LOS JUGUETES ÓPTICOS Y LAS ARTES DE LAS SOMBRAS

El cine es la manifestación cultural más importante del siglo XX.

No se puede hablar de un único inventor del cine.

Antes de los hermanos Lumiere ya hay todo un reguero de inventos e inventoresque poco a poco fueron avanzando en el descubrimiento.

El deseo de contar historias mediante imágenes viene desde los principios de lahistoria.

LAS SOMBRAS CHINESCAS

Este truco o tipo de teatro creado en Chinatenía tanto éxito que se extendió rápido portoda Asia y luego por Europa. En el siglo XVIIestaban muy extendidas. En Francia las"Artes Oscuras" tuvieron una vida muylarga. En el Cabaret Bohemio se ofrecíanespectáculos de sombras chinescas hasta1870.

PANORAMAS Y DIORAMAS

La primera LINTERNA MÁGICAes de 1671. Era un primitivoprocedimiento de proyección quevaliéndose de una vela resultabamuy semejante a los actualesproyectores de diapositivas. Habíaun gran interés por losentretenimientos ópticos. Era unteatro de efectos conseguidosmediante luces y sombras, donde sereproducían escenas en miniatura.Rober Barker y Robert Porterrealizaban trampantojos en susPANORAMAS. Esta concepción de lapintura como espectáculo tuvo sumáxima expresión en losDIORAMAS de Louis Daguerre en1822. Eran varios decoradosformados por diversos planosrecortados que, gracias adeterminados juegos de luces,producían un efecto de perspectiva.

LOS LINTERNISTAS Y EL ZOOTROPO

Lo que más destacó fue la Linterna Mágica del belga Etienne Robertson que en 1790 aterraba a los visitantes de suteatro con "Phantasmagoria". Decorada la sala a imitación de una capilla gótica y montada su linterna sobre unasruedas, hizo crecer y disminuir en su pantalla a toda una serie de seres diabólicos. Los robos de patentes y el espionajeindustrial fueron la tónica general de los primeros días del cine. Langdon Childe realiza las primeras sobreimpresionessuperponiendo las imágenes proyectadas desde dos linternas mágicas diferentes. En el siglo XIX los ópticos inglesesfabrican linternas mágicas tan perfectas como la Triunial que proyectaban distintas estampas en una misma pantalla.

Mark Roget en 1824 escribe el libro "Persistencia de la visión en lo que afecta a los objetos en movimiento". Estedescubrimiento estimula a los científicos a investigar. Si 16 imágenes de un movimiento que transcurren en un segundo sehacen pasar sucesivamente también en un segundo, la persistencia las une y hacen que se vean como una solaevolucionando. En 1829 Plateau fija la duración de esta persistencia en una décima de segundo. Nace así la primera ruedaóptica en 1833: el PHENAKISTISCOPE, que se popularizó como un juguete educativo y causó sensación en los salones de laclase media. Esto dio lugar al ZOOTROPO que empezó a usarse en 1860.

Los investigadores se emplearon en intentar unir el disco rotativo del Phenakistiscope con la linterna mágica. Con ello seconsiguió proyectar movimiento sobre una pantalla. Fue el comienzo del PROYECTOR, pero la CÁMARA TOMAVISTASaun estaba por inventar. Por otro lado la perfección que fueron alcanzando los daguerrotipos y los calotipos convirtierona la fotografía en una práctica habitual. Era cuestión de tiempo que la fotografía en movimiento llegara.

En 1860 empezó a combinarse el daguerrotipo con el phenakistiscope y empezaron a registrarse varias patentes.Se llamó PHASMATROPE. Pero el procedimiento era muy laborioso. Había que hacer 16 instantáneas por segundo, esdecir 960 por minuto. Esto dio al traste con los primeros inventos.

EL HOMBRE QUE DESTRUYÓ SU TEATROÓPTICO

Reynaud inventó el PRAXINOSCOPIO. Fueun gran hallazgo y tuvo un gran éxito realizando"Pantomimas luminosas". La primera, de 1888se llamó "Un bon bock". También hizo: "Clownet ses chiens" y "Pauvre Pierrot". Pero eltrabajo seguía siendo muy laborioso. Cada unarequería unos 700 dibujos, todos hechos amano por el propio Reynauld, ya que delegar eltrabajo en otros hubiera sido peligroso. Susuerte estaba echada. En 1895 los hermanosLumiere presentaban el cine tal y como loconocemos hoy y Reynauld, expirado sucontrato con su teatro y arruinado por haberinvertido todo sus beneficios en losexperimentos, desesperó. Destrozó todo sumaterial, lo tiró al Sena y murió en la másabsoluta pobreza.

EDWEARD MUYBRIDGE FOTOGRAFÍA EL MOVIMIENTO

Era un fotógrafo encargado de fotografiar la construcción de la Unión Pacific en colaboración con Stanford, elpresidente de la compañía ferroviaria y de una cuadra de caballos. En esa época había una discusión abierta sobre sihabía o no un momento en el que el caballo al galope no apoyaba ninguna de las patas en el suelo. Muybridgedispuso unos alambres extendidos a lo largo del recorrido con muchas cámaras de fotos que se fueran disparandosucesivamente al paso del caballo. Después lo hizo con atletas. Luego puso sus fotografías en una placa circular quemontó sobre un zootropo y con esto en 1881 realizó una gira por Europa que fue un éxito. La linterna proyectaba lasimágenes ya fotográficas sobre una pantalla.

LOS PRIMEROS TOMAVISTAS

A partir de 1890 aparecen la emulsión fotográfica en la que el material sensible se presenta disuelto en gelatina y lapelícula sobre papel flexible. Se descubre la base plástica de la celulosa, que no tardará en ser el origen del celuloide. En1856 Le Prince había diseñado uno de los PRIMEROS APARATOS TOMAVISTAS que en 1888 fue perfeccionado con unabobina que suelta la película negativa y de otra que la recoge ya impresionada. Greene diseña una cámara secuencial quehace 4-5 exposiciones por segundo.

LOS HERMANOS LUMIERE

Pero la proyección en la gran pantalla, el cine tal y como hoy lo conocemos nace con los hermanos Lumiere, fabricantesde artículos fotográficos, que fueron los primeros en conseguir un sistema de proyección satisfactorio, que patentaron en1895 como CINEMATÓGRAFO. La cámara ideada por ellos arrastraba la película hasta el obturador intermitentemente y larecogía ya impresionada en una segunda bobina. Consiguieron proyectar las cintas que impresionaron. La primera fue la"Salida de la fábrica Lumiere" en 1895. Fue un gran éxito. Después, la primera cinta con argumento fue "El regador regado".Si decimos que el cine nació precisamente con esa proyección y no con ninguna de las anteriores es porque por primera vezlos espectadores pagaron su entrada: un franco. La sesión, de 30 minutos, estaba formada por 12 cortometrajes. Serecaudaron 30 francos de 30 de los 35 espectadores que asistieron. Al día siguiente se había corrido la voz y la cola colapsó elbulevar. Tres semanas después la recaudación era de 2.000 francos diarios. Empezaron a organizarse por Europa y EstadosUnidos. Sin embargo para los hermanos Lumiere su invento seguía siendo un espectáculo de feria que despreciaban. Hacíanpelículas de 60 segundos que llamaban filmes-minuto. La mayoría eran películas domésticas, incluso íntimas. Destacó la"Llegada del tren". El público se maravilla, asusta, enternece. Ha nacido el cine.

EL KINETOSCOPIO DE EDISON

Edison y sus colaboradores investigaron, trabajaron y patentaron un procedimiento de arrastre de la película queconsistía en unos engranajes que tiraban de unas perforaciones horadadas al efecto a ambos lados de la cinta. Sumecanismo similar al de un reloj permitía que se impresionaran las 16 imágenes por segundo necesarias. En 1892 presentael KINETOSCOPIO que almacenaba las bobinas de manera vertical. La anchura de la cinta era de 35mm. y cada fotogramatenía 4 perforaciones. Es decir, más o menos el estandar de nuestros días. El primer salón de kinetoscopio abrió en 1894 enNueva York. Su duración era de 20 segundos y se observaban tras introducir una moneda que ponía en marcha el motoreléctrico del kinetoscopio.

Todas las escenas mostradashabían sido filmadas en elBlack María, el primer estudiocinematográfico del que setiene noticia, que tuvo losdecorados del primer Saloondel viejo oeste mostrado porel cine. La plataforma giratoriasobre la que se alzaba el BlackMaría y su techo de cristalpermitían al operador quetrabajaba en el disponer de luza lo largo de todas las horas desol del día.

COMIENZA LA EXPANSIÓN DEL CINEMATÓGRAFO

La primera proyección de cine llega a Londres en 1896. El invento de los Lumiere eclipso otros anteriores de laciudad. Sin embargo en París Gaumont fue una excepción, y fue uno de los pocos pioneros que concibió el cine comouna industrial global y puso en marcha uno de los primeros y más importantes estudios franceses. El cinematógrafocontinuó su imparable expansión por todo el mundo.

A España llegó en 1896 de la mano de Promio, enviado de los Lumiere, que organizó en los bajos del hotelmadrileño "Rusia" la primera proyección cinematográfica en España al precio de 1 peseta que era el doble de lo quecostaba cualquier espectáculo teatral en la época. El primer productor de cine español fue el aragonés EduardoJimeno, que tras ver las posibilidades comerciales que ofrecía aquello, rueda en 1896 la salida de misa de doce en elPilar de Zaragoza, de medio minuto. Es la primera película española y fue un gran éxito. Mientras, Promio hace elprimer travelling rodando "El gran canal de Venecia" en 1896.

En EEUU, Edison rueda el primer beso, de los actores John Rice y May Irwin provocando las primeras reaccionesde censura. Pero el cine sigue adelante.

En 1897 sucede una gran tragedia en Paris, durante la proyección de una película en el transcurso de un actobenéfico organizado por la alta sociedad parisina. Como el lugar carecía de electricidad, la iluminación se realizaba conlámparas de éter. Murieron 140 personas, la mayoría mujeres y niños. Fue un gran escándalo. Las autoridadescomprendieron por primera vez lo necesario de adoptar medidas de seguridad en las salas de proyección. Aun así,dada la alta inflamabilidad del celuloide, la acetona y otros materiales del proyeccionista, los incendios en el cinefueron muy frecuentes hasta la aparición del filme de seguridad en 1950.