA

• La claqueta que se utiliza para señalar el principio de cada toma no solo tieneuna presencia y registro visual (ya que en ella se apuntan los datos de la tomay se graba esto como imagen) sino que se "cantan" esos datos y se da unCLACK y ese sonido señala el comienzo de la grabación.

• La BANDA SONORA no hay que considerarla como un grupo de diferentesunidades sonoras, sino como una corriente continuada de informaciónauditiva.

• El diálogo se graba y se reproduce con el fin de que tenga la máxima claridad.Las frases importantes no tienen que competir con la música o con el ruido defondo. Los efectos sonoros son menos importantes en el conjunto de la bandasonora, lo que hacen es proporcionar la sensación global de un entornorealista y apenas se advierten, sin embargo si se omitieran, el silencio en esecaso sería molesto. La música está subordinada al diálogo, entrando durantelas pausas. Sin embargo en las secuencias de acción, los efectos sonoros sonfundamentales.

Hitchcock :

"Cuando acabo el montaje de un film, dicto siempre a unasecretaria un verdadero guion de efectos sonoros. Visionamos elfilm y voy dictando todo lo que quiero escuchar".