La Narrativa Novelística de Manuel Mujica Láinez

7/21/2019 La Narrativa Novelística de Manuel Mujica Láinez

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PRE-PROYECTO DE INVESTIGACIÓN

LA NARRATIVA NOVELÍSTICA DE MANUEL MUJICA LÁINEZ

GIOVANNY ANTONIO SALAS TORRES

PONTIFICIA UNIVERSIDAD JAVERIANA

FACULTAD DE CIENCIAS SOCIALES

MAESTRÍA EN LITERATURA

BOGOTÁ, DICIEMBRE DE 2015



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TABLA DE CONTENIDO

PRESENTACIÓN ....................................................................................................................... 3

JUSTIFICACIÓN ........................................................................................................................ 3

ESTRUCTURA ............................................................................................................................ 8

HIPÓTESIS .................................................................................................................................. 8

METODOLOGÍA ........................................................................................................................ 9

BIBLIOGRAFÍA ....................................................................................................................... 10



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PRESENTACIÓN

Manuel Mujica Láinez o ‘Manucho’ (1910-1984), fue un escritor argentino cuyo periodo de

producción literaria está entre 1936, cuando publicó Glosas castellanas — reunión de ensayos en su

mayoría sobre Don Quijote—, hasta 1984, año de su muerte cuando trabajaba en una novela, Los

libres del sur, la cual quedó inconclusa, y publicaciones póstumas hasta 1998, sin contar antologías

y reediciones. Mujica Láinez es un autor prolífico, con más de cuarenta títulos publicados, siendo un

escritor contemporáneo que supo cultivar, de forma admirable, el ensayo, la crónica, la novela, el

cuento y la biografía. Proviene de familias aristócratas bonaerenses, estudió en París y Londres

cuando era un adolescente y recibió numerosos premios por su actividad literaria: su pluma hizo

convivir un cuidadoso lenguaje literario con la erudición histórica y artística.

Encontré necesario decir algunas palabras acerca del autor antes de presentar el texto que tiene

de presente el lector, porque este proyecta un estudio sobre la narrativa novelística de Mujica Láinez

dentro de temáticas contemporáneas en relación con la teoría literaria, y, en particular, con los

componentes que estructuran la concepción de la novela y sus posibles interpretaciones en la

frontera con otros géneros literarios o discursivos, los problemas y artificios de la creación

novelística, que enfrenta el sujeto con el mundo y con la historia en una búsqueda de lo literario. En

tal sentido pretendo explorar la poética de Mujica Láinez para ejercer una función crítica sobre ella,

de modo que se puedan decir algunas palabras sobre su valoración estética.

JUSTIFICACIÓN

En 1964 dos novelas argentinas fueron premiadas con el John F. Kennedy: Rayuela (1963) y

Bomarzo (1962). Julio Cortázar es sin duda uno de los autores más conocidos de la literatura

argentina del siglo XX. Por otro lado, Manuel Mujica Láinez, autor de Bomarzo (que también



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obtuvo el Premio Nacional de Literatura en 1963), es un escritor casi desconocido fuera de su país, a

pesar de ser considerado dentro de los estudios sobre la Historia de la Literatura hispanoamericana

como un autor que “ocupa un lugar destacado en las letras argentinas de los últimos veinte años”,

según Eduardo Font (1976, p. 1), dando a conocer que “hasta la fecha, no [había] ningún trabajo

extenso, serio y detenido que haya examinado analíticamente las obras de Mujica Láinez” (p. 1). El

trabajo de Font cumple con la función “recordativa” en un ejercicio sistemático de la estructura y

temática de sus principales obras, pero no presenta, tampoco, un análisis de la poética de Mujica

Láinez en relación con los problemas literarios de forma-objeto (Barthes, 1993, pp. 35-46), así como

no postula la importancia dentro de los géneros literarios o discursivos que es donde en definitiva,

junto a la calidad estilística, se encuentra su vitalidad. De cualquier manera, la obra de Font es una

válida introducción a Mujica Láinez (aunque por la abundancia de referencias textuales se filtre

algún dato innecesario) y una anunciación en un tiempo donde era tan desconocido fuera de su país

como ahora.

El más reciente estudio dedicado sobre Mujica Láinez que conozco es una tesis doctoral de la

Universidad de Granada, escrita por Raúl Quesada (2010). En ella se lee “el injusto olvido de

Manuel Mujica Láinez” (pp. 3-7), en donde a modo de introducción se lamenta el hecho de que el

escritor sea poco conocido en nuestro tiempo, acusando algunas razones como estar al margen del

boom latinoamericano, el infortunio de haber sido contemporáneo de Jorge Luis Borges y la idea

errónea del autor argentino más “europeísta”. De modo que hay argumentos por medio de los cuales

acercarse a la figura y obra de Manuel Mujica Láinez, dentro de los que se encuentra el

desconocimiento y los escasos análisis de su poética frente a la novela y la novela histórica como

género y subgénero, y la relativa ausencia de valoración estética de la crítica. Sobre estas

afirmaciones debe precisarse la existencia de trabajos sobre su obra, en especial artículos que dan



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cuenta de una serie de características de su narrativa, como la relación con los objetos (Iriarte, 2005),

la historia (Niemetz, 2013), el entorno feérico y teratológico (Nasif, 2003; Zangrandi, 2013), la

crónica (Schanzer, s/f), el humor paródico (Fernández, 2013), etcétera. Entre los intentos de estudiar

en forma de unidad la obra de Mujica Láinez se encuentran los trabajos de Carsuzán (1962), Omil de

Pierola (1968), Schanzer (1986), Cerrada (1990), así como uno de los más sobresalientes es el de

Caballero (2000) en el campo de la novela histórica. En el ámbito biográfico se cuenta con dos

importantes referencias: Vázquez (1983) y Cruz (2002), quien, a su vez, prologa las Obras

Completas I (1978) y los Cuentos Completos (2001) de la editorial Alfaguara, siendo así de los más

destacados estudiosos de ‘Manucho’, con quien además tuvo una relación de amistad.

Así y todo las incursiones en la escritura novelística de Mujica Láinez, propiamente dicha, han

sido pocas, y no se encuentra en circulación en Colombia un estudio ni tan siquiera “recordativo”,

dado que quizás sus libros se sostenían en buena parte por su figura aristocrática e intelectual, pero

luego de su muerte en 1984, el carácter divulgativo de su narrativa se vio afectado con el tiempo.

Varios de los tratamientos académicos que ha merecido tienen un tono de rescate y novedad,

imprimiendo actualidad al hecho de sus contribuciones a la literatura hispanoamericana y a ser, a

pesar de ello, un autor poco leído. Ante tal panorama, el estudio monográfico que se propone no

pretende adoptar el calificativo de “escritor en las sombras”, tampoco abarcar todo lo escrito por

Mujica Láinez o ser un texto definitorio frente a sus aportes al género de la novela, a sus artificios y

elementos que se tienen como rasgos característicos del discurso. El objetivo es interpretar la obra

novelística de acuerdo con su relación con la Historia, y con el subgénero de la novela histórica,

teniendo como base una serie de novelas en las cuales se infiltran naturalezas, campos y

procedimientos comunes.



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Estas cualidades de la narrativa novelística confluyen en un mundo de ensoñación, a partir del

cual se pueden identificar el desarrollo de muchas de las dificultades con las que se encuentra todo el

que se acerque a indagar la novela como género. La importancia de la pluma de Mujica Láinez

frente a ese género híbrido, cuyos elementos destacados son la ambigüedad, la ironía formal, el

sujeto frente a la realidad y el narrador, están siempre mostrando una simbiosis entre la

historiografía y la autobiografía. Bomarzo ([1962] 1967), su obra cumbre, está escrita como

memorias del duque Pier Francesco Orsini, pretendiendo a partir de su propia experiencia describir

una época: el Renacimiento italiano. Consiste en una manifestación espléndida de las narrativas del

Yo-protagonista, que entra en conflicto con el mundo y la Historia; se trata de una obra que por su

intención de ficcionalizar se escribe bajo un campo de monstruosidad, revistiéndose de cierta

imposibilidad, mostrando su “máscara” novelística y, al mismo tiempo, enfrentándose irónicamente

con la oficialidad historiográfica; el narrador de Bomarzo, quien refuta la veracidad de la historia

contada por tratarse de su vida, está situado cuatro siglos después:

¿Acaso no se descontaba mi anulación; no se calculaba, por mi quebranto descaecido, que viviría

poco? ¡Y qué equivocados, qué fantásticamente equivocados estaban los cuatro Orsini en lo que a

eso concernía, pues quién iba a sugerirles la extravagante idea inverosímil de que algún día (ahora)

yo escribiría sobre ellos, en tanto que ellos estaban muertos, bien muertos, reducidos a polvo, con

cuatro siglos de muerte y de olvido encima y sin más que yo para recordarlos! Pero la increíble

distancia de tiempo que nos separa me permite bucear con más claridad y experiencia en el dilema

oscuro, y discernir algunas explicaciones”. (Mujica, 2010, p.30).

Estas incorporaciones del autobiografismo en la autoficción del narrador contribuye a la ecuación

autor-narrador-personaje (Barthes, 1993). Algo similar ocurre en Cecil ([1972] 2010), autobiografía

novelada en donde el narrador es su perro Cecil, quien, en una experiencia de amor, logra fundirse

místicamente con el Escritor, como lo llama, logrando así el autor contar su propia vida en tercera



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persona pero con el Yo-narrador novelístico extraído de la ficción. Así mismo, se pueden interpretar

otros campos dentro de Cecil que proporcionan pistas para comprender el significado de la escritura

laineceana, utilizando conceptos propios de la semiótica, como la descripción de la casa, así como

de los objetos dentro de ella y su relación dialógica.

En primer lugar, existe una relación de temporalidad de acuerdo con los objetos y una

intimidad muy profunda con el autor, y la casa-escenario es una imagen recurrente en la narrativa de

Mujica Láinez, como se puede ver en las novelas Bomarzo, Invitados al paraíso, Cecil , Los viajeros

y La casa, entre otras. En esta última, La casa, esa singularidad es llevada más allá convirtiendo a la

propia casa en narrador-protagonista, contando la historia de su decadencia en primera persona:

desde su esplendor hasta su demolición, desfilan tanto los objetos que la adornaron como sus

vivientes y dueños —peripecias, avatares, amoríos— sirviéndose de un lenguaje poético. De esta

manera, esta novela se convierte en la segunda de una tetralogía sobre la sociedad porteña, dentro de

la primera parte de su obra novelística: Los ídolos ([1953] 1980), La casa ([1954] 2010), Los

viajeros (1955) e Invitados en el paraíso (1957).

Entonces se pueden entrever ya elementos que hacen parte de la teoría de la novela en la obra

de Mujica Láinez, los cuales enuncio para resaltar que el motivo principal por el cual emprendo su

estudio dista de la mera categorización de “autor desconocido”, pues son incontables los novelistas

sobre los que el paso del tiempo ha impuesto su juicio de valor, sino que además de ello considero

que la poética de Mujica Láinez conforma un territorio fundamental en la novelística

hispanoamericana, ya que es materia prima excepcional para la teoría de la novela y para la escritura

literaria, como pretendo demostrar con el trabajo de grado aquí proyectado.



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ESTRUCTURA

El objetivo del presente trabajo es interpretar la narrativa novelística de Mujica Láinez

valiéndose de los componentes de la novela que estructuran el género en la problemática de la

contemporaneidad, principalmente desde el análisis de la obra artística literaria. Para cumplir con él,

la estructura de la que dispongo es la siguiente, que consta de tres partes: la primera parte la dedicaré

a construir un marco teórico general, abordando algunos problemas de la teoría literaria moderna

desde el enfoque de la novela (Bajtín, Lukács y Benjamin), su relación con otros géneros literarios,

la crisis de los géneros discursivos (lingüística) y de la escritura. En la segunda parte del texto

pretendo precisar de qué manera estas temáticas se pueden estudiar en la novelística de Mujica

Láinez, con instrumentos conceptuales como el cronotopo y el carácter dialógico del discurso

literario (Bajtín, 1989) y la poética del espacio (Bachelard, 2000) para formular nuevas unidades de

análisis en la relación cronotópica y las narrativas del Yo. Ahora bien: en un capítulo se detallará el

ámbito estilístico y estético de la obra laineceana. En la última parte se describirá la relación del

sujeto con la Historia, a modo propositivo de interpretación de la obra de Mujica Láinez, dando paso

a nuevas posibilidades para investigar su producción narrativa como unidad de sentido, y, además,

los comentarios finales.

HIPÓTESIS

La hipótesis del pre-proyecto, que por otro lado ya ha sido sugerida en líneas anteriores, es que

la obra novelística de Manuel Mujica Láinez se trata de un momento importante para la narrativa

hispanoamericana, tanto en méritos estilísticos y retóricos como ideológicos y estructurales frente a



*

la teoría de la novela y a la temática de los géneros literarios. De manera que no es descabellado

considerar la poética en estudio como uno de esos apartados historiográficos en la Literatura tan

relevantes que si no hubiera existido un Mujica Láinez tendríamos la necesidad de imaginarlo, por

llevar al límite el componente narrador, el binomio historia/ficción, la dimensión del sujeto, y por

representar para el estudio de la Poética en sí, por medio de una obra prolífica, la armonía entre la

esteticidad del lenguaje literario según su necesidad y procedimientos que pueden crear nuevas

unidades conceptuales dentro de la teoría literaria para la exploración e interpretación del hecho

artístico.

METODOLOGÍA

La estrategia metodológica preponderante del estudio es analítico-descriptiva de la estructura y

temática de las siguientes novelas de Manuel Mujica Láinez: Los ídolos (1980), La casa (2008),

Invitados en el paraíso (1957), Los viajeros (1955), Bomarzo (1967) y Cecil (2010), con base en

herramientas de la lingüística, la estética, la teoría literaria, la sociocrítica, y, también, algunos

elementos de la semiótica para explorar en detalle algunos objetos de la narrativa de Mujica Láinez.

La selección de las obras, lejos de ser arbitraria, tiene que ver con una naturaleza y temática

comunes inscriptas en las características de todas ellas; además, aunque parezca demasiado

pretencioso el estudio de seis novelas, es razonable debido a la vasta extensión de la obra narrativa

de Mujica Láinez cerca de 40 obras literarias en la cual la novelística es el campo dominante.



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BIBLIOGRAFÍA

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_________ (2010). Cecil . Buenos Aires: Debols!llo.



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presentada en las Jornadas de Literatura, Crítica y Medios: perspectivas, Facultad de Filosofía y

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Lukács, G. (2010). Teoría de la novela. Buenos Aires: Ediciones Godot.

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