Las Propuestas de Sant’Elia. Antecedentes Del Movimiento

Futurismo.

Antecedentes del Movimiento Moderno

Las propuestas de Sant’Elia.

Manifiesto Futurista.

Nueva actitud hacia el mundo mecanizado.

Importancia cultural de la tecnología que había invadido la calle y la casa.

Aceptación de la máquina como parte de la vida, inspiración en la velocidad y el movimiento.

“...Todos nos sobresaltamos al oír pasar un tranvía traqueteante, iluminado por luces multicolores, como una aldea en un traje de fiesta....De repente percibimos el rugido de los coches hambrientos... Vámonos, grité, partamos de una vez. La mitología, y el idealismo místico han sido derrotados por fin...”

Filippo Tomaso Marinetti, “El futurismo”, en Le figaro, París 1909.

Futurismo.

Once puntos del Manifiesto Futurista.

Primera y segunda. ensalzan el peligro, la energía, la audacia...

Tercera y cuarta. pasión futurista por el movimiento y la actividad literaria.

Quinta. exaltación de la experiencia dinámica del automovilismo.4. Declaramos que el esplendor del mundo se ha enriquecido con una nueva belleza, la belleza de la velocidad. Un automóvil, con su capot flanqueado de caños de escape como serpientes de ígneo aliento; un rugiente automóvil de carrera, con su tableteo de ametralladora, es más hermoso que la victoria alada de Samotracia.

Marinetti, “El futurismo”, en Le figaro, París, 1909.

Futurismo.

Once puntos del Manifiesto Futurista.

Siguientes proposiciones ensalzan la velocidad, anuncia la aniquilación del espacio y el tiempo. La guerra como purificadora de la sociedad

Décima. Propone la destrucción de las academias de todo tipo, incita a combatir el moralismo, el feminismo y el utilitarismo.

11. Cantaremos la agitación de las grandes multitudes – obreros, buscadores de placer, agitadores – y el confuso mar de color y sonido a medida que la revolución arrase una metrópolis moderna.

Marinetti, “El futurismo”, en Le figaro, París, 1909.

Futurismo.

Umberto Boccioni.

Extensión de la polémica “anticultural” del Futurismo a las artes plásticas.

Dos manifiestos:

- Manifiesto de los pintores futuristas (1910).- Manifiesto técnico de la pintura futurista (1912).

Proclamamos:4. Que la luz y el movimiento destruyen la solidez de los cuerpos.

Combatimos:3. A los falsos futuristas, los secesionistas e independientes, los nuevos académicos de todos los países.

Manifiesto técnico de la Pintura Futurista, 1910.

Futurismo.

Pintura, Umberto Boccioni.

Futurismo.

Futurismo.Pintura, Umberto Boccioni.

Umberto Boccioni, Manifiesto técnico de la Escultura Futurista (1912).

1. Ataque histórico al pasado y a la falta de originalidad.

2. Justifica la técnica en mayor medida que el manifiesto de la pintura.

“...Debemos comenzar desde el núcleo central de un objeto en su esfuerzo por realizarse, a fin de descubrir las nuevas leyes, esto es las nuevas formas que lo relaciones de manera invisible pero matemática con el infinito plástico interior y el infinito plástico visible exterior...”

Manifiesto técnico de la Escultura Futurista, 1912.

Futurismo.

Umberto Boccioni, Manifiesto técnico de la Escultura Futurista (1912).

Se adelanta a la destrucción de los límites entre interior y exterior que se verá en la arquitectura de los 20’s a los 30’s.

La línea recta como símbolo del diseño mecánico.

“...proclamamos la abolición absoluta y completa de líneas determinadas y estatuas cerradas....”

“...para nosotros la línea recta será viva y palpitante, se prestará a todas las necesidades expresivas de nuestro material, y su severidad básica será un símbolo de la severidad metálica de las líneas de la maquinaria moderna”

Manifiesto técnico de la Escultura Futurista, 1912.

Futurismo.

Marinetti, Manifiesto del esplendor geométrico y mecánico, y la

sensibilidad de los números (1914).

Marco de referencia intelectual y estético para postular una arquitectura futurista.

“Nada hay más hermoso que una gran central eléctrica, deteniendo las presiones hidráulicas de toda una cadena montañosa, o elaborando la energía eléctrica para toda una región, sintetizada en paneles de control erizados de palancas y resplandecientes conmutadores”

Manifiesto del esplendor geométrico y mecánico, y la sensibilidad a los números, 1914.

Futurismo.

- Nace en 1888 en Como, región italiana de Lombardía.

-Se titula como maestro constructor en su ciudad natal y termina la “Escuela de Artes de Oficios G. Castellini”.

- En 1913 se inicia como profesor de Diseño arquitectónico en Bolonia y abre un estudio, junto a un amigo, en Milán.

- Influencia del “Stile Floreale” de Giusseppe Sommaruga.

- Contacto con los futuristas a su regreso de Milán.

Antonio Sant’Elia.1888 - 1916

Sommaruga, Mausoleo Faccanoni, 1907.


Messaggio, para la exposición del grupo Nouve Tendenze en 1914.

Texto antisecesionista que marca la manera en que debería comportarse el arquitecto en el futuro.

“El problema de la arquitectura moderna no es un problema de reorganizar líneas; no se trata de hallar nuevas molduras, nuevos arquitrabes para puertas y ventanas...Se trata de levantar la nueva estructura sobre una planta sana, cosechando todos los beneficios de la ciencia y la tecnología...estableciendo nuevas formas...y partiendo solo de las condiciones especiales de la vida moderna y de su proyección como valor estético en nuestra sensibilidad...”


Messaggio, para la exposición del grupo Nouve Tendenze en 1914.

“Los modernos materiales estructurales y nuestros conceptos científicos no se prestan a las disciplinas de los edificios históricos y son causa principal del aspecto que presentan las construcciones

de moda”

“Debemos inventar y reconstruir ex novo nuestra ciudad moderna como un astillero tumultuoso e inmenso, activo, móvil y dinámico, el moderno edificio como una gigantesca máquina”


Villa Elisi. San Mauricio, Como, 1912.


Estudio de edificios monumentales, 1914.



Estudio de estaciones eléctricas, 1914.

La “Città Nuova”, 1914.


Las Propuestas de Sant’Elia. Antecedentes Del Movimiento

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