MADRID 14–27 Mayo 2018Plaza de toros de Las Ventas. Sala Antonio Bienvenida

Del ruedo al cómic en tres capítulos 1. DelTBOalanovelagráficaespañola _____________________________5 2.EntreTarzán,Supermanylostoreroszombies. MetáforasdeEspañayMéxico _______________________________________11 3.Eltebeoinfantil _______________________________________________________________23

Catálogo de la Exposición ‘Del Ruedo al Cómic‘. Madrid 14 -27 mayo 2018. Comisariado y textos: Fernando González Viñas.Diseño gráfico: ElisaRomeroeIsabelBallester.Imprime: www.imprentaluque.esDepósitoLegal:

Los cómics o tebeos son un producto de la cul-tura popular, enraizados profundamente en lo que se ha venido en llamar cultura de masas. Despreciados por la cultura oficial, su reconocimiento como arte y cultura, sea dentro del ámbito pop o con aspiraciones de arte mayor, ha sido muy tardío, a pe-sar de que ya en 1964 Umberto Eco los reivindicase en su ensayo sobre la cultura popular titulado Apocalípticos e integrados. Su encuentro con otra manifestación popular, con la cultura de masas que siempre fue el toreo, era inevitable. El cómic ha bebido de las fuentes del toreo tanto en los países de tradición taurina como en los más ajenos, caso de EE UU o Japón. De ese encuentro nacieron las páginas que nos revelan la fuerza del imaginario colectivo sobre la tauromaquia y su influencia sobre los autores de cómic, guardianes de una esencia pop, artística y literaria.

En 1917 nacía en España el ‘TBO’, la revista que acabó dando nombre a un género en nuestro país; pionera –con el permiso de Dominguín (1915)– de los tebeos españoles, la portada de su nº 4 sería ya una escena de toros, como muchas otras en años posteriores. Anteriormente, durante el siglo XIX, en los primeros balbuceos del cómic, ya encontramos referencias taurinas en revistas como las madrileñas El Mundo Cómico (1872) y Monigotes (1892) o las barcelonesas The Monigoty (1897) y Monos (1904), cuatro pilares fundamentales de lo que podríamos llamar el proto-tebeo español1. La presencia de toros y toreros en los tebeos, tanto españoles como de otros puntos del globo, sería desde los inicios del medio, recurrente. Tarzán, Superman, Astérix, Batman y el pato Donald han tenido una muleta en sus manos. El toro se ha visto en los cómics como un excusa para la aventura, el peligro, la situación cómica o la referencia a lo hispano. Autores de fama mundial como Burne Hogarth, Carl Banks, Hugo Pratt y Francisco Ibáñez han plasmado en su obra las ricas posibilidades de este encuentro. Desde las novelas gráficas de Martínez de León y su personaje Oselito hasta Golondrina, la torera de la autora ja-ponesa Est Em, entre la experimentación y el homenaje, entre el respeto y la irre-verencia, la comicidad y el terror, esta muestra es un acercamiento al encuentro entre la tauromaquia y los cómics. Toros y toreros han ocupado su lugar en este arte complejo, revelador y fundamental de la cultura popular y al que llamamos cómic, tebeo, novela gráfica, historieta o arte secuencial.

1.Paraunaprofundizaciónen

estasrevistashumorísticas

pioneras,losiniciosdeltebeo

españolylapresenciadetoros

ytorerosenellas,véaseGon-

zalezViñas,Fernando:Toros y

toreros en los orígenes decimo-

nónicos del tebeo español, en

Boletín de Loterías y Toros nº 23

(Córdoba,2018).

TBO nº 338 (1964). Portada de Cavestany.

Del Ruedo al Cómic Toros y toreros entre Superman y Rompetechos 5

PacoRoca,PremioNacionaldelCómicyunodenuestrosautoresmásinternacionales(Arrugas, La casa, Los surcos del azar…)tieneunabreveperointeresantereferenciataurinaensuobraEl invierno del dibu-jante(2010),relatohistóricosobreelabandonodecincograndesdibujantesdelaeditorialBrugueraparafundarsupropiarevista,Tio Vivo,en1957.Ensuportada,puedeverseaaquellosvalientes(Cifré,Conti,Escobar,Peñarroya,Giner)conunkioscoalfondoencuyointerior,casiimperceptible,PacoRocahadi-bujadounejemplardelarevistaEl Ruedoconuntoreroensuportada.Enlapágina1delrelatounaviñetaapáginacompletamuestraesplendorosalaplazadetorosMonumentaldeBarcelona 1 .Nadamás,ynadamenos,pueselautorconvierteasíaaquellabellaarquitecturamodernistaenloquesiemprefueduranteelsigloXX:unodelosiconosdereferencia,arquitectónicosyespirituales,delaciudadcatalana.

VolviendoalTBO,ellectoradultotambiénseacercabaasuspáginas,unarevistapensadaenprincipioparaunpúblicoinfantil,aunquealgunasviñetasfuesendifícilesdeentenderparaésteensujustamedida.Traslayamencionadadelnº4,obradeUrda,esnecesariocitar,entrelosmuchosejemplos,laportadadelTBOnº338(terceraépoca,1964),unaobradeCavestanys–unclásicodeestarevistadesdelosaños40–quecualquierbuenaficionadoalostorossabrácalibrarensujustamedida.Cavestanystieneladestrezadesituarallectoreneltendido,dándonoslaimpresióndequeestamossentadosconunparaguassoportandolatardelluviosadeabrilqueanunciaeltextoalpie.Ladesoladoraimagendelosaficionadosparaguasenmano,aligualquetoreros,picadoryelpropiotoro–protegidoporunpara-guasquesostieneelmatador–,asícomodelosmonosabioscargandosacosdeserrín,elperroqueseha

1Del TBO a la

novela gráfica española

Martínez de León, Forges, Javier de Juan, Raúl, Paco Roca. Grandes nombres de la narrativa gráfica que desde diferentes formas y sentido se han acercado a los toros y toreros en sus obras destinadas a un público adulto. Desde la viñeta humorística hasta el relato simbólico con referencias mitológicas y rituales.

En la tierra de los toros, la aparición del fiero animal ha sido una constante, unas veces con tratamientos originales, otras cayendo en tópicos más propios de otros lares. Desde los primeros balbuceos de la viñeta humorística hasta el encumbramiento definitivo en el siglo XXI de la novela gráfica, con obras que abarcan desde lo experimental hasta la biografía, el toro ha saltado a las viñetas. En una de las primeras portadas del TBO (nº 4, 1917) nos encontramos con una sarcástica visión de la corrida: un torero volando por los aires tras la acometida del toro. Se iniciaba así un camino pleno de referencias a los toros, con joyas como la portada de Cavestany para el nº 338 del TBO o la obra de Javier de Juan Sic transit gloria mundi.

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coladoenelruedoyladraaltoro,sonunaacertadísimavisióndeesastardesgrisesycaóticasquetodoaficionadohasoportado–conlluviaosinella–alolargodesuvida.Nohaymejorresumenparatodoelloqueeltorerosentadoenelestribodelabarrera,alfondo,envueltotristementeensucapoteparapro-tegersedelalluvia,contemplandotodalaescenaconresignaciónyabatimiento.ElTBO yCavestanyssemerecenconestaportadaunreconocimientodetodosloshabitantesdelostendidosquetanlluviosastardeshemospadecido.Otrarevistahumorística,dirigidamásaladultoquealinfantefueDDT. En 1953, Peñarroya(creadordeDon Pío, Gordito relleno, Pepe el Hincha, Don Berrinche…) seencargaríademostrarenlaportadadelnº117unavisióncríticadelatauromaquia,conreferenciaalosmúltiplesengañosalosquesevesometidoelaficionado,aunquellevadaenestecasoalextremodemostraruntoroquesonenrealidaddoshombresdisfrazados. 2

En letras mayúsculas debe reseñarse, en cuanto a las histo-rietas publicadas en España para público adulto, a Martínez de León (1896-1978) que con su popular personaje ‘Oselito’ realizó una crítica social y política de su tiempo. MartínezdeLeóncolaboraríaparadiversosdiariossevillanosyeléxitodesupersonajeOselitofuetalque,trasApelesMestresyXauradó,fueeltercerautorespañolalqueselepublicaronsushistorietasgráficasenformadelibro.Oselitoeraunpersonajetípicosevillano,inspiradoeneltoreroJoselitoelGallo,consombrerocordobésytrajecortoqueinclusohablabaunandaluztranscritotalcualaltexto.MartínezdeLeónfueungeniodelanarrativagráfica,aunquesusdibujosnollevasenbocadillosycontinuaseconelrecursodecimonónicodeltextoapiededibujo,algoqueporotraparte,tambiénrealizabaporlamismaépocaelgranHaroldFosterconTarzányEl príncipe valiente.Enlosaños30MartínezdeLeónsetrasladaríaaMadridyallípublicaríaen1931Los amigos del toro o la parte sana de la afición.ReglamentoenXXXcapítu-los.Elprotagonista,Oselito,narraaunamigolosmalesdelafiesta,susinjusticiasydiversasanécdotashumorísticas.En1935publicaOselitoenRusia,todounestudiotragicómicodelaUniónSoviéticadondenofaltanlasreferenciastaurinas.Traspasarporlasprisionesfranquistas,en1945editaLos amigos del toro. El toreo: sus males y su remedio,unaobraqueincluíalayacitadadereglamentoenXXXcapítulosy130páginasmásdelamismatemática 3 .MartínezdeLeónconstruyeverdaderamentelasprimerasnovelasgráficasespañolas,ylaausenciadeglobosdetextonoimpidenquehablemosdeunodelosgrandeshistorietistaspatrios.

EnlíneaconelacercamientoliterarioalostorosdelarevistaQuites entre Sol y SombrafundadaporCar-losMarzalconapoyodelaDiputacióndeValencia,estainstituciónconvocóunconcursodecómicscuyosganadoresaparecieronenlaedicióndeunTebeo taurino –así titulado–en1988.ConportadadeSento,contiene6historietascortasdediversosautores.EnLos cuernos de la muerte,deSento,unrepartidorenciclomotoresperseguidoporunostorosalencontraseconellosenunafiestapopular.EnLa leyenda de la muerte, Micharmutnarralahistoriadeuninquilinodeunahabitacióndehotelenlaqueaúnconti-núanlosenseresdelanteriorocupante,untorero.Elnuevoinquilino,quenoparadeinvocarletaníasreligiosas,setransformadurantelanocheenuntoroqueacabaalborotandoelhotel;enlaúltimaviñetaaparecesubidoaunárbolfueradelhostal,perseguidoporunperro,mientrasdelinteriorseoye“quiénera”“nadie,untoroquesehabíaperdidoenlospasillos”“¡peste!ayerunomerayóelcoche”.Estasdoshistoriasdeartistasyaconocidossecompletanconlospremiadosdelconcurso:ValeroBis,ganador,

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Madriz,enelnº15,PérezMejíasmuestraenEl hombre del distrito 30unabrevereferenciataurinaalespe-cularseconlavidaquepodríahaberllevadoeldelincuenteprotagonista:detective,actorotorero.Enelnº18/19elequipoGELtitula5 Bravos segundos 5unrelatodeclaroscurosdelencuentrodetoroytoreroenlaplaza,trashabersevistoenunaviñetaanteriorcómoselecolocaladivisaaltoroenchiquerosporvarioshombres.Eldiálogoposteriorentretoroytorero,breve,escomosigue:“Alascincodelatardenosvimoslascaras”,diceeltorero,aloqueeltororesponde“Sí,perolalecciónempezóantes,maestro”.LaúltimareferenciataurinaenMadrizseencuentraenelnº26.EnsuportadamuestraundibujodelaactrizVictoriaAbrily16viñetascomocartasdeTarotenunadelascualesapareceuntorero.

El mismo año de la aparición de ‘Madriz’ (1984) uno de sus dibujantes habituales, Javier de Juan publica la novela grá-fica ‘Sic transit o la muerte de Olivares’, una obra breve pero entre las de mayor calidad que ha dado el cómic español. 4 Losprotagonistasnosonotrosquelavida,elamorylamuerte,lostresarcanosdelaexistencia.JavierdeJuanlosrevelaconsutrazoenformadedilema,elqueasediaalmatadorOlivares,quiensedebateentreelultimátumdesunovia“laAmparo”paraquedejelostorostrasunagravecogidaquelotuvoalbordedelamuerte,operdersuamor.Olivaresescogeelamor,peroalvolverasucasaseencuentraalaMuerteesperándolo,unafigurafemeninaqueconfiesaestarenamoradadeél.“Tequieroporqueteconozco”,leespetalamuerteaOlivares,“estoyentuvidaporquenometemes,ynometemesporquemecomprendes”.Lamuerte,noobstante,leofreceaOlivareslaposibilidaddeelegircómoacompañarla,yeltorerodecidequedebeserenlaplaza,enunaúltimacorrida,“laúltimadeverdad”.Fascinanterelato,gráficamenteimpecableysugestivo,denarrativayencuadresexpresionistas,yquesemerecióunaexcelentereediciónen2014,conbocetosdelartistaincluidos.

UnapropuestamuydiferenteeslanovelagráficaA las cinco de la tarde(2014)deManoloLópezPoy(guion)yMiguelHernández(dibujo) 6 .EnesencianarralavidadeltoreroLorenzoPascualBelmonteño, nacidoen1921enBelverdelosMontesyquellegóaalternarconManolete.Másalládelabiografía,setra-tadeunretratoloabledelaEspañadellosañoscentralesdelsigloXX,conaparicionesestelarescomolasdeDiStefano.Suspáginasestánrepletasdeescenastaurinas,tantodelcampo,comodeescenasurbanas,conunaplazadeLasVentascomoreferenciaindispensable.

Quedaporúltimomencionarreferenciaspuntualesdondelostorostambiénencuentranacomodo.EnesasestaríaentreotroslaportadadeOPSparaelnº1deHermano Lobo(1972)olaportadadeForgesparaunodesusfascículossobreelmundialdefútboldeEspañade1982,uniendotorosyfútbol 7 ;elcameodeManolete,suBuickazul–yLupeSino–enlanovelagráficaEl SolardeAlfonsLópez,olaspáginasdepotentecargasexualdeErikbertoenelnº40(1984)delarevistaComix Internacional.Finali-cemosesteacercamientoalafecundaunióndetorosyartesecuencialdandounsaltohastaMéxicoydeteniéndonosenunreputadopintortaurinoyautordecómics,PanchoFlores.EntresusobrasdestacaChavalillo,relatodelascensoalafamadeunjovenaspiranteatorero,ytambiénalgunabiografíaencó-micdetoreros.Chavalillo(1957)estáeditadaporelpropioautoren8volúmenes,conunatiradamediade20.000ejemplaresquesevendíanenlosaledañosdelaplazaMonumentaldeD.F.LaobradelmexicanomuestraaunartistaenplenitudcuyoscómicstaurinossonlamentablementedesconocidosenEspaña.

ofreceelrelatoSastre,dedicado“atodoslossastrestaurinos”.Firmael2ºpremioGermánconEl niño de las monjas,plenodesimbolismoreligiosoyritual,contadoamododesoneto,decantardeciego,loquenosretrotraealosaleluyas,antecedentesdirectosdelostebeos.El3erpremiorecayóenlahistorietaDesperdicios,firmadaporJordi.Unahistoriaenrevesadacontorerotraficantededrogasperseguidoporunabandarivalhastalamismaplazadetoros.FernandoGandía,mención,eselautordelúltimorelato,Sol y sombra,mezcladetoros(sedesarrollaunacorrida)yfútbol(entraunbalónenescena)enunmismoescenario.

En julio de 1984 nace una de las revistas de cómics más impor-tantes y transgresoras de la historia de nuestro país.LarevistaMadriz,conelguionistaFelipeHernándezCavacomoverdaderoalmamáterypatrocinadaporelayunta-mientodelacapital,llegaríaaeditar33númerosentre1984y1987.Lallamadamovidamadrileñatendríasuextensiónenestarevistapeculiar,verdaderacanteradeartistasenlaquepublicaríannombresactualmentereferenciadelcómic,lailustraciónolapintura:FernandoVicente,AnaJuan,VíctorCoyote,LPO,CarlosGiménez,ElCubri,Ceesepe,Raúl,Sento,FedericodelBarrio,AnaMirallesymuchosotros.Ensuspáginasencontramosvariashistorietascontorosotorerosdeprotagonistas.Enelnúmero7/8JulioCebriánseacercaendospáginasalosdeseosdeunaspiranteatoreroqueacabaenlacárcel“pornosabermatar”entreespíritusdetoritosconalas.Enelnº13Raúldibujaunahistoriadegrancalidadenlaqueenunafondadepueblo,untorerillosevistemientrasmantieneunaconversaciónconunniñoalquepreguntasiesciertoelrumordequesehaechado“novio” 5 .ExtraordinariosencuadresyjuegosdeperspectivaenlosqueindirectamentesenoshabladeunaEspañaaúnatrasadaenlaquelahomose-xualidadesvilipendiadayridiculizada.Raúl,porcierto,tieneotrahistorietataurinaensuhaber,aunqueenestecasoconguiondeF.H.CavayaparecidaenlarevistaMedios Revueltosnº6(1990).Volviendoa

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Mas allá de nuestras fronteras, los toros y los

toreros han servido como metáfora de España (y

México), como imagen de un país exótico

en el que la plaza de toros es un lugar sagrado y en cualquier calle

puede aparecer un toro furioso.

Nada nuevo, si se tiene en cuenta los relatos literarios

de los viajeros europeos de los siglos XVIII y XIX, que asimilaban España con el ritual taurino. Si en los tebeos, sean norteamericanos o japoneses, las aventuras del protagonista se desarrollan en España –o México–, la presencia del toro o torero parece asegurada. Desde Tarzán a James Bond, pasando por la artista japonesa Est Em, hasta Hugo Pratt, el mundo de la tauromaquia ocupa su lugar en la industria internacional del cómic. El tratamiento ha variado entre el respeto y detalle más absoluto de la obra japonesa Golondrina hasta lo inverosímil, forzado y caricaturesco, o incluso el horror de los toreros muertos vueltos a la vida para culminar su venganza. Una mención aparte merecen los superhéroes: Batman, Superman, Wonder Woman, Daredevil, Wolverine y muchos otros se han enfrentado al toro como paradigma de la amenaza, del antihéroe al que vencer. El arraigo de los superhéroes en la cultura pop ha contribuido a la difusión del concepto de España (y México) como la tierra de los toros y los toreros.

Unlugardehonormereceelpersonajeliterariocreadoen1912porEdgarRiceBorroughs.NosreferimosaTarzándelosmonos,elreydelajungla.Yaen1929HaroldFosterlollevaríaalcómicenunaspáginaspoéticasqueaparecieronenlastirasdominicalesdelosdiariosestadounidenses.Entre1937y1950,conunapequeñainterrupción,seríaBurneHogarthelilustrador.ConHogarth,Tarzánadquiereundinamis-mo,concomposicionesabigarradas,ricasendetallesyunanarrativainsuperable.Esentonces,enestaetapaartísticaymodernadelpersonajeenelcómic,cuandotienelugarelencuentrodeTarzánconlostoros,enunepisodiotituladoTarzán y el tirano español.Elepisodiocompletoapareceenlareediciónencomic-bookrealizadaen1957enlaeditorialinglesaWestworld (Tarzán,nº47,vol.6) 8 ,paracuyapor-tadaseempleaunaviñetainteriorcoloreada.HogarthdemuestrasumaestríaenunaspáginasbrillantesquerelatanlacapturadeTarzánamanosdeDonMacabre,unespañoltraficantedemarfil,consombrerodealaanchaycapa.DonMacabrehaceenfrentarseaTarzánauntoro,alqueelatléticohabitantedelaselvavencerompiéndoleelcuellotrashaberledadounossoberbioscapotazos.Laspáginasdeesteepisodio,graciasalamaestríadeBurneHogarth,debencontarseentrelasmejoresescenasdetorosjamásdibujadas.

2Entre Tarzán, Superman y

los toreros zombies. Metáforas de

España y México

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nº12(1953),conportadayelepisodiotaurinoobradeCurtSwanyGeorgeKlein,elargumentogiraentornoaunestoqueconpropiedadesmágicasyalavezmaléficasylaimposibilidaddeltorerodeescaparalamaldiciónmortaldelacero.

En Ghostsnº22(1974) 9 ,portadadeNickCardy,ehistorietainteriortituladaThe haunted horns of dea-th,deErnestoPatricio,esdenuevountoreroquienvuelvedelamuerteparatomarsesuvenganzaconaquellosquefueroncausantesdirectosdelamisma,utilizandoparaellountorofantasmalqueembistemortalmentealideólogodelapesadabromaqueacabóconlavidadelaspiranteatorero.EnGhosts nº62(1978),conportadadeldibujanteargentinoLuisDomínguezehistorietataurinainteriordeCarlWesser,RubenYandocyD.R.Martin,untoreroquehaperdidounapiernaporunacornadavuelvealostorosconsupatadepalodepirata,peroincapazdesuperarsutragedia,vealtoroquelesególapiernadondeenrealidadsólohayunespectrofantasmal,mientrasqueelverdaderotoroquesaleportorilesleprovoca–demodohartocurioso–lamuerte.EnThe House of Secretsnº137(1975) 10 lasugestivayterroríficaportadanadatienequeverconelepisodiotaurinodelinterior.LaportadaesobradeErnieChan,unclásicoilustradordelasaventurasdeConan,elhéroecreadoparalanovelaporRobertE.Howard.Enella,elesqueletodeuntorero,montadoalomosdeuncorniveletoastadoyarmadodedosestoques,seabalanzasobreuntoreroque,aterrorizado,vellegarsufinal.Lahistorietainterior,firmadaporSteveClement,RobertKanigheryRubenYandoc,esenesenciaunrelatodevenganzas:unpicadorasesinaasumatadorporceloshacialamujerdeaquel.Eltorerovuelvedelamuerteytransformamágicamentealpicador,quepretendíaocuparellugardelmaestrocomotoreroapie,en¡untoro!Naturalmenteeltoroesestoqueadoamuerte.Haymásaventurascontorerosdetintesterroríficosenloscómic-booksnorteamericanos,porejemploenBelieve It or Notnº67(1977)enlaqueuntorofantas-malqueeselespíritudeunlugareñoapodadoBullStiles,embistehastalaslápidasdelcementerio,peroseríamejorcerraraquíesteapartadoparaevitarlosriesgosdeaparicióndealgúnespírituconestoqueymonteraennuestrossueños.

Alejado del terror, la nómina se amplía, incluso con persona-jes tan conocidos como el justiciero enmascarado Denny Colt, quien con un simple antifaz se convierte en The Spirit. Enlaspági-nasdeesteicónicopersonajecreadoporelgenialWillEisneren1940,apareceunabailarinasobrevenidaen torera (The Spiritnº4,1953),sibienTheSpiritapenashaceactodepresenciacomounsecundariomarginal,sinrelacióndirectaconlatoreranilasescenastaurinas,hastaelpuntodequelaautoríadelrelatonocorrespondeaEisner,sinoaJulesFeifferyJimDixon,dosdesusnumerososayudantes.Deíndolemuydistintayensucasorepletodeimprecisióntemporalytópicos,eslaaventuraDance of the toreadors en James Bond Juniornº5,autoríadeCapaldi/Georgioli/Abnett,protagonizadaporunjuvenilJamesBond 11 .EnestecasoestálocalizadaenPamplonaySanSebastián.Enestaúltimaciudadseanunciaunespectáculoflamencoy,pararematarlafaena,dos“paisanos”vestidosdetorerossecues-tranaunamigodeBond.ElhéroelospersigueposteriormenteenPamplona.Comoeradeesperar,aparecenlostorosporlascalles,irrumpiendounodeellosenunlaboratorio,dondeestoreadoporBondhastaqueeltorofinalmentehuye.PorunasendaigualdesinuosaseadentraThe Further Adventures of Indiana Jonesnº11y12(1983)obradeDavidMichelineyKerryGamill,sibien,laportadadelnº12,conuntoroembistiendoaIndianaJones,esdeBobMacLeod 12 .Elhéroedelsombreroyellátigoseverá

Capítulo aparte merecen los cómics de terror norteamericano, lugar en el que toros y toreros han encontrado quizá mayor acomodo del presumible. En los años 50 se pusieron de moda en los EE UU este tipo de cómics y diversas editoriales se dis-putaron un jugoso mercado.Enesencia,ofrecíandiversashistorietasdeunaspocaspáginasdeextensión,deautoresytemáticadiversa.Entodoslosejemplosconhistorietataurinainte-rior,apareceenlaportadadestacabaprecisamenteelepisodiotaurino,unamuestramásdelinterésquesuscitaba,almenosaojosdeleditor.Lavueltaalavidadeuntorofuriosoestentadorayterrorífica,sibien,nadasuperalaideadeuntorerozombiecondeseosdevenganza.Así,nosencontramosyaen1951conelnº10deThe Haunt of Fear, dentrodelacualencontramoslahistorietaBum steer!Enlaportadadelcómic-book,obradeunodelosgrandesautoresdelcómicdehorror,AlFeldstein,untorerozombie,pu-trefacto,sujetaaunaterrorizadotorerovivo,altiempoqueensegundoplanountorozombie,igualmenteputrefacto,seacercaparacornearlo.Enelinteriordeltebeoencontramoslahistorietadesarrollada,firmadaporJackDavisyMarieSeverin,estaúltima,unadelasgrandesartistasdelcómicamericanoycocreadoradeSpider-Woman.Lavenganzayloscelosentrevariostoreros,conprotagonistafemeninaalfondoyunespeluznantefinal,contoreroqueregresadelamuerteenestadodedescomposiciónysujetaasurival,aúnvivo,paraqueseacorneadoporuntoroigualmentezombie.EnHouse of Mistery

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envueltoenunaaventuraenunaBarcelonaenlaquesepuedenversombrerosmexicanosycuyoshabitantespronuncianpalabrascomo“gringo”.IndianaJonesseenfrentaauntoroenloscallejonesdechiquerosdelaplaza.Nuestroarqueólogoaventurerorehuyealtorocolgándosedesulátigo,locolea,letapalacaraconunlienzoqueaparecedelanadaylografinalmentehuir.Enunadelasviñetaspuedeleerseuncarteldetoros:“Monumentalplazadetoros.LuisMiguelDominguín.Manolete”.

YaenelsigloXXI,tenemosnuevosejemplosdequelaaficiónyankeealtoreopervive.Enunadelascabecerashumorísticasporexcelenciaennorteamérica,Archie,tambiénencontramosejemplos.EnArchie´s Mad Housenº34laportadanossitúaenelruedodondetantotorocomotorerotienenunamuletaenlamanoysecitanmutuamente.EnArchie & Friendsnº118(2008)eljovenArchieysusamigosviajanalacapitaldeEspaña 13 .Trasunavisitaturísticaenbuspanorámico,sevenenvueltosenunaper-secución,espíasdegabardinaincluidos,enlaquenofaltantoroscorriendoporlascallesdeMadrid.Enportada,obradeRexLindsey,rizandoelrizodeldespropósito,elgrupodeamigosArchieestávestidoalopamplonica,consuspañuelosalcuello,juntoaltítulodelaaventura:Manic Mission to Madrid,paraquenohayadudas.Tambiénesreseñablelaincursióndeunodelosmásreputadosguionistasdelaactua-lidad,GrantMorrison,quienjuntoaCameronStewartaldibujo,nosofreceescenastaurómacasenelsegundodelostrescomic-booksdeSeaguy(2009) 14 .Laportadamuestraalprotagonistavestidodetorero,citandoauntoroconunvestidodemujerrojoenlugardeunamuleta.Enelinterior,undesplie-guecontumazdelimaginarioforáneosobrelatauromaquia,desdecitesaltoroconunsujetador,enunjuegoburdoconlaeróticadelatauromaquia,hastauntoreroapodadoElMacho,king of the bulldressers of Los Huevos.Lafértilimaginacióndelosguionistasallendelasfronterasdelastierrasdetorosestallaenfuegosartificialescuandountorosepaseaentresusviñetas.Conmayorexactitudyrespetoaloquerepresentalatauromaquia,conbellasviñetasdeunafaena,eselepisodioqueserelataenelcómicdetemáticawesternJonah Hex(nº32,año2008) 15 .Claroque,aunqueseaeditorialnorteamericana,elautoresunespañol,elgranJordiBernet(dibujantedelexitosoTorpedo 1936ehijodelBernetcreadordeDoñaUrraca),quiensitúalaaventuradelpistoleroprotagonistaenMéxico.Lahistorietaincluyeademásuncombateentretoroyoso,muypropiosdefinalesdelsigloXIX.

Un caso especial representa la autora (guionista y dibujante) japonesa Maki Satoo, de nombre artístico Est Em. Aficionada a los toros desde su lejano Tokio, en el haber de su producción se encuentra varios ‘mangas’, nombre que se le da al peculiar cómic japonés.Suobradedebutdeairestorerosesdetemáticayaoi,esdecir,amorhomo-sexual,setitulaEl vagabundo odia al rojo 17 ,contrasfondoamorosoentreuntoreroyuncarnicero.Susiguienteempeñoesdemayorcaladoyextensión,conunéxitoycontinuidadquelellevaapublicarseistomosdeGolondrina(2011-2018),títuloqueensuediciónjaponesaapareceasí,enespañol.EnelcasodeGolondrina 18 ,unahistoriamuchomásambiciosa,sepuedehablarprácticamentedeunverdaderotratadodeiniciaciónalatauromaquia.LaautorasitúalaacciónenSevilla,dondeunajovencitaintentasuicidarsearrojándoseauncochetrasundesengañoamoroso.Añadamosquesuamorestambiénhaciaotrajoven.Elconductordelautomóvil,apoderadodetoreroseinspiradofielmenteenAntonioCorbacho,quienlofuesedeJoséTomás,frenaatiempoyacabaadoptandoalajovencitaenunnuevoperiplovital.AlconocerGolondrinaenquéconsistelacorridadetoros,decidehacersetorera,coneldeseoinicialde

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morirenlaplaza.Duranteloscincotomosaparecidos(elsextoloharáenotoñode2018)quedaejemplar-menteplasmadalalidiaatravésdesusactuaciones.UnaverdaderalecciónparaprincipiantesenlaquenofaltanhermosasviñetasdelaplazadelaMaestranzaoLasVentas.Golondrinaesunajoyanarrativaconunospersonajesbiendefinidosyqueestádotadoigualmentedeunariquezaargumentalqueseacrecientaamedidaqueavanzanlostomos,incluyendounarriesgadogirodeguioneneltomo5,cuandolanovilleracomienzaunromanceconunaactivistaantitaurina.Lasintrospeccionesdelaprotagonistasirvenademásalaautoraparajugarcondiálogosconeltoro,convertidoenpersonajesimbólico,conincursionesenlamitologíadelminotauro,alejadadelostópicosyconunavisiónpropia.

Sin tener que viajar a ultramar, Europa también ha dado muestras del interés taurómaco en los autores de cómics. Algunosejemplos:laobrafrancesaDolores de Villafranca (1959,reeditadaen2012),bajoautoríadeMarijac(JaquesDumas)yGloesner.Lahistorianopuedesermáspasionalyforzadamenteespañola:JuandeVillafranca,torerogitanoalistadoenelejércitorepublicano,estáperdidamenteenamoradodesuprimaDolores,nietadeuncruelterrateniente.Existeunapésimaediciónespañola(1980),enestecasoenb/nynoencolorcomolaediciónoriginal,yalaque,enportada,secolocaforzadamenteuntoroyuntorero.DistintareferenciaencontramosenlanovelagráficabritánicaEl quinto Beatle(2013;existeediciónespañola),sobrelavidadeBrianEpstein,managerdeloscuatrodeLiverpool 16 .Laobra,firmadaporVivekTiwary,A.C.RobinsonyKyleBaker,recorrelacortavidadeEpstein,granaficionadoalostoros,convariasreferenciastaurinas,tantoenlaportada,dondeapareceEpsteinvestidodetorero,comoenelinterior,conviñetadeManuelBenítezElCordobés.Mayorriesgovisualynarrativoasumeunadelasmásextrañaspropuestasdeestesigloyquedemuestranlafuerzayatractivoqueeltoreroejercesobreelimaginariodeotrasculturas,enconcretoyenestecaso,eltoreroJuanBelmonte.BajoeltítuloThe lonely Matador(2014),elbritánicoJayWrightpublica(enPoloniayenpolaco)56páginasllenasdeinventivaysurrealismoquenarranunaficticiaúltimasemanadevidadeunamuñecadoBelmonte.TambiénelgranHugoPratt,autordelasaventurasdelexitosoaventureroCortoMaltés,sehaacercadoalatauromaquia.AunqueningunadelasaventurasdeCortoMaltéstienecontactocontorosotoreros,Pratt,conunainfanciayjuventudtanfascinantecomoelpersonajequecreó,visitaríaCórdobaen1992araízdeunasjornadasdelcómicyrealizaríaparalaocasiónvariasilustracionesinolvidablesdeCortoMaltésentrelosarcosdelamezquitaOmeya.Tambiéndibujaríaaalgunodesusamigoscordobeses,delafamosadinastíadepicadoresdelosZurito.FueeseelacercamientoindirectodePrattysuCortoMaltésalostoreros,aunquequizá,ahoraqueelhéroeestáenmanosdedosespañoles,RubénPellejeroyDíazCanales,elfuturodelaventureromaltésnosdeparealgunasorpresa.

Un trato específico, casi un capítulo aparte, se merecen los superhéroes en el ruedo. En 1938 Jerry Siegel y Joe Shuster crean Superman en la revista norteamericana ‘Action Comics’. Supermanesuniconodelaculturapopularyelprimersuperhéroe,seresconpoderesajenosalcomúndelosmortales.TrasélnaceríanBatman(1939),CapitánAmérica(1940)WonderWoman(1942)yotros,enunaexplosióndelgéneroenlallamadaEdaddeOrodelcomic-book.Enlosaños60,laeditorialMarvel,rivaldelaDCenlaqueaparecenactualmentetodosloshéroesanteriores,dirigidaporStanLee,comen-zaríaacompletarelimaginariocolectivodesuperhéroesconotrosnomenosemblemáticos:Loscuatro

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fantásticos,Spiderman,Daredevil,Wolverine,Deadpool…Paraellos,eltoroseríaunantihéroeideal.SiademáshabíaocasióndequeaparecieseHemingway,elrelatoresultabaperfecto.

Cronológicamente,seríaWonderWoman,creadaporCharlesMoulton,laprimerasuperheroínaenenfren-tarseauntoro.Ocurriríaenelnº1desucolección(1942),unejemplar,cotizadoactualmenteporencimadelos10.000euros,quellevaalamujermaravillapordiversasaventuras,unadelascualessedesarrollaenMéxico,unlugarrecurrenteenelcómicnorteamericanoenbuscadeexotismoypeligro.Enunaaven-turaconforajidosypersecucionesenautomóvil,apareceunatorera,la“SeñoritaPepita”,muyacordeconlasaventurasdeunaWonderWomanquesiempreharíagaladeunfeminismoprecozparalaépoca.Latoreraencuestióntropiezaconlamuletaycae;ensuayudaapareceWonderWoman,sujetandoaltoroprimeroporloscuernosconsusmanosdesnudasyutilizandoacontinuaciónsulazo–partedesusuperpoderradicaensumanejo–paraatraparloycabalgarsobreélalestilorodeoamericano.

Supermantendríasuencuentroconlostorosen1953.Elepisodio,The bullfighter from Smallville, apareceríaenelcómic-bookAdventure Comics nº188.Enestecaso,elsuperhéroeloharíaensuetapaadolescente,enunasaventurasquesedesarrollaronenparaleloalasprotagonizadasenépocaadulta.Laúnicadiferenciaesquelapresenciadesuspadres–viveenlacasafamiliar–esrecurrenteyaélseleconocecomoSuperboy.ConportadadeWinMortimerydibujosinterioresdeJohnSikela,todogiraentornoalregalodeuntrajedelucesqueunamigomexicanolehacealpadredeSuperman.ElseñorKentsedaungolpeenlacabezaalcaerseporlasescalerasycreeserrealmenteuntorerofamoso,denombreJoséKentador.EmbriagadoporsusupuestoexitosopasadoenEspaña,decideorganizarenSmallvilleunacorridadetoros.Supermanseveráobligadoautilizarsuingenioconelfindeevitarqueelenfrentamientodesupadreconuntoroacabeendesgracia,ynaturalmente,seráfinalmenteélmismoquienseenfrentealtoroenunestadiodebéisbolhabilitadoparalaocasión.Elepisodioseeditaríaen1954enMéxicoenlaeditorialNovaro(nº32)bajolacabeceraSuperman,yconeltítuloEl torero de Villa-chica.NovarosedistribuíatambiénenEspaña(imagendecontraportadadeestecatálogo).

Otro de los superhéroes de la edad de oro, Batman, creado por Joe Kubert, tendría igualmente su particular duelo al ruedo. Yensucaso,enmásdeunaocasión.Laprimeravezocurriría,conguiondeBillFingerydibujodeDickSprang,en1957(Detective Comics,nº248)conunahistoria,Around the World in 8 days,quellevaaBatmanhastaMéxicoyqueseríareeditadabajolacabeceraBatman(nº223)en1970 19 .LointeresantedelareedicióneslaapariciónenportadadeunBatmanconsucapaazulamododecapote.Enunatrepidanteaventuraporelmundo,elhéroellegafinalmenteaMéxico,aunaplazadetorosiluminadaporlaluna,dondeuntoroseescapadetorilesyBatmanseveobligadoadarlepasesconsucapaazul,conRobincaídoasuspies.LasegundaaventurataurinadeBatmanocurreenelnúmero337deDetective Comics (1965)conguiondeGardnerFoxydibujosdeCarmineInfantinoyJoeGiella.Enestecaso,elguionistahilófino,puestoqueBatmanyRobinseenfrentanaunrobustohombredeCromañónvueltomilagro-samentealavidayqueparacolmoconservaunaduracapadehieloqueloenvuelvey¡puedevolar!debidoalefectodelosmineralesdelacuevaenlaqueyacíacongelado.ElCromañónrecorreelmundovolandoyacabaaterrizandoenunaplazadetoros,concretamenteenMálaga,enplenafaenadeltorero“Altamonte”.EsahídondeaparecendenuevoBatmanyRobin,quelogranvencerleentregritosde¡olé!

SindudaunadelasaventurasmásrocambolescasdeBatman.LaúltimaaventuracontorodeBatman,estavezsinRobin,ocurreenDetective Comics411(1971)enunepisodiotituladoEn la madriguera de los traficantes de la muerte(guionDennyO´Neal,dibujosBobBrownyDickGiordano).Batmanviajahastaunpaísindeterminadodondeesatrapadoporelvillanodeturnoquelocastigaaenfrentarseauntoro,alqueelhéroeseveobligadoaesquivarabasedeverónicasconsucapaazul–yateníaexperiencia–paracentrarseacontinuaciónenelvillano.

La predilección por enfrentar a los superhéroes de la editorial DC con toros no quedó ahí.Laversiónfemeninadelhombremurciélago,Batgirl,asistiráaunacorridadetorosenDetective Comicsnº408,enconcreto,enMadrid.Eldesarrollodelacorridanosólodemuestraeldesconocimientodelosautores(guionDonHeck,dibujosDonHeckyDickGiordano)sinotambiénqueEspañaveníaaserparamuchosnorteamericanosunapartedeMéxico,sinosatene-mosalostrajesdeoperetadeElZorroquevistenlos“rancheros”.TambiénSupergirl,laversiónfemeninadeSuperman,tendríasuencuentrotaurómaco,enAction Comics,nº268(1960),conguiondeOttoBinderyJerrySiegelydibujodeJimMooney.EnestecasounaúnicaviñetaenlaquerescataenlaplazadetorosdeBarcelonaauntorerodesercorneadoporuntorodeexageradacornamenta.LaviñetanodejadetenersuencantopueslarubiaSupergirlsellevaaltorerovolando,cogidoensuregazocomolaPietádeMiguelÁngelaJesucristo(basílicadelVaticano).TambiéntienenaventurastaurinaspersonajesdesegundafilacomoelamigodeSuperman,JimmyOlsen,enSuperman´s Pal Jimmy Olsen,nº93(1966,KurtSwans/GeorgeKlein)olanoviadeSupermanenSuperman´s Girlfriend Lois Lanenº5(1958)ynº75(1967),enesteúltimocasoconSupermandenuevoenelruedo.

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cómicsdeDaredevil.Así,enelanualDaredevil King Size 1(1967),guionStanLee,dibujosGeneColan,dondeaparecedenuevoenportadacitandoconsumuletaaDaredevil,acompañadodeotrosvillanosyaconocidosdelaserie:Electro,Gladiador…DenuevoenDaredevil The Devil takes a Ride89(2006),apareci-doésteenEspañacomoDaredevil Marvel Knights19.EnestaúltimaaparicióndeElMatador,sepresentaalpersonajematandoleonesconsuestoqueymuletaenuncoliseofrancés(¿Nimes,Arlés?).Llegadosaestepunto,hayquemencionarlaapariciónenlacolecciónDaredevildeTheMan-Bull,elhombretoro,unaespeciederobustoforzudodegimnasioyanabolizantesyconcuernosdetoro.Apareceporprimeravezen Daredevil79yposteriormenteenelnº95/96,dondeotrasuperheroína,LaViudaNegra,combatejuntoaDaredevil,escenadecapotazoincluidoporpartedelaviudaalhombretoro.EnDaredevil129(1976)elguionistaMarvWolfmannseatreveajuntaraElMatadoryaMan-Bull.ElMatadortambiénapareceenrelaciónconSpiderman.ConcretamenteenlaportadadeSpiderman Tangle Webnº13(2002),guionRonZimmerman,dibujoSeanPhillips,sibien,noexistiránuncaunenfrentamientodirectoentreelarácnidoPeterParkeryeltoreroespañol. 21

Otro superhéroe de la editorial Marvel, Wolverine/Lobezno, un mutante con “garras de adamantium” aparecería entre toros y toreros. El Wolverinenº35,vol.2(1991,LarryHamayMarcSilvestri)llevaanuestroprotagonista,porunsaltoespacio-temporalencuyaexplicaciónesmejornodetenerse,alaguerracivilespañola.LatrilogíaBlood and Claws(sangreygarras)contienetodoslostópicosamericanossobreloqueesEspañayelimaginariodelaguerraespañolaenlosestadounidenses.WolverineaterrizaporartedelbirlibirloqueenelruedodelaplazadetorosdeGuernicaen1937,dondenaturalmenteseestácelebrandounacorridadetorosyparamásinri,ErnstHemingwayseencuentraeneltendidoconunabotelladevinoenlamano.WolverineapareceacompañadodesuamigoJudd,quiencogemuletayesto-que–dibujadocomounsable–paraadministrarunosnaturalesaltoromientraslosbanderillerosretiranaltorerocogido.Heahíelamericanosalvadordelasesenciastaurómacasquesinhabersepuestonuncaanteuntoroescapazdelucirsepornaturales.AJuddnoledatiempodemataraltoroporquelaplazaesatacadaporunaincursióndeavionesdelaLegiónCóndor.Antes,haytiempodevercomoWolverine,concamisadeleñadorysombrerovaquero,sesientaeneltendidojuntoaHemingwayylepideuntragodesubotelladevino.HemingwayhacegaladesusconocimientostaurinosconreferenciasaltoreroMaera,quienapareceenvariosrelatosdelescritorpremioNobelydelqueenciertaocasióndiría(aEzraPound)que,encuestionesdearte,nohabíacomparaciónentreMaerayJamesJoyce,elautordeUlises,puestoqueeltorerosuperabaalescritorirlandéspormucho.EspañaseconvierteparaelsuperhéroeWolverineenunsaltoaltópicoqueaúnpersisteparamuchosnorteamericanos:torosyHemingway.

CerremosesterepasoalossuperhéroesylostorosdelamanodeunodelosúltimoshallazgosdeMarvel,elbocazasysanguinarioDeadpool,creadoen1991,unverdaderoantihéroe.EnDeadpoolnº5(2017),laportadadeIbanCoelloyNolanWoodardnosmuestraaDeadpoolporpartidadoblesubidoaloslomosdeuntorocabalgandoporunacalledeciudad 22 .Enloscuernosdeltoropuedeleerse“VayaconDios”,sic,enespañol.Enlaspáginasinterioresnoexistereferenciataurinaalguna,porloquelaimagendeltoroenportadasirveparaalgorecurrenteenlostebeosdesuperhéroes:atraerlaatencióndelposiblecompradormedianteunanimalfurioso,salvajeypeligroso,laesenciadelaaventura,elanzueloparaunapromesadesueloalsol.Torerosysuperhéroesquedanasíigualadosensudestinoyfunciónsocial.

La otra gran editorial americana, Marvel, comandada por Stan Lee, tampoco desaprovechó la ocasión que representa-ban elementos tan exóticos a los superhéroes como el toro y los toreros. Tambiénabusódelrecursodeidentificarloespañolomexicanoconlostoros,hastaelpuntodellegaralparoxismoenAtonishing Talesnº54(1964),guiondeStanLee,endondelossuper-héroesHombreHormigayLaAvispaviajanaunimaginariopaíssudamericanoparaencontrarseconundictador(comunista)apodadoElToroyqueseenfrentaaellosembistiéndolescualmiuraconsuextrañogorroconcuernos.EsemismoañoelsuperhéroeDaredevilselasveráconuntorero.Daredevil(DanDefensor)eraunabogadociego–unamuestradeesamayorcercaníayhumanidaddelossuperhéroesdeestaeditorial–llamadoMattMurdock.Laportadadel Daredevil nº5(1964) 20 ,obradeJackKirbyyWallyWood,nosmuestraalhéroeaúnconsudisfrazamarilloynegrodelosinicios,derodillas,vencidoporelvillanoEl Matador,muletaenmano.SeintroduceasíaunpersonajerecurrenteenlaspáginasdeDaredevil:elespañolManuelElogantoEl Matador, vestidocontrajedelucesverdebotella,monteradecimonónicayantifaz.Durantelahistorieta,situadaenNuevaYork,serevelatambiénlascausasquehanllevadoaElMatadoraconvertirseenladrón:comotorerodeéxitoindiscutible,elpúblicocomienzaaponerseensucontra(¿lessuena?)hastaelpuntodegritarleenlaplaza¡vivaeltoro!Contrariado,Elogantopierdeunatardelacaradeltoroyescogido.Trasrecuperarsejuravenganzacontralasociedadylohaceconvirtiéndoseenladrón.PorsupuestoquealfinaldelepisodioElogantoesvencidoporDaredevil,nosinqueanteselllamadodiabloguardián,conundisfrazcondosmínimoscuernecitosenlacabeza,hayarecibidounosbuenosmuletazos.ElepisodioencuestiónsepublicaríaenEspañaenDan Defensorvol.1delaeditorialVértice,yposteriormenteenunarecopilaciónenblancoynegroatamañoreducidodelaeditorialFórum.ManuelElogantoEl Matadorhatenidovariasintervencionesmásenlos

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Mortadelo, Rompetechos, Anacleto agente secreto, Sir Tim O´Theo, La familia Ulises, Blasa la portera, Zipi y Zape, Asterix... Y en el mercado USA, el pato Donald, el conejo Bugs Bunny, el fantasma Casper, la tierna Little Dot, los Simpsons...…

El lector infantil de tebeos ha tenido a lo largo de la Historia múltiples encuentros con los toros. El toro irrumpe como una amenaza inesperada que hace huir a los protagonistas, refugiados en un árbol o en las salvadoras aguas del río. En ocasiones, los protagonistas, sean Mortadelo y Filemón, Astérix o el niño rico Cash, cogen la muleta y se enfrentan a un toro de aviesas intenciones ante el que demuestran su valentía y sagacidad. Si son revolcados por el astado, el mal no llega a mayores. Hay una larga nómina de autores que no desaprovecharon la ocasión de introducir un toro en sus viñetas, desde Goscinny y Uderzo hasta Ibáñez, sin olvidar a Carl Barks, Cavestany, Escobar o Benejam, nombres que han contribuido a la fijación en la cultura popular de unos personajes inolvidables.

FueradeEspaña,nosencontramosconlasorprendentereiteracióndeescenascontoroenloscómicsinfantilesestadounidensesosupresenciaporejemploenMosaik,unatebeodelaextintaRepúblicaDemocráticaAlemana 23 .CentrándonosenlosEE.UU,laindustriamundialmáspoderosadelcómic,lapresenciadetorosotoreros/as,odelpersonajecentraldelahistorietahaciendodetal,esnumerosísimayllegahastalaactualidaddelosfamosospersonajesdeThe Simpsons(nº223) 24 .Sehacenecesariaunacribaycentrarseenpersonajesportodosconocidosparapodercalibrarasíensujustamedidalaimportanciadelasunto.Así,enBugs Bunnynº30(1953) 25 lapresenciadeltoroenlaportadavuelveaserunaexcusa,conelfamosoconejocitándoloconmuleta,puesenelinteriorlahistorietasedesarrollaporotrosderroteros.IgualocurreconCasper(nº34,1961)conelsimpáticofantasmacitandoauntoroenlaportadaperosindesarrollodelaescenaenelinteriordeltebeo,ytambiénenLittle Dotnº60(1960),dondelaniñaprotagonista,siemprevestidadelunares,citaconunamuletarojadelunaresnegrosauntoroenlaportada 26 .SíhayhistorietacontoroenelinteriorenCashnº6(1975),lasaventurasdeunniñoricollamadoRichieRich,cuyasaventurasconsistenenhacerdinero,yelcual,trasgolpearseenlacabeza,creeseruntoreroyviajaaMéxico;allíacabatoreandoenescenasinbanderillasnisangre.TambiénenDonald Duck Adventuresnº2,1987,(reedicióndematerialoriginalde1950) 27 ,conportadadelconocidopatodeDisneytoreandoyepisodiointeriorambientadoenunaficticiaChiliburgueriamuyparecidaaMéxicoyrelatointeriorconespías,persecucionesyactuaciónestelarenelruedodeDonaldoElQuacko.Adestacarlasdosdeliciosaspáginasenelruedo,delqueDonaldsaleconlamuletahecha

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trizasperoilesoyquesedebenalamaestríadeldibujanteCarlBarks.Lalistadecómicsinfantilesnorteamericanosconreferenciastaurinasesextensísima:Candy1(1944),Mighty Mouse69(1947),Lil Abner 66(1947),Peter Rabbit20(1947),Felix The Cat111(1948),Abbott and Costello5(1948),Jerry Louis4y10(1952),Atomic Rabbit11(1955),Big Boy181y380(1956),Supermouse2(1957),Poll Parrot14(1959)…¡ycómodejardemencionaraStar Spangled Comics58(1946)!Enestecaso,laportadaylahistorietataurinasonobrasdelgenialdibujanteJackKirby,co-creadorjuntoaStanLeedeLosCuatrofantásticos,Thor,LosVengado-res,X-Manytantosotroshéroesdelaculturapopular 28 .

En Europa, el lugar de honor de los cómics no españoles con temática taurina figura la obra francesa ‘Astérix en Hispa-nia’ (1969), de Goscinny y Uderzo, con numerosas referencias al toro. Enelcoliseoseenfrentaaloscondenados(Astérixentreellos)auntoroenlugardealosleones.Astérixejercerádediestrotoreroenunaspáginasbrillantesydinámicas,propiasdeunAlbertUderzoenlacimadesucarrerayquecontribuyenalaconsideracióndeEspañacomotierradetorosenelimaginariofrancés.

EnEspaña,eltratamientodeltemahaidodesdelacríticasarcásticaalosactuantesenlalidia(veáseelyamencionado TBOnº4de1917oelJaimitonº22,1945,portadadeAlamar)hastaelrecursosimpledelahuidaanteuntorobravoescapadodesulugarenladehesa,tesituraenlaquesehanencontradolafamiliaUlises 29 ,ZipiyZape 30 ,Anacletoymuchosotros.ConRompetechos,Ibáñezparececogerlegustoalhechodeponerloenapurosfrenteauntoro,algoquehaceenreiteradasocasiones(p.e.Din Dan,nº70) 32 ;enunnúmerodelMini Tio Vivo(nº20)sucomicidadesdistintaynacedeconfundiraunseñorconmanillardebicicletaenlamanoconuntoro 31 .CabecerascomoPulgarcitoyDDTcoincidenporejemploenmostrarescenascontorosenalgunosdesusnúmerosextraordinariosdeverano:enel

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casodelDDTextrasdeverano1970(obradeRaf,contorosescapadosenuncámping)y1974(conPepeGoterayOtiliodeprotagonistas,obradeFranciscoIbáñez);enelcasodePulgarcito,elextradeveranode1971(conplazadecarrosenunpuebloyautoríadenuevodeRaf) 33 yelextradeprimaverade1949,encuyaportada,CifréyPeñarroyareúnenatodoslospersonajesdelaeditorialBrugueraenunpicnicqueesinterrumpidoporuntoroenestampida.Porcerrarestasucesióndeejemplosconunaescenasin-gular,pornocederalrecurridoimpulsodeltoroescapadoy/oeltoreroincapaz,concretamenteelSuper Pulgarcitonº21(1950),cuyaportada,obradePeñarroya,muestraauntoroalimenticio,banderilleadoypuestosobrelamesadeunrestaurantedondeunasorprendidapareja(DonPíoysumujer,representan-tesdelaapocadaclasemediaespañoladelfranquismo)comprendesuignoranciaalhaberpedidodelmenúel“taureauenpepitoirealabellechulaponaespagnola”.

Una de las historietas patrias más detacables, y más exten-sas, es debida a la pluma y pinceles de Francisco Ibáñez, en concreto el volumen ‘Mortadelo y Filemón. Valor y al toro’ 34 . LosdosagentesdelaT.I.Asevenaquíenlanecesidadderecuperarunmicrofilmescondidoenloscuer-nosdeuntoro.LaspáginasdeMortadelovestidodematadoryFilemóndepicadorsondesternillantesy,comocuriosidad,debemencionarsequeexisteunaediciónenalemán,dondenuestrosagentesibéricossonconocidoscomoClever & Smart.Lasdiversasreedicionesespañolasdeestaaventurahantenidotambiénportadasdiferentes,sibienlaediciónalemanarespetalaoriginal.Mortadelo,tanaficionadoalosdisfraces,aparecevestidodelucesenotrasocasiones(p.e.Mortadelonº182,1991),peroyahemosvistocomoelgranFranciscoIbáñezhapuestoentesiturastaurinasacasitodossuspersonajes.Porotrolado,laportadadelSuper Pulgarcitonº83(1978)obradeSanchís,coincideenelargumentodevaloryaltoro,aunqueenestecasosuprotagonistaesAnacleto,quienvestidodeluceshuyedeuntoroquetratadeembestirleyquetieneunplanosecretograbadoensupiel 35 .

Cerremosestafructíferorelaciónentretorosytebeosconunaalusiónaotrodelosgrandesdelahisto-rietaespañolayyamencionadoanteriormente,enconcretoArmandoMatíasGuiu,quefirmabacomoRaf.Supersonajemásconocido,eldetectiveescocésaficionadoSirTimO´Theo,habitualmenteresidiendoensumoradabritánica,sedesplazaenelepisodioSir Tim O´Theo contra Blackiss BlackaEspaña.TratándosedeunescocésqueviajaaunaEspañadelos70,elgenialAndreuMartín(Raf)rizaelrizodelostópicosynosofreceunvínculodeuniónentreloqueeltorohasidoparalosautoresnoespañolesylosautóc-tonosyquenossirvederesumen.AparecenasítorerosquetocanlaguitarraenfiestasflamencasoelpropioSirTimtoreandoenladehesaauntoroconsuchaqueta.Dealgúnmodo,lainteligentevisióndeRafcolocaensujustolugareltratamientoquefueradenuestrasfronteras–perotambiéndentro–sehadado,salvoexcepciones,anuestropaís,eldeunatierradetorosytorerosquehaservidoparalaaven-turaexótica,elsarcasmo,laironía,y,sobretodo,lainspiracióndelosguionistasydibujantesdetebeos.Resultaimposibleresumirlegadodemásdeunsiglodetebeosytorosenpocaspáginas.Eltorosiemprehaestadopresente.Untoroqueformapartedelimaginariocolectivodeesaculturaantañodesprecia-daporserpopular,encontraposiciónalallamadaculturadeélite.ComodijoJoséOrtegayGasset,enEspaña–aloquehabríaqueañadir,enelmundo–,todolohahechoelpueblo,yloquenolohahecho,sehaquedadosinhacer.Yenesehaceryrealizarsedelaculturademasas,delaculturapop,elcómic,eltebeo,ylostoros,tienenunlugardestacado.

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