ndice:

Introduccin1. Comunicacin asertiva2. Anlisis de la pelcula del caso de Filadelfia3. Aparato Respiratorio4. Teora de la redifusin5. Teora de la formacin humana6. El proceso de la respiracin diagrama7. Caractersticas del sonido oral8. Principios y tcnicas de locucin9. La teora de la importancia10. El proceso de la lectura teorizacin11. Diferentes tipos de lectura12. Ejercicios bsicos de la lectura13. Conclusin

INTRODUCCION

En el siguiente trabajo demostramos y concadenamos que es la locucin y su importancia en la oratoria, definimos la relacin que existe entre ambos conceptos, encontramos lo ms importante, como la locucin es aplicable, relacionable y sobre todo los beneficios que trae a la oratoria y ven cul es su importancia en la aplicacin de la misma.

TEMA 1

1. ORATORIA:

Es un hecho, es un acto, es un quehacer de la retrica (conjunto de reglas, principios, procedimientos, tcnicas, concernientes al arte de hablar o escribir).Es el arte de hablar con elocuencia, con el fin de persuadir a los oyentes por medio de razonamientos y de conmoverlos o deleitarlos por medio de las inflexiones de voz y otros recursos. Es una forma de comunicacin, a travs de la cual una persona (orador) se sirva de una serie de actitudes as como de tcnicas verbales para influir sobre un determinado grupo de personas (publico) con la intencin de que piensen y acten de una manera determinada.

2. INICIO DE LA ORATORIA:

Naci en Sicilia y se desarroll fundamentalmente en Grecia, donde fue considerada un instrumento para alcanzar prestigio y poder poltico. Haba unos profesionales llamados loggrafos que se encargaban de redactar discursos para los tribunales. El ms famoso de estos loggrafos fue Lisias. Sin embargo, Scrates cre una famosa escuela de oratoria en Atenas que tena un concepto ms amplio y patritico de la misin del orador, que deba ser un hombre instruido y movido por altos ideales ticos a fin de garantizar el progreso del estado. En este tipo de oratoria lleg a considerarse el mejor en su arte a Demstenes. De Grecia la oratoria pas a la Repblica Romana, donde Marco Tulio Cicern lo perfeccion. Sus discursos y tratados de oratoria nos han llegado casi completos. Durante el imperio Romano, sin embargo, la oratoria entr en crisis por cuenta de su poca utilidad poltica en un entorno dominado por el emperador, aunque todava se encontraron grandes expertos en ese arte como Marco Fabio Quintiliano; los doce libros de su Instituto de Oratoria se consideran la cumbre en cuanto a la teora del gnero. Sin embargo, como ha demostrado Ernest Robert Curtius en su Literatura europea y Edad Media latina, la Oratoria influy poderosamente en el campo de la poesa y la literatura en general pasndole parte de sus recursos expresivos y retorizndola en exceso. 3. TIPOS DE ORATORIA:

a) Oratoria Poltica (Oratoria Popular): Comprende los discursos que se pronuncien en las cmaras y asambleas pblicas y se extienden a cuanto se refiere el rgimen interior y exterior de un pueblo. La Oratoria Popular es una especie de Oratoria Poltica, pero se diferencia de ella, en que se permite mayores libertades en tono y el uso de lo pattico (Adj. Conmovedor, que infunde dolor, tristeza o melancola. Es emocionante, dramtico, trgico, etc. b) Oratoria Forense: Se refiere a los discursos o sermones que se pronuncian en los tribunales de justicia sobre asuntos civiles o criminales. c) Oratoria Sagrada:Comprende los discursos o sermones que se pronuncian en los templos sobre religin o moral. d) Oratoria Acadmica:Comprende los discursos relativos a cuestiones literarias o cientficas. La correccin y esmero son sus rasgos distintivos. e) Oratoria Militar:Las arengas o discursos breves y fogosos, que los jefes dirigen a sus tropas, generalmente con el fin de encender su nimo e incitarlos al cumplimiento del deber. f) Proclama:La da el Presidente de la repblica cuando se dirige al pueblo de su pas para anuncia que va a empezar una guerra.

4. PRINCIPIOS DE LA ORATORIA:

1. NO ABANDONAR EL TEMA:La disertacin debe tener un objetivo y hay que avanzar hacia l en forma progresiva. Sin embargo, existe el peligro de que al enriquecer la charla con ejemplos y referencias, el disertante se aparte del tema central. Es necesario que el orador persista en su tema, evitando al mismo tiempo interrupciones cuando stas deriven la cuestin hacia temas tangenciales. 2. ORIENTACIN:Los aportes de los oyentes resultan muchas veces positivos y ayudan al orador. Pero en ciertas ocasiones, hacen que el discurso entre en un cauce trivial, o se aparte del primitivamente propuesto. Existen procedimientos para encauzar la conversacin que puede utilizar el orador, por ejemplo decir ... sus palabras me atraen a colacin, o ... oso me recuerda.... Cualquier procedimiento empleado debe ser cuidadosamente escogido a efectos de no ofender al oyente.

La Comunicacin Asertiva:

Se trata de ser firmes en nuestras decisiones de tal manera que no lleguemos al punto de la pasividad (es decir, cuando permitimos que otros decidan por nosotros, o pasen por alto nuestras ideas y valores) pero tampoco en el extremo contrario de la agresividad.Mediante la asertividad, podemos comunicarnos de una forma clara y concisa, haciendo valer lo nuestro ante los dems. Contar con un criterio en la sociedad de hoy es indispensable para lograr lo que queremos.No existe un lder que no sea asertivo. Generalmente las personas asertivas tienden a tomar decisiones y guiar a otros de manera mucho ms sencilla que quienes no cuentan con este rasgo.Por lo regular, las personas que siguen a lderes, son menos asertivas que ellos. Esto no significa que quienes no son asertivos se equivoquen con sus vidas, ni que quienes lo son tengan el cielo ganado.Significa que al menos, cuando se tiene una visin clara del mundo y del camino que queremos recorrer, y adems contamos con la habilidad de comunicarlo de forma asertiva, el xito formar parte de nuestras vidas indefectiblemente.Uno de los valores que promueve la asertividad, es el respeto.Un ejemplo claro de asertividad es el siguiente: Ests en un restaurante, y pides una comida sin cebolla. El mesero sin embargo, te trae justo la comida que pediste, pero haciendo caso omiso a tu advertencia, y solicitndola al chef con abundante cebolla. Una persona pasiva, aceptara la comida con gusto, y la consumira incluso si no es de su agrado. Una persona agresiva (el otro extremo de la asertividad) se enojara y tratara mal al mesero, al chef y a todo el que est cerca. Sin embargo, una persona asertiva, no se dejara llevar, ni por la ira, ni por el criterio de otros. De forma muy educada, le hara saber al mesero que su pedido no fue entregado a satisfaccin, y solicitara lo cambiasen.Otro ejemplo puede ser el adolescente cuyos amigos lo invitan a una fiesta que no quiere ir y acepta. Lo que ocurre es que carece de asertividad, pues no debera aceptar ir donde no quiere. Ni tampoco, claro, llegar al otro extremo.Como estos pueden haber montones de ejemplos, lo importante es que captes la idea de que la asertividad, es simplemente una manera de forjar un carcter y personalidad slidos como roca.Ser asertivo no es ser maleducado. Hay que tener esto muy en cuenta cada vez que empieces a cuestionar tu asertividad. Si la asertividad que practiques no incluye respeto y tolerancia hacia los dems, no es asertividad. Posiblemente es atrevimiento.Comunicarse AsertivamenteLa comunicacin asertiva viene desde nuestra mente subconsciente. En realidad, cuando nos comunicamos asertivamente, estamos dando a entender clara y concretamente nuestro punto de vista y lo que queremos lograr.

La importancia de la comunicacin y laasertividad:

Naciste para vivir en comunidad, por ello, existe en ti una necesidad inherente de comunicarte, pues es la base que tienes para relacionarte con los dems, dar y recibir amor y desarrollar al mximo tus habilidades, tu potencial y cumplir tu propsito. Quien no se comunica, sea verbal o no verbalmente no se siente vivo, se siente cada vez ms vaci. Sin embargo, la comunicacin en s misma no basta, hay que comunicarse de manera efectiva, de manera clara, de forma donde aportes al desarrollo de los dems y ellos al tuyo. Donde haya comprensin, entendimiento, libre intercambio de ideas y respeto. Precisamente es all donde entra la comunicacin asertiva.La asertividad como habilidad comunicativa y como habito conductual facilita la comunicacin, potencializa la efectividad en la misma y ayuda a logar obtener respeto, atencin y colaboracin de los dems guardando tu sentido de identidad, de valor e integridad y todo eso respetando en todos los sentidos a los dems. El ambiente que creas a tu alrededor cuando eres asertiva atrae mltiples oportunidades de trabajo, mejores amigos, relaciones familiares y personales ms estables e incluso el respeto de tus adversarios. Sin embargo, lo ms importante de la asertividad es el sentido de autovaloracin, autoestima y fortaleza que alcanzas. Mientras mas amenudeo practicas comunicacin asertiva mas se afianzan tu identidad, autenticidad y libertad.LIMITES PERSONALES:

Establecer lmites claros nos permite una mejor comunicacin con los dems pues es una manera que preservar nuestro espacio y defender nuestros derechos ante los dems. Los lmites son necesarios en todas nuestras relaciones y saber establecerlos es una muestra de asertividad y un avance monumental en aquellos que estn trabajando su autoestima.La comunicacin asertiva es reflejo de seguridad en nosotras mismas y autoestima a la vez que respetamos los derechos de los dems. Muchas veces en nuestras relaciones personales, familiares o laborales nos dejamos anular poco a poco cediendo nuestro espacio, nuestras decisiones y nuestros deseos ante los dems. Dejamos, sin darnos cuenta de lado nuestros derechos, nuestros deseos y validamos como mejores los deseos y derechos de otros, sobre todo en las relaciones ms cercanas. Los lmites nos dan el poder de ser nosotras mismas ante cualquier circunstancia y persona.

Un limite es lnea que trazamos donde establecemos que es permitido y lo que no en nuestras relaciones, por lo tanto, saber establecerlos es una habilidad que toda persona asertiva debe desarrollar pues es muestra primero de una sana autoestima, nos empodera como persona, reconoce nuestro valor, marca el respeto que sentimos por nosotras mismas y el respeto que esperamos de los dems. Los lmites son por lo que lo hace sin duda una herramienta esencial en la comunicacin asertiva.El Silencio Asertivo:

Te has preguntado, por qu existen personas que no dicen nada sin embargo lo logran todo? Qu es aquello que posee que comunica un mensaje tan claro an sin hablar? Existen personas que desde el silencio transmiten seguridad, entendimiento, paz, conviccin, aceptacin y respeto. Esa es la energa asertiva, esa seguridad interna de quien soy, de lo quiero, de mi valor intrnseco y ese profundo respeto por la libertad de propia y la ajena.Leyendo la biblia, me reencontr con un pasaje que siempre me ha llamado la atencin. Ciento de veces me he preguntado porque el silencio de Jesucristo afecto tanto a Pilatos, hasta el punto de desespralo y me di cuenta de la energa asertiva que proyectaba. De que la asertividad tambin puede ser silenciosa.Estilos en laComunicacin:

Esta es una comparacin de los tres estilos de la comunicacin: El estilo asertivo, el estilo agresivo y el estilo pasivo. Donde se resaltan las caractersticas de cada uno.

Una familia asertiva es una familiafeliz:Lo esencial en la vida familiar es el amor y como lo expresamos y lo comunicamos entre nosotros. La comunicacin asertiva es la mejor manera de expresar ese amor, a nuestros nios, a nuestra pareja y nosotras mismas.La comunicacin asertiva es clara, no tiene dobles sentidos ni intenciones ocultas, no se basa en un juicio de las acciones de los dems, acepta las opiniones y decisiones de otros como son sin etiquetas y expresa su desacuerdo sin miedos. Una persona asertiva protesta si es necesario, lo hace con respeto, sin que se vuelva una queja, sin acreditar la opinin propia como ms valida o inferior. De all el equilibrio. Cuando eres asertiva validas tantos tus derechos y deberes de expresarte y hasta de equivocarte, como el de los dems y reconoces los diferentes roles en la familia y las responsabilidades que implican sin darle ms valor a uno que a otro. Todos son importantes y nicos. Todos merecen y necesitan respeto y expresarse con libertad.Cuando hablamos de la comunicacin asertiva en la familia nos referimos a esa facultad de comunicarte con naturalidad sin miedos, ni agravios, partiendo del profundo amor y respeto. Con la asertividad se establecen como dice Stephen Covey relaciones interdependencia. Relaciones entre de individuos sanos emocionalmente, con una autoestima fuerte, relaciones humanas saludables y significativas, donde se fomenta la autenticidad e independencia. Qu mejor para tu familia, para tus hijos.La Asertividad y El Liderazgo:La asertividad es una cualidad esencial en el liderazgo, los lderes ms grandes y eficaces en la historia, han sido personas asertivas. Personas que se comunicaban ms efectivamente.El liderazgo, errneamente, se asocia como una cualidad exclusiva de una determinada posicin. Solemos pensar que el lder es solamente aquel que ocupa una posicin privilegiada y que el liderazgo se mide por la cantidad de autoridad adjunta a ese cargo o posicin y no siempre es as. Sin embargo, en esencia, el liderazgo es esencia influencia y la manera ms efectiva de influir en los dems es usando la asertividad en nuestro diario vivir.La asertividad establece una influencia positiva y una comunicacin eficaz. Su base es el respeto al derecho de todas las partes involucradas, a pensar, sentir y actuar desacuerdo a sus propias creencias y la claridad en la comunicacin.La comunicacin asertiva es un tipo de comunicacin donde se buscan acuerdos y soluciones de ganar. Parte de la premisa de que todos somos importantes y valiosos y que todos tenemos algo valioso que aportar. Por lo tanto yo no pretendo.

Los derechos Asertivos. Son tiles? Cmo losreconozco?Conocer tus derechos asertivos te empodera y te ayuda a comunicarte ms eficazmente. Los derechos asertivos son el primer requisito a partir del cual sabremos si debemos reaccionar asertivamente o no.Por ejemplo. Si alguien considera que sus derechos son inmutable y que adems, todos ellos son no negociables, es probable que la necesidad de protegerse se incremente desproporcionalmente: habr muchas cosas que defender. Es el caso del agresivo, el quisquilloso, el obsesivo, etc.Por otro lado, si piensa que todos los derechos son negociables y se reduce su nmero a la mnima expresin, casi con seguridad el comportamiento asertivo ocurrir muy espordicamente o nunca. Es el caso de las personas sumisas con baja autoestima o aquellas personas que deciden que los dems son ms importantes que l.Los Derechos Asertivos:Los derechos asertivos son valores, son los principios que usamos para evaluar correctamente que es importante para nosotros y que no. Son el punto de referencia que utilizamos para conocernos a nosotros mismos y saber que es negociable en nuestra vida y hasta que es punto y que cosas no lo son.Al tener claro eso, sabremos que batallas pelear y ser ms asertiva.Esta lista, Es un complemento del siguientes. Artculo que te ayudaran a conocerlos y a identificarlos de manera ms personal.

Ser Asertiva es Aprender a decirNo:

Ser asertiva es aprender a decir No sin sentirnos culpables. Aprender a decir NO es una necesidad, es expresin de nuestro valor como seres humanos, nuestro valor como mujeres y de nuestra libertad. Ser asertiva es saber decir no sin culpas o auto condenas. No es un acto egosta. Es, como expresa Walter Riso, Cuestin de dignidad. T tienes derecho a tus espacios, tus gustos, opiniones, decisiones y equivocaciones. Y una manera muy sencilla de manifestar todo eso es aprendiendo a decir No.En muchas ocasiones nos enfrentamos a sentimientos ambivalentes sobre una decisin que debemos tomar. Sabemos que lo mejor para nosotras mismas es decir que no. Expresamos internamente nuestro deseo y estamos seguras que es la mejor opcin posible, sin embargo al exteriorizar ese No, nos sentimos culpables, y permitimos que los dems refuercen ese sentimiento de culpa. Nos llamamos a nosotras mismas egosta y empezamos a cuestionar y a racionalizar nuestra decisin, nuestro comportamiento e inclusive nuestro derecho. Si nuestra inseguridad es muy grande, nos miramos desde unos lentes de jueces y jurados, donde la imparcialidad brilla por su ausencia y somos auto-condenadas antes de presentar el caso.

Reconoces tu PropioValor?

Somos Asertivos cuando conocemos y reconocemos que somos valiosos, por lo tanto expresamos esa asertividad en todo lo que hacemos y lo que decimos.

El poder de la Gratitud en la ComunicacinAsertiva:El dar las gracias no es simplemente un acto de agradecimiento es tambin un poder que desata y potencializa tu asertividad.La gratitud te engrandece y te conecta con lo mejor de ti y lo mejor de la creacin. Al estar agradecida automticamente aumentas tu autoestima y mejoras tu percepcin del mundo que te rodea. Adems emanas una energa que hace surgir lo mejor de quienes te rodean y que facilita por consecuencia tu comunicacin asertiva.

Mam asertiva, nios sanos yfelices:Una mam asertiva les proporciona ms estabilidad y equilibrio emocional a sus hijos y crea el ambiente adecuado para que ellos puedan desarrollar su potencial, conocer sus capacidades, y ser ms autnticos. Los nios con madres asertivas tienen ms oportunidades en la vida pues toman mejores decisiones evitando ser manipulados por las masas y cometer errores que luego traigan graves consecuencias.Al crecer en un hogar asertivo, tus nios adquieren ms autoconfianza y mejores relaciones familiares lo que sin duda marca una gran diferencia en su vida, en su estado emocional, en el desarrollo de su inteligencia e incluso en su salud fsica.

La asertividad en una emprendedoraexitosa:

Ser una mujer emprendedora es difcil, todava vivimos en un mundo marcado por el machismo, en una sociedad donde el autoritarismo y la agresividad se encuentran a la vuelta del da, Ser asertiva, te garantiza responder adecuadamente ante esas circunstancias y personas. Te permite ser autentica expresarte sin agredir o dejare cohibir con nadie. Te equipa para el xito empresarial en estos tiempos.Sabemos que ser empresaria es ser servicial sin ser servil y a veces en nuestro diario vivir nos topamos con gente complicada, gente entienden que siempre tienen la razn y son superiores. Encontrarse con gente as, es algo cotidiano y si no sabes comunicarte, pueden socavar en tu autoconfianza e incluso robarte tus sueos.

La Asertividad en elLiderazgo:

La asertividad es esencial en el liderazgo, Desarrollarla te hace mejor y ms eficiente lder pues el liderazgo es influencia y servicio, no autoritarismo. La asertividad parte de una postura de respeto hacia los dems, claridad en tus criterios y la conviccin en lo que defiendes, es confianza en ti misma, valoracin y reconocimiento de las cualidades de los dems. Como mencionamos en los artculos anteriores, la asertividad busca soluciones de Ganar, Ganar. Todas estas son cualidades intrnsecas de un buen lder.La palabra liderazgo define al proceso de influir en otras personas y de incentivarlas para que trabajen en forma entusiasta por un objetivo comn.Dalberto Chiavenato, destaca que Liderazgo es la influencia interpersonal ejercida en una situacin, dirigida a travs del proceso de comunicacin humana a la consecucin de uno o diversos objetivos especficos.El liderazgo no radica en la posicin que ocupes o el ttulo que tengas. No somos mejores lderes tratando a los dems con autoritarismo y agresividad. Tampoco podemos ser lderes dejndonos manipular ni cohibir ante los dems. Un buen lder cumple su propsito, para ello es necesario seguridad y conviccin en lo que cree. Sin embargo, es a la vez flexible y sabe tratar con respeto a los dems, reconocer sus derechos valorarlos.La Asertividad y la AutoestimaSaludable:Una fuerte y sana autoestima te garantiza que respondas con asertividad en tu comunicacin. Pues proyectas ms seguridad, y te comunicas con mayor claridad, precisin y efectividad .A travs de una autoestima saludable reconoces tu valor, tus derechos, por lo tanto exigirlos sin por ello ser agresivos. Con autoestima fuerte y saludable sers cada da mas asertiva, y a su vez, con cada ocasin oportunidad en que practiques tu asertividad aumentaras mas tu autoestima, formndose as un circulo que te ayudara a alcanzar el xito que tanto anhelas.

El Impacto del Compromiso en el Desarrollo de laAsertividad:

El compromiso es lo que sustenta el cambio, es lo que nos hace permanecer cultivando la comunicacin asertiva cuando el camino se vuelve difcil. El compromiso transforma nuestro sueo de ser respetadas, escuchadas y aceptadas en una realidad. Nos mantienes firmes cuando nos presionan, cuando estamos frente a una persona agresiva o manipuladora. El compromiso nos mantendr comportndonos con asertividad cuando el miedo, la duda, la falta de fe en nosotras misma nos quiera derribar.La Comunicacin Asertiva esintegridad: La integridad te mantendr firme en el camino, generara la confianza y el respeto que mereces. Cuando tus actos, lo que piensas y lo dices estn en perfecto acuerdo, te expresas con asertividad y obtienes seguridad interior, autoconfianza y la confianza de los dems en ti. Si t quieres que los dems te escuchen y crean en ti, si necesitas desarrollar la asertividad, tienes que hacer lo que dices que hars. Despus de saber lo que quieres es imprescindible que te muevas en integridad hacia ese fin. No debes ser como el viento que cambia de opinin y de decisin a cada rato.

Las Discusiones y la ComunicacinAsertiva:Entrar en discusiones innecesarias deteriora las relaciones, crea resentimientos y debilita los lazos afectivos. La comunicacin asertiva implica respeto y aprecio sincero por los dems. Implica comprensin y empata, el objetivo de ser asertivos es comunicarnos, expresar nuestras opiniones y sin daar o debilitar por ello nuestras relaciones y al entrar en discusiones constantemente, no logramos esto.Algunos pueden llegar a pensar que la comunicacin asertiva es decir lo que se piensa todo el tiempo sin importarme que el otro piense, ni las consecuencias, dicho de una manera mas fuerte escupir mis verdades porque son mas, sin importarme para nada la otra persona. Nada ms lejos de la realidad.La Comunicacin Asertiva en la VidaFamiliar:

La comunicacin asertiva en la vida familiar te permite continuar fortaleciendo los lazos familiares a la vez que reclamas tus derechos, proclamas tu autenticidad y obtienes el respeto que mereces, sin agredir o irrespetar a las personas ms importantes en tu vida.La manera correcta en que debemos comunicarnos con nuestra familia es la comunicacin asertiva, pues es la forma de expresarnos conscientemente, con congruencia, de manera clara, directa y equilibrada, nuestras ideas y sentimientos o defender nuestros legtimos derechos sin la intencin de herir, agredir o perjudicar a los dems, actuando desde un estado interior de autoconfianza, en lugar de la emocionalidad limitante caracterstica de la ansiedad, la culpa o la rabia.

Cmo desarrollar laAsertividad?

Una de nuestras lectoras, pregunto que como ella puede desarrollaruna comunicacin asertiva y como puede ser asertivasiempre, le conteste en el mensaje: que el hecho de que ella no fuera siempre asertiva se deba a que la conducta no asertiva, era una creencia y que se requiere paciencia y perseverancia, y la intencin clara de hacerlo.Antes de abundar al respecto debo hablar de algo para poderme explicarme mejor, una creencia es algo en lo que t crees fervientemente y que est grabado en tu cerebro subconsciente como verdad aun cuando esto no esto carezca de veracidad, y no sea razonable.La asertividad en laComunicacin:Comunicarnos es una necesidad inherente al ser humano, todos tenemos la necesidad compartir nuestras vivencias, nuestros anhelos, nuestras emociones, todos necesitamos convivir y coexistir con los dems.Sin embargo, esa comunicacin no siempre resulta como esperamos, todos tenemos una perceptiva distinta de ver las cosas y en muchas ocasiones nos encontramos ante una barrera comunicativa y no sabemos como responder, en tales circunstancias, existen tres tipos de reacciones, tres de formas de comunicarnos.Anlisis de la Pelcula *El CASO PHILADELPHIA*:La pelcula trata de un prestigioso bufete de abogados, en los cuales trabaja el seor Tom (as lo voy a definir), es un abogado de nivel alto y muy estimado en el estudio. Tal es as que le gana un juicio a otro abogado famoso en la TV. que es Danzel, Pasa un tiempo y al seor Tom se le empiezan a notar unas manchas en la cara, desgracia el sabe que puede ser SIDA, cuando le dan el resultado se lo transmite a su familia, que lo apoya en todo sentido. Adems de su pareja que es ANTONIO BANDERAS (no es portador de esta enfermedad), antes muchos artilugios bufete de abogados se entera de que el seor Tom tiene SIDA, entonces le tienden una trampa, escondiendo una demanda hecha por l para ganar a otros damnificados, lo llaman a su celular y le dicen que no encuentran la demanda que el haba dejado en su escritorio para que su secretaria la presentara oportunamente, pero le dicen que no la encuentran, el en esos momentos se encuentra internado porque le estn haciendo estudios, y ante la desesperacin se va del hospital rumbo al bufete, para buscar la demanda que debe ser presentada al otro da, pero l logra encontrarla, y as es como los mismos la presentan y ganan el juicio. No obstante lo cual es citado a la sala de conferencias y ah le comunican su despido de la firma. Entonces empieza a buscar abogados, pero nadie lo quiere representar debido al temor que les infunde dicho bufete de abogados. Despus de tanto peregrinar, llega al estudio del abogado de la TV, representado por Danzel, y le cuenta lo que le pasa, el le pregunta por que llega a l y el le contesta que no encuentra quien lo defienda, porque la ley en FILADELFHA, donde transcurre la accin, no les permite despido por tener dicha enfermedad, pero Danzel ante el temor del contagio le dice que no. l se retira pero antes mira el retrato de la hijita de Danzel y le dice algo tierno. Cuando se retira del estudio, y sale a la calle se lo ve muy consternado, pero no baja los brazos, En ese nterin el abogado Danzel pide una cita con su mdico para cerciorarse de que no se contagi. Transcurren algunas escenas no muy importantes, hasta que llega el da que Tom esta en la biblioteca buscando respuestas sobre el tratamiento a seguir por su despido, en el nterin se acerca a l un personaje que se supone que es un empleado de la biblioteca y le dice si no quiere pasar a un cuarto privado debido a que las personas que all se encuentran no estn conformes que l se siente en ese lugar, mientras tanto el que esta observando lo que sucede es el abogado de la TV, y le da pena lo que le estn haciendo, la cuestin que se acerca al lugar y comienza hablar con l y all queda la cosa. El abogado de la TV. llega a su casa y hace el comentario a su esposa y esta le cuenta cosas de la familia hasta que lo convence de ser el abogado del mismo. En realidad hay una serie de escenas tremendas sobre el caso, pero ellos tienen confianza de que todo va a salir bien, se hacen grandes amigos, el matrimonio de Danzel van a una fiesta que los jvenes GAY hacen, pero DANZEL, preocupado le dice al otro que deben repasar todo lo que debe decir en la corte, cuando van a ver lo que debe decir, Tom en una escena magistral y con el fondo de la MAMA MORTA, INTERPRETADA POR MARA CALLAS, hace un slo de interpretacin espectacular, y cuando va dando vueltas DANZEL lo queda mirando y le dice que no le hace falta repasar nada y se retira del lugar. Cuando llega a su casa su esposa esta durmiendo y el va a ver a su bebita, la besa y se va a costar, a las horas lo llaman por TE. Y le avisan que TOM esta grave e internado, el lo va a ver y sigue con el juicio por su cuenta, despus de pasar momentos no gratos porque la gente le grita de todo, pero el hace caso omiso a todo, hasta que en realidad ganan el juicio, pero esa misma noche le llaman por TE. donde le dicen que esta muy grave, lo va a ver y le lleva una botella de champn, toda la familia siente un gran respeto por ese abogado de color negro que con tanta hidalgua defendi a su hijo y los hermanos tambin lo reciben como a uno ms de ellos. l se retira pero el ya moribundo de TOM, le cuenta un cuento a Danzel y l se retira del lugar. A las pocas horas de llegar a su casa le avisan que Tom falleci, l va a ver a su familia, donde es como una fiesta, como celebran en los EE.UU. los velorios y se ve cuando estn pasando las pelculas de el cuando era un nio. No se si se me escapo algo pero hace ms de 10 aos que vi esta maravillosa pelcula, que me impacto sobremanera, por el trabajo de estas dos grande figuras.

ConclusinEsta pelcula nos muestra una realidad con respecto a la justicia que a veces no nos gusta ver. El Derecho est influenciado, adems, por una serie de concepciones, filosficas, histricas, incluso religiosas, y tambin polticas, por lo que no es absolutamente neutro. Es por esto que es tan difcil alcanzar la total imparcialidad. Sin embargo, esa es la meta y la gua que debe primar en el desarrollo de la justicia, tanto a nivel de legislacin como a nivel prctico.Es por esto que es de crucial importancia que exista normativa que permita resguardar cierto nivel de imparcialidad (el ms alto posible), as como normas de carcter tico, como nuestro Cdigo de tica Profesional, y cursos sobre tica profesional, que permitan ensear la forma de abordar casos complejos desde el punto de vista moral, y den directrices para solucionarlos de la mejor forma posible. Porque, al fin y al cabo, la justicia debe ser para todos, y para todo igual, o al menos ese es el ideal que se espera alcanzar.

Aparato Respiratorio:El aparato respiratorio o sistema respiratorio es el encargado de captar oxgeno (O2) y eliminar el dixido de carbono (CO2) procedente del anabolismo celular.1 El aparato respiratorio generalmente incluye tubos, como los bronquios, las fosas nasales usadas para cargar aire en los pulmones, donde ocurre el intercambio gaseoso. El diafragma, como todo msculo, puede contraerse y relajarse. En la inhalacin, el diafragma se contrae y se allana, y la cavidad torcica se ampla. Esta contraccin crea un vaco que succiona el aire hacia los pulmones. En la exhalacin, el diafragma se relaja y el aire es expulsado de los pulmones. En humanos y otros mamferos, el sistema respiratorio consiste en vas respiratorias, pulmones y msculos respiratorios que median en el movimiento del aire tanto dentro como fuera del cuerpo.El intercambio de gases es el intercambio de oxgeno y dixido de carbono, del ser vivo con su medio. Dentro del sistema alveolar de los pulmones, las molculas de oxgeno y dixido de carbono se intercambian pasivamente, por difusin, entre el entorno gaseoso y la sangre. As, el sistema respiratorio facilita la oxigenacin con la remocin contaminante del dixido de carbono y otros gases que son desechos del metabolismo y de la circulacin. El sistema respiratorio tambin ayuda a mantener el balance entre cidos y bases en el cuerpo a travs de la eficiente eliminacin de dixido de carbono de la sangre.

Funcin del Sistema Respiratorio:La funcin del Sistema Respiratorio es incorporar oxgeno al organismo; para que al llegar a la clula se produzca la "combustin" y poder as "quemar" los nutrientes y liberar energa. De sta combustin quedan desechos, tal como el dixido de carbono, el cual es expulsado al exterior a travs del proceso de espiracin (proceso llevado a cabo por el sistema respiratorio).rganos del Sistema Respiratorio: Anatoma y FuncinNariz:Posee dos orificios llamados nares. Dentro de los nares, encontramos a los cilios, que sirven para oler. Tambin estn las fosas nasales que estn separadas por el tabique.La funcin de la nariz es humedecer, calentar y purificar el aire inspirado.Trquea:Est situada en las primeras seis vrtebras cervicales. Es un rgano comn al aparato digestivo y al respiratorio ya que conduce al alimento desde la boca al esfago, por otro lado conduce el aire procedente de las fosas nasales a la laringe.Laringe:Tiene forma de tubo y sus paredes estn reforzadas por cartlago. En el interior se hallan las cuerdas vocales por lo que se considera a la laringe "el rgano productor de sonido". Adems es un rgano mvil ya que se mueve con la fonacin, la voz y la deglucin.Trquea:Es un conducto semicircular de 12 centmetros de largo formado por 20 anillos cartilaginosos. Su superficie est revestida con una pelcula de moco, en el cual se adhieren partculas de polvo que atravesaron las vas respiratorias superiores.Adems, este moco acta como bactericida.Bronquios:Son las diversas ramificaciones del interior del pulmn, terminan en los alvolos pulmonares que tienen a su vez unas bolsas ms pequeas o vesculas pulmonares, estn rodeadas de una multitud de capilares por donde pasa la sangre y se purifica y se realiza el intercambio gaseoso.Alvolos:Son pequeos sacos en donde se produce la hematosis, proceso en cual los glbulos rojos absorben oxgeno y se liberan del dixido de carbono.Pulmones:Son dos masas esponjosas de color rojizo rodeados de la pleura, situadas en el trax a ambos lados del corazn, el derecho tiene tres partes o lbulos; el izquierdo tiene dos partes. Contienen aproximadamente 300 millones de alvolos.Diafragma:Es un msculo que separa la cavidad torcica de la cavidad abdominal, al contraerse permite la entrada de aire a los pulmones.Esquema del Sistema Respiratorio:

Este proceso se da sobre todo con accin sobre todo del Diafragma, que se contrae y aplana en el momento que inhalamos, producindose una expansin en la Cavidad Torxica, mientras que en el momento de la Exhalacin, cuando expulsamos el aire a travs de las Vas Respiratorias, sta se contrae, permitiendo en primer lugar el mayor ingreso de aire y en segundo lugar la fcil rpida expulsin.

La principal finalidad de la Respiracin consiste en la realizacin de un Intercambio Gaseoso, absorbindose el Oxgeno presente en la atmsfera en la zona de los Alvolos Pulmonares donde a travs de capilares se efecta el proceso conocido como Hematosis, eliminndose los distintos Txicos Voltiles presentes en la sangre como el Dixido de Carbono, pero tambin Alcoholes (de all el funcionamiento del Test de Alcoholemia)

La importancia de la respiracin radica en el aporte de Oxgeno a los distintos tejidos musculares, adems de su absorcin a nivel celular, necesario para los procesos de Obtencin de Energa como tambin para la regeneracin, reparacin y formacin de distintas estructurasMecnica Respiratoria: Inspiracin y Espiracin:El aire se inhala por la nariz, donde se calienta y humedece. Luego, pasa a la faringe, sigue por la laringe y penetra en la trquea.A la mitad de la altura del pecho, la trquea se divide en dos bronquios que se dividen de nuevo, una y otra vez, en bronquios secundarios, terciarios y, finalmente, en unos 250.000 bronquiolos.Al final de los bronquiolos se agrupan en racimos de alvolos, pequeos sacos de aire, donde se realiza el intercambio de gases con la sangre.Al inspirar y espirar realizamos ligeros movimientos que hacen que los pulmones se expandan y el aire entre en ellos mediante el tracto respiratorio.El diafragma hace que el trax aumente su tamao, y es ah cuando los pulmones se inflan realmente. En este momento, las costillas se levantan y se separan entre s.En la espiracin, el diafragma sube, presionando los pulmones y hacindoles expulsar el aire por las vas respiratorias. Es cuando las costillas descienden y quedan menos separadas entre s y el volumen del trax disminuye.

TEORIA DELA RADIODIFUSION:

Descubrimiento de las ondas electromagnticas:

Las bases tericas de la propagacin de ondas electromagnticas fueron descritas por primera vez porJamesClerkMaxwellen un documento dirigido a la RoyalSocietytituladoUna teora dinmica del campo electromagntico, el cual describa su trabajo entre los aos1861y1865.HeinrichRudolfHertz, entre1886y1888, fue el primero en validar experimentalmente la teora de Maxwell, demostrando que la radiacin de radio tena todas las propiedades de las ondas y descubriendo que las ecuaciones electromagnticas podan ser reformuladas en una ecuacin diferencial parcial denominada ecuacin de onda.Hertzdio un paso de gigante al afirmar que las ondas se propagaban a una velocidad electromagntica similar a lavelocidad de la luz, y pona as las bases para el envo de las primeras seales.Estos cientficos pusieron la base tcnica para que la radio saliera adelante, ya que la propagacin de las ondas electromagnticas fue esencial para desarrollar el que posteriormente se ha convertido en uno de los grandes medios de comunicacin de masas.

La radio:

Resulta difcil atribuir la invencin de la radio, en su tiempo denominadatelegrafa sin hilos, a una nica persona. En diferentes pases se reconoce la paternidad en clave local:AlexanderPopovhizo sus primeras demostraciones enSan Petersburgo, Rusia, o NikolaTeslaenSan Luis,Misuri,Estados UnidosyGuglielmoMarconifue quien primero puso en prctica y comercializ el invento desde elReino Unido.El francsBranly, en 1890, construyo su primitivocohesor, que permita comprobar la presencia de ondas radiadas, es decir de detectarlas, y que sera utilizado por todos los investigadores que entonces queran la comunicacin sin hilos (sin cables).Elcohesor deBranlyconsta de un tubo de cristal dentro del cual se encuentran limaduras de hierro, algo apretadas, entre dos polos metlicos que se comunican con una pila elctrica. La resistencia de las limaduras es demasiado elevada paraquepase la corriente de la pila, pero en presencia de una onda hertziana dicha conductibilidad aumenta y la corriente que pasa por el aparato puede notarse haciendo sonar un timbre elctrico.Con el aparato deBranlypodan captarse las ondas hertzianas a distancias mucho ms considerables que con el resonador deHertz, pero, de todos modos, no podan obtenerse todava aplicaciones prcticas. El rusoPopov(1859-1905) encontr el mejor sistema para radiar (enviar) y captar las ondas: laantena, constituida por hilo metlico.Despus de perfeccionar este aparato,Popovaadi al sistema receptor un hilo metlico extendido en sentido vertical, para que, al elevarse en la atmsfera, pudiese captar mejor las oscilaciones elctricas. Este hilo estaba unido por uno de sus extremos a uno de los polos del cohesor, mientras que el otro extremo comunicaba con tierra y as cualquier diferencia de potencial que se estableciese entre dichos polos, provocada por el paso de una onda electromagntica procedente de las nubes tempestuosas, haca sonar el timbre del aparato, cuyo repiqueteo ms o menos frecuente daba idea de la marcha de una posible tempestad.De este modo naci la primera antena, llamada as porque, para sostener el hilo metlico ideado porPopov, deba emplearse un soporte de aspecto parecido a los mstiles o antenas de los buques.El 24 de marzo de 1896 realizo la primera comunicacin de seales sin hilos. Estas primeras transmisiones estaban constituidas por simples impulsos, obtenidos mediante poderosas descargas elctricas de corriente almacenadas en condensadores o botellas deLeyden. Una espira de alambre conductor, situada a pocos metros de la descarga, produca una descarga menor entre sus extremos abiertos.Eloscilador deHertz, el detector deBranlyy la antena dePopoveran, pues, los tres elementos indispensables para establecer un sistema de radiocomunicacin, pero era necesario tambin constituir un conjunto que pudiese funcionar con seguridad para tener aplicaciones comerciales.Nadie haba podido conseguirlo, hasta que en 1895Marconirealiz experimentos definitivos que le proporcionaron el ttulo de inventor de la radiocomunicacin.Este fenmeno que empez a mostrar la resonancia elctrica fueestudiadoporMarconi, el cual en Bolonia (Italia) en 1896 y con slo 20 aos de edad consegua sus primeros comunicados prcticos.Empleando un alambre vertical o "antena" en vez de anillos cortados y empleando un "detector" o aparato que permita descubrir seales muy dbiles, pronto logr establecer comunicacin hasta distancias de 2400 m.Paulatinamente fue aumentando el alcance de sus transmisiones, hasta que en 1896 solicit y obtuvo la primera patente de un sistema de telegrafa inalmbrica.

La longitud de onda utilizada estaba situada por encima de 200 metros, lo que obligaba a utilizar antenas de colosales dimensiones. El receptor basaba su funcionamiento en el denominado cohesor.BrandleyyLodgefueron dos de sus principales perfeccionadores. En esencia, el cohesor estaba constituido por un tubo de vidrio, lleno de limaduras de hierro, el cual en presencia de una seal de alta frecuencia, procedente de la antena, se volva conductor y permita el paso de una corriente que accionaba un timbre. Cuando desapareca la corriente el cohesor segua conduciendo, por lo que deba drsele un golpe para que se desactivara. Estos detalles dan una idea de las dificultades con que se encontraban los investigadores de aquel entonces.

.En 1897, el inglsO.J.Lodgeinvent el sistema de sintona, que permite utilizar el mismo receptor para recibir diferentes emisiones.De esta manera se dieron los primeros pasos en la construccin de la radio que hoy en da conocemos.

Radiodifusin vs. Radiocomunicacin:

La radiocomunicacin se entiende como toda telecomunicacin transmitida por ondas radioelctricas.La radiodifusin es un servicio de radiocomunicacin cuyas emisiones se destinan a ser recibidas directamente por el pblico en general, unida de una caracterstica fundamental: la periodicidad o regularidad de las emisiones.Los inicios de la Radiodifusin:

La radiodifusin se inicia con las emisiones regulares enPitsburg, de la estacin KDKA en 1920. En Europa la BBC emiti su primer programa no experimental en noviembre de 1922. En Espaa, la primera emisora fue Radio Barcelona, inaugurada en el 24 de Octubre de 1924.Las primeras antenas de radiodifusin eran muy similares a las utilizadas para las comunicaciones punto a punto, pero pronto evolucionaron hacia el radiador de media onda, que ofreca la ventaja de la coberturaomnidireccional.Los receptores superheterodinos, inventados pro Edwin H.Armstrong, fueron posibles gracias a los tubos electrnicos. Los receptores utilizaban como antenas la red elctrica y como masa las caeras de agua, pero pronto evolucionaron hacia las antenas en forma de T y piquetas de masa.En EEUU, la iniciativa privada impulsa el desarrollo de este medio. LaWestinghouseempieza fundar en este pas nuevas emisoras, como la WBZ, la WJZ o la KYW, debido al xito de su primera emisora. Por lo tanto comienza un periodo de expansin de la radio en donde se produce su mayor desarrollo.Al mismo tiempo, surge una nueva compaa competidora, la RCA (RadioCorporationofAmrica). sta tiene titularidad privada, pero se encuentra bajo los auspicios del gobierno norteamericano. Fue fundada por DavidSarnoff. Inicialmente, lasemisorasque esta compaa funda pertenecan a la compaa deMarconi, pero pasaron a manos deSarnoff.Hay una gran competencia comercial. Cada vez se incluyen nuevos contenidos. En esta etapa de desarrollo encontramos tres grandes compaas:

Westinghouse RCA ATTEl principal motor de negocio de tanto de laWestinghousecomo de la RCA era la venta de receptores. Mientras tanto, la ATT se conforma como una unin telegrfica y telefnica, no como una compaa de fabricacin de receptores. Su principal emisora es la WEAR.La principal caracterstica de la ATT es que, por primera vez, el sistema de financiacin es la propia publicidad que recogen las emisoras. Esto supone un cambio, ya que no tiene que haber una plena relacin entre la emisora y la compaa que fabrica los receptores. Por lo tanto, se conforma como el sistema tal y como lo entendemos hoy da.Con esto, los contenidos son diferentes entre las compaas. La ATT va a incorporar ms publicidad. Adems, su programacin va a ser cada vez ms desenfadada, ms popular. Los historiadores sealan que a partir del nacimiento de esta nueva compaa, se modifica la programacin del resto de cadenas, para hacer ese xito ms comercial.Comienza as una poca, de 1920 a 1926, de enorme competencia. Al ser sta cada vez mayor, la calidad en la programacin va a ser cada vez peor, ms popular. En estos momentos, la competencia no tiene regulacin jurdica. Esta situacin hace que se produzca una crisis, el Caos deLeter, que va a durar hasta 1927. Dicha crisis se va a producir por las interferencias que surgen entre las propias emisoras e, incluso, con las comunicaciones estatales. Este caos vera su resolucin en 1927 con la conferencia celebrada enWashington.A partir de 1926 empieza una etapa de consolidacin en la radiodifusin. Surge la primera gran cadena radiofnica del pas, la NBC (NationalBroascastingCompany). En una gran cadena se unen la Westinghouse, la RCA, la ATT y otras compaas comoelGeneralElectrics. Con este nuevo sistema, cada emisora empieza a compartir programacin la una con la otra. Este modelo de NBC es el bsico del actual.De esta etapa de madurez, podemos sacar varias consecuencias: Agrupacin de un gran nmero de emisoras: inicialmente, la NBC estaba formada por 24.Sistema de rentabilidad econmica: la fuerte competencia no beneficia a nadie. Esta rentabilidad se debe a que hay menos costes, ms medios y a que stos se pueden compartir.

Europa:El desarrollo de la radiodifusin en Europa va a ser mucho ms lento debido al mayor retraso en la implantacin del modelo radiofnico. Esto se debe a:El monopolio deMarconi, tanto tcnicamente como en el sistema de radiodifusin (telegrafa sin hilos).Incidencia de la I Guerra MundialMientras que en EEUU es la iniciativa privada la que impulsa el desarrollo, en Europa, el control de los estados va a condicionar su impulsin. Este control se efectuar mediante licencias restringidas.Hasta 1920 no hay emisiones radiofnicas en Inglaterra. Las primeras que se realizan son experimentales y no tienen ningn tipo de contenido. Hasta la fecha, le hegemona est en manos deMarconi. Al mismo tiempo, la visin del fenmeno radiofnico es distinta al modelo norteamericano. La concesin de licencias radiofnicas cada vez es ms restrictiva. Estas licencias las otorga la Oficina de Correos Britnica.Se cree que la radio puede interferir peligrosamente en el sistema de seguridad estatal si se deja libertad de licencias. Tanto es as que cada 10 minutos tienen que cortar 3 para evitar todo tipo de influencia. Del mismo modo, la publicidad est prohibida.Las primeras emisiones peridicas se realizan en 1922 con la 2MT. Pretenden tener un estilo popular. Slo se emiten una vez a la semana (Martes) y van dirigidos a una audiencia determinada (instituciones, hospitales...). En Mayo de este mismo ao, con la 2LO de Londres, propiedad deMarconi, las emisiones ya empiezan a ser diarias, aunque continan las restricciones.El periodo de 1922 a 1926 es importante debido a que se crea la BBC. sta es una compaa formada, inicialmente, por una agrupacin de compaas elctricas y fabricantes de receptores privados. Estas compaas son britnicas o filiales de compaas norteamericanas, comolaGeneralElectrico laWesternElectric). La licencia la emite la Oficina de Correos Britnica, siendo la nica de emisin para todo el pas. Su financiacin proviene de dos vas: El pago de un canon que se realiza por la venta de receptores (todos de fabricacin nacional). Al tener un receptor, se paga una cuota anual.

La programacin de la BBC tiene un estilo ms sobrio que el modelo norteamericano.A pesar de ser un modelo tan raro, s tiene xito. Debido al incremento de licencias de receptores se pasa de ms de 35.000 aparatos a ms de dos millones slo en Inglaterra.

Evolucin de los Receptores de Radio:

Desde que se inici la radio -la radiodifusin sonora- en los primeros aos de la dcada de los 20, pocas variaciones se han producido en la seal emitida. Las emisiones en modulacin de amplitud actuales podran ser captadas por los primeros receptores, aunque con la proliferacin de emisoras, la recepcin se vera afectada por numerosas interferencias. Es interesante observar que en esta era digital la principal fuente recreativa y de informacin de la gran mayora de la poblacin mundial todava est basada en tcnicas que se estn utilizando desde hace 80 aos. Es indudable que las emisiones de radio con modulacin de amplitud (en ondas cortas, medias y largas) constituyen el nico medio que llega a toda la poblacin mundial. Nadie pone en duda que en la radio ha habido innovaciones -como la modulacin de frecuencia y la estereofona- que se han sumado a las emisiones clsicas sin que stas hayan experimentado cambios substanciales desde el punto de vista tcnico. Lo que ha cambiado y mucho es el diseo de los receptores de radio.

Primeros receptores:En los primeros aos de la radiodifusin, el receptor ms sencillo estaba basado en un cristal de galena que serva de detector y que era adecuado parala recepcin individual mediante auriculares un predecesor del moderno walkman.

Los radioyentes con ms medios podan permitirse la adquisicin de un receptor de vlvulas y altavoz separado, alimentado con bateras (que entonces se llamaban acumuladores) que haba que recargar regularmente. Los receptores de vlvulas utilizaban la tcnica de amplificacin directa, proceso que exiga un gran nmero de pasos de amplificacin de radiofrecuencia antes de la deteccin.

En 1926 aparecieron los primeros receptores de radioenchufablesa la red, y por aquellos aos el circuito superheterodino empez a utilizarse en los receptores sustituyendo a los de amplificacin directa. Ms adelante, al principio de los aos 30, muchos fabricantes integraban en un mueble el receptor de radio y el gramfono. En la segunda mitad de la dcada la mayora de los receptores disponan de un dial con los nombres de las estaciones y se empez a introducir el indicador visual de sintona. Otras innovaciones fueron el control automtico de frecuencia (AFC) y la sintona mediante botones.

En los aos 40 empez a popularizarse la pertenencia de un segundo receptor, complementario del situado en el cuarto de estar, y normalmente ms pequeo y porttil.

El transistor:

En la siguiente dcada, los aos 50, la introduccin del nuevo servicio de radiodifusin en modulacin de frecuencia (FM) utilizando la banda de VHF dio un nuevo impulso a la industria de receptores de radio.Sin embargo, lo que verdaderamente revolucion la industria electrnica en general, y la de fabricacin de receptores en particular, fue la invencin del transistor en Estados Unidos. El impacto fue tan grande que en poco tiempo la palabra transistor se convirti en sinnimo de receptor de radio porttil.En 1961, con muy pocas excepciones, todos los receptores porttiles eran de transistores y en poco tiempo adoptaron tambin los circuitos integrados. Los transistores tuvieron tambin un gran impacto en la fabricacin de transmisores, con la progresiva sustitucin de las vlvulas por elementos de estado slido.

En muchos pases, en la dcada de los 60 se introdujeron las emisiones regulares con sonido estereofnico y los fabricantes reaccionaron rpidamente produciendo equipos de radio de gran calidad para este nuevo mercado de alta fidelidad. Ms adelante, el receptor de radio se incorpor a las cadenas de sonido constituyendo uno de sus mdulos.

Proceso de emisin y recepcin de la radiodifusin en la actualidad.Equipos de alta y baja frecuencia.En toda emisora de radio, adems del equipo humano que la hace funcionar de un espacio fsico convenientemente preparado para desarrollar el trabajo de los profesionales (estudios de control, locutorios, redaccin...) son necesarios toda una serie de equipos tcnicos. Existen dos grupos distintos: los llamados de baja frecuencia y los denominados de alta frecuencia.El primer grupo lo integran todos aquellos aparatos que generan, captan y manejan la seal (el sonido) que posteriormente va a ser transmitida. As, los micrfonos, los giradiscos o platos, losCD, la tabla de mezclas... son equipos de baja frecuencia.

.El segundo grupo lo componen todos aquellos aparatos transmisores que son capaces de modular y transmitir la seal, en forma de ondas electromagnticas que viajan por el espacio, que han generado los equipos de baja frecuencia.Los equipos de alta frecuencia, son los que ayudan a transportar el sonido a travs de las ondas electromagnticas desde la antena del emisor hasta la antena del sintonizador. Es absolutamente necesario modular la seal para conseguir que las ondas hertzianas, de frecuencia mucho ms alta, sirvan de vehculo para transportar las seales de audiofrecuencia del emisor al receptor.En la llamada radio comercial, es decir, la que escuchamos habitualmente desde nuestra casa o desde el coche, las formas ms utilizadas para modular una seal de audio son en Amplitud (AM -AmplitudeModulation-) y en Frecuencia (FM -FrequencyModulation). En los primeros aos de la radio se utiliz el sistema de modulacin de amplitud (AM), pero ms tarde el desarrollo tecnolgico permiti que se pusieran en funcionamiento emisoras en modulacin de frecuencia (FM). Si bien las emisiones en AM pueden cubrir una gran cantidad de territorio, stas suelen tener ms interferencias por diversos factores como son las inclemencias meteorolgicas, los motores de vehculos, la energa esttica.A diferencia de la emisin en AM, la FM tiene un alcance mucho ms reducido, aunque ofrece una fidelidad de transmisin mucho ms alta. Adems, la FM permite incluso emisiones estereofnicas aportando, si cabe, ms calidad a la emisin.

La transmisin:

Una vez generado un sonido o seal utilizando uno o ms de los anteriormente citados equipos de baja frecuencia. Esta seal de audio la hacemos llegar, mediante una conexin de cable, desde el mezclador de la sala de control a un equipo de alta frecuencia como es el transmisor.Ya dentro del transmisor, lo primero que va ocurrir es que la seal sonora se introducir en un limitador con el objetivo de evitar distorsiones y posibles interferencias, adecuando el nivel y la banda del paso de frecuencias de sonido a unos varemos ptimos.Acto seguido tiene lugar la modulacin de la seal, ya sea en amplitud o en frecuencia. A continuacin, entra en escena un excitador el cual amplificar la seal ya modulada hasta un cierto nivel para que, de esta manera, llegue hasta el amplificador final, el cual le dar la potencia de radiofrecuencia necesaria.Finalmente, el amplificador conducir esta radiofrecuencia hasta la antena emisora. A partir de ese momento, la antena empezar a emitir por el aire la seal, mediante ondas hertzianas o radioelctricas (compuestas por oscilaciones elctricas de alta frecuencia) que viajarn a 300.000 Km. por segundo.

Entre la antena y tierra tiene lugar una circulacin alternada de electrones. Para ver el mecanismo de propagacin desde otro ngulo podemos imaginar que estamos sobre una antena del tipo que se conoce como dipolo, que recibe la seal procedente de un transmisor o emisora.En un instante determinado uno de los extremos de la antena es positivo y el otro es negativo, ello supone que se establece un campo elctrico entre los dos conductores desde el positivo hacia el negativo. Cuando cambia la polaridad a la salida del emisor tiene lugar una inversin de aqulla en las dos ramas de la antena con relacin al instante anterior, lo que supone que la lnea de fuerza exterior se separa en dos y se irradia hacia los dos lados del dipolo que forma la antena.

.Este proceso de sucesivas inversiones de polaridad en cada mitad del dipolo permite "despegar" de la antena sucesivas ondas que desde sta comienzan a extenderse hacia el espacio que las rodea y desde all, gracias a la elevada frecuencia del emisor y a la potencia del mismo, llegan a alcanzar distancias muy considerables.Las antenas tipo dipolo se emplean con preferencia en la transmisin de ondas de frecuencia muy elevada, del orden de algunos megahercios, como es el caso de la frecuencia modulada y de las seales de televisin. Para transmitir seales de radio de frecuencias muy bajas es suficiente emplear un tipo de antena equivalente a la mitad del tipo anterior, es decir, conectar a tierra el generador de alta frecuencia y dejar solamente uno de los trozos de la antena que antes haca de dipolo, de este modo nos queda la denominada antenaMarconi. Este tipo de antena reduce las ondas radiadas a la mitad, ya que slo se transmite a travs del aire una parte, las restantes van a parar a tierra.

La propagacin:

Una onda electromagntica procedente de una antena emisora se expande en todas direcciones segn un frente de propagacin en forma de esfera; en dos direcciones principalmente, una la terrestre, que avanza sobre la superficie de la Tierra en dos direcciones y otra, la espacial, que sigue el camino de las capas altas de la atmsfera. Los tipos de propagacin mencionados y a continuacin veremos los diferentes casos que pueden darse en la prctica.

Todas las ondas tienen su razn de ser en cuanto a su forma de propagacin. Cuando la onda avanza sobre la superficie de la Tierra (onda terrestre) encuentra continuamente obstculos que se oponen a su paso, rboles' edificios, montaas, etc. que van restndole energa a medida que esta seal se aleja del punto de origen. Si la frecuencia de propagacin es muy grande querr decir que presenta un valor ms bajo cuanto ms lejos se encuentra la emisora, cada vez ser mayor la prdida o amortiguamiento de la seal debido al poder de absorcin del medio de propagacin. As, cuando las frecuencias de las ondas son del orden de los megahercios, la distancia de propagacin se reduce a algunas decenas de kilmetros; es el caso, por ejemplo, de la propagacin de las seales de frecuencia modulada y de televisin.Otro posible camino de propagacin de las ondas es aqul que se dirige por encima de la antena, en su vertical y con un determinado ngulo respecto de sta, que sea suficiente para que los frentes de onda no se orienten hacia la superficie sino que tiendan a alejarse de ella; son las ondas espaciales.Lasondas terrestresson aquellas que se propagan sobre la superficie de la Tierra o muy cerca de ella. La figura 14 representa las formas de propagacin en estas condiciones. Esta tiene lugar de dos modos diferentes, uno directo, desde la antena emisora hasta el receptor, y otro reflejado sobre la superficie de la Tierra o los obstculos que encuentra en su camino.

.Se inducen tensiones entre las ondas y el suelo que dan lugar a una cierta prdida de energa que provoca una atenuacin o prdida de la energa de propagacin de la onda y, con ello, acortan en gran medida la distancia til a la que es capaz de llegar la seal radiada por la antena del emisor. En la propagacin tiene una gran importancia la frecuencia de la seal, las ondas de alta frecuencia son atenuadas ms rpidamente que las ondas de frecuencias ms bajas.La tierra es un gran absorbente de ondas sonoras debido a la resistencia que aqulla opone a las mismas, pero cuando aumenta el grado de humedad tambin lo hace la conductividad y ello favorece la propagacin. Sucede esto porque la humedad propicia la conductividad elctrica. La conductividad es tanto mayor cuanto ms hmedo est el terreno, asimismo es mucho mayor a travs del mar que sobre tierra firme. Este es uno de los motivos por los que las emisoras situadas junto al mar aumentan en gran medida su alcance cuando dirigen sus emisiones en esta direccin. Por un lado el agua favorece la conductividad y por otro la ausencia de obstculos fsicos permite a la onda superficial adaptarse al mximo a la curvatura terrestre. Este tipo de emisora de cara al mar se dedica, sobre todo, a comunicaciones sobre este medio, dirigidas a los barcos, con ondas largas que llegan a distancias difciles de alcanzar con ondas directas o reflejadas. La banda de frecuencia llega de 15 a 300kHz, lo que supone una longitud de onda a partir de 1.000m en adelante.Por las especiales condiciones de propagacin se utilizan poco con fines comerciales y su inters reside en aprovechar las ondas superficiales sobre el mar, donde la onda se atena muy poco y se alcanzan distancias de hasta 1.500km.Estas seales son muy estables y no sufren variaciones diurnas ni estacionases.Tal como va aumentando la frecuencia, desde 300kHzhasta 3 MHz, la distancia alcanzada apenas es superior a los 300kmy ello con potencias de emisin considerables y siempre que se mantengan unas condiciones ideales de propagacin sobre la superficie terrestre por la que discurren.A partir de 3MHz, la onda terrestre sufre una atenuacin tan grande que no es utilizable para distancias superiores a 30km, lo que fija el lmite de su empleo en la prctica, debiendo emplearse otros mtodos de propagacin para frecuencias mayores a distancias importantes.Lasondas espacialescorresponden a las que se proyectan desde la antena hacia el firmamento sin llegar a las proximidades de la superficie.A su vez, las ondas espaciales pueden clasificarse en otros dos tipos, ondastroposfricasy ondas ionos fericas.Las primeras se propagan por zonas cercanas a la superficie, hasta 10kmaproximadamente, mientras que las segundas lo hacen por encima de esta altura hasta llegar a 500km, en la zona conocida como ionosfera.Con estas ltimas pretendemos desviar la trayectoria de las ondas electromagnticas hacindolas regresar de nuevo a la superficie de la Tierra en un lugar muy alejado del punto de emisin.Lasondastroposfricasson aquellas que se propagan en la zona de la atmsfera que tiene este mismo nombre: troposfera. Esta regin situada entre 300 y 10.000 metros sobre la superficie, es el lugar en donde se forman las nubes y en el que las ondas pueden sufrir algn tipo de modificacin debido a la influencia de las capas del aire.

.Las condiciones de propagacin de estas ondas presentan una gran dependencia de la temperatura y humedad del aire contenido en la troposfera, por lo que la propagacin ser irregular en esta capa atmosfrica. La influencia que tienen las diferentes elevaciones del terreno sobre las masas de aire que las rodean hace que no existan grandes capas uniformes de aire que tengan idntica temperatura y humedad, lo que conlleva una dispersin de las ondas que llegan a ellas.La recepcin:

Para recibir las ondas radiofnicas necesitamos un dispositivo capaz de recuperar las seales transmitidas por el emisor en forma de ondas electromagnticas.En lo que a la configuracin se refiere, el receptor ms elaborado y ms eficiente, en cuanto a sensibilidad y selectividad combinadas es el denominadosuperheterodino, aunque han existido otros ms sencillos pero menos eficientes, como el de radiofrecuencia sintonizada, elsper regenerativo, elhomodinoy algn otro.El principio superheterodino utilizado en losreceptores de radiopermite superar ciertos obstculos para obtener altas prestaciones en el diseo. En los receptores que utilizan este principio, todas las frecuencias recibidas son convertidas a una frecuencia constante ms baja antes de la deteccin. Esta frecuencia constante se denominaFrecuencia intermedia, o FI. En los receptores domsticos de AM (Onda media), esta frecuencia es de 455 o 470kHz; en los receptores deFrecuencia modulada(FM), generalmente es de 10,7MHz.Los receptores superheterodinos "baten" oheterodinanuna frecuencia generada en unosciladorlocal (contenido en el receptor) con la seal entrante.De estaheterodinacinresultan dos frecuencias una superior y otra inferior a la frecuencia entrante. Una de ellas, normalmente la inferior es elegida como FI, la cual es amplificada y posteriormentedetectadaodemoduladapara obtener la audiofrecuencia que se oir, despus de convenientemente amplificada, a travs de un altavoz.El usuario sintoniza el receptor mediante el ajuste de la frecuencia del oscilador local o la sintonizacin de las seales entrantes. En la mayora de los receptores estos ajustes se realizan de forma simultnea, actuando sobre uncondensadorvariable con dos secciones entandem, esto es, acopladas en el mismo eje. Una de las secciones de este condensador forma parte del circuito oscilador local y la otra del de sintona de la seal entrante, de tal forma que cuando se vara la frecuencia sintonizada en la entrada, se varia tambin la frecuencia del oscilador local, manteniendo constante la diferencia entre ambas, que es la Frecuencia intermedia (FI).El diagrama siguiente muestra los elementos bsicos de un receptor superheterodino de simple conversin. En la prctica no todos los diseos tendrn todos los elementos de este esquema, ni este cubre la complejidad de otros, pero los elementos esenciales de: un oscilador local, un mezclador seguido por un filtro y un amplificador de FI, son comunes a todos los receptores superheterodinos.

Los receptores superheterodinos superan los problemas de loshomodinos, como son la baja selectividad, pues no pueden usar un filtro estrecho a frecuencias elevadas y la baja estabilidad, pues al amplificar en frecuencias elevadas, las patillas radian y los circuitos pueden oscilar.

Historia de las Radiodifusoras y la Alocucin en Guatemala:

Aunque la Radiotransmisin en Guatemala se inici formalmente en el ao de 1930, mucho antes, muchos guatemaltecos principalmente de familias acomodadas econmicamente, ya tenan en sus hogares radiorreceptores, en los que escuchaban radiotransmisiones de onda larga que llegaban desde Estados Unidos, Mxico y algunas de Amrica del Sur, estos radio receptores los importaban en sus viajes de placer o de negocios, y causaron gran sensacin, por lo que muchos comerciantes decidieron importarlos para su venta, aunque en Guatemala aun no existan radiodifusoras Nacionales.

En Guatemala la historia de la radiodifusin se remonta al ao de 1929, cuando Julio Caballeros Paz en un edificio vecino al rastro de la ciudad el cual se encontraba ubicado muy cerca del antiguo cerro del cielito entre la actual zona 4 y 1 de la ciudad, estos inicios despus de haber pasado por un largo ao de pruebas, alcanzo su xito cuando se realiz la primer transmisin de Radio para la Ciudad de Guatemala en la que se le conoci como TGA, (Cdigo que identifica a Guatemala y la A por ubicacin en el cuadrante) la cual tena como transmisin solo msica por medio de conciertos de marimba y de otras bandas de msica en vivo, la cual tena un alcance de audiencia en partes de pases como Canad, Estados Unidos, y algunos lugares de Amrica del Sur, esto sin que se realizara la participacin de locutores por falta de equipo tcnico que lo permitiera, al lograrse superar estas carencias se inici la participacin en radio, por medio de la voz de los locutores, entre la que destaca la de Jorge Toriello quien lo haca en el idioma Ingles, por medio de informes noticiosos en horario nocturno de las ocho de la noche todos los das, pero que sin embargo no duro mucho tiempo, debido a los constantes desperfectos tcnicos de los equipos que se utilizaban para la poca, y la falta del patrocinio econmico que para su funcionamiento era necesario.

Antigua Cabina de la Radiodifusora Sper Radio:

Se transmita en esta radio los programas Gran Concierto en onda corta y onda larga y onda de 43 metros en el que participaban el poeta Francisco Bonilla Ruano, quien recitaba sus poemas y el msico Eduardo Barrios que canto algunas composiciones folklricas, pero adems se transmita el Primer el noticiero radial de Guatemala que se llam Boletn Noticioso de Diario El Tiempo

Edificio en donde se ubicaba Radio Sonora, en el Edificio de la 5a Avenida y 16 Calle en la Zona 1, que primeramente se llam Radio BolvarFue hasta el da 16 de Septiembre de 1930, en el edificio que ocupaba el Ministerio de Fomento en la esquina de la 5 Avenida y 6 Calle, lugar en el que el gobierno de Jorge Ubico realiza la fundacin e inauguracin de la Primer radio oficial del pas, que desde entonces tomo el nombre de TGW, mejor conocida como TGW la Voz de Guatemala, para estos aos se estaban realizando los trabajos de construccin del Edificio de la Tipografa Nacional, lugar a donde se trasladara posteriormente y que la alberga desde entonces, de donde transmita en varias frecuencias, Onda Corta, Onda Larga y Onda Media.Muy poco tiempo despus Miguel ngel Mejicanos Novales funda en su propia residencia la primer Radio privada del pas que se conoci como TGX que para ese entonces era dirigida por el artista guatemalteco Guillermo Andru Corzo, y que al poco tiempo se trasladara a sus nuevas instalaciones en el edificio que ocupo el Peridico Liberal Progresista fundado en el ao de 1938.

Cabina de la Radio "La Voz de la Libertad"

Y en el mismo ao la Familia Castillo, propietarios de la Cervecera Centroamericana y de la fbrica de bebidas Gaseosas Divaris, contratan a Guillermo Andreu Corzo con el que fundan e inauguran su propia radiodifusora el 30 de Junio de 1938 con el nombre de Radio TGC, que fue mejor conocida como Radio Vidaris, que se relacionaba directamente con el nombre de las gaseosas que vendia y distribua los hermanos Castillo, esta radiodifusora transmite nicamente 4 horas y media al da, dos y media horas al medio da y dos horas por la noche, con transmisiones en vivo de cantantes, artistas, y grupos musicales nacionales.

Edificio en donde se alberg la Radiodifusora "La Voz de la Eterna Primavera"Como dicen en mi pueblo despus de estos inicios lo dems fue pura bajadita, ya que surgieron los primeros medios informativos transmitidos por profesionales ya que hasta ese entonces la radio oficial TGW, nicamente transmita informes oficiales del gobierno, y una que otra informacin general, es as como Jorge Ubico autoriza la emisin de un programa de Noticias o Radioperidico que estableci los lineamientos para este tipo de informativos hasta la presente fecha, y recae en Miguel Asturias la inauguracin y fundacin del radioperidico Diario del Aire el dio 1 de Julio de 1938, en un espacio de quince minutos, la cual se inici junto a Francisco el flaco Soler, que era transmitido a una audiencia que para esos aos era de dos millones de guatemaltecos, que en muchas ocasiones se realiz, tambin con altoparlantes en las instalaciones de la concha acstica en el parque centenario, y en el ao de 1948 se inician las transmisiones de las primeras Radio Novelas a cargo e Maria Luisa Aragn cuya primer radio Novela fue El Misterio de la Cumbre, a la que le siguieron Tempestad en el Alma, El Tesoro de los pobres, El Testamento del compadre y Un Loteriazo en plena crisis.En el ao de 1937 la radio TGW inicio las transmisiones del primer programa dirigido a una audiencia infantil, con el programa Tita Corina, y posteriormente en el ao de 1946 el Radioteatro Infantil que se inici el 15 de Agosto de ese ao, con la conduccin y direccin de Marta Bolaos de Prado y Jos Castaeda Medinilla que se caracterizaba por la locucin de nios quienes eran los principales actores en las transmisiones que se realizaban en horario de las 13:30.

Casa en donde se ubic la Radiodifusora "Radio Faro Aviateca"Al inicio de las primeras radiodifusoras le siguen la TG1/TG2 en el ao de 1937 y Radio Morse en el mes de Marzo del mismo ao, la cual se encontraba adscrita a la Direccin General de Telgrafos, y que estuvo en el aire durante trece aos hasta el da 3 de febrero de 1953, cuando por orden del gobierno se dispuso hacer el traslado del radiotransmisor de la radiodifusora Morse a la cabecera departamental de Suchitepquez, en Mazatenango, fueron parte del staff de locutores deportivos de esta radio Manuel ngel Ponce, el Chipote Ponce, y el cuatro efes Francisco Fernando Fernndez Fonseca quien fue muy reconocido por utilizar frases poticas en sus narraciones deportivas, tambin se transmiti por esta radio el segundo radio peridico que se fund en el pas que se conoci como Radio Reporter por el periodista Humberto Maradiaga, transmitido por primera vez el 15 de Diciembre de 1944.En el ao de 1938 el da 2 de Febrero por medio de los oficios de Jos Castillo Barrios, se inaugura con la interpretacin de una meloda que interpreto en vivo Francisco Prez Muoz Paco Prez, la primer radiodifusora departamental, Radio TGQ La Voz de Quetzaltenango, desde el teatro Municipal de esa ciudad, en dos frecuencias amplitud modulada y onda Corta, la cual se ubicaba muy cerca del Portal de la Torre en la Plaza Centroamrica, teniendo entre sus distinguidos locutores de esa poca a Gustavo Escobar Castillo, que tena a su cargo la identificacin de la radio en ingls y castellano, el locutor conocido como Chaluleu, Carlos Romn Alvarado Pinto, y entre otros a Enrique Mendoza Hidalgo y el Huehueteco, Cantautor y comico creador de Ciriaco Cintura.

Cabina de la Radiodifusora "Radio Emperador" en los aos cincuentaEn el ao de 1947 inicia sus transmisiones desde la que se conoci como la zona 11 que en esos aos se conoca como la zona verde de la capital Radio Panamericana que se conoci desde sus inicios como "La Voz de la Marimba" posteriormente como La Emisora del Automovilista y por ultimo como la conocemos actualmente como "La Radio de Ayer, de Hoy y de Siempre".En 1948 en el mes de Febrero nace Radio Bolvar en la frecuencia 6335 kilohertz, la cual se encontraba ubicada en la avenida bolvar y 28 calle de la zona 8, en el Barrio de la Libertad, y que posteriormente al aumentar su potencia al hacer cambio de torre de transmisin y una nueva frecuencia en los 1180 kilohertz en AM cambia tambin su nombre al de Radio Sonora el da 15 de noviembre de 1954, trasladando sus estudios a la 5 avenida 16-38 de la zona 1, muchos aos despus cambio de nuevo su ubicacin en el ao de 1979 a la 16 calle 5-20 de la zona 1, dentro de su programacin destaco en esas pocas los programas complaciendo al instante, y los editoriales del periodista Timoteo Curruchiche. Durante sus aos Radio Sonora a utilizado varios slogan identificativos como La radio que cambi la radio Sonora es la Noticia La noticia en la voz de los protagonistas, y Con la inmediatez de la radio, Sonora es la Noticia, y a contado entre sus alocucion con destacados periodistas de la talla de Eduardo Mendoza quien es el fundador del programa de extraterrestres Siglo XXXEn el Edificio en donde se ubicaba frente al Teatro Lux, EL Palacio del Cine el Club Nocturno Ciros, en el segundo nivel inicia sus operaciones el da 20 de Noviembre de 1946 la radiodifusora del mismo nombre Radio Ciros hermana de la Radio La Voz de las Amricas, propiedad de Roberto Castillo Sinibaldi, que utilizaba el slogan Ciros Musical, su radio Original esta radio se destac a partir de ese ao entre todas las radios de Guatemala por transmitir en vivo las presentaciones de grandes artistas y bandas nacionales e internacionales, y el que dio vida a uno de los radioperidodicos mas aejos de Guatemala, que se llama Guatemala Flash Posteriormente con la compra de un nuevo transmisor la Radio Ciros se cambia a la 3ra Avenida entre 19 y 20 calle, zona 1.

Fue la radio Ciros junto a la Vos de las Amricas, las radios que instituyeron en la poca del locutor Carlos Barrios el premio Dama de Plata, y las primeras transmisiones del Periodista e investigador Eduardo Mendoza P. junto a Jos ngel Lpez que utilizaba el nombre de Cesar Romero, del programa de lo increble sobre OVNIS, Siglo XXX, que se iniciaron el da 3 de Octubre de 1972, en horario de las 21:30 de lunes a viernes, y que en poco tiempo acaparo gran audiencia que llego a competir con la televisin nacional, fue tambin parte del staff de gloriosos locutores de esta radiodifusora el gran Chilo Prez el colochioo, que transmita el programa Armona y que dentro de muchos de sus legados se encuentra el que se refera acertadamente a las empleadas domsticas como Las Sufridas, era tambin por medio de Radio Ciros que se trasmitieron radio-novelas como "Porfirio Cadena" (El ojo de vidrio) y "Chucho El Roto", con su slogan de la poca del terremoto que deca, radio Ciros La que an sigue en pie.Para los primeros aos cincuenta con la conduccin del locutor Tito Santamarina, radio Ciros comienza a transmitir el programa Antena del Ritmo el cual tena como principal msica la msica en Ingles que llegaba desde los Estados UnidosLa radio la Voz de las Amricas, hermana de Radio Ciros, fue una radio que se destac por la transmisin de programas que an se guardan en los recuerdos y memoria de muchos guatemaltecos ya que fue la cuna de programas radiales que hoy en da representan toda una institucin como lo fueron el primer programa radiofnico dirigido a la audiencia infantil, El programa de la Abuelita transmitido desde sus inicios en esta radio, el cual era dirigido y conducido por la propietaria de la radio La Voz de la Eterna Primavera Maria Luisa Spillari de Andreu Mama Guicha (Madre de la Soprano guatemalteca Lily Andreu Spillari, que muri en el accidente areo del Peten) en el papel de la Abuelita la que hacia narraciones de cuentos infantiles en vivo, con las voces de los diferentes personajes que narraba, este programa posteriormente paso a ser transmitido en las radios tambin hermanas Emperador y Mundial, posteriormente aos mas tarde fueron trasmitidos en esta radio el programa tambin infantil Ada Ilusion y dio paso tambin a los programas musicales como "Tele Musicando" transmitido en horario de las 21:15 PM a 10:15 PM conducido por Carlos Bock Milla y Fredy Azurdia, luego el programa "Time for teens" conducido por Rudy Furln, y los programas emblemticos de la radiodifusora por muchos aos, La Calle donde t Vives con su famoso tema de guitarra, en la voz del narrador de historias, el periodista Hctor Gaitan Alfaro, que previamente haba trabajado para las radios Quetzal, Jumay y Cristal, y el tambin emblemtico y reconocido programa dirigido estrictamente a la mujer guatemalteca El Club de la Olla y la Sartn dirigido y conducido por la periodista y locutora Marina Coronado Montufar, programa que le vali sufrir los embates polticos de la poca al ser perseguida y amenazada, que origino su exilio temporal en Londres

Edificio en donde se encontraba ubicada la Radio 5-60 en la 8a Avenida entre 9a y 10 Calle.La Voz de las Amricas, transmita entre su programacin el radio peridico informativo Guatemala Flash, dirigido por Ramiro McDonald Blanco quien fue famoso por dar a conocer en el ao de 1965 una cinta magnetofnica que contena una entrevista con el Guerrillero fundador de las Fuerzas Armadas Rebeldes FAR Luis Turcios Lima que le vali ser detenido por las autoridades.A Finales de los aos de 1960 y principios de los aos 70, aparece la radioemisora comercial La voz de Telefunken, que aos despus se convertira en la inolvidable radiodifusora La voz del Hogar en 9.40 A.M. que tomo como su inolvidable identificacin, la introduccin de la concion del Grupo Mocedades Tmame o Djame y que tuvo como director artstico, a Salvador Chito Falla Cofio, que dirigi el programa de radioteatro As se forj la historia, en la que actuaron Luis Cifuentes Cant, Antonio Almorza, Otto Ren Mancilla Ortiz, Santiago Len Rodrguez y Marco Tulio de la Roca.Es la radio La Voz del Hogar que muchas generaciones recuerdan por su conocido programas Beatles por Siempre que era transmitido dos veces a la semana, y que en sus inicios presento la historia, ancdotas y muchos temas que se relacionaban con el cuarteto Ingles de Liverpool, Los Beatles, este programa posteriormente paso a ser una transmisin que era previamente grabada, ya que el horario de transmisin de la radio durante el da se ocupaba de toda la msica en espaol del momento, y por la noche a partir de las 19:00 horas, el recordado programa "Top 9-40" con msica en ingls, con los "jingles" pregrabados del locutor Josu Morales era el que alternaba semanalmente con el de Beatles por SiempreEn el ao de 1961, con los temas al aire de La Chalana, y despus Dnde estn los muchachos de Connie Francis, surgi la primer radiodifusora que contena una programacin dirigida en su totalidad a la juventud de Guatemala, la Radio 9.80, que se ubicada en el 980 del cuadrante de la amplitud modulada, con locutores como Willie Maldonado, Jaime Paniagua Jr., Carlos Charlie de Len, Roberto Rodas, y Carlos Gamboa que transmitan en horario de seis de la maana a las once de la noche, esta nueva radio fue el primero que dio espacio al entonces novedoso y estrafalario Rock and Roll que llegaba desde Estados Unidos.

En el ao de 1965 se unieron las radios Utatln del Quich, Imperial de Alta Verapaz, Campesina de Escuintla y La Voz de la Costa Sur de Retalhuleu para formar la que se conoce hasta ahora como Emisoras Unidas de Guatemala, que posteriormente en el ao de 1970 al asociarse con Radio Fabulosa empez a llamarse "Fabucadena de Emisoras Unidas".Se puede decir que la historia de la radio en Guatemala es enorme por ocupar un espacio enorme en la mayora de hogares de todos los guatemaltecos, muchos tienen los recuerdos de sus radios preferidas, y las frases que utilizaban sus locutores predilectos, la historia de la radio y la locucin en Guatemala no muere, ya que son muchos los guatemaltecos los que aun guardan en su memoria los viejos recuerdos que guardan de alguna meloda, escuchada por primera vez en determinada radio, o la transmisin de algn evento deportivo que por alguna razn no pudo presenciar, o la noticia de algn evento ya sea que fuera poltico, econmico o social que le marco cierta etapa de su vida.El espacio dedicado a las estaciones de radiodifusoras y sus locutores se hace pequeo por lo que se hace un resumen de algunas de las radiodifusoras que marcaron el xito en el cuadrante durante alguna poca o varias, y de algunos locutores que llevaron al xito de la radio audiencia y radiofrecuencia a mas de una radio.

PROCESO DE LA RESPIRACION DIAFRAGMATICA:

La Respiracin:

La respiracin es un proceso fisiolgico por el cual los organismos vivos toman oxgeno del medio circundante y desprenden dixido de carbono. Asimismo, la respiracin es el mecanismo que permite que los seres humanos puedan hablar, es decir, pronunciar vocales y consonantes que unidas forman palabras de un determinado idioma, constituye prctica fundamental para el dominio efectivo de la oratoria. La respiracin consta de dos partes: La inspiracin (toma de aire) y la expiracin (expulsin del aire) con esta ltima se produce la voz.A decir de los especialistas, existen dos tipos de respiracin; una llamada clavicular y la otra diafragmtica o abdominal. La primera es la que realizamos cuando levantamos los hombros e hinchamos la caja torcica para inhalar la mayor cantidad posible de aire, esta respiracin es buena para practicar deportes, ms no as para la oratoria. En cambio, la segunda, si es apta para la oratoria pues permite inspirar ms aire y utilizar el diafragma al momento de hablar.

Diafragma

Msculo abombado que separa la cavidad torcica (el trax) de la cavidad abdominal (el abdomen). Tambin tiene la funcin de facilitar la respiracin, ya que los pulmones no tienen musculatura propia. Los msculos del diafragma se contraen en la inspiracin de aire y recuperan su posicin de reposo en la expiracin de aire.

Sepan que:En la cavidad torcica hay los pulmones y el corazn. En la cavidad abdominal hay el estmago, el hgado, los riones y los intestinos.

ESQUEMA DE LA RESPIRACIN DIAFRAGMTICA:

Cuando el diafragma se contrae y se mueve hacia abajo, los msculos pectorales menores y los intercostales presionan las costillas hacia fuera. La cavidad torcica se expande y el aire entra muy deprisa en los pulmones a travs de la trquea para llenar el vaco resultante. Cuando el diafragma se relaja, adopta su posicin normal, curvado hacia arriba; entonces los pulmones se contraen y el aire se expele.

El ritmo de vida frentico, el estrs, las ropas demasiado estrechas, la prisa, la falta de conciencia sobre el funcionamiento del cuerpo, el escaso ejercicio fsico... todos estos son factores que se entrelazan para crear patrones de respiracin caracterizados por un ritmo acelerado y una escasa intensidad; en otras palabras, una respiracin ms superficial.

Generalmente slo utilizamos una parte de nuestra capacidad pulmonar, con frecuencia la parte superior de los pulmones, facilitando una respiracin eminentemente torcica en la cual la intervencin del diafragma es poco relevante. Este tipo de respiracin no permite alcanzar una oxigenacin adecuada, como la que se obtiene con la respiracin ms completa.

Cuando respiramos de manera inadecuada nuestros tejidos obtienen una menor oxigenacin, se evidencia un mayor trabajo cardaco y una mayor intoxicacin general del organismo, lo cual facilita la aparicin de la ansiedad y la fatiga fsica. As, desde tiempos inmemorables se utiliza la respiracin diafragmtica como una tcnica para controlar la ansiedad.

Importancia de la Respiracin en la oratoria:La voz es el sonido que se produce al pasar el aire por la laringe, produciendo determinadas vibraciones en las cuerdas vocales. El aire debe pasar por la laringe al ser expelido de los pulmones y no al ser inhalado. No es til el sonido que podra producirse al pasar el aire cuando ingresa, si fuera aspirado por la boca.La respiracin en oratoria debe ser:

INHALAR POR LA NARIZ SIN EXCEPCIONES EXHALAR POR LA BOCA, MIENTRAS SE HABLA'

El ingreso de aire por va bucal es malo para el orador pues la boca no posee ninguno de los elementos naturales que s se encuentran en las fosas nasales, que permiten purificar, filtrar, humedecer y calentar el aire que ingresa a los pulmones. La nariz es un verdadero filtro de impurezas que se vale de la mucosa y el bello interno de las fosas para detener las partculas que pueden ser dainas para el organismo. Adems, esos mismos elementos humedecen y calientan el aire lo necesario para no agredir a la laringe. En cambio, tomar por la boca el aire en su estado ambiental, por lo general contaminado, seco y a baja temperatura, produce un dao enorme a las cuerdas vocales que se resienten y a corto o largo plazo sufren enfermedades complicadas que requieren cuidados muy intensos y delicados. Para evitar estos inconvenientes, el orador debe acostumbrarse a respirar tomando el aire por la nariz, evitando siempre la entrada del aire por la boca. En cada pausa, debe respirar cerrando la boca y tomando rpido por la nariz. La salida del aire, siempre debe realizarse mientras se habla. Nunca suspirar ni soplar, pues representa aire perdido. El aire til es el que sale produciendo el sonido de la voz. Y la administracin adecuada de ese aire til requiere el cuidado de no desperdiciarlo. Recuerde entonces que nunca debe tomar aire por la boca, ni soltarlo en las pausas. Solamente tome por la nariz y suelte mientras habla, naturalmente

Algunos efectos fisiolgicos de la Respiracin Diafragmtica:1. En 1996 en EE.UU. se realiz una serie de estudios sobre el consumo de caloras y el consumo de oxgeno durante la respiracin diafragmtica. Los resultados fueron comparados con el gasto calrico durante los entrenamientos de spinning. Se constat que el nivel de consumo de energa para spinning es un 140% ms bajo que los resultados de la respiracin diafragmtica. La respiracin diafragmtica quema caloras con la eficiencia 140% ms alta que las clases de spinning.2. Otros estudios cientficos confirman que la respiracin diafragmtica profunda estimula el sistema linftico impulsando la linfa por todo el sistema circulatorio y acelerando 15 veces el proceso de eliminacin de toxinas del cuerpo. Esas mismas toxinas que causan muchas enfermedades, incluida la obesidad y celulitis.3. La grasa se compone de tomos de carbono, hidrgeno y oxgeno. Los tomos de oxgeno durante el proceso de la respiracin profunda combinan con las molculas de grasa, causando oxidacin, cuyos productos son el dixido de carbono (compuesto de tomos de oxgeno y carbono) y agua (compuesta de tomos de oxgeno e hidrgeno). La respiracin profunda diafragmtica acelera el proceso de intercambio de oxgeno por el dixido de carbono quemando el exceso de grasa.

Mtodo para aprender a respirar diafragmticamente:

1. Con los dedos ndice y pulgar toque las ltimas costillas de ambos lados de su cuerpo.2. Inspire lenta y profundamente sin levantar los hombros tratando de llevar el aire a la parte inferior de los pulmones.3. En la parte inferior se halla un msculo llamado diafragma el cual actuar como pistn cuando usted comience a hablar.4. Su voz debe salir al comps del aire expirado; si habla fuerte, har presin en el diafragma; si habla despacio, distender el diafragma.5. Recuerde, mientras ms aire inspire ms tiempo y fuerza tendr para hablar.Este tipo de respiracin permite hablar con claridad y facilidad sin fatigar el aparato de fonacin y sin el peligro de quedar afnicos. Inicialmente, este ejercicio de respiracin diafragmtica puede hacerse tambin acostado sobre la cama, practquelo de la siguiente manera: Antes de levantarse por la maana, quite la almohada y recostado a lo largo de su espalda coloque una mano en las costillas bajas y la otra ligeramente sobre el abdomen. Reljese. Descanse todo su cuerpo en la cama. Ahora, inhale a travs de las ventanas de la nariz; lenta, pausada y profundamente, mientras cuenta mentalmente: uno, dos, tres, cuatro, etc. Mientras inhala, advierta: (a) el abdomen gradualmente se expande, (b) los lados se extienden a travs de la expansin de las costillas inferiores, (c) el pecho se levanta mientras inhala. Los hombros no se levantan. Guarde la respiracin mientras cuenta mentalmente hasta cuatro (cuatro segundos), luego deje salir el aire de pronto y advierta la cada del abdo