La estilística teórica de Amado Alonso. Una aplicación ... · de que encontraremos en el...

LA ESTILÍSTICA TEÓRICA DE AMADO ALONSO. UNA APLICACIÓN PRÁCTICA:

POESÍA Y ESTILO DE PABLO NERUDA

P E D R O C O R R E A R O D R Í G U E Z

Universidad de Granada

R E S U M E N

Exponemos de m o d o sucinto las piedras angulares de la estilística literaria tales y c o m o fueron pensadas y llevadas a cabo en la práctica por A. A lonso sirv iéndonos de su obra Poesía y Estilo de Pablo Neruda. La sistematización c o m pleta de su pensamiento crítico no puede prescindir de sus estudios específicos concretos. Todos ellos completan la doctrina explicitada en algo más de media docena de artículos. De una atenta lectura deducimos su modern idad doctr inal lingüística y literaria.

P A L A B R A S CLAVE

Sentimiento, in tu ic ión , expresión, emoción, lo psíquico, palabra, forma interior, r i tmo, sintaxis, metáfora, imágenes, símbolos, fantasía.

A B S T R A C T

We set out i n a concise w a y the cornerstone o f the stylistic literary the w a y they were thought and put into practice by A. Alonso mak ing use of his w o r k Poesia y Estilo de Pablo Neruda. The w h o l e systematization o f his critical thought cannot dispense w i t h his specific concrete studies. A l l o f them complete the exposed teaching in sometheing more thean half a dozen articles. From a carefully reading w e deduce its doctr inal m o d e r n age linguistics and literary.

K E Y W O R D S

Sentiment - In tu i t ion - D ic t ion - Pathos - Psychic - Vocable - Garb - Rhythm - Syntax - Metaphors - Figures - Symbols - Imaginat ion

CAVCE, Reiista de Filologia y su Diddctica, n.° 18-19. 1995-96 /pdgs. 241-254

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PEDRO CORREA RODRÍGUEZ

R É S U M É

Nous présentons succintement les soutiens fondamentals de la stylistique littéraire selon fut établie pour A. Alonso dans Poesîa y Estilo de Pablo Neruda. Toute la systématisation de sa pensée critique ne peut pas faire abstraction de ses études spécifiques concrets. Touts complètent la doctrine exposé au travers d'une demie douzaine d'articles. Nous déduisons d'une lecture attentive sa modernité doctrinal linguistique et littéraire.

M O T S - C L É

Sentiment - Intuition - Expression - Emotion - Psychique - Mot - Forme intérieur - Rythme - Syntaxe - Métaphores - Images - Symboles - Fantaisie

La crítica r e c o n o c e e n la t rayector ia inves t igadora d e A m a d o A l o n s o cierta ave r s ión o c u a n d o m e n o s indiferencia an t e las f o r m u l a c i o n e s t e ó ricas d e su edificio estilístico bás ico . N o se le r e c o n o c e la ex is tenc ia d e u n c o r p u s s i s t emat i zado q u e p o r otra pa r t e apl ica r i g u r o s a m e n t e . C o m o t o d o s los a x i o m a s un iversa les n o s e n c o n t r a m o s c o n u n a v e r d a d a m e d i a s . Sí t e n e m o s u n a serie d e ar t ículos expos i t o r e s d e su m e t o d o l o g í a y e n tal m a n e r a q u e o r d e n a d o s p u e d e n servir pa r a q u e el lec tor sea c a p a z d e ex t rae r d e el los u n c u e r p o d e doc t r ina e n la l ínea d e u n a p e c u liar estilística literaria. P e r o a d e m á s , n o h u b i e r a s ido necesa r i a la o b r a d e n s a teór ica p o r q u e su s i s tema se t o rna m e r i d i a n o si l e e m o s c o n in tenc iona l idad cua lqu ie ra d e sus múl t ip les ap l i cac iones prác t icas b i e n a u n t ex to d e t e r m i n a d o b i e n a u n au to r c o n c r e t o . Es lo q u e m e p r o p o n g o ex t raer d e su ob ra Poesía y Estilo de Pablo Neruda1.

A b u n d a n d o e n la p r imera d e las af i rmaciones , n a d i e p u e d e dejar d e

r e c o n o c e r q u e las c i en p r i m e r a s p á g i n a s d e Materia y forma en poesía

1. H. Hatzfeld destacó el papel desempeñado por A. Alonso dentro de la crítica literaria española y tuvo palabras elogiosas para su estudio Poesía y Estilo de Pablo Neruda al que calificó de profundo y luminoso, lo considera en el fondo obra indispensable para el conocimiento básico del pensamiento de su autor (v. Estudios de estilística, ed. Planeta, Barcelona 1975). También podemos completar la concepción teórica del estudioso navarro en el artículo de E. Rodríguez Monegal «La crítica literaria en el siglo XX: la estilística de Amado Alonso», Número IV, 1952, Montevideo, p. 321-332.

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LA ESTILÍSTICA TEÓRICA DE AMADO ALONSO. UNA APLICACIÓN PRÁCTICA

e n c i e r r a n t o d a u n a p r o g r a m á t i c a , e s p e c i a l m e n t e e n a r t í c u l o s t a n l u m i n o s o s c o m o Sentimiento e intuición en la lírica y l a Carta a Alfonso Reyes sobre la estilística. E n u n s e n t i d o m á s c o n c r e t o t a m b i é n p o d e m o s r e c u r r i r a Clásicos, románticos, superrealistas, El ideal clásico de la forma poética, El ideal artístico de la lengua y la dicción en el teatro, La interpretación estilística de los textos literarios y El ritmo de la prosa. E n t o d o s e l l o s s e p u e d e n e s p i g a r i d e a s m u y p r e c i s a s q u e v a m o s a v e r a p l i c a d a s c o n t o d o r i g o r e n s u s m ú l t i p l e s c o m e n t a r i o s , e s p e c i a l m e n t e d e a u t o r e s c l á s i c o s , m o d e r n o s e h i s p a n o a m e r i c a n o s . C e n t r a r e m o s n u e s t r a a t e n c i ó n e n la o b r a a n t e s c i t a d a 2 .

Si n o s f i j a m o s e n e l t í t u l o p o d e m o s o b s e r v a r q u e A. A l o n s o p r o c e d e s i m u l t á n e a m e n t e a e s t a b l e c e r d o s g r a n d e s c a m i n o s c u y a s r e l a c i o n e s s e f i jan e n la c r e a c i ó n p o é t i c a d e N e r u d a ; p o r u n l a d o la p o e s í a d e l c h i l e n o d e s d e s u s o r í g e n e s h a s t a la g e s t a c i ó n d e l a s Residencias, p o r o t r o , la c o n f i g u r a c i ó n d e u n e s t i l o p e c u l i a r a n a l i z a d o y v i s t o e n c a d a p o e m a s e g ú n la c o n c e p c i ó n i d e a l i s t a d e la c r e a c i ó n y d e l l e n g u a j e . P o r e s o c a d a c o m e n t a r i o a u n p o e m a d e t e r m i n a d o s u s c i t a , s u g i e r e , s e a p o y a e n u n c u e r p o d e d o c t r i n a e x t r a í d o d e l o s p r e s u p u e s t o s i d e a l i s t a s t a l y c o m o é l l o s c o n c i b e . E s t e c o r p u s d o c t r i n a l s e p u e d e a i s l a r y a u n q u e s e a c o i n c i d e n t e a l q u e e n c o n t r a m o s e n l o s a r t í c u l o s a n t e s c i t a d o s s i e m p r e s e p u e d e n e s p i g a r p u n t o s i n é d i t o s o e s c a s a m e n t e d e s a r r o l l a d o s q u e c o m p l e t a n s u c o n c e p c i ó n t e ó r i c a 3 .

2. Los artículos citados en primer lugar sirven para la exposición de la importancia que adquieren en la estilística tanto la intuición como el sentimiento. Constatamos que apenas si hay distinción entre la teoría ilustrada expuesta en ellos y la aplicación de ambos en la obra de P. Neruda. Así como los dos siguientes también encontraron su respuesta concreta en los poemas nerudianos. Los citados en último lugar los consideramos imprescindibles para un mejor conocimiento de su concepción de la estilística. Importantísimo es el titulado El ritmo de la prosa por las consecuencias doctrinales que de él se derivan. No hay por lo tanto un corpus doctrinal que va por un lado y una realización práctica que va por otro. El crítico aplica con todo rigor su ideario hasta el punto de que encontraremos en el comentario a la obra poética de Neruda fragmentos que el lector ha leído casi al pie de letra en esa media docena de artículos.

3. Hemos de hacer una salvedad; la cronología anticipa la práctica sobre la teoría. Recordemos la muestra inicial sobre la obra de Valle-Inclán recogida en Estructura de las Sonatas de Valle-Inclán (Verbum, núm. 71, Buenos Aires, 1928, p. 6-42) y la posterior titulada La musicalidad de la prosa en Valle-Inclán (Materia y forma en poesía, Madrid 1955. p. 313-369). Algo parecido ocurre con el libro que nos ha servido de base. Su punto de partida es anterior a sus grandes sistematizaciones. Quizá el ensayo más próximo sea la Carta a Alfonso Reyes sobre la estilística. Hay aspectos claves desarrollados en el libro como los relacionados con la fantasía que tendrán cabida en teorizaciones posteriores.

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Ya e n e l c a p í t u l o p r i m e r o , c u a n d o traza la e v o l u c i ó n p o é t i c a d e

P a b l o N e r u d a , c o m i e n z a a e x p o n e r su d o c t r i n a c o m o gu ía p a r a q u e e l

l e c t o r n o se l l a m e a e n g a ñ o y sea capaz d e estab lecer u n a es t recha c o r r e

l a c i ó n e n t r e l o c r e a d o p o r e l p o e t a y e l i m p u l s o o m o t o r q u e le h a e m p u

j a d o a d e c i r o e x p r e s a r las cosas así y n o d e o t r a m a n e r a . H e m o s d e e l i

m i n a r t o d o s a q u e l l o s p r o c e d i m i e n t o s p r o p i o s d e l es t i lo d e l p o e t a y q u e

s o l a m e n t e se d a n e n é l ; s o n los c o n f i g u r a d o r e s d e su p r o p i a p e r s o n a l i

d a d c o m o creador . N o así d e s d e e l m o m e n t o e n q u e de ja s e n t a d o u n

p r i n c i p i o b á s i c o e n su e v o l u c i ó n p o é t i c a a p l i c a b l e a m u c h o s o t r o s :

a. N e r u d a p r o c e d e p o r c o n d e n s a c i ó n p r o g r e s i v a d e l s e n t i m i e n t o a

t ravés d e l e n s i m i s m a m i e n t o .

b. Se adensa e n e l m u n d o d e l s e n t i m i e n t o q u e le s i rve d e o b s t i n a d o

ancla je .

c. F i n a l m e n t e se d e s e n t i e n d e d e las es t ruc turas ob je t i vas .

C u a n d o e l c r í t i c o s e l e c c i o n a estos p r i n c i p i o s bás icos n o está m á s

q u e a p l i c a n d o u n o s c a m p o s s e m á n t i c o s p r i m o r d i a l e s e n t o d a est i l ís t ica:

e l sent i r , la e x p r e s i ó n d e l sent i r y e l m e d i o d e r e p r e s e n t a c i ó n d e a m b o s .

P o r eso e l c r í t i co es tab lece d e e n t r a d a q u e e n la o b r a d e N e r u d a e n c o n

t r a m o s , c o m o e n c u a l q u i e r o t r o p o e t a l í r i c o , u n a n u e v a r e l a c i ó n e n t r e e l

sent i r y su e x p r e s i ó n y la t é c n i c a de r e p r e s e n t a c i ó n . N a d a d e t o d o esto

p u e d e ser a n a l i z a d o c o n p r i n c i p i o s d e r a z ó n , escapa a t o d a c o m p r e n s i ó n

l ó g i c a y c o r d i a l , s ó l o e l s e n t i m i e n t o , l o v i v i d o y l o s u f r i d o , p u e d e n h a c e r

r e a l i d a d e l m u n d o i n t e r i o r e l c u a l a f lo ra m e d i a n t e la r e p r e s e n t a c i ó n ve r

b a l . Si la r a z ó n o r d e n a d o r a t i e n e p o c o q u e v e r c o n esto ¿dónde está la

raíz? ¿a t ravés d e q u é m e d i o s la t r a d u c e e l p o e t a e n actos d e creac ión?.

Las respuestas a estas p r e g u n t a s se e n c u e n t r a n e n los c a p í t u l o s I I y I I I

casi o r d e n a d a s c o m o u n s is tema y las a p l i c a r i g u r o s a m e n t e a p a r t i r d e l

e s t u d i o c o n c r e t o d e l r i t m o y e n suces ivos c a p í t u l o s .

Parte A . A l o n s o d e l p r i n c i p i o s i g u i e n t e :

En la raíz de toda creación poética hay dos cosas que son como la

cara y la cruz de una onza: sentimiento e intuición4.

A q u í t e n e m o s los d o s p i l a res bás icos d e su s is tema p o é t i c o - c r í t i c o .

C o n e l los c o n f i g u r a u n a est i l íst ica d ú c t i l a p l i c a b l e a los p o e t a s d e t o d o s

los t i e m p o s . P e r o a m b o s c o n c e p t o s n e c e s i t a n ser c o m p l e t a d o s y e x p l i -

4. Alonso, A. Poesía y Estilo de Pablo Neruda, ed. Sudamericana, Buenos Aires 1954 (cito por la ed. de Barcelona 1971).

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c a d o s y a m b a s t a r e a s l a s e n c o n t r a m o s e n l a s p á g i n a s s u c e s i v a s d e e s t e l u m i n o s o c a p í t u l o . P o r r i g u r o s o o r d e n e x p o s i t i v o l e e m o s l o s i g u i e n t e :

1. H a y u n a e s t r e c h a r e l a c i ó n e n t r e la t e n s i ó n s e n t i m e n t a l y la i n s p i r a c i ó n q u e n o e s n i m á s n i m e n o s q u e la f u e r z a n a c i d a e n e l s e n t i m i e n t o y p r o y e c t a d a h a c i a la e x p r e s i ó n c o n s t r u c t i v a .

2 . El s e n t i m i e n t o e s e n c o n s e c u e n c i a i n t u i d o , l o c u a l n o e s o b s t á c u l o p a r a q u e h a y a s i d o v i v i d o y s u f r i d o . E n u n p r o c e s o p o s t e r i o r s e r e v i s t e d e f o r m a p a r a p o d e r p r e s e n t a r s e a n t e e l l e c t o r . S o n n e c e s a r i a s u n a s v i v e n c i a s e n e s t r e c h a r e l a c i ó n c o n la t e n s i ó n e m o c i o n a l q u e p r o d u c e n e n e l i n t e r i o r d e l c r e a d o r . T o d o e s t o e s c o n p a l a b r a s d e l p r o p i o c r í t i c o « i n t u i c i ó n d e l s e n t i m i e n t o » .

3 . E n la l u c h a e n t r e la i n t u i c i ó n , la b ú s q u e d a d e la e x p r e s i ó n y e l « c o n t a g i o s u g e s t i v o d e l s e n t i m i e n t o » n a c e e l c a m i n o q u e n o s c o n d u c e d i r e c t a m e n t e al m u n d o q u e n o s r o d e a . S e e x t e r i o r i z a a t r a v é s d e l a p a l a b r a .

4 . La i n t u i c i ó n e s c a p a a la r a z ó n ; s u r a í z r a d i c a e n e l s e n t i m i e n t o i n e x p l i c a b l e , p o r e s o e s i r r a c i o n a l y p a r a p o d e r s a l i r a l e x t e r i o r n e c e s i t a d e u n o s r e c u r s o s q u e s e a n a p t o s p a r a la e x p r e s i ó n d e l a i r r a c i o n a l i d a d . S u m e d i o i d ó n e o s o n l a s i m á g e n e s y l a s m e t á f o r a s .

5 . T o m á n d o l a s c o m o b a s e , e l p o e t a l a s e m p l e a c o m o r e c u r s o s v á l i d o s d e n a t u r a l e z a s i m b ó l i c a q u e h a c e n r e a l i d a d , d e m o d o i n d i r e c t o , a l o i n t u i d o a t r a v é s d e l s e n t i m i e n t o . A q u e l l a s s e a y u d a n n e c e s a r i a m e n t e d e « i n t u i c i o n e s i m a g i n a d a s » y « v a g o s a t i s b o s d e p o d e r s u g e s t i v o » .

6 . La l a b o r d e l p o e t a , s e g ú n A. A l o n s o , n o e s o t r a q u e u n i r p o r m e d i o d e l a p a l a b r a l a i n t u i c i ó n y e l s e n t i m i e n t o . D e t a l m a n e r a q u e n o h a y a f i s u r a e n t r e e l l o s , o d i c h o c o n p a l a b r a s d e l p r o p i o a n a l i s t a :

La intuición no se considera lograda cabalmente si el sentido intuido en el objeto no es precisamente la configuración objetiva de un modo genuino de sentimiento; y el sentimiento no se salva si no logra objetivarse en una intuición de realidad. Las intuiciones son sentimientos objetivados.

7 . La p e r f e c t a u n i ó n d e s e n t i m i e n t o e i n t u i c i ó n c o n f i g u r a u n a e s t r u c t u r a q u e A . A l o n s o d e n o m i n a « f o r m a in te r io r» ; e s d e c i r , la c r e a c i ó n p a s a d e p o t e n c i a a a c t o .

T o d a s e s t a s c o n s i d e r a c i o n e s , e s v e r d a d , n o s o n g r a t u i t a s , s i r v e n d e i n t r o d u c c i ó n p a r a a p l i c a r l a s a l e s t u d i o d e t e x t o s n e r u d i a n o s c o n c r e t o s ; p e r o a l c o n t e m p l a r c ó m o e s a p e r f e c t a u n i ó n p r o c l a m a d a n o s e c u m p l e

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e n e l p o e t a , l l e g a m o s a la c o n c l u s i ó n q u e e n la i n t e n c i ó n d e l c r í t i c o e x i s t e la c o n c i e n c i a e x p o s i t i v a d e u n a c o n c e p c i ó n t e ó r i c a d e l a c t o c r e a d o r . Y e s t a a f i r m a c i ó n s e n o s h a c e e v i d e n t e c u a n d o a l f i na l d e l c a p í t u l o s i s t e m a t i z a la o p o s i c i ó n c l a s i c i s m o - n o c l a s i c i s m o e n f u n c i ó n d e la a r m o n í a o d e s e q u i l i b r i o d e l s e n t i m i e n t o y d e la i n t u i c i ó n p r e c i s o s y r e v e l a d o s a t r a v é s d e l a e x p r e s i ó n . S u s p a l a b r a s s o n a l e c c i o n a d o r a s :

A los poetas que logran normalmente el equilibrio expresivo de intuición y sentimiento les solemos llamar clásicos. A los atentos a las intuiciones, pero débiles de sentimiento (lo cual hace que las intuiciones sean claras pero pobres), les solemos llamar neoclásicos y también académicos. A los que tienen un desequilibrio a favor del sentimiento, llamamos románticos5.

N o e s n e c e s a r i o a b u n d a r e n m á s c i t a s p a r a q u e s e n o s h a g a p a t e n t e la r e l e v a n c i a a l c a n z a d a p o r l a s r e l a c i o n e s e n t r e i n t u i c i ó n y s e n t i m i e n t o e n la c o n s t r u c c i ó n t e ó r i c a d e s u e s t i l í s t i c a . H e m o s d e h a c e r s i n e m b a r g o u n a p r e c i s i ó n . P a r a A . A l o n s o la p o e s í a d e N e r u d a e s d e n a t u r a l e z a r o m á n t i c a , e s d e c i r , s e i n c l i n a p o r e l s e n t i m i e n t o , p o r e s o e s t e p i l a r s e c o n s t i t u y e e n e j e e x p l i c a t i v o d e l s i s t e m a p o é t i c o d e l c h i l e n o y e n c o n s e c u e n c i a n u e s t r o e s t u d i o s o n e c e s i t a p e r f i l a r y m a t i z a r la f u e r z a d e l s e n t i m i e n t o , e x p l i c a r n o s c ó m o o p e r a e n e l a c t o c r e a d o r y s e l e c c i o n a s u s p r o p i o s m e d i o s d e e x p r e s i ó n . A p r o v e c h a e l c a p í t u l o t i t u l a d o « E n a j e n a m i e n t o y e n s i m i s m a m i e n t o e n la c r e a c i ó n p o é t i c a » p a r a p u n t u a l i z a r a s p e c t o s d e c i s i v o s e n s u c o n c e p c i ó n d e l s e n t i m i e n t o . E s t a b l e c e A . A l o n s o u n p a r a n g ó n e n t r e u n f r a g m e n t o d e u n a Oda d e f r ay L u i s «Del m o n t e e n la l a d e r a » y d i v e r s o s p o e m a s d e N e r u d a c o n la s a n a i n t e n c i ó n d e e n f r e n t a r u n c l á s i c o a u n r o m á n t i c o o c u a n d o m e n o s a u n m o d e r n o . O p e r a e l c r í t i c o d e la s i g u i e n t e m a n e r a : e n e l p u n t o d e p a r t i d a d e t o d a c r e a c i ó n e x i s t e u n a d i s p o s i c i ó n o t e m p l e e m o c i o n a l e l c u a l a l c o n t a g i a r s e c o n u n m o d o v a l i o s o d e i n t u i c i ó n e n g e n d r a n l o g e n u i n a m e n t e p o é t i c o . E s n e c e s a r i o q u e e s a d i s p o s i c i ó n i n i c i a l s e a p e n e t r a d a p o r e l s e n t i m i e n t o q u e e l c r e a d o r r e o r d e n a e n c o r r i e n t e , f u e r z a m o t r i z , j u e g o d e l u c e s y s o n i d o . E s c o m p e t e n c i a d e l s e n t i m i e n t o la e l e c c i ó n y c o n f o r m a -

5. Hay dos artículos que recogen dichas ideas aparecidas a lo largo de la investigación y en sus lugares oportunos; son Clásicos, románticos, superrealistas y El ideal clásico de la forma poética. La distinción entre unos y otros y los terceros la basa el crítico en las relaciones equilibradas o no entre intuición y sentimiento por una parte y representación por otra. No hay contradicción alguna entre teoría y práctica.

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c i ó n d e c o n s t r u c c i o n e s o b j e t i v a s e x t e r n a s a d e c u a d a s a s u i n t e n c i ó n . E n c o n s e c u e n c i a e l s e n t i m i e n t o c o n f i e r e e l s e n t i d o p o é t i c o a la c o n s t r u c c i ó n s e l e c c i o n a d a . H a s t a a q u í e l p r i m e r p a s o .

P e r o e s n e c e s a r i o s e g u i r a v a n z a n d o p o r q u e t o d o l o e s t a b l e c i d o p o r e l s e n t i m i e n t o h a d e t e n e r r e a l i d a d d e n t r o d e u n a c o n s t r u c c i ó n o r d e n a d a , l ó g i c a , s o m e t i d a a la r a z ó n , h a d e a l c a n z a r u n s e n t i d o r a c i o n a l q u e n o d e b e s e r i d e n t i f i c a d o c o n e l p o é t i c o . P a r a A. A l o n s o e l p o e t a c l á s i c o e s e l q u e c o n s i g u e a r m o n i z a r e l s e n t i m i e n t o c o n e l p e n s a m i e n t o , l o í n t i m o c o n l o i n t e l e c t u a l . T o d o e s t e p r o c e s o l o t r a d u c e p a r a e l c l a s i c i s m o e n e s t e c o m p r o m i s o :

Las cosas acomodan su disposición y figura al sentimiento que las convoca; la razón las conduce y ordena, y vigila su ejemplaridad; el sentimiento se atempera y fija en las formas objetivas que él mismo se ha hecho bajo la vigilancia de la razórí>.

N o n o s c a b e l a m e n o r d u d a q u e e s t a m o s a n t e p r i n c i p i o s d o c t r i n a l e s p r o p i o s d e s u c o n c e p c i ó n d e l a c t o c r e a d o r q u e p u e d e n i n t e g r a r s e e n u n a c i e n c i a d e l e s t i l o l i t e r a r i o p e r o s i e m p r e t e n i e n d o p r e s e n t e q u e e s t o s p r i n c i p i o s n o s o n g r a t u i t o s , n o e s t á n c o m o s i m p l e e x p o s i c i ó n , s i n o s u b o r d i n a d o s a la d e m o s t r a c i ó n d e q u e la p o e s í a d e N e r u d a e s f r u t o d e u n e n a j e n a m i e n t o a l n o e x i s t i r a r m o n í a o e q u i l i b r o e n t r e s e n t i m i e n t o , r a z ó n y m u n d o d e l o s o b j e t o s . E s t o n o e s o b s t á c u l o p a r a q u e s u c o n c e p c i ó n d e l a c t o c r e a d o r n o s e d é e n la o b r a p o é t i c a d e N e r u d a s i n o t o d o l o c o n t r a r i o , l o q u e h e m o s d e t e n e r p r e s e n t e e s q u e e n é l t o d o e s f r u t o d e u n a v i o l e n t a r u p t u r a d e la a r m o n í a . P r o c e d e a p r e s e n t a r a l l e c t o r u n c o n j u n t o d e p o e m a s a n a l i z a d o s e n p r o f u n d i d a d c o m o c o m p r o b a c i ó n d e s u c o n c e p c i ó n t e ó r i c a p a r a l l e g a r a la c o n c l u s i ó n d e q u e :

1 . El p o e t a N e r u d a c o n f o r m a y c o n f i g u r a s u p r o p i o s e n t i m i e n t o .

2 . S u c r e a c i ó n p o é t i c a t r a n s f i g u r a e l s e n t i m i e n t o v i t a l s u f r i d o e n s e n t i m i e n t o l l e n o d e s e n t i d o .

3 . El e s t a d o s e n t i m e n t a l s u p o n e u n e s t a d i o i n i c i a l c i m e n t a d o m e d i a n t e e l s e n t i m i e n t o c o n f o r m a d o r d e l a s c o r r e s p o n d i e n t e s y n e c e s a r i a s i m á g e n e s y c o n s t r u c c i o n e s o b j e t i v a s q u e v a n a p a r e c i e n d o a l o l a r g o d e l o s p o e m a s .

ó. La glosa comentario más completa a la cita la encontramos en El ideal clásico de la forma poética y en los ejemplos ilustrativos de La interpretación estilística de los textos literarios.

2 4 7


4 . Si u n i m o s i m á g e n e s y c o n s t r u c c i o n e s c o n l o s r e c u r s o s r í t m i c o s y

m e l ó d i c o s d e la f r a s e s e c o n s i g u e e l c o n t a g i o s u g e s t i v o d e l s e n t i m i e n

t o .

5 . La n e c e s i d a d d e n u e v a s i m á g e n e s o b l i g a a l p o e t a a r e g r e s a r s i e m

p r e a l e s t a d i o i n i c i a l , a l s e n t i m i e n t o o r i g i n a r i o , y e n c o n t r a r e n é l e s a

n u e v a i m a g e n n e c e s a r i a c a r g a d a a s u v e z d e a u t é n t i c o s e n t i d o p o é t i c o

( e s t e p a s o m u y p r o p i o d e l a p o e s í a n e r u d i a n a e x p l i c a e l e n s i m i s m a

m i e n t o a l q u e e l c r í t i c o a l u d e ) .

S i n e m b a r g o n o t o d o q u e d a e n e s t o s p r i m e r o s p a s o s ; s i n o h i c i é r a

m o s r e a l i d a d la c a p a c i d a d d e c r e a c i ó n , la p o e s í a s e r í a s o l a m e n t e u n

c o n a t o . N e c e s i t a m o s u n a b a s e d e s u s t e n t a c i ó n m a t e r i a l q u e s e h a g a e v i

d e n t e e n f o r m a d e a c t o . E s t a b a s e e s la p a l a b r a p o é t i c a e n t e n d i d a e n s u

s e n t i d o m á s s i m p l e , e s d e c i r , e l v e r b o e n c a d e n a d o e n f o r m a d e s e c u e n

c i a s p l e n a s d e c o n t e n i d o p a r a e l p o e t a y e l l e c t o r . A h o r a b i e n , e s a p a l a

b r a f r u t o d e l o s p i l a r e s t a n q u e r i d o s p o r e l c r í t i c o e s t á s o m e t i d a o d e b e

s o m e t e r s e a u n a s r e g l a s c o n f i g u r a d o r a s d e s u l e n g u a j e f o r m a l e x t e r n o ,

d e s u l e n g u a j e f o r m a l i n t e r n o y d e s u e s t r u c t u r a t e x t u a l y c u y o s a n á l i

s i s n e c e s i t a n s e r d e s c o d i f i c a d o s p a r a s u r e c o n o c i m i e n t o . N a t u r a l m e n t e

A . A l o n s o r e c u r r e a t o d o s a q u e l l o s q u e c o n s i d e r a e s e n c i a l e s y d e b e n

s e r l o p a r a s u c o n c e p c i ó n p o r q u e e n m a y o r o m e n o r m e d i d a , c o n m á s

o m e n o s r i g o r , a p a r e c e n e n l o s m ú l t i p l e s a c e r c a m i e n t o s q u e n o s h a

h e c h o d e o b r a s c o n c r e t a s o d e la c r e a c i ó n m ú l t i p l e d e a u t o r e s p r e c i

s o s . H a y d o s p i l a r e s q u e c o n s i d e r a i n d i s p e n s a b l e s : e l r i t m o y l a s i n

t a x i s .

El p r i m e r o e s e n t e n d i d o c o m o la o r d e n a c i ó n l i n e a l d e l a s i n t u i c i o

n e s q u e d a n s a l i d a y f o r m a a l s e n t i m i e n t o . E s d e c i r , c o m p r e n d e d e n t r o

d e é l t o d o c u a n t o p e r t e n e c e a l l e n g u a j e f o r m a l e x t e r n o : a s p e c t o s n o r

m a l m e n t e e s t u d i a d o s e n la c i e n c i a m é t r i c a , d e s d e la e x i s t e n c i a d e u n a

e s t r o f a r i g u r o s a h a s t a e l v e r s o l i b r i s m o , p a s a n d o p o r l a n e c e s i d a d o n o

d e la r i m a y s u d i s p o s i c i ó n , la m e d i d a d e l o s v e r s o s , la a c e n t u a c i ó n

c o m o m a r c a d o r a d e d e t e r m i n a d o s r i t m o s y c r e a d o r a d e l o s v e r s í c u l o s ,

l o s e n c a b a l g a m i e n t o s s i n t á c t i c o s t a n n e c e s a r i o s p a r a c r e a r r i t m o s e n

c a d e n a , l a r e c u r r e n c i a a m e d i o s e x p r e s i v o s p r o p i o s d e la l e n g u a f o r m a l

i n t e r n a y c a u s a d o r e s d e q u e e l m o v i m i e n t o e x p r e s i v o s e a r e g u l a d o , d e

q u e s e a p o s i b l e u n t e m a c o n m ú l t i p l e s v a r i a c i o n e s m e d i a n t e e l e m e n t o s

e n a n á f o r a , la n e c e s i d a d ú l t i m a d e u n a s i n t a x i s , c o m o e s t r u c t u r a t e x t u a l ,

c o n f i g u r a d o r a d e u n d e t e r m i n a d o r i t m o . N o p o d í a e s t a r a u s e n t e la f o n o -

e s t i l í s t i c a e n e s t o s m e n e s t e r e s .

T o d o e s t o r e q u i e r e u n a p r e c i s i ó n . A . A l o n s o e s t á i n s e r t a n d o l o s p u n

t o s r e s e ñ a d o s e n e l p á r r a f o a n t e r i o r e n u n a o b r a c o n c r e t a q u e r e s p o n d e

2 4 8

L A E S T I L Í S T I C A T E Ó R I C A D E A M A D O A L O N S O . U N A A P L I C A C I Ó N P R Á C T I C A

a s u e x i g e n c i a y p o r l o t a n t o a s u e x i s t e n c i a . N o s i e m p r e s e h a n d e v e r

e n c u a l q u i e r t e x t o p o é t i c o l o s m i s m o s c o m p o n e n t e s d e l r i t m o . P u e d e n

h a b e r c o i n c i d e n c i a , d i s p a r i d a d , s u e l e n a p a r e c e r o t r o s c u y a a u s e n c i a e s

e v i d e n t e e n la o b r a d e N e r u d a o s i l e n c i a r s e a q u e l l o s i n d i s p e n s a b l e s e n

la c r e a c i ó n d e l c h i l e n o . E n la c r e a c i ó n p o é t i c a n o e x i s t e l a u n a n i m i d a d

m á s q u e e n e l p u n t o d e p a r t i d a y e s t o t e n i e n d o e n c u e n t a l a d o c t r i n a y

p e n s a m i e n t o d e l c r í t i c o n a v a r r o . Y a s í n o s l o h a c e v e r d e s d e e l c o m i e n

z o d e la a p l i c a c i ó n d e l o s e l e m e n t o s c o n f i g u r a d o r e s d e l r i t m o . P a r t e d e l

p r o g r e s i v o a b a n d o n o d e la e s t r o f a y la r i m a e n f a v o r d e l r i t m o . El v e r -

s o l i b r i s m o o e l e m p l e o d e l v e r s í c u l o s o n e l p u n t o d e p a r t i d a o b l i g a d o

d e t o d o s l o s e p í g r a f e s c o n t e n i d o s e n e l c a p í t u l o . N o h e m o s d e a t e n e r

n o s a l p i e d e la l e t r a s i n o a l e s p í r i t u d e l c o n t e n i d o . C u a n t o A . A l o n s o n o s

q u i e r e d e c i r e s la n e c e s i d a d d e c o n t a r c o n l o s r e c u r s o s t o m a d o s a l l e n

g u a j e f o r m a l e x t e r n o , a l i n t e r n o y a la e s t r u c t u r a t e x t u a l y e n q u é m e d i

d a s e d a n e n u n a o b r a d e t e r m i n a d a .

La r e c u r r e n c i a a e s t o s p r o c e d i m i e n t o s q u e s o n c o n t a b l e s y s u s c e p t i

b l e s d e a n á l i s i s y c o m p r e n s i ó n a c e r c a n la c o n c e p c i ó n d e la e s t i l í s t i c a l i t e

r a r i a a la l i n g ü í s t i c a e n c u a n t o é s t a p r o p u g n a q u e p a r t i e n d o d e la e x p r e

s i ó n c o m o f u n c i ó n d e l l e n g u a j e s u e s t u d i o p e r m i t e c o n o c e r l a s i t u a c i ó n

c o n c r e t a d e l h a b l a n t e y p o r l o t a n t o d e l e s c r i t o r y q u e a q u e l l a f u n c i ó n

s e r e c o n o c e m e d i a n t e e l a n á l i s i s d e l o s d i f e r e n t e s n i v e l e s d e l l e n g u a j e :

f ó n i c o , g r a m a t i c a l y l é x i c o - s e m á n t i c o . C u a n d o h a b l a m o s d e l a s p o s i b l e s

r e l a c i o n e s c o n l a e s t i l í s t i c a l i n g ü í s t i c a c a p i t a n e a d a p o r C h . B a l l y h e m o s

d e t e n e r e n c u e n t a q u e d e la f o n é t i c a e x p r e s i v a s o l a m e n t e i n t e r e s a n

d e t e r m i n a d a s f u n c i o n e s m á s e n l a l í n e a d e l a s p r o p u g n a d a s p o r R.

J a k o b s o n q u e d e l a f o n o e s t i l í s t i c a d i s e ñ a d a p o r N . T r u b e t z k o y . U n a l í n e a

p a r e c i d a p o d e m o s s e g u i r p a r a l o s o t r o s c o m p o n e n t e s , e l g r a m a t i c a l y e l

l é x i c o - s e m á n t i c o . N o t a n t o p e n s a n d o e n l a s a n o m a l í a s c u a n t o e n l a

s e l e c c i ó n n e c e s a r i a . S i e m p r e , n o l o o l v i d e m o s , y e s i d e a p r o p u g n a d a p o r

l o s i d e a l i s t a s , u n a o b r a c o m o s i g n o l i n g ü í s t i c o e s e l r e s u l t a d o d e u n a

s e r i e d e s i g n i f i c a n t e s p a r c i a l e s q u e s e u n e n e n e s t r e c h a c o r r e s p o n d e n c i a

c o n u n a s e r i e d e s i g n i f i c a d o s p a r c i a l e s n a c i d o s d e d e t e r m i n a d a s p e c u

l i a r i d a d e s p s í q u i c a s . E n c o n s e c u e n c i a , s o l a m e n t e l o s s i g n i f i c a n t e s s o n

a n a l i z a b l e s , n o a s í l o s s i g n i f i c a d o s y s u c o n e x i ó n , m e r a m e n t e i n t u i b l e s .

P e r o h e m o s d e t e n e r e n c u e n t a q u e , s e g ú n l o s d e f e n s o r e s d e l a e s t i l í s t i

c a l i t e r a r i a , l o s m e d i o s e x p r e s i v o s e m p l e a d o s n o d e b e n s e r c o n c e b i d o s

e n s u e s t u d i o c o m o u n a s i m p l e e n u m e r a c i ó n d e l o s m i s m o s y s u a n á l i

s i s s i n o , y e s t o e s l o q u e h a c e A. A l o n s o , c o m o c o m p o n e n t e s d e u n t o d o

c o n f i g u r a d o r d e l a c t o c r e a d o r e s t a n d o s o m e t i d o s a u n a s l e y e s i n t e r n a s .

2 4 9


La l a b o r d e l c r í t i c o c o n s i s t e e n e l i n t e n t o d e a c e r c a m i e n t o d e e s a s l e y e s ,

t a l y c o m o s e p r e s e n t a n e n u n a o b r a d e t e r m i n a d a , y e l l e c t o r 7 .

C o n r e s p e c t o a la s i n t a x i s c o n v i e n e t e n e r p r e s e n t e s c i e r t a s c o n s i d e

r a c i o n e s q u e e s c a p a n a l a c o n c e p c i ó n n o r m a t i v a q u e d e e l l a t e n e m o s .

S e i n t e r e s a e l c r í t i c o p o r t o d o c u a n t o d e a n ó m a l o o d e i n c o r r e c t o o d e

a g r a m a t i c a l a p a r e c e e n l o s p o e m a s c o n t a l d e q u e s e c o n s i g a u n a b u s

c a d a e x p r e s i v i d a d . R e c o r d e m o s p o r u n m o m e n t o q u e e s t e c a p í t u l o i n

c i d e e n e l e m p l e o c o n s t a n t e m e n t e t o r p e d e l g e r u n d i o , e n e l u s o d e

e s t r u c t u r a s o r a c i o n a l e s c a r e n t e s d e u n o r d e n l ó g i c o y n o n e c e s a r i a m e n

t e p o r q u e s o b r e e l l a s h a y a p e s a d o la c o n c u r r e n c i a d e la r e t ó r i c a , e n la

p r e s e n c i a d e c a m p o s a d v e r b i a l e s i n s o s p e c h a d o s e n e l c o n t e x t o e n e l

c u a l a p a r e c e n , e n e l a b u s o d e l o s a d v e r b i o s d e m o d o t e r m i n a d o s e n

« m e n t e " , e n c o o r d i n a c i o n e s a n ó m a l a s , e n c o n s t r u c c i o n e s q u e r o z a n l a

i n c o r r e c c i ó n , e n e l e m p l e o a s i s t e m á t i c o d e la p u n t u a c i ó n , e n la i n s i s t e n

c i a e n p r o s a í s m o s s i n t á c t i c o s , e n o t r a s m u c h a s l i b e r t a d e s q u e s e t o m a y

h a r í a n i n t e r m i n a b l e n u e s t r a l e t a n í a . T e n i e n d o e n c u e n t a q u e c a d a p o e m a

p o s t u l a s u p r o p i a s i n t a x i s o c u a n d o m e n o s c a d a c a n c i o n e r o , n o e s n e c e

s a r i o c r e e r q u e l a s a n o m a l í a s s o n s i e m p r e l a s c i t a d a s s i n o q u e p u e d e n

s e r m ú l t i p l e s y d i s t i n t a s y s u a c t u a c i ó n s ó l o e s m e d i ó l e e n f u n c i ó n d e s u

r e c u r r e n c i a . C o n e s a s a n o m a l í a s s e c o n s i g u e u n e f e c t o d e s o r p r e s a ,

h a c e n r e a l i d a d u n d e t e r m i n a d o e s t a d o d e á n i m o ; c o n p a l a b r a s d e l p r o

p i o c r í t i c o ,

En el lenguaje de la creación poética nada es adorno ni añadido;

todo es expresión del sentir, movimiento del alma trasmitido al organis

mo y a la memoria con estética regulación.

D e d u c i m o s q u e c o n s i d e r a la s i n t a x i s e n e s t r e c h a r e l a c i ó n c o n e l

r i t m o , c o n t r i b u y e a l r i t m o , y e l l a a s u v e z e s m o d e l a d a p o r a q u é l .

7. Importantes aspectos doctrinales e inclinaciones personales se pueden espigar y sorprender en las traducciones que ha hecho, casi siempre con la colaboración de Raimundo Lida de K. Vossler, Filosofía del lenguaje, ed. Losada, Buenos Aires 1943 (el prólogo se debe exclusivamente a A. Alonso; son interesantes sus aportaciones comprendidas en «Concepción espiritualista», «Valores prácticos y estéticos en el lenguaje» y «El lado 'letal' del lenguaje»); sintomática es la traducción de Ch. Bally, El lenguaje y la vida, ed. Losada, Buenos Aires 1941; importantísima para todos los estudios sincrónicos de la lengua el manual de F. de Saussure, Curso de Lingüística General, ed. Losada, Buenos Aires 1945 (el extenso prólogo puesto por A. Alonso reclama por sí mismo un artículo comprensivo); así como la Introducción a la estilística romance de K. Vossler, L. Spitzer y H. Hatzfeld., Instituto de Filología, Buenos Aires 1932.

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I n t u i m o s la c l a v e d e u n a d e s u s i d e a s m á s q u e r i d a s e n e s t a s o t r a s p a l a

b r a s c u a n d o A . A l o n s o t r a t a d e r e s p o n d e r a u n a d e l a s p e c u l i a r i d a d e s d e

la p o e s í a d e N e r u d a :

Pero, ¿por qué la sintaxis suele ser simple en la poesía y por qué tan

tos giros correctos del idioma no tienen en ella cabida? El pensamiento

prúsico tiende a agotar su desarrollo y exposición en la arquitectura lógi

co-sintáctica; el temple de alma poético, como especialmente cargado de

esencias de sentimiento y de fantasía no intelectualizadas, tiende a

expresarse por procedimientos sugestivo-contagiosos entre los cuales, no

pueden faltar los rítmico-melódicos. El ritmo, en la más alta poesía, es

indispensable. Pues la más alta poesía será aquella en cuyos poemas toda

la materia esté henchida de espíritu, y no haya giro sintáctico, ni flexión,

ni siquiera partícula fonética que no esté allí como expresión sugestiva

de ese fondo misterioso que no es posible comunicar con razones. La poe

sía es la creación artística con palabras, como la pintura lo es con colo

res y la música con sonidos.

C o n f o r m e p r o g r e s a m o s e n la l e c t u r a , l a s a n o t a c i o n e s a s u p r o p i o s i s

t e m a s e v a n a d e l g a z a n d o ; d e s a p a r e c e e s a t e n d e n c i a a h a c e r s e p r e s e n t e

e l c r í t i c o b i e n p a r a c o r r o b o r a r a t r a v é s d e l c o m e n t a r i o a s p e c t o s d o c t r i

n a l e s d e s u c o n c e p c i ó n d e l o p o é t i c o b i e n p a r a d i s e n t i r c u a n d o e l p o e t a

r o m p e s u s e s q u e m a s p a r a ir p o r l i b r e . A s í o c u r r e c o n l o s d o s ú l t i m o s

c a p í t u l o s d e s u e s t u d i o . L o s a n á l i s i s d e l a f o r m a y d e la f a n t a s í a e n l a

c r e a c i ó n n e r u d i a n a n e c e s i t a n d e l d e s a r r o l l o p r á c t i c o y a e s t e d e d i c a p r e

f e r e n t e m e n t e la a t e n c i ó n . S i n e m b a r g o l a s r e l a c i o n e s q u e e s t a b l e c e e n t r e

e l a c t o c r e a d o r y s u e x p o s i c i ó n , e n t r e a q u é l y la f o r m a , la s e l e c c i ó n d e

p o e m a s y e l a c e r c a m i e n t o a l o s m i s m o s t i e n e n m u c h o q u e v e r c o n s u

c o n c e p c i ó n d e la l e n g u a p o é t i c a y p o d e m o s e n c o n s e c u e n c i a s e g u i r a n a

l i z a n d o y v i e n d o la a p l i c a c i ó n d e u n a d o c t r i n a e s t i l í s t i c a e n la l í n e a d e

a r m o n i z a c i ó n d e l o l i n g ü í s t i c o c o n l o l i t e r a r i o . D i c h o c o n o t r a s p a l a b r a s

u n a v e z q u e d i s p o n e m o s d e l q u é ( l o e x p r e s a b l e ) h a y q u e c o n e c t a r l o c o n

u n c ó m o ( e l m a t e r i a l d e e x p r e s i ó n ) . El p r o p i o c r í t i c o l o d a p o r s e n t a d o

c o n s o b r e a b u n d a n c i a :

Así como todo sonido está físicamente compuesto de su tono básico y

de numerosos sobretonos o armónicos, fundidos todos sintéticamente en

timbre, así poéticamente el sentimiento, para existir con identidad de

entidad, necesita constituirse fundiendo sintéticamente sus tonos secretos

en una nota: Forma.

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P E D R O CORREA R O D R Í G U E Z

P e r o la f o r m a e s c o m p l e j a y y a e l c r í t i c o s e e n c a r g a d e p o n e r n o s e n g u a r d i a ; h a y u n a f o r m a i n i c i a l s í m b o l o s u g e s t i v o d e l s e n t i m i e n t o y o t r a b a s a d a e n l a d i s p o s i c i ó n r e g u l a d a d e l o s e l e m e n t o s m e n t a l e s , s e n t i m e n t a l e s y s o n o r o s , e s d e c i r la n e c e s i d a d d e r i t m o n o s o l o e x i s t e n t e e n e l p l a n o e l o c u t i v o s i n o e n la a r q u i t e c t u r a d e l p o e m a . L e i n t e r e s a a h o r a a A . A l o n s o i n s i s t i r e n la p r i m e r a d e l a s c o n c e p c i o n e s , e n l a f o r m a d e l a r e a l i d a d r e p r e s e n t a d a . B i e n e s v e r d a d q u e s u c o n c e p c i ó n s e m a n i f i e s t a e n la e x p l i c a c i ó n d e l m u n d o r e p r e s e n t a d o e n p o e m a s c o n c r e t o s , e n e s p e c i a l a l c o n s i d e r a r e l p o e m a Barcarola, p e r o l o s e l e m e n t o s c o n s t i t u t i v o s e n c u a n t o n o r e s p o n d e n a l i d e a l d e l c r í t i c o m a n i f i e s t a n p o r n e g a c i ó n l o e s e n c i a l y n e c e s a r i o d e la f o r m a . D o s l í n e a s « m e l ó d i c a s » s e d i b u j a n e n t o d o p o e m a : la c o r r e s p o n d i e n t e a l m u n d o r e p r e s e n t a d o , o b j e t i v o y c o n c r e t o , r e c o n o c i b l e p o r e l l e c t o r y q u e p u e d e t r a d u c i r a h e c h o s d e e x p e r i e n c i a , s o n s i g n i f i c a t i v o s , y o t r a a s e n t a d a e n la f a n t a s í a , q u e p u e d e a c t u a r c o n d e s e n f r e n o v i o l e n t a n d o , r e p r i m i e n d o , o c u l t a n d o la p r i m e r a m e d i a n t e e l r e c u e r d o , e l s e n t i m i e n t o d e s e q u i l i b r a d o o e l d e s e o . E n la p o e s í a d e N e r u d a la s e g u n d a l í n e a o c u l t a a la p r i m e r a . S u p o e s í a s e p r e s e n t a v e s t i d a «sin f o r m a o b s t i n a d a » .

L o s m a t e r i a l e s c o n l o s c u a l e s e l p o e t a h a c e r e a l i d a d l a f o r m a e q u i l i b r a d a s o n m u c h o s p e r o h a y u n o s c u a n t o s c o n s i d e r a d o s d e n e c e s i d a d : m e t á f o r a s , i m á g e n e s , c o m p a r a c i o n e s , e s d e c i r l a s f i g u r a s r e i n a s d e t o d a c r e a c i ó n p o é t i c a . P e r o t e n i e n d o e n c u e n t a q u e é s t a s n o s o n i n d e p e n d i e n t e s s i n o q u e e n c u a n t o c o n f i g u r a d o r a s d e la f o r m a r e d u c e n l o m a t e r i a l h a s t a f o r m a l i z a r l o . E s p r e c i s o e n c o n t r a r l a a r m o n í a e n t r e l o s e n t i d o y l o e x p r e s a d o ; la o b j e t i v a c i ó n d e l m u n d o n e c e s i t a s e r e l e v a d a a u n p l a n o a l e g ó r i c o - p o é t i c o r i c o e n s u g e r e n c i a s p o r m e d i o d e r e c u r s o s t o m a d o s e n p r é s t a m o a l a c o h e r e n c i a :

Hay pues una forma de realidad, cuya función poética es expresar indirecta y sugestivamente el sentimiento. A su vez, cada aspecto o momento de esa realidad se expresa indirectamente por medio de imágenes y metáforas que trasmudan lo real práctico en real poético.

E s t a m o s a u n p a s o d e u n a c o n c e p c i ó n t o t a l i z a d o r a d e la c r e a c i ó n y d e s u r e a l i z a c i ó n . C o n e s p e c i a l i n c i d e n c i a e n l o s h e c h o s d e l e n g u a j e . C u a n d o A. A l o n s o a f i r m a q u e e l l a d o i n t e l e c t u a l d e l a f o r m a e s t á e s t r e c h a m e n t e u n i d o a l l a d o i d i o m á t i c o r e c o n o c e l a i m p o r t a n c i a d e la p a l a b r a e n c u a n t o m a t e r i a ú n i c a d e la q u e d i s p o n e e l p o e t a . Y a l a n a l i z a r l a la a n u d a c o n l o q u e e l l a e s p o r t a d o r a d e p o r s í , e l s i g n i f i c a d o , y n o e s p o s i b l e d e s p r e n d e r s e d e é l y l o m i s m o q u e l e o c u r r e a la p a l a b r a l e

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a c o n t e c e a c a d a f r a s e , o r a c i ó n o p e r i o d o , t o d o s i g n i f i c a s u o b j e t o . H a s t a

a q u í e l p r i m e r p a s o . T a m b i é n r e c o n o c e q u e a d e m á s d e s i g n i f i c a r l a s

p a l a b r a s s u g i e r e n , « e x p r e s a n n u e s t r o c l i m a i n t e r i o r a n í m i c o » , y e s a q u í

d o n d e h a d e e n c o n t r a r s e e l e q u i l i b r i o n i v e l a d o r p o s t u l a d o p o r l o s c l á s i

c o s y c o n s c i e n t e m e n t e o l v i d a d o p o r N e r u d a . A q u í e s d o n d e e n t r a la f u n

c i ó n d e la f o r m a c o n f o r m a d o r a d e la i n t u i c i ó n s e n t i m e n t a l , d e l p e n s a

m i e n t o i n t e l e c t u a l , d e la f o r m a s i n t á c t i c a y d e la f o r m a r í t m i c a .

El h e c h o d e q u e t o d o e s t o c o n s t i t u y a u n a u n i d a d s u p o n e e n la c o n

c e p c i ó n l i n g ü í s t i c a d e l o s h e c h o s l i t e r a r i o s u n a s u p e r a c i ó n d e l a s l i m i t a

c i o n e s q u e la e s t i l í s t i c a s e h a b í a i m p u e s t o ; s e a c e p t a d e C h . B a l l y l a s v i n

c u l a c i o n e s c o n e l h a b l a y la r e a l i d a d p r á c t i c a y c o n c r e t a d e la l e n g u a

h e c h a d í a a d í a p o r u n a c o l e c t i v i d a d y s e a c e p t a d e K. V ó s s l e r y L.

S p i t z e r , s e g ú n l o s p r e s u p u e s t o s d e B . C r o c e , la c o n d i c i ó n l i t e r a r i a d e la

l e n g u a d e s d e s u e s t a d o e m b r i o n a r i o h a s t a s u c o n c r e t a r e a l i z a c i ó n . E s

i n d u d a b l e q u e la f o r m a c i ó n d e A. A l o n s o h a c o n t r i b u i d o a a t e m p e r a r l a s

a c t i t u d e s d e i n t r a n s i g e n c i a . U n c o n o c i m i e n t o p r o f u n d o d e la l e n g u a p o r

s u l i g a z ó n c o n la e s c u e l a d e M e n é n d e z P i d a l y u n a f o r m a c i ó n c e n t r o e u -

r o p e a e n e l m o m e n t o d e a p o g e o d e l i d e a l i s m o , a m é n d e s u s m u c h a s

i n c u r s i o n e s c o m o t r a d u c t o r e n e l c o n o c i m i e n t o d e l i n g ü i s t a s y c r í t i c o s ,

p r o p i c i a r o n la e x i s t e n c i a d e u n p e n s a m i e n t o l ú c i d o y c i e n t í f i c o a n u n c i a

d o r d e l e s t r u c t u r a l i s m o y d e la s e m i ó t i c a . E s c a p a s u i n v e s t i g a c i ó n a l p r o

f u n d o s u b j e t i v i s m o y p s i c o l o g i s m o s u b y a c e n t e s e n l a s t e o r í a s a l u s o . N o

d e s d e ñ a la r e a l i d a d m e d i a t a o i n m e d i a t a s u m i n i s t r a d o r a d e d a t o s ; a c u d e

a e l l a c u a n d o e s n e c e s a r i o y e n e l m o m e n t o o p o r t u n o , e s t a b l e c i e n d o a

t r a v é s d e u n m é t o d o u n t o d o c o h e r e n t e . N o s e l e p u e d e a c h a c a r c o m o

a t a n t o s i d e a l i s t a s la f a l t a d e u n p o d e r o s o s u s t r a t o o b j e t i v o a u n q u e

h e m o s d e r e c o n o c e r q u e l o s u b j e t i v o y p e r s o n a l a d q u i e r e n u n p e s o

e s p e c í f i c o d e c o n s i d e r a c i ó n 8 .

E s e n e l e x t e n s o c a p í t u l o d e d i c a d o a la f a n t a s í a d o n d e e n c o n t r a m o s

e x p l i c a d o e l v e r d a d e r o s e n t i d o d e l c o s m o s p o é t i c o d e N e r u d a h e c h o

8. La muerte de A. Alonso propició la recogida de numerosas impresiones acerca de su persona y obra en la revista ínsula, VII, 1952 (recordemos las de D. Alonso, M a

Rosa Lida y especialmente el recuerdo de su maestro R. Menéndez Pidal. Por su parte, E. Carilla presentó en Cuadernos Hispanoamericanos, XVIII, 1954, p. 369-376 la labor desempeñada por A. Alonso en Argentina. Casi todos los libros dedicados a la estilística considerada tanto sincrónica como diacrónicamente hablan por extenso de nuestro crítico. Recordemos a título meramente representativo J. L. Martín, Crítica estilística, ed. Credos, Madrid 1973; A. Yllera, Estilística, Poética y Semántica literaria, ed. Alianza, Madrid 1979; M.A. Vázquez Medel, Historia y Crítica de la Reflexión Estilística, ed. Alfar, Sevilla 1987.

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r e a l i d a d a t r a v é s d e la r e c u r r e n c i a a n u m e r o s o s p o e m a s d e m u y d i v e r s a

í n d o l e . Y t a m b i é n e s d o n d e c o n m á s i n s i s t e n c i a v e m o s d e t e r m i n a d a s

i n s i s t e n c i a s q u e t i e n e n m u c h o q u e v e r c o n s u c o n c e p c i ó n d e l a c t o c r e

a d o r y s u c o n c r e t a r e a l i z a c i ó n . A u n q u e y a h a b í a h e c h o i n c u r s i o n e s e n e l

p a p e l d e s e m p e ñ a d o p o r la i m a g e n y la m e t á f o r a e s a q u í d o n d e s e n o s

r e v e l a s u v e r d a d e r o s e n t i d o y p e r c i b i m o s la i m p o r t a n c i a q u e p a r a e l i d e

a l i s m o t i e n e n a m b o s r e c u r s o s a s í c o m o , y e s t o e s l o m á s a s o m b r o s o , la

m i s i ó n r e s e r v a d a a l o s s í m b o l o s a l o s q u e d e d i c a u n a b u e n a p a r t e d e l

c a p í t u l o . N o i n t e r e s a t a n t o e l d e s c u b r i m i e n t o d e l o s c a m p o s s i m b ó l i c o s

e n la p r o y e c t i v a d e l p o e t a c u a n t o la i n s i s t e n c i a e n l o s m i s m o s y s u n e c e

s i d a d p a r a la a p r e h e n s i ó n d e la r e a l i d a d y t r a n s m u t a c i ó n e n m a t e r i a l

p o é t i c o . N a d a e s c a p a a la p e n e t r a c i ó n d e l c r í t i c o e n s u i n t e n t o d e c e r c o

y c o m p r e n s i ó n . As í , y d e n t r o d e la n a t u r a l e z a r o m á n t i c a o r i g i n a r i a d e l a

c r e a c i ó n n e r u d i a n a , m á s l o s a p o r t e s d e la m o d e r n i d a d , e n c o n t r a m o s a t i

n a d a s o b s e r v a c i o n e s e n t o r n o a la s o l e d a d d e l h o m b r e y d e l p o e t a , a la

d e s c o m p e n s a c i ó n q u e e x i s t e n e n t r e e l e n t o r n o o e s p a c i o e x t e r i o r y e l

y o , a l g u s t o p o r la d e s m e s u r a , a la i n s t a l a c i ó n e n u n p e n s a m i e n t o o n í r i

c o e s t r e c h a m e n t e r e l a c i o n a d o c o n e l s u r r e a l i s m o . N a d a e s c a p a a l i n t e r é s

d e l i n v e s t i g a d o r ; la p o r m e n o r i z a c i ó n d e la f a n t a s í a c o m o n e c e s i d a d

s u p o n e o t r o c a p í t u l o d e s v e l a d o r d e l a s i n q u i e t u d e s p e n s a n t e s y e r u d i t a s

d e A. A l o n s o y t o d o e s t o s e p u e d e r e d u c i r a d o c t r i n a s i b u s c a m o s e n

c a d a s u s t r a t o e l f u n d a m e n t o t e ó r i c o q u e l o e x p l í c i t a .

C r e e m o s e n c o n t r a r e n l a s d e c e n a s d e e j e m p l o s s u s t e n t a d o r e s d e s u

c e r c o e l v a l o r c o n c e d i d o a l a e x p r e s i ó n e n c u a n t o t i e n e d e a f e c t i v o y

v a l o r a t i v o , d e i n d i c a d o , d e s u g e r i d o y n o d i c h o o s i g n i f i c a d o . S u p o n e e l

p u n t o f ina l la c a b a l c o m p r e s i ó n d e la d o b l e n a t u r a l e z a d e l l e n g u a j e , la

l ó g i c a y l a a f e c t i v a . La i n s i s t e n c i a e n l o s a s p e c t o s e x p r e s i v o s , e n l a

i m p o r t a n c i a d a d a s a la i n t u i c i ó n y a l s e n t i m i e n t o , a l o s a c t o s d e h a b l a

p o é t i c a , s u p o n e n q u e l o s v a l o r e s e s t é t i c o s y la f u n c i ó n p o é t i c a d e b e n l l e

v a r s e la p a r t e d e l l e ó n e n la c o m p r e n s i ó n d e l o l i t e r a r i o . La e n e r g í a o

e s p í r i t u y e l e r g o n o t r a b a j o n o q u e d a n e n s a c o r o t o a p e s a r d e la l e j a

n í a d e s u f o r m u l a c i ó n . T o d o c u a n t o e s a n a l i z a b l e c o n s t i t u y e u n s i s t e m a

y p o r l o t a n t o e s t á s o m e t i d o a u n p r i n c i p i o d e s o l i d a r i d a d . S u m é t o d o e s

u n p u e n t e m u y ú t i l e n t r e la e s t i l í s t i c a t r a d i c i o n a l y l o s m é t o d o s e s t r u c

t u r a l e s d e la m o d e r n i d a d . Si e l m o v i m i e n t o s e d e m u e s t r a a n d a n d o , t o

m a d o e n s u s e n t i d o l i n e a l , n o h a c o n s t i t u i d o u n d e m é r i t o , p o r s e r i n n e

c e s a r i a , la i n e x i s t e n c i a d e u n t r a t a d o m i n u c i o s o y c r í p t i c o d o n d e s u

p e n s a m i e n t o h u b i e r a s i d o e x p u e s t o c o n la d e n s i d a d d e u n a f i l o s o f í a d e

l a c r e a c i ó n l i t e r a r i a b a s a d a e n la s u t i l e z a d e l o p o é t i c o .

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La estilística teórica de Amado Alonso. Una aplicación ... · de que encontraremos en el...

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