La Ciudad y El Deseo, Programa Radial

7/31/2019 La Ciudad y El Deseo, Programa Radial

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LA CIUDAD Y EL DESEO

Guiones para clips sobre temas urbanos

UN RADIO

Juan Carlos PrgolisFacultad de Artes

Universidad Nacional de Colombia


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La radio, emocin e historia:

Hace muchos aos, quiz ms de cuarenta, un artculo publicado en

Selecciones del Readers Digest, relataba la accin social de Radio Sutatenza.

Repetidas veces apareca en ese artculo la palabra integracin: la radio

aglutinaba e integraba a la comunidad en torno a su labor social y al

conocimiento que imparta como vehculo de educacin escolar.

La radio permita aprender todo lo que los aislados campesinos de las

montaas colombianas deba saber: esto es, leer y escribir, conocer

particularidades del trabajo rural y, obviamente, religin catlica. Como en los

portales de las iglesias romnicas o en los vitrales gticos, la Iglesia difunda el

conocimiento -ahora por radio- a las comunidades rurales o apenas urbanas de

los pequeos poblados.

Pero la radio tambin dejaba ver que ms all de las cercanas montaas

de la regin, de la que daba cuenta Radio Sutatenza, haba otro mundo: el

mundo de la otra radio, la que se haca en la ciudad y mostraba en todos los

rincones del territorio nacional el modo de vida urbano, las modas y los gustos

de la ciudad a travs de programas en vivo -y con pblico- con las orquestas de

msica bailable del momento y de las radionovelas con primitivos efectos

sonoros...

Esa fue la radio que integr a Colombia en un nico territorio, difundi la

vida urbana y aos ms tarde acompa la migracin del campo a la ciudad y

mantuvo unidos a sus habitantes a travs de las ms elementales redes de

participacin.


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El proceso de urbanizacin, la televisin y el desarrollo de las

comunicaciones acabaron con la importancia de la radio rural y tambin con

esa primera estructura de la radio urbana. Hacia los primeros aos de ladcada de 1970, la radio ya no poda competir con la importancia de la

televisin. Pareca que la opcin de la imagen visual haba desplazado a las

imgenes auditivas.

Ante la realidad que mostraba la televisin, los imaginarios de la radio se

vean obsoletos. Nadie dudaba que el hombre, animal ptico como define el

antroplogo Juan Cuatrecasas, haba encontrado su medio de comunicacin

en el tembloroso blanco y negro de las imgenes de la televisin.

En el caso colombiano, imgenes de una televisin hecha en la ciudad

capital, paradigma del gusto, de la moda y de la cultura, que intentaba unificar

las distintas regiones del pas en las pautas capitalinas, a travs de la red de

Inravisin.

Sin embargo, se estaban definiendo dos procesos de la percepcin, uno

a partir de las imgenes sugeridas por los relatos, que podramos definirlo

como el camino de la radio y el otro, el de las imgenes visuales de la

televisin. El proyecto que ahora presentamos tiene que ver con el primero, es

decir, con la radio, porque la conformacin de una imagen -en cualquier

persona- resulta de la conjuncin de un estmulo reciente sobre una percepcin

anterior guardada en la memoria. Creemos que un proyecto radial puede actuar

como un estmulo cuya imagen al no ser visual permite sacar con ms libertadlos recuerdos de las percepciones y la mediacin que el deseo de cada uno

hace sobre los recuerdos: el modo de produccin de los signos, define

Kristeva, resulta de un proceso semiticomediado por el deseo.

No es casual, entonces, la fuerza que adquiri la radio en Colombia, en

una sociedad particularmente auditiva que se conform entorno al relato.


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Para salir de la inercia en que cay la radio durante los primeros aos de

la red de televisin, debi romper una estructura que ya le resultaba intil. Tuvoque fragmentarse en mil partes, organizarlas arbitrariamente y aprender a jugar

con lo eventual, en un ritmo tan acelerado y lleno de sorpresas, que oblig al

oyente a no mover la sintona y hablamos de esto en un momento en que la

palabra zappingan no haba entrado en nuestro lenguaje.

Al inicio de la dcada de 1980 apareci la nueva radio: mezcla

informacin, noticias, chismes y comentarios durante los rituales urbanos

matutinos: la ducha, el desayuno y el desplazamiento al trabajo.

Corresponsales distribudos por todo el planeta se conectaron con Bogot.

Fragmentos arbitrarios armaron un espacio radial aleatorio y carente de

cualquier estructura jerrquica; al accidente de trnsito en cercanas de Neiva,

le suceda el comentario desde la Plaza Roja de Mosc, desde una calle de Rio

de Janeiro o algn corresponsal perdido en la Selva. Todo mostraba el mismo

valor, todo es noticia y tema del da.

La radio que una vez llev la ciudad al campo, trajo el planeta a la

ciudad, mezcl lo global y lo local en una nica imagen . Fragmentos de todas

partes, ms o menos hilvanados (quizs menos que ms) hoy abren el da de

los colombianos, en uno de los primeros rasgos del juego casual de fragmentos

sobre estructuras livianas, que asumi el pas.

En el proyecto que vamos a presentar intentamos la concurrencia deambas vertientes, es decir, de ambas radios: esta de los fragmentos arbitrarios

y aquella que nos ense el valor y la magia de la imagen auditiva.


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LA CIUDAD Y EL DESEO: guiones, intenciones ycontenidos

Esta primera serie de 40 clipsradiales tiene como objetivo presentar el

tema urbano en la UN Radio en forma continuada y con un tono accesible a

diferentes pblicos, dentro de la reflexin acadmica, pero con la cotidianidad

de cualquier otra informacin, para incorporarlo a la conversacin y al debate

diario de los oyentes.

Por ese motivo se trabaj el formato de clip o microprograma de muy

corta duracin y fcil insercin en diferentes momentos de la programacin

diaria. Con el mismo fin se intent una particular expresin a travs de la

produccin, con los productores Leonardo Hernndez y Silvia Gmez, de la UN

Radio, para permitir una fuerte identidad al conjunto de clips, a la vez que una

gran agilidad de contexto para acompaar los guiones y una alta imaginabilidad

o capacidad para producir imgenes en el oyente. Los guiones se elaboraron

en las modalidades de relato narrativo, crnica y dramatizado. Tambin seintent poner especial cuidado en el tratamiento del lenguaje y, a nivel de la

produccin, en la seleccin de la msica y los efectos sonoros que hacen parte

del modo de comunicar el mensaje y del consecuente modo de produccin de

signos por parte del oyente.

Quisiera iniciar la presentacin del proyecto LA CIUDAD Y EL DESEO,

clips radiales, con una frase de Gianni Vattimo: Qu sentido tendra la

libertad de informacin, o incluso la mera existencia de ms de un canal de

radio o de televisin en un mundo en el que la norma fuera la reproduccin

exacta de la realidad, la perfecta objetividad y la total identificacin del mapa

con el territorio?; con esta misma frase se inici el captulo sobre medios de

comunicacin en la investigacin Bogot fragmentada, que desarrollamos en la

Universidad Nacional entre 1996 y 1999, porque en esa pregunta que se


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formula Vattimo se explican las mltiples posibilidades de recibir informacin

que tiene la sociedad actual y evidencia, tambin, que puede haber ms de

una realidad.

El mapa ya no coincide con el territorio, en palabras de Vattimo, algunas

veces se le anticipa, prefigurndolo; otras veces, hay tantas concepciones del

territorio y tantos mapas diferentes- como puntos de vista tengamos y como

informaciones podamos recibir.

Se podra decir, entonces, que vivimos en un territorio que reconocemos

a travs de mltiples mapas, que como tales, dejan ver su carcter derepresentaciones y por lo tanto su condicin arbitraria, que aceptamos y

asumimos a travs de la escogencia de determinadas arbitrariedades que cada

uno de nosotros hace para configurar su propia realidad.

Por ese motivo, nos gusta decir que este proyecto es, en realidad, un

intento por emitir mapas por radio para que el oyente arme sobre ellos sus

propios recorridos. Esta idea es la esencia del proyecto, porque el nico modode conocer o acceder a un territorio es a travs de los recorridos que hagamos

en l. La ciudad es un territorio y por lo tanto, tambin a ella se accede

recorrindola.

Muchas veces, con compaeros de investigacin, nos hemos referido a

poema de Cavafis, que dice Cuando partas hacia Itaca, pide que tu camino

sea largo y rico en aventuras y conocimientos, luego agrega: A Itaca debes elmaravilloso viaje. Sin ella no habras emprendido el camino y concluye

diciendo, Hoy que eres sabio, y en experiencia, rico, comprendes que

significan las Itacas. Algunas veces siento que lo hemos repetido demasiadas

veces, pero creo que es el ejemplo ms adecuado para mostrar que an ms

importante que el punto de destino es el recorrido que se hace para llegar a l;

porque el recorrido es la experiencia de la vida.


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Descubrimos el mundo a travs de recorridos y lo asumimos a partir de

los mapas que confeccionamos en esos recorridos y as como descubrimos el

primer territorio que recorremos, el cuerpo de la madre, luego recorremos elcuerpo de la persona amada, porque slo se recorre con pasin aquello que se

ama.

Inducir a recorrer la ciudad con la pasin que se recorre el cuerpo de la

persona amada es la intencin que subyace en cada uno de los clip radiales

del proyecto, porque si el punto de destino define un significado, una meta, un

objetivo, el recorrido para llegar a l articula y da sentido a la vida. Podemos

concluir diciendo que recorrido es ertico, el punto de destino es tantico.

Durante muchos aos se quiso abordar a la ciudad desde el concepto de

la significacin. Desde all, en una operacin semitica, se intent relacionar los

significantes formales que la ciudad propone con los significados que el

ciudadano proyecta. sta es una instancia denotativa que sugiere una relacin

lineal entre la ciudad-objeto y el habitante-sujeto. Sin importar en qu sentido

se origine la relacin, es innegable la preponderancia de la forma urbana en

esta aproximacin.

Por eso, cuando comenzamos a discutir el proyecto LA CIUDAD Y EL

DESEO nos propusimos mirar la ciudad desde la ptica del sentido, la que

sugiere que la ciudad adquiere sentido cuando satisface el deseo de sus

habitantes; porque en el momento de la satisfaccin se produce un

acontecimiento, un suceso con el que nace el sentido; all tambin en esemomento, la ciudad pierde discursividad y entra en nuestros relatos, a la vez

que nosotros en los de ella ya que entre ambas partes se configura la narracin

del acontecimiento.

La ciudad mantiene vivo el deseo a travs de la enorme variedad de

imgenes que ofrece. Porque la ciudad es el terreno de la multiplicidad; sus


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imgenes rebasan nuestra capacidad para asimilarlas y nos exige seleccionar.

A travs de los recorridos escogemos algunas imgenes, por su capacidad

simbolizante y a partir de ellas confeccionamos nuestros mapas que son tantode la ciudad como de cada uno de nosotros ya que en ellos volcamos el anhelo

por la piel del ser amado, el anhelo por la piel del cuerpo de la ciudad.

Una imagen es genuinamente simblica, no porque se le atribuye desde

afuera la facultad de referir al espectador a otra imagen o de evocar una

determinada realidad; una imagen es simblica en s misma por su propia

estructura, dijo Sartre. En la legibilidad de esa estructura radica la capacidad de

cada imagen para que la escoja el observador en el zapping o visin

fragmentada que realiza sobre las mltiples ofertas de la ciudad.

Por eso, las imgenes urbanas que sugieren los mapas radiales del

proyecto LA CIUDAD Y EL DESEO, no pueden ser ni confusas ni ambiguas,

aunque su incorporacin al sentido de la ciudad s lo sea, ya que ste resulta

de procesos arbitrarios. Las imgenes que propongan los clips deben ser

emocionalmente ntidas y fcilmente perceptibles por el oyente, pero esta

condicin no es inherente a la forma sino a la estructura, a esa condicin

interior que hace de cada clip radial un fragmento, es decir, una parte

independiente, autnoma en s misma, equivalentes entre s y sin pretensiones

de reconstitucin de alguna totalidad conceptual sobre la ciudad.

Quisiera terminar esta observacin terica, sealando que la intencin

de estos clipsradiales est ms cercana a la literatura que a las tcnicas delurbanismo ya que la literatura, con sus herramientas, sabe evidenciar la

estrecha correlacin entre identidad cultural (como sentido de ciudadana) e

identidad urbana (en sus elementos simbolizantes) y que el habitante integra

en la imagen o las imgenes- que escoja de la ciudad. Tambin por este

motivo, estos clips radiales estn dirigidos al acontecimiento urbano, a los

mltiples sucesos que se presentan en la ciudad y no a sus escenarios, es


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decir las formas de la ciudad; ms dirigidos a la intervencin sobre el deseo

que a la propuesta forma, ya que el oyente al hacer la escogencia de esas

formas, lo hace en funcin de la satisfaccin de un deseo: el de fusionarse conla ciudad integrando en una sola entidad la dualidad sujeto-objeto.

Pero volvamos a la frase de Vattimo con que se inici esta presentacin.

El acceso a los medios, que hoy tienen los sectores de opinin independientes,

los grupos de poder econmico, los grupos radicalizados, las lites culturales,

las minoras, los sectores marginalizados y en general, los otros, muestran que

ya no existe una historia nica, la historia oficial, sino mltiples imgenes del

pasado y del presente y del futuro- propuestas desde diversos puntos de

vista.

Por eso, los medios de comunicacin, que muchas veces pensamos

como herramientas apropiadas para el ejercicio de algn poder totalitario

(recordemos Metrpolis, de von Harbou y Lang o 1984 de Orwell, o ms

recientemente Brasil), vemos que tambin pueden ser los promotores de la

emancipacin o, por lo menos, pueden ser la va de expresin de los diferentes

pensamientos, los mltiples conceptos, la alteridad o el sentido del otro y

lograr -en trminos de Lyotard- el fin del metarrelato de la historia nica, oficial.

Esta nueva concepcin de la historia parece concretarse en la

coincidencia entre acontecimiento y noticia, seala tambin Vattimo; en esa

coincidencia, el sentido de la tecnologa no apunta ya al dominio de la

naturaleza sino al desarrollo de la informacin y de la comunicacin, mediantelas cuales la historia se reduce al plano de la simultaneidad, como lo

demuestran las crnicas de radio y televisin en directo.

Ante esto, la historiaque es el relato secuencial de los acontecimientos

que dan sentido a la vida, como un recorrido sobre la piel de la humanidad en

el tiempo- se rompe en mltiples relatos, en mltiples recorridos, algunos,


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quizs arbitrarios, entre aquellas imgenes del zappingque cada quien realiza

entre los puntos simbolizantes.

La utopa de la totalidad que intentamos manejar durante tantos aos-

se rompi, estall en la heterotopa de los fragmentos jugando sobre

estructuras inestables. El desarrollo de la comunicacin tuvo mucho que ver en

ese proceso, porque en la ciudad, entendida como estructura comunicacional,

la informacin es la materia prima que conforma sus redes. Vivimos en una

inmensa mensajera observa Michel Serres en la que soportamos menos

cargas, encendemos menos fuegos, pero transportamos mensajes que, a

veces, gobiernan los motores.

Esa nocin de red, como forma de comprensin de una totalidad, intenta

sustituir las visiones lineales de la razn basada en la secuencia causa-efecto,

por una visin mltiple, propia de una trama, donde la ubicuidad de nudos y

vectores confunden las nociones de origen o causa y fin o efecto, hasta lograr

la destruccin de esos conceptos; as desaparece tambin la idea de totalidad.

La red permite establecer mltiples conexiones, por ello est continuamente

hacindose; en ella tampoco hay jerarquas: la red es horizontal, a diferencia

del concepto de sistema que es vertical y jerrquico. Un nudo es equivalente a

otro, un vector es equivalente a otro.

En ste sentido, en el esquema de los clipsradiales propuestos en LA

CIUDAD Y EL DESEO se intenta la ruptura del modelo comunicacional

tradicional que propona la relacin emisor-receptor, porque en la red de losclips como red de informacin- no hay jerarquas. y aquel modelo

comunicacional basado en la dualidad emisor-receptor desaparece ante uno

nuevo en el que ambos trminos se confunden en el concepto de nodo. Cada

clip es un nodo en una red, nodo del que tambin hace parte el oyente, no

como un receptor pasivo, sino mediatizando con su deseo las imgenes


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propuestas, escogiendo algunas y descartando otras, construyendo su propio

recorrido arbitrario sobre el mapa propuesto.

Con ese mismo fin se escogi una temtica urbana sin jerarquas: un clip

dramatiza un dilogo en un trancn bogotano, otro relata un suceso en Atenas,

Estambul o Marrakech y un tercero cita la ciudad de Borges, la de Vargas Llosa

o la de Cavafis, como partes arbitrarias que juegan sobre una estructura leve,

cuya nica estabilidad la provee la identidad del cabezote y el tema urbano que

corre bajo la arbitrariedad.

Tambin se trat de mostrar a la ciudad desde diferentes puntos de

vista, como fragmentos arbitrarios de sentido en s mismos: la literatura, los

medios, la historia, particularidades geogrficas, ciudades de caractersticas

diferentes a las nuestras, situaciones de nuestra cultura ciudadana y de las

otras ciudades, teora urbana, poesa... manteniendo en todos los casos la

emocin ante la ciudad como eje de cada clip, para permitir esa convergencia

del receptor con el emisor en un punto nodal

As, el objetivo de esta primera serie de clipses familiarizar al oyente

con las ciudades: lograr la coincidencia en el inters temtico, para intentar, en

un futuro, una segunda serie de microprogramas en los que quisiramos tratar

aspectos particulares de la ciudad y sus elementos formales. Las calles,

plazas, viviendas, edificios singulares y la vida en ellos que es la relacin del

habitante con esos elementos, esto significa, en otras palabras, indagar y

presentar los significados de uso del espacio urbano. En una tercera serie, mslejana en el tiempo, intentaramos referirnos al sentido de la vida en la ciudad,

es decir, la prctica significante que propone Julia Kristeva, a travs de relatos,

entrevistas, dramatizados y comentariosde la actualidad en Bogot y en otras

ciudades.

LA CIUDAD Y EL DESEO:soporte sonoro


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Con la misma intencin que prim en la redaccin de los guiones, en el

sentido de lograr hacer de cadaclip

un fragmento cerrado en s mismo, setrabajo el concepto de soporte sonoro, con los productores Leonardo

Hernandez y Silvia Gmez.

Para la identidad de cada clip-fragmento se parti de dos criterios

simultneos:

- el primero, es el que juega con la relacin entre el contenido acadmico del

guin y un tema musical fcilmente identificable por el oyente, ya sea del

repertorio internacional o en el de la msica popular colombiana. De esta

manera, en aquellos clips donde el contenido acadmico es ms denso, se

trabaja con un tema musical ms accesible y en los ms sencillos, que en su

mayora se refieren a ciudades extranjeras o a ciudades en la literatura, se

incorpor msica de los pases de esas ciudades o de los pases de los

escritores referidos.

- el segundo criterio tom la secuencia jazz-rock-salsa-tecno y sus

derivaciones, como sonidos urbanos fcilmente reconocibles por los jvenes, a

partir de la accin conjunta de los medios de comunicacin y el mercado

discogrfico.

De la unin de ambos criterios surgi un sincretismo que intenta ser

coherente con las msicas que acompaan al acontecer diario de nuestrasciudades: el peso del mercado discogrfico y la tradicin rural que traen los

migrantes. De la misma manera que en la ciudad, en los clips se pueden

encontrar mezclas de diferentes msicas; una secuencia puede incluir o

superponer msicas de distinta procedencia y estilos, porque la ciudad es

territorio de multiplicidades y superposiciones,


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La vida urbana hoy est presente en todo el territorio, mucho ms all de

los grandes centros y a travs de las ms impensadas manifestaciones. Por ese

motivo, para comprender la ciudad hay que mirar una red, o una superposicin deredes y no slo los centros; esto significa observar ese enorme espectro, esa

multiplicidad de situaciones, rasgos, acontecimientos, objetivos y estructuras

formales que conforman la cultura y la vida, cada una con sus rasgos propios,

cada una otra.

Esta afirmacin no significa volver a los grandes horizontes culturales o a

las intangibles referencias reduccionistas y excluyentes que propusieron el

urbanismo moderno y en especial la planificacin territorial; por el contrario, esto

quiere decir, entender la diversidad, la simultaneidad y la inclusin: el otroes el

coprotagonista, porque hoy nada (ni nadie) queda por fuera de la vida urbana

aunque la comprensin de cada uno de sus hechos deba hacerse desde la

mirada modesta a las redes locales.

La ciudad en general y la ciudad colombiana en particular, es corpus y

contexto de ciudadanas diversas, multiplicidad cultural y simultaneidad, todo en

constante movimiento. All, la represin y la tecnologa como procedimientos

ordenadores de la ciudad resultan dudosos y nunca como hoy la educacin

ciudadana (que es uno de los objetivos del proyecto LA CIUDAD Y EL DESEO)

tuvo un papel tan importante, porque esta ciudad nueva, indita, exige soluciones

tambin inditas: educacin urbana significa ensear y aprender a convivir en las

diferencias, en lo mltiple y en lo simultneo.

As, para el soporte sonoro que acompaa al guin se tuvieron en cuenta

esos conceptos junto con la necesidad de llevar al oyente a un lugar o situacin

determinada en el muy corto tiempo que dura clip. Por ese motivo, junto con la

opcin tipolgica (crnica, relato, dramatizado) del guin, se incorporaron giros y

efectos sonoros que lo complementan. En algunos momentos, la msica deja de

ser un referente de lugar y tiempo para constituirse en un elemento sonoro que


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crea sensaciones de alegra, tristeza, temor, intriga, etc. o simplemente se

convierte en un ejercicio sonoro que define el ritmo del clip.


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1- Los individuosTema: cultura ciudadanaObjetivo: reflexin sobre comportamientosVoces: Actor 1 (mujer)

Actor 2 (mujer)Actor 3 (hombre)Narrador 1 (hombre)Narrador 2 (mujer)

Msica: flauta

2 - El AlephTema: identidad de los espacios urbanos: mercadoObjetivo: mirada a los espacios de uso cotidianoVoces: Locutor (hombre)

Narrador (hombre)Actor (hombre)

Msica: Pastor Lpez:Marbelle

3 - La ciudad del mercado de los murmullosTema: identidad de los espacios urbanos: mercadoObjetivo: reflexin sobre la presencia de los espacios urbanos

ciudades del mundociudades colombianasVoces: Narrador 1 (hombre)

Narrador 2 (hombre)Actriz (con acento costeo)

Msica: de MarruecosCeledn- Becerra: Triste desenlaceEl doble poder: Serenata del almaOkay Temiz: Suzinak semai

4 - Ciudades invisibles 1Tema: teora urbanaObjetivo: reflexionar sobre el concepto de ciudad

referencia literaria: Italo CalvinoVoces: Locutor (mujer)

Narrador (hombre)Actor 1 (hombre)Actor 2 (hombre)

Msica: Milva: Nessuno di voi


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5 - La historia en directoTema: cultura urbanaObjetivo: reflexin sobre vida urbanaVoces: Narrador actor (hombre)

Efectos de voces: hombre y mujer)Msica: E. Presley.: Fever

6 - La ciudad y la memoriaTema: Teora urbanaObjetivo: reflexionar sobre la memoria y la ciudad

relato literarioVoces: Locutor (mujer)

Narrador (hombre)Msica: Piazzolla: Tango del ngel

7 Las ciudades del aguaTema: ciudades diferentesObjetivo: conocimiento de otros contextos fsicos y socialesVoces: Narrador 1 (mujer)

Narrador 2 (hombre)Msica: oriental

8- El Parque Nacional y las redesTema: cultura ciudadana - identidad de los espacios urbanosObjetivo: reflexin sobre comportamientos y sobre la relacin de stos con el lugar.Voces: Narrador-actor (mujer)

Actor (hombre)Voces desde el Control, entre efectos

Msica: Summer Time, versin cantada por mujer, muy lenta.

9 tacaTema: teora urbanaObjetivo: reflexionar sobre el lugar y el viajeReferencia literaria: Constantinos CavafisVoces: Actor

Narrador 1 (hombre)Narrador 2 (mujer)

Msica: griega

10- A veces, Bogot refleja el cieloTema: imagen de la ciudadObjetivo: mirada a los espacios de uso cotidiano: la ciudad en la distanciaVoces: Narrador-actor (hombre)

Actor (mujer)Msica: tecno


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Indice 11-20

11- La ciudad de las palabras envueltasTema: cultura ciudadanaObjetivo: reflexin sobre comportamientosVoces: Actor 1 (hombre)

Actor 2 (mujer)Narrador-actor 1 (hombre)Narrador-actor 2 (mujer)

Msica: Mi agita amarillaCasita vieja

12- Las ciudades del ro YannTema: la ciudad en la literatura

ciudades diferentesObjetivo: reflexin sobre descripcin

referencia literaria: Lord DunsanyVoces: narrador (mujer)Msica: Ravi Shankar

13- Ciudad de la informacin 1Tema: cultura ciudadana, identidad de los espacios urbanos

Objetivo: reflexin sobre comportamientos y sobre la relacin entre stos y el lugarVoces: Narrador (hombre)Actor (mujer)

Msica: N. Sedaka: Calendar GirlOne way ticket to the blues

14 Lucero Alto, Directo CaracasTema: cultura ciudadana

vida cotidianaObjetivo: reflexin sobre la vida urbanaVoces: Narrador-actor (hombre)

Narrador 2 (mujer)

Msica: D.Diaz: Te quiero mucho

15- Desde una ventana en BogotTema: teora urbanaObjetivo: reflexionar sobre el tiempo y la memoria en la ciudad.Voces: Locutor (mujer)

Narrador-actorMsica: S. Rinaldi: Sueo de Barrilete


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16- Bogot y la imagenTema: teora urbanaObjetivo: reflexionar sobre el tiempo y la memoria en la ciudad.Voces: Locutor (mujer)

Narrador-actorMsica: M.Dalmaso: Sueo de barrilete

17- La ciudad y la radioTema: teora y cultura urbanaObjetivo: observar la imagen de ciudad en los medios de comunicacinVoces: Narrador 1

Narrador 2Narrador 3

Msica: L. Bermdez: Carmen de BolvarB. de Oro: Dime pajaritoO.Serge y R.Ricardo: El MochueloM.S.Machine: CongaTecno

18- Tombuct, ciudad olvidadaTema: ciudades diferentesObjetivo: conocimiento de otros contextos fsicos y socialesVoces: narrador 1 (hombre)

narrador 2 (mujer)Msica: msica de la regin del ro Nger

19- La ciudad de los mediosTema: cultura ciudadana, identidad de los espacios urbanosObjetivo: reflexin sobre comportamientos y sobre la relacin entre stos y el lugarVoces: narrador-actor 1 (hombre)

narrador 2 (mujer)actor 1 (hombre)

Msica: houserap

20- La ciudad de la fiestaTema: cultura ciudadanaObjetivo: reflexin sobre comportamientosVoces: narrador (hombre)

actor (mujer joven)Msica: tecno


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Indice: 21-30

21- La ciudad de los milagrosTema: cultura ciudadanaObjetivo: reflexin sobre comportamientos y espacios de la ciudadVoces: actor (hombre)

locutor (hombre)Msica: C.Nez: Os gaiteros da noite

22- Ciudades invisibles 2Tema: teora urbanaObjetivo: reflexionar sobre el concepto de ciudad

Referencia literaria: Italo CalvinoVoces: Locutor (mujer)

Actor 1 (hombre)Actor 2 (hombre)

Msica: F.Bongiusto: Guarda che luna

23- El reflejo en el canal de la 127Tema:cultura urbana

reflexin sobre la vida urbana- ciudad fantsticaVoces: actor 1 (hombre)

narrador-actor 2 (hombre)Msica: A. Arnedo, El pescador

24- Lima martima de Vargas LlosaTema: ciudad y literaturaObjetivo: observar la imagen de ciudad en la narrativaVoces: locutor (mujer)

narrador (hombre)Msica: Chabuca Granda: La flor de la canela

Eva Aylln: Nube gris

25- La ciudad de la fiesta 2Tema: cultura ciudadana

Objetivo: reflexin sobre comportamientosVoces: narrador (mujer)Msica: tecno

salsa (no es cantada)

26- Buenos Aires de BorgesTema: ciudad y literaturaObjetivo: observar la imagen de ciudad en la narrativaVoces: locutor (mujer)

narrador (hombre)Msica: A. Troilo, E.Rivero: Sur.


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27- Bogot y los deseosTema: Teora urbana - cultura urbanaObjetivo: reflexionar sobre el significado de la ciudadVoces: narrador-actor

actor 1 (hombre)actor 2 (hombre joven)actor 3 (mujer, joven)actor 4 (hombre)

Msica: msica colombiana, del interior, slo instrumentalcancin venezolana (slo instrumental)cancin brasilea (puede ser cantada, voz de mujer)cancin francesa (puede ser cantada)

28- La ciudad y la memoria 2Tema: teora urbanaObjetivo: reflexionar sobre la memoria y la ciudadVoces:Msica: Piazzolla: Tango del ngel

29 - Ahora todo es ciudadTema: teora urbanaObjetivo: reflexin sobre la estructura territorial nacionalVoces: actor 1 (hombre)

narrador-actor (hombre)Msica A. Arnedo: Mi Buenaventura

30- Triste le VilleTema: la ciudad en la literatura

ciudades diferentesObjetivo: reflexin sobre descripcin y significados

referencia literaria: Abelardo CastilloVoces: Narrador (hombre)

Actor (hombre)Msica: Mercedes Sosa: Los Pueblos tristes


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Indice- 31-40

31- Estambul, TurquaTema: Teora urbana - crnicaImgenes e impresiones de otras ciudades

Objetivo: Sensibilizacin con el espacio urbanoReflexin sobre el sentido de la ciudad

Voces: narrador actor (hombre)Msica: Okay Temiz (viento de Oriente)

32- Washington, Estados UnidosTema: Teora urbana - crnica

Imgenes e impresiones de otras ciudadesObjetivo: Sensibilizacin con el espacio urbano

Reflexin sobre el sentido de la ciudadVoces: narrador-actorMsica: E. Presley: Money Honey

33- Reykjavik, Islandia

Tema: Teora urbana crnicaImgenes e impresiones de otras ciudades

Objetivo: Sensibilizacin con el espacio urbanoReflexin sobre el sentido de la ciudad

Voces: narrador-actorMsica: Sibelius.

34- Atenas, GreciaTema: Teora urbana - crnica

Imgenes e impresiones de otras ciudadesObjetivo: sensibilizacin con el espacio urbano

Reflexin sobre el sentido de la ciudadVoces: narrador-actorMsica: griega

Piazzolla: Tango del Angel

35- Curazao, Antillas Holandesas

Tema: Teora urbanaImgenes e impresiones de otras ciudades

Objetivo: sensibilizacin con el espacio urbanoReflexin sobre el sentido de la ciudad

Voces: narrador-actoractor (mujer)

Msica: reggae

36- Ankara, TurquaTema: Teora urbana

Imgenes e impresiones de otras ciudades

Objetivo: sensibilizacin con el espacio urbano


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Reflexin sobre el sentido de la ciudadVoces: narrador-actor

actor (mujer)Msica: Okay Temiz.

37- En el cielo de la Repblica Dominicana

Tema: Teora urbana: el territorioImgenes e impresiones de otros territorios

Objetivo: sensibilizacin con el espacio urbanoReflexin sobre el sentido de la ciudadReflexin sobre comportamienetos

Voces: Actor 1 (hombre)Actor 2 (mujer)Narrador

Msica: J. Ventura: Caa brava

38- Juan Dolio, Repblica Dominicana

Tema: Teora urbana: el territorioImgenes e impresiones de otros territorios

Objetivo: sensibilizacin con el espacio urbanoReflexin sobre el sentido de la ciudadReflexin sobre comportamienetos

Voces: Actor 1 (hombre)Actor 2 (mujer)Narrador

Msica: J.Ventura: La empaliz

39- A la deriva por la Plaza de BolvarTema: semitica urbana, cultura ciudadana, identidad de los espacios urbanosObjetivo: relacin entre comportamientos, entre stos y el lugar y con las formasVoces: narradorMsica: V.H.Ayala, Bsame morenita

40- Hollywood ParkTema: Crnica y relato urbano

Imgenes e impresiones de la ciudad

Objetivo: sensibilizacin con el espacio urbanoReflexin sobre el sentido de la ciudadVoces: narrador-actorMsica: A. Piazzolla: Libertango


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Indice- 41-50


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1- Los individuosTema: cultura ciudadanaObjetivo: reflexin sobre comportamientosVoces: Actor 1 (mujer)

Actor 2 (mujer)Actor 3 (hombre)Narrador 1 (hombre)Narrador 2 (mujer)

Msica: flauta____________________________________________________________________________

- Control: Ruido de trancn: pitos, motores en marcha, ambienteexasperado, sube el ruido. Murmullo de voces, se aclara una voz.

- Actor 1 (Voz de mujer, histrica):- Mete la trompa o no pasamos nunca.

- Actor 2 (otra voz de mujer, furiosa):- no ves que se de la 4x4 me tir el

carro encima.

- Control: Ruido de trancn: pitos, motores en marcha, ambiente

exasperado, va subiendo el ruido. Murmullo de voces, baja el ruido, queda

msica muy suave: una flauta, casi no se oye, sube entre las narraciones

- Narrador 1 (hombre): Y ya nadie ms pudo pasar. Acabamos de ver el

nacimiento de un nuevo trancn en el trnsito capitalino. Entre el

individualismo y la intolerancia media una distancia tan corta que el

uno no se explica sin la otra.

- Control: la msica sube y queda detrs de la narracin

- Narrador 2 (mujer): Miremos a Bogot en relacin con el esquema

corporal de sus habitantes: parece que ms all del cuerpo o de las

pertenencias individuales de ste no hubiera nada ms.


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- Control: msica

- Narrador 1: As se explicara el desamor o el desinters con que estratada la ciudad, ese territorio comn y compartido que resulta

ignorado, an en sus espacios ms cercanos. El comercio convierte

las aceras en estacionamientos, impidiendo que el usuario camine y

vea sus vitrinas.

- Control: msica.

- Narrador 2: los edificios de oficinas las ocupan con vehculos, burros

metlicos, cadenas, cintas de seguridad y casetas de guardia.

- Control: Sube el nivel de la msica de fondo y vuelve a bajar.

- Actor 3 (hombre):- Yo parqueo, ah ver ust por donde camina...

- Control: msica

- Narrador 2: Finalmente apareci la conocida frase ust ver que

hace...

- Control: msica

- Actor 3: -Yo estoy trabajando y si voy con la zorra en contrava por lacarrera 30, ust ver.

- Control:msica.

- Actor 3: - Yo construyo el edificio de oficinas, o pongo el puesto de

arepas- y si le lleno la acera de carros, o de papeles engrasados, ah

ust ver que hace.


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- Control:msica

- Actor 3: - Yo tengo mucho afn y me adelanto por donde quiero,incluso en la curva. Ust vera como esquiva.

- Narrador 2: Y Hasta all lleg...

- Control:msica, efecto: frenada

- Narrador 1: El individualismo es una de las mayores dificultades en el

funcionamiento de nuestras ciudades, pero tambin expresa una

esttica particular: la esttica del slvese quien pueda en medio de la

difcil economa nacional.

- Control:msica

- Narrador 2: Es la esttica de lo efmero, de lo transitorio, de lo

inconcluso, de lo individual enfrentado a lo colectivo y lo colectivo es

la esencia de la ciudad.

- Control:sube la msica hasta el cierre.


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2 - El AlephTema: identidad de los espacios urbanos: mercadoObjetivo: mirada a los espacios de uso cotidianoVoces: Locutor (hombre)

Narrador (hombre)Actor (hombre)

Msica: Pastor Lpez:Marbelle

____________________________________________________________________________

- Control: Voces y ruido de comercio callejero: gritos, trfico, msica popular

(chucu-chucu, vallenatos corronchos). El ruido se mueve, da idea de

desplazamiento, de estar caminando en medio de un mercado callejero.

Suenan varias msicas, entre ellas una se va definiendo, predomina, es una

cancin de marbelle, queda como msica de fondo.

- Locutor (hombre): Vamos a revivir un sbado de quincena en el

desaparecido San Victorino, cuando la multitud se sofocaba entre los

objetos que se ofrecan en desorden.

- Control: La msica sube y baja, se mantiene detrs de la narracin.

- Narrador (hombre):Es da de promociones en el laberinto, dejmonos

llevar por la corriente, dejemos que nos arrastre entre carteras, bolsos

y maletas relucientes; cada tanto nos ataja algn vendedor, pero la

marea nos empuja ms all, nos perdemos entre vajillas, zapatos,

ropas de todos los colores y libros.

- Control: Msica: la cancin de Marbelle se mantiene.

- Narrador: Ahora estoy junto a una caseta azul donde, en medio de las

portadas borrosas de revistas viejas, est ElTao del amor y del sexo

chino, quiero detenerme a hojearlo pero es imposible. Alguna vez

quise tenerlo pero entonces no se consegua, ahora lo veo en oferta y


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cubierto de polvo, pero sigue siendo inalcanzable. Ms all veo los

cuentos de Abelardo Castillo, una novela de Bioy, relatos de Cela, los

volmenes de la Enciclopedia Jackson. Paso los dedos sobre suslomos rados y aparece en mi memoria el recuerdo de la biblioteca de

mi padre. Una sombra de nostalgia, oculta a la multitud que me lleva

en su vrtigo.

- Control: Msica: la cancin de Marbelle se mezcla con la de Pastor Lpez,

queda la segunda.

- Narrador: De pronto veo a un amigo: gira en un remolino que forma el

pblico, ms all de los manteles, las cobijas y las chaquetas

impermeables. Hago seas, grito. Por fin me ve y viene hacia m.

- Control: Se corta la msica: las voces suenan limpias sobre un fondo

silencioso.

- Actor: (el amigo recin llegado): - Aqu hay de todo, San Victorino es

como el Aleph de Borges.

- Narrador- actor: - Nohombre, el Aleph de Borges es apenas un punto.

- Actor: - Y qu crees que es San Victorino en el universo.

- La msica se va mezclando con otras msicas y se pierde entre las voces yel ruido del comercio callejero, se corta sobre el cierre


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3 - La ciudad del mercado de los murmullosTema: identidad de los espacios urbanos: mercado

Objetivo: reflexin sobre la presencia de los espacios urbanosciudades del mundociudades colombianas

Voces: Narrador 1 (hombre)Narrador 2 (hombre)Actriz (con acento costeo)

Msica: de MarruecosCeledn- Becerra: Triste desenlaceEl doble poder: Serenata del almaOkay Temiz: Suzinak semai

______________________________________________________________

- Control : Msica de Marruecos, muy suave, suena como lejana, se acercaun poco, pero sigue siendo muy suave, no se pierde, queda detrs de la

narracin.

- Narrador 1:Durante el da el calor en las aceras de la avenida atraviesa

las suelas y quema los pies; al fondo, el minarete de la mezquita se

distorsiona en el vaho caliente que envuelve la ciudad; a un costado,

en el arenal de un parque, cada hierba es como un milagro y los

rboles solemnes nos recuerdan que Marrakech es un oasis.

- Control: Predomina la msica, pero se insina un ruido de voces

incomprensible, connota murmullo rabe: es el murmullo del mercado.

- Narrador 1:Ms all est el mercado, un enorme espacio, como una

plaza de forma irregular con algunos puestos de venta. Figuras

envueltas se deslizan bajo el sol, por los bordes, circulan unos pocos

vehculos; sin embargo, se es el Lugar de la ciudad, el sitio de todos

los encuentros, la puerta de entrada al suk con sus callejones

atestados y protegidos por esteras que filtran el sol.

- Control: Msica y murmullo, el murmullo va subiendo hasta predominar.


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- Narrador 2: Pero por las noches el mercado estalla en actividad, la

avenida que conduce a l resulta pequea para contener a la multitud;

el minarete grita su plegaria y la gran plaza se llena de mercaderes, depersonajes con ruidosos sombreros llenos de campanas, tragafuegos,

saltimbanquis, humos de mil hornillos que cocinan bocados

ocasionales, rabes de mirada lejana, oscuros bereberes de los

pueblos del desierto, algunos turistas, prsperos comerciantes, todos

mezclados en el murmullo ms fantstico que el odo pueda alucinar.

- Control: baja el murmullo, sube la msica, se pierde en mitad de la

narracin, las ltimas palabras no tienen msica detrs .

- Narrador 2: En la alta terraza de una cafetera nos sentamos a mirar el

mgico tumulto y a or el rumor que rene los gritos, las plegarias, las

risas y los susurros que hablan de negocios, de encuentros o

desencuentros, del sol ardiente del desierto o del fresco del oasis.

- Control: Msica: Triste desenlace, lejana pero identificable, se acerca un

poco, predomina el ruido de mercado, voces, gritos, va subiendo, queda

detrs del relato.

- Actor 1 (mujer costea):- Han declarado Patrimonio de la Humanidad

al murmullo del mercado de Marrakech. Imagnate nuestro mercado de

Barranquilla, all en los caos, con sus gritos, su msica de mil

vallenatos y el rumor del Magdalena al fondo; con los relatos de loscampesinos, los chismes de los pueblos del Atlntico, el pitazo de

algn barco en el puerto y el golpe de los remos en el agua mansa de

la orilla.

- Control: Msica: Triste desenlace: el acorden del inicio, cuando comienza

la letra se pierde entre el ruido del mercado: voces costeas, gritos,


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chapoteo de agua. Detrs de la narracin queda otro vallenato: Serenata

del alma(en la mitad de la cancin).

- Narrador 1: El patrimonio de la ciudad es mucho ms que sus

edificios, sus calles o sus plazas, el patrimonio de la ciudad es su vida,

es la posibilidad de gozar con sus rasgos ms simples y de

maravillarse con aquello, que por cotidiano, pasa desapercibido.

- Control: va bajando Serenata del alma, en un momento se fusiona con

Suzinak semai, queda por detrs de la narracin.

- Narrador 2:Entonces habr quien sugiera proteger el rumor del viento

de oriente entre los palomares de Capadocia, el olor a barro y sbalo

del Ro de la Plata, el brillo de los cerros bogotanos cuando la luz

rasante del atardecer los hace ver tan planos como cartones

recortados de algn pesebre o cuando las nubes desflecadas los

envuelven como en alguna delirante pintura manierista.

- Control:Suzinak semai, queda detrs de la narracin.

- Narrador 1: Ese da la ciudad tendr un nuevo sentido: ser el que

surja de la emocin de descubrir el rumor del viento sobre la msica

de Okay Temiz, el grupo que se atrevi a mezclar el jazz con las

viejsimas tonadas del interior de Turqua, que es el mismo sentido

que, cerveza en mano y sentado sobre un costal, puede aparecercuando en medio del murmullo del mercado de Barranquilla se

descubre una nota inslita en un acorden perdido o en el canto

villanuevero de Celedn que suena en medio del tumulto.

- Control: Ruidos del mercado, detrs est Triste desenlace, se mantiene

bajo la narracin, en mitad del relato empata con Serenata del alma.


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- Narrador 2:O, cuando desde el puente de la 53, en Bogot, la mirada

se pierde entre los cerros, sobrevolando la ciudad de ladrillos ocuando ms all del humo perfumado de la carne asada, el olor del Ro

de la Plata trae recuerdos jursicos del mundo de barro y selva del

Matto Grosso. Porque el sentido de la ciudad, a diferencia de su

significado, no est en las formas de los edificios o de los parques,

est en la emocin con que vivimos esos edificios y esos parques.

- Control: termina con Serenata del alma, hasta cortar, queda detrs del cierre.


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4 - Ciudades invisibles 1Tema: teora urbana

Objetivo: reflexionar sobre el concepto de ciudadreferencia literaria: Italo CalvinoVoces: Locutor (mujer)

Narrador (hombre)Actor 1 (hombre)Actor 2 (hombre)

Msica: Milva: Nessuno di voi_______________________________________________________________

- Control: msica; una cancin de Milva, lenta, lnguida: Nessuno di voi.

- Locutor (mujer): En el libro Las ciudades invisibles de Italo Calvino,

Marco Polo describe a Jublai Kan las fantsticas ciudades que conoci

en sus viajes.

- Control: msica: se mantiene bajo el dilogo, sube entre los dilogos

- Actor 1 (hombre): - Ahora te he hablado de todas las ciudades que

conozco.

- Actor 2 (hombre):- Queda una de la que no hablas jams.

- Narrador (hombre):Marco Polo inclin la cabeza.

- Actor 2:- Venecia.

- Narrador:Marco sonri.

- Actor 1: - Y de que otra cosa crees que te hablaba?

- Narrador:El emperador no pestae.


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- Actor 2:- Sin embargo no te he odo nunca pronunciar su nombre.

-

Actor 1:- Cada vez que describo una ciudad digo algo de Venecia.

- Actor 2: - Cuando te pregunto por otras ciudades, quiero orte hablar

de ellas. Y de Venecia, cuando te pregunto por Venecia.

- Actor 1: - Para distinguir las cualidades de las otras ciudades, debo

partir de una primera ciudad que permanece implcita. Para m es

Venecia.

- Control: msica (ms largo)

- Locutor: Al igual que el Marco Polo de Calvino, cuando hablamos de

ciudades partimos de una primera: aquella que llamamos nuestra

ciudad, la de los afectos y las emociones, la que sintetiza una serie de

imgenes, vivencias y nostalgias que, por lo general, no coinciden con

ninguna ciudad verdadera, pero conformaesa imagen de ciudad que

cada uno lleva por dentro.

- Control: msica.

- Locutor: Es el ideal de ciudad de cada uno de nosotros, como la

Venecia de Marco polo, de la que dice -tengo miedo de perderla cada

vez que hablo de ella, o quizs, hablando de otras ciudades, la heperdido ya poco a poco.

- Narrador:- Las imgenes de la memoria se borran cuando son fijadas

por las palabras.

- Control: msica hasta el cierre.


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5 - La historia en directo

Tema: cultura urbanaObjetivo: reflexin sobre vida urbanaVoces: Narrador actor (hombre)

Efectos de voces: hombre y mujer)Msica: E. Presley.: Fever______________________________________________________________________________

- Control: Msica y efectos:Ruido de trancn: motores en marcha, pitos, voces

en segundos planos comentan sobre la incomodidad del trancn. En medio se

oyemuy confusa- la narracin radial de un partido de ftbol. Msica: Fever.

Se van silenciando los ruidos y queda la msica, contina bajo la narracin-

- Narrador-actor (hombre): Tarde de domingo. La fila de vehculos que

regresa excede la capacidad de la autopista, en cualquier momento todo

se detendr ante el menor roce, ante el simple toque entre dos

automviles, ante la ms intrascendente contrariedad o por el exceso de

vehculos. Los buses que circulan por la berma, zangoloteando a los

pasajeros, levantan insoportables nubes de polvo; trato de ganar lospocos metros que me separan del carro que va adelante. Con los

vehculos de los carriles laterales nos cruzamos miradas de recelo y

desconfianza. A la derecha va un pequeo automvil rojo repleto de

nios, a la izquierda una camioneta amenaza sacarme del carril.

- Control: Suena muy duro el ruido del trancn, la msica (Fever) se va

perdiendo en el ruido. Se hace un silencio repentino.

- Narrador-actor: Ahora todo queda quieto; se detiene la fila. Las

miradas cargadas de competencia se convierten en gestos de

resignacin entre el humo de miles de motores expectantes.

- Control: Msica y efectos: Feversuena muy duro, no hay ruido de trfico.

Suenan tres estampidos (son disparos). Fevercontina bajo la narracin


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- Narrador-actor: Los rostros expresan asombro, quizs temor, nos

miramos buscando seguridad unos en otros. Muy cerca, en medio delmar de automviles detenidos se oyen gritos; algunas personas

corren, los nios del carro rojo estn inmviles.

- Control: Msica, efectos y voces: Feversuena lejos, casi imperceptible; se

oyen voces superpuestas: - Lo mataron, lo mataron. Ruido de gente que

pasa corriendo. Las voces se alejan, atrs suena Fever.Una mujer alejada:

- Lo mataron, un hombre ms cercano: - Escaparon por el potrero.

Fever suena un instante, se corta y en el silencio se oye llanto de nios

(supuestamente del carro rojo cercano). Mujer cercana): - Eran tres,

hombre cercano: No, eran cuatro, yo los vi. Fever queda detrs de la

narracin.

- Narrador-actor: Recorro las emisoras buscando algo, quizs una

explicacin a lo que ocurre a mi alrededor, pero slo hablan de ftbol,

recin terminaron los partidos del domingo y no hay acuerdo entre

quienes los comentan.

- Control: Msica y efectos: Feversuena casi imperceptible. Se oye un radio,

pasan varias emisoras, se detiene en narraciones de los partidos de ftbol.El

debate radial se convierte en una acalorada discusin donde se agreden unos

a otros. En una emisora estn hablando de lo sucedido en la autopista:Voz

del radio:Locutor: ... fue agredido con tres balazos, se desconocen losmviles... suena Fever. Voz del radio: Locutor (va bajando hasta perderse,

lo tapa Fever.) ...el trancn en la autopista alcanza proporciones

descomunal...

- Narrador-actor: -Qu es esto?, narran lo mismo que yo estoy viendo.

Un corresponsal relata la situacin que me rodea; no, no es un


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corresponsal, es el conductor del automvil que me antecede que habla

por un celular con la emisora.

- Control: Silencio notable.

- Narrador-actor: El lugar se llena de policas. An no s ni a quin, ni por

qu lo mataron, pero s que ocurri aqu, a pocos metros de donde

estoy y lo estn relatando en directo. Ahora me rodea la historia, es

historia el acontecer diario?

- Control: Msica: sube el volumen de Fevery se mantiene ms bajo detrs de

la narracin.

- Narrador-actor:En la ciudad actual, la historia parece reducirse al plano

de la simultaneidad, pero cmo es la historia de los sucesos que

maana nadie recordar?. La historia necesita estabilidades para que las

permanencias que produce tengan un adecuado marco de referencias.

En la ciudad de los nmadas el desarraigo impide esa historia.

- Control: termina con Fever. Queda detrs del cierre


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6 - La ciudad y la memoriaTema: Teora urbanaObjetivo: reflexionar sobre la memoria y la ciudad

relato literarioVoces: Locutor (mujer)

Narrador (hombre)Msica: Piazzolla: Tango del ngel

____________________________________________________________________________

- Control: msica: Tango del ngel, baja y queda como fondo detrs del

texto

- Locutor (mujer): La ciudad es un juego de la memoria o, quizs, es la

relacin entre la memoria individual de quien conoce la ciudad y

conserva en lo profundo sus imgenes mgicas y la memoria colectiva

que seala hechos, momentos, lugares y sucesos que por uno u otro

motivo han sido -y son- parte de una sociedad, la particularidad del

tiempo y los lugares, que explica nuestro aqu y nuestro ahora.

- Control: msica: Tango del ngel

- Locutor: Pero en los juegos de la memoria hay otra va de entrada, es

la que pertenece a la propia ciudad. Tanto como nosotros atesoramos

ciertas imgenes urbanas en nuestros recuerdos, la ciudad en su

memoria conserva nuestras acciones, no slo en los elementos fsicos

que la constituyen, sino como dice Calvino- en las "relaciones entre

las medidas de su espacio y los acontecimientos de su pasado.

- Control: sube la msica (Tango del ngel), se mantiene un momento para

hacer un corte y permanece detrs de la narracin.

- Narrador: - A veces siento que cuando te hablo de la ciudad de La

Plata, t ests pensando en otra ciudad. Temo que las referencias que

hago, no signifiquen para ti lo mismo que para m y me preocupa que


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los lugares que mi nostalgia describe sean, en la ciudad que t llevas

por dentro, simples esquinas por donde cruzas las calles o

intrascendentes plazas que rodeas sin mirar. Porque hay tantas LaPlata como habitantes tiene.


- Narrador: -No todos los que caminbamos a diario por diagonal 77 la

veamos igual o detallbamos los mismos pasos. Algunos, quizs, a

fuerza de ver repetidamente la misma escena parcial trasladamos su

significado a toda la calle o a todo el recorrido. Porque la memoria de

La Plata es ambigua, est hecha de muchas memorias, de muchos

gestos y de muchos sentimientos.

- Control: msica: Tango del ngel.

- Narrador:- S que tuvimos coincidencias en el tiempo y en el espacio,

pero s tambin que basta que hayamos visto el mismo rbol desde

diversos ngulos, en distintos das o que hayamos incorporado su

imagen a diferentes emociones, para que hoy hablemos de dos

rboles distintos. Por ltimo, la ciudad que yo recuerdo ya no existe

eso pude comprobarlo- pero tampoco existe la que t crees ver,

porque lo que se fij en tus recuerdos te impide ver lo nuevo. La

memoria guarda lentamente las imgenes recientes y es reacia al

cambio...


- Narrador: - Podremos algn da tener el mismo rbol, la misma calle o

la misma esquina en nuestros recuerdos?

- Control: msica: Tango del ngel.


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7 Las ciudades del agua

Tema: ciudades diferentesObjetivo: conocimiento de otros contextos fsicos y socialesVoces: Narrador 1 (mujer)

Narrador 2 (hombre)Msica: oriental

_______________________________________________________________

- Control: msica oriental. Efectos: sonido de agua, chapoteo de remos. El

sonido se mantiene por detrs de la narracin.

- Narrador 1 (mujer): El ro Ganges es parte de nuestra imagen de la

India, especialmente de la ciudad sagrada de Benars. All cobra vida

el Sueo de las escalinatas que cantara Zalamea. El Ganges es la

razn de la existencia de la ciudad y es tambin su significado ms

profundo.

- Control: ruido de agua y msica oriental, el ruido de agua se mantiene.

- Narrador 2 (hombre): Las imgenes que atesoramos de Tailandia,

Camboya o Vietnam se refieren a sus templos o a hechos de la historia

reciente; sin embargo, Bangkok o Saign vivieron junto al agua,

flotando en sus canales o en viviendas sobrelevadas.


- Narrador 1: La pennsula malaca, rodeada por el mar refiere sus

ciudades a las historias de bucaneros y piratas, pero una ciudad

mediterrnea como Kuala Lumpur, an hoy, refleja en el ro sus viejas

mezquitas.


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- Narrador 2: El significado de las ciudades de Indonesia viene del mar

que envuelve las islas: Java, Sumatra y las incontables islas menores.

El mercado de Pontianak flota en botes que conducen a los puestos de

venta sobre el agua; en Palembang se arraciman las embarcaciones

ante la pequea puerta que la ciudad abre al agua. Singapur existe

porque existe el puerto y entre los rascacielos de la ciudad comercial y

el plano horizontal del mar que le dio vida, hay una ciudad flotante

hecha de embarcaciones de todo tipo.


- Narrador 1: Hong Kong, al igual que Singapur, es uno de los ms

grandes centros comerciales del mundo y al igual que esta ciudad, la

metrpoli china existe gracias al mar. La actividad portuaria, la escala

mundial del comercio y las transacciones bancarias no tienen relacin

con la aparente limitacin del significado insular de ambas ciudades,

sino con la continuidad planetaria del mar que las rodea.


- Narrador 2: El agua es inherente a la vida; tal vez por eso, cuando

pensamos en una ciudad la imaginamos en relacin con el agua: elmar, el ro... Nos sentimos atrados por la imagen del borde, el deslinde

entre la ciudad y el agua, ya sea en ciudades costeras o en ciudades

atravesadas por ros. Una realidad esttica en tierra y la irrealidad

vibrante del reflejo en el agua.

- Control: ruido de agua, se mantiene por detrs del cierre.


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8- El Parque Nacional y las redesTema: cultura ciudadana - identidad de los espacios urbanosObjetivo: reflexin sobre comportamientos y sobre la relacin de stos con el lugar.Voces: Narrador-actor (mujer)

Actor (hombre)Voces desdde el Control, entre efectos

Msica: Summer Time, versin cantada por mujer,

____________________________________________________________________________

- Control: msica: Summer time, versin cantada, voz de mujer, muy lenta,

pesada, casi sin acompaamiento orquestal. Progresivamente se van

incorporando algunos pocos ruidos urbanos (trfico, pitos, voces)

- Narrador-actor (mujer): Son las siete de la maana en el Parque

Nacional de Bogot, un grupo que hace Tai Chi se mueve en lenta

armona en un claro entre los rboles: la milenaria tradicin oriental en

una sabana andina a 2.600 metros: lo lejano y lo cercano.

- Control: msica (Summer time), ruidos urbanos, en principio pocos, suenanaislados, limpios: una moto, un carro, un bus acelera.

- Narrador-actor: Aumenta el trfico por la carrera Sptima: todos van al

centro; el sol ilumina las partes altas de los edificios, luego las copas

de los rboles del parque y finalmente toca el pasto hmedo. Entre los

ltimos destellos del roco que se evapora, brilla un distintivo perdido.

- Control: msica Summer time. Efectos: ruidos urbanos lejanos. Voz de

hombre: - Anoche estuvieron los skinheads; a alguno se le cay

esto. Msica: Summer Time, se mantiene detrs de la narracin

- Narrador-actor: Estudiantes de la vecina Universidad Javeriana

recorren el amplio andn de la Sptima, las cuatro chicas vienen del

Museo Nacional, caminan prevenidas.


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- Control: msica Summer time. Efectos: ruidos urbanos. Voz de mujer

joven: - En el parque hay que cuidarse. Msica:Summer Time

muy alto,baja y se mantiene detrs de la narracin.

- Narrador-actor: Al medio da el parque se llena de oficinistas que

salen a almorzar. Sobre la Treinta y seis hay todo tipo de ofertas de

comida: viejos buses convertidos en restaurantes mviles, fogoncitos

humeantes y sombrillas de colores. Los olores se mezclan, el

encuentro es el acontecimiento. Su inversa es tambin vlida: los

acontecimientos son encuentros.

- Control: msica: Summer Time, muy alto, va bajando, se mantiene detrs

de la narracin

- Actor (hombre, plan de levante): -Trabajas en Ecopetrol, verdad?Si...

claro... te vi en la buseta... en estos das.

- Control: msica: Summer Time, se mantiene.

- Narrador-actor (acelerado):Lleg al parque una extranjera que est en

la ciudad por los pocos das que dura un encuentro, recorre los

parques de todas las ciudades a donde la llevan sus congresos. En

sus recuerdos se confundirn el Parque Nacional de Bogot con el

Cerro Santa Luca de Santiago de Chile, o quizs con el ParquePalermo, en Buenos Aires. Otra vez, lo lejano y lo cercano...

- Control: msica: Summer Time. Efectos: ruido urbano, como un murmullo

en el que se destaca un pitazo, un arranque.


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- Voz 3: La extranjera camina, nadie la ve, como la estela lenta de un

meteorito ocasional atraviesa una a una -sin tocarlas- las diferentes

redes; tras ella, su traza se desvanece.

- Control: msica: Summer Time.

- Narrador-actor:A las seis de la tarde, la carrera Sptima fluye hacia el

norte desocupando el centro. Los oficinistas que almorzaron en el

parque, ahora se dispersan en los buses ejecutivos y en las busetas.

- Control: msica: Summer Time. Efectos: ruido urbano, como un murmullo

en el que se destaca un pitazo, un arranque.

- Actor (hombre, insistente):- Te invito a cine. Bajemos en Chapinero.

- Control: msica: Summer Timemuy alto.

- Narrador-actor: Ya nadie recuerda los grupos de Tai Chi, ni la

pasividad de los grupos de yoga. Alguien que almorz en una banca,

con un compaero de oficina, el sndwich casero preparado la noche

anterior en una casa de algn barrio bogotano, ahora busca un

vendedor de mariguana: ahora se mueve en otra red y es parte de ella

por un instante. De all regresa con el paquetico de marimba. Un viaje

de ida y vuelta entre dos redes qu ocurri en el vaco entre ellas?.

Otra transversalidad.


- Actor (hombre-insistente-meloso):- Entonces vamos a tomar algo.



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- Narrador-actor: Las redes se superponen: los deportistas, los

empleados, el comercio de drogas ocupan el mismo espacio enmomentos diferentes. Ahora hay contactos homosexuales y aumentan

los movimientos entre bancas.

- Control: msica (Summer time), ruidos urbanos, suenan aislados, limpios:

una moto, un carro, un bus acelera.

- Narrador-actor: Se vieron al medio da, ahora van a buscarse, uno

estaba en el parque, el otro trabaja en contadura. Es La fuga de una

red que se incorpora a otra, el mbito del parque es mutante y los

integrantes de las redes fluctan. Los puntos fijos en las redes son

lugaresy su una capacidad simbolizante los fija en la memoria.

- Control: Msica: Summer Time suena lejana.

- Narrador-actor: Italo Calvino dice que la ciudad existe porque la

memoria repite, redundantemente, sus gestos.


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9 tacaTema: teora urbanaObjetivo: reflexionar sobre el lugar y el viajeReferencia literaria: Constantinos CavafisVoces: Actor

Narrador 1 (hombre)Narrador 2 (mujer)

Msica: griega____________________________________________________________________________

- Control: msica: griega, lenta. Efectos: ruido de mar. El ruido del mar

aumenta y va tapando la msica, hasta que slo queda el ruido del mar

como golpeando contra la embarcacin, se mantiene detrs del poema.

- Actor: Cuando salgas de viaje para taca,

pide que el camino sea largo,

colmado de aventuras, de experiencias colmado.

...

- Control: sube el ruido del mar, msica griega, suena lejos.

- Actor: Desea que el camino sea largo.

Que sean muchas maanas estivales

En que - y con qu alegre placer! -

entres en puertos que ves por vez primera

...


- Actor: Mantn siempre a Itaca en tu mente.

Llegar all es tu destino.

Pero no tengas la menor prisa en tu viaje

Es mejor que dure muchos aos

...


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- Actor: taca te ha dado un viaje hermoso.Sin ella no te habras puesto en marcha

Pero no tiene ya ms que ofrecerte

Aunque la encuentres pobre, taca de ti no se ha burlado.

Convertido en sabio y con tanta experiencia,

Ya habrs comprendido el significado de las tacas.

- Control: el ruido del mar va bajando hasta perderse detrs de la msica.

Sube la msica, permanece detrs de la narracin.

- Narrador 1 (hombre): Miremos la ciudad a la luz de este poema de

Cavafis: La importancia no est en la ciudad en s misma, ni en sus

formas, que a veces pueden ser engaosas, lo importante est en el

recorrido, en el camino con sus bifurcaciones.

- Control: msica griega, permanece detrs de la narracin.

- Narrador 2 (mujer): En las otras ciudades, en los mercados. Ojal que el

camino sea largo, sugiere el poeta de Alejandra, no apresurarlo y llevar

en el pensamiento la ciudad soada, porque a ella se debe el viaje.

- Control: msica griega, permanece detrs de la narracin.

- Narrador 1: La vida en la ciudad de hoy parece estar ms prxima al

viaje que al arraigo, ms cerca del nmada que del sedentario.

- Control: la msica se pierde detrs del ruido del mar golpeando contra el

barco. Permanece el ruido del mar detrs de la narracin.


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- Narrador 2: Ms ensea la travesa que el puerto, ms ensea el viajeque la estacin.

- Control: msica griega, permanece hasta el cierre


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10- A veces, Bogot refleja el cieloTema: imagen de la ciudadObjetivo: mirada a los espacios de uso cotidiano: la ciudad en la distanciaVoces: Narrador-actor (hombre)

Actor (mujer)Msica: tecno

____________________________________________________________________________

- Control: msica tecno, montona, ruido de ciudad.

- Narrador-actor: La caravana de automviles sube por la va a La

Calera, abajo, Bogot muestra su resplandor hipntico. Hemos subido

pocos metros y en medio del rumor se oyen aislados, limpios, los

sonidos de la ciudad. Desde aqu podemos identificar cada manzana,

cada edificio, cada ventana encendida.

- Control: ruido de ciudad lejano, se destacan algunos sonidos. Msica

tecno, suena muy lejana, detrs del ruido de la ciudad, se mantiene detrs

del relato.

- Actriz (voz de mujer joven): - Mira... el resplandor de Bogot no deja ver

el cielo.

- Control: msica tecno, se mantiene muy plana.

- Narrador-actor: Desde afuera llega el olor a clutch de un carro viejoque trepa en medio de una nube de humo blanco.

- Control: msica tecno, ruido de motor forzado, la msica permanece.

- Narrador-actor: - Tengo que pasarlo antes de que se vare y tranque

toda la fila.


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- Control: msica tecno, permanece.

-

Actriz: - Las Tres Maras forman el cinturn de Orin, ves la estrellaazul? se llama Betelgeuse y la otra brillante es Rigel.

- Control: msica tecno, en medio de la msica suenan carros que pasan en

sentido contrario; la msica permanece

- Narrador-actor: Vienen varios vehculos en sentido contrario, bajan

demasiado rpido, algunos tienen encendidas las luces plenas y me

encandelillan; quedo enceguecido un momento; ella sigue hablando

de las estrellas de su cielo profundo.

- Control: msica tecno, permanece

- Narrador-actor: La caravana se detiene y aprovecho el trancn

momentneo para mirar hacia arriba; veo pocas estrellas. Hacia abajo,

Bogot comienza a ser una mancha de luz homognea, indiferenciada,

silenciosa, sin ventanas ni edificios, con las manzanas apenas

dibujadas por las luces que las rodean.


- Narrador-actor: Ms alto que la ciudad pero mucho ms bajo que el

cielo, se mueven los puntos brillantes hacia el aeropuerto; cada tanto,el ms luminoso desaparece en la tierra y uno nuevo se enciende,

opaco y lejano al final de la fila.



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- Actriz: - La estrella roja, all, entre esas dos nubes, la ves? Se llama

Aldebarn, es el ojo del Toro, de Tauro, tu signo...

- Control: ruido de arranque de motores; msica tecno, permanece.

- Narrador-actor: - Miremos a Bogot, propongo. Pero la ciudad ya no

est; slo hay un mar de luces que parece un reflejo de aquellas que

estn en el cielo. All, abajo, veo a Aldebarn y a Rigel, a los planetas

con su brillo solemne, a Sirio y al Can Mayor, al Escorpin con su

larga cola iluminada. Bogot, de noche, se convierten en un espejo

que refleja el cielo profundo.


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11- La ciudad de las palabras envueltas

Tema: cultura ciudadanaObjetivo: reflexin sobre comportamientosVoces: Actor 1 (hombre)

Actor 2 (mujer)Narrador-actor 1 (hombre)Narrador-actor 2 (mujer)

Msica: Mi agita amarillaCasita vieja

____________________________________________________________________________

- Control: msica: Casita vieja, permanece.

- Actor 1 (hombre): - Quieres tomar algo?.

- Actor 2 (mujer, voz remilgada): - Dame un vasito de agua; slo voy a

tomar agita...

- Control:msica: Casita vieja, sube un momento, baja y permanece. En la

ltima frase del siguiente prrafo, empata con Mi agita amarilla.

- Narrador-actor 1 (hombre): La obsesin por utilizar diminutivos como

absurdo criterio de cortesa o amabilidad lleva a inventar palabras y a

rebuscar melosos giros en el lenguaje, porque las cosas tienen su

tamao lgico en el contexto: una caja pequea puede ser una cajita,

pero el agua siempre ser agua, en mucha o en poca cantidad: agita

no existe

- Control: msica: Mi agita amarilla.

- Narrador-actor 2 (mujer, tono divertido): como aquella cancin, de los

ochenta, que hablaba de mi agita amarilla, con la que se envolvi a la

orina en un paquete de ternura.


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- Control: msica: Mi agita amarilla.

-

Narrador-actor 1: Pero esa cancin, en su momento, pretenditransgredir, ir ms all de los temas tiernos.

- Control: la msica suena un instante y se corta, para acentuar el silencio

que antecede al siguiente prrafo.

- Narrador-actor 2: ahorita implica una inmediatez mayor que ahora y

tardecito da a entender que se lleg a un lugar cuando el

acontecimiento que all ocurre est apenas iniciado, a diferencia de

tardeque sugiere haber llegado cuando ya todo termin. En realidad,

ahoritame suena a pereza, y tardecitome parece una justificacin al

incumplimiento.

- Control: muy breve: msica Casita vieja, permanece.

- Narrador-actor 1: La cola delante de la ventanilla del banco se mova

con lentitud y entre el pblico, el fastidio daba paso a la exasperacin.

De pronto, una seora con expresin indefinida y sin levantar la vista

de los papeles que llevaba en la mano, se meti en medio de la fila,

casi en el primer lugar.

- Control: efectos: murmullo de protestas, alguna suena casi ntida: voces

indefinidas: - A la cola, a la cola...

- Actor 1: - Seora, estamos haciendo cola.

- Control: efectos: murmullo de protestas.

- Actor 2: - Es que tengo afancito.


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- Control: msica Casita vieja.

- Narrador 1: El diminutivo tiene, algunas veces, el mgico poder de

convertir un abuso en una gracia; por supuesto la seora se qued

all, ignorando al atrevido que intent objetar su graciosa accin.

- Control: msica

- Narrador 2: Por ese poder de trivializar, de justificar acciones que a

todas luces son injustificables me antipatizan los diminutivos; me

exaspera que me pidan un favorcito, o que me sugieran hacer algo en

diminutivo, como si a travs de la reduccin del tamao de las cosas

se suavizara la orden.

- Control: msica

- Narrador-actor 1: Un precio en pesitosno resulta ms econmico que

en pesos.

- Control: msica

- Narrador-actor 2: A veces pienso que detrs de muchos diminutivos hay un

pensamiento pequeo, restringido, y lo que se pone en diminutivo no son las

cosas que se nombran sino el modo como se las piensa.

- Control: msica

- Narrador-actor 1: La complejidad de la ciudad actual no permite ni justifica-

acciones o pensamientos pequeos: andencitos, callecitas y edificitos no tienen


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sentido en la metrpoli, porque su escala y su imagen son otras; quizs los

diminutivos sugieran el encanto del pequeo pueblo o la nostalgia del pasado...

- Control: msica

- Narrador-actor 2: la multitud de microbuses o busesitos, ocupa absurdamente las

calles con muy poco rendimiento ante la capacidad un gran bus urbano. Una

accin de reparcheo o arreglito, en el asfalto es un pao tibio frente a la

pavimentacin coherente de las vas.

- Control: msica

- Narrador-actor 1: No se puede confundir el pensamiento pequeo con la

discrecin; la ciudad puede ser discreta y se es uno de sus mayores atractivos;

pero la ciudad no admite pensamientos pequeos, aunque se los quiera envolver

en el paquete de una modestia o una timidez que en la problemtica urbana actual

no tienen lugar.

- Control: msica hasta el cierre


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12- Las ciudades del ro YannTema: la ciudad en la literatura

ciudades diferentesObjetivo: reflexin sobre descripcin

referencia literaria: Lord DunsanyVoces: narrador (mujer)Msica: Ravi Shankar

____________________________________________________________________________

- Control: msica. Ravi Shankar, ruido de agua que golpea contra el casco de un

barco, ruido de viento. La msica se mantiene detrs del relato.

- Narrador 1(mujer): Algunos relatos literararios se basan en ciudades reales;

otros, en ciudades imaginadas por el escritor, pero descritas con imgenes

tan vvidas que las asumimos como reales. Estas ciudades son el marco

apropiado para contar sucesos excepcionales, irreales; porque en estos

relatos, la fantasa est en la ancdota y a travs de ella, la ciudad se

convierte en un lugar fantstico.

- Control: ruido del agua, ruido del viento; luego vuelve a sonar la msica, lejana,

se mantiene

- Narrador 1: El cuento Das de ocio en el pas del Yann, de Lord

Dunsany es un magnfico ejemplo de esta narrativa que involucra la

ciudad en la narracin y recprocamente, la ancdota altera el

significado de la ciudad.

- Control: msica, sin ruidos de agua o viento. Se mantiene.

- Narrador 1: El cuento describe con detalles precisos cuatro ciudades

creadas por el autor: Mandaroon, Astahan, Perdondaris y Nen, las tres

primeras sobre el cauce del ro Yann, la ltima en su desembocadura.

Adems se insinan otras ciudades en la regin y fuera de ella, como


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"Belzoond, la hermosa", ciudad natal del capitn del barco, de la cual

se siente orgulloso y por el solo hecho de ser oriundo de esta ciudad,

su rango est por encima del de los marineros.

- Control: msica, sin ruidos de agua o viento. Se mantiene.

- Narrador 2 (hombre): En el siguiente prrafo, se muestra el choque

entre la realidad con que se describe la ciudad y el contenido

excepcional del relato. Esa contradiccin produce el significado

fantstico de la ciudad.

- Control: otra vez ruido del agua y ruido del viento; la msica suena lejana,

se mantiene

- Narrador 2:"A travs de la puerta vi la ciudad de Mandaroon... En la

plaza del mercado dorman confusas figuras. Un olor de incienso vena

con el viento hacia la puerta, incienso de quemadas adormideras y se

oa el eco de distantes campanas. Dije al centinela en la lengua de la

regin del Yann: - Por qu estn todos dormidos en esta callada

ciudad? El contest: - Nadie debe hacer preguntas en esta puerta,

porque puede despertarse la gente de la ciudad. Porque cuando la

gente se despierte, morirn los dioses. Y cuando mueran los dioses,

los hombres no podrn soar ms...".

- Control: msica

- Narrador 1: Pero... qu significado producen, en el lector, las

imgenes urbanas de este cuento?

- Control: msica


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- Narrador 2: "son ciudades orientales, tal vez en China", fue la

respuesta de los entrevistados, pero despus de leer la insinuacin

espantosa que surge de la ciudad de Perdondaris , el relato seconvierte en un cuento de terror y las ciudades que describe

pierden su realismo y se transforman en ciudades fantsticas.

- Control: silencio para acentuar la atencin en el siguiente prrafo; en la

mitad del prrafo comienza a sonar muy tenue, lejana la msica de Rav

Shankar.

- Narrador 2: "... haba muchas maravillas en Perdondaris y all me

hubiera quedado para verlas; mas al llegar a la otra muralla de la

ciudad vi de repente una inmensa puerta de marfil. Me detuve un

momento a admirarla, y, acercndome, percib la espantosa verdad: la

puerta estaba tallada de una sola pieza! Hu precipitadamente y baj al

barco y en tanto que corra, crea or a lo lejos, en los montes que

dejaba a mi espalda, el pisar del espantoso animal que haba

segregado aquella masa de marfil...".

- Control:sube la msica hasta el cierre.


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13- Ciudad de la informacin 1Tema: cultura ciudadana, identidad de los espacios urbanosObjetivo: reflexin sobre comportamientos y sobre la relacin entre stos y el lugarVoces: Narrador (hombre)

Actor (mujer)Msica: N. Sedaka: Calendar Girl

One way ticket to the blues

____________________________________________________________________________

- Control: msica: Cancin de Neil Sedaka: Calendar Girl, por momentos

suena otra cancin de Neil Sedaka: One Way Ticket to the Blues, pero no

se mezclan: suenan diferenciadas. Ruido de calle, trfico muy intenso,murmullo de muchas conversaciones. Sensacin de agitacin. La msica

desaparece y el ruido permanece detrs del relato.

- Narrador (hombre): Caminamos, por una calle de Bogot. Nos llegan

mensajes de todo tipo: informacin histrica que nos explica el lugar,

informacin social que da razn de la comunidad, aspectos del modo

de vida o rasgos de del comportamiento de su gente.

- Control: msica: las dos canciones de Sedaka, sin mezclarse; ruido de la

calle permanece.

- Narrador 1: Informacin de la moda, que nos explica los rasgos

culturales: cmo se viste, cmo se camina, qu se come, cmo se

habla, de qu se habla, cmo se viaja, adnde se viaja. La moda es

informacin: nos cuenta como se satisface el gusto actual. La moda es

un instante de informacin.

- Control: msica y ruidos de la calle. Contrario al corte anterior,

desaparecen los ruidos y permanece la msica detrs del dilogo.


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- Actor 1 (mujer): Qu me encant de Bogot cuando llegu?: el

anonimato, nadie sabia quien era yo. Nadie se meta conmigo.

- Control: msica, permanece y en la mitad del prrafo comienzan los ruidos

urbanos

- Narrador 1: Seguimos caminando por la misma calle y encontramos

ms mensajes, ahora, publicitarios, el mismo vaquero bronceado que

enciende un Marlboroen Bogot, enciende otro (o es el mismo?) en

una calle de cualquier ciudad del mundo.

- Control: msica, permanece detrs del dilogo.

- Actor 1: S, pero no te acerques.

- Control: ruidos de la calle (muy corto)

- Narrador 1: La modelo que promociona wander-bra, naci en Italia y en

un computador, nunca sabremos cuales rasgos son italianos y cuales

son cibernticos. En la calle estn las marcas del mundo: Sony,

Continental Airlines, Sanyo, Fiat, Samsung, Reebock, pero tambin

estn Icasa, Avianca, Mustang, La FM. Los cdigos del mensaje

forneo y de, mensaje local son equivalentes.


- Actor 1: Somos t y yo, uno y otro.

- Control:msica y ruidos urbanos, permanecen los ruidos.


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- Narrador: El pequeo mundo sabanero y la accin cotidiana, son

globalidades. En la calle de Bogot se encuentran lo cercano y lo

lejano; algunas veces, se confunden, otras se superponen; quizs, laautenticidad de muchos comportamientos, conductas o gestos, que

creemos muy nuestros, no sea ms que el reflejo de algn rasgo

universal, que por comn y repetido, creemos que es nuestro.


- Actor 1: - Creo que los sitios de reunin tienen que ser lugares de

paso, porque en todos se esconde ese riesgo del contacto que nos

convierte en masa.

- Control:msica, ruidos de la calle, permanecen.

- Narrador: El viento produce espasmos en los diarios colgados en los

puestos de venta, pero los titulares son legibles an desde la

distancia. En las tapas de las revistas se mezclan los personajes de la

poltica, la farndula y la ciencia; colombianos y extranjeros, terrestres

conocidos y extraterrestres anhelados. Suenan mil radios, vociferan

mil gargantas. Una espesa red de informacin envuelve al ciudadano,

que atrado, rechazado, jalado, despedido y sacudido por incontables

mensajes, camina por la calle bogotana.

- Control: msica: slo One way ticket to the blues, permanece.

- Actor:- No te acerques. Deseo tu contacto, pero no te acerques.

- Control: msica: One way ticket to the bluespermanece hasta el cierre.


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14 Lucero Alto, Directo CaracasTema: cultura ciudadana

vida cotidianaObjetivo: reflexin sobre la vida urbanaVoces: Narrador-actor (hombre)

Narrador 2 (mujer)Msica: D.Diaz: Te quiero mucho____________________________________________________________________________

- Control: ruido en el interior de un bus: motor, frenadas, pitos, ruidos

exteriores de la calle, en medio de todo, suena un vallenato, canta

Diomedes Diaz: Te quiero mucho, permanece bajo el relato.

- Narrador-actor 1 (hombre): - Subi al bus en la Treinta y dos, luego no subi

nadie, hasta ms all de la Veintisis; por eso lo recuerdo muy bien; avanz

por el pasillo, agarrndose de uno y otro asiento, luchando contra la

aceleracin. Pens que se iba a sentar junto a m, porque se detuvo un

momento y mir el puesto vaco, pero sigui hacia atrs.

-

Control: msica: Te quiero mucho, permanece detrs del relato. Ocasional:algn ruido de la calle: un pitazo, una frenada...

- Narrador-actor 1: - Recuerdo muy bien su cara y eso es raro, porque desde

hace aos viajo en esta ruta y no reconozco ni siquiera a los conductores.

Siempre tratamos de no mirarnos entre los pasajeros, dejamos que la vista

se pierda hacia afuera o se quede fija en un punto dentro del bus, en alguno

de los chcheres que ponen los choferes, pero con l fue distinto: a l lo

miramos y l nos mir a uno por uno, como detallndonos.

- Control: msica: Te quiero mucho, permanece. Ocasional algn ruido de la calle:

arrancn en primera, Efectos: una voz lejana (en el fondo del bus): -oiga,

momento, momento, estoy bajando.


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- Narrador-actor: Tampoco dijimos nada, porque no se habla dentro del

bus, slo se oye el radio y los permiso, permiso. Cuando l subi

estaba sonando algo de Diomedes. Quiere que se lo describa? Tenaun bluyinmuy desteido y un suter azul con rayas rojas, o quizs al

revs, rojo con azul. Se sent en la mitad del ltimo puesto, lo s

porque mir con disimulo, pero sin quererlo nuestras miradas se

cruzaron.

- Control: msica: Te quiero mucho. No hay ruidos de la calle.

- Narrador-actor: - Despus me dorm, hubiera querido voltearme a

mirarlo una vez ms, pero no me atrev. Lo ltimo que recuerdo es el

cruce de la Jimnez. Me sobresalt cuando despert en La Victoria y

ya se haban bajado todos los pasajeros. Afuera haba una fila de

buses frente a un comedero: Casa Vieja. El conductor

La Ciudad y El Deseo, Programa Radial

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