Lopez & Catalan 1999 (Limpieza y Criterios de Conservación Para Monedas y Medallas )

7/26/2019 Lopez & Catalan 1999 (Limpieza y Criterios de Conservacin Para Monedas y Medallas )

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Garbie Lpez & Elena Cataln

Limpieza y criterios deconservacin para monedas ymedallas

Proceedings of the ICOMON meetings held in Madrid, Spain, 1999.

[Madrid]: Museo Casa de la Moneda, [2001]

543 p. (Multilingual) pp.79-85

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Limpieza y criterios de conservacin para monedasy medallas

Garbie Lpez & Elena Cataln

Restauradoras. Museo Casa de la Moneda, Madrid, Espaa.

INTRODUCCIN

Desde mediados del siglo XX en el mundo de laRestauracin-Conservacin fueron apareciendo normas, criterios e inclusoleyes para intentar regular la intervencin que sobre las obras de arte sehaba estado acometiendo desde hace siglos.

- Reversibilidad de los materiales utilizados.- Tratamiento uniforme sobre la pieza.- Conservacin de ptinas.

Estos criterios, en extremo rgidos, chocaban directamente con los queotras disciplinas haban estado aplicando desde mucho antes; las cualesmantenan una manera concreta de enfrentarse al tratamiento de laspiezas.

Uno de los ejemplos ms claros que se puede dar como muestra de esteenfrentamiento es el caso concreto de la Numismtica.

La Numismtica es una ciencia que cuenta en la actualidad con ms decuatrocientos aos, consistente en el conocimiento de las monedas y lasmedallas. En el afn por parte de los numismticos de conseguir piezasantiguas de gran valor e inters, se fueron creando desde su origen unosgustos concretos en cuanto a la esttica que stas deban presentar;debido a diferentes motivos como una lectura correcta de las monedas, elmantener ciertas caractersticas que las autentifiquen, conservar ptinasdifciles de conseguir y que aportan gran belleza, ... Con los nuevoscriterios de los ltimos cincuenta aos todos estos argumentos quedabandescartados en pro de una intervencin menos daina y manipuladora del

original, pero olvidando en gran medida el objeto en s y la funcin queste tiene.

Ante este problema, la comunidad internacional derestauradores-conservadores, actualmente, se ha vuelto a replantear lasituacin, llegando a la conclusin de que hay que permitir flexibilidad enlas intervenciones, ya que cada caso que se nos presenta es nico, conuna problemtica particular y el profesional o profesionales competentestienen la capacidad suficiente para tomar la decisin ms correcta en cadacaso. Obviamente dentro de un marco de respeto al objeto.


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LA CASUSTICA DEL MUSEO CASA DE LA MONEDA

En el Museo Casa de la Moneda, tras mltiples charlas entreconservadores, restauradores y qumicos ha llegando a las siguientesconclusiones:

CONSERVACIN PREVENTIVASiempre que sea posible se har exclusivamente una conservacinpreventiva, consistente en el control del medio en el que se encuentran laspiezas. Esto es, de la humedad y gases contaminantes, los dos grandesmales de los metales.

Este trabajo se ha encauzado en dos direcciones:

1.

el control de los depsitos de almacenaje y las salas,2.

el de las vitrinas de exposicin.

En los depsitos, debido a la ubicacin que ocupa el museo (se encuentrasituado dentro de la FNMT), en un principio el sistema de aireacondicionado era compartido con el resto de la Fbrica, lo que provocabavariaciones bruscas de humedad y temperatura del da a la noche y aunmayor los fines de semana; al mismo tiempo gases de las mquinas deimpresin suban por sus conductos. Actualmente se ha establecido unsistema autnomo de control de humedad y temperatura consistente enunidades de climatizacin y humectacin que mantienen unas condicionesconstantes de humedad y temperatura durante todo el ao. Estos

climatizadores estn situados en la cubierta del edificio y constan dedifusores que llegan hasta las salas y los depsitos y en cuyos extremosse encuentran colocados filtros de alta eficacia que retienen el polvo y lacontaminacin. Dependiendo del tipo de obra que contenga el deposito asser la humedad y temperatura que se fijen. En el caso concreto de losmetales es de una humedad relativa de entre 30 y 35% y una temperaturade 22 a 24C.

A finales de este ao 1999, se va a instalar un sistema informtico decontrol ambiental, en el que a travs de unos sensores colocados en varios

puntos de las salas, se irn tomando datos de la humedad y latemperatura. Estos datos se recogern peridicamente para introducirlosen un ordenador dotado de un programa capaz de crear grficas demximas y mnimas a lo largo de un perodo largo de tiempo y que nospermitirn detectar cualquier anomala.

Para contener el conjunto de 78.000 monedas y 13.000 medallas, secuenta con:

1. Monetarios de caoba de estabilidad probada, la madera esttotalmente seca y barnizada con productos no dainos. Las

dimensiones de estos monetarios son de 305mm. X 305mm. X


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320mm. y tienen un peso de 12 Kg. En ellos se pueden almacenarhasta 1.160 monedas.

2. Archivos metlicos con cajones dispuestos en forma de carriles ,dentro de los cuales se depositan las monedas introducidas en sobresde papel neutros (anteriormente era papel Kraft). Este sistema

permite almacenar monedas y medallas de dimetro mucho msvariable que en los monetarios de caoba.

Respecto a las vitrinas, los antiguos muebles de roble han sido sustituidospor otros diseados especialmente para conservar y exponer de la manerams didctica posible las monedas. En su interior se han eliminado todosaquellos materiales que por su origen desprenden gases, atraen polvo oabsorben humedad (como son las maderas que no estn bien curadas,textiles como el fieltro de lana que se ha utilizado como soporte en pocaspasadas, compuestos celulsicos o plsticos que no sean polister o

poliestileno estables). Adems ninguna moneda est en contacto directocon la superficie de la vitrina, sino sobre Uretan (plstico neutro quetambin merma las vibraciones). Debido a que las vitrinas con que cuentael Museo Casa de la Moneda no son totalmente hermticas, en caso de quela humedad en algn momento pueda escapar al control del climatizador,ser controlada con planchas de Artsorb que se colocan en la parteinferior ocultas a la vista. Se ha procurado eliminar del interior de lasvitrinas los focos de luz, a pesar de que sta es solamente peligrosarespecto de la conservacin de metales como detonante de la subida detemperatura. Como se ha dicho anteriormente, las vitrinas no son

estancas, ya que han sido diseadas para evitar los problemas de lostemblores y vibraciones del edificio producidos por las mquinas.

INTERVENCIN SOBRE LA MONEDASi finalmente hay que intervenir sobre una moneda, se tendr muypresente los siguientes puntos:

1. El tipo de pieza con la que se est trabajando. Monedas, las cuales sehan fabricado para darles un uso concreto, el de material de cambio,muy diferente al que ahora tienen.

2. El material constitutivo. Metal, substancia con unas caractersticas

fsicas y qumicas muy concretas.3. Las circunstancias bajo las que ha vivido hasta llegar a nuestros dasy estado de conservacin. Hay que hacer una clara separacin entremonedas arqueolgicas procedentes de excavaciones, monedasantiguas no provenientes de excavaciones y monedas modernas.

4.Acabado inicial que presentaba en el momento de su ejecucin.5.

Infraestructura y presupuesto con el que se cuenta.6. Ubicacin definitiva.7. Finalidad ltima que se persigue: ptima conservacin, estudio sobre

la informacin que contiene y funcin pedaggica.


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Con todo esto en mente se pasa a evaluar qu mtodos son los msaconsejables para el fin que perseguimos: estudio, conservacin yexhibicin. As pues una moneda que debe ser estudiada y posteriormenteexpuesta en el museo, con anterioridad habr de tratarse para que ambascosas sean posibles.

Con el fin de explicar lo ms claramente posible cmo actuamos en ellaboratorio de restauracin del Museo Casa de la Moneda, se hanseparado los tratamientos en funcin del tipo de metal del que estconstituida la moneda:

- oro,- plata y aleaciones argentferas,- cobre y aleaciones.

ORO

- En general los tratamientos que se realizan sobre monedas de oroson pocos, ya que es un metal muy estable y su degradacin esmnima.

- Son ms los daos fsicos que pueden sufrir que los qumicos.- Tambin solemos encontrar mucha suciedad o tierras acumuladas

entre las inscripciones, difciles de eliminar.- Para la limpieza combinamos la controlada bajo binocular con la

limpieza ultrasnica en medio acuoso de joyero.- El sistema es simple; ir controlando con el binocular la eliminacin de

la suciedad realizada por la cubeta ultrasnica. Con un bistur o unpalito de madera con la punta afilada podemos ayudarnos en estaeliminacin.

- El oro, siendo un material muy estable, es muy fcil de rayar, por loque la utilizacin del bistur tiene que ser mnima. As el sistema delimpieza en cubeta ultrasnica nos parece el ms acertado.

PLATA Y ALEACIONES ARGENTFERAS

Al hablar sobre la plata nos referimos a un material que en estado puro es

bastante dctil y blando, pero que en la mayora de los casos va aleado enmayor o menor proporcin con otros metales, fundamentalmente cobre.

En los fondos del museo podemos considerar tres grupos de monedas deplata a tratar:

1. Las que tienen un origen arqueolgico y fueron adquiridas por elmuseo sin proceder directamente de la excavacin. En este apartadose pueden incluir las griegas, fenicias, romanas y medievales.

2. Las piezas comprendidas desde el Renacimiento hasta el siglo XIX.3. Las de reciente acuacin, ltimo siglo.


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Cada grupo presenta una problemtica diferente pero en todos ellos losprincipales productos corrosivos que se encuentran son:

- cloruro de plata- sulfuro de plata

Aparte de stos, en algn caso pueden aparecer compuestos de cobre oresiduos terrosos.

GRUPO 1Dentro de las monedas del primer grupo se encuentra gran cantidad derestos de cloruros y sulfuros de plata. Los primeros pueden llegar a tenervarias micras de grosor, formando una capa compacta y espesa de colormarrn-morado; su total eliminacin puede afectar de forma negativa elaspecto externo de la moneda, por lo que en estos casos es preferibledejarla antes que perder la informacin que contiene. En cambio, si el

espesor de esta capa es pequeo, la mejor forma de eliminarla esmediante baos de tiosulfato amnico.

Los sulfuros de plata que estas monedas tienen, suelen ser, si es que nohan sido tratadas antes, de un color negro intenso. Si se eliminasetotalmente su esttica se vera empeorada y tambin su legibilidad, siendola mejor opcin una limpieza mecnica controlada consistente en unsuave abrasivo (Prelim) o en goma de borrar; de tal forma que elresultado sea una superficie donde el fondo quede un poco ms oscuro quelas dems partes de la moneda, consiguiendo un suave contraste.

En el caso de encontrar restos de tierras entre el relieve, al igual que enel oro, se sumergern las piezas en un bao de ultrasonido frotandosuavemente con un pincel.

Tras un enterramiento pueden estar cubiertas o semicubiertas pordiferentes compuestos cpricos, por haber estado junto a objetos de cobreo por tener ste en composicin. Estas deformaciones pueden eliminarse atravs de tratamientos a base de amonaco, sales Rochelle o cidofrmico.

GRUPO 2Dentro de este bloque, la mayor parte de las alteraciones que seencuentran son sulfuros de plata en diferente cantidad.

En la mayora de la bibliografa consultada aparece la tiourea como elmejor producto para eliminar los sulfuros suaves de plata. Lo que se hapodido comprobar en este museo es que sta no tiene siempre la mismaeficacia, incluso en monedas de la misma ceca y poca. Un sustituto mejor,pero de olor muy desagradable, es el polisulfuro amnico. En el caso deque la presencia de sulfuros sea muy elevada se puede pasar a usarabrasivos suaves o goma de borrar.


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GRUPO 3En las monedas de reciente acuacin, donde la superficie debe quedar

uniformemente limpia, el principal problema con el que hay queenfrentarse es la eliminacin de los cloruros superficiales y las oxidacionesproducidas por el sudor de las manos al manejarlas, intentando recuperarel acabado original que stas presentaban.

Todo tratamiento mecnico debe ser olvidado, dado lo fcil que resultarayar la plata, seleccionando entre los qumicos aquellos que no dejenningn tipo de irisacin en la superficie ni alteren el brillo de sta. Entre losms recomendables estn las soluciones comerciales que se venden parajoyeros. Estos tratamientos tienen el inconveniente de que su composicin

es desconocida y de que si no se lleva a cabo una correcta neutralizacin,en un breve plazo de tiempo comienzan a surgir grandes manchas, deaspecto mucho ms desagradable que las que existan.

COBRE Y ALEACIONES

El cobre es un metal pesado de baja durabilidad, muy vulnerable al medio.Por ello el control de la humedad, dentro de la conservacin preventiva, esfundamental ya que lo ataca muy rpido.

Por tanto la intervencin normalmente es ms activa que en otros metales.Las monedas de cobre estn hechas de un material muy inestable quepuede dar origen a productos de corrosin que crean grandesdeformaciones.

La limpieza suele realizarse de forma mecnica, con bistur bajo binocular.En este caso es especialmente importante una mano experta paracontrolar los niveles de limpieza.

Los tratamientos qumicos que habitualmente se aplican a otros objetos

de cobre en las monedas no siempre son aconsejables, la superficie deestas piezas es muy pequea y cualquier cambio en la ptina resultademasiado evidente. Esto lo hemos comprobado con tratamientos a basede sexquicarbonato o sales Rochelle, los cuales producen alteracionescromticas poco deseables.

Los productos de corrosin ms destructivos del cobre son los cloruros. Sepresentan en focos pulverulentos verdes claros y se eliminan a punta debistur para que no sigan atacando. No es necesario obturar estos focos yaque las monedas van a ser selladas con barniz.


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Comn a todas las monedas es la eliminacin de todo rastro de productode limpieza que haya podido quedar retenido en la superficie. Si stos sonde origen qumico siempre se proceder a neutralizar con baos sucesivosen agua desmineralizada. Al no dejar un material limpio, al margen de losdaos que puede provocar sobre ste en el tiempo, se podran dar falsos

datos en anlisis posteriores.

Finalmente se las somete a un secado durante veinticuatro horas en unamufla antes del barnizado. De este modo se elimina todo resto dehumedad que pudiera quedar en los poros del material.

Con el barnizado nos enfrentamos a un nuevo problema, el acabado final.No se debe nunca modificar el aspecto que tienen las piezas antes deaplicar la laca; de tal forma que el acabado mate de una moneda debronce romana nunca puede variar hasta alcanzar el brillo de una de plata

del XIX. Como corrector de estas terminaciones y, por otro lado, protectorcontra las radiaciones ultravioletas, se aplica una capa de ceramicrocristalina disuelta en disolvente orgnico; la cual una vez seca sepuede pulir para dar mayor intensidad de brillo si as se desea.

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