Lucio Muñoz

Papel 21-93, 1993, técnica mixta sobre papel, 92 x 73 cm.

Grandes papeles

Lucio Muñoz

27 marzo - 3 mayo 2014

Orfila, 528010 Madrid91.319.14.14

GALERIAMARLBOROUGH.COM

Así se hAce un pApeL de Lucio Muñoz

RodRigo Muñoz AviA

Ingredientes (para una obra de tamaño medio):

-Un bastidor de 89 x 116 cm de madera contrachapada.-Entre 5 y 10 kg de pasta de papel.-1/2 litro de cola de carpintero.-Surtido de papeles de distintos gramajes, tonalidades, texturas y procedencias: papeles orientales

de seda, de arroz, papel de embalar, artesanales de algodón y de lino...-Listones, varillas y maderas de contrachapado de pino o de abeto en varios grosores. Las maderas

más nobles no suelen ser adecuadas. En cambio los alistonados y contrachapados curvados, avejentados de una manera natural, tostados por el sol o enmohecidos por la lluvia y la humedad son los que otorgarán mayor credibilidad a la obra.

-Pigmentos en polvo.-Disolventes, barnices y fijadores.-Agua abundante.

Se recomienda realizar esta receta en un espacio amplio y luminoso, preferiblemente con luz norte y buenas condiciones acústicas para la reproducción de música. Asimismo es conveniente disponer de herramientas propias de las artes y oficios, tales como seguetas, serruchos, sierras eléctricas, lijadoras, gubias, azuelas, punzones, tijeras, lápices e incluso pinceles.

Procedimiento:

1. Se coloca el bastidor de contrachapado en posición horizontal, bien sobre el suelo o bien sobre una mesa amplia de trabajo que pueda mojarse.

2. Se pinta el bastidor con una veladura de color blanco más bien apagado y se deja secar. Esta tonalidad puede modificarse y retocarse posteriormente.

3. Se vuelca una cantidad importante de pasta de papel en el centro del bastidor y se extiende con las manos o con la ayuda de alguna tabla. La idea es crear una capa de papel con un grosor entre 0,5 y 1 cm. Se intentará no cubrir la totalidad del bastidor, de manera que en cada lado quede una franja del contrachapado a la vista. Se escurre el agua sobrante de la pasta de papel.

4. Se moldea la capa de papel todavía húmeda, se le cambian los límites si se desea, se engrosa, se graba, se horada y se le incrustan materiales a voluntad. Se deja secar en posición horizontal durante al menos cuarenta y ocho horas.

5. Ya en seco se continúa trabajando en la imagen que se quiere representar. Para ello resulta

indispensable ahondar en las fuentes iconográficas de las que bebe Lucio Muñoz. En los años en que el pintor madrileño realiza este tipo de papeles no es lo paisajístico lo que más le interesa. Es más el monumento, la arquitectura, la arqueología, el objeto, la simetría, el equilibrio compositivo. Su imaginario se nutre en diversos caladeros. Uno es el caladero de la cultura mesopotámica (conviene empaparse de Sumer y Asiria en el ala Richelieu del Museo del Louvre). Otro caladero es el conjunto de la obra novelística del escritor austriaco Thomas Bernhard (leerla en su integridad contribuirá a la correcta ejecución de esta receta). Otros caladeros a tener en cuenta pueden ser la obra de José Saramago, sobre todo su “Historia del cerco de Lisboa”, o el variadísimo catálogo de ingenios y maquinarias que ofrecen las ilustraciones de L’Encyclopédie de Diderot y d’Alembert, cuyo descubrimiento tanto fascinó a Lucio Muñoz.

6. Cada una de las formas que aparecen en el cuadro pueden realizarse con la propia pasta de papel moldeada, con pintura, con grafito, con papeles superpuestos o, fundamentalmente, con madera. Es muy importante esta incorporación de la madera para que la obra sea más fácilmente identificable como un Lucio Muñoz. Cuando la receta ya sea dominada, puede llegar a hacerse sin madera alguna, pero esto requiere un conocimiento muy avanzado de la técnica, iconografía y razón interior de la obras del pintor madrileño. A veces los “transplantes” de piezas de madera entre un cuadro y otro funcionan especialmente bien.

7. En este momento de exigencia y deleite creativo es absolutamente obligatorio poner música. Vale Purcell, vale una sonata de Schubert, valen los últimos lieder de Strauss, valen las “Lecciones de tinieblas” de Couperin, o vale el Orfeo de Monteverdi, siempre Orfeo como piedra angular, lugar fundacional de tantas cosas. Es el momento de esa libertad interior a la que Lucio Muñoz denomina “el oxígeno del arte”.

8. Los elementos y figuras del cuadro no deben tener una función ni una forma reconocible. Deben estar habitados por el misterio, bañados de un cierto aire ritual, monumental, casi litúrgico. Pero para que este misterio no resulte excesivo, para que sea tanto lo que se esconde como lo que se revela, se recomienda copiar en un papel, que se dejará en lugar bien visible, estos versos de Roberto Juarroz:

Un misteriocuyo mayor misterio sea su claridad.Un misterio que consista en mostrarse.

Estos versos fueron un faro para Lucio Muñoz, que en sus últimos años se afanó por atemperar ciertos elementos románticos e incluso fantasmales que habían dominado otras épocas de su pintura.

9. Es importante que el motivo central no “baile” en un escenario vacío, plano o desalmado. Toda la atmósfera debe exhalar la misma verdad. En palabras del propio Lucio Muñoz, “la intención es más bien la de crear un espacio poético que se desprenda de los objetos, y que al mismo tiempo pueda acogerlos con familiaridad”1.

10. Conviene dejar cierta libertad al cuadro, no intentar controlar demasiado el proceso. Dice Lucio Muñoz que “toda obra de arte es fruto de un control y un descontrol, y en ese descontrol radica su voz propia y su independencia”. Ese descontrol no se enseña, pero hay que intentar aprenderlo. Y si el cuadro resulta frío y homogéneo, un latigazo de pasión ayudará a revolucionarlo, o al menos, a diagnosticar los problemas.

11. Para la correcta realización de esta receta es importante no dejarse llevar por pequeños logros puntuales o soluciones relativamente efectivas debidas al buen gusto o facilidad de quien lo ejecuta. Es común considerar que uno ya ha alcanzado su objetivo cuando consigue uno de estos logros, lo adereza, lo viste y da por terminado su trabajo. La música también puede conducir a veces a ciertos éxtasis de esta 1 Todas las citas que siguen pertenecen a las conferencias “Buscar y encontrar” y “La historia y el arte”, publicadas en El conejo en la chistera. Escritos de Lucio Muñoz, Editorial Síntesis, Madrid, 2006.

índole que nos llevan a magnificar soluciones. Por eso es bueno apostar por el silencio de vez en cuando y mirar al cuadro fríamente. Como dice Lucio Muñoz conviene no confundir lo superficialmente grato con el arte, con la verdad del arte. Así, en su conferencia “Buscar y encontrar”, el artista recomienda “no aferrarte a ningún acierto parcial, no arropar ni adornar los aciertos, porque esta actitud suele ser fatal”. Y añade que es mejor destruir lo realizado y volver a empezar de cero que supeditarlo todo a ciertos destellos de buen gusto. Pero lo difícil es darse cuenta de esto.

12. En algún momento debe alcanzarse el hallazgo pleno, sin el cual, nunca estaremos ante un auténtico Lucio Muñoz. Nos daremos cuenta de nuestro hallazgo por la “inesperada habitabilidad” del lugar, un lugar que, sin faltarle el misterio, debe resultar en cierto modo familiar, porque es el resultado de esa búsqueda insaciable en la que el artista siempre está embarcado. La dimensión del hallazgo estará directamente relacionada con la dimensión del artista y de su búsqueda. Por eso, como dice Lucio Muñoz, cada uno “encuentra lo que se merece”.

13. A partir de aquí es importante no crecerse, no adornar nuestros hallazgos, no atiborrar de elementos superfluos que no respondan a esa verdad natural que debe revelar toda obra de Lucio Muñoz. Siguiendo sus consejos debemos “quitar todo lo accesorio”. Es un principio de su pintura de esta época “perseguir la máxima intensidad expresiva con la menor cantidad de elementos”.

14. En el equilibrio justo entre control y descontrol, entre expresividad y simplicidad, pasión y razón, antes incluso de que el cuadro esté terminado del todo, con ese aire de proyecto que tanto gustaba a Lucio Muñoz, ese punto en el cual no queda del todo claro si se está construyendo o destruyendo, debemos dar por terminada la obra.

15. Fijamos con aerosoles y veladuras de agua con cola y presentamos en una pared.

16. Lo dejamos reposar entre veinticuatro y cuarenta y ocho horas antes de enjuiciarlo críticamente.

Otras consideraciones de interés:

*Está claro que el arte de cada cual es en cierto modo un derivado de su experiencia personal, de todo lo que ha vivido, leído, oído, sentido... Y aunque es evidente que nadie puede haber vivido exactamente lo mismo que vivió Lucio Muñoz, debemos señalar que aportará empaque y “duende” a la ejecución de la anterior receta haber leído a Salgari y Julio Verne en la infancia, o a Dostoievski y Kafka en la juventud, haber nacido en el entorno de la Gran Vía y haber jugado al fútbol en la Plaza del Carmen, haber visto en una noche de bombardeo un cadáver flotando en el río, haber pasado dieciséis veranos en un pequeño pueblo de la Alcarria, con su tierra seca, sus eras y su río Guadiela (y su “carga emocional”), haber acudido por las noches al convento cisterciense en ruinas que hay junto al pueblo, haber tenido miedo a las tumbas, haber pensado a los doce años que los cuadros del Museo del Prado tenían que estar forzosamente hechos por alguna máquina (qué si no), e incluso haber perdido a tu madre a la edad de cinco años.

*La obra sobre papel en la que tanto se prodigó Lucio Muñoz en los años 90 fue el resultado de una frustración, la frustración que en una cierta manera le producía el trabajo con el grabado. Haber pasado un proceso similar, o empatizar al menos con el que el propio Lucio Muñoz pasó, puede ayudar a comprender la razón interior de estas obras y mejorar la manera de ejecutarlas. Desde un punto de vista técnico Lucio Muñoz había revolucionado el arte del grabado en España, tanto en el formato como en la calidad y expresividad de los relieves conseguidos. Había investigado mucho para ello, se había hecho fabricar un tórculo de grandes dimensiones, cubetas especiales, papeles de un grosor inusitado que pudieran resistir el relieve... Fue todo nuevo en esa serie de grabados inmensos de los años 83 y 84, y la investigación, los logros y su amor por el

grabado tampoco cesaron en los años siguientes. Sin embargo, el grabado tiene su límite, la condena de la obra múltiple termina por imponer sus leyes, el papel se rompe ante determinados relieves o es incapaz de reflejar ciertas texturas y calidades. Fruto de esta impotencia llegaron los papeles y collages de los años 90. Frente a la rigidez técnica del grabado, Lucio Muñoz se lanzó con delectación a la producción de esas obras únicas que con total libertad reflejaban su pasión por el papel.

*El Lucio Muñoz que hay detrás de los papeles y collages de los años 90 es un artista en la plenitud de sus facultades y de su creatividad (esto lo explicamos para que nadie se tome a las bravas posibles sinsabores en la realización de la anterior receta). Es un Lucio Muñoz desinhibido, relajado, que disfruta como nunca de su trabajo, una suerte de contrapunto de su intensa labor con las tablas, que simultanea con los papeles. El trabajo en el papel le permite una rapidez y una versatilidad que no es tan fácil con la madera. Los logros son más inmediatos y eso lo convierte en un laboratorio de experimentación maravilloso. No es obra sobre papel, sino obra en papel. Lucio Muñoz deja que el papel hable en su propio lenguaje, tal y como había dejado que la madera hablara en el suyo. Este oído atento a la expresividad de la materia es una constante de su trabajo. Es una obra mayor, a la que Lucio Muñoz otorga la máxima importancia, pero que al mismo tiempo proporciona una oxigenación y distensión a su labor en el estudio. Y las enseñanzas del papel no serán pocas. A partir de ese momento también el trabajo en sus grandes tablas acusará esta tendencia hacia lo compositivo, lo objetual, lo equilibrado, lo simétrico y lo arquitectónico que en parte se ha fraguado gracias a su trabajo con el papel.

*Finalmente, si tenidas en cuenta estas consideraciones, y seguidos detalladamente los pasos del protocolo anterior, el resultado que alcanzamos no nos parece satisfactorio, probablemente nos sirva de consuelo recordar estas palabras de Lucio Muñoz: “En arte todo lo que podamos llamar receta suele conducir al desastre”.

Papel 15-93, 1993, técnica mixta sobre papel, 120 x 149,5 cm.

Papel 27-93, 1993técnica mixta sobre papel, 41 x 33 cm.


Collage 8-96, 1996, técnica mixta sobre papel, 75 x 55 cm. Collage 2-96, 1996, técnica mixta sobre papel, 92 x 64 cm.

Collage 7-96, 1996, técnica mixta sobre papel, 59,5 x 67 cm.

Collage Nº 10, 1994, técnica mixta sobre papel, 40 x 55 cm.

Collage 9-96, 1996, técnica mixta sobre papel, 46 x 64 cm.

Collage Nº 1, 1995, técnica mixta sobre papel, 80 x 66 cm.

GF Nº 1, 1983aguafuerte y aguatinta sobre papeled. de 25, mancha: 120 x 80 cm.




GF Nº 13 (díptico), 1984, aguafuerte y aguatinta sobre papel, ed. de 50, mancha: 140 x 180 cm.

LUCIO MUÑOZ

1929 Nace en Madrid1949-54 Cursa estudios en la Escuela de Bellas Artes

de San Fernando de Madrid1955 Recibe una Beca del Gobierno francés y

reside en París hasta finales de 19561959 A partir de este año, participa en las más

importantes exposiciones de pintura española en todo el mundo

1960 Participa en la XXX Bienal de Venecia1961 Realiza sus primeras exposiciones

individuales en el extranjero1962 Expone en la Galería Staempfli de Nueva

York. Realiza el mural del Santuario de Aránzazu en Guipúzcoa

1964 Se inaugura la Galería Juana Mordó, a cuyo grupo de pintores pertenece desde su fundación hasta 1991

1983 Se le concede el Premio Nacional de Artes Plásticas

1988 Realiza una exposición antológica en el Centro de Arte Reina Sofía de Madrid y en la Fundación Gulbenkian de Lisboa

1989 Se edita la monografía Lucio Muñoz, por Lerner & Lerner, Madrid y por Rizzoli, Nueva York, en 1991Firma un contrato en exclusiva con la Galería Marlborough

1993 Recibe la Medalla de Oro de las Bellas Artes1995 Realiza dos murales para el nuevo edificio de

la Unión Europea en Bruselas1996 Recibe el Premio de la Asociación Española

de Críticos de Arte1998 Realiza el mural “Ciudad inacabada”, de 12 x

11,5 metros para el hemiciclo del nuevo edificio de la Asamblea de Madrid en VallecasMuere en Madrid, el 24 mayo de 1998

EXPOSICIONES INDIVIDUALES

2011 Lucio Muñoz. Literatura, memoria, paisaje. Galería Marlborough, MadridLucio Muñoz. Espacio DeArte del Palacio Ducal de Medinaceli, SoriaLucio Muñoz. Obra sobre papel. Galería Marlborough, Barcelona

2009 Lucio Muñoz. Pintures i collages. Galeria Marlborough, Barcelona

2008 Lucio Muñoz. Obra Gráfica. Galería Marlborough, Madrid

2007 Lucio Muñoz, Obra guardada. Galería Marlborough, MadridLucio Muñoz. Museo de Arte Contemporáneo, Conde Duque, Madrid

2006 Lucio Muñoz. El silencio de la madera. Palacio de los Serrano, Obra Social Caja de Ávila, Ávila; Hospedería Fonseca, Universidad de Salamanca, SalamancaLucio Muñoz en Silos. Abadía de Santo Domingo de Silos, Burgos

2005 Lucio Muñoz: madera de fondo. Fundación Fran Daurel, BarcelonaLucio Muñoz, última década. Centro Cultural Isabel de Farnesio, AranjuezLucio Muñoz. El silencio de la madera. Teatro Campoamor, Obra Social CajasturLucio Muñoz. Obra Gráfica. Sala de Exposiciones del Distrito del Retiro, Madrid

2004 Lucio Muñoz. Madera de fondo. Teloglion Foundation of Art, Salónica, Grecia. Palacio Harrach, Viena; Academia de España, Roma, ItaliaLucio Muñoz. Galería Ana Vilaseco, A CoruñaLucio Muñoz, obra gráfica. Museo Salvador Victoria, Rubielos de Mora, TeruelObra sobre papel. Galería Marlborough, Madrid

2003 Lucio Muñoz. Sala las Claras, Obra Social Caja Murcia, Murcia

2002 Exposición Homenaje Lucio Muñoz. Humanista y Creador. Galería Varron, SalamancaGalería Birimbao, SevillaMadera de Inmortalidad. Galería Marlborough, MadridLucio Muñoz. Galería Ármaga, LeónLucio Muñoz. Sala las Claras, Obra Social Caja Murcia, Murcia

2001 Lucio Muñoz. Obra sobre papel. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, MadridGalería Teresa Cuadrado, ValladolidGalería Juan Manuel Lumbreras, BilbaoGalería Belarde 20, Madrid

2000 Lucio Muñoz, proceso de un mural. Asamblea de Madrid, MadridGalería Durero, GijónCurso de Verano de la Universidad Complutense, Salas de Patrimonio, El Escorial, MadridLucio Muñoz íntimo. Museo de Arte Abstracto Español, CuencaGalería Pedro Torres, Logroño

1999 Lucio Muñoz, 1950-1998. Fundación FOCUS, Sevilla; Fundación Santander Central Hispano, Madrid; Museo San Telmo, San SebastiánGalería Marlborough, Madrid

1998 Galería Pilares, CuencaGalería Aritza, BilbaoSala Quatre Cantons, Vilafamés, CastellónSala Abel Lepina, Vigo

1997 Galería Clérigos, LugoAyuntamiento de León, LeónMuseo de Art Contemporáeno Colección Unión Fenosa, A CoruñaCaja de Ahorros de Pamplona, Pamplona

1996 Galería Marlborough, MadridMario Sequeira Galería de Arte, Oporto, PortugalGaleria Stefan Röpke, Colonia, AlemaniaGalería Ojeda, Palma de Gran CanariasGalería Durero, GijónMarlborough Gallery, Nueva York, EEUU

1995 Galería Pelaires, Palma de Mallorca Oda Sala D`Art, Barcelona

Fundación Duques de Soria, SoriaGalería Colon XVI, Bilbao

1994 Galería Antonia Puyó, ZaragozaGalería Dieciséis, San SebastiánGalería Durero, GijónGalería Zaragoza Gráfica, ZaragozaGalería Aritza, BilbaoGalería Punto, Valencia

1994-93 Marlborough Gallery, Nueva York, EEUU1993 Centro de Exposiciones y Congresos, Zaragoza

Galería Varrón, Salamanca1992 Galería Marlborough, Madrid1991 Obras de los Sesenta. Galería Jorge Mara,

Madrid1990 Lucio Muñoz. Galería Rubén Forni, Bruselas

Galería Ariana Schmidt, Stuttgart, AlemaniaLucio Muñoz. Gal. Nasoni, Lisboa, PortugalLucio Muñoz. Gal. Nasoni, Oporto, PortugalLucio Muñoz, última producción. Iglesia de las Verónicas, MurciaGalerie L’Oeil Ecoute, Lyon, Francia

1989 Exposición Antológica de Grabados. Museo de Bilbao y Auditorio de Santiago de CompostelaExposición Antológica. Fundación Gulbenkian, Lisboa, PortugalGrabados. Galería Durero, GijónExposición Antológica. Palacio de la Virreina, BarcelonaExposición Antológica. Sala Amarica, VitoriaBasilea Art 20 ‘89. Basilea. Stand Galería Juana Mordó, MadridExposición Antológica. Cultural Rioja, Logroño

1988 Galería Italia, AlicanteGrabados. Galería Aritza, BilbaoAntológica en el Museo Reina Sofía, MadridFIAC ‘88. París. Stand Gal. Juana Mordó, Madrid

1987 Grabados. Maese Nicolás, León

Grabados. Centro de Arte Gráfico Lienzo y Papel, Sevilla

1986 Galería Evelio Gayubo, ValladolidGrabados. Galería Granero, CuencaGalería Juana Mordó, Madrid

1985 Galería Punto, ValenciaCasas Consistorales, Las Palmas de Gran CanariaGrabados. Sala Pelaires, Palma de Mallorca Grabados. Casa Lis, SalamancaHilde Müller, Winterthur, Suiza

1984 Grabados. Galería Juana Mordó, MadridGalería Sur, SantanderGrabados. Galería Yerba, MurciaFund. Rodríguez-Acosta, Caja General de Ahorros y Monte de Piedad de Granada, GranadaGrabados Gran Formato. Galería Dieciséis, San Sebastián

1983 Arteder 83. Bilbao1982 F.I.A.C., París, Francia

Galería Varrón, SalamancaGalería Leyendecker, Tenerife

1981 Galería Maese Nicolás, LeónGalería Pelaires, Palma de MallorcaGal. Caja de Ahorros de Asturias, Oviedo y GijónGalería Juana Mordó, MadridIglesia de San Vicente, ToledoGalería Tórculo, MadridMuseo Extremeño de Arte Contemporáneo, Cáceres

1980 Galería Yerba, MurciaGalería 3 y 5, Gerona

1979 Galería Valera, BilbaoSala Luzán, ZaragozaGalería Punto, Valencia

1978 Sala de Cultura, Caja de Ahorros, PamplonaGalería Vegueta, Las Palmas, IIlas BalearesGalería Darch, BilbaoGalería Italia 2, Alicante

1977 Galería Formas, AlicanteGalería Juana Mordó, Madrid

1976 Galería Carmen Durango, Valladolid1975 Galería Lúzaro, Bilbao1974 Galería Juana Mordó, Madrid1973 Galería Mikeldi, Bilbao

Galería Val i 30, ValenciaGalería Prisma, Zaragoza

1972 Galería Tolmo, ToledoGalería Huts, San SebastiánGalería Castilla, Valladolid

1970 Galería Juana Mordó, MadridGalería Egam, Madrid

1969 Galería Val i 30, ValenciaCírculo de la Amistad, CórdobaEscuela de Nobles Artes de San Eloy, SalamancaGalería Mainel, Burgos

1968 Galería Castilla, Valladolid1967 Galería Bucholz, Munich, Alemania

Galería Juana Mordó, MadridFrankfurter Kunstkabinet, Frankfurt, AlemaniaCasa de las Américas, La Habana, Cuba

1966 Staempfli Gallery, Nueva York, EEUUFrankfurter Kunstkabinet, Frankfurt, AlemaniaGalería Grises, Bilbao

1965 Galería La Pasarela, SevillaMuseo de Bellas Artes, Bilbao

1964 Galería Juana Mordó, MadridFrankfurter Kunstkabinet, Frankfurt, AlemaniaGalería Müller, Winterthur, SuizaGalería Gravure, Lisboa, Portugal

1963 Staempfli Gallery, Nueva York, EEUU1961 Joachim Gallery, Chicago, EEUU

Galería Biosca, MadridGalería Bonino, Buenos Aires, Argentina

1960 Galería Neblí, Madrid1958 Ateneo, Madrid1957 Galería Fernando Fe, Madrid1955 Galería Dintel, Santander

Nuria.Rodriguez

Resaltado

Nuria.Rodriguez

Resaltado

Nuria.Rodriguez

Resaltado

Nuria.Rodriguez

Resaltado

Nuria.Rodriguez

Resaltado

Nuria.Rodriguez

Resaltado

Nuria.Rodriguez

Resaltado

Nuria.Rodriguez

Resaltado

Nuria.Rodriguez

Resaltado

MUSEOS Y COLECCIONES PÚBLICAS

Aena, Colección de Arte Contemporáneo, MadridAsamblea de MadridAyuntamiento de MadridBergeau Museum, Dortmund, AlemaniaBiblioteca Nacional, MadridBibliothèque Nationale, París, FranciaBritish Museum, Londres, InglaterraCaja de Madrid, MadridCaja de Ahorros de Asturias, OviedoCaja de Ahorros de Pamplona, PamplonaCasa de Colón, Las Palmas de Gran CanariaCentro Atlántico de Arte Moderno, Las Palmas de Gran CanariaCentro de Arte Reina Sofía, MadridCírculo de Bellas Artes, MadridMuseo Patio Herreriano, ValladolidColección Amigos Centro de Arte Reina Sofía, MadridColección Argentaria, MadridColección Arte del Siglo XX, AlicanteColección Ayuntamiento de MadridColección Banco Central Hispano, MadridColección Banco Exterior, MadridColección Banco de España, MadridColección Banco de Santander, MadridColección Banco Urquijo, MadridColección Caja Provincial de Álava, VitoriaColección Deutsche Bank, MadridColección de Arte Contemporáneo del Patrimonio Nacional, Palacio Real, MadridColección Dobe, ZurcíComunidad de Madrid, MadridComunidad de Castilla La Mancha, ToledoCongreso de los Diputados, MadridThe Chase Manhattan Bank, Nueva York, EEUUDiputación Foral de Guipúzcoa, San SebastiánFundación AenaFundación Juan March, MadridFundación Juan March, Palma de MallorcaFundación “la Caixa”, BarcelonaFundación Rodríguez-Acosta, GranadaGalería Nacional, Sofía, BulgariaGöteborgs Konstmuseum, Goteborg, SueciaHaags Gemeentemuseum, La Haya, Países BajosInstituto Torcuato di Tella, Buenos Aires, ArgentinaKunstmuseum, Winterthur, AlemaniaMassachusetts University, Massachusetts, EEUUMcMay Art Museum, San Antonio, Texas, EEUUMinisterio de Asuntos Exteriores, MadridMuseo de Arte Abstracto Español, CuencaMuseo de Art Contemporáneo, ElcheMuseo de Arte Contemporáneo, SevillaMuseo de Arte Contemporáneo Unión Fenosa, A CoruñaMuseo de Arte Moderno de la Ciudad, Buenos Aires, ArgentinaMuseo de la Asociación Canaria de Arte Contemporáneo, Santa Cruz de TenerifeMuseo de Bellas Artes, BilbaoMuseo de Bellas Artes, Buenos Aires, ArgentinaMuseo de Bellas Artes, La Habana, CubaMuseo de Bellas Artes de Álava, VitoriaMuseo Extremeño de Arte Contemporáneo, CáceresMuseo Jovellanos, GijónMuseo Municipal de Madrid, MadridMuseo Popular de Arte Contemporáneo, VillafamésMuseo de la Resistencia Salvador Allende, Santiago de Chile, ChileMuseo de la Solidaridad, Santiago de Chile, ChileMuseo Rufino Tamayo, Méjico D.F., MéjicoMuseo Vasco de Arte Contemporáneo (Artium), VitoriaMuseo Vaticano, Roma, ItaliaMuseum des 20 Jahrhunderts, Viena, AustriaMuseo Salvador Victoria, Rubielos de Mora, TeruelNasjonalgalleriet, Oslo, NoruegaNew Orleans Museum of Art, New Orleans, Louisiana, EEUUPalacio del Senado, MadridStädt Museum, Leverkusen, AlemaniaStedelijt Museum, Amsterdam, Países BajosTate Gallery, Londres, Inglaterra

MONOGRAFÍAS

AA.VV.: Lucio Muñoz, Oviedo, Caja de Ahorros de Asturias, 1980.

AGUILERA CERNI, Vicente: Lucio, Madrid, Gal. Nebli, 1960.ALBERTI, Rafael: Lucio Muñoz (poema), Madrid, Galería

Juana Mordó, 1967. AMÓN, Santiago: Lucio Muñoz, Madrid, Ministerio de

Educación y Ciencia, 1974. ARANGUREN, José Luis: Lucio Muñoz, Madrid, Galería

Juana Mordó, 1981. AYLLÓN, José: Texto en catálogo, Buenos Aires, Galería

Bonino, 1961. AYLLON, José: Texto en catálogo, Zaragoza, Gal. Prisma, 1973. BLASCO CARRASCOSA, Juan Ángel: Para un perfil de

Lucio Muñoz, Vilafamés, Tardor Cultural, 1998.BONET, Juan Manuel: Lucio Muñoz, Madrid, Ministerio

de Cultura, 1988.BONET, Juan Manuel: Lucio Muñoz: un nom central de la

modernité espagnole, Bruselas: Galería Ruben Forni, 1990.

BONET, Juan Manuel: El horizonte poético de Lucio Muñoz, Murcia, Consejería de Cultura, Educación y Turismo, 1990.

BONET, Juan Manuel: The Inner Landscapes of Lucio Muñoz, Nueva York, Galería Marlborough, 1993.

BORJA, Emmanuel: Lucio Muñoz. Delimitación de un territorio, Madrid, Galería Juana Mordó, 1977.

CALVO SERRALLER, Francisco: Perspectiva fundamental, Madrid, Catálogo Basilea Art 20 89, Lerner & Lerner, 1989.

CALVO SERRALLER, Francisco: Lignum, en Lucio Muñoz. 1950-1998, Sevilla, Fundación Focus-Abengoa, 1999.CALVO SERRALLER, Francisco: Madera de Inmortalidad, Madrid, Galería Marlborough, 2002. CAMARA, Jesús: Lucio Muñoz: obra gráfica,

Ayuntamiento de Madrid, Distrito de Retiro, 2005CASTAÑO, Adolfo: Conversación con Lucio Muñoz,

Madrid, Rayuela, 1977. CASTAÑO, Adolfo: Lucio Muñoz, Cáceres, Museo

Extremeño de Arte Contemporáneo, 1982.CASTILLA DEL PINO, Carlos: Lucio Muñoz o la indagación

sobre la realidad, Madrid, Galería Juana Mordó, 1970. CASTRO ARINES, José de: Lucio, Madrid, Galería Biosca,

1961. CASTRO FLÓREZ, Fernando: Meteorología de la pintura,

Murcia, Fundación Cajamurcia, 2003.CRUZ SÁNCHEZ, Pedro A.: La belleza de lo literal, Murcia,

Fundación Cajamurcia, 2003.CHICHARRO, Eduardo: De la Carta de Noche a Lucio y

Amalia, Madrid, Galería Juana Mordó, 1974. CHICHARRO, Eduardo: Cantata del recuerdo a Lucio y

Amalia, Teruel, Museo Salvador Victoria, 2004. FERNÁNDEZ-CID, Miguel: La austera plenitud de Lucio

Muñoz, A Coruña, Museo de Arte Contemporáneo Unión Fenosa. Lugo, Galería Clérigos. León, Junta de Castilla y León, 1997.

GÁLLEGO, Julián: Lucio Muñoz, Madrid, Ministerio de Cultura, 1988.

GAMONEDA, Antonio: «Lucio Muñoz», Texto en catálogo. León, Galería Maese Nicolás, 1980.

GARCÍA, Segundo: Carta para alguien que visita una exposición de Lucio Muñoz y se nos puede quedar perplejo o volver taciturno, Murcia, Caja de Ahorros Provincial de Alicante, 1989.

HALFFTER, Cristobal: Lucio Muñoz y la música, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, 2001.

LAÍN ENTRALGO, Pedro: Lucio Muñoz, Madrid, Galería Juana Mordó, 1964.

LLEÓ, Vicente: Texto en catálogo, Sevilla, Galería Juana de Aizpuru, 1975.

LOGROÑO, Miguel: «Un universo reoriginado», texto en catálogo, Oviedo, Caja de Ahorros de Asturias, 1980

LOGROÑO, Miguel: El grabado, su nobleza, Madrid, Galería Juana Mordó, 1984.

LOPEZ GARCIA, Antonio; LOPEZ HERNANDEZ, Julio; SICILIA SOBRINO, Alfonso; MUÑOZ AVIA, Rodrigo: Lucio Muñoz, in memoriam. Conversación, Ministerio de Asuntos Exteriores, SEACEX, Madrid, 2004

LUCAS VERDU, Antonio: Texto en catálogo, Salamanca, Escuela de Nobles y Bellas Artes de San Eloy, 1969.

MAGGIO, Nelson DI: Texto en catálogo, Lisboa, Galería Gravura, 1964.

MORENO GALVáN, José María: Einige Bemerkungen zu Lucio Muñoz, Múnich, Galerie Buchholz, 1967.

MUÑOZ AVIA, Rodrigo: El poso de una mirada al mundo, Madrid, Galería Marlborough, 1992.

MUÑOZ AVIA, Rodrigo: Mi padre, en Lucio Muñoz. 1950-1998, Sevilla, Fundación Focus-Abengoa, 1999

MUÑOZ AVIA, Rodrigo: Últimos cuadros, Madrid, Galería Marlborough, 1999.

MUÑOZ AVIA, Rodrigo: Casas de Alma, Cuenca, Museo de Arte Abstracto Español, 2000, y Palma de Mallorca, Museu d’Art Espanyol Contemporani, 2003.

MUÑOZ AVIA, Rodrigo: El papel recién hecho, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, 2001.

MUÑOZ AVIA, Rodrigo: Lucio Muñoz, madera de fondo. Ministerio de Asuntos Exteriores, SEACEX, Madrid, 2004

MUÑOZ AVIA, Rodrigo: Las enseñanzas del grabado, Ayuntamiento de Madrid, Distrito de Retiro, 2005

MUÑOZ AVIA, Rodrigo: La décima sinfonía, Obra social Cajastur, Caja de Ávila, Universidad de Salamanca, 2005-06.

MUÑOZ AVIA, Rodrigo: El árbol y la enredadera, en la antología de escritos del artista El conejo en la chistera, Madrid, Ed. Síntesis, 2006.

MUÑOZ AVIA, Rodrigo: Altares, Monasterio de Santo Domingo de Silos, Burgos, 2006.

NIETO ALCAIDE, Víctor: El jardín y el bosque de la pintura, Madrid, Galería Juana Mordó, 1986.

NIETO ALCAIDE, Víctor: Lucio Muñoz, Madrid, Lerner & Lerner, 1989.

NIETO ALCAIDE, Víctor: Lucio Muñoz, Nueva York, Rizzoli, 1991. NIETO ALCAIDE, Víctor: La memoria y la experiencia de

la pintura, Madrid, Galería Marlborough, 1999. NIEVA, Francisco: Pequeña indagación psicobiográfica,

Zaragoza, Centro de Exposiciones y Congresos, 1993.NIEVA, Francisco: El hueco de la nuez, en Lucio Muñoz. 1950-1998, Sevilla, Fundación Focus-Abengoa, 1999.RODRÍGUEZ, Ángel Antonio: De búsquedas y hallazgos,

Obra social Cajastur, Caja de Ávila, Universidad de Salamanca, 2005-06.

SÁENZ DE OIZA, Francisco: Texto en catálogo, Madrid, Sala de Exposiciones del Ateneo, 1958.

SALAZAR, María José: Obra sobre papel, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, 2001.

SAN MARTÍN, Francisco Javier: Un agnóstico en la basílica, Murcia, Fundación Cajamurcia, 2003.

SORIA HEREDIA, F.: Texto en Arte Contemporáneo y Sociedad, Salamanca, San Esteban, 1982.

STAEMPLI, George W.: Texto en catálogo, Nueva York, Staempli, 1966.

SUÁREZ, Rubén: Lucio Muñoz, un camino en solitario, Obra social Cajastur, Caja de Ávila, Universidad de Salamanca, 2005-06.

TUSELL, Javier: Conversación con Lucio Muñoz, Zaragoza, Centro de Exposiciones y Congresos, 1993.

WUTHENOW, Ernesto: Texto en catálogo, Fráncfort, Frankfurter Kunstkabinet Hanna Bekker vom Rath, 1966.

ESCRITOS DEL ARTISTA

El conejo en la chistera, antología de escritos del artista, Madrid, Ed. Síntesis, 2006.

La historia y el arte, Sevilla, Fundación Focus-Abengoa, 1999; Palma de Mallorca, Museu d’Art Espanyol Contemporani, 2003; Ministerio de Asuntos Exteriores, SEACEX, Madrid, 2004

Buscar y encontrar, Sevilla, Fundación Focus-Abengoa, 1999; Palma de Mallorca, Museu d’Art Espanyol Contemporani, 2003; Ministerio de Asuntos Exteriores, SEACEX, Madrid, 2004

La música, Ministerio de Asuntos Exteriores, SEACEX, Madrid, 2004

N U E VA YO R K /

Marlborough gallery, Inc.40 West 57th StreetNew York, NY 10019Telephone 1.212.541.4900Fax 1.212.541.4948mny@marlboroughgallery.comwww.marlboroughgallery.com

Marlborough chelsea

545 West 25th StreetNew York, NY 10001Telephone 212.463.8634Fax 212.463.9658chelsea@marlboroughgallery.comwww.marlboroughchelsea.com

Marlborough graphIcs

40 West 57th StreetNew York, NY 10019Telephone 1.212.541.4900Fax [email protected]

L O N D R E S /

Marlborough FIne art ltd.6 Albemarle StreetLondon W1S 4BYTelephone 44.20.7629.5161Fax 44.20.7629.6338mfa@marlboroughfineart.comwww.marlboroughfineart.com

Marlborough graphIcs

6 Albemarle StreetLondon W1S 4BYTelephone 44.20.7629.5161Fax [email protected]

M A D R I D /

galería Marlborough, s.a.Orfila, 528010 MadridTelephone 34.91.319.1414Fax 34.91.308.4345info@galeriamarlborough.comwww.galeriamarlborough.com

B A R C E L O N A /

Marlborough barcelonaValència, 284, 1r 2a AE-08007 BarcelonaTelephone 34.93.467.44.54Fax 34.93.467.44.51www.galeriamarlborough.com

M O N T E C A R L O /

Marlborough Monaco4 Quai Antoine 1erMC 98000 MonacoTelephone 377.97.70.2550Fax 377.97.70.25.59art@marlborough-monaco.comwww.marlborough-monaco.com

SANTIAGO DE CHILE /

galería a.M.s. MarlboroughNueva Costanera 3723Vitacura, Santiago, ChileTelephone 56.2.799.3180Fax 56.2.799.3181

Impresión: Artes Gráficas PalermoISBN: 978-84-88557-57-5Depósito Legal: M-7279-2014

Diseño: Jara Herranz FernándezFotografía: Nicolás Muñoz AviaFotografía personal Lucio Muñoz: Nicolás Muñoz Avia

Lucio MuñozGrandes papeles

27 marzo - 3 mayo 2014

Marlborough Madrid

Lucio Muñoz - CLODART

Documents

Transcript of Lucio Muñoz - CLODART