LA EVOLUCIÓN FORMAL DE LA POESÍA MEXICANA EN TORNO A

HERIBERTO YÉPEZ Y EL ESPACIO URBANO: POR UNA POÉTICA ANTES DEL

PALEOLÍTICO Y DESPUÉS DE LA PROPAGANDA

Ignacio Ballester Pardo

Universidad de Alicante

ignacio.ballester@ua.es / @ballpa

ÍNDICE

1. Del libro al espacio público: la experimentación en la poesía mexicana contemporánea

2. Ver versos: Por una poética antes del paleolítico y después de la propaganda

3. La Tijuana escrita, retratada y pública de Heriberto Yépez

4. Instagram y las redes de comunicación

5. Conclusiones

6. Referencias bibliográficas

1. Del libro al espacio público: la experimentación en la poesía mexicana contemporánea

• Blanco (1967), Octavio Paz.

• Poesías (1972), Ulises Carrión.

• De las queridas cosas (1982), Raúl Renán.

• Por una poética antes del paleolítico y después de la propaganda (2000), Heriberto Yépez (Tijuana, 1974).

• El drama del lavaplatos (2010), Eugenio Tisselli.

• Tiento (2010), Rocío Cerón.

2. Ver versos: Por una poética antes del paleolítico y después de la propaganda

• ¿Librocentrismo?

• Fotografías de Yépez a sus textos en Tijuana.

• Metatextos.

• Frontera México / Estados Unidos; siglos XX / XXI.

• Francisca Baeza Munita (2012). Imaginario urbano fronterizo y resistencia cultural en Mapurbe de David Aniñir y Por una poética antes del paleolítico y después de la propaganda de Heriberto Yépez.

• Carmen Alemany (2015). Artes poéticas mexicanas (de los Contemporáneos a la actualidad).

• Gabriel Hernández Espinosa (2016). «La brevedad y la ciudad como texto en la década de los noventa», en Ancila.

3. La Tijuana escrita, retratada y pública de Heriberto Yépez

«Fotografías de poemas que el autor instaló en paneles de acrílico sobre postes, señales, semáforos y rejas en el centro y la línea internacional de la ciudad de Tijuana, como parte de un proyecto visual de poesía bilingüe en la vía pública: “Poética Contextual”» (67).

3. La Tijuana escrita, retratada y pública de Heriberto Yépez

4. Instagram y las redes de comunicación

«Porque la visualidad debe ser una estrategia para aumentar la audiencia de la poesía, no para confinarla aún más a un círculo cada vez más reducido de artistas especializados» (Espinosa, 2006).

4. Conclusiones

• El papel de la lectura pública.

• Performance.

• Escrituras expandidas.

• Apoyo estatal.

• Descapitalización.

• Librocentrismo.

• Lenguaje público en los espacios colectivos, y viceversa.

5. Referencias bibliográficas• ALEMANY, Carmen (coord.) (2015). Artes poéticas mexicanas (de los Contemporáneos a la actualidad). Guadalajara: Universidad de Guadalajara.

• ARENAS MONREAL, Rogelio (2005). «Espacio urbano y construcción de identidad: Instrucciones para cruzar la frontera (tensión Tijuana San Diego) en la narrativa de Luis Humberto Crosthwaite», en Cahiers d’études romanes. N. º 12, pp. 97-110. Disponible en <https://etudesromanes.revues.org/2560#quotation> [última consulta: 19 de octubre de 2017].

• BAEZA MUNITA, Francisca (2012). Imaginario urbano fronterizo y resistencia cultural en Mapurbe de David Aniñir y Por una poética antes del paleolítico y después de la propaganda de Heriberto Yépez. Valparaíso: Pontificia Universidad Católica de Valparaíso.

• DOMÍNGUEZ, José Luis (2015). «Contra la contrapoética de Heriberto Yépez», en Revista Literaria Monolito. Disponible en <http://revistaliterariamonolito.blogspot.com.es/2015/08/ensayo-contra-la-contrapoetica-de.html> [última consulta: 19 de octubre de 2017].

• ESPINOSA VERA, César Horacio (2006). «Poesía pública, poesía visible, poesía para peatones», en Escáner cultural. Año 8, n. º 89. Disponible en <http://www.escaner.cl/escaner89/signos.html> [última consulta: 19 de octubre de 2017].

• GATICA, Paulo (2014). «La obra de arte en la época de la retuiteabilidad», en Caracteres. Estudios culturales y críticos de la esfera digital. Vol. 3, n. º 2, noviembre, pp. 81-98. Disponible en <http://revistacaracteres.net/revista/vol3n2noviembre2014/obra-arte-retuiteabilidad/> [última consulta: 24 de agosto de 2017].

• HERNÁNDEZ ESPINOSA, Gabriel (2016). «La brevedad y la ciudad como texto en la década de los noventa», en Israel Ramírez (coord.), Ancila. Seminario de Investigación en Poesía Mexicana Contemporánea. Disponible en <https://revistaanciladotorg.wordpress.com/2016/02/11/la-brevedad-y-la-ciudad-como-texto-en-la-decada-de-los-noventa/> [última consulta: 19 de octubre de 2017].

• PIMIENTA, Omar (2006). La Libertad: ciudad de paso. Tijuana: Conaculta. Disponible en <https://poesiamexa.wordpress.com/2016/06/08/omar-pimienta/> [última consulta: 19 de octubre de 2017].

• YÉPEZ, Heriberto (2000). Por una poética antes del paleolítico y después de la propaganda. Tijuana: Anortecer.

• ____ (2002). «Rutas, señales y contextos hacia una poética pública visual», en José Vicente Anaya (coord.), Alforja. N. º XXIII, pp. 20-41.

• ____ (@haceyepez) (2017, 31 de julio). Instagram. Disponible en <https://www.instagram.com/p/BXOIT02nD3V/?hl=es&taken-by=hacheyepez> [última consulta: 19 de octubre de 2017].

LA EVOLUCIÓN FORMAL DE LA POESÍA MEXICANA EN TORNO A

HERIBERTO YÉPEZ Y EL ESPACIO URBANO: POR UNA POÉTICA ANTES DEL

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Universidad de Alicante

ignacio.ballester@ua.es / @ballpa