La Figura de Autor en Castañeda

7/25/2019 La Figura de Autor en Castañeda

http://slidepdf.com/reader/full/la-figura-de-autor-en-castaneda 1/13

La figura del autor en las publicaciones periódicas de Francisco

de Paula Castañeda entre los años 1820 y 1822.

En este trabajo abordaré las diversas figuras autorales que aparecen en las

publicaciones de Francisco de Paula Castañeda entre los años 1820 y 1821 María

Retazos1 , La Matrona Comentadora2 , el Teofilantrópico3 , el Desengañador 4 ,

aralipómenon! , Dom e" nam me meto con ning"em#

Cada una de estas publicaciones tuvo una frecuencia variable y una duraci!n dispar"

sin e#bargo" #antuvieron un di$logo entre ellas que lleg! a co#poner un verdadero

%iperte&to en el cual los redactores de cada una se convert'an en interlocutores de las de#$s

e interven'an en calidad de colu#nistas ocasionales( Por otro lado" nos interesa ta#bién

estudiar la figura del Padre Castañeda co#o autor )#aterial* de estas publicaciones y su

conversi!n en personaje dentro de las #is#as( + través de notas y en sus publicaciones"

1 ,'tulo co#pleto ) Doña María Retazos de $arios a"tores trasladados literalmente para

instr"cción, % desengaño de los filósofos incr&d"los '"e al desc"ido, % con c"idado nos (an

enfederado en el año $einte del siglo diez % n"e$e de n"estra era cristiana*(

2 ,'tulo co#pleto ) La Matrona Comentadora de los c"atro eriodistas*

3 ,'tulo co#pleto ) Despertador teofilantrópico místico)político*(

4 ,'tulo co#pleto ) *l Desengañador +a"c(i)olítico federi)montonero, c(ac"aco)oriental, c(oti)

protector, % "ti)rep"licador de todos los (omres de ien, '"e $i$en % m"eren desc"idados en el

siglo diecin"e$e de n"estra era cristiana*

5 ,'tulo co#pleto -aralipómenon del s"plemento al teofilantrópico.



sabe#os que Francisco de Paula Castañeda i#pri#'a estas %ojas y las repart'a él #is#o

siendo" por lo tanto" de p-blico conoci#iento que era él quien redactaba las noticias( .e

esta #anera %ab'a un pacto de lectura doble seg-n el cual el padre Castañeda era el

responsable -lti#o por las palabras de sus personajes

La definición de “autor”

.entro de estas publicaciones e&isten tres categor'as autorales los personajes que

fir#an los te&tos publicados y que pueden pertenecer a cualquier e&tracci!n social y tener

todo tipo de nivel educativo/ puede incluso encontrarse la ficcionaliaci!n de alg-n

personaje %ist!rico( En segundo lugar" se presentan los autodeno#inados editores de estas

publicaciones que #uc%as veces son ta#bién responsables de algunos de los te&tos

incluidos en sus publicaciones o las ajenas( Por -lti#o" el padre Castañeda es el autor de

todas las publicaciones y sus te&tos" una figura que tiene un soporte #aterial no s!lo te&tual

sino carnal" un referente al cual perseguir(

.efinir )autor* co#o persona responsable por la publicaci!n puede ser engañoso e

i#productivo para nuestro an$lisis( Para poder definir la categor'a de )autor* con la que

trabajare#os debe#os diferenciar tres niveles de enunciaci!n uno es el de los escritos

incluidos en las publicaciones" el segundo es el de las publicaciones co#pletas y" en tercer

lugar" es quien redacta todas las publicaciones( Cada una de estas figuras garantia

diferentes lugares y estrategias que se realian con y a través de los te&tos publicados(

Para pensar la figura autoral del padre Castañeda debe#os tener en cuenta que )el

%o#bre es el centro de la visi!n art'stica" que la organia desde el punto de vista de la

for#a y el contenido/ y que ade#$s" se trata de un (omre dado en su e&istencia



valorativa en el #undo*3 4o que nos per#ite pensar las distintas di#ensiones de la

categor'a )autor*( En pri#er lugar" el autor aparece co#o eje de una cos#ovisi!n art'stica"

una for#a de co#prender la realidad que e&cede el #ero punto de vista y el contenido(

Entonces el autor" desde esta perspectiva" es garantía de estilo( En segundo lugar" %ay

cierto tono en el conjunto de las publicaciones" una satiriaci!n que intenta educar respecto

de los vicios que el sacerdote detecta en la sociedad porteña de la época que se nota" #$s

que nada" en las cartas que los personajes se escriben los unos a los otros frente a los ojos

del p-blico y que representa un punto de vista cr'tico respecto de los aconteci#ientos

sociales( Por -lti#o e&iste" en cuanto al a for#ulaci!n de los te&tos" una garantía de

contenido ya que si bien los te&tos son de diversa 'ndole y tratan de te#as religiosos"

pol'ticos" cotidianos" todos giran alrededor de la pol'tica y presentan visiones de los %ec%os

que buscan educar a partir de la ridiculiaci!n de la postura del oponente( 5i bien la

satiriaci!n del oponente no es ninguna novedad en la literatura %ispana para ese #o#ento"

lo que s' resulta novedoso es que se realice desde frentes dispares y #-ltiples" co#o si se

rodeara al ene#igo de los dic%os de una sociedad que no es la que se escuc%a en el

congreso o los cen$culos pero que aturde desde la prensa" desde las calles de la ciudad( Por

-lti#o" en el caso de la figura de Castañeda" %ay un %o#bre dado cuya valoraci!n de

#undo lo lleva a elegir estrategias de af$n pedag!gico %acia sus lectores( .e esta #anera"

el personaje de Castañeda sufre #-ltiples desdobla#ientos por un lado" se vuelve la vo d

los personajes/ y" por otro" se vuelve personaje él #is#o dentro de sus ficciones( +s'" la

cos#ovisi!n de este autor se presenta desde #-ltiples perspectivas" no s!lo porque cada

figura autoral la #uestra en funciona#iento desde lugares sociales diversos" sino porque se

6 6ijail 7ajt'n( )+utor y personaje en la actividad estética*" *st&tica de la creación $eral ( 7uenos

+ires 5iglo 9" 2011" p( 130



te#atia al ser incluida co#o objeto de discusi!n a partir de los te&tos del personaje

Castañeda(

4a interacci!n de los ele#entos for#ales con el registro de lengua elegido y con el

te#a de los te&tos refleja a su ve" una figura autoral que to#a decisiones respecto de estas

estrategias y da for#a a una caterva de autores que se e&presan en su lugar" su vo se

#ultiplica en decenas que se e&presan #onologando o dialogando en las p$ginas de esas

publicaciones que" de ning-n #odo esconde que" son su responsabilidad( +%ora bien" :por

qué deci#os que estas figuras que fir#an los te&tos son autores y no" narradores" voces que

e#anan de los te&tos y que son creadas por ellos; <o apela#os a la figura del narrador

porque estos personajes la e&ceden" se presentan co#o figuras e&ternas a los te&tos" co#o

garantes de una visi!n que trasciende el te&to que ocasional#ente fir#an estos personajes

intervienen en la vida social ficticia recreada en la interacci!n de todas las publicaciones"

son personajes que nunca se concluyen pero son garant'a de una deter#inada visi!n de

#undo y es a partir de ésta que intervienen en las publicaciones de sus congéneres y a partir

de la cual eligen los te&tos que se publican en sus obras =a pesar de ser obras que" por su

naturalea" per#anecen inconclusas" las plantea#os co#o una unidad acabada en tanto

pertenecen a una coyuntura social deter#inada que no puede ser ya reproducida" la unidad

te#poral en la que estos te&tos se desarrollan y que" en parte" les da sentido" ya no e&iste>(

5i estos personajes fueran narradores" su naturalea y su perspectiva ca#biar'a tan pronto

co#o se los ubicara fuera de su propio te&to" en el espacio #aterial de otra publicaci!n ya

que el narrador es garante de un punto de vista sobre los %ec%os pero no de una visi!n

co#pleta del #undo" capa de variar el punto de vista" de #utar seg-n la circunstancia

cotidiana pero #anteniendo su rol social" los principios que pretende defender(



Cada uno de estos personajes autores" tiene un rasgo especial de lengua que" si bien

#antiene el tono sat'rico burl!n de orientaci!n pedag!gica que Castañeda co#o autor

garantia" la e&tracci!n social y" por lo tanto" ubica el discurso en diferentes lugares y

#uestra su funciona#iento en cada rinc!n a partir de #ostrar c!#o deben ser interpretados

los principios( 5i bien puede arg?irse que cada uno de estos personajes usa la lengua dentro

de las posibilidades que la construcci!n de su verosi#ilitud se lo per#ite" es cierto que los

juegos de palabras entre te&tos y entre publicaciones se %acen de#asiado reiterados para

obviarlos( 5on" efectiva#ente" trabajos art'sticos con la lengua que %acen que los te&tos

tengan varios niveles de lectura( Estas estrategias con la lengua as' co#o los te#as de cada

publicaci!n nos per#iten continuar con el planteo de que se trata de figuras autorales y no

de narradores(

Cada uno de estos personajes plantea una visi!n de #undo que se corresponde con la

realidad social a la cual pertenecen y con la cual se cruan los aconteci#ientos %ist!ricos

para darles sentido en la vida cotidiana" as' co#o un uso particular de la lengua que

representa el estilo de cada uno( Final#ente" si bien ficticios" dentro de su ficci!n" se %acen

=o des@%acen y" por lo tanto" ratifican que son> responsables de los te&tos que publican en

sus p$ginas(

,odos estos personajes autores son desdobla#ientos de la figura de autor que do#ina

el %iperte&to que las publicaciones for#an Fray Castañeda( Es ésta figura la que" #$s que

ninguna otra" )elabora el #undo con la ayuda de la palabra" para lo cual la palabra debe

=(((> llegar a ser la e&presi!n del #undo de los otros y la e&presi!n de la actitud del autor

%acia el #undo*A( Es a través de estos desdobla#ientos que la figura de autor de Castañeda

puede cu#plir plena#ente con lo establecido en la cita( 5on esas figuras autorales las que le

7 /p# Cit, p(13A



per#iten #anipular diversos registros ling?'sticos" realiar asociaciones for#ales yBo

se#$nticas" resignificar tér#inos desde un lugar de relativa seguridad" a#parado en los

dic%os de los personajes( Esta postura se ve reforada por el %ec%o de que las

intervenciones del fraile en sus publicaciones se efect-an por #edio de robos =sus

personajes le roban te&tos> o por cartas dirigidas a los autores a partir de alguna pregunta o

pedido de ayuda( Es el sacerdote quien contesta y no" el autor" gener$ndose una separaci!n

entre la figura del reverendo y la del irreverente( En este punto se juega la faceta de

responsale legal de lo escrito que se adjudica a un autor el sacerdote no puede %ablar en

un registro digno de los sectores #arginales ya que se ubica en el centro #is#o de la vida

pol'tica de la sociedad del #o#ento y" por lo tanto" es erigido en estos te&tos co#o figura

eje#plar( + este fin se genera el desdobla#iento en el )gauc%i@pol'tico* o el )caranc%o* que

son alias de Castañeda en tanto periodista(

5er'a un error" sin e#bargo" postular que los personajes autorales que el fraile crea

son s!lo desdobla#ientos de su figura porque la elecci!n de los caracteres revela una

intensi!n diversa" una necesidad de poner en el centro de la actividad pol'tica a los sectores

#arginales de la sociedad" esos que no figuran en los docu#entos oficiales y que" por lo

tanto" se ven relegados a los parate&tos( En el centro" los docu#entos del clero o los te&tos

filos!ficos que dan origen a las controversias sobre c!#o actuar en el plano pol'tico y" en

los alrededores" los co#entarios" las canciones" las cartas" las traducciones de esos

personajes que buscan acercar esos conceptos a los una poblaci!n que %a quedado fuera de

la discusi!n p-blica pero que puede llevarla a otros espacios co#o las fronteras o los

%ogares( Esta red %iperte&tual for#ada a partir de parate&tos se e&tiende %acia los espacios

geogr$ficos en los cuales el poder se organia de otra #anera es la #adre quien educa a sus

%ijos y la esposa quien convence con a#or a su #arido de sus argu#entos" son los cantores



quienes llevan las ideas y las noticias a las onas alejadas( Cada uno" desde su espacio" sin

ninguna necesidad de transgredirlo" puede ayudar a la regeneraci!n social" a que el pueblo

asocie los ideales de #ayo con los de la 9glesia y se deje guiar por el sie#pre sol'cito clero"

%aciendo que el irreverente Castañeda se vuelva innecesario para que quede" sola#ente" el

reverendo en su p-lpito( Por lo tanto" es una necesidad de acci!n sobre el #undo lo que

lleva a la escritura y no" un si#ple juego de estrategias for#ales" es esta postura pol'tica lo

que deter#ina la elecci!n de los personajes" los tipos te&tuales y los registros ling?'sticos

reafir#ando que son )las for#as de visi!n art'stica y de conclusi!n del #undo las que

deter#inan los procesos literarios e&ternos" y no al revés(((*8

Esta cita se prueba verdadera ta#bién para los autores ficcionales quienes declaran

sus intenciones en el t'tulo de la publicaci!n #is#a o en el prospecto" y éstas nunca

incluyen la idea de infor#ar sino la de )interpretar* la realidad para la plena co#prensi!n

de la #is#a por parte de sus lectores(

Final#ente" otro de los rasgos que definen la figura de autor es la capacidad de

garantizar la concl"si$idad de la ora" su sentido -lti#o( na de las caracter'sticas de los

te&tos que for#an el corpus de nuestro an$lisis es que for#an una red de relaciones a la que

%e#os lla#ado %iperte&to debido a que re#iten los unos a los otros de for#a incansable(

5in e#bargo" el #o#ento en que la escritura co#iena est$ deter#inado por la necesidad

de injerencia pol'tica" por una urgencia e&tra@te&tual a cuyos fines los te&tos no son sino

%erra#ientas( 5in e#bargo" en el devenir de los d'as y los #eses" en la for#aci!n de esa red

de relaciones entre unos y otros se for#a una obra singular" din$#ica co#o la sociedad

#is#a a la que intenta dirigirse" es una obra cuya conclusividad es i#posible porque se

ad%iere a los #ovi#ientos de esa sociedad y" de este #odo" la e&pansi!n se le %ace

8 /p# Cit#, p( 138



in%erente" no puede concluir porque eso i#plicar'a un quiebre en el pacto con los lectores"

la idea de que la sociedad est$ dada para sie#pre" de que %a alcanado su i#agen -lti#a(

4a conclusi!n del %iperte&to i#plicar'a la #uerte de la sociedad( Por este #otivo" esta

figura autoral no puede dar un sentido -lti#o a su obra" no puede acotarlo sino s!lo callar

%asta que su vo sea necesaria o posible nueva#ente(

Los autores y los gneros

)(((en cada esfera de la pra&is e&iste todo un repertorio de géneros discursivos que se

diferencia y crece a #edida de que se desarrolla y se co#plica la esfera #is#a*D aunque" en

el caso del padre Castañeda" deber'a#os puntualiar la esfera de acci!n %u#ana en pri#er

lugar( 5i bien su actividad se desarrolla en la prensa" no se trata de una labor period'stica(

Cada uno de estos personajes autores se dedica a una funci!n diversa respecto de los te&tos

centrales de la sociedad 6ar'a es traductora" la 6atrona es co#entadora" los autores

#asculinos desengañan" despiertan( <inguna de estas funciones es infor#ar sobre

aconteci#ientos sino #$s bien interpretarlos ya que" cada una de estas funciones es una

versi!n de la interpretaci!n( .e %ec%o" la traducci!n de la que %abla 6ar'a etaos" no es

#$s que una refor#ulaci!n de las ideas del padre Castañeda en un lenguaje #$s cotidiano(

,odas estas publicaciones tienen una orientaci!n pedag!gica declarada y #uy fuerte(

En este punto es donde los personajes podr'an parecer desdobla#ientos de la figura autoral

de Castañeda quien educa desde el p-lpito y crea estos personajes para educar desde las

calles( 5in e#bargo" si bien la funci!n de todos es la #is#a" la figura autoral de Castañeda

9 6ija'l 7ajt'n( )El proble#a de los géneros discursivos*" /p# Cit (" p(2G



abarca una a#plitud de te&tos y registros ling?'sticos" as' co#o de variedades de lengua y

de estrategias pol'ticas de las que sus personajes son s!lo una parte(

Harios de los ser#ones de Castañeda son incluidos en las publicaciones peri!dicas

para ser co#entados por los personajes( Esta for#a de trabajar el te&to fuera de la

circunstancia para la que %ab'a sido creado" le confiere una #aleabilidad #ayor y lo carga

de sentido al ser a#pliado por las voces de personajes que no tienen cabida en los foros

oficiales( 5i bien la opini!n prevaleciente es la que coincide con el ser#!n =ya sea por

#edio de la negaci!n ir!nica o por la oposici!n de personajes ene#igos o por la defensa de

los a#igos> se ar#a a su alrededor una red de parate&tos que da lugar a una circulaci!n de

sentidos e ideas que no son posibles en el $#bito de la iglesia =ni en el del Congreso"

cuando los te&tos son de te#as filos!ficos o pol'ticos>( 5i tene#os en cuenta que )+l

recurrir a los correspondientes estratos no literarios de la lengua nacional" se recurre

inevitable#ente a los géneros discursivos en los que se realian los estratos*10 pode#os

afir#ar que es a partir de los diversos tipos te&tuales que se incluye a los actores sociales

cuyo lugar de e&presi!n est$n alejados del circuito oficial las calles" las cocinas" las

barracas" etc( 5in e#bargo" debido a que la luc%a por la supre#ac'a ideol!gica es febril" el

sacerdote parece recurrir a los sectores sin voto para ganar adeptos y aliados que logren

influir en quienes s' tienen voto( Por este #otivo" los conceptos que se perciben co#o

funda#entales para organiar la nueva naci!n son presentados en infinidad de te&tos"

#anipulados por una gran cantidad de personajes =algunos recurrentes y otros no> de todo

tipo de participaci!n social( ,odos los actores sociales #arginados por el circuito central de

las ideas encuentran un lugar en las colu#nas de las publicaciones de Castañeda aun

cuando sus voces sean apropiadas por al fraile para sus prop!sitos(

10 /p# Cit (" p( 2G1



Esta #ovilidad a la que se so#eten los conceptos y a partir de la cual se generan las

ideas" es una #'#esis de la circulaci!n de sentidos en una sociedad los te&tos de Castañeda

for#an parte de una sociedad te&tual co#pleja que %e#os dado en lla#ar %iperte&to ya que

tiene la capacidad de rese#antiar conceptos y co#plejiarlos dentro de su red de citas y

referencias las cuales" al e&plicarlos ta#bién los cargan de #-ltiples sentidos(

+ partir de lo dic%o anterior#ente se desprende que %ay un siste#a te&tual de dos

capas los te&tos centrales =que son aquellos que provienen del circuito de las instituciones

co#o el Estado" la 9glesia" etc( y a cuyos autores se les reconoce vo y voto en los debates

oficiales> y los e&@céntricos =que son los que circulan en las calles o en la inti#idad" co#o

las canciones o las cartas" y cuyos autores no encuentran lugar en los debates oficiales de la

sociedad>( Este siste#a entonces reconoce )te&tos* y )parate&tos* que" en su relaci!n

co#pleja for#an un )%iperte&to*( 4os te&tos que provienen de la cultura letrada necesitan"

en cierta #edida" ser )interpretados* para que la sociedad entera co#prenda los ideales y

nos los #alinterprete( Por este #otivo e&iste la red de escritos que co#entan =cada uno a su

#anera> los aconteci#ientos y las ideas e&puestas en los te&tos centrales y funcionan" de

este #odo" co#o parate&tos aun cuando no lo son en sentido estricto(

Puede decirse que los escritos que se publican y que no pertenecen al circuito oficial

de la circulaci!n de ideas =ser#ones" oficios" cartas al editor" citas de libros" etc> tergiversan

su funci!n ya que son creados" desde el co#ieno" con la clara intenci!n de prsentar una

interpretaci!n de los te&tos centrales usando las caracter'sticas de cada género a favor de la

e&posici!n de ideas( 5in e#bargo" tanto los te&tos centrales co#o los e&@céntricos se cargan

de un sentido diverso al ingresar el #undo ficcional de las publicaciones y se verifica en

ellos un ca#bio si#ilar al que sucede cuando los géneros pri#arios de la teor'a de 7ajt'n"

se usan para la for#ulaci!n de los géneros secundarios( 5i bien" en el caso que estudia#os"



se trata de te&tos que pertenecen a géneros secundarios" ta#bién )(((pierden su relaci!n

in#ediata con la realidad y con los enunciados reales de otros =(((> participan de la realidad

tan s!lo =(((> co#o aconteci#iento art'stico*11( .e esta #anera" los escritos no@literarios

=todos> funcionan al interior del %iperte&to que for#an en el entra#ado de publicaciones" y

éste s' tiene car$cter literario por su trabajo con la lengua tanto a nivel de las figuras

discursivas y literarias co#o en el nivel del vocabulario y la recreaci!n de personajes a

partir de su lé&ico y sus #odos ling?'sticos( .e este #odo" géneros 'nti#os co#o las cartas"

se vuelven p-blicos/ aquellos que son p-blicos tergiversan su origen" co#o las cartas al

editor que son" en realidad" cartas del editor/ los géneros orales" co#o las canciones" se

vuelven puro te&to/ y las traducciones se revelan co#o refor#ulaciones =co#o pasajes de

un registro de lengua a otro" #$s que de una lengua a otra>( .e la #is#a #anera" los

personajes no representan los intereses del grupo social al cual pertenecen sino que

trans#iten las ideas que el sacerdote cree que deber'an sostener estos grupos para lograr la

uni!n que s!lo puede darse cuando todos so#etan sus ideas a la direcci!n #oral y ética de

la 9glesia =que" para ese #o#ento" ta#poco era un bloque %o#ogéneo sino que presentaba

fracturas internas que podr'an e&plicar las satiriaciones de algunas figuras sacerdotales en

las publicaciones>(

Por lo tanto" el concepto de autor con el que trabaja#os resulta del cruce de sus

funciones co#o el garante de una unidad respecto del estilo y el contenido" as' co#o el

responsable legal de lo e&presado en sus p$ginas( 5i bien esta -lti#a parte puede parecer

ajena a la cuesti!n literaria" debe tenerse en cuenta que es la que justifica #uc%os de los

juegos estil'sticos en funci!n de escapar a la censura o de evadir la de#anda legal( En

funci!n de esta definici!n" distingui#os dos tipos de autores los que fir#an los te&tos

11 /p# Cit (" p( 2A



incluidos en las publicaciones y quien orquesta el %iperte&to en el cual se #ueven los

conceptos y se generan las ideas" quien es" ade#$s" garant'a de conclusividad de esa red

s!lo en el orden te#poral ya que" por su naturalea" el %iperte&to per#anecer$ sie#pre

abierto" sie#pre e&pansible(

Final#ente" defini#os el %iperte&to co#o un conjunto de te&tos de diversos géneros"

variedad de estilos y te#as que" a pesar de todo" %acen referencia el uno al otro

confor#ando una red de relaciones te&tuales que re#iten constante#ente" en este caso" a

los aconteci#ientos pol'ticos del #o#entos no para infor#ar qué sucede sino c!#o debe

entenderse lo que sucede" de qué #anera se debe leer lo que publican los #edios oficiales(

María 0os& c(am"n



!ibliograf"a

• 6ija'l 7ajt'n( )+utor y personaje en la actividad estética*" *st&tica de la creación

$eral ( 7uenos +ires 5iglo 9" 2011(

• IIIIIIIIIII( )El proble#a de los géneros discursivos*" *st&tica de la creación

$eral ( 7uenos +ires 5iglo 9" 2011(

• Francisco de Paula Castañeda" Doña María Retazos# 7uenos +ires ,aurus" 2001(

• IIIIIIIIIII( La Matrona Comentadora De Los C"atro eriodistas( 7uenos +ires

9#pr( de la 9ndependencia" 1821(

• IIIIIIIIIII( "plemento l Despertador Teofilantropico( 7uenos@+yres 9#prenta

de la independencia" n(d( Print(

• IIIIIIIIIII( Desengañador +a"c(i)olitico ederi)Montonero, C(ac"aco)

/riental, C(oti)rotector, "ti)Rep"licador De Todos Los 5omres De 6ien,

7"e 8i$en M"eren Desc"idados *n *l iglo Diecin"e$e De 9"estra *ra

Cristiana( 7uenos +ires 9#pr( de +lvare" 1820( Print(

• Castañeda" Francisco P(" and 4uis 4( .o#'ngue( Despertador Teofilantropico

Misticopolitico: Dedicado a Las Matronas rgentinas, or Medio De *llas a

Todas Las ersonas De " e;o, 7"e "elan 5o% La az De La Tierra, La

olaran *n La "ccesion De Los iglos( 7uenos@+yres 9#prenta de la

9ndependencia" 1820( Print(

• IIIIIIIIIII( aralipómenon Del "plemento l Teofilantrópico( 7uenos +ires

9#prenta de la 9ndependencia" 1820( Print(

• IIIIIIIIIII( Dom *" 9am Me Meto Com 9ing"em( 7uenos +ires 9#prenta de

+lvare" 1821( Print(

La Figura de Autor en Castañeda

Documents

Transcript of La Figura de Autor en Castañeda