Los Materiales Arqueológicos del Solar Botánico de Salamanca. IIª Campaña.

5/10/2018 Los Materiales Arqueológicos del Solar Botánico de Salamanca. IIª Campaña. - slidepdf.com

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LOS MATERIALESARQUEOLÓGICOS

EXHUMADOS EN LAS EXCAVACIONESARQUEOLÓGICAS SOLAR BOTÁNICO.

(SALAMANCA, CAMPAÑA DEL AÑO 2001).

ESTUDIO Y CATÁLOGO



1

La campaña del años 2001 en el Solar Botánico de Salamanca1 ha

sido especialmente prolija en hallazgos: a la voluminosa colección

cerámica, debemos añadir vidrios una importante colección monetaria,hallazgos metálicos y algunos objetos no muy habituales en el registro

arqueológico como restos de un libro con papel y fragmentos de cortinaje

con hilo dorado. Asimismo, se ha tenido la oportunidad de estudiar un

importante repertorio de piezas tallas de arquitectura. Intentaremos

comentar todo estos artefactos entre el presente capítulo y el de

conclusiones. Comencemos en primer lugar por las piezas cerámicas. El

mayor número ha aparecido distribuido en las siguientes secuencias:

- Niveles celtibéricos y romanos.

- Depósito cerrado en el S. XVI en la estancia

triangular X, sector 6, área 2. Un suelo empedrado dejó cubierto

un relleno con cerámica azul de la segunda mitad de la centuria

de 1500 y azulejos de arista.

-

Depósitos cerrados en el S.XVIII, en torno a loscimientos del Convento de San Agustín. El incendio de 1744,

supuso una reforma traumática el área en torno al claustro. Entre

el relleno se enterraron piezas desechadas por la comunidad

agustina, muchas de ellas sometidas al fuego, y comprendidas

cronológicamente entre los S. XVI y XVIII. Asimismo se

encontraron ejemplares anteriores bajomedievales, relacionados

1 MUÑOZ GARCÍA, JIMÉNEZ GONZÁLEZ, Y GUTIERREZ MILLÁN “Excavaciones Arqueológicas del Solar Botanico, (Salamanca.Campaña del 2001) Informe inédito depositado en la Delegación Territorial de la Junta de Castilla y León Salamanca.

ESTUDIO DEMATERIALES.



2

con las estructuras de la Judería, que como ha quedado de

manifiesto se han localizado también el subsuelo de Convento.

- Depósito cerrado en el S.XVIII por el empedrado de

la Plazuela de Cuenca.

- Niveles de incendios y saqueos entre 1809 y 1812

sobre los suelos del Convento de San Agustín, a raíz de la

Guerra del Independencia. También se han identificado en

algunas estancias del Colegio Mayor de Cuenca, aunque el

material ha aparecido en mucha menor cantidad.

- Niveles revueltos de echadizo contemporáneos para

nivelar el terreno para las pistas deportivas. El material aquí

lógicamente brilla por su variedad cronológica, como ya puso de

manifiesto la campaña del año 1997.

Fig. 1. Cerámica celtibérica de barniz con decoración pintada. La2001/16/1688 esta decorada con cículos concéntricos.



3

1. CERÁMICA CELTIBÉRICA Y ROMANA.

El material celtibérico es menos voluminosso que en las anteriores

excavaciones en el Solar Botánico, pues en la presente apenas hemos rozado

niveles de este periodo. Son los sondeos 4 y 5 los que más ejemplares han

deparado del presente tipo. Esta no reviste ninguna novedad con respecto a

anteriores campañas. Encontramos bordes y bases anaranjados en barniz,

gris monócroma y común. Las decoraciones pintadas en negro tienen el

habitual motivo de círculos concéntricos, entre otros. El modelado también

presenta decoraciones estriadas en panza y alguna banda en cuerda. Los

bordes son principalmente de cuello vuelto y pico de pato. Todo este

material estaría fechado entre el S.I y III a.C. Más propio de la IIª mitad del

S. I a. C seria un borde exvasado de cuello vuelto polícromo hallado fuera

de contexto. Concretamente el 2001/16/701 es, exvasado con labio

redondeado fabricado a torno con cocción oxidante. Acabado interior

alisado y exterior con colores marrones, ocres y blancos, siendo su acabado

de barniz y motivo de medios círculos concéntricos.

La cerámica de época romana está representada en primer lugar por

una carena de tipo campaniense 2001/16/1807 fechada en el S. II y I a.C.Aparte de la cerámica común romana, destacamos las producciones de terra

Fig. 2. Borde celtibérico polícromo 2001/16/701.



4

sigillata. Las más frecuentes son las producciones hispánicas y sudgálicas.

La decorada se organiza en bandas de bifoliaceas y ángulos así como

gallones. La pieza 2001/16/1809 presenta decoración antropomorfa,

mientras que la 2001/16/1634 ya corresponde a una forma Drag. 29 ya más

tardoantigua. Junto a piezas comunes y de terra sigillata también se ha

identificado algún fragmento pintado de tradición indígena. La

2001/16/1756 presenta motivos enrejados en negro. Como en tantos otros

yacimientos urbanos de Salamanca, las producciones visigodas no han

podido ser identificadas. Sin embargo el vacío altomedieval en esta ocasión

puede que se vea compensado en el siguiente apartado, al describir algunas

piezas de origen islámico poco frecuentes en la ciudad.

12.2. CERÁMICA TIPO ISLÁMICA.

Comenzamos diciendo que no es habitual identificar cerámica

islámica en nuestra ciudad de época altomedieval o plenomedieval. La

historiografía de momento no reconoce un papel destacado de Salamanca

hasta la primera repoblación del año 940, en que Ramiro II aprovecha la

Fig. 3. Galbo de Terra Sigillata Hispánica con decoración antropomorfa.



5

victoria de la batalla de Simancas para ampliar la frontera del Duero a

Ledesma y Salamanca. Sin embargo, el estudio de la Cerca Vieja por parte

de uno de los directores de esta excavación revela que el origen de la misma

pueda situarse en el S. VIII o IX2; aunque reconocemos que futuros

estudios con estratigrafías bien definidas pueden variar nuestro juicio. No

obstante, tampoco queremos exagerar la importancia de estos ocho

fragmentos hallados en la presente campaña. No se ha identificado ninguna

unidad estratigráfica que pueda atribuirse a los S. VIII, IX o X. Todas las

piezas han sido halladas fuera de contexto, y en realidad sólo podemos

adscribir con seguridad tres fragmentos a manos islámicas.

El típico vidriado verde califal presenta pocos problemas de

identificación. Un especialista en Al – Andalus, el Dr. Sergio Martínez

Lillo, nos ha manifestado que en las excavaciones urbanas de Madrid o

Talavera de la Reina es muy difícil distinguir por si mismo el verde califal,

del el vidriado monócromo mudejar e incluso del moderno.

2 MUÑOZ GARCÍA y SERRANO PIEDECASAS. “La Cercas MedievalesSalmantinas”. Comunicación presentada en el V CAME. Valladolid 2001.

Fig. 4. Fragmento islámico en verde y manganeso.



6

El galbo de tipo califal en verde y manganeso y doble cochura desulfuro estannífero, presenta decoración al exterior sobre con motivos

vegetales enmarcados en una banda; es posible que perteneciera a una

redoma o una jarra. Se halló en el relleno de una zanja del S. XX, pero sus

características indudablemente la vinculan con producciones andalusíes. El

margen cronológico es más amplio, pues en geografías del sur penínsular

este tipo esta adscrito los S. IX, X y XI. Como ya manifestamos sobre un

fragmento en vidriado verde esmeralda hallado la Iglesia de San Nicolás,podría sencillamente tratarse de una importación, que por razones no

concretadas acabó en manos cristianas.

En esta línea queremos interpretar otro galbo vidriado,

aunque esta vez melado. Se encontró en uno de los taludes dentro de

unidades estratigráficas de escombro superficial. Se trata de un galbo en

doble cochura vidriada. Al exterior presenta el tono melado típico de las

Fig.53. Jarra procedente en Medina Az-Zahara decorada enverde y manganeso



7

cerámicas almohades halladas en Sevilla3, que datan de los S. XII y XIII. El

interior esta decorado en manganeso y melado claro, también característico

de estas producciones almohades. Tenemos constancia que en el cerco de

Sevilla de 1248, el monarca Fernando III contó con la ayuda de las milicias

de Zamora, Toro y Salamanca. Sea esta la causa u otra más “pacífica” este

fragmento 2001/16/4000 debe comprenderse como una importación.

3 A.A.V.V. “Sevilla Almohade”. Catálogo de la exposición celebrada en Sevillaen 1999. Sevilla 1999.

Fig. 6. Anverso y reverso de galbo 2001/16/ 4000

almohade en doble melado. Compárese con ejemplares sevillanos(debajo).



8

3. CERÁMICA PLENO Y BAJO MEDIEVAL: BRUÑIDOS Y

LA TRADICIÓN MUDEJAR.

Los tipos plenomedievales responden a los habituales acabados

bruñidos, que tan frecuentemente aparecen en el casco urbano de Salamanca

De hecho, algunos autores ya han propuesto (en nuestra opinión

acertadamente) a Salamanca como centro importante de producción de

cerámica bruñida en los S.XII y XIII4. Los ejemplares hallados en la

presente campaña son escasos y se limita a galbos y bases, siendo el

repertorio decorativo muy limitado, pues se basa exclusivamente en algún

enrejado y líneas verticales de bruñido. Ya manifestamos en los informes de

las anteriores campañas sobre este mismo Sola Botánico que el acabado en

bruñido, en nuestra opinión, tiene una pervivencia (al menos en la zona de

Salamanca) hasta los años finales de la Edad Media.

4 - A.A.V.V. La Iglesia de San Cebrian o la Cueva de Salamanca. NUMANTIA6, Valladolid 1997.

Fig. 7 . Cerámica vidriada monócroma mudejar.



9

De otro modo no se explican decoraciones en líneas verticales, que

se ha identificado en las excavaciones del castillo de San Felices de los

Gallegos, sobre escudillas de formas idénticas a las halladas en Valladolid

con acabado engobado y fechadas en época bajomedieval5. Dos de las

piezas recuperadas en el foso del castillo de San Felices fueron depositadas

a partir de 1476. Ciertamente pueden ser de fabricación anterior; sin

embargo, no creemos que puedan corresponder a una fecha lejana a la

centuria de 1400, pues aparece en la U.E. 334 mezclada con piezas típicas

de la IIª mitad del S.XV.

5 Concretamente las piezas nº 43 y 47.

A.A.V.V. “El Monasterio de San Benito el Real y Valladolid. Arqueología e Historia”. Valladolid 1998.

Fig. 8.

Plato enverde

manganeso dela morería de Ágreda, cuya forma essimilar a la pieza2001/16/218



10

Retomemos ahora el discurso del vidriado verde esmeralda

medieval. Esta decoración monocroma también ha sido caracterizada por

Turina como típica de la cerámica mudejar, dentro de los conjuntos

cerámicos que deparan ciudades como Madrid, Alcalá, Agreda o Melque.

Son piezas fechadas en los S. XIII y XIV. A este respecto en Madrid esta

autora identifica una serie de ollas estriadas en acabado común y pintado6.

Pues bien, ese estriado esta presente también en el galbo 2001/16/369

aunque de acabado vidriado. De no tratarse de una pieza más anterior podría

encajar perfectamente con las cronologías que Turina establece para en las

piezas cerámicas anteriores.

Mayor seguridad revierte el borde plato 2001/16/218. Corresponde a

un ejemplar biselado tanto en su borde como en su cara superior. Esta

6 TURINA, Araceli. “Nuevos Datos sobre la Cerámica Mudejar en el Sur Penínsular”. Comunicación presentada en el V CAME, Valladolid 2001.

Fig. 9.

Base de escudilla2001/16/508 condecoraciones encasetonessemejante a la pieza 82 delCatálogo de San Benito deValladolid.



11

misma forma ha sido identificada por Hervás Herrera y Retuerce Velasco en

la Morería de Agreda7, sobre una pieza con decoración verde y morada.

Estos autores la fechan en el S. XIII – XIV. Hemos de precisar por último

que estas dos piezas del Solar Botánico han sido halladas fuera de contexto,

sobre un nivel de revuelto y el pavimento moderno del patio del claustro

(UE 1052).

Esto nos da paso a la siguiente cuestión ya planteada en el anterior

informe final del Solar Botánico. Tanto la producción de vidriada

monocroma como la verde y morada es descendiente de la loza hispano-

musulmana y se viene fechándola en torno al S.XIV y XV. Los resultados

del V Congreso de Arqueología Medieval Española celebrado en Madrid en

en 1999, la retrotraen en muchos casos al S. XII. Además este tipo de

industria ha querido vincularse con el fenómeno del “mudejarismo”, que en

el caso de Salamanca, no se documenta textualmente hasta bien entrado el

S.XV. Le Flem cita que con el éxodo musulmán, que supuso la conquista de

Granada en 1492, antiguos pobladores de este reino, imaginamos que

conversos, incrementaron la aljamas de León, Zamora, Astorga, Salamanca,

Toro, Olmedo, Tordesillas, Alba de Tormes, Ontiveros Melgar, Dueñas,

Coca y Fuentidueña entre otros8. Lorenzo cita a un tal Alonso Hernández,

que en 1602, es nombrado en el Becerro de la Hacienda de la Clerecía de

San Marcos como “ollero morisco”. De hecho esta autora, defiende una

nueva oleada de moriscos, a consecuencia de la dispersión sucedida tras

sofocarse la revuelta de las Alpujarras. Felipe II para prevenir futuros

levantamientos optó por distribuirlos por sus reinos peninsulares a partir de

15709.

Son muy interesantes las investigaciones desarrolladas por

Villanueva Zubizarreta en uno de los alfares medievales plenomedievales

de Valladolid, que ella misma excavó. Una metodología basada en una

contextualización histórica de una estratigrafía meticulosa, le ha llevado a

7 HERVAS HERRERA Y RETUERCE VELASCO. “La Morería de Agreda”.Comunicación presentada en el V CAME, Valladolid 2001.

8 VILLANUEVA ZUBIZARRETA, O. “ Actividad Alfarera en el Valladolid Bajomedieval”. Valladolid 1998.

9 LORENZO, R. M. “ Alfáres de Salamanca”. Salamanca 1999.



12

fechar las primeras producciones de verde y morado de Valladolid entre la

segunda mitad del S.XII y bien entrado el S.XIII. La autora relaciona el

fenómeno con la llegada de pobladores de los antiguos reinos de Taifas, que

vienen huyendo de la invasión almohade. El rey castellano Alfonso VIII

tuvo un comportamiento generoso con estos refugiados.

Basándose en un trabajo de Ladero, Villanueva cree que esta nueva

emigración es exclusiva del reino de Castilla. Ella sobre todo argumenta la

ausencia de otras fuentes, e insinúa que los mudejares del reino de León son

propios de movimientos más tardíos, ya en siglos bajomedievales.

Sin embargo, la cuestión no está tan clara. Tanto Fernando II como

Alfonso IX, si bien llevan a cabo una política hostil contra la corona de

Castilla, no es menos cierto que también extendieron sus dominios por la

actual Extremadura, culminando con la conquista de Cáceres en 1229. ¿Por

qué no a raíz de esto, y al terror que suscita los africanos almohades, no han

podido desarrollarse movimientos migratorios andalusíes hacia el reino de

León?.

De momento, sigue sin zanjarse el problema de la autoría “étnica”

del llamado románico mudéjar. Si llegase a probarse que un parte

importante de esta arquitectura fue desarrollada por manos

hispanomusulmanas, no sería extraño que la cerámica verde y morada que

se localiza en Zamora, Salamanca o León, tuviera cronologías más

tempranas. Conservemos la esperanza de que todavía se conserve un alfar

plenomedieval en el subsuelo del casco urbano salmantino, y de que algún

día pueda ser excavado.



13

Pero dejando aparte esta cuestión, subrayamos que los mejores

ejemplares de loza verde y morada hallados en esta campaña están

claramente adscritos a cronologías del S. XV avanzado. Las piezas

2001/16/1358 y 2001/16/1367 se localizan en el sondeo 4, dentro de la UE

1226 que como ya se ha indicado, es nivel de derrumbe de adobes de una de

las casas de la Judería. Este cubre a otro nivel con cerámica antigua, pleno y

bajomedieval (UE 1228) que además esta fechado por un dinero de Enrique

IV de la Ceca de Burgos. El fragmento 1358 es una base en anillo de solero

con decoración en verde y manganeso sobre blanco. El galbo 1367 tiene

motivos de hojas en manganeso. Otra pieza descontextualizada corresponde

a la base 2001/16/508, que perteneció a un cuenco de medio baño con anillo

de solero y panza carenada. Los motivos geométricos conforman casetones

que la hacen muy semejante a la pieza 82 de San Benito de Valladolid

Decoración geométrica al interior en verde y morado pintado sobre cubierta,

conformando casetones. Semejante a pieza 82 de San Benito de Valladolid

fechada en el IIª mitad del S. XV y con la también base en anillo de solero

98/ 4 /2844, hallada en la campaña de 1998.

Fig. 10. Loza en azul dorado con motivos epigráficos. Solar Botánico 2001.



14

Ello nos lleva a confirmar algo que ya expresamos en anteriores

memorias, que se refiere a la normalización de los tipos cerámicos en la

península que comienza a vislumbrarse de un modo claro a partir de los S.

XIV y XV con las producciones denominadas mudejares. Quizá un avance

en la investigación pueda precisar este fenómeno de homogenización en las

últimas décadas del S.XIII, coincidiendo con el final del proceso de

Reconquista. No obstante, en esta línea también debe interpretarse las

cerámica esmaltada en azul-dorado o azul del S. XV o principios del S.

XVI. La pieza 2001/16/0520 pertenece a este tipo sobre cubierta de sulfuro

de estaño. Especial interés tiene el borde exvasado y redondeado de cuenco

o escudilla, siglado como 2001/16/682. La decoración en azul quizá

responde al tipo “heráldico” pues el motivo tal vez represente una corona.

4. LA CERÁMICA DEL S. XVI: ORIGENES DE ALGUNOS

TIPOS E IMPORTACIONES.

Ésta ha sido identificada en los depositos cerrados del Convento de

San Agustín soterrados a partir del incendio de 1744, y por lo tanto ha sido

estudiada partiendo de métodos tipológicos y comparativos. Ya en el

anterior informe del Solar Botánico manifestamos nuestro parecer, en torno

a lo inadecuado que resulta atribuir a los tipos de la centuria de 1500 con el

apelativo “de transición”. Diversas publicaciones referentes a la cerámica

del casco urbano no otorgan personalidad suficiente a formas y

decoraciones comprendidas entre las producciones verde y morado

bajomedievales, y las de Talavera de las últimas décadas del S.XVI. Quizá

una división determinada por la clasificación en estancos cerrados no

entiende un periodo en que el sulfuro estannífero convive con los restos del

verde-morado, a la vez que los motivos en verde esmeralda y azul poseen ya

relevancia suficiente para adquirir definición por si mismos.

Pero entrando ya en materia, entre las escudillas u cuencos se han

identificado algunas con arena y base rehundida cuyo perfil indudablemente

nos remite la S. XVI o finales del S.XV. Está realizados en doble cochura de

sulfuro estannífero y algunas disponen de orejeras trilobuladas o apéndices;

estos últimos suelen presentar esmaltado en verde esmeralda. Ejemplaresparecidos no sólo se han identificado en las anteriores campañas de



15

excavación, sino en otros yacimientos urbanos como el Teso de San

Nicolás, el Monasterio Benedictino de San Vicente, o la Cuesta de San Juan

del Alcázar. Por referirnos a paralelos foráneos baste citar la UE 334 del

foso del Castillo de San Felices de Gallegos, o la misma colección cerámica

de San Benito de Valladolid.

Ahora bien, sin una base estratigráfica bien delimitada se hace un

tanto difícil distinguir algunas formas de la cerámica de mesa en sulfuro

estannífero sin decorar de la de los siglos S.XVII o XVIII, especialemente

sin son de medio baño. Concretamente las escudillas tipo 3 de Turina10, que

las encontramos en piezas entrefinas del S.XVIII ya aparecen reflejadas en

una tabla del S.XVI conservada en la Catedral de Sevilla, cuyo autor es

Hernando de Esturmio. Representa a “Santa Justa y Rufina” y en el brazo de

la primera observamos la mencionada tipología de escudillas, que

suponemos que figuran las de medio baño.

10 TURINA, Araceli.. “La Cerámica Medieval y Moderna de Zamora”. Zamora1992.

Fig. 11. Santa Justa y Rufina de Hernando de Esturmio. Catedral de Sevilla.Tabla del S.XVI.



16

Al tipo 2 de escudilla responde la siglada como 2001/16/333 (ver 43

en Fotografía de Materiales) que podemos clasificarla en la presente

centuria por paralelos con piezas de San Benito de Valladolid en doble

cochura de Sulfuro Estannífero, que tendrían en común con esta pieza

exvasada de labio redondeado y anillos de solero en la base, la líneas de

estriadas en su panza. No obstante, es harto sabido en la bibliografía

específica que tanto el tipo 2 como el tipo 3 se prolongan por lo menos hasta

principios del S. XIX. Simplemente contemplemos otra representación

pictórica de “Santa Justa y Rufina” para tener certeza de ello. Un siglo

después Bartolomé Esteban Murillo pinta un lienzo en cuyo ángulo inferior

representa otra vez escudillas tipo 3. Las santas son patronas de los

alfareros, y por lo tanto a sus pies, se pinta como símbolo de los mismos sus

producciones más características. Estos recipientes tienen una aceptación

por casi toda la geografía peninsular. A los casos ya citados de Valladolid, o

Sevilla sumemos Zamora, Madrid11 o el alfar del S. XVII excavado por

11 TURINA. Ver nota anterior.

Fig. 140. “Santa Justa y Rufina” de Bartolomé Esteban Murillo. Museo de Bellas Arte deSevilla. Detalle de piezas cerámicas(inferior).



17

Manuel Osuna Ruiz en el foso del castillo de Cuenca12, lo cual confirma la

tendencia la normalización de tipos más arriba comentada.

La funcionalidad de estas piezas ya ha sido reseñada por nosotros

mismos en otros informes sobre el casco urbano de Salamanca. El

historiador Rodríguez San Pedro describe un inventario de los bienes que

tenía de estudiante acomodado de la Universidad de Salamanca, que se

fecha en 158613. En el se mencionan “escudillas para caldos”, que debían

ser entrantes en las comidas, para después servirse el alimento principal en

platos “soperos”.

No obstante, existen pistas por las que en muchas ocasiones

podemos distinguir piezas sin decorar del S. XVI por otras del S. XVII o

12 OSUNA RUIZ, Manuel. “ Arqueología Conquense II. Un Alfar de CerámicasPopulares del S.XVII en Cuenca”. Cuenca 1976.

13 RODRIGUEZ - SAN PEDRO, L.E. “Vida Estudiantil en el Siglo de Oro” enA.A.V.V. “La Universidad de Salamanca” Salamanca 1994.

Fig. 12. Piezas llamadas “tazones” por Osuna, procedentes deun alfar de Cuenca del S.XVIII. La superior es una escudilla 2 según la

tipología de Turina, mientras las inferiores pertenecen al tipo 3.Lossímbolos son decoraciones en azul que se situaban al interior sobre el fondo.



18

XVIII. Uno de ellos son los acabados señalados por Lorenzo14 en el acabado

esmaltado, tanto de medio baño como de doble cochura. En las dos últimas

centurias fue costumbre por parte de los alfareros mezclar el sulfuro de

estaño con alguna cantidad inferior de plomo que le confiere esos tonos

azulados o verdosos.

En cuanto a los jarros, se han encontrado algunos ejemplares del

S.XVI en doble cochura estannífera con pie ancho de borde biselado sin

interrupción con la panza, única asa y estrías en el cuerpo. Aunque no

presenta pinceladas de verde esmeralda ni sabemos si tendría pico vertedor,

en general podemos establecer el paralelo con otro hallado también en las

excavaciones del Monasterio de San Benito en Valladolid.

5. IMPORTACIONES Y OTRAS PIEZAS “DE LUJO” EN EL

S. XVI.

Existe una producción de cerámica fina en doble baño de sulfuro

estannífero con decoración alveolar o globulaciones que se puede centrar en

este siglo. A esta pertenecen tanto el plato 98/4/2300 hallado en la campaña

de Diciembre de 1997, como el cuello de jarro rescatado en esta ocasión y

que ha sido siglado como 2001/16/421. Este tipo de apliques tendrá

proyección en los siglos siguientes sobre cerámica común tipo

“alcarracería” que más tarde comentaremos. Reservamos para el siguiente

punto la decoración en azul y comentemos algunas piezas singulares

foráneas al ambiente salmantino.

14 LORENZO. Ver nota anterior.



19

El plato 2001/16/579 responde al tipo de labio caído y apareció muy

fragmentado hasta el punto que no han podido unirse todas sus partes

reconstruidas. Se encuadra dentro de la serie azul sobre azul sevillana. Las

paredes laterales se decoran mediante una banda en se repite uniformemente

el motivo de las tres cerezas. El fondo dispone de una decoración

paisajística. Tabales y Pleguezuelo15 opinan que se trata de una producción

15 TABALES, M.A. “El Real Monasterio de San Clemente (Sevilla). UnaPropuesta Arqueológica”. Sevilla 1997.

Fig. 13. Jarra2001/16/499 y Jarra del S.XVI procedente deSan Benito deValladolid.



20

característica de la capital del Guadalquivir, que se deriva a partir de

ceramistas ligures que se establecieron a mediados del S. XVI, para

satisfacer la demanda de la amplia colonia de mercaderes genoveses allí

asentados. En la campaña del año 1997 también fue identificado un pequeño

galbo azul sobre azul. Posiblemente estamos ante importaciones sevillanas

de mediados de la centuria de 1500, llegadas a San Agustín a través de la

antigua Ruta de la Plata.

Otro de las piezas poco habituales son los acabados marmorizados

de los cuales han sido hallados tres galbos. Se trata de acabados policromos

sobre engobes blanco y crema, que Tabales y Pleguezuelo en San Clemente

de Sevilla16 lo han interpretado como una importación procedente de Pisa.

16 TABALES. Ver nota anterior.

Fig. 14. Plato2001/16/579 y platos procedentesdel Monasterio deSan Clemente deSevilla. Ambos enazul sobre azul.



21

Ellos dan una cronología del S. XVI y principios del S. XVII. Sin embargo

el fragmento 2001/16/1001 se localizó sobre el pavimento empedrado que

se sitúa en el patio del claustro, justo en el nivel de incendio acaecido en la

Guerra de la Independencia; o bien estamos ante un objeto conservado por

la comunidad agustina durante más de doscientos años; o quizá los tipos

marmorizados tienen una producción más amplia que la supuesta por estos

autores.

6. LA CERÁMICA DE TALAVERA Y VAJILLA DEL

CONVENTO DE SAN AGUSTÍN EN LA SEGUNDA MITAD DEL S.

XVI, Y LOS S. XVII Y S. XVIII.

Trataremos en este apartado básicamente – entre otros ejemplares -

la colección de cerámica moderna, hallada entre los cimientos que se

sepultan en San Agustín a partir del incendio de 1744. Se ha aceptado

durante mucho tiempo que la cerámica de Talavera o Puente del Arzobispo

surge como imitación de la producción azul italiana pisana, o de la llamada

cerámica de Delft. Este último tipo, a su vez, se estimula por la importación

de piezas chinas, que llegaba a través de la Compañía de las Indias

Holandesas. Ahora bien, como señala Martínez Caviró, desde la segundamitad del S. XVI hay testimonios del tráfico de porcelanas chicas que entran

Fig. 15. Galbo marmorizado encontrado sobre el pavimento del patio claustral.



22

por las Filipinas, pasan a Nueva España para allí cruzar el Atlántico hasta

puertos españoles. Son muy elocuentes una serie de platos conservados en el

Museo Arqueológico Nacional, cuya deuda de inspiración con las

porcelanas chinas salta a la vista17.

No obstante, el azul esmaltado tan característico de este tipo decerámica es ya conocido desde la baja edad media; de hecho, es algo ya

comprobado aquí al revisar la serie azul dorada. Su uso durante la primera

mitad del S. XVI es algo refrendado por las excavaciones ya muy aludidas

de San Benito de Valladolid y San Clemente de Sevilla. En este contexto

queremos aludir a una plato de paredes altas identificado al excavar la UE

1157. 2001/16/557 tiene doble cochura de sulfuro estannífero, y presenta

ligera carena en la panza y base plana rehundida. La decoración en azulcobalto es muy elaborada con bulbos vegetales al interior y geométricos al

exterior.

17 MARTÍNEZ CAVIRÓ. “Cerámica de Talavera y Puente del Arzobispo” enSANCHEZ PACHECO , T. “Cerámica Española” Summa Artis , vol. 42. Madrid 1999.

Fig 16 . Zurbaran ,”Refectorio de San Hugo”. Abajo detallede la vajilla donde se puede apreciar el

motivo heráldico queidentifica la orden delos Jerónimos. Museode las Bellas Artes deSevilla.



23

No obstante, desde la segunda mitad de la centuria del quinientos, el

éxito de la cerámica de Talavera y Puente del Arzobispo es un hecho

suficientemente contrastado históricamente. A este éxito, sin duda debiócontribuir la seducción que estas piezas ejercieron sobre Felipe II;

posiblemente por su parecido con las aludidas importaciones chinas,

también preferidas por el Rey prudente. Este dona al Monasterio del

Escorial entre 1571 y 1598, 369 piezas en blanco y azul procedente de los

alfares de Talavera. No deja de ser sintomático que la gran obra de este

monarca sea también sede de una comunidad monástica, que usó vajilla

talaverana entre su ajuar cerámico.

Es posible que esta voluntad real influya en la decisión de adquirir

piezas talverenses a Monasterios como San Benito de Valladolid, a la que

no va a ser menos la colección cerámica de San Agustín en Salamanca. La

llamada serie de “encargos de los monasterios” muchas veces dispone de

representaciones simbólicas o epigraficas – generalmente en azul - relativas

a la fundación a la que pertenecen. En el catálogo de la orden religiosa

Fig. 17. Detalle del lienzo de Gil de Mena “Milagro de San Franciscoen el Refectorio”. Las formas de jarros y redomas son idénticas a las localizadasen San Benito Agustin. Museo Nacional de Escultura de Valladolid.



24

vallisoletana podemos ver jarros, redomas y platos que presentan motivos en

azul con el escudo de la Orden de Castilla18.

Ya expresamos en el anterior informe sobre el Solar Botánico, que el

significado de estas piezas trasciende de lo funcional y estético para

convertirse en un símbolo más de autoidentificación de la orden monástica.

El lugar donde está se empleaba no podía ser de lo más apropiado, pues en

el refectorio-comedor toda la comunidad se reúne; un lugar en el que

hábitos y ajuar doméstico refrendan ese sentimiento colectivo de

pertenencia a la Orden. La misma sensación se desprende de la pintura

“Milagro de San Francisco en el Refectorio” de Felipe Gil de Mena (1603 –

1677), pintor vallisoletano muy afamado en su tiempo, con especial

inclinación a la representación detallista de objetos19. Los jarros en azul esta

vez no llevan motivos heráldicos, sino el anagrama I.H.S. (IESUCRITO

HOMO SALVATORE). El mismo que presenta determinadas piezas

halladas en los rellenos de cimiento del Convento de San Agustín.

En el caso de Salamanca, la producción cerámica adquiere una

proyección social más amplia de lo que pudiera parecer a primera vista. La

proliferación de ordenes y colegios mayores vinculados a la Universidad, y

tan celosos de poder unos de otros, no sólo incide en la construcción de

contenedores arquitectónicos dignos. El deseo de distinguirse entre los

distintos colectivos o personajes sociales afectó también a aspectos tan

cotidianos como el vestido y ¿cómo no? a la cerámica de mesa.

Obviamente, la posesión de un vajilla talaverense será símbolo de prestigio

y estatus.

Es posible que “instituciones” como el Colegio del Rey (Orden de

Santiago), el de Calatrava, los Dominicos o los Benedictinos de San Vicente

pudieran haber realizado directamente encargos a Talavera de la Reina, o

también al centro productor de Alcora bien entrado el S.XVIII. La difusión

de formas y tipos decorativos siguen la tendencia hacia la estandarización

18 Piezas 207 a la 214 del catálogo “A.A.V.V. “El Monasterio de San Benito el Real y Valladolid. Arqueología e Historia”. Valladolid 1998.

19 URREA, J. “Pintura” en Historia del Arte de Castilla y León, Tomo VI.Valladolid 1997.



25

apuntada. Es más parece que la impronta de la cerámica talaverense unifica

los gustos en casi toda la España moderna.

Pero entrando ya en el utillaje cerámico de San Agustín encontramos

una pequeña redoma (2001/16/342) que vemos también en el óleo citado de

Gil de Mena. El plato 2001/16/1747 es elemento de doble cochura fabricado

a torno con cocción oxidante. Presenta borde exvasado de labio redondeado,

panza ligeramente carenada y base plana rehundida (8cm-dia). Al interior

presenta el símbolo en azul cobalto sobre cubierta estannífera con el lema

jesuítico "I.H.S". Este vaso es igual a las piezas 98/4/1404 y 98/4/1696.

Todos ellos son platos de paredes elevadas que son más propios del S. XVI

que del S. XVII. Reforzaría nuestro argumento que el primero fue hallado

junto a azulejos de arista en la estancia triangular junto al Coro de la Iglesia

(Área II, Sector 6, Estancia X1) dentro de un depósito que se debió cerrarse

a principios del S. XVII. Aún mas revelador, es que el epígrafe I.H.S.

también se encuentra en las enjutas del claustro de la congregación

cisterciense de las Bernardas de Salamanca, cuyos edificios construye

Rodrigo Gil de Hontañón a partir de 155220. Además la colección cerámica

de San Benito de Valladolid incluye un cuenco con este mismo anagrama en

azul fechado en la Iª mitad del S. XVI (pieza nº 166).

20 CASASECA CASASECA, A. Rodrigo Gil de Hontañon Ed. Junta de Castilla yLeón, 1995.

Fig 18. Enjuta con nmedallón I.H.S en el claustro de las Bernardas.



26

Continuemos analizando este motivo sobre los jarros globulares de

de cuello troncocónico invertido y doble asa. Aquí podemos comentar

ciertos matices puesto que el jarro 2001/16/460 no dispone de su epígrafe en

azul, sino en manganeso. Pero todavía podemos ir más lejos; la cartela

I.H.S. presenta un tipo de letra más “gótica”, que nos esta refiriendo

cronologías más centradas la primera mitad del S. XVI. Apuntamos que con

posterioridad ha sido utilizado como florero como revela un agujero

practicado en su base. Quizá por ello, cuadre más que haya sido localizado

en los rellenos sucedidos a raíz del incendio de 1744.

Otro de los jarros 2001/16/276, ya tiene el trazo del anagrama en

azul, con un estilo de escritura mucho más suave. Pero lo más interesante es

que el borde ligeramente exvasado y con labio redondeado, está decorado

con la misma tonalidad de verde esmeralda que encontramos en las

escudillas de apéndices del S. XVI. No es el único caso localizado, pues se

han clasificado algunos borde de jarro con estas características (2001/16/

467 y 330, ver fotografía de materiales 72 y 73). Este borde decorado

también se constata en otro ejemplar similar hallado en San Benito de

Valladolid y fechado ya en el S. XVII. Llegados a este punto quizá podemos

empezar a enlazar las decoraciones en ver esmeralda de finales del S.XV y

XVI, con una de las serie más típicas que va a producir los alfares

salmantinos en el S. XVII y XVIII. Nos estamos refiriendo al característico

verde “de Olivares”.



27

En cuanto al anagrama I.H.S. aparece también en azul sobre otro

jarro similar (2001/16/325). Esta vez el estilo caligráfico es aún más rápidoy descuidado, lo cual nos lleva a suponer que los trazos de escritura es un

elemento importante a la hora de establecer una secuencia evolutiva, que

obviamente desde estas líneas no podemos sistematizar. Aún así, los

argumentos aquí expuestos nos permiten afirmar que el uso de este lema

debió comenzar en la Iª mitad del S. XVI, y lógicamente se empezaría a

desarrollar a partir de la fundación (año 1540) y expansión de la Compañía

de Jesús, pues no en vano I.H.S. es anagrama y símbolo de la misma. En el

caso del Convento de San Agustín, estas piezas con toda seguridad

conformaron su vajilla de mesa durante los S. XVI y XVII.

Fig.19. Platos de paredes altas con el anagrama

I.H.S. El 2001/16/747 fuehallado en la campaña

Botánico 2001, mientras que98/4/1404 se identificó en elaño 1998. Abajo Plato de San Benito de Valladolid



28

De otro tipo de jarro en sulfuro estannífero monocromo con pie ypico vertedor antropomorfo es ejemplo la pieza siglada como 2001/16/562.

En realidad sólo conserva el vertedor con una figura femenina. Son jarros

comunes también a San benito de Valladolid, y constituyen una imitación de

sus contemporáneos fabricados en plata.

Es hora ya de plantearse la cuestión de su autoría: ¿estamos ante

producciones locales o importaciones de otros centros alfareros (Valladolid

o la propia Talavera de la Reina)?. Nuevamente buscamos la respuesta en elcontexto general del Corona de Castilla.

Fig 20. Jarros de mesa con anagrama I.H.S. El primero podríacorresponder a la IIª mitad del S. XVI. El central marca la transición al S. XVII, mientras la caligrafía más suelta de la tercera puede corresponder aun momento mas avanzado en la centuria de 1600.



29

Sabemos que en Sevilla a principios del S.XVII, un plato pintado

procedente de la villa toledana valía 24 maravedies, mientras una jarra

grande 68 maravedis. La cosa cambiaba si se trataba de loza “contrahecha”

de Talavera – es decir imitación -, pues el precio bajaba a 20 maravedis en

el primer caso y hasta 36 maravedis en el segundo21. Precios más

asequibles en imitaciones locales es algo que no debía ser original en elciudad del Guadalquivir, sino común a todas las villas castellanas. Ello lo

confirma las Memorias de Larruga (1795); en ellas leemos:

21 La fuente procede de un documento publicado por Gestoso: “ La tassa deprecios a los que se ha de vender las mercaderías en esta ciudad de Sevilla y su tierra”establecida en 1627 por el Marqués de Vacares.

MARTÍNEZ CAVIRÓ. Ver nota anterior.

Fig.21. Jarra de plata rescatada de la NaoSan Diego hundida en1600, junto a otra en lozade San Benito deValladolid, y vertedor 2001/16/562 de San Agustín de Salamanca.



30

... la obra (cerámica) de la fábrica de Zamora se distingue en tres

clases: fina, imitando a la de Talavera, entrefina semejante a la de Salamanca,

y ordinaria que es la de medio baño22.

La proximidad con Zamora y el carácter de la misma como centrodependiente de las influencias de Salamanca, nos inclina a creer que el

panorama debía ser similar en la ciudad del río Tormes. De este modo,

hemos identificado como cerámica fina toda esta producción de Talavera –

imitación o no – que estamos comentando en el presente apartado. Aunque

lógicamente reconocemos de momento nuestra limitación par poder

distinguir las foráneas de la producción local.

A la serie azul podemos añadir otra panza de jarro con una cruz

griega, junto al plato 2001/16/301, con habituales diseños vegetales en todo

su fondo. Pero aún más destacable es 2001/16/1685: base plana decorada

con el motivo heráldico que representa un elaborado escudo de la Orden de

los Agustinos (en forma de corazón y dos flechas) en el campo. La

inscripción epigráfica "NVMINE ET GENIO" se encuentra enmarcando el

22 LORENZO, R.M. “La Alfarería Urbana Salamantina en el S.XVIII”.Salamanca, Revista de Estudios, 38, 1997.

Fig. 22. Corazón de San Agustín en una base de factura fina.



31

campo23. Esta tiene un claro paralelo con los restos del tintero talaverense

98/4/1221 que fue clasificada durante la excavaciones del año 1998.

De la serie tricolor hemos distinguido las habituales orlas

castellanas y un plato de la serie “Ave María” con decoración radial de

arbustos en azul y naranja (2001/16/571). Recipientes similares fueron

hallados en el solar durante anteriores trabajos y en los desechos del Palacio

de los Abarca Maldonado (el actual Museo Provincial) que también

sostuvieron unas fluidas relaciones con la comunidad agustina. En la serie

polícroma destaca sobre cualquier otra pieza el especiero 2001/16/ 201.

Desgraciadamente fue hallada fuera de contexto entre unidades superficiales

23 Esta base fue hallada en una unidad de revuelto, sita en la parte adyacente al

Colegio Mayor de Cuenca en la misma Calle de San Pedro, donde se había perdido elpavimento del S .XVIII (UE 1641)

Fig. 23. Especiero deserie policroma

hallado enniveles derevuelto,compárese conotro (inferior conservado enel MuseoProvincial deValladolid.



32

de escombro, y no podemos saber si perteneció a San Agustín. Tiene forma

triangular sin que se conserve una de sus esquinas. Pero en uno de los lados

puede apreciarse el repertorio decorativo al completo: un prótomo en forma

de león pintado en el centro y dos árboles, uno a cada lado. Del lado

contiguo izquierdo sólo se conserva una parte en la que se aprecia un árbol y

el arranque del león, por lo que la decoración sería idéntica en sus tres

lados. Cada frente está enmarcado en una banda de color azul y manganeso.

Disponía de tres contenedores para sal, pimienta y pimentón, remarcados

los tres con un labio en el mismo verde esmeralda que los jarros con el

anagrama I.H.S. ¿Tendríamos que plantearnos la posibilidad un único

origen para todas estas piezas?. Lo cierto es que este especiero es muy

similar a otro conservado en el Museo Provincial de Valladolid.

Otro tipo de producción “de lujo” es la llamada bucarina,

tradicionalmente ligada a Alba de Tormes. Se trata de un barro fino

engobado con incisiones e incrustaciones de cuarzo y mica. En la UE 1109

destacaron algunos galbos y carenas con decoraciones de protomos de León

y una cabeza humana barbada. Por paralelos de nuevo con San Benito de

Valladolid sabemos que estos ejemplares podrían corresponder al S. XVII.

Aunque por la excavación de la UE 334 del foso del Castillo de San Felices

de los Gallegos, sabemos que esta técnica ya se aplica sobre platos de la

segunda mitad del S.XV.



33

Llamamos también la atención sobre unos bordes de pequeños

cuencos de boca poligonal: 2001/16/341 y 1582. Son piezas esmaltadas

sobre fondo blanco con dibujos muy finos de inspiración vegetal y

paisajística. Son de la misma factura que otros hallados en los pozos del

Palacio de los Abarca Maldonado, clasificados como 1982/7/111 y 112 que

junto a otros platos han sido definidos como importaciones de Savona

(Italia). Es posible que estemos ante una manifestación más del mecenazgo

de la familia Abarca Maldonado. Otra pieza es la 2001/16/572 que

constituye una imitación de porcelana China decorada en puntillado con

técnica calcografiada de color morado. Tal vez estemos ante una

importación holandesa. Lo cierto es que en la sacristía de la localidad

salmantina de Villalba de Alcores encontramos un gran recipiente de aseo

decorado con procedimientos similares. En su reverso hay un sello con un

escudo escoltado por caballos de mar y una cinta epigráfica en la que se lee

“FELL”.

Fig. 24. Bucarína en la UE 1109 del Convento de San Agustín. S.XVII.



34

Refiramos seguidamente unas palabras sobre las piezas vidriadas

(jarras, bacines y botes), haciendo alusión en primer lugar a la gran cantidad

de bacines hallados. Cosa lógica por otro lado, si tenemos en cuenta la

numerosa comunidad que alojaba la fundación agustina y la ausencia de red

de saneamiento. Presentan la típica forma de sombrero de copa, siendo los

colores en melado y verde. También hay algún ejemplar en acabado común.

Hay algunas jarras de forma cilíndrica con una sola asa que tienen acabado

tanto en sulfuro de estaño como en melado. Destacamos que estos melados

son muy difíciles de distinguirse de los contemporáneos; únicamente la

estratigrafía y alguna representación pictórica de la época (“Los Borrachos”

de Diego de Velásquez, por ejemplo) nos pusieron sobre aviso de la

antigüedad de los mismos.

Fig. 25. Pieza importada de imitación chinesca que seconserva en la sacristía de Villalba de Alcores.



35

Ya para terminar este apartado, señalaremos que en los bodegones

barrocos suele representarse la cerámica de acabado común en paredes finas

- o “alcarracería” -con alveolos. Se han encontrado algunas piezas con estos

motivos entre la cerámica de San Agustín con acabado alisado y cocción

oxidante que da una tonalidad rojiza. Aunque el origen debemos buscarlo en

los alveolos en doble cochura de sulfuro estannífero que desde la segunda

mitad del S. XV se aprecia en formas cerradas, no es menos cierto que es

muy abundante en vasos de acabado común a partir del S. XVII. El alfar de

Fig. 26. Jarromelado comparadocon un detalle dellienzo “Los Borrachos” de Diego Velásquez.



36

Cuenca excavado en 1975 por D. Manuel Osuna clasificó algunas formas

cerradas tanto en factura vidriada como si vidriar.

7. LA CERÁMICA HALLADA SOBRE LOS SUELOS DE SAN

AGUSTÍN.Los ejemplares hallado sobre los suelos de San Agustín

corresponden al momento de la destrucción en la Guerra de la

Independencia, y es representativa de los tipos utilizados a principios del S.

XIX, que lógicamente son los mismos que se utilizarían en la IIª mitad del

S. XVIII. Volviendo a las letras reseñadas de Larruga, la entrefina de

Salamanca constituye un tipo sobre sulfuro estannífero, a veces poco denso,

que suele decorarse en verde, azul o incluso combinaciones en verde ymanganeso. El verde suele da lugar a la cerámica llamada de “Olivares”. Al

contrario que en pasadas campañas, estos trabajos han dado con pocos

ejemplares de estas características. Las formas entrefinas más abundantes

han sido las decoradas en azul, fundamentalmente escudillas y platos que

presentan en el borde interior con una banda azul. Entre las escudillas tipo 2

y 3 destaca una forma con pie en anillo de solero y boca ovalada con borde

exvasado. Este tipo fue también utilizado por los colegiales del ColegioMayor de Arzobispo. Los motivos decorativos ya fueron identificados en las

Fig. 27. Pieza de alcarrecería 2001/16/292.



37

anteriores campañas; básicamente son la granada y la flor. Pero por encima

de todos ellos, esta el corazón cruzado con las dos flechas, que no es otro

que el símbolo de la Orden de San Agustín. Este ya ha sido constatado en

las piezas finas en azul comentadas y en el suelo enmorrillado del corredor

de acceso al claustro.

No hay duda que estas producciones es obra de los alfares locales,

bien estudiados documentalmente por Lorenzo. La comunidad agustina

debió hacer un encargo específico a algún artesano o artesanos de la ciudad,

como también lo hizo el Colegio de Nuestra Señora del Monte Olivete cuya

vajilla tiene las siglas Nª. Sª. M. También algunos recipientes entrefinos

hallados en el Monasterio de San Vicente llevaban la “V” que suponemos

que representa la inicial del santo al que estaba consagrada la fundación

benedictina. En base a esto, es fácil suponer que todas estas instituciones –

laicas y eclesiásticas – con vocación universitaria supusieron un importante

estimulo para la industria alfarera local durante la Edad Moderna.

Fig. 28. Piezas entrefinas abiertas y cerradas con el Corazón deSan Agustín.



38

Ya dentro de las piezas finas tenemos que comentar dos destacadas

formas abiertas de mesa que podríamos encuadrarla en este tipo. El primero

es un plato talaverense decorado en azul: la pieza 2001/16/1850 esta

realizada en doble cochura de sulfuro estannífero y presenta borde exvasado

de labio redondeado y base plana ligeramente rehundida. Al interior

presenta decoración pintada en azul sobre cubierta estannífera de la "Serie

Paisajista". En el centro presenta el motivo de un Ibis, muy común en el S.

XVIII. El segundo es un pequeño cuenco con marca en el exterior en la base

(“R”). Tipos idénticos han parecido también en el Castillo de San Felices

sobre los restos de la Casa del Gobernador Militar datada en el S. XVIII. Lo

excepcional es la decoración en verde que se advierte en su borde. El fino

vaso 2001/16/1498 en cuestión esta decorado con craquelado de motivos

florales.

8. OTROS MATERIALES.

Los vidrios han sido abundantes aunque han aparecido muy

fragmentados. Destaca un cuello de botella con globulaciones (2001/16/350)

y una base con el aplique del “botón charro” (2001/16/4021). Por paralelos

con los vasos cerámicos calificado en la campaña del 1997, en que este

mismo motivo se distribuía sobre algunas jarras con acabado vidriado y en

color verde esmeralda, quizá podríamos fecharlo en el S. XVI. Algunos

objetos de aseo personal están representados por los restos de un peine de

hueso (2001/16/1465).

En metal citamos en primer lugar un colgante bajo medieval en

bronce con forma de bellota (2001/16/1556). Asimismo se ha clasificado

alguna hebilla de cinturón en bronce y hierro, de la que más adelante

tendremos ocasión de hablar. Bajomedieval también es 2001/16/1561, que

podría corresponder a una campanilla u otro instrumento acústico más

complejo. También están siglados aplique de mobiliario, principalmente en

bronce, como 2001/16/1253. que tiene forma de estrella. Entre los objetos

litúrgicos se ha encontrado el pie candelabro 2001/16/1424. Está realizado

en bronce dorado como los están los apliques de rejería o los monumental,

de los cuales hablaremos en el siguiente capítulo. También se expondrá allí

todo el material metálico y en silex (pedernal para fusil de chispa),relacionado con los episodios bélicos de la Guerra de la Independencia.



39

Las monedas halladas han sido relativamente numerosas. Son todas

de época bajomedieval, modernas (maravedíes de Felipe IV, Carlos III yCarlos IV), y alguna del S. XIX. Remitimos al inventario de materiales o al

apéndice de Fotografía de Materiales donde se encuentra su estudio

detallado. Destacamos dos piezas: la primera es 2001/16/1295, cruzado de

vellón con ceca desconocida; su data oscila entre 1369 y 1379. El poder

emisor es Enrique II; anverso incusa, busto del rey a al izquierda y en la

leyenda aparece "ENRICUS REX LEGIONIS". En el reverso aparece una

cruz y puede leerse "E.N.R.I. / ENRICUS REX CASTELLE" Su

conservación es regular.

La segunda es 2001/16/1272, moneda de plata con un valor de 2

reales. La ceca es Sevilla y su data oscila entre 1492 y 1504. El poder

emisor son Isabel y Fernando, Los Reyes Católicos. El anverso presenta el

escudo coronado de los Reyes Católicos con la Granada y en la leyenda

aparece "FERNANDUS.ET.ELISAB." En el reverso aparecen el yugo y las

flechas (a la izquierda), y puede leerse

"+.REX.REGINA.CASTELE.LEGION".

Fig. 29. Vidrio 2001/16/4024, comparado con el asa 98/4/2485 de laanterior campaña. El motivo del botón charro en ambas no hay duda que es delamisma inspiración.



CATÁLOGOCATÁLOGOCATÁLOGO



Excavaciones Arqueológicas

Solar Botánico 2001

MATERIALES ARQUEOLÓGICOS.

1. CERAMICA CELTIBÉRICA.

1. 2001/16/0796.Galbo celtibérico bruñido,de fabricación a torno ycocción a l ternante .Presenta bruñido alexterior y decoraciónmoldurada combinadacon incisiones oblícuas.

S.III - I a. C.

2. 2001/16/1728.Galbo celtibérico bruñido

fabricado a torno conc o c c i ó n o x i d a n t e .Acabado interior conbarniz y exterior bruñido.S.III-I a.C. Mide 5x5.1cm.





3 .2001/16/1715.Borde celtibérico común,

exvasado de labio en picode pato, fabricado a tornocon cocción alternante. Seobserva que ha sidosometido a fuego.Acabado interior yexterior alisado.S.III-Ia.C.

4. 2001/16/1644,1640, 164. Borde en picode pato Y bordes vueltosceltibéricos en cerámicacomún. S.III - I a.C.

5 . 2001/16/1688,1711, 1702, 1708 y 1693.

Gabos celtibéricos enbarniz decorados enestrías, bandas de cuercay pintada con círculosconcéntricos. S. III - I a.C.





6. 2001/16/1705Base celtibérica común

rehundida fabricada atorno con coccióno x i d a n t e . A c a b a d ointerior y exterior conbarniz .S.III-I a.C.Mide 11, 5 cm-dia.

7. 2001/16/0337Galbo celtibérico pintdofabricado a torno concocción a l ternante .Presenta decoraciónpintada en semicírculosconcéntricos y líneaspara le la s . Acabado

interior alisado y exteriorcon barniz.S.III-I a.C. Mide 7.6x6.5cm

8. 2001/16/0701Borde celtibérico común,

exvasado con labioredondeado fabricado atorno con cocciónoxidante. Acabadointerior alisado y exteriorcon barniz y decoraciónpintada. Acabado interioralisado y exterior conbarniz y decoraciónp i n t a d o . P r e s e n t adecoración pintada enfranjas marrones ym e d i o s c í r c u l o sconcéntricos en ocre.





3. CERÁMICA ROMANA

9. 2001/16/1817.Carena campaniense conacanaladura, fabricado atorno con coccióno x i d a n t e . A c a b a d ointerior alisado y exteriorengobado. S.II-I a.C.Mide 3.2x3.9 cm.

10. 2001/16/1809. Galbo de terra sigillata

hispánica altoimperialfabricado a torno conc o c c i ó n o x i d a n t e .Presenta decoración debifoliáceas y ángulos yantropomórfica, de la quesólo se conservan las dospiernas. Acabado interiory exterior engobado.Romana. S.II y I a.C.





12. 2001/16/1811,1810 Y 1812. Terra

sigilatta altoimperialdecorada. S. I - II d. C.

13. 2001/16/1755.Borde de terra sigillataaltoimperial, exvasado del a b i o r e d o n d e a d ofabricado a torno conc o c c i ó n o x i d a n t e .Presenta panza carenada.Acabado interior y

exterior engabado. S. I -II d. C.

14. 2001/16/1634Borde de terra sigillata

hispánica tardía, exvasadode labio redondeadofabricado a torno conc o c c i ó n o x i d a n t e .Presenta decoración alexterior con motivos enángulos y bifoliáceasdistribuidas en bandasparalelas verticalmente.Presenta dos moldurasperpendiculares a estasbandas. Posible que seauna Drag 29. S. III-IVD.C.





15. 2001/16/1756Galbo de cerámicapintado de tradiciónindígena, fabricado atorno con coccióno x i d a n t e . P r e s e n t adecoración pintada conmotivos geométricos

(parrillas). Acabadointerior alisado y exteriorpintado. S.I y II.

16. 2001/16/1650Borde de ceramica común

romana. exvasado del a b i o r e d o n d e a d o ,fabricado a torno conc o c c i ó n o x i d a n t e .Acabado interior yexterior alisado. S.I - II d.C.

13. 2001/16/1731. Galbo de terra sigillata

tardía, fabricado a tornocon cocción oxidante.Presenta decoración debifoliáceas. Acabadointerior y exteriorengobado. S. III - IV d.C.Mide 2x3.4 cm.





4. CERÁMICA VIDRIADA ISLÁMICA.

17. 2001/16/0290Borde curvo islámico, delabio recto, fabricación atorno y cocción oxidante.Presenta una estría en launión del cuerpo y elborde, y una ligeracarena. Acabado interior

y exterior vidriado.Islámico. S. X - IX.

18. 2001/16/1429.Galbo de tipo califal en

doble cochura fabricado atorno con coccióno i x d a n t e . P r e s e n t adecoración al exteriorsobre cubierta estanníferaen verde y manganesocon motivos vegetalesenmarcados en unabanda . Se observa que hasido sometida a fuego.S.X y XI





2001/16/1429. Galbode tipo califal en verde

manganeso doblecochura Reverso ensulfuro estannífero en elque se observan lasmarcas de torno.

21. 2001/16/4000.G a l b o v i d r i a d oalmohade,fabricado atorno con coccióno x i d a n t e . A c a b a d ointerior vidriado enmelado oscuro y exteriorvidriado en manganeso y

melado claro. S.XII-XIII.

22. 2001/16/4000.Galbo vidriado almohade,

fabricado a torno conc o c c i ó n o x i d a n t e .Reverso en meladooscuro. . S.XII-XIII.





5. CERÁMICA PLENO MEDIEVAL

25. 2001/16/1792.B a s e p l a n aplenomedieval bruñida,fabricada a torno concocción alternante. Alexterior se observan lasmarcas de alisado.Acabado interior y

exterior alisado.

26. 2001/16/1730.Galbo bajo medieval

bruñido, fabricado a tornocon cocción oxidante.Acabado interior yexterior alisado. S. XII,XIII, XIV.





27. 2001/16/1761.Galbo cristiano pleno

medieval, fabricado atorno con cocciónalternante. Acabadointerior y exteriorbruñida . S. XII y XIII.

28. 2001/16/0218Plato cristiano pleno

medieval esmaltado, quepresenta biselado tanto ensu borde como en su carasuperior. Es una formatípica pleno y bajomedieval con paralelos en

la Morería de Ágreda.(Hervás y Retuerce,1999), presenta unvidriado verde, que podríaconfundirse con formasi s l á m i c a saltomedievales.S.XIII-XIV.





6. CERAMICA BAJO MEDIEVAL

29. 2001/16/1358.Base bajomedieval enverde y morado, conanillo de solero fabricadaa torno con coccióno x i d a n t e . P r e s e n t adecoración pintada alinterior sobre cubierta

estannífera en verde ymanganeso con motivosgeométricos. Se observanlas marcas de atifle y queha sido sometida afuego.S.XIV-XV.

30. 2001/16/1367. Galbo decorado en verde

y morado de medio baño,fabricado a torno conc o c c i ó n o x i d a n t e .Presenta carena ydecoración pintada alinterior sobre cubiertaestannífera en verde ym a n g a n e s o . L adecoración presentadecoración vegetal dehojas. Se observa que has i d o s o m e t i d o afuego.S.XIV-XV.





31. 2001/16/0508.Cuenco bajo medieval de

de medio baño condecoración fabricada atorno con cocciónoxidante. Presenta base(6,2cm-dia) en anillo desolero y panza carenada.Decoración geométrica alinterior en verde ymorado pintado sobrecubierta, conformandocasetones. Semejante apieza 82 de San Benito deValladolid. 2ª1/2 S.XIV-

XV.

32. 2001/16/0520.Fragmento de escudillaa z u l d o ra d o b a j omedieval, fabricada atorno con cocciónoxidante. Presenta doblecochura de sulfuroe s t a n n í f e r o c o n

decoración epigráfica enazul cobalto y pastadorada al exterior.Acabado interior yexterior en sulfuroestannífero. S. XV.

33. 2001/16/0682. Borde en azul dorado

exvasado de labioredondeado fabricado atorno con coccióno x i d a n t e . P r e s e n t adecoración pintada sobrecubierta estannífera enazul y dorada con motivosheraldicos (quizá unacorona) al interior, y enmanganeso al exterior. S.XV - XVI.





34. 2001/16/1754.T a p a d e r a d e

cerámicacomún romana,de cocción reductora.Acabado interior groseroy exterior alisado.Romana.

35. 2001/16/1790.Borde bajomedieval

común, envasado de labioredondeado, fabricado atorno con cocciónreductora . Presentamoldura saliente (1,5cm)paralela al borde. Se

observa que ha sidosometido a fuego.Acabado interior yexterior lisado.





7. LA CERÁMICA DEL S. XVI.

36. 2001/16/0394.Escudilla moderna de

sulfuro estannífero, dem e d i o b a ñ o d efabricación a torno ycocción oxidante conborde exvasado y labioredondeado. Presenta

panza carenada y baseplana (5,8 cm.). Presentaorejeras. (Turina Gómez,1994). S XVI.

37. 2001/16/0395. Escudilla moderna de

sulfuro estannífero, dem e d i o b a ñ o d efabricación a torno ycocción oxidante conborde exvasado y labioredondeado. Presentapanza carenada y basecon anillo de solero (6cm.). Pertenece al tipo 2(Turina Gómez, 1994). S.XVI.






sulfuro estannífero, demedio baño fabricada atorno con cocciónoxidante. Presenta bordeligeramente exvasado conlabio redondeado. Lapanza está carenada y labase es plana (6cm.).Presenta dos apéndices. S.XVI.

39. 2001/16/0908.Borde moderno de

sulfuro estannífero,exvasado de labioredondeado, fabricado atorno con cocciónoxidante, del que arrancauna orejera. Acabado

interior y exterior desulfuro estannífero. S.XV-XVI.

40. 2001/16/443 y425. Cuencos en sulfuro

estannifero. El primero esde pie, siendo su tipo elNº 2 mientras el segundopertenece al tipo 3 deAraceli Turina. S. S.XVI






sulfuro estannífero, dem e d i o b a ñ o d efabricación a torno ycocción oxidante conborde exvasado y labioredondeado. Presentapanza carenada y baseplana (6 cm.). Tipo 3(Araceli Turina) S.XVI.

42. 2001/16/0421.Borde moderno desulfuro estannífero,fabricado a torno concocción oxidante. Es unb o r d e l i g e r a m e n t eexvasado con borderedondeado. Presenta

decoración estriada yglobular. S. XVI.


sulfuro estannífero, dem e d i o b a ñ o d efabricación a torno ycocción oxidante conborde exvasado y labioredondeado. Presentapanza carenada y el fondoplano (5cm.). Pertenece altipo 2 (Turina Gómez,1994).S.XVI.





44. 2001/16/0424.Plato hondo moderno

sulfuro estanníferodemedio baño fabricado atorno con cocciónoxidante. Presenta bordeexvasado con labior e d o n d e a d o . B a s eligeramente rehundidacon botón central.2ª 1/2S.XV-XVI.

45. 2001/16/0420.Jarra moderna de sulfuroestannífero,de fabricacióna torno con cocciónoxidante. No se conservael borde. El cuerpo esbitroncocónico invertido.La base es anular .

Decoración en estrías yresalte de las marcas detorno al interior.2ª 1/2S.XV-XVI.

46. 2001/16/0452.Fragmento de medio

baño moderna talaverenseen azul, fabricado a tornocon cocción oxidante.Presenta borde recto conlabio redondeado. Seobserva el arranque de labase, probablementeplana, y el arranque delasa. Presenta mamelóndecorado en verdeesmeralda, lo que nosremite a usos decorativosdel S.XVI.





47. 2001/16/0499.Jarra moderna de sulfuro

e s t a n n í f e r o , d efabricación a torno concocción oxidante. No seconserva el borde. Elcuerpo es bitroncocónicoinvertido. Se conserva unasa con decoraciónestriada. La base esanular . Presenta unamoldura en la base delcuerpo y resalte de lasmarcas de torno alinterior. S. XVI.

48. 2001/16/0460.Jarro moderno de

sulfuro estannífero, de laserie de los Monasterios,con decoración enmanganeso representandoe l a n a g r a m a " I(esucris to) .H(omo).S

(alvatore). Presenta baseplana (9 cm-dia). No seconservan las asas ni elborde. ¿Importación oproducción local?. S.XVI

49. 2001/16/0557. Escudilla o plato

moderno de sulfuroestannífero,de doblecochura fabricada a tornocon cocción oxidante.Borde exvasado con labioredondeado. Presentaligera carena en la panzay base plana rehundida.Decoración en azulcobalto pintada sobrecubierta estannífera alinterior y al exterior. Ali n t e r i o r , m o t i v o svegetales; Al exterior,





50. 2001/16/0579. Plato moderno azul sobre azul, de tipo Sevillano (posiblementeprocedente de los alfares de Triana) de doble cochura fabricado a torno con cocción oxidante.Borde exvasado con labio redondeado y base en anillo de solero. Presenta decoración en azulsobre azul al interior y al exterior. Al interior, motivos vegetales; Al exterior, motivosgeométricos. S. XVI.





8. LA CERÁMICA DE LOS S. XVII - S. XVIII.

51. 2001/16/0326. Vaso en forma de jarrita

de la que no se conservan

ni las asas ni el borde.

Base con anillo de solero

(4,5 cm.-dia). Presenta

cuerpo cilíndrico y cuello

troncocónico. En el

arranque de una de lasasas se aprecia un

vidriado verde. El interior

de la pieza está vidriado,

y el exterior está vidriado

hasta la mitad del cuerpo,

cuya mitad inferior

presenta un alisado de la

52. 2001/16/0342.Redoma moderna de

sulfuro estannífero,fabricada a torno con

cocción oxidante. Cuerpo

cilíndrico (32 cm. de

contorno) y base plana

( 4 , 8 c m . ) P r e s e n t a

decoración es estrías en

su parte superior.S.XVI-

XVII.





53. 2001/16/275 y2001/16/303. Jarros de

medio baño de bordeligeramente exvasado y

labio redondeado.

Fabricado a torno y

cocción oxidante y base

plana (11cm-dia). Cuerpo

cilíndirco decorado condos estrías en su parte

superior. En su parteinterior se han resaltado

las líneas de torno. Se ha

realizado una mezcla de

plomo que le da un matiz

azulado al vidriado.

54. 2001/16/0278.Plato sopero moderno de

sulfuro estannífero, de

m e d i o b a ñ o d e

fabricación a torno con

b o r d e l i g e r a m e n t e

exvasado y l ab io

redondeado. Presenta un

fondo plano (6 cm.)conbotón central. Ha recibido

una mezcla de plomo, lo

que le da un ligero tono

azulado en su aspecto

interior.S.XVII-XVIII.

55. 2001/16/ 424,401, 406, 400. Platos en

medio baño de sulfuroestannífero. El 424

pertenecen como hemso

visto al S.XVI. 401 y 406

son de botón central,

mientras que la pieza 400

presenta e l borde

biselado. Estas últimas

piezas, pertenecen a los

siglos XVII y XVIII.





56. 2001/16/0533.Plato moderno de sulfuro

estannífero, de mediobaño fabricado a torno

con cocción oxidante.

Borde exvasado de labio

redondeado y base plana

(7 cm.-dia). Presenta

botón central en la base ymarcas de atifle. Se

observa que ha sidos o m e t i d o a

fuego.S.XVII-XVIII.


sulfuro estannífero, de

m e d i o b a ñ o d e

fabricación a torno y

cocción oxidante con

borde exvasado y labio

redondeado. Presenta

panza carenada y el fondocon anillo de solero (6

cm.). Pertenece al tipo 2

( T u r i n a G ó m e z ,

1994).S.XVI-XVII.


sulfuro estannífero, demedio baño fabricada a

torno con cocción

oxidante. Presenta borde

exvasado con labio

r e d o n d e a d o , p a n z a

ligeramente carenada y

base (6,2cm.-dia) en

anillo de solero. Se

observan restos de

manganeso. Tipo 2 de

Turina Gómez. Moderna.





59. 2001/16/0445. Cuenco moderna de

sulfuro estannífero, dem e d i o b a ñ o d e


cocción oxidante con

borde exvasado y labio


panza carenada y baseplana (6 cm.). Se observa

que ha sido sometida afuego.S.XVIII. Tipo 3 de

Araceli Turina.

60. 2001/16/531,537, 532. Cuencos tipo 3

de Turina con medio baño

de sulfuro estannífero.

Cocción oxidante. S.

XVII y XVIII.

61. 2001/16/1305. Pa tena euca r í s t i ca

moderna de sulfuroestannífero,de medio

baño. Acabado interior de

sulfuro estannífero y

exterior alisado. S.XVII -

XVIII.





62. 2001/16/1747.Plato de doble cochura

fabricado a torno conc o c c i ó n o x i d a n t e .

Presenta borde exvasado

de labio redondeado,

p a n z a l i g e r a m e n t e

carenada y base plana

rehundida (8cm-dia). Ali n t e r i o r p r e s e n t a

decoración pintada enazul cobalto sobre

cubierta estannífera con

m o t i v o e p i g r á f i c o

"I.H.S:" Conserva las

marcas de atifle al interior

63. 2001/16/1286. B a s e m o d e r n a

talaverense en azul, plana

rehundida fabricada a

torno con cocción

o x i d a n t e . P r e s e n t a

decoración pintada en

azul sobre cubierta

estannífera con motivoheráldico.S.XVII

64. 2001/16/362 y360. Borde de plato de

fabricación a torno concocción oxidante. El

borde exvasado con labio


decoración pintada sobre

sulfuro estannífero, un

motivo floral en azul

cobalto. La pieza 360 es

una base de plato con el

anagrama MV.

S.XVII.





65. 2001/16/0301.Borde plano moderno

talaverense en azul, conl a b i o r e d o n d e a d o .

C o c c i ó n o x i d a n t e .

Presenta decoración en

azul en el centro con

motivos vegetales y líneas

en el borde. Dos tipos deazul.S.XVII.

66. 2001/16/0686Fragmento moderno

talaverense entrefina, de

doble cochura de una

jarra, fabricada a torno


Presenta decoración

epigráfica, pintada en azul

sobre cubierta estannífera,que sería parte del

anagrama I.H.S. S.XVII.

67. 2001/16/1476.F r a g m e n t o d e

c e r á m i c a m o d e r n atalaverense en azul,

fabricada a torno con

c o c c i ó n o i x d a n t e .


pintada en azul sobre

cubierta estannífera con

motivos florales.S.XVIII





68. 2001/16/1850.Plato de doble cochura



de labio redondeado y

base plana (10cm)

ligeramente rehundida. Al

i n t e r i o r p r e s e n t adecoración pintada en

azul sobre cubiertaestannífera de la "Serie

Paisajista". En el centro

presenta el motivo de un

Ibis, muy común en el

S.XVIII. Conserva una de

69. 2001/16/1850.Detalle de la cabeza del

Ibis. S.XVIII.

70. 2001/16/1685.Base plana de doble

cochura ligeramenterehundida. Presenta al

in ter ior decorac ión

pintada en azul con

motivo heráldico: escudo

con motivo del símbolo

de la Orden de los

Agustinos (en forma de

corazón y dos flechas) en

el campo. Inscripción

epigráfica "NVMINE ET

GENIO" enmarcando el

campo. S.XVII.





71. 2001/16/0564.B o r d e m o d e r n o

talaverense en azul,fabricado a torno con

cocción oxidante. Está

exvasado y con labio


decoración con motivos

vegetales pintada sobrecubierta estannífera en

azul cobalto . Serie dehelechos.S.XVII.

72. 2001/16/0330.Borde moderno jarra

con borde en verde

esmeralda, ligeramente

exvasado de labio

redondeado, decorado en

vidriado verde esmeralda,

que nos remite a usos

decorativos del S.XVI.Presenta una banda de

dos estrías, y un arranque

de asa. Posiblemente sea

de producción local.

Finales del S.XVI-XVII.

73. 2001/16/0467.Borde moderno de

j a r r a , l i g e r a m e n t eexvasado con labio

redondeado. fabricado a

torno con cocción

oxidante. El cuello

ligeramente troncocónico

con una estría. Se

observa el arranque de un

asa . Está decorado en

vidriado verde esmeralda.

Posiblemente sea de

producción local.S.XVI-

XVII.





74. 2001/16/0276. Jarro de la serie de los Monasterios, con

decoración en azul representando el anagrama "I(esucristo)H(omo)S

(alvatore)." Presenta un anillo de solero(7,7 cm-dia). La panza es globular yel cuello ligeramente troncocónico con una banda de dos estrías. Tiene dos

asas en origen y sólo se conserva una. El borde (9,4cm-dia) es ligeramente

exvasado con labio redondeado. Está decorado en vidriado verde esmeralda

en el borde, que nos remite a usos decorativos del S.XVI. Posiblemente sea

de producción local. La cronología la situaríamaos entre los ultimos años

del S. XVI y la primera mitad del S.XVII.





75. 2001/16/0276 Y 2001/16/0325. Jarro de la serie de los Monasterios, con

decoración en azul representando el anagrama "I(esucristo).H(omo).S(alvatore) La "H"

está bifurcada en dos en su rabo superior." Presenta un anillo de solero(8 cm-dia). No

se conservan las asas ni el borde. ¿Importación o producción local?.S.XVII.

76. 2001/16/0458. G a l b o m o d e n o

talaverense en azul,perteneciente a un jarro

de la serie de los

M o n a s t e r i o s , c o n

decoración en la panza

g lobu la r en azu l ,

representando una cruz.

Al interior, líneas de

torno resaltadas.Finales

del S.XVI-XVII.





77. 2001/16/1669.Jarra moderna talaverense en azul, de doble

cochura fabricada a torno con cocción oxidante. No conserva ni el borde

ni la base. Panza globulada y asa recta. Presenta al exterior decoración

pintada en azul cobalto sobre cubierta estannífera con motivos vegetales.

S.XVII, aunque por su tono podría pertenecer al S.XVI.

78. 2001/16/0562. Pico vertedero con

forma de mascarónantropomorfo de doble

cochura. Moderna de

sulfuro estannífero.

Acabado interior y

exterior de sulfuro

estannífero. S.XVII.





80. 2001/16/1582.Borde exvasado de tipos

chinescos que perteneció

a una vaso de boca

o c t o g o n a l . L a b i o

redondeado, fabricado a

torno con cocción


decoración aplicada,serie "calcografiada" en

a z u l , n a r a n j a y

manganeso. Importación

italiana de Savona.

S.XVII.

81. 2001/16/572.Borde de tipos chinescos

fabricado a torno concocción oxidante, está

exvasado y tiene el labio


decoración aplicada, serie

"calcografiada", con

c e n e f a v e g e t a l y

geométrica en morado.

¿Importación holandesa?.

S.XVII -XVIII.

79. 2001/16/341.Borde exvasado de labio

redondeado, fabricado atorno con cocción

oxidante. Cuerpo

poliédrico, del que se

conservan tres caras.

Presenta al exterior

decoración pintada enazul sobre cubierta

estannífera con motivosflorales. Importación de

Savona. S.XVII





83. 2001/16/1670,172 y 1671. Galbo y

borde talverenses de la

serie tricolor. La pieza

1672 tiene decoración con

orla castellana y arbustos

en azul y naranja. S. XVII

y XVIII.

84. 2001/16/1322.Base plana moderna

talaverense tricolor,rehundida, fabricada a

torno con cocción

oxidante. Presenta al

in ter ior decorac ión

pintada sobre cubierta

estannífera en azul,

naranja y manganeso.

S.XVII- XVIII.

El motivo posiblemente

represente el sol.

82. 2001/16/0571.Base de plato moderno

talaverense tricolorfabricado a torno con

c o c c i ó n o x i d a n t e .

Presenta base plana

ligeramente rehundida.


pintada sobre cubiertaestannífera : medallón

central con motivoepigráfico en azul,

anagrama "Ave María"

enmarcado por la serie

tricolor de arbustos: azul,

n a r a n j a y





85. 2001/16/831.Galbo talaverense fino

tricolor de doble cochurafabricado a torno con




estannífera de serie

tricolor: orla castellana enazul, manganeso y

naranja al interior. Ale x t e r i o r t a m b i é n

decoración pintada en

azul y manganeso con

motivos florales. S.XVIII

86. 2001/16/1498.Cuenco fabricado a torno



de labio redondeado y

base (2,8cm-dia) en anillo

de solero. Presenta


cubierta estannífera: en

verde el borde, en verde,naranja y amarillo en la

panza, con motivos

florales. Toda la pieza

aparece decorada con

craquelado al interior y al

exterior. S.XVIII

87. 2001/16/1498.Base con marca del

alafero? en rojo con una“R” en el exterior de la

base. S.XVIII





88. 2001/16/201. Especiero talaverense de la serie polócroma, en forma de triángulo, del

que no se conserva una de sus esquinas. En uno de sus lados puede apreciarse la decoración

completa: un prótomo en forma de león pintado en el centro y dos árboles, uno a cada lado. Dellado contiguo izquierdo sólo se conserva una parte en la que se aprecia un árbol y el arranque del

león, por lo que la decoración podría ser la misma en sus tres lados. Cada frente está enmarcado

en una banda de color azul y manganeso. Tenía tres contenedores para sal, pimienta y pimentón.

89. 2001/16/518.Galbo con carena

entrefino en azul,fabricado a torno con


Presenta decoración con

motivos geométricos en

azul sobre cubierta

estannífera. S.XVIII.





90. 2001/16/1049.Plato entrefino en azul de

doble baño de fabricacióna torno y cocción

oxidante. Presenta borde

exvasado de labio

redondeado, base plana

rehundida. Pasta rosa.

Presenta decoraciónpintada al interior en azul

sobre cubierta estanníferacon motivo de la flor y

línea paralela al borde.

S.XVIII.

91. 2001/16/1070.Galbo entrefino en azul

de doble cochura de

fabricación a torno con



pintada al exterior en azul

sobre cubierta estannífera,

con motivo del símbolode la Orden de los

Agustinos, en forma de

corazón y dos flechas.

S.XVIII e inicios del

S.XIX.

92. 2001/16/1574,1578, 1573. Escudilla y

plato entrefino en azulcon el símbolo de la

orden de San Agustín.





93. 2001/16/1496.Escudilla de doble

cochura fabricada a tornocon cocción oxidante. No

se conserva el borde.

Presenta base en anillo de

solero y decoración al

interior pintada en azul

sobre cubierta estanníferacon motivos florales.

S.XVIII

95. 2001/16/365.Plato tipo de Olivares de

m e d i o b a ñ o d efabricación a tono con

cocción oxidante. Borde

ligeramente exvasado con

labio redondeado. Base

con anillo de solero

(7,8cm-dia). Pesenta

decoración de motivos

vegetales en verde oliva.

S.XVII y XVIII.

94. 2001/16/249,260 y 251. Galbo, plato y

escudilla entrefina en azul

con el corazón de la orden

de San Agustín. S, XVIII

-inicios del S.XIX.





96. 2001/16/1610.Base tipo de Olivares en

anillo de solero fabricadaa torno con cocción

oxidante. Al interior

presenta decoración


estannífera en verde oliva.

Se observa que ha sidosometida a fuego. S.XVII

y XVIII.

97. 2001/16/903.Base bucarina moderna

circular plana fabricada a

torno con cocción


decoración bucarina con

aplicaciones de motivos

florales.

2 0 0 1 / 1 6 / 1 3 0 6 .Borde realzado fabricado

a torno con cocciónalternante. Presenta

decoración bucarina

"orfebre" incisa e

incrustaciones de cuarzo

lechoso y vidrio azul La

pasta es naranja. S.XVII.





9 9 . 2 0 0 1 / 1 6 / 1 3 1 4 . Galbo de bucarina,

fabricado a torno concocción oxidante. Acbado

engobado con un tono

muy rojizo. Se parecian

lineas de torno y

acanaladuras junto a

incrustaciones de cuarzolechoso. S.XVII.

100.2001/16/1316. Galbo

de bucarina fabricado a

torno con cocción

o x i d a n t e , a c a b a d o

oxidante . Presenta

decoración bucarina

"orfebre" con motivos

incisos y aplicados formade gallones que se unen

en ángulo. S. XVII.

101. 2001/16/436.Galbo de bucarina


Acabado engobado al

e x t e r i o r . P r e s e n t a

decoración organizada en

prótomos con cabeza de

l e o n e s , c o n

incrustraciones de mica.

Presenta signos de haber

sido sometida a fuego.

Producción Alba de

Tormes? .S.XVI - XVII.





102. 2001/16/438. Borde fabricado a torno con cocción

oxidante. El borde es exvasado con labio redondeado. Presenta

decoración organizada en líneas incisas prótomos con cabeza de leones,

con incrustraciones de mica. Presenta signos de haber sido sometida a

fuego. S.XVI - XVII. Producción Alba de Tormes?

103. 2001/16/429. Galbo fabricado a torno con cocción oxidante.

Presenta decoración organizada en prótomos con cabeza barbadas, con

líneas incisas e incrustraciones de mica. Presenta signos de haber sido

sometida a fuego. S.XVII y XVIII. Producción Alba de Tormes?





105. 2001/16/778.Borde exvasado de

labio redondeado de

posible cuenco de




marmorizada hecha con

engobes polícromos sobre

engobe blanco-crema

como baño del objeto depasta roja. Es uno de los

tipos pisanos más

d i f u n d i d o s

comercialmente entre las

cerámicas i ta l ianas

104. 2001/16/1001.Borde exvasado de

labio redondeado de

posible cuenco de




marmorizada hecha con

engobe sobre engobe

blanco-crema como bañodel objeto de pasta

blanca. Es uno de los

tipos pisanos más

d i f u n d i d o scomercialmente entre las

cerámicas i ta l ianas





106. 2001/16/399.Posible orza o cántaro de

medio baño fabricado a

torno con cocción

oxidante. Presenta base

rehundida con anillo de

solero y cuerpo globular.

Acabado interior y

acabado exterior vidriado

verde. S.XVII y XVIII.

107. 2001/16/451.Bote de medio baño

fabricado a torno.


con labio redondeado.

Presenta carena en la base

del cuello. Cuerpo

bitroncocónico y base

plana. Acabado interior y

exterior en vidriadoverde. Al interior se han

resaltado las marcas de

torno. S.XVII y XVIII.





108. 2001/16/522. Bacín fabricado a torno


Borde exvasado con

labio redondeado. Cuerpo

de paredes rectas y baseplana sin vidriado.

Presenta asa estriada y

decoración vertical demamelones que parten

del borde. Acabadointerior y exterior en

verde mealdo. Al interior

se han resaltado las

marcas de torno. S.XVII y

XVIII.

109. 2001/16/344,345, 347. Bacines de

acabado vidriado meladoverde. Acabado interior

totalmente vidriado y

medio baño al exterior. S.

XVII - XVIII.





111. 2001/16/510.Borde de cán ta ro

fabricado a torno concocción a l te rnante .

Presenta borde y cuello

r e c t o , l i g e r a m e n t e

exvasados, con el labio

redondeado. Se observa el

arranque de un asa de

cinta. Presenta decoración

en el borde, una línea con

ungulaciones enmarcada

por dos molduras.

110. 2001/16/279. Jarro de medio baño de borde ligeramente exvasado con labioredondeado. Base plana (12 cm) y cuerpo troncocónico con una banda de dos estrías en su parte

superior. Acabado interior melada y medio baño también melado en el exterior. Tiene un asa con

el vidriado saltado en el centro y con dos molduras verticales. S.XVII - XVIII.





113. 2001/16/473. Orza de pasta micácea

gris fabricada a torno con


Presenta borde recto con

labio redondeado. Cuerpo

cilíndrico y base plana.

Presenta un asa de cinta

completa y el arranque de

la otra . Decorado con dos

estrías paralelas al cuello.

112.2001/16/0516.Borde de pasta micácea

fabricado a torno concocción oxidante. Es

ligeramente envasado con

labio redondeado.. se

observa el arranque de un

asa de cinta. Presenta

decoración molduradacon digitalizaciones en

dos líneas paralelas, unaen el borde y otra por

debajo del arranque del

asa.





115. 2001/16/274.Bacín fabricado a torno

con cocción oxidante.Acabado alisado. No se

conserva el borde. Las

paredes son rectas y la

base plana. Tiene dos asas

de cinta. (Turina Gómez,

1 9 9 4 ) . P r e s e n t a

decoración en estrías.

114. 2001/16/472.Bote común de acabado

alisado. Fabricado a

torno con cocción

alternante. No se conserva

el borde. El cuerpo es

troncocónico y presenta

una estrnagulación a

media altura. Presentabase plana.





117. 2001/16/292.Borde en alcarrecería

común, carenado de labio

recto, fabricado a torno y


Presenta engobado dos

líneas de decoración

excisa, que enmarcan un

modelado vertical conalveolos. S. XVII.

116. 2001/16/584.Tinaja fabricada a torno

con cocción oxidante.Presenta borde exvasado

de labio redondeado. El

cuerpo es globular. No se

conserva la base. Se

observan los arranques de

dos asas. Presentadecoración en estrías

paralelas al borde. Seobserva que ha sido

sometido a fuego.





CERAMICA CONTEMPORÁNEA.S.XIX Y XX.

118. 2001/16/1444,1441, 1439, 1447. Borde

y galbos decorados en

sulfuro estannífeo con

decoración esmaltada en

azul, realizada a base de

motivos vegetales. S. XIX

- XX.

119. 2001/16/211.B o r d e e s m l a t a d o

exvasado con labioredondeado, decorado en

azul. Acabado interior y

exterior en sulfuro

estannífero. En el cuello

se aprecia el arranque de

un asa. Realizada a torno

y cocción oxidante.

S.XIX y XX.





122. 2001/16/212.Borde industrial

esmaltado delato tipoPickman, con decoración

interior calcografiada en

negro. S.XIX y XX.

121.2001/16/1509. Borde exvasado de labio

redondeado, fabricado a

torno con cocción



cubierta estannífera en

azul, amarillo (dos tonos)

verde y manganeso, conmotivos florales y

geométricos. S.XIX y

XX.

120. 2001/16/1440,1442 y 1446. Galbos

emaltados de acabadointerior y exterior de

sulfuro estannífero.

Decoración vegetal ene

colores manganeso,

amarillo, naranja y azul.

S.XIX y XX.





9. AZULEJERÍA.

123. 2001/26/1477y 1478. Verduguillo de

arista para cenefa y

fragmento de azulejo que

pertenecería a una pieza

de cuatro. Esmaltada con

colores en blanco verde,

azul y melados. S.XVI.

124. 2001/16/1739,1734, 1738, 1740, 1736 y

1735. Verdugillos dearista, fragamentos de

azulejos para piezas de

dos conformando rosetas

(1740 y 1735). La pieza

1736 ya integraría una

tabala de cuatro. Colores

verde, azul y melado.

S.XVI.





125. 2001/16/227.Azulejo talaverense que

formaría parte del frentede la galería del posible

claustro del Convento de

San Agustín. La pieza

presenta en la zona

central una ferronires en

amarillo y azul enmarcadapor cintas amarillas. En

la parte superior e inferiorde la pieza, dos cenefas

en las que aparecen

medias volutas. Presenta

dos tipos de azules.

S.XVI y XVII.

127. 2001/16/942. Alizar de de arrimadero

esmaltado talaverense.Pasta amarilla, fabricado

a molde con cocción



cubierta en amarillo y dos

tonos de azul, con motivo

decorativo de greca en

azul, blanco y amarillo.

S.XVI - XVII.

126. 2001/16/232.Azulejo que formaría

parte del frente de la

galería del posible

claustro del Convento de

San Agustín. La pieza

forma parte de la esquina

del azulejo, y presenta

una decoración circular ,y d e c o r a c i o n e s

geométricas.Presenta dos

tipos de azules. S.XVII





128. 2001/16/936.Azule jo t a lve rense

esmaltado fabricado amolde con cocción


decorac ión p in tada

tricolor sobre cubierta en

azul (dos tonos), amarillo

y naranja con motivosvegetales. S.XVII -

XVIII.

130. 2001/16/813.Azulejo talaverense

fabricado a molde conc o c c i ó n o x i d a n t e .


pintada en dos tonos de

azul sobre cubierta

estannífera, con motivos

florales y geométricos.

S.XVII - XVIII.

129. 2001/16/1479.Azule jo t a lve rense

tricolor fabricado a molde




estannífera en azul (dos

tonos), amarillo y naranja,

con motivos geométricos.S.XVII y XVIII.





131. 2001/16/934. Alizar talverense de arrimadero fabricado a molde

con cocción oxidante. Presenta decoración pintada en azul cobalto sobre

cubierta estannífera con motivos vegetales enmarcados por cintas blancas.

S.XVII y XVIII.





10. VIDRIO.

133. 2001/16/4021. Base rehundida en vidrio. Presenta decoración con

motivo de botón charro que también hay en la cerámica de esa época. S.XVI.





133. 2001/16/350.Cuello de vidrio estriado

e n g l o b u l a c i o n e s .Cronología Moderna

anterior a 1755.

135. 2001/16/1282.Base rehundida de vidrio,

fabricada mediante latécnica de soplado.

Cronología Moderna

anterior a 1755.

134. 2001/16/1058.Pie de vidrio modelado

con forma floral..

Cronología Moderna

anterior a 1755.





11. PIEZAS EN HUESO, SILEX Y

TELA.

136. 2001/16/1470. Boton de hueso con forma

de aspas concéntricas.

137. 2001/16/1465. Peine de hueso hallado en

el atro de la Iglesia juntoa l o s n i v e l e d e

destrucción, provocados

por la Guerra de la

Independencia.





138. 2001/16/4006.Restosde tela con hilo

dorado.

139. 2001/16/1468,1467. Pedernal para cebar

el percutor del fusil de

chispa.Testimonio de la

G u e r r a d e l a

Independencia.





12. OBJETOS EN METAL.

140. 2001/16/1825.Hebilla de cinturon de

hierro en forma de disco.

Hallado sobre la cintura la

cadera de uno de los

enterramientos. Sondeo 8.

141. 2001/16/4001.Herraje de libro,

posiblementeperteneciente ajuar

mortutorio. Sondeo 8.





142. 2001/16/4002 y4003. Telas para

encuadrenación de libro.Posiblemente enterrado

como ajuar mortutorio.

Sondeo 8.

143. 2001/16/4005. Herrajes y papel impreso

de libro. Posiblemente

enterrado como ajuar

mortutorio. Sondeo 8.

144. 2001/16/1561,

1562. Campanilla y sello

de bronce bajomedieval.





145. 2001/16/1566.Colgante bajomedieval en

bronce con forma debellota.

146.2001/16/1823. Aplique de mobiliario en

bronce.

147.2001/16/1460.

Aplique de mobiliario en

bronce.





148. 2001/16/1463.

Aplique en bronce dorado

para barrote de rejeríam o n u m e n t a l .

posiblemente sel S.XVI.

149. 2001/16/1466.

Aplique en bronce dorado

para rejería monumental.

posiblemente sel S.XVI.

150. 2001/16/1464. Pie en bronce dorado para

candelabro. Cronologíamoderna.





151. 2001/16/1253. Aplique de mobiliario en

bronce, con forma de

estrella . Cronología

moderna.

152. 2001/16/897,899, 898. Balas de plomo

con fusil de chispa

halladas sobre los suelo

del monasterio e San

Agustin. Testimonio delos enfrentamientos

acaecidos en el lugar en la

Guerra de laInfdependencia.





153. 2001/16/817.Fragmento de proyectil

artillero de hierro colado.

Principios del S.XIX.

154. 2001/16/4024.

Botón de bronce para

casaca militar con la

inscripción de bronce

“15”. ¿acaso numero del

regimiento?. Principios

del S.XIX.





156. 2001/16/1273.Botón de plomo para

casaca militar con lainscripción de bronce “9”

con la corona británica.

¿acaso numero del

regimiento?. Sin duda

perteneciente a un

individuo de ´las fuerzasde Wellington. Principios

del S.XIX.

157. 2001/16/1269.Botón de bronce para





del S.XIX.


casaca militar con lainscripción de bronce



del S.XIX.






casaca militar con lainscripción de bronce



del S.XIX.






del S.XIX.


casaca militar con dospiezas de artillería

cruzadas. Sin duda

distintivo de artillería y

por lo tanto perteneciente

a un miembro de dicho

cuerpo. Principios del

S.XIX.





162. 2001/ 16/ 1268. Medalla de Aluminio. Con la figura de la republica y

epígrafe con "Constitución" entre corona de laurel.S.XIX - XX.





13. MONEDAS.

164. 2001/16/1295.Moneda de vellón, valor:

cruzado. La ceca es

desconocida y su data

oscila entre 1369 y 1379.

El poder emisor es

Enrique II. Anversoincusa, busto del rey a al

izquierda y en la leyendaaparece "ENRICUS REX

LEGIONIS". En el

reverso aparece una cruz

y puede leerse "E.N.R.I. /

E N R I C U S R E X

C A S T E L L E " S u

conservación es regular.

163. 2001/ 16/ 4012. Moneda de vellón , valor cornado. La ceca es Toledo y

su data oscila entre 1284 y 1295. El poder emisor es Sancho IV . El anversopresenta busto del rey a la izquiersa y en la leyenda aparece "SANCII.REX." En el

reverso aparece un castillo con cruz en el centro, y puede leerse





165. 2001/ 16/ 4027. : Dinero de la Ceca de Burgos en Vellón, de Enrique

IV. 1454 -1474. El anverso representa un castillo en el que se lee

“ENRICUS.DEI.GRACIA/B” y el reverso un León en que se lee.

“XPS.VINCINT.XPS.REG.” La conservación es mala.

166. 2001/16/1330. Moneda de cobre , con un valor de 2 maravedís. La ceca

es Burgos y su data oscila entre 1469 y 1504. El poder emisor son los Reyes Católicos.

El anverso presenta un castillo y en la leyenda aparece "FERNANDUS DEI.GR./C.B."

En el reverso aparece un león y puede leerse "REX.ET.REGINA.CAST." Su

conservación es mala, y presenta indicios de fundido.





167 . 2001/16/1272.

Moneda de plata , con un

valor de 2 reales. La ceca

es Sevilla y su data oscila

entre 1492 y 1504. El

poder emisor son Isabel y

Fernando, Los Reyes

Católicos. El anverso

presenta el escudocoronado de los Reyes

Católicos con la Granada

y en la leyenda aparece

"FERNANDUS.ET.ELIS

AB." En el reverso

aparecen el yugo y las

flechas (a la izquierda), y

p u e d e l e e r s e

"+.REX.REGINA.CAST

ELE.LEGION".





168. 2001/ 16/ 4009. : Moneda de bronce, con un valor de 6 maravedís

resellados. Su data 1636. El poder emisor es Felipe IV. El anverso presenta el

resello de VI. En el reverso aparece 1636. Su conservación es mala.

169. 2001/ 16/ 352: Moneda de cobre , con un valor de 6 maravedís. Su data

es 1636 y el poder emisor es Felipe IV. En el anverso: se observa el resello de VI

maravedís y en el reverso fechas. Su conservación es mala.





170. 2001/ 16/ 1119. : Moneda de cobre , con un valor de 6 maravedís

resellados. Su data es 1636 y el poder emisor es Felipe IV. En el anverso: se

observa el resello de VI maravedís. En el reverso, 1636. Su conservación es buena.

171. 2001/16/4026. Moneda de bronce , con un valor de 8 maravedís

resellados. La ceca es Cuenca (del resello) y su data es 1641. El poder emisor es

Felipe IV. El anverso presenta un león escudo y un resello de VIII maravedís. En el

reverso un castillo en escudo y un resello de fecha. Conservación buena.





172. 2001/ 16/ 351. : Moneda de cobre , con un valor de 8 maravedís. La

data oscila entre 1654 y 1660 y el poder emisor es Felipe IV. En el anverso: fecha, y

en el reverso el resello de 8 maravedís. Su conservación es mala.

173. 2001/ 16/ 1480. : Moneda de cobre , con un valor de 2 maravedís. Su

cronología oscila entre 1680 y 1699, y el poder emisor es Carlos II. El anverso

presenta un escudo coronado con castillo, y en la leyenda aparece "CAROLUS II

D.G." En el reverso aparece un escudo coronado con león y puede leerse

"HISPANIAR.REX". Su conservación es regular.






ceca es Segovia y su data 1773. El poder emisor es Carlos III. El anverso presenta

un busto a la derecha y en la leyenda aparece "CAROLUS III D.G.HISP.REX." En

el reverso aparece castillo y león alternos en cruz floreada con flores de lis en

óvalo en el centro. Su conservación es buena.



un busto a la derecha y en la leyenda aparece "CAROLUS III D.G.HISP.REX / 8"

En el reverso aparece castillo y león alternos en cruz floreada con flores de lis en

óvalo en el centro. Su conservación es mala.







un busto a la derecha y en la leyenda aparece "CAROLUS III D.G.HISP.REX " En

el reverso aparece castillo y león alternos en cruz floreada con flores de lis en

óvalo en el centro. Su conservación es regular.

178. 2001/ 16/ 676 : Moneda de cobre de conservación frustro, datable entre

finales del S.XVIII y finales del S.XIX.





180. 2001/ 16/ 4008 : Moneda de cobre, con un valor de 4 maravedís. La

ceca es Segovia y su data 1806. El poder emisor es Carlos IV. El anverso presenta

el busto del rey a la derecha y en la leyenda aparece "CAROLUS

IV.D.G.HISP.REX." En el reverso aparecen castillo y león alternos en cruz

floreada, en el centro flores de lis en óvalo.

179. 2001/ 16/ 714 : Moneda de cobre , con un valor de 4 maravedís. Se

encuadra dentro de la primera mitad del S.XIX. Su conservación es frustro.





182. 2001/ 16/ 1473 : Moneda de cobre , con un valor de 3 maravedís.

Tanto su cronología (1818-1833) como el poder emisor (Fernando VII) son

dudosas. Conservación frustro. Presenta tres perforaciones, una de ellas localizada

en el centro de la moneda.

181. 2001/ 16/ 4010: Moneda de cobre, con un valor de 8 maravedís (?). Su

data oscila probablemente entre 1808 y 1823. El poder emisor es Fernando VII (?).

E n el anverso no puede pareciarse nada. En el reverso aparecen castillo y león

alternos en cruz floreada. Conservación frustro.

Los Materiales Arqueológicos del Solar Botánico de Salamanca. IIª Campaña.

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